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『壹』 滄月《風玫瑰》裡面阿黛爾。。

最終是喜歡她哥西澤爾的，但也不能不說她不喜歡楚。

『貳』 風玫瑰里、西澤爾怎麼了

西澤爾：在真實的歷史上，這是一個終生都在猶豫中度過的男人。他徘徊在野心與愛之專間。為了鞏固地位，他一屬次次將美貌的妹妹作為禮物送出去和親，而為了對妹妹的愛，他又一次一次盪平妹妹出嫁的那個國家，把那被自己親手送出的瑰寶搶回來。然而，珍寶是會碎的，越珍貴就越脆弱，這是撲朔不變的真理。————愛。那樣畸形的隱秘的卻是深刻入骨的愛戀，摧毀了兩個人一生的時間。我想起《九公主》里的一句歌詞，形容西澤爾真是很合適——愛被野心流放。西澤爾最後終於在衣櫃里發現了妹妹，他以為他終於還是找到了她，可阿黛爾已經死去。那個衣櫃是他們童年相依為命的證據，可是西澤爾忘了，他們都已經不再是當年孱弱的孩童——他們，誰都回不去了。

『叄』 玫瑰阿黛爾文胸有味道能退貨嗎

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『肆』 阿黛爾的介紹

阿黛爾是西澤爾的親生妹妹，是滄月小說《風玫瑰》人物。

『伍』 《風玫瑰》最終阿黛爾是怎麼死的沒看懂

很久以前看的，印象不深了。我印象中她是化為碎片吧，好像應該是倒在西澤爾懷回里吧。還有一答個櫃子，她幼時和西澤爾一起玩耍的櫃子，後來當作嫁妝過。西澤爾是在那裡找到她妹妹阿黛爾的。然後阿黛爾死了。

就記得這么多，望採納……

『陸』 《風玫瑰》中阿黛爾葬在哪裡

葬在以給雪山上，他給她下的葬，雪山的具體名字樹上沒寫

『柒』 《風玫瑰》里公子楚喜歡阿黛爾嗎

公子楚喜歡阿黛爾，但不及他對權力的喜愛 阿黛爾喜歡公子楚，但覺得公子楚對她的愛不純粹，so選擇離開~

『捌』 求解《荊棘王座》，《風玫瑰》和《天之熾》這三個到底是什麼關系啊，暈死了＠_＠

1、江南的《荊棘王座》和滄月的《風玫瑰》是兄妹篇，江南的《荊棘王座》以哥哥西澤爾的角度，而滄月的《風玫瑰》以妹妹阿黛爾的角度，雖有情節聯系（情節重疊以及大致世界觀），但是相對獨立，完全可以分開閱讀。

2、《天之熾》，是江南在《龍文》上正在連載的《荊棘王座》最新篇章。《荊棘王座》在《小說繪》上已連載了第一部分《猛虎薔薇》，雖然主角仍是西澤爾與阿黛爾。

但是情節並未順著《猛虎薔薇》開啟，不但情節沒關聯，而且是另一個世界觀，甚至與《荊棘王座》的世界觀都有沖突。

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《荊棘王座》內容：

是一個被墮落之子拯救的時代，神和光已經完全泯滅在慾望之中。 一群叛逆的年輕人團結在一起，希望將老派陰暗的舊時代變為熱血激情的新時代。他們知道一路會是荊棘滿地，但是仍然向王座之路堅定跋涉。

這里有天使的羽毛、惡魔的黑翼、十字架、玫瑰花；這里也有古刀、重型火槍、軍徽、烈馬、魔法秘具；當然還有哥特、叛逆、冷漠、熱血、成長、溫暖，以及沖破所有封鎖的愛情。

《風玫瑰》內容：

《風玫瑰》是一部反言情的小說。書中的男人們大都是冷酷無情心狠手辣的角色，無論是西澤爾還是公子楚還是雷，都是為自己的目標不擇手段的人，私人感情在他們心裡永遠排不到第一位——就如雷所說：復雜的人是沒有純粹的愛的。

《天之熾》內容：

酷愛蒸汽機械的高冷男西澤爾，總是孤獨寂寞的與世界相處，心裡的小小夢想是希望自己和妹妹平靜而幸福的生活。

然而，現實總是殘酷的，面對敵人的寸寸緊逼，面對身邊摯友一個個死去，西澤爾執起手中利劍，為守護而戰。

『玖』 風玫瑰里的阿黛爾最終是怎麼死的沒看懂啊

她的眼睛有詛咒的能力，看誰誰死，她媽被封印了之後，能力消失，後來她媽的侍女解除了封印，她媽要給她帶到地獄去，但她也覺得世上沒意思了，西澤爾只為了權利，所以自己拿鏡子把細節看死了

