玫瑰血

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那不好意思了，貌似被禁了

你再等等吧，也許別人有藏版也不一定
祝好運。

⑵ 李輕松的書《玫瑰血》的全文能給我發過來嗎謝謝！

李輕松和她的詩

作者/江雪

盲人替黑暗撫摸了世界
我替自己撫摸了愛情
――李輕松

1.

了解東北女性詩人李輕松的朋友和讀者，應不會否認她日益迸發的寫作激情和才華。十年來，李輕松先後發表了長篇小說《玫瑰血》、《玫瑰墟》、《花街》、《大西遷》、《心碎》、《風中的蝴蝶》、《香港小教父》等，完成音樂劇《羊城故事》、《海上卡門》、《烏鴉》等，改編電視劇《伴你到永遠》、《浮塵》、《大地芬芳》、《中國病人》等，散文隨筆集《女姓意識》，詩集《垂落之姿》，紀實文學《斯諾與她的孩子們和狗》（美國版）、《感動》、《冰上蝴蝶》、《軍中姐妹》等，大型電視片《天涯若比鄰》、她還先後為美國環球電視公司策劃並撰稿大型電視系列片《天涯若比鄰》，為香港亞洲電視台策劃撰稿五十二集電視紀實片《體驗生活》，為沈陽市政府的風光片《綠色沈陽》撰稿，等等。

從1998年到2004年，這六年間，李輕松得過的大小獎項，可謂是數不勝數。1998年，長篇小說《花街》連續兩月榮登「南方周末」圖書排行榜第二名，並被評為年度全國十大愛情小說之一；2000年，在「北京文學」舉辦的中國當代最新文學作品排行榜中，榜中有名。2001年遼寧作家協會、遼寧文學院、遼寧新詩協會、詩潮雜志社、鴨綠江文學月刊聯合舉辦了「李輕松詩歌作品研討會」；2001年，長篇小說《心碎》在人民網上連載，分別榮獲中國發行總局及遼寧省新聞出版局的年度「優秀暢銷書獎」；2002年參加中國作協詩刊社舉辦的第18屆「青春詩會」；2003年，長篇小說《大西遷》被遼寧省委與春風社定為年度重點作品；2003年，榮獲第二屆「萊蒂菲」杯中國女性文學獎。2004年，長篇小說《大西遷》榮獲遼寧省優秀圖書獎二等獎。

人生有多少個十年。十年中又能做多少事。李輕松給我一個驚喜的答案。說嚴重一點，我感到震驚。在她同時代的女性詩人中，我還沒有發現一個能在十年內迸發出如此之大的文化能量和寫作激情。她是一個特例，也是一個奇跡，她就是詩人李輕松。

2.

第一次認識李輕松是通過書信的形式。記得是在九四（95？）年，李輕松出版了一本詩集《輕松的傾訴》，沒想到她寄贈給我，我很喜歡那本詩集，因此多次向身邊的女友推薦輕松的詩，一個叫潘岩的女孩喜歡上了輕松的詩，結果我忍痛將輕松的詩集贈給了潘岩。我和李輕松失去聯系幾近十年，前不久竟在平行詩歌論壇里相遇，甚是高興。更沒有想到她說曾在某一年，來到武漢找我，因我多年的深居簡出，她最終沒有找到，想想也是一件遺憾的事。近期，她給我寄來了她幾乎所有的新舊詩作，我深感榮幸和閱讀上的快意，終於能較全面地目睹「輕松之現象」，我為她近幾年創作數量之大，創作領域之廣，創作激情之高，而深感震驚和喜悅——她，還是不是從前我從書信上認識的那個李輕松呢？作為她的讀者和朋友，心裡自然會有一個很明朗的答案。這個答案就在這篇文字中，來回穿梭，就像李輕松「風中的蝴蝶」，孰不知當你作為此文的讀者時，是否願意去抓住它。

這個冬天，我時常躺在床上，在午夜的樂聲中閱讀著李輕松的詩。湖北的冬天，有著不同於北方的寒意，但這個時節，讀著李輕松充滿激情與理性的詩作，內心不免也會湧起中年的思緒，來自詩歌的溫暖。詩歌於李輕松，她是有足夠的資歷和詩質贏得話語權的。或者說，李輕松是一個被遮蔽了很久的詩人，或許是因為在她的同齡人中，另一些女性詩人如翟永明、王小妮、海男、唐亞平、沈睿、虹影、伊蕾、張燁、馬莉、唐丹鴻等整體的張揚與突出，而一向很低調獨立的輕松便落寞在她們的光環之下。時過境遷，我們再回過頭來看，輕松的詩，與她們作一個比較，她不是一個落伍者，她們是可以平行的。尤其近年，我發現她的詩作越發走向大氣，進入深度空間。她當下的詩歌作品，更多的是來自內心的經驗與感悟。

