鯉魚精與郎中是哪個電影

㈠ 李商隱的詩全集

李商隱的詩

1、「錦瑟」
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。

2、「樂游原」
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

3、「夜雨寄北」
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

4、「無題二首」
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類斷蓬。
聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。

5、「無題」
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

6、「重過聖女祠」
白石岩扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。
萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。

玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花。

7、「寄羅劭興」
棠棣黃花發，忘憂碧葉齊。人閑微病酒，燕重遠兼泥。
混沌何由鑿，青冥未有梯。高陽舊徒侶，時復一相攜。

8、「令狐舍人說昨夜西掖玩月因戲贈」
昨夜玉輪明，傳聞近太清。涼波沖碧瓦，曉暈落金莖。
露索秦宮井，風弦漢殿箏。幾時綿竹頌，擬薦子虛名。

9、「崔處士」
真人塞其內，夫子入於機。未肯投竿起，惟歡負米歸。
雪中東郭履，堂上老萊衣。讀遍先賢傳，如君事者稀。

10、「自喜」
自喜蝸牛舍，兼容燕子巢。綠筠遺粉籜，紅葯綻香苞。
虎過遙知阱，魚來且佐庖。慢行成酩酊，鄰壁有松醪。

11、「題僧壁」
捨生求道有前蹤，乞腦剜身結願重。大去便應欺粟顆，
小來兼可隱針鋒。蚌胎未滿思新桂，琥珀初成憶舊松。
若信貝多真實語，三生同聽一樓鍾。

12、「霜月」
初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

13、「異俗二首（時從事嶺南）」
鬼瘧朝朝避，春寒夜夜添。未驚雷破柱，不報水齊檐。
虎箭侵膚毒，魚鉤刺骨銛。鳥言成諜訴，多是恨彤幨。
戶盡懸秦網，家多事越巫。未曾容獺祭，只是縱豬都。
點對連鰲餌，搜求縛虎符。賈生兼事鬼，不信有洪爐。

14、歸墅」
行李逾南極，旬時到舊鄉。楚芝應遍紫，鄧橘未全黃。
渠濁村舂急，旗高社酒香。故山歸夢喜，先入讀書堂。

15、「商於」
商於朝雨霽，歸路有秋光。背塢猿收果，投岩麝退香。
建瓴真得勢，橫戟豈能當。割地張儀詐，謀身綺季長。
清渠州外月，黃葉廟前霜。今日看雲意，依依入帝鄉。

16、「和孫朴韋蟾孔雀詠」
此去三梁遠，今來萬里攜。西施因網得，秦客被花迷。
可在青鸚鵡，非關碧野雞。約眉憐翠羽，刮目想金篦。
瘴氣籠飛遠，蠻花向坐低。輕於趙皇後，貴極楚懸黎。
都護矜羅幕，佳人炫綉袿。屏風臨燭扣，捍撥倚香臍。
舊思牽雲葉，新愁待雪泥。愛堪通夢寐，畫得不端倪。
地錦排蒼雁，簾釘鏤白犀。曙霞星斗外，涼月露盤西。
妒好休誇舞，經寒且少啼。紅樓三十級，穩穩上丹梯。

17、「人慾」
人慾天從竟不疑，莫言圓蓋便無私。
秦中已久烏頭白，卻是君王未備知。

18、「華山題王母祠」
蓮華峰下鎖雕梁，此去瑤池地共長。
好為麻姑到東海，勸栽黃竹莫栽桑。

19、「華清宮（天寶六載，改驪山溫泉宮曰華清宮）」
華清恩幸古無倫，猶恐蛾眉不勝人。
未免被他褒女笑，只教天子暫蒙塵。

20、「楚澤」
夕陽歸路後，霜野物聲干。集鳥翻漁艇，殘虹拂馬鞍。
劉楨元抱病，虞寄數辭官。白袷經年卷，西來及早寒。

21、「蟬」
本以高難飽，徒勞恨費聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。

22、「江亭散席循柳路吟（歸官舍）」
春詠敢輕裁，銜辭入半杯。已遭江映柳，更被雪藏梅。
寡和真徒爾，殷憂動即來。從詩得何報，惟感二毛催。

23、「潭州」
潭州官舍暮樓空，今古無端入望中。湘淚淺深滋竹色，
楚歌重疊怨蘭叢。陶公戰艦空灘雨，賈傅承塵破廟風。
目斷故園人不至，松醪一醉與誰同。

24、「贈劉司戶（蕡）」
江風吹浪動雲根，重碇危檣白日昏。已斷燕鴻初起勢，
更驚騷客後歸魂。漢廷急詔誰先入，楚路高歌自欲翻。
萬里相逢歡復泣，鳳巢西隔九重門。

25、「哭劉司戶二首」
離居星歲易，失望死生分。酒瓮凝餘桂，書簽冷舊芸。
江風吹雁急，山木帶蟬曛。一叫千回首，天高不為聞。
有美扶皇運，無誰薦直言。已為秦逐客，復作楚冤魂。
湓浦應分派，荊江有會源。並將添恨淚，一灑問乾坤。

26、「悼傷後赴東蜀辟至散關遇雪」
劍外從軍遠，無家與寄衣。散關三尺雪，回夢舊鴛機。

27、「北齊二首」
一笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷。
小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽。
巧笑知堪敵萬幾，傾城最在著戎衣。
晉陽已陷休回顧，更請君王獵一圍。

