社戲牡丹亭

1. 《牡丹亭》（游園）的思想性和藝術性

有明一朝，戲曲發達，臨川湯若士一曲《還魂》數百年來驚動了無數文人志士和民間看客，還矣？暢若失兮！又有多少後人競相演繹，紛呈情形怎湯翁可料也！除了經常的摺子演出外，謹將幾大演出版本系統，免卻爭議，略作鋪陳。其實內中全部都是有著復雜關聯的，不贅。

傳統版《牡丹亭》。明清兩代擅此劇者甚眾，估計全本也只在清中以前可能存在。1932年1月14日「大世界仙霓昆劇社戲單」顯示，曾《牡丹亭》本戲，約三小時。演出自梅、俞時代前後的京昆演員大都會唱也經常上演，乃局限於摺子，尤以《學堂》《游園》《驚夢》《尋夢》《拾畫叫畫》《寫真》《離魂》等為最，通常若將上述幾折連演，也算是本戲，確切稱為節本。

俞振飛版《牡丹亭》。改編蘇雪安，作曲朱傳茗。閨門訓女、游園驚夢、寫真離婚、跌雪投觀、魂游冥判、叫晝冥誓、回生婚走、硬拷迫認。全劇8場，3.5小時。1957年12月演出。俞振飛、言慧珠主演。

湘昆版《牡丹亭》。改編余懋盛，周斌秋、譚貴昌、匡昇平、彭升蘭等擔任藝術指導。鬧學訓女、游園驚夢、描容離魂、久冥魂游、拾畫訪夢、叫畫冥逝、回生婚走，全劇共7場。1962年6月演出。很有湘昆特色。

華文漪版《牡丹亭》。陸謙之、劉明今重編，方傳芸、鄭傳鑒擔任藝術執導。全劇共七場：閨塾訓女、游園驚夢、尋夢情殤、倩魂遇判、訪園拾畫、叫畫幽遇、回生夢遇。1982年5月演出。

張繼青版《牡丹亭》。劇本整理胡忌、藝術執導姚傳薌、唱腔設計錢洪明。全劇5場：《游園》《驚夢》《尋夢》《寫真》《離魂》。1982年10月演出。張也曾以此巡演海外。最近名人於丹說的大概也是此版本。

蔡瑤銑版《牡丹亭》。劇本整理時搜、傅雪漪，馬祥麟導演。全劇8場：訓女延師、花慨師窘、驚夢尋夢、灌園訪夢、題畫離魂、魂游問花、拾畫幽會、逃生還魂。1983年演出。

王奉梅版《牡丹亭》。1993年，四場本：《驚夢》《尋夢》《寫真》《離魂》。周世瑞整理、姚傳薌主教。2000年前後排演上、下本，共10出。由汪世瑜、王奉梅主演。[font=宋體][size=12pt][color=#000000]這是青春版《牡丹亭》的基礎版本。[/color][/size][/font]

梁谷音版《牡丹亭》。唐葆祥改編。共六場：花神巡遊、游園驚夢、寫真尋夢、魂游冥判、叫畫幽媾、掘墳回生。1994年1月演出。

上昆版《牡丹亭》1。上海昆劇團出品。三本共34出，時長7小時。蔡正仁、張靜嫻//岳美緹、李雪梅//張軍、沈佚麗等主演。1999年8月首演於上海戲劇學院實驗劇場，2000年4月蘇州中國昆劇藝術節公演。

上昆版《牡丹亭》2。上海昆劇團出品。編劇王仁傑，導演郭小男。上、下本共22出。蔡正仁、張靜嫻//岳美緹、李雪梅//張軍、沈佚麗等主演。2003年8月30日首演於上海戲劇學院實驗劇場。

歐洲版《牡丹亭》。由美籍彼得謝勒執導，雙語，英語為主。時長3小時。1998年夏首演於倫敦巴比肯中心，1999年春美國首演於柏萊克。西洋美聲歌劇、話劇、昆劇三線並行。昆劇部分由華文漪飾杜麗娘、史潔華飾春香。

美國版《牡丹亭》。旅美華人陳士爭執導。全55出，演出時長20小時（出版的DVD縮為2小時）。溫宇航（原北昆）、錢熠（原上昆，旅美）主演。1999年7月首演於美國林肯藝術中心。本版為清以來首次全本演出，離奇怪異，評彈主要輔助。

