牡丹花扇面

1. 插花怎麼做

（1）我國梅花插花的歷史 我國梅花插花的最早記載，至少應在魏、晉之際。據《荊州記》載：「陸凱與范曄交善，自江南寄梅花一枝詣長安與曄，並贈詩雲：『折花逢驛使，寄與隴頭人，江南無所有，聊贈一枝春。』」宋代，梅花插花之風甚盛。李嵩畫有《花籃圖》，在此畫中，一個精緻的藤籃中插有梅花、蠟梅、山茶、水仙、瑞香等花卉，技法豐滿、細膩。張道洽的《瓶梅》詩雲：「寒水一瓶春數枝，清香不減小溪時。橫斜竹底無人見，莫與微雲淡月知。」陸游作有「瓶里梅花夜來香」的詩句，戴復古作有「古瓶斜插數枝春，此即吾家勸酒人」的詩句，楊萬里作有「膽樣銀瓶玉樣梅，北枝折得未全開。為憐落寞空山裡，喚入詩人幾案來」的詩句。明、清梅插花及藝梅均步入鼎盛期。明代出現插花的專著，如張謙德《瓶花譜》、袁宏道《瓶史》等。《瓶史》中「花目」一節雲：「余之諸花，取其迎而易致者，入春為梅為海棠」；「品第」一節雲：「梅以重葉、綠萼、玉蝶、百葉緗梅為上」；「使令」一節雲：「梅花以迎春、瑞香、山茶為婢」。《瓶史》很快傳入日本，並形成日本插花的流派之一——宏道流。清代以瓶供為主，如陳書繪制《瓶供》圖，梅花與牡丹交輝，更顯得梅花插花的清麗高潔。清代涉及梅花插花的著作也更豐碩，如《芥子園畫傳·梅菊譜序》就有「出家除夕無他事，插了梅花便過年」之句。其他還有陳淏子的《花鏡》、沈復的《浮生六記》等也涉及有梅花插花。近代，梅花插花應用在規模、風格上均有新的提高。如1949年在上海舉辦的梅展，據考證，可能是我國有史以來的第一屆包括梅花插花的正式梅展。1989年中國花協梅花、蠟梅分會成立後舉辦過九屆全國梅展，均設有梅花插花展區。
（2）插梅的構圖與立意 牡丹重姿、重彩，插牡丹必須顯出富麗堂皇；玉蘭潔白、清麗，插玉蘭要突出亭亭玉立之姿；桃杏嬌艷、繽紛，插桃杏可烘托熱鬧的氣氛……梅花，不以華麗取寵，而以韻格為勝，具有自己獨特的氣質及風格。所以插梅的構圖與立意與眾花不同。
人們愛梅，不只是欣賞梅的外在風姿，更在於梅的「萬花敢向雪中出，一樹獨先天下春」的品格，人們視梅為堅貞、頑強、幸福及友情的象徵。因此，我們插花之前應先立意：或以冰中孕蕾、雪裡開花的梅花為主體，配以蒼松、翠竹，構成松、竹、梅「歲寒三友」圖；或以「欲傳春信息，不怕雪埋藏」（宋·陳亮）為題來歌頌威武不屈的精神；或以「江南無所有，聊贈一枝春」（晉·陸凱）以寄予友人之情誼；或以「賞梅倍思親」來抒發親人團聚的願望；或以「喜迎佳節春意鬧」，象徵欣欣向榮的景象。關於梅花的插花藝術，《瓶史》中談到：十一月插紅梅，正月插梅花。花木搭配以梅花為主，再配迎春、瑞香、山茶。
（3）插梅的主要方式 插梅的主要方式可分花瓶式插梅、盆景式插梅和壁掛式插梅3種：
花瓶式插梅：花瓶深色、素凈者均可，銅質和陶瓷的古樸花瓶更能顯示梅花的高雅。切勿用華麗的花瓶，以免喧賓奪主。如瓶口太大而花枝擺動，可剪幾根短枝架設瓶口，也可將花枝基部的中間切開，使它能夾住瓶內的小橫木，以固定花枝。如花瓶較輕不易立穩，瓶中可投鉛、石等，以防倒伏。梅花有紅、白、綠等色，可一色單插，也可幾色合插，但必須以一色為主，以免紛雜。插梅時也可適當配些南天竹、文竹等，以調和色彩與層次。
盆景式插梅：一種插器是淺身闊口的水盆器皿，一種是用以製作小型寫意盆景的各種觀賞淺盆。用水盆器皿插梅，必須藉助於花插座（也稱劍山），這是由金屬鑄制而成的，圓形、三角形或方形平底，向上一面有較多針刺，用來固定花枝之用。根據自己的立意要求進行構圖，在插「歲寒三友」圖時，由於竹枝易乾枯，必須將它盡量低插，近於水面為好。若松枝過於笨重粗大，不能平穩放置，可先將其基部釘在方塊木板上。置於盤中後用卵石蓋壓木板，這樣就可固定松枝。如梅枝較粗，可在花枝下中間處，用刀切成十字形，切隙深度應比劍山的針約長兩倍，切好後再插。挑選好橫斜疏瘦的小梅枝，借古人詠梅的佳句名言為意境，創作寓意深刻的寫意盆景，置於書房幾案，以假亂真，同樣可收到極好的觀賞效果。其製作方法為：用濕棉花或濕紗布將梅枝基部纏繞，用塑料布包好後，根據立意要求，或直或斜栽於盆中，並適當點綴一些蕨類、小草等小植物和玩石、朽木之類的小配件，再用土鋪成起伏不定的山巒起伏，也可留些空白做水體，最後用苔蘚將土體全部鋪蓋；這樣，一盆梅花寫意盆景就製成了，只要經常在苔蘚上噴些水就可欣賞數日之久，花謝後可再換梅枝。
壁掛式插梅：採用竹器、陶瓷等懸掛式的花器。斜垂的梅枝，配以文竹或常春藤的長蔓，這樣剛毅的梅枝與搖曳的長藤在合適的背景前交相輝映，一剛一柔，別有風味。若梅枝不斜垂，可在適宜彎曲處，鋸1～2個缺口，用三角形硬木填塞鞏固其隙以符所需角度。
（4）插梅的保鮮技術 花瓶口小身高，水應盛至瓶身最寬闊處，使水與空氣有較大的接觸面。以雨水為佳，河塘水亦可，渾濁者須澄清方可使用。自來水中因有氯氣，須貯放數日再用。唯井水鹼性大，切勿使用。水溫應與氣溫相一致。為使瓶水不腐，可在水中加入0.1%的食鹽或1／4000的高錳酸鉀或適量的硫磺，並注意經常換水。
花枝浸入水中剪切，避免剪切時空氣侵入枝莖導管中，利於吸收水分。切口斜度越大越好，以擴大吸水面積，增大吸水量。在切口處多開裂縫，也可達到此目的。用厚報紙將梅枝上部包裹好，把切口浸入加了少許食鹽或明礬的沸水中10秒鍾左右，這既可排除切口細菌，又能將導管中所存空氣排出。或者將梅枝切口用火燒焦，使它局部炭化。
我國古代也有一些插梅保鮮措施，如宋代范成大雲：「花下不易焚香……至若濁氣煤煙，皆時殺花。」明代王象晉《群芳譜》載：「煮鯽魚湯可插梅。」清代陳淏子《花鏡》載：「梅宜用豬肉汁去油俟冷插花，且瓶不結凍，雖細蕊皆開。」明代《瓶花譜》載：「古銅壺龍泉均州瓶，有極大高三二尺者，別無可用，冬日投以硫磺，斫大枝梅花插供……梅花初折，宜火燒折處，固滲以泥。」又雲：「日置南窗下，夜卧置榻旁，俾近人氣，可不凍。」大家不妨一試。