28、[街西池館]
白閣他年別，朱門此夜過。疏簾留月魄，珍簟接煙波。
太守三刀夢，將軍一箭歌。國租容客旅，香熟玉山禾。

29、「南朝」
玄武湖中玉漏催，雞鳴埭口綉襦回。誰言瓊樹朝朝見，
不及金蓮步步來。敵國軍營漂木柹，前朝神廟鎖煙煤。
滿宮學士皆顏色，江令當年只費才。

30、「復京」
虜騎胡兵一戰摧，萬靈回首賀軒台。
天教李令心如日，可要昭陵石馬來。

31、「渾河中」
九廟無塵八馬回，奉天城壘長春苔。
咸陽原上英雄骨，半向君家養馬來。

32、「鄠杜馬上念漢書（一雲五陵懷古）」
世上蒼龍種，人間武帝孫。小來惟射獵，興罷得乾坤。
渭水天開苑，咸陽地獻原。英靈殊未已，丁傅漸華軒。

33、[柳」
動春何限葉，撼曉幾多枝。解有相思否，應無不舞時。
絮飛藏皓蝶，帶弱露黃鸝。傾國宜通體，誰來獨賞眉。

34、[巴江柳」
巴江可惜柳，柳色綠侵江。好向金鑾殿，移陰入綺窗。

35、「咸陽」
咸陽宮闕郁嵯峨，六國樓台艷綺羅。
自是當時天帝醉，不關秦地有山河。

36、「同崔八詣葯山訪融禪師」
共受征南不次恩，報恩惟是有忘言。
岩花澗草西林路，未見高僧只見猿。

37、「聞著明凶問哭寄飛卿」
昔嘆讒銷骨，今傷淚滿膺。空餘雙玉劍，無復一壺冰。
江勢翻銀礫，天文露玉繩。何因攜庾信，同去哭徐陵。

38、[聽鼓」
城頭疊鼓聲，城下暮江清。欲問漁陽摻，時無禰正平。

39、「送崔珏往西川」
年少因何有旅愁，欲為東下更西遊。一條雪浪吼巫峽，
千里火雲燒益州。卜肆至今多寂寞，酒壚從古擅風流。
浣花箋紙桃花色，好好題詩詠玉鉤。

40、[代贈」
楊柳路盡處，芙蓉湖上頭。雖同錦步障，獨映鈿箜篌。
鴛鴦可羨頭俱白，飛去飛來煙雨秋。
41、「桂林」
城窄山將壓，江寬地共浮。東南通絕域，西北有高樓。
神護青楓岸，龍移白石湫。殊鄉竟何禱，簫鼓不曾休。

42、「陳後宮」
茂苑城如畫，閶門瓦欲流。還依水光殿，更起月華樓。
侵夜鸞開鏡，迎冬雉獻裘。從臣皆半醉，天子正無愁。

43、「屬疾」
許靖猶羈宦，安仁復悼亡。茲辰聊屬疾，何日免殊方。
秋蝶無端麗，寒花只暫香。多情真命薄，容易即回腸。

44、「石榴」
榴枝婀娜榴實繁，榴膜輕明榴子鮮。
可羨瑤池碧桃樹，碧桃紅頰一千年。

45、「明日」
天上參旗過，人間燭焰銷。誰言整雙履，便是隔三橋。
知處黃金鎖，曾來碧綺寮。憑欄明日意，池闊雨蕭蕭。

46、「飲席戲贈同舍」
洞中屐響省分攜，不是花迷客自迷。珠樹重行憐翡翠，
玉樓雙舞羨鵾雞。蘭回舊蕊緣屏綠，椒綴新香和壁泥。
唱盡陽關無限疊，半杯松葉凍頗黎。

47、 「西溪」
近郭西溪好，誰堪共酒壺。苦吟防柳惲，多淚怯楊朱。
野鶴隨君子，寒松揖大夫。天涯常病意，岑寂勝歡娛。

48、「憶梅」
定定住天涯，依依向物華。寒梅最堪恨，常作去年花。

49、「贈柳」
章台從掩映，郢路更參差。見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。忍放花如雪，青樓撲酒旗。

50、[謔柳」
已帶黃金縷，仍飛白玉花。長時須拂馬，密處少藏鴉。
眉細從他斂，腰輕莫自斜。玳梁誰道好，偏擬映盧家。

51、 「北禽」
為戀巴江好，無辭瘴霧蒸。縱能朝杜宇，可得值蒼鷹。
石小虛填海，蘆銛未破矰.知來有乾鵲，何不向雕陵。

52、「初起」
想像咸池日欲光，五更鍾後更回腸。
三年苦霧巴江水，不為離人照屋樑。

53、 「楚宮」
復壁交青瑣，重簾掛紫繩。如何一柱觀，不礙九枝燈。
扇薄常規月，釵斜只鏤冰。歌成猶未唱，秦火入夷陵。

54、「柳」
柳映江潭底有情，望中頻遣客心驚。
巴雷隱隱千山外，更作章台走馬聲。

55、「石城」
石城誇窈窕，花縣更風流。簟冰將飄枕，簾烘不隱鉤。
玉童收夜鑰，金狄守更籌。共笑鴛鴦綺，鴛鴦兩白頭。

56、「韓碑」
元和天子神武姿，彼何人哉軒與羲。誓將上雪列聖恥，
坐法宮中朝四夷。淮西有賊五十載，封狼生貙貙生羆。
不據山河據平地，長戈利矛日可麾。帝得聖相相曰度，
賊斫不死神扶持。腰懸相印作都統，陰風慘淡天王旗。
愬武古通作牙爪，儀曹外郎載筆隨。行軍司馬智且勇，
十四萬眾猶虎貔。入蔡縛賊獻太廟，功無與讓恩不訾。
帝曰汝度功第一，汝從事愈宜為辭。愈拜稽首蹈且舞，
金石刻畫臣能為。古者世稱大手筆，此事不系於職司。
當仁自古有不讓，言訖屢頷天子頤。公退齋戒坐小閣，
濡染大筆何淋漓。點竄堯典舜典字，塗改清廟生民詩。
文成破體書在紙，清晨再拜鋪丹墀。表曰臣愈昧死上，
詠神聖功書之碑。碑高三丈字如斗，負以靈鰲蟠以螭。
句奇語重喻者少，讒之天子言其私。長繩百尺拽碑倒，
粗砂大石相磨治。公之斯文若元氣，先時已入人肝脾。
湯盤孔鼎有述作，今無其器存其辭。嗚呼聖皇及聖相，
相與烜赫流淳熙。公之斯文不示後，曷與三五相攀追。
願書萬本誦萬過，口角流沫右手胝。傳之七十有二代，
以為封禪玉檢明堂基。

57、「令狐八拾遺見招送裴十四歸華州」
二十中郎未足希，驪駒先自有光輝。蘭亭宴罷方回去，
雪夜詩成道韞歸。漢苑風煙吹客夢，雲台洞穴接郊扉。
嗟予久抱臨邛渴，便欲因君問釣磯。

58、「離思」
氣盡前溪舞，心酸子夜歌。峽雲尋不得，溝水欲如何。
朔雁傳書絕，湘篁染淚多。無由見顏色，還自托微波。

59、 「宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞」
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

60、「風雨」
凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁斗幾千。

61、 「夢澤」
夢澤悲風動白茅，楚王葬盡滿城嬌。
未知歌舞能多少，虛減宮廚為細腰。

62、「贈歌妓二首」
水精如意玉連環，下蔡城危莫破顏。
紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱陽關。
白日相思可奈何，嚴城清夜斷經過。
只知解道春來瘦，不道春來獨自多。