以前我讀到的是李輕松十年前的作品，寫得細膩，幽思，輕逸，但是又不乏克制和寫作上的警醒，甚至如果你不知道李輕松是位女性，作為讀者的你，是很難從作品中猜測出作者的性別。說到這里，我並不強調性別寫作有何區別，但是在事實中卻存在女性寫作的主體特徵，這是大多數女性寫作者共有一種心理徵象和生理徵象。我個人喜歡閱讀那種在寫作中消失性別旨意的寫作，因此我喜歡讀李輕松的詩。至今，我尚未能完整地閱讀李輕松的小說，但是我知道她的小說十分暢銷，在網上可以查閱。作為通過詩歌結識的朋友，我可能更看重輕松作為詩人的李輕松，而不是劇作家或小說家的李輕松。事實上，我也只是她詩歌上的讀者，因為這些年的安靜獨處，導致我很難看到李輕松創作的那麼多優秀小說和改編的電視劇，在此也想請李輕松諒解我的不在場。當然，若有可能我很想閱讀到她所有的小說，補上這一課。

3.

「盲人對黑暗撫摸了這個世界，我替自己撫摸了愛情，」我很喜歡李輕松的這兩句詩。甚至我認為這兩句詩可以概括李輕松的整個詩歌創作的心路歷程，或者說，我們作為個體的人，在這個世界面前，永遠是一個長著眼睛的盲者角色；李輕松撫摸到了一個內心真實的世界，她感受到來自她的世界裡的理性之光和激情之火。她把這些光與火，變成了輕松牌現代詩行。

如果用某一個詞，某一段話語來全面解讀和統攝李輕松的詩歌，是很困難的一件事。綜觀李輕松二十多年的詩歌創作歷程，可以看出，她的寫作一直處於變化中，涌動中，自我顛覆中。她前不久給我寄來她在2000年出版的詩集《垂落之姿》，洋洋500餘頁的詩集。一次能出版如此厚重的詩集，在國內女性詩人中是絕無僅有的事，讓我著實有些震驚，對於李輕松本人來說，這是她一部個體心靈史，一個徵象，一次紀念，是對過去十五年的寫作歷程進行果敢的訣別。潘洗塵在詩集的序言中說過這樣的一段話：「整個九十年代的詩歌評論界對李輕松及其《垂落之姿》或者是李輕松整體創作的漠視是讓人無法原諒的，這也許是歷史都承受不起的遺憾，我無法想像那些得到過太多溢美的平庸或垃圾般的詩作相比，李輕松的創作所受到的漠視是幸還是不幸。」反而言之，潘洗塵的這段話在我看來，決不是對輕松的溢美之詞，是一種痛，這種痛，甚至還在延續著。在今天，我更願意把李輕松視為一個詩歌時代的倖存者之一。

理解一個詩人比閱讀他的作品更重要。作為李輕松的詩歌讀者，如果對她的個人生活、日常理想和思想觀念等有較為全面的了解，那麼對於一種自願的閱讀來說，無疑是有益的。只有這樣才能使作者與讀者在抒情愉悅過程中合二為一。李輕松說過這樣一段話：「也許沒有人比我寫得更誠實，更直接，更勇敢！只是我無法不讓自己真誠地生活與寫作。我用筆來表現我生命底層的困惑、慾望、存在著的種種可能，它是最本質的，最激動人心的。我至今都無法放棄這種狀態。」這種寫作中出現的困惑狀態和「不放棄原則」不僅僅是李輕松擁有，更多的寫作者也會擁有，甚至更激烈。社會時態、心靈歷程、詩學理念等因素，最終會導致詩人，在某一個時期出現詩義上的失語，這種失語會讓詩人陷入痛苦與反省的迴流中。

4.

女藝術家林天苗在一次訪談中，談及藝術中的「女性化」問題：「女性作作品分好幾個層次。有一個層次因為自已是女性，所以她要告訴別人她是女藝術家。比如用自已的生理特徵來做藝術，用月經，生殖器告訴別人她的觀念。我覺得有些人做得好，我很喜歡，就我本身而講不太喜歡這么做。還有一種人，她做東西你完全看不出她的性別，她的語言方式跟男人一樣。還有一種女性，用她自已的感覺和生活經歷去做作品，用她的個人方式來關心和發現」。（注1）在詩歌中，同樣也存在女性化的問題。

李輕松本人是如何看待「寫作性別」呢？她說性別不應該成為一種標簽，更不應該成為一種障礙。她從來沒有想過性別與寫作有什麼必然的聯系。從李輕松的所有作品中，確實是可以看出這一點，也就是說她在作品中無意識地消解了「寫作性別」的存在。她同時也反對那種有意識的「無性別寫作」，她迴避那些「性別歧視」和「男性意識」以及「女權主義」的問題，更多的是只讓自己的作品來說話，來告訴讀者，真正的寫作應該是一種「自然流露」，是一種共通。因此，在我的眼裡，輕松是一個自覺者，一直從一個女人生命的本質出發，「從不約而同的男性視角形成的話語霸權中」（李輕松語）找到「她們」的權利和自由。

5.