青春版《牡丹亭》。承白先勇之力，風靡海內外。三晚連演，共25出。江蘇省蘇州昆劇院出品，汪世瑜、張繼青主教，俞玖琳、沈豐英主演。2004年6月14日在蘇州大學首演。本版本為目前最有市場、進高校最多的崑曲劇目。

廳堂版《牡丹亭》。北京普羅之聲文化傳播有限公司出品，藝術總監林兆華，汪世瑜擔任導演。演出時長120分鍾[font=宋體][size=12pt][color=#000000]，共8出[/color][/size][/font]。曾傑（浙昆）、胡哲行（蘇昆）主演。2007年5月18日在北京皇家糧倉首演。本版為目前票價最貴的崑曲劇目。

[font=宋體][size=12pt][color=#000000]歌舞伎版《牡丹亭》。計劃創作中。汪世瑜飾演柳夢梅，日本歌舞伎大師坂東玉三郎飾演杜麗娘。計劃年底開排，明年5月演出。中日版《牡丹亭》採用全男班陣容，坂東玉三郎和北京京劇院的胡文閣、中國京劇院的劉錚將輪流出演杜麗娘，而汪世瑜將和北京崑曲劇院的王振義、蘇州昆劇院的俞玖林聯手出演柳夢梅。[/color][/size][/font]

如此多的版本，自然是崑曲的魅力和劇本本身的魅力讓世人難以割捨和忘卻。真的要感謝湯先人了。不過一旦眼光刷刷集中於牡丹了，眾香國中其它萬千美麗還是不該冷落甚至遺忘的。定有遺漏，敬請賜補。

2. 求安九的社戲里那段牡丹亭唱詞

開始的小生唱得一句沒聽明白，接下來的念白很清楚，「那生，素昧平生，因何到此？」是《牡丹亭·驚夢》里的一出摺子戲——《山桃紅》前面的念白。

3. 魯迅寫的一篇文章叫做 社戲 中老生,小旦,小生,小丑,演的什麼角色

生:男性,分小生(武生)和老生,

旦:女性分青衣,花旦,刀馬旦

凈:男性,俗稱花臉,一般用於有明顯個性人物或英雄人物

丑:丑角,男女性都有,男如武大郎,女如媒婆之類

以上只是個大概說明,其中每個角色還有龐雜的正/副,大/小之分,中國的國粹非一言半語說的明白,有興趣就要參考大量相關專業資料了

「生」是邏輯性 腳色的統稱。扮演中老年人物的叫老生，因戴髯口，又稱須生、鬍子生，如《空城計》中的諸葛亮。按表演藝術的不同特點，分為唱功老生、做功老生和兼重武功的靠把老生。扮演青年不掛胡須的叫小生，如《西廂記》中的張生。按扮演人物的身份、性格和技藝特點，又分巾生、冠生、窮生、雉尾生和武小生。扮演擅長武藝的青壯年人物叫武生，又分長靠武生（如趙雲）和短靠武生（如武松）。還有扮演兒童的叫娃娃生。

「旦」是女性腳色的統稱。按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點，又可分正旦、花旦、貼旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦七種類型。正旦（青衣）主要扮演性格剛烈、舉止端莊的中青年女性，秦香蓮；花旦扮演天真活潑或放浪潑辣 青年女性，如《拾玉鐲》的孫玉姣；貼旦指同一劇中次要的旦角，大多為丫頭；閨門旦扮演少女，如《牡丹亭》中的杜麗娘；武旦扮演擅長武藝的女性，如穆桂英；老旦扮演老年婦女，如佘太君；彩旦扮演女性中的喜劇、鬧劇人物，又稱丑旦、丑婆子，如戲中的媒婆。

「凈」，俗稱花臉，大多扮演性格、品質或相貌上特異的男性人物，面部化妝用臉譜，音色洪亮，演風粗獷。按扮演人物的身份、性格及技藝特點，又可分為大花臉，以唱功為主，如包拯；二花臉，以做功為主，如曹操。二花臉又可分武花臉，以武為主，如楊七郎；油花臉，形象奇特，如《鍾馗嫁妹》中的鍾馗。

「丑」，扮演喜劇腳色，由於在鼻樑上抹一上塊白粉，俗稱小花臉，又稱三花臉。傳統戲中丑腳扮演 人物種類繁多，有語言幽默、行動滑稽、心地善良的人物；也有奸詐刁惡、慳吝卑鄙的人物。按扮演人物 身份、性格和技藝特點，又可分為文丑和武丑。
http://wenda.tianya.cn/wenda/thread?tid=035c0c89135e7d7a