63、 「謝書」
微意何曾有一毫，空攜筆硯奉龍韜。
自蒙半夜傳衣後，不羨王祥得佩刀。

64、 「寄令狐學士」
秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿東西。賡歌太液翻黃鵠，
從獵陳倉獲碧雞。曉飲豈知金掌迥，夜吟應訝玉繩低。
鈞天雖許人間聽，閶闔門多夢自迷。

65、 「酬令狐郎中見寄」
望郎臨古郡，佳句灑丹青。應自丘遲宅，仍過柳惲汀。
封來江渺渺，信去雨冥冥。句曲聞仙訣，臨川得佛經。
朝吟支客枕，夜讀漱僧瓶。不見銜蘆雁，空流腐草螢。
土宜悲坎井，天怒識雷霆。象卉分疆近，蛟涎浸岸腥。
補羸貪紫桂，負氣托青萍。萬里懸離抱，危於訟合鈴。

66、 「七月二十八日夜與王鄭二秀才聽雨後夢作」
初夢龍宮寶焰然，瑞霞明麗滿晴天。旋成醉倚蓬萊樹，
有個仙人拍我肩。少頃遠聞吹細管，聞聲不見隔飛煙。
逡巡又過瀟湘雨，雨打湘靈五十弦。瞥見馮夷殊悵望，
鮫綃休賣海為田。亦逢毛女無憀極，龍伯擎將華岳蓮。
恍惚無倪明又暗，低迷不已斷還連。覺來正是平階雨，
獨背寒燈枕手眠。

67、 「寄令狐郎中」
嵩雲秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。
休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。

68、「漫成三首」
不妨何范盡詩家，未解當年重物華。
遠把龍山千里雪，將來擬並洛陽花。
沈約憐何遜，延年毀謝庄。清新俱有得，名譽底相傷。
霧夕詠芙蕖，何郎得意初。此時誰最賞，沈范兩尚書。

69、 「無題（一雲陽城）」
白道縈回入暮霞，斑騅嘶斷七香車。
春風自共何人笑，枉破陽城十萬家。

70、「槿花二首」
燕體傷風力，雞香積露文。殷鮮一相雜，啼笑兩難分。
月里寧無姊，雲中亦有君。三清與仙島，何事亦離群。
珠館薰燃久，玉房梳掃餘。燒蘭才作燭，襞錦不成書。
本以亭亭遠，翻嫌眽眽疏。回頭問殘照，殘照更空虛。

71、 「哭劉蕡」
上帝深宮閉九閽，巫咸不下問銜冤。廣陵別後春濤隔，
湓浦書來秋雨翻。只有安仁能作誄，何曾宋玉解招魂。
平生風義兼師友，不敢同君哭寢門。

72、 「杜司勛（牧）」
高樓風雨感斯文，短翼差池不及群。
刻意傷春復傷別，人間惟有杜司勛。

73、「荊門西下」
一夕南風一葉危，荊雲回望夏雲時。人生豈得輕離別，
天意何曾忌嶮巇.骨肉書題安絕徼，蕙蘭蹊徑失佳期。
洞庭湖闊蛟龍惡，卻羨楊朱泣路岐。

74、 「碧瓦」
碧瓦銜珠樹，紅輪結綺寮。無雙漢殿鬢，第一楚宮腰。
霧唾香難盡，珠啼冷易銷。歌從雍門學，酒是蜀城燒。
柳暗將翻巷，荷欹正抱橋。鈿轅開道入，金管隔鄰調。
夢到飛魂急，書成即席遙。河流沖柱轉，海沫近槎飄。
吳市蠀蛦甲，巴賨翡翠翹。他時未知意，重疊贈嬌饒。

75、 「蝶」
葉葉復翻翻，斜橋對側門。蘆花惟有白，柳絮可能溫。
西子尋遺殿，昭君覓故村。年年芳物盡，來別敗蘭蓀。

76、 「蠅蝶雞麝鸞鳳等成篇」
韓蝶翻羅幕，曹蠅拂綺窗。斗雞回玉勒，融麝暖金釭.
玳瑁明書閣，琉璃冰酒缸。畫樓多有主，鸞鳳各雙雙。

77、 「韓翃舍人即事」
萱草含丹粉，荷花抱綠房。鳥應悲蜀帝，蟬是怨齊王。
通內藏珠府，應官解玉坊。橋南荀令過，十里送衣香。

78、 「公子」
一盞新羅酒，凌晨恐易消。歸應沖鼓半，去不待笙調。
歌好惟愁和，香濃豈惜飄。春場鋪艾帳，下馬雉媒嬌。

79、 「子初全溪作」
全溪不可到，況復盡餘醅。漢苑生春水，昆池換劫灰。
戰蒲知雁唼，皺月覺魚來。清興恭聞命，言詩未敢回。

80、 「楊本勝說於長安見小男阿袞」
聞君來日下，見我最嬌兒。漸大啼應數，長貧學恐遲。
寄人龍種瘦，失母鳳雛痴。語罷休邊角，青燈兩鬢絲。

81、 「西溪」
悵望西溪水，潺湲奈爾何。不驚春物少，只覺夕陽多。
色染妖韶柳，光含窈窕蘿。人間從到海，天上莫為河。
鳳女彈瑤瑟，龍孫撼玉珂。京華他夜夢，好好寄雲波。

82、 「柳下暗記」
無奈巴南柳，千條傍吹台。更將黃映白，擬作杏花媒。

83、 「妓席」
樂府聞桃葉，人前道得無。勸君書小字，慎莫喚官奴。

84、 「少年」
外戚平羌第一功，生年二十有重封。直登宣室螭頭上，
橫過甘泉豹尾中。別館覺來雲雨夢，後門歸去蕙蘭叢。
灞陵夜獵隨田竇，不識寒郊自轉蓬。

85、 「無題」
近知名阿侯，住處小江流。腰細不勝舞，眉長惟是愁。
黃金堪作屋，何不作重樓。

86、 「玄微先生」
仙翁無定數，時入一壺藏。夜夜桂露濕，村村桃水香。
醉中拋浩劫，宿處起神光。葯裹丹山鳳，棋函白石郎。
弄河移砥柱，吞日倚扶桑。龍竹裁輕策，鮫綃熨下裳。
樹栽嗤漢帝，橋板笑秦王。徑欲隨關令，龍沙萬里強。