『拾』 風玫瑰的評價賞析

約櫃中的玫瑰
舒飛廉（木劍客，原今古傳奇武俠版主編）
這一回武漢筆會，又見鳥窩與滄月。席間大家都在嘆，老了老了。鳥窩固然是以相妻教子為樂，滄月也掉進收藏翡翠之類的大女惡癖。想起六七年前我跑去杭州，植物園里的繁華似錦，燕大叔領我去餘杭找冷羊肉的興致，西湖上的陽春麗日，大家都曾有過的游俠光景，而今化為深潭與湛流。
江湖子弟江湖老，金盆洗手要趁早，這話說起來輕俏，做到，又談何容易。
所以挑燈夜戰，去看滄月的新作《風玫瑰》。三四十萬字的大稿，真的是好磨人。直到筆會完了，他們一行人由神龍架被野人騙過後回來，我也只看到阿黛爾失魂落泊地重歸故土。等到看完餘下的小半，已是一周之後——在藤椅里由凌晨讀到正午，看到風息之地，玫瑰怒放，阿黛爾掙出萬千情劫，總算是將自己也掉進了這個了不起的滄月式迷宮里。
發簡訊給滄月：恭喜你的風玫瑰，打動我，也超越了你自己。
之前我還在向她抱怨：阿黛爾在西陸與東陸夢游，她自己都不知道自己是誰，她的身世之謎，她好像很關心，又好像不關心，她在對男性權力世界變動的漫長等待里，差不多忘記了她愛的人到底是誰？
但是這樣的疑慮、焦灼與憤懣，由流光溢彩的後半部分得到了回報。哈姆雷特本來在第一場里就可以手刃仇人，為什麼復仇會延宕到最後？——阿黛爾，這個女哈姆雷特，第一章就可以發現自己的身世，為什麼會延宕到最後一章？
對於讀者來講，這是一個愚蠢的問題。
如果沒有那些猶豫，那些掙扎，那些游歷，主人公如何能了解她自己？
所以作者本人，也放棄了原本可以一口氣講出流暢故事的天賦，去摸索一個由架空小說與虛擬傳記混合的文本，掉進這個由東方與西方，由不同的政治漩渦與家國恩仇與男女情愛組成的迷宮里，隨阿黛爾一起去跌跌撞撞地摸索。她放棄掉了純公主那樣，成為職場白領的想法（滄月：汗），放棄掉了凰羽夫人那樣，成為政治明星的念頭（滄月：更汗），也放棄了與女巫母親創世的噩夢，由男人們的權力世界裡掙脫出來，由自已的美貌與詛咒里掙脫出來，完成了滄月心裏面心儀已久的隱喻：女人可以通過對男性世界（家國、江湖）的歷險與領悟，最終超越，回到神的身側，獲得「愛、潔凈、自由與安詳」。
這樣的觀念，與鼎劍閣的女游俠、雲荒的創世神相比，已經是在向前，是將《七夜雪》里那個向男人們的江湖獻祭的薛紫夜賦予了神性。
我對滄月講她「超越了自己」，其實也就是這個意思。
對於類型小說的作家們來講，文字的精美、敘事的流暢、故事的創造，這些都非常重要，但我覺得，對於那些應擔當起為一種類型開創新局面任務的作家來講，賦予新的觀念，給類型以在當代文化里存在下去的理由才是最要命的，滄月舉過女媧造人給泥人吹入靈氣的例子——世界色相萬千，最重要的，是風與陽光，風吹萬物，傳入孔竅自由的靈魂，陽光慈悲普照，讓它們成長到毀滅。
我還很喜歡這個小說裡面一些奇妙的設定與符號。
阿黛爾由東陸到西陸，事實上，是由佛羅倫薩（我相信滄月一直未將威尼斯、羅馬與佛羅倫薩拎清，請將旅行的下一站放到義大利吧（滄月註：胡說，我很明白翡冷翠是佛羅倫薩！但是這個故事裡的所有地理名詞都是架空的嘛- -））到長安的設定，超越掉了中式與西式奇幻的對立。事實上，讓一個西洋女人穿越到中國的後宮里，這是一個有趣的創意。公子楚的叔嫂戀，可與金庸鹿鼎記里韋小寶與那俄羅斯女王（葉卡特琳娜二世？）的YY媲美（滄月：暈死）。阿黛爾奇妙的眼睛可以看到今生與往世，她與西澤爾由教堂下面的血海里誕生，將阿黛爾與西澤爾這樣的兄妹之戀，寫到地老天荒——這個，都要非凡的創造力，滄月倒是不缺這些東西。
我最著迷的，是阿黛爾藏身的櫃子。
這個又破舊又黑暗又神秘的櫃子，自小就陪伴在阿黛爾的身邊，對她來講是母親溫暖子宮的回憶，是兄妹情誼生死與共，是男人們發動政變的避亂之地，是她通向身世之謎的夢的入口，也是她自我超越，最後歸於蘇美女神的頓悟之所。它好像還是由「約櫃」這么一個神器轉換來的——「約櫃」是上帝與人（其實是男人）的定約，而這個櫃子，好像是神與女人的一個約定。這個沉浸在玫瑰花香里的櫃子，也由此成為故事的核心，與由女巫母親傳下來的鏡子、她眼中若隱若現的光，也成為阿黛爾「掙脫」的法器。
當然，被我這樣迷符號學與女性主義的傢伙看到，也是情不自禁地狂喜。
作家去創造作品，就像女巫在血海里去養育那些「繭」。幾乎是要耗盡全部的生命力與青春。由《血薇》到《雲荒》到《七夜雪》到《風玫瑰》，當年柳枝梅影里的女大學生，加冕到幻想文學的「天後」——文字之道，差不多就是魔道，艱難苦恨，焉得不老。（滄月：55，這句話看得我好難過……）
但我相信，對滄月來講，她創造的世界可能才剛剛嶄露出一角。尼採去引印度古書《黎俱吠陀》里的頌歌：「還有無數的朝霞，尚未點亮我們的天空」。
對的，還有無數的朝霞，在等候已經有了准備的織夢者。