2. 口布折花120款的作品目錄

目 錄前言盤花1.令箭荷花2.牡丹花鮮3.梅花玉樹4.含苞欲放5.荷花筆筒6.卧鴿7.老鷹棲枝8.池中填鴨9.同舟共濟10.慈禧扇面11.雨後春筍12.煙葉13.馬蹄袖口14.迎風帆船15.船型僧帽16.皇冠17.和服歸箱18.田野風樓19.玉馬元寶20.寒冬冬筍杯花21.雨打芭蕉22.橡皮樹葉23.一片葉24.靈芝菇25.仙人掌26.雙葉27.馬蹄蓮28.單葉慈姑29.千葉蓮30.大葉海棠31.三葉32.並蒂慈姑33.春芽34.楓葉35.翠葉長青36.慈姑葉37.四葉38.雙葉爭輝39.花香慈姑40.扇面牡丹41.碧桃牡丹42.含苞欲放43.馬蓮花44.凌波仙子45.月季花46.美人蕉花47.荷葉慈姑48.海螺花49.蝴蝶花50.水仙51.玉蘭慈姑52.牛耳草53.單葉荷花54.龍須菜55.玉蘭花56.雞冠花蕊57.雙葉荷花58.扁豆花59.迎春花60.牽牛花61.丹鳳朝陽62。孔雀開屏（一）63.孔雀開屏（二）64.沙鸛啼鳴65.海鷗66.黃鳥67.大鵬展翅68.非洲鴕鳥69.美洲鴕鳥70.彎尾鳥71.青鳥72.山洞鳥73.花背鳥74.玉帶鳥75.駝背鳥76.山雀77.長尾鳥78.雙尾鳥79.春燕鬧春80.孤雁南飛81.太陽鳥82.丹頂鶴83.喜鵲報春84.和平鴿85.信鴿86.鳥戲慈姑87.慈尾鳥88.鳳凰展翅89.子母同行90.小鳥在巢91.鴛鴦戲水92.雙鳥團聚93.對仙鶴94.比翼雙飛95.對鳥開屏96.對孔雀97.春鳥相思98.鳥馱牡丹99.鳥語慈姑100.雪地松雞101.對雞102.雄雞傲立103.雄雞報曉104.初春筍雞105.聖誕火雞106.雄鴨浮水107.幼鴨掠石108.白玉盒袍109.芭蕉扇110.松鼠111.鵪鶉飛翔112.蜜蜂113.龍蝦114.蝴蝶115.兔耳116.雙尾金魚117.飛魚118.四尾金魚119.鯉魚跳躍120.企鵝