87、「葯轉」
鬱金堂北畫樓東，換骨神方上葯通。露氣暗連青桂苑，
風聲偏獵紫蘭叢。長籌未必輸孫皓，香棗何勞問石崇。
憶事懷人兼得句，翠衾歸卧綉簾中。

88、 「岳陽樓」
欲為平生一散愁，洞庭湖上岳陽樓。
可憐萬里堪乘興，枉是蛟龍解覆舟。

89、 「寄成都高苗二從事」
家近紅蕖曲水濱，全家羅襪起秋塵。
莫將越客千絲網，網得西施別贈人。

90、 「岳陽樓」
漢水方城帶百蠻，四鄰誰道亂周班。
如何一夢高唐雨，自此無心入武關。

91、 「越燕二首」
上國社方見，此鄉秋不歸。為矜皇後舞，猶著羽人衣。
拂水斜紋亂，銜花片影微。盧家文杏好，試近莫愁飛。
將泥紅蓼岸，得草綠楊村。命侶添新意，安巢復舊痕。
去應逢阿母，來莫害王孫。記取丹山鳳，今為百鳥尊。

92、 「杜工部蜀中離席」
人生何處不離群，世路干戈惜暫分。雪嶺未歸天外使，
松州猶駐殿前軍。座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。
美酒成都堪送老，當壚仍是卓文君。
93、 「隋宮」
紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣歸日角，
錦帆應是到天涯。於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。
地下若逢陳後主，豈宜重問後庭花。

94、 「二月二日」
二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。花須柳眼各無賴，
紫蝶黃蜂俱有情。萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營。
新灘莫悟遊人意，更作風檐夜雨聲。

95、「籌筆驛」
猿鳥猶疑畏簡書，風雲常為護儲胥。徒令上將揮神筆，
終見降王走傳車。管樂有才終不忝，關張無命欲何如。
他年錦里經祠廟，梁父吟成恨有餘。

96、 「屏風」
六曲連環接翠帷，高樓半夜酒醒時。
掩燈遮霧密如此，雨落月明俱不知。

97、 「春日」
欲入盧家白玉堂，新春催破舞衣裳。
蝶銜紅蕊蜂銜粉，共助青樓一日忙。

98、 「武侯廟古柏」
蜀相階前柏，龍蛇捧閟宮。陰成外江畔，老向惠陵東。
大樹思馮異，甘棠憶召公。葉凋湘燕雨，枝拆海鵬風。
玉壘經綸遠，金刀歷數終。誰將出師表，一為問昭融。

99、 「風」
撩釵盤孔雀，惱帶拂鴛鴦。羅薦誰教近，齋時鎖洞房。

100、 「即日」
一歲林花即日休，江間亭下悵淹留。重吟細把真無奈，
已落猶開未放愁。山色正來銜小苑，春陰只欲傍高樓。
金鞍忽散銀壺漏，更醉誰家白玉鉤。

101、「九成宮（九成宮本隋仁壽宮貞觀間修之以避暑因更名）」
十二層城閬苑西，平時避暑拂虹霓。雲隨夏後雙龍尾，
風逐周王八駿蹄。吳岳曉光連翠巘，甘泉晚景上丹梯。
荔枝盧橘沾恩幸，鸞鵲天書濕紫泥。

102、 「少將」
族亞齊安陸，風高漢武威。煙波別墅醉，花月後門歸。
青海聞傳箭，天山報合圍。一朝攜劍起，上馬即如飛。

103、 「詠史」
歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢。何須琥珀方為枕，
豈得真珠始是車。運去不逢青海馬，力窮難拔蜀山蛇。
幾人曾預南薰曲，終古蒼梧哭翠華。

104、 「贈白道者（一作詠史第二首）」
十二樓前再拜辭，靈風正滿碧桃枝。
壺中若是有天地，又向壺中傷別離。

105、 「漢宮詞」
青雀西飛竟未回，君王長在集靈台。
侍臣最有相如渴，不賜金莖露一杯。

106、 「無題四首」
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鍾。夢為遠別啼難喚，
書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度綉芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，
玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
含情春晼晚，暫見夜闌干。樓響將登怯，簾烘欲過難。
多羞釵上燕，真愧鏡中鸞。歸去橫塘曉，華星送寶鞍。
何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。東家老女嫁不售，
白日當天三月半。溧陽公主年十四，清明暖後同牆看。
歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。

107、 「赴職梓潼留別畏之員外同年」
佳兆聯翩遇鳳凰，雕文羽帳紫金床。桂花香處同高第，
柿葉翻時獨悼亡。烏鵲失棲長不定，鴛鴦何事自相將。
京華庸蜀三千里，送到咸陽見夕陽。

108、 「桂林路中作」
地暖無秋色，江晴有暮暉。空餘蟬嘒嘒，猶向客依依。
村小犬相護，沙平僧獨歸。欲成西北望，又見鷓鴣飛。

109、「無題」
照梁初有情，出水舊知名。裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。
錦長書鄭重，眉細恨分明。莫近彈棋局，中心最不平。

110、 「蝶三首」
初來小苑中，稍與瑣闈通。遠恐芳塵斷，輕憂艷雪融。
只知防皓露，不覺逆尖風。回首雙飛燕，乘時入綺櫳。
長眉畫了綉簾開，碧玉行收白玉台。
為問翠釵釵上鳳，不知香頸為誰回。
壽陽公主嫁時妝，八字宮眉捧額黃。
見我佯羞頻照影，不知身屬冶遊郎。

111、 「無題二首」
八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學彈箏，銀甲不曾卸。十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風，背面鞦韆下。
幽人不倦賞，秋暑貴招邀。竹碧轉悵望，池清尤寂寥。
露花終裛濕，風蝶強嬌饒。此地如攜手，兼君不自聊。

112、 「王十二兄與畏之員外相訪見招小飲…以悼亡日近不去因寄」
謝傅門庭舊末行，今朝歌管屬檀郎。更無人處簾垂地，
欲拂塵時簟竟床。嵇氏幼男猶可憫，左家嬌女豈能忘。
秋霖腹疾俱難遣，萬里西風夜正長。

113、 「隋宮（一雲隋堤）」
乘興南遊不戒嚴，九重誰省諫書函。
春風舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。