從李輕松的訪談錄中，我得知她曾在精神病院工作了五年（20歲－25歲）。李輕松的這一段經歷，讓我十分感興趣。或許是這個領地對我來說，是陌生的，我多次想去這樣的地方探訪，一直沒有機會。我個人總覺得人生中有過這樣一段生活或工作經歷的人，應該是有福的。我甚至渴望和這樣的一群真正的「癲狂者」（福柯語）生活在一起，只是難以如願。或許有一天一切將會成為可能。李輕松說那五年對她一生來說，很重要，我能理解。李輕松有福了。李輕松在訪談中說過這樣一段話：

「（那時）我就住在病區里，彷彿也成了他們中的一員。那是一座百年墓地，到處都是白骨和飄浮著的幽靈。我又恐懼又迷醉，在那種碰撞與交流中到達過別人無法到達的地方。我們常人的幻想永遠都趕不上他們的想像，我們的思維也永遠趕不上他們的速度。我每天在精神病患者歇斯底里的喊叫聲中開始寫作和戀愛，使我苦悶的青春有了細小的呻吟和回答。我覺得詩歌與精神病有些相通的地方，它使我對佛洛伊德的閱讀並不是停留在表面上，而是可能比佛洛伊德更加豐富」。

李輕松的經歷讓我想起才華橫溢的80後詩人蘇瓷瓷。她也在精神病院工作和生活過一些年。近期她創作的大量詩歌充滿激情和張力，想像力極為豐富大膽，呈現出一種難得的原生態寫作，在國內詩界引起震動。我又想起北京詩人食指。一些朋友想讓他離開精神病院，重新回到朋友中間來，回到現代生活中來，可是詩人不願意離開他生活了幾十年的「流放地」。我想或許是因為食指的身心早已經迷戀上了那種生活狀態，他那種多年形成的精神生活時態和淡泊生涯讓他更容易與世界達成和解，更容易接受這個虛無世界。

6.

李輕松早期詩歌創作量十分驚人，她在《垂落之姿》中進行一個較為清晰的梳理，對早期個人詩歌創作的代際，作了一個劃分，分別是1985－1988,1989－1992，1993－1995，1996－2000。她的劃分是合理的，只有她本人能清醒地認識到詩歌寫作中遭遇的飛升、喜悅、激情、夢想和瓶頸。《垂落之姿》一書，無疑是對個人的一個寫作時代的告別，也是對過去十五年的詩歌寫作的紀念和訣別。不管這本詩集自身如何，它對研究李輕松的詩歌風格的演變和升華，是極具參考價值的，從該詩集中可以透視出輕松個人早期的詩歌理想，以及她十多年來在詩歌寫作上走過的一段不凡的歷程，因此說，這是一本很重要的詩集，它的重要更多體現其完滿性、紀念性和真實性。

當我八年前閱讀《輕松的傾訴》，八年後再閱讀《垂落之姿》時，最大的感受就是，李輕松的詩風變化讓人吃驚。在《垂落之姿》中既可以看到女性的柔美、溫婉、細膩、低迷、幽怨，更多的卻是一種沖出柵欄的激昂、遊走、裸露、隱忍、香艷，更多的是內心的飛翔、慾望、激情、暴力在詩思中涌動，甚至我能讀到一種來自人體中的血性。我試圖甄選李輕松幾個不同時期的詩歌片斷，來表達一下我個人對李輕松詩歌的領悟：

有誰獨對暮色歌唱啊？熱愛你的人
在歌聲之外。用旋律撫摸你的頭頂
用水浸透你。暮語沉沉：
回頭不回頭同是一種過程
――《獨對暮色歌唱》（1989）

這幽閉而倦曲的河蚌，我將對誰展開？
雙手解開河面的微風
我裸露到什麼程度，才能了解
我自己的珍珠，是不是沙石
――《宿命的女人與鹿》（1993）

這濃重的綠色帶來了冰涼
這春天！我的身體里裹著一股涼氣
觸手都是血腥與芳菲
――《血腥與芳菲》（1997）

以月光為柵欄，縮回伸出的手
一種姿勢註定我們的失敗
紅罌粟的慘劇正在上演
而我們已從春天裡經過
我們頭頂的槐花正被風吹落
――《香氣徘徊》（1999）

李輕松在表達個人內心的情感與感受時，是大膽的，沒有「隱秘」可言，她更寄語於詩歌，讓自己在詩歌的迷宮里，充當一個帶著夢想與激情的言說者。所以，她裸露，她表達，她要讓你聽到一種不一樣的呼吸聲：急促，回落，帶著粘性和血性。因此當你讀了傳統抒情詩人的詩作時，再去閱讀她，你就會產生一種強烈的心靈震撼：這是一個女性詩人寫出來的詩歌嗎？