3. 蘇工扇面與宣紙扇面的區別

蘇工扇面與宣紙扇面的區別主要有以下幾點：

1、做工方面蘇工扇面好，也叫薄面。用一種類似樹皮紙加工的，耐用，開合使用周期比宣紙的時間長。穿中高檔扇骨比較好看。

2、書畫效果方面宣紙面好。普通扇骨用就可以了。普通的整體效果沒有蘇工扇面好看，厚，顯得臃腫，反復開合容易壞。

3、制扇材料方面蘇工扇面上有明礬，宣紙扇面則沒有。

(3)牡丹花扇面擴展閱讀：

蘇扇是蘇州特產，以雅緻精巧，富有藝術特色而著稱。包括摺扇、檀香扇和絹宮扇三大類，統稱為「蘇州雅扇」。明清以來，蘇扇主要在蘇州及周邊地區廣泛流傳。蘇州雅扇集各種精湛工藝於一身，包括造型、裝裱、雕刻、鑲嵌、髹漆等工藝。

蘇州一向有制扇傳統。「烏竹骨泥金扇」就是代表。檀香扇是從摺扇發展來的，以檀香制扇，散發出天然香味。

蘇州市檀香扇的發源地，採用拉花」、「燙花」、「雕花」、「畫花」工藝，扇面上繪上山水花鳥景色，休閑雅緻。絹宮扇，主要有圓形、六角形、長方形、腰圓形等形狀，繪以山水、花鳥、人物等畫，也題有名人詩句，古色古香，極具觀賞性。

蘇州雅扇集各種精湛工藝於一身，包括造型、裝裱、雕刻、鑲嵌、髹漆等工藝。它們把吳地的山山水水、花鳥人物濃縮繪描，其精湛的手藝本身就構成了吳文化中絢爛多姿的篇章。

4. 描寫景物山,水,花的句子100字左右!本人急需!!!!!

唐寅題山水花鳥畫詩(2007-07-11 06:01:30)轉載

【詠雞詩，題金雞報曉圖】
其一武距文冠五色翎，一聲啼散滿天星；銅壺玉漏金門下，多少王侯勒馬聽。

其二頭上紅冠不用裁，滿身雪白走將來；平生不敢輕言語，一叫千門萬戶開。

其三血染冠頭錦做翎，昂昂氣象羽毛新；大明門外朝天客，立馬先聽第一聲。

征鴻圖

白露蒹葭八月秋，征鴻又作稻梁謀。一群嘹嚦相呼處，多在萍荒淺水洲。

敗荷鶺鴒圖

飛喚行搖類急難，野田寒露欲成團。莫言四海皆兄長，骨肉而今冷眼看。

杏林春燕

燕子歸來杏子花，紅橋低影綠池斜。清明時節斜陽里，個個行人問酒家。

秋塘詩景圖

家居東南雲錦鄉，心魂原是水花香。哦詩想入秋塘景，鴛鷺驚飛一夕忙。

落花圖詠

1、 春盡愁中與病中，花枝遭雨又遭風。鬢邊舊白增新白，樹底深紅換淺紅。

漏刻已隨香篆了，錢囊甘為酒杯空。向來行樂城東路，青草池塘亂活東。

2、溪水東流日轉西，杏花零落草萋迷。山翁既醒已然醉，野鳥如歌復似啼。
六代寢陵埋國媛，五陵車馬斗家姬。鄰東謝卻看花伴，陌上無心手共攜。

3、忍把殘紅掃作堆，粉粉雨里毀垣頹。蛤蜊上市驚新味，鵜鴃催人在洗杯。
肯唱驪歌送春去，悔教羯鼓徹明催。爛開賺我平添老，知到來年可爛開。

4、蟄燕還巢未定時，村翁散社醉扶兒。粉粉花事成無賴，默默春心怨欲私。
雙臉胭脂開北地，五更風雨葬西施。匡床自拂眠清畫，一縷茶煙揚鬢絲。

5、芝鞋布蟻罷春遊，粉蝶黃