114「落花」
高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所得是沾衣。

115、 「月」
池上與橋邊，難忘復可憐。簾開最明夜，簟卷已涼天。
流處水花急，吐時雲葉鮮。姮娥無粉黛，只是逞嬋娟。

116、 「贈宗魯筇竹杖」
大夏資輕策，全溪贈所思。靜憐穿樹遠，滑想過苔遲。
鶴怨朝還望，僧閑暮有期。風流真底事，常欲傍清羸。

117、 「垂柳」
娉婷小苑中，婀娜曲池東。朝佩皆垂地，仙衣盡帶風。
七賢寧占竹，三品且饒松。腸斷靈和殿，先皇玉座空。

118、「曲池」
日下繁香不自持，月中流艷與誰期。迎憂急鼓疏鍾斷，
分隔休燈滅燭時。張蓋欲判江灧灧，回頭更望柳絲絲。
從來此地黃昏散，未信河梁是別離。

119、 「代應二首」
溝水分流西復東，九秋霜月五更風。
離鸞別鳳今何在，十二玉樓空更空。
昨夜雙鉤敗，今朝百草輸。關西狂小吏，惟喝繞床盧。

120、 「席上作」
淡雲輕雨拂高唐，玉殿秋來夜正長。
料得也應憐宋玉，一生惟事楚襄王。

121、 「訪隱者不遇成二絕」
秋水悠悠浸墅扉，夢中來數覺來稀。
玄蟬去盡葉黃落，一樹冬青人未歸。
城郭休過識者稀，哀猿啼處有柴扉。
滄江白日樵漁路，日暮歸來雨滿衣。

122、 「破鏡」
玉匣清光不復持，菱花散亂月輪虧。
秦台一照山雞後，便是孤鸞罷舞時。

123、 「無題」
紫府仙人號寶燈，雲漿未飲結成冰。
如何雪月交光夜，更在瑤台十二層。

124 「贈庾十二朱版」
固漆投膠不可開，贈君珍重抵瓊瑰。
君王曉坐金鑾殿，只待相如草詔來。

125、 「李花」
李徑獨來數，愁情相與懸。自明無月夜，強笑欲風天。
減粉與園籜，分香沾渚蓮。徐妃久已嫁，猶自玉為鈿。
126、 「柳」
曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

127、「三月十日流杯亭」
身屬中軍少得歸，木蘭花盡失春期。
偷隨柳絮到城外，行過水西聞子規。

128、 「過招國李家南園二首」
潘岳無妻客為愁，新人來坐舊妝樓。
春風猶自疑聯句，雪絮相和飛不休。
長亭歲盡雪如波，此去秦關路幾多。
惟有夢中相近分，卧來無睡欲如何。

129、 「留贈畏之」
清時無事奏明光，不遣當關報早霜。中禁詞臣尋引領，
左川歸客自回腸。郎君下筆驚鸚鵡，侍女吹笙弄鳳凰。
空寄大羅天上事，眾仙同日詠霓裳。
待得郎來月已低，寒暄不道醉如泥。
五更又欲向何處，騎馬出門烏夜啼。
戶外重陰黯不開，含羞迎夜復臨台。
瀟湘浪上有煙景，安得好風吹汝來。

130、「為有」
為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。

131、 「無題」
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，
蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

132、 「碧城三首」
碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒。閬苑有書多附鶴，
女床無樹不棲鸞。星瀋海底當窗見，雨過河源隔座看。
若是曉珠明又定，一生長對水晶盤。
對影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田。不逢蕭史休回首，
莫見洪崖又拍肩。紫鳳放嬌銜楚佩，赤鱗狂舞撥湘弦。
鄂君悵望舟中夜，綉被焚香獨自眠。
七夕來時先有期，洞房簾箔至今垂。玉輪顧兔初生魄，
鐵網珊瑚未有枝。檢與神方教駐景，收將鳳紙寫相思。
武皇內傳分明在，莫道人間總不知。

㈡ 清宮舊藏：景德鎮明清時期「魚紋瓷」的斷代與鑒賞

魚紋 ，陶瓷裝飾的傳統紋飾之一，廣義上可包含由魚紋和其它紋樣組合而成的紋飾，狹義上僅指純粹魚紋或以魚紋為主體的紋飾。魚紋早在西安半坡新石器時代遺址出土的彩陶中即已出現，河南臨汝出土有鵲魚石斧圖彩陶缸，其後的商周青銅器、玉器，秦漢的漆器、彩陶上，魚紋均得到廣泛應用。到了唐代，魚紋開始用於瓷器裝飾。宋代定窯、景德鎮窯、龍泉窯、耀州窯、磁州窯都有大量的魚紋裝飾，明清之際景德鎮御窯生產的魚紋瓷種類繁多，最為引人注目。

一、明清時期魚紋瓷器概述

1、明代魚紋瓷

明代魚紋瓷以景德鎮為中心的瓷器生產出現了空前的繁榮景象，其用魚紋裝飾的瓷器種類豐富，具有濃郁的時代氣息。北京故宮博物院珍藏有：綠釉刻魚水紋小碗、宣德釉里紅四魚紋高足碗、宣德霽藍釉白花魚蓮紋盤、宣德白釉魚藻紋盤、成化五魚紋高足碗、弘治礬紅五魚紋盤、正德紅綠彩四魚紋盤、正德紅釉白魚紋盤、正德釉里紅魚紋盤、正德孔雀綠釉刻花魚蓮紋大碗、正德青花礬紅五魚紋大碗(彩版一，1)、嘉靖青花魚蓮紋罐、嘉靖仿宣德款青花魚蓮紋菱花式洗、嘉靖款青花魚蓮紋大碗、嘉靖青花魚藻紋盤、嘉靖青花蓮塘魚藻牡丹紋花式洗、嘉靖青花魚藻紋出戟尊(彩版一，2),嘉靖青花加彩魚蓮紋罐、嘉靖五彩魚藻紋罐、萬曆青花魚蓮紋大盤、萬曆青花魚藻紋蒜頭瓶、仿定窯印花魚蓮紋碗、仿定窯印花魚蓮紋大碗等。明代魚紋用在釉里紅、青花、青花礬紅、五彩、紅綠彩、孔雀綠釉、仿定窯白釉印花等種類的器物上，魚紋成為明代各朝喜繪的紋樣。嘉靖時期最普遍，它由前期的單畫一條鯽魚演變到畫鯖、鯉、鮊、鯽四種魚，魚體肥大。在瓶、罐、或盤、碗的四面各畫一魚，互相對稱，空間襯以水草、蓮花、浮萍。嘉靖魚紋在紋飾內容上比元代豐富，藝術處理上比元代進步，能夠與現實緊密地結合起來，將水中的魚兒、蝦、蟹、蝌蚪、深水中的藻類，都通過畫面大膽生動地呈現出來，畫法細膩，紋飾繁密，用色濃艷，裝飾性強，受晚明畫風影響，商業性較強。