「暮色」，及由其派生的詞，在現今的一類詩歌中較為盛行，尤其是在「草根派」詩人的語境中頻繁出現，可是李輕松卻在十多年前就已經「獨對暮色歌唱」了。然而李輕松並不是嚴格意義上的「草根」詩人，她更多的是一個「追問者」，從她的詩中我甚至能讀出她的「弒情」。在她的詩句中，嘆號與問號出現的頻率民相當高的，從這一點上來說，李輕松在表達詩人內心的真摯情感上，她是不吝嗇的，不節制，是豪放的，血性的。如今，確實也有不少詩人提倡詩人應該走向內心，走向節制。事實上，我也發現，從前有不少崇尚節制的詩人，現在退出了詩界，或走向了隱遁，另外有不少詩人出現大面積的失語，被自己規避的詩歌語言方塔逼向死胡同。不難看出，這些年她一直在構建屬於她的秘密通道，她的迷宮。我們要想了解裸露心靈的詩人，必須試圖打造一把鑰匙，去開啟他們的詩歌之門。

7.

詞語情節在每個詩人那裡，都會有。一個詩人沒有自己獨特的詞語情節和寫作語境，就難構成其鮮明的詩歌風格。正如詩人們一提到「麥地」，自然就會首先想起海子，一提起「暮色」我們首先想到的詩人是楊鍵，一提起「回答」我們就會想到北島，一提起「老虎」我們首先就會想起博爾赫斯，這種詞語情節，從某種意義上說，就是詩人的詩歌寫作標簽，也是打開詩人的詩歌之門的一把鑰匙，順著這把鑰匙，我們可以探索到詩人內心深處的隱秘之光。

李輕松在訪談中多次談到詩歌中的詞語情節。在李輕松的詩歌中，我們不難發現「桃花」一詞，是她早期詩歌中一個十分突出的隱喻（後來有一個時期，她的詞語情節曾轉向了「鐵」）。李輕松說：「很久以來，我對桃花陷入一種不可名狀的迷戀之中。我覺得世上再也沒有一種東西可以像桃花一樣，把所有的美與凋謝、燦爛與飄零、瞬間與永恆，甚至青春與死亡、快感與羞恥表達得那樣淋漓盡致。所以我一再地寫到她，一直寫到厭倦為止。……我是不知不覺中就陷入到這個詭秘的美感之中的」——

「夜裡的夾竹桃被風吹得迷亂」(《追問》)，「桃花是開是落我都沉默」(《桃花三月》)，「一隻桃子在皸裂的傷口上塗抹」(《悠然於外》，「你吸吮我的時候，我千年的葉子已香爛如泥了」(《失血的桃子》)，「我的目光里隱含著桃色／這干凈的桃色，染上了從古到今的卑微／讓我不敢叫自己是桃花／不敢在桃花的汁液里／把我有愛情染紅」(《底色》)，「櫻桃般的微笑轉瞬即逝／她身帶的咒符無能為力」(《在音樂中傾聽》)，「我是這樣地用盡了自己……它落下，比白還淺／比灰還灰」(《櫻桃!櫻桃!》)，「有一種香氣持續不斷地送來初秋的風／……／如此強烈地傷感。一支歌飄來／像午夜遊盪的靈魂／我已然說不出什麼／漸漸沉入的黑暗漸漸地淹沒」(《核桃上的血》)……香氣與血構成了桃花的涼氣／我們情慾的涼氣，蜷伏在一個出處／一場雪正漫過我們的牙齒／找不到與之匹配的笑意／／回到我們原始的美德里／回到桃花的紅色里，回到／隱痛與劇痛之間。沒有什麼邪惡／比這杜撰的血腥更有力！／／……(《杜撰桃花》)

從以上這么多的詩句中，人們沒有理由看不到李輕松傾心於桃花的個體情懷。李輕松寫桃花，寫出了她內心世界的激情、火辣、香艷與卓絕。在眾多寫桃花的詩歌中，我很喜歡《杜撰桃花》和《紅桃》二詩，請允許我在此大篇幅地引述《紅桃》：