4. 根據魯迅的社戲改寫成歌詞

社戲

作詞/作曲：安九
編曲：bear
演唱：安九
和聲/後期：Hita
戲腔：崑曲《牡丹亭》回

舊河畔，老房屋，一切答如故。
夢里那個依稀年少的身影，卻早已不見。
撐著傘，在小雨里搖船聽戲，
那些所謂的悲歡離合、回不去的曾經，
不過就是戲台上的一顰一笑、一嗔一喜。
——題記

A1
暮色里，舊歌戲，
鄉間草台唱不已。
搖蓬船，聽幾曲，
胡琴咿呀漁光寂。

B1
遠處村莊槳聲細，
依稀曾是你；
人潮中紅紅綠綠，
阿婆茶香似往昔。

C1
時光重疊在年少的我 青衣水袖清唱一曲，
彈指間歲月換了紅顏 不知你可否會憶起：
我踮足凝氣，
幾句《臨江驛》，
一轉身你站在橋那邊 回眸淺笑吹著短笛。

B2
那年燈下鬧花衣，
回頭悄看去。
人潮中來回尋你，
月下拾一支短笛。

C2
時光老去遠了年少的我 盛妝唱的那一曲，
戲台上老旦已記不起 當年回眸的可是你。
船家來又去，
月色照漣漪，
我站在橋邊回望過去 只見松燈仍迷離……

C3
時光老去遠了年少的我 盛妝唱的那一曲，
恍惚橋邊又看見你對我 笑說：「你也在這里。」
生旦來又去，
凈丑映漣漪，
便將草台收入紙傘中 帶回夢里續一曲。

5. 社戲的歌詞

A1
暮色里，舊歌戲，
鄉間草台唱不已。
搖蓬船，聽幾曲，
胡琴咿呀漁光寂。
B1
遠處專村莊槳聲細，
依稀曾屬是你；
人潮中紅紅綠綠，
阿婆茶香似往昔。
C1
時光重疊在年少的我青衣水袖清唱一曲，
彈指間歲月換了紅顏不知你可否會憶起：
我踮足凝氣，
幾句《臨江驛》，
一轉身你站在橋那邊回眸淺笑吹著短笛。
B2
那年燈下鬧花衣，
回頭悄看去。
人潮中來回尋你，
月下拾一支短笛。
C2
時光老去遠了年少的我盛妝唱的那一曲，
戲台上老旦已記不起當年回眸的可是你。
船家來又去，
月色照漣漪，
我站在橋邊回望過去只見松燈仍迷離……
C3
時光老去遠了年少的我盛妝唱的那一曲，
恍惚橋邊又看見你對我笑說：「你也在這里。」
生旦來又去，
凈丑映漣漪，
便將草台收入紙傘中帶回夢里續一曲。
*開頭的戲腔是崑曲《牡丹亭》，編曲的一位男老師。

6. 安九的《社戲》 歌詞

社戲
作詞/作曲：安九
編曲：bear
演唱：安九
和聲/後期：Hita
戲腔：崑曲《牡丹亭》
舊河畔，老房屋，一切如故。
夢里那個依稀年少的身影，卻早已不見。
撐著傘，在小雨里搖船聽戲，
那些所謂的悲歡離合、回不去的曾經，
不過就是戲台上的一顰一笑、一嗔一喜。
——題記
A1
暮色里，舊歌戲，
鄉間草台唱不已。
搖蓬船，聽幾曲，
胡琴咿呀漁光寂。
B1
遠處村莊槳聲細，
依稀曾是你；
人潮中紅紅綠綠，
阿婆茶香似往昔。
C1
時光重疊在年少的我 青衣水袖清唱一曲，
彈指間歲月換了紅顏 不知你可否會憶起：
我踮足凝氣，
幾句《臨江驛》，
一轉身你站在橋那邊 回眸淺笑吹著短笛。
B2
那年燈下鬧花衣，
回頭悄看去。
人潮中來回尋你，
月下拾一支短笛。
C2
時光老去遠了年少的我 盛妝唱的那一曲，
戲台上老旦已記不起 當年回眸的可是你。
船家來又去，
月色照漣漪，
我站在橋邊回望過去 只見松燈仍迷離……
C3
時光老去遠了年少的我 盛妝唱的那一曲，
恍惚橋邊又看見你對我 笑說：「你也在這里。」
生旦來又去，
凈丑映漣漪，
便將草台收入紙傘中 帶回夢里續一曲。
——END——