明嘉靖 五彩魚藻紋蓋罐

明萬曆 青花魚藻紋蒜頭瓶

明宣德 藍釉白花魚蓮紋盤

明宣德 釉里紅三魚紋高足碗 

2、清代魚紋瓷

清代制瓷業達到了鼎盛，裝飾紋樣不僅繼承了前朝的優秀傳統，而且有所發展和創新，魚紋瓷的品種、數量和魚紋的組合都超越前朝。北京故宮博物院的藏品異常豐富，所見按年號和色釉列舉如下：

康熙時期魚紋瓷

此時宮中所藏共計90件，按釉色品種和器物種類分別有下列幾種：

   （1）青花：青花魚龍變紋高足盤、青花魚蓮紋葵花式洗、青花魚龍變紋板沿洗、青花魚草紋小碗、青花海水魚龍變紋折沿洗、青花魚龍變紋盆、青花魚龍變紋筆筒、青花四魚紋缸、黃地青花魚水紋水丞、青花加紫落花游魚圖碗、青花加紫魚藻紋缸、中和堂款青花加紫魚藻紋碗和青花紅彩三魚紋碗等。

清康熙 青花魚藻紋缸 

（2）釉里紅、紅彩：釉里紅三魚紋水巫、釉里紅雙魚紋瓶、釉里紅魚龍變紋盤口瓶、釉里紅海水魚紋缸、釉里紅魚藻紋魚缸、仿宣德款粉青釉里紅四魚紋水丞(彩版一，3)、礬紅彩魚紋折腰碗、郎窯紅描金魚藻紋盆和礬紅彩五魚紋盤等。

（3）五彩：五彩魚龍變紋洗、五彩四魚紋盤、五彩四魚花卉紋折腰碗、五彩五魚紋碗、五彩魚藻紋缸、五彩開光游魚斗雞圖銀錠杯、五彩里龍外魚紋盤、雙魚款五彩詩句花卉紋盤、在川知樂款五彩魚藻紋大盤、在川知樂款五彩魚藻紋小盤。

清康熙 五彩魚藻紋棒槌瓶

   （4）仿明魚紋瓷：仿宣德款鬥彩外海水五魚里團花紋盤、仿宣德款霽藍釉白花魚藻紋盤、仿宣德款白釉凸魚龍變圖觚、仿成化款鬥彩落花流水圖碗、仿成化款八魚紋碗、仿成化黃地白魚紋石榴尊和仿成化款灑藍地釉里紅魚紋撇口碗。

   （5）其它品種：灑藍描金紅魚紋盤、酒藍描金魚紋棒槌瓶(彩版一，4)、霽藍地白魚藻紋碗、黃釉魚式筆山、白釉魚藻紋缽缸、孔雀綠釉魚式水注和素三彩魚草紋碗等。

雍正時期魚紋瓷

此時宮中所藏共計41件，按釉色品種和器物種類分別有下列幾種：

   （1）青花：青花魚藻紋盤、青花魚藻紋盆、青花加紫五魚海水紋葫蘆瓶和仿成化款青花四魚紋碗等。

   （2）釉里紅、紅彩：釉里紅三魚紋碗、三魚紋把碗、三魚紋高足盤、三魚紋盤、鮮紅三魚紋碗和紅魚藻紋觀音瓶等。

   （3）粉彩、五彩和鬥彩：粉彩魚藻紋板沿洗、粉彩花卉四魚紋盤、五彩魚藻紋碗、五彩魚草紋碗和仿成化款鬥彩落花流水圖杯等。

   （4）白釉：雙魚紋瓶(彩版一，5)

乾隆魚紋瓷

此時宮中所藏共計36件，按釉色品種和器物種類分別有下列幾種：

   （1）青花：青花魚藻紋碗、青花魚藻紋盆、青花海水魚龍變紋高足盤。

   （2）釉里紅：折枝花雙魚耳洗、五魚紋盤、三魚紋把碗、豆青地青花釉里紅魚藻盤。

   （3）粉彩：魚藻紋盆、山水魚藻紋折沿盆、四系金魚轉心瓶(彩版一，6)、豆青地粉彩外魚藻里紅彩五蝠紋盤、黃地粉彩魚紋瓶、木紋釉里米色地粉彩魚龍紋卧足碗。

   （4）其它：仿龍泉釉刻魚紋高足盤、天藍釉雙魚瓶、黑彩外山水裡魚藻紋方斗杯和仿黑紗魚藻紋嵌時表葫蘆壁瓶等。

二.明清魚紋瓷文化內涵

明清瓷器大量採用魚紋的裝飾紋樣，不是偶然的，是歷史積淀的結果，追本溯源魚紋貫穿整個中國古代社會的始終。如新石器時代魚紋彩陶盆、父系氏族社會出土的綠松石魚墜、商代中期龜魚紋盤、西周中晚期的青銅雙魚瓶、春秋早期刻魚紋銅盤、秦漢鳥銜魚紋瓦當、晉代鳥啄魚紋金飾品、唐宋官服上的魚袋、魚符、唐代發兵用的「魚契」、宋代宮中「魚鑰」、宋代魚藻圖繪畫作品、南宋魚藻紋銀杯、明代魚紋織錦、清代魚藻紋漆盒、清代象牙鏤空雕魚、清代魚藻繪畫作品、在民間有魚燈，直至今日還流行「連年有餘」、「鯉魚跳龍門」等年畫。其中尤以魚紋陶瓷最為豐富，歷史悠久，距今已有七千年。

魚，作為水中最常見的動物，為什麼能長久地活躍在中國的歷史長河中，它已成為一個文化因子深深地融入中華民族的血液中，魚為什麼能與中國歷史文化交織在一起，這是本文進一步探討的問題。