「……／像整個夏天陰雨連綿／我的身體被腐敗的氣味漬酸／奶水充盈與蔓延／／曾經比水直接，比水極限／比風雨來得清澈／鳥群之上的風聲順水而去／／這純棉的衣衫、純棉的愛情、純棉的心／一顆脆弱的紅桃，香氣若有若無／使我在一次迸裂中癒合／重陷入又一次的破碎／／當她被吸吮被壓榨被蹂躪／當她赤裸／誰在尖銳的胴體內反光／誰恥辱的心露出腐敗？／／原來我用自己的生命謝罪／用紅顏抵押，以美色行乞／以夜裡漂浮著窒息的鍾聲／來說穿這一隻核桃的忠貞／／這種損傷，暗含著神秘的砂器／使我莫測的血流更加錯亂／滿含沙礫的眼睛，疼痛與衰竭／／我怎樣塗抹那些桃子上的／一種火與絕望的氣息，那種命運／與香，我不能描述」。

8.

李輕松在90年代中期就寫出大量如此優秀的個性詩作，是十分難得的。她的風格在當時國內詩壇也是不多見的，而且李輕松甚至更早地寫出了不少大膽表達個人情感的情色詩歌，這在當時是需要非凡的勇氣和詩歌精神的，很多女性詩人做不到這一點，但她做到了，只是當時沒有引起國內詩壇的重視和關註：「……這樣的時刻請擁緊我／直到我的身體動開：吸進我的身心，不夠!／吸進一個世界，還不夠!／我胸乳微顫的鮮花，鮮花中的笑意／都是這樣的感動你／我們浸在莫名的水裡，一浮，又一浮／／誰觸到了我的根蒂，像觸碰大海……」(《縛者的微笑》)。多年後，中國詩壇才先後出現了像唐丹鴻、尹麗川、巫昂、春樹、小蝶、蘇瓷瓷等一些優秀的敢於抒寫個人情感的女性詩人。

如果說李輕松2000年以前的詩歌創作更多的是關注個體精神當下狀態，帶有一定的憤青色彩，那麼2000－2004年的寫作，明顯出現了寫作界面、技巧和思想領域的拓寬與飛躍，出現了詩義上的「他者」，逐步沉於大氣和理性。正於她近年說過的話：「寫詩就是保持心靈的相對純潔與完整，就是對自己的一次擁抱。詩使我與神秘的事物不期而遇，使我獲得那種突如其來的驚喜與意外之美。我將從自身生命的專注中看到更加廣闊的世界，向樸素、自然、平靜回歸」：

我曾熱衷於飛翔，因為蝴蝶與風的撫摸
在瞬間獲得翅膀。
我因飛得太快而失去自我
連浮塵都能擊中我
我被什麼追趕得太久，便失去了返身的能力

生活比我想像的單純
一場好戲就要開演，而我一直沒找到位置
我因而有了一個雙重的身份
就是從這個門進去，從另個門出來
我就不再經過原來的自己
——《行走與停頓，2004》

9.

李輕松近年在創作大量小說和劇本之餘，創作出的大量詩作。這些詩作無疑受到來自小說和戲劇的影響，這決不是壞事，而是好事，值得李輕松注意的一個寫作現象。由詩歌向小說、戲劇、電影轉型的現象，國內詩壇上已有多人，比如朱文、韓東、鄒靜之、邱華棟等。從李輕松近期的詩歌中可以發現，她開始將小說中的一些技巧運用到詩歌作品中，這是值得肯定的。比如（元）敘事、解構、白描、陳述、場景穿插等，類似這種風格的作品有不少，比如她2003年創作的《脫衣秀》、《夜生活》等，2004年創作的《在黑龍江邊聽「伊瑪堪」》、《在山西遭遇暴風雨》、《在江上》等。我個人很喜歡《對「威拉咖啡館」的敘述》（2004）一詩，請允許我全文記錄如下：

畫面就這樣出現了。一個雜亂無章的咖啡館
有些昏暗。一張桌子像個死寂的人
椅子互相擁擠著。一個女人
一個穿著潔白長裙的女人目光暗淡
還夾雜著一絲的恐懼。
這是怎樣的世界？她註定沒有位置。
她的眼裡布滿荊棘，有一根刺兒是帶血的
刺中她的要害

她開始跳舞。她沒有一句話
在心碎的路上無法停下。
那些椅子被稀哩嘩啦地推倒。一條路
居然要付出整個身體中的縫隙
直到擠出閃電。那些椅子急速地向兩旁倒下
好像一些猝然倒下的人。
與那張桌子保持著平等
有那麼一瞬，她聽到了那種凄厲的倒伏聲
好像出自她的胸膛。她看見那些鮮紅的蝴蝶
被風吹著，隨時都像要被吹走一樣。