http://music..com/song/14890403

7. 求安九的《社戲》里間奏時那幾句戲腔！

好像是牡丹亭吧

8. 安九的《社戲》裡面那段戲曲叫什麼名字「那時素昧平生……」的後面那句是什麼還有其它的。求告訴！

「那時，素昧平生，因何到此？」是《牡丹亭·驚夢》里的一出摺子戲——《山桃紅》前面的念白。

大意

麗娘游園歸來，睏倦了，便伏幾小睡，卻作了個甜美的夢：夢見一個小生，拿著柳枝，向她說道：「小生那一處不尋訪小姐來，卻在這里。恰好在花園內折取垂柳半枝，姐姐，你既通書史，可作詩以賞此柳乎?」麗娘沒有答話，只是想：「這生素昧平生，何因到此?」

小生一笑，唱道：「則為你如花美眷，似水流年。是答兒閑尋遍。在幽閨自憐。」便牽麗娘衣袖，轉過芍葯欄前湖山石邊說話去了。

麗娘怎會在夢中與一素昧平生的人幽會呢？原來一直受封建禮教禁銅的麗娘，沒有人與她說過知心話。與她最親近的母親，看她睡個午覺，也要說不符家教，看她綉對鴛鴦，也不以為然。麗娘委實寂寞得很，渴望有人關心她同情她，當夢中人說出這「似水流年，如花美眷」八個字時，動魄驚心，怎能不引為知己？

以柳枝求題，也不是一般市俗之見，他不是捧來珠光寶氣的首飾，而是分文不值的垂柳枝。戲里有一折「寫真」，描寫杜麗娘作自畫像，可見她有很高的藝術修養，在她眼裡，藝術價值與實用價值、經濟價值之間並不劃等號，一草一木都可人畫，對金銀珠寶、烏紗玉帶卻看不上眼。

在這一點上，他們又有了共同語言。心靈上的相通，在麗娘看來是頭等重要的事，與此人為伴是幸福的，輕輕地一牽，便隨他而去了。

(8)社戲牡丹亭擴展閱讀

《牡丹亭》因教書先生教授了《詩經》中「關關雎鳩，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。」之詞，杜麗娘萌生傷感之情，在與丫鬟一起游覽了自家的後花園之後更生傷春之情，回來後竟然夢中與一手持折柳的公子在花園內有了一番雲雨之情，在夢醒之後獨自入後花園尋找夢里多情郎。由此，也就有了崑曲《牡丹亭》中杜麗娘「游園」、「驚夢」和「尋夢」等幾段戲。

由來

本文主人公遊了什麼園，驚了什麼夢? 守寡多年而已喪失青春年華與富貴社會地位的錢夫人，遠離舊日的相知朋友，獨自居住在台灣的南部。《游園驚夢》的小說情節動作，便是錢夫人應邀來台北參加桂枝香（竇夫人）所開宴會的始末。游園醉酒時回憶起了她以前和鄭參謀的一次偷會。

參考資料來源：網路-牡丹亭·驚夢

9. 《社戲》魯迅

（1）有人說雙喜帶著大家偷豆，不是個好孩子，應該是個壞孩子頭兒。你內是如何看待的呢容？請聯系課文中的相關內容。說說你的看法。
我不認為雙喜是個壞孩子。這是孩子們天真、淳樸的表現。
他們所謂的「偷豆」，是因為回來的時候肚子餓了，而且阿發因為自己家的羅漢豆大，便讓大家摘自己家的。至於後來六一公公知道大家「偷」吃了他的羅漢豆，非但不生氣，竟還特地送了些給「我」吃。

（2）小晴收集了魯迅的四篇文章，請你幫助她選出不屬於《朝花夕拾》的一篇（B）
A、《從百草園到三味書屋》
B、《社戲》
C、《父親的病》
D、《阿長與山海經》
【B、《社戲》選自魯迅小說集《吶喊》】
（3）《紅樓夢》中有游園和看戲的故事嗎？請舉例說明。
《紅樓夢》中有游園和看戲的故事，如第二十三回 西廂記妙詞通戲語 牡丹亭艷曲警芳心。黛玉在梨香院聽《牡丹亭》，感慨纏綿，點頭自嘆，心動神搖，如醉如痴，眼中落淚。

願對你有所幫助！