1、魚與祭祀宗教

恩格斯在《家庭、私有制和國家起源》的第一版序言中指出：「根據唯物主義的觀點，歷史中的決定性因素歸根結蒂是直接生活的生產和再生產。但是，生產本身又有兩種。一方面是生活資料即食物、衣服、住房以及為此所必需的工具的生產另一方面是人類自身的生產，即種的繁衍。」在長期的漁獵經濟生活中，原始社會的先民對魚有了很深的了解，「魚腹中多子」引發先人對生殖的聯想，聞一多認為魚的象徵意義起源於魚的繁殖力最強，與原始人類的崇拜生殖、重視種族敷衍直接相關。「鯉魚擺子」一類繁殖事項，啟發著人們去幻想藉助魚的旺盛生殖功能來提高和強化人們的生殖能力，以期子孫榮昌，魚成為生殖崇拜對象。1958年，在西藏日士縣發現的葉蕃以前的岩畫，展示了類似生殖崇拜觀念，其中一幅，繪有日月，男女性器、鳥和魚等。畫面上，一條大魚腹內孕有十條小魚，下方有四個戴鳥形面具的人在舞蹈，周圍有三條小魚。畫中的日月、男女性器、魚鳥均表示陰陽對應，對生殖崇拜觀念做出了多層面的渲染。半坡的人面魚紋是寓人於魚的寫照。有人說它是圖騰的象徵，有人說是「寓魚於人」，有人則認為是一種早期的宗教祭祀儀式。

根據趙國華《生殖崇拜文化論》一書認為雙魚的外形象徵女陰，月經從女陰流出，他們把魚血象徵女性的經血，創造了魚血祭，以求女性多有經血，多多繁衍人口。遠古人類又以水象徵女性的月經，月經稱作「信水」、「月水」、「經水」，由於女性有月經(信水)，月經又與水相聯，人類進入以農業為主的社會之後，初民以水象徵女性的觀念下傳，於是魚血祭演化為祭魚求雨的儀式。《帝土世紀》:「黃帝出遊洛水之上，見大魚，殺五能牲以醇之，天乃甚雨」。董仲舒《春秋繁露》中記述的求雨法，在春旱求雨時，用八條活魚(「以生魚八」)祭祀共工;在秋季求雨時，還用九條桐木魚(「以桐術魚九」)祭祀太昊。先秦典籍中，關於以魚作祭祀的記載很多，《苟子·禮論》如「尊之尚玄酒也，俎之尚生魚也，豆之先大羹也。」《管子.輕重篇》:「主五厲之祭，祭堯之五吏。春獻蘭，秋斂落魚以為脯，鯢以為餚。若此，則澤魚之徵百倍異日」。

2、莊子的「魚樂」思想

《莊子·秋水篇》雲：莊子與惠子游於濠梁之上。莊子曰「魚出遊從容，是魚樂也」。惠子曰:「子非魚，安知魚之樂？」莊子曰：子非我，「安知我不知魚之樂？」惠子曰:「我非子，固不知子矣;子固非魚也，子不知魚之樂，全矣」。莊子曰「請循其本」。子曰「女安知魚樂」雲者，既己知吾知之而問我，我知之濠上也」。戰國時代莊子把水中的游魚視為可凝想，認同自然生命的象徵。莊子在觀賞一群跳躍的游魚時，深深地體會到生命的喜悅。他以「天人合一」的理念去領會魚的感受。莊子不但可以化魚，也可化蝶，充分表示在中國文化中，人有能力跨越自然界的范疇和界限，領悟其他不同生物的感受。中國的萬物有靈，物吾合一，情景交融的說法，歷史悠久，意義深刻。莊子道家這種宇宙觀，源自於易經的思想構架。莊子的「魚樂」思想，在中國古代繪畫作品中，如魚樂圖、魚藻圖、游魚圖亦演變成一種獨有的繪畫主題，是中國特有的。有關魚樂的繪畫作品《宣和畫譜》和《盛京故宮書畫記》有著錄，現藏北京故宮博物院的有《春溪魚藻圖》、《群魚戲若圖》，台北故宮博物院藏有宋代畫家易元吉的「魚藻圖」，清代揮壽平的「紫藤游魚」等，元明清陶瓷上的各類魚藻圖深受上述繪畫作品的影響。藝術家以平淡的方式來描寫游魚活潑的姿態。它們有時漂浮徘徊於水藻間，有時突然穿梭於清流旋渦中，有時沉入荷塘，或躍出水面。畫家用流暢的筆墨，描繪出自然生命的韻律節湊。而這種對生命力的認同，正是莊子在濠梁岸邊，銘感於心，無法以語言溝通，物吾兩忘的意境。

3、魚紋的吉祥寓意

由於魚象徵多產，食魚可去疾不老，又可乘魚升仙，金魚能攘災避邪，魚的吉祥之意漢代就有顯示。例如漢代銅洗上的「雙鯉圖」後面配有「長宜於孫」、「君宜子孫」一類吉語。明清以來，運用物象諧音組成吉語，給事物以象徵表現又成為新的時尚，魚以及魚與其他事物的象徵建構，不僅表現著對人口生殖的祝福，而且更多地趨向對農作、物產、年運豐足的

祈求，進而，通過豐兆吉語再演化成迎祥納福的吉祥圖像，如瓷器上大量流行的「連年有餘」（魚和纏枝蓮）、「吉慶有餘」（漁和戟、磬）、「富貴有餘」（魚和牡丹）、「富足有餘」（游魚）表明，人們對魚的生殖崇拜已轉化為對物的豐收期望。流行於清代的魚龍變，其意在於魚可化龍，凡可入聖，這表明由魚的生殖崇拜、對物的豐收企盼，轉化為對時運、前途、機遇的吉祥祝頌了，魚紋的意義隨時代而升華。