一個男人站在那裡，與她擁抱，親吻
把她摔倒在地上。她爬起來，再次向上攀爬
再次被摔倒。又一次擁抱、親吻
與倒下隔著多少悲歡。一次比一次沉重！
而那個男人與牆壁一樣無情
含著這個世界的冷漠。到底要撞擊多少次
她才會以一個愛人的姿態站在他的面前？

她背對著我們，坐在那惟一的桌子旁
她優美的背部像一個束腰的花瓶
在燈光中放射出晶瑩的光輝。她只有獨自回味
像一隻受傷的母獸舔食傷口。
人生不過是重復一個動作，穿衣脫衣
醒著睡去，彷彿一個女人的一生。

又一個女人出場了。她像個追隨者
也像個過客。她邁著雜亂無章的步子
在尋找著什麼，一個無所適從的人
試圖停頓，又無從下手。
她顯得焦慮不堪。她就那麼跟著一個虛幻的人
一個影子，毫無意義地跑來跑去。

從一個門到另一個門，從一堵牆到另一堵牆
從一個房間到另一個房間，這就是女人的生活。

《威拉咖啡館》是義大利的一部戲劇，李輕松深為此劇而震撼，並在《南方周末》上開辟的專欄中寫有另一個隨筆式的版本《威拉咖啡館》，我們不妨將此文與上面的一首詩進行一次比較閱讀，比較之後，足以窺見李輕松深厚的寫作功底，李輕松因為現在捲入小說和劇本的大量創作，有了更多的機會接觸影視和歌劇。這些詩人平常難以親力親為的文化視野，對她今後的詩歌創作起著不可忽視的作用，這也應該成為輕松詩歌寫作上的一個獨特優勢。

10.

從李輕松的詩集《垂落之姿》中以及2004年以後抒寫的詩作來看，李輕松多次通過組詩的形式來表現詩歌題材，且寫出了一些較為成功的有影響的組詩力作，比如《游離之姿》、《穿越》、《以我虛構的水》、《傷心太平洋》、《清水洗塵》等。這里我想就她的近作《清水洗塵》來解析一下，她的組詩意象與結構。組詩《清水洗塵》由《一頓早餐》、《夜生活》、《來杯茶》三首詩組成。

一頓早餐，對於一個日常主義者來說，是很平常的，可有可無，但也可活生出精彩與情趣。李輕松在「一頓早餐」中頓悟出人們忽略看得見的「早餐」之外的思想與精神的之重。「我忽略早餐有二十年了，那時我年輕／貪睡早覺，晨光總是透過一些縫隙／照在我的皮膚上，感覺就像一杯奶」，但是在李輕松看來，「我並不感到空腹。走了那麼久／除了詞語在慢慢地簡化之外／脂肪和日子一塊堆積，覆蓋了空腹的寂靜。／是哪裡飄來了炸果子的香味？／我撩開窗簾，感到比牛奶還要香。」李輕松試圖通過詩體語言來警醒那些生活在物慾中的人們，應該時刻學會在生活的鏡子面前擦拭自己的影像：「從一頓早餐開始／學會應酬、做作，無聊的思想／像酸辣湯那樣敗壞自己」。詩人的神經與視覺永遠是敏感的，容易在時代訴訟和情感訴訟中受傷，並且得到一種詩意的安撫，「一種莫名其妙的東西，堅硬地刺傷了我。」於是，她想表達她內心對這個不平和的世界賦予的緊張與不安：「吃是一種暴行，在毫無知覺中／一把刀切開了蕃茄／而我還有滋有味地喝著那血／直到我的嘴唇被染紅 指甲細長／像一個妖冶的女獸」。

從作者寫作《清水洗塵》組詩的時間來看，李輕松應該正處在北京，此時也正是她的文學創作走向輝煌的時候，聲名雀起的時候。她從一個城市漂泊到另一個城市，那種文化精神上的漫遊和現實生活的起落與倔升，讓她在沉浸於都市繁華中，產生一種獨特的靈魂自我救贖方式，那就是在創作小說和劇本之餘，決不丟棄詩歌夢想，讓心靈的深處繼續葆有年青的豐滿、驕艷和詩思。《夜生活》一詩，正體現她的如此心跡和生活歷程。「我到底有什麼障礙？我的心理／爬滿了螞蟻。那些燈火裝得像盲人一樣／那些酒杯無恥地交換眼色／還有那些身體，像一些杯中物／被什麼搖晃 剝光 不留一絲痕跡」。詩歌結尾部分是對全詩的一個提升：

「這來自城市的神經，這渙散的夜色／經過了多少手的摶制？／變得如此怪異。之於視覺／它有點含混。之於味覺／它有點怪味。我的手只能懸在空中／帶著殘存的骨頭，抓住什麼。」

