魅 影女 教 師

⑴ 歌劇魅影影評300字

從悲劇沖突來看，《歌劇魅影》似乎不那麼強烈和典型，從而給人一種不太「悲」的感覺。也許這是音樂劇本身在表達劇情方面有所局限的原因。但《歌劇魅影》的悲劇性一點都沒有因為劇情的簡單而遜色，相反由於人物性格的非典型性而導致的復雜性，由於復雜的人物關系造成的悲劇性，影片就像一壇陳年老酒，雖然不那麼刺激，卻讓人沉醉不已，回味無窮。這是《歌劇魅影》的獨特魅力。比起那種由英雄人物的犧牲或受難而激發觀眾憐憫和恐懼情感的程式化的悲劇，《歌劇魅影》的悲劇性顯得更加醇厚而綿長。
表面上來看，《歌劇魅影》中的悲劇人物是魅影艾里克。艾里克由於面相奇醜而躲藏在歌劇院神秘的地下室，但他是一位聰明絕頂的天才，在長期孤獨的生活中將自己培養成為一位集音樂家、建築師和魔術師於一身的「大師」。艾里克暗中教女主角克里斯蒂演唱歌劇。一次偶然的機會，一直默默無聞的舞蹈演員克里斯蒂頂替劇團首席女高音演唱而大獲成功。克里斯蒂天使般的歌唱引起了她小時候的玩伴拉烏爾的關注。拉烏爾認出了克里斯蒂，並喚起了他們那段青梅竹馬式的戀情。當英俊富有的劇團贊助人拉烏爾向克里斯蒂表達自己的愛意的時候，克里斯蒂沒有理由拒絕。但艾里克也愛上了克里斯蒂。由此展開戲劇沖突，最終拉烏爾戰勝了艾里克。表面上看來，這是一場由三角戀愛導致的沖突，由於有情人終成眷屬的圓滿結局而削弱了悲劇性。但事實並非如此，因為影片的另一條線索在暗示，也許拉烏爾劃著小船將克里斯蒂帶出艾里克的地下迷宮才是悲劇的開始，這場悲劇直到克里斯蒂的死亡才結束。也許真正的悲劇人物並不是艾里克，而是拉烏爾，是克里斯蒂，是我們所有的有情人。
影片可以明顯區分為兩個的層次或兩條線索，它們之間體現了一系列的對立，如地上與地下的對立、美與丑的對立、意識與潛意識的對立、圖像與音樂的對立、彩色與黑白的對立、日神與酒神的對立、生與死的對立等等，這一系列對立才是影片的悲劇沖突的真正根源。表面上看來，拉烏爾與艾里克代表了沖突的兩極，克里斯蒂是這場沖突的焦點或戰場，但事實上他們三個人的性格中都隱含著這種沖突，因此悲劇人物不僅是克里斯蒂，而是他們三個人，是我們所有的人。
地下迷宮是潛意識的隱喻，潛意識的最好表現形式是音樂，是酒神的放縱和瘋狂，隱藏在人性深處的丑惡乘沉醉而得以釋放。地上劇場是意識的隱喻，意識的最好表現形式是圖像，是日神的優美與寧靜，是理性的剋制和夢幻。克里斯蒂意識里愛著拉烏爾，潛意識里愛著艾里克。兩個男人之間的沖突實際上是克里斯蒂的意識與潛意識之間的沖突，是我們每個人的意識與潛意識之間的沖突。意識在一場混戰中戰勝了無意識，艾里克永遠隱身地下，拉烏爾引領克里斯蒂走上地面。但無意識卻以不戰而屈人之兵的形式戰勝了意識，當拉烏爾顫顫巍巍地將艾里克的玩具放到克里斯蒂墓前的時候，作為意識的代表的拉烏爾接受了失敗，而旁邊的那朵鮮紅的玫瑰則無聲地宣告了作為潛意識的艾里克的勝利。拉烏爾可以在決斗中戰勝艾里克，這表明我們的意識在關鍵時刻可以戰勝潛意識；最終的勝利者卻是艾里克，這表明潛意識是一種比意識更為深刻的力量，意識無法戰勝潛意識就好像我們不能拎著自己的頭發離開大地一樣。
意識與潛意識之間的相互爭斗與傾慕的復雜關系，在影片中得到了充分的表達。作為日神圖像的代表拉烏爾卻迷戀酒神音樂，成了劇團的贊助人，並且正是通過音樂他才認出自己的戀人克里斯蒂。與其說拉烏爾愛克里斯蒂的天使般的美貌不如說愛克里斯蒂的鬼魅般的聲音，意識在拒斥潛意識的同時卻熱愛著它，也許這才是拉烏爾在決斗時最終沒有下手殺掉艾里克的原因。與此相對，作為酒神音樂的代表的艾里克卻迷戀日神圖像，他沒有將音樂教給其他的舞蹈演員，唯一的理由就是克里斯蒂天使般的美，是美的圖像誘導艾里克走出地宮。同時，艾里克給自己帶上面具，在地下宮殿里安裝了各式各樣的鏡子，也表明他對圖像的迷戀。艾里克失敗時瘋狂地砸碎所有的鏡子，表明音樂試圖顯身於圖像的失敗，酒神與日神媾和的失敗，潛意識升華成為意識的失敗。但音樂對圖像的迷戀，酒神對日神呵護，潛意識對意識的寬容，才是艾里克放走拉烏爾和克里斯蒂的根本原因。意識與潛意識的這種復雜的糾葛，使得影片中的人物關系深刻而耐人尋味。
艾里克在眾人的圍追中隱身地下，這是一場悲劇的結束，另一場悲劇的開始。我們需要直面尼采發掘出來古希臘神諭：人最好是別出生，次好是立刻就死。這種置之死地而後生的態度不會讓我們悲觀厭世，相反會激發出我們堅韌的生命意志，喚起我們對生命的無限尊重和珍惜。