正是由於魚具有的獨特文化內涵，才使中國百姓、士大夫以及皇室的養魚之風興盛起來，從而推動魚紋瓷的發展。

三.明清魚紋瓷產生的社會背景

1、明清賞魚養魚風尚

中國人賞魚可能始於唐朝。韓愈詩曰:「老翁真個似童兒，汲水埋盆做小池。一夜青蛙鳴到曉，恰好方口釣魚時。」「瓦沼晨朝水自清，小蟲無數不知名，忽然分散無蹤影，惟有魚兒作隊形。」韓愈描述了自己埋盆、喂魚、賞魚的情景。到了宋代，賞魚的風尚更盛，宋人蔣之奇有一首詠金鯽的詩全體若金銀，深藏如自珍，應是嗅餌者，固有是常鱗。」蔣之奇將金鯽比作深藏自珍的高士。明代養魚己相當普遍，一部養魚、賞魚、品魚的專著一《硃砂魚譜》此時問世，另外宮中也有「賽金魚」活動。《明官吏》「飲食好尚」篇中記載，每年到了八月中秋，內廷及達官貴人的庭院中，便有「賽金魚」的活動，各家將精心培育的奇特品種，爭相展出，以示富貴。清代養魚賞魚是宮廷生活的一部分，故宮的御花園、文淵閣、延禧宮的水晶宮都曾養魚，《國朝宮史續編》:「御花園七品首領一，執守待八品副首領一，待監、太監二十四，專司園內斗壇、四神祠等處香燭，陪澆花樹、飼養池魚……」①。延禧宮中的水晶宮也曾養魚，據《清稗史》記述:「宮立中央，凡三層，層九問。又四角各有一亭，計三十九問，以銅作棟，以玻璃為牆，四望空明，入其中者，如置身玻璃世界。牆之夾層中，置水蓄魚。下層地板亦以玻璃為之，俯首而窺，池中游魚，一一可數，荷藻參差，青翠如畫」②。為了滿足宮廷賞魚之風需求，為此明清的景德鎮御窯廠專門為宮廷燒造各式魚缸，明代的魚缸十分考究。富豪人家誇耀財富，有用金、玉等材料做缸的;宮中則多用景德鎮瓷缸。據《硃砂魚譜》記載:「缸以瓷州所燒白者為第一，杭州、宜興所燒者亦可用，終是色澤不佳。」瓷州，即今天的景德鎮，宮窯所燒的青花白胎魚缸，或彩繪的鼓式魚缸，寇絕一時，深受養魚人家所鍾愛。《浮梁縣志》記載:「明嘉靖三十三年，青花魚缸六百八十」③。清代魚缸的燒制空前絕後，有很多珍貴品種，如北京故宮博物院藏有康熙落花流水紅魚魚缸、雍正斑竹釉魚缸，雍正天藍釉缽缸。明清景德鎮燒造了大批魚缸，數量之多，種類之豐富，表明兩朝養魚、賞魚風氣的興盛。

2、帝王對魚紋瓷的追求

明清時期的景德鎮陶瓷生產達到了鼎盛，其生產力的發達，工藝的精進，皇室的強大支持，使得它能為宮廷生產繁多的魚紋瓷器，充分滿足了帝王的需求，據嘉靖《江西大志》陶書「御供」記載:

「二十一年，青花白地滿池嬌蜻帕鯉縱水藻魚罐二百。

三十年，青花白地蜻帕鯉里雲鶴花碗二千三百。

三十三年，里青穿花龍邊空穿花龍鳳外荷花魚水藻甌一萬九千八百」④。

以上可見明嘉靖時期宮廷對魚紋瓷的大量需求。

清朝是我國陶瓷發展史上最輝煌燦爛的時代，瓷都景德鎮仍然是全國瓷業生產的中心，產品居於全國的領先地位。清朝首先廢除了明代的匠籍制，產品實行官搭民燒。由於工匠制度的改革，極大地調動了生產積極性，客觀上促進了陶瓷生產的發展。經過康、雍、乾三朝的刻意經營，我國陶瓷生產進入了全面發展的黃金時代。《陶說》雲:「景德鎮延裹僅十餘里，山環水繞，僻處一隅，以陶來四方商販。民窯二三百區，工匠人夫不下數十萬，藉此食者甚眾」⑤，反映出當時陶瓷生產的繁榮景象，因此能夠為宮廷生產種類多、數量大的魚紋瓷，清政府還派督陶官，親理窯務，燒造魚紋瓷。

《浮梁縣志》記載:

「康熙十九年九月，內奉旨燒造御器，差廣儲司郎中減應選，筆帖式車爾德，於二十年二月，內駐廠督造。每製成之器，實估價值，陸續進呈。陶器則有缸、盆、盂、盤、瓶、罐、碟、碗、盅、盞之類，而飾以夔、雲、鳥、獸、魚、水、花、草，或描、或錐、或暗花、或玲瓏，諸巧具備」⑥。

至雍正六年，復奉督理燒造，政善工精，具詳陶使沈陽唐英《陶成紀事碑記》備載於左。計開燒造各色條款:

仿龍泉釉寶燒，本朝新制有三魚、三果、三芝五福四種⑦。

清代魚紋瓷之精美還與宮廷畫家的直接參與密切相關。清宮廷造辦處集中了大批具有高深造詣的畫家、藝術家，如康熙朝的名畫家劉源、高鳳翰，他們的作品直接反映在瓷器紋樣之中。《清史稿》記載:「劉源，字伴阮，河南祥符人，隸漢軍旗籍。康熙中，官刑部主事，供奉內廷，監督蕪湖、九江兩關。……時江西景德鎮開窯，源呈瓷樣數百種，參古今之式，運以新意，備諸巧妙。於彩繪人物山水花鳥，尤各極其盛。及成，其精美過於明代諸窯」⑧。郎士寧，康熙五十四年來中國，歷任康熙、雍正、乾隆三朝宮廷畫師，擅長肖像花鳥、走獸。特點是以西洋畫法為主，略參中國技法，重透視和明暗，刻劃細致，暈染勻稱，寫實而止於形似。康熙灑藍描金魚紋棒捶瓶、康熙釉里紅四魚水巫、乾隆金魚轉心瓶等都能看到其影響。

四.結語

綜上所述，明清魚紋瓷，不僅具有極高的歷史價值和藝術價值，而且也有深刻的文化內涵，並有產生的文化背景，它伴隨著陶瓷工藝的發展而繁盛，進而成為極具民族特色的傳統瓷器。

注釋:

①(清)慶桂等編纂：《國朝宮史續編》(一百卷)，北京占籍出版社，1994年。

②曹榮等撰：《滿清稗史》(二十九卷)。

③(清)程廷濟修凌淪錦纂《浮梁縣志》(十二卷)，清乾隆四十八年刻本。

④(明)土宗沐纂修：《江西大志》卷七，「陶書、解運」，明嘉靖三十五年本。

⑤(清)朱玫撰：《陶說》(六卷)。

⑥(清)喬桂修游際盛增補《浮梁縣志》(二十二卷)，清道光三年刻、十二年增補刻本。

⑦熊廖主編：《中國陶瓷占籍集成》注釋本，第132頁，江西科學技術出版社，1999年。

⑧戴逸：《清史稿》，吉林人民出版社，1995年。