整體上說，這三首詩的語調在李輕松的詩作中比較，是較為舒緩的，尤其是是第三首《來杯茶》，其意境安然於物我兩忘之間：「在清風明月的夜晚／約上一二知己，聞一聞茶香」，「我見過了太多濃郁的事物／比如咖啡、酒，隱在時間背後的刀／比如油膩與污垢，沉積在我的胃裡／還有那些強暴的手指／扼殺了我的平靜／我需要透過一些清淡的物質／重新映出自己的面容」。可以這么說，這組詩明顯地看出李輕松的詩風開始出現重大轉變，走向澄明，寧靜，大氣。這種轉變無疑與李輕松近年來生活場景和涉世經歷有很大的關系，「我再也不能縱情狂奔了／經不起傷害，破壞與損毀／甚至經不起一死。」「我曾經那麼尖銳，幾乎是刀刀見血／危險縱容我撕開／禁忌成為我的快樂／雞蛋里生出骨頭／而最先中刀的往往是我自己／疼痛因此如此刺骨」。可以說，這首《來杯茶》較為清晰地表現了詩人回首往事時的內心真切感受：「讓我收起那些銳器吧，讓我學會喝茶／用清水洗臉。學會跟自己說話／炒菜、煲湯，避過一些危險的瞬間／那些平淡的事物，正漸漸地顯出它的力量」。

我甚至從李輕松這組不大起眼的組詩中，讀出了心靈的感動，讀出了時代賦予我們的困境與困惑。她藉助於詩歌，道出了一批在沉靜中寫作的詩人的心聲、自省與勵志，我真誠地感謝李輕松。

11.

寫到這里，已是深夜兩點。

這個不屬於我的城市，在安詳中，透露著她的沒落、迷狂和安息。

我突然想起了

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內容預覽：
她喜歡旗袍！
出奇的喜歡！
無論是平常的棉印花細布、印花府綢、色織府綢、什色府綢、各種麻紗、印花橫貢緞、提花布等薄型織品，還是真絲雙縐、絹紡、織錦緞、古香緞、金玉緞、縐緞、喬其立絨、金絲絨等等！
平日里，她的衣架里，那些個喜紅、燦金、寶藍、絳紫；蘇綉、蜀綉、湘綉、粵綉；訂珠、串銀、挑龍、綉鳳；中式、西式、傳統式、改良式……能把人看了個眼花繚亂。
所以就連在這個骯臟、陰暗、潮濕的地方，她依然是一身月牙白的旗袍。
靜靜佇立在陰影中的女人，平靜，優雅而冷血！
一雙纖細的手臂隨意的抱在胸前，長長的鳳眼無趣的眯起。
似乎什麼也沒想，又似乎沉浸在自己的思緒中而忘記了一切！
良久，她緩緩的拿起牢頭送來的幾份油墨報紙。
卻見昨天晚報的大題目竟然是《失血的玫瑰》。
再看日報竟然也是《玫瑰芳魂落》。
還有一個不知名的小報題目郝然印著《誰偷走了玫瑰血》。
……
她這才見張張報紙都附上了一張張慘不忍睹的照片，上面那曾經芳……
有問題再找我

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初始
「啊……今天天氣好好呢！」少女飄逸的長發閃著幽黑發藍的光澤，如花燦爛的美顏寫著無憂的青春；幾絲烏亮的青絲凌亂地散落在少女嫣色的臉頰上，一種說不清是慾望還是驚艷的奇異感覺，似醒非醒的少女正滿意的眯起丹紅色的眼眸，柔嫩的唇上掛著一絲淺淺的微笑。
「原來你今天又偷偷出來！」金綠交織的魔瞳冷凜地眯起，完美得迫使星夜也要嘆息的俊容不悅地瞪著草地上微笑的少女。
「你……又被你發現了啦。人家也沒辦法啊！人家整天在血夜殿里都要煩死了，每次出來不到三分種就被你發現了……」少女不甘的坐起，嘟起玫瑰花一樣的小嘴。
陰冷的俊容突然柔化，一朵絕美的笑靨綻放：「我有說要責怪你嗎？每次出來找你都是因為怕你這個淘氣的小東西受傷啊！」墨綠色眼眸里充滿了寵溺。
少女嫣然一笑，隨後將自己的嬌軀投入男人寬闊的胸膛里。
男人語氣對於少女來說是無比的溫柔，但或許這種溫柔卻只是對她而已。修長健壯的雙臂緊緊的鎖住了懷中的人兒，滿足的微……
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⑹ 李輕松的玫瑰血

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玫瑰血(1)
岳曉專芬出現在屬我生命中的那一年，我23歲。那時我自為很成熟了，可以好好的愛一個人。現在想想，其實當時很幼稚，根本不懂的什麼叫愛情。
我們的故事剛開始的時候，與眾多網戀的故事一樣，在聊天室里認識，然後留下電話，然後打電話，然後感情漸深，然後見面，然後真正成為戀人，再然後，就是去見岳曉芬的父母，她的父母對我很滿意。這中間過程一切都很順利。
我家在濰坊，岳曉芬家在日照，雖然我們之間隔了幾百里路，卻隔不斷我們之間的感情。我和岳曉芬都是在外企上班，每個周末有兩天休息時間，我就坐上三個小時的客車到日照，或是岳曉芬來濰坊找我。至於平時，我們每個晚上就上網在聊天室里相互傾訴彼此的思念。雖然我們在一起的時候，總是有著說不完的情話，可是卻從來沒說過一句「我愛你」。因為我總覺得，真正的愛是在心裡而不是在嘴上。
一個周末，我們去了青島遊玩，在五四廣場的海灘邊，我給岳曉芬拍照片時，岳曉芬望著海邊的房子，長長的嘆……

⑻ 我記得有本小說叫血玫瑰 這本小說講的是十六七歲的女孩子與老師的戀情 最終一個女孩因為情而死的

愛是無償的付出，來是心甘情願的幫源助，是彼此心靈的感應，既然選擇了愛，就要真誠的對待它，珍惜它，在他（她）困難時予以支持，失敗時與以鼓勵，在他（她）開心時，
一起快樂，悲傷時給他(她)安慰。而不是在擁有時無視它的存在，而在失去後才知道後悔莫及。愛一個人就要他（她）永遠幸福，做他(她)永遠的避風港，保護他(她)，
哪怕一丁點的傷害。真正的愛一個人並不是我們想像的那麼簡單，一次深情的擁抱，一個深深的吻，一句不變的誓言，一件不退色的信物…這一切在真愛面前時索而無味，暗而無光的。
相信自己~只要有愛，幸福就一定會存在~

⑼ 請問一下李輕松的《玫瑰血》那個地方有賣的或者哪個網站上有

http://www.poemlife.com/PoetColumn/jiangxue/article.asp?vArticleId=24302&ColumnSection=

李輕松《玫瑰血》

據說這本小說發行不久就被禁了。我是看完了小說過了兩年後才知道的。

第一次看這本書時大概在96年的春夏。時隔兩年後我在學院路附近的地攤上買到了這本書。擺攤的小販告訴我這是本禁書。我想如果這本書真的被禁了，可能是因為裡面的一些性描寫。但同時我又有些懷疑，我想小販的意圖可能是促使我決心買下這本書。

作者李輕松好像是沈陽的女作家，好像以前是寫詩歌的。再早好像是學醫護專業的。所以不難理解為什麼她了這樣一本書。看書的時候我有一個感覺，就是李輕松一定是看了顧城的《英兒》後才寫的這本書，因為裡面很多性愛的描寫太像《英兒》的了。但是像歸像，她無法達到顧城的境界。顧城的可以把性愛寫的超凡脫俗，而她的就很有些淫盪的意味了。

小說的男女主人公韓雨林、古曉彤似乎都有些心理問題，因為他們都在年少的時候不經意間經歷了一種讓心靈受到巨大創傷的死亡場面，從此留下了無法磨滅的痕跡，以至於影響到了未來的生活，暗示了人生悲劇的結局。韓雨林選擇了解剖，每天面對著肢解的屍體面對著血腥卻有著一種破碎的快感和無法自拔的沉迷。古曉彤，這個美麗的女孩子在誤闖韓雨林的解剖室後，從恐懼驚慌失措到冥冥中被什麼東西的一種吸引，有返回了那間死亡之屋，甘心成為了韓的女朋友。小彤知道自己每天生活在一種危險與死亡的邊緣，惶恐害怕卻又不能逃避和自拔。當這種生活的傷害韓的傷害終於促使她決心斷絕與韓雨林的關系離開這個危險的男人時，她卻又鬼史神差般的回到了韓的那間解剖室，最後被韓雨林的刀鋒割開，泡在了福爾馬林里。而韓凝視著欣賞著古曉彤被肢解後的殘體，他想這也許是他一生中最後最完美的一件作品了。

文中還描寫了小彤的同學岳慕心，一個被感情欺騙後變得放盪開始玩弄感情的美麗女孩子，最後因為發現了自己解剖的屍體竟然是青梅竹馬的好友大力而突然精神崩潰，被送進了精神病院。還有其他幾個各具性格的人物，韓雨林的老婆、好朋友江濤等。

有一段時間我時常翻看這本書，感受著作者筆下的帶著血腥的美麗。李輕松寫的別作品是什麼樣的呢？很想看看，可惜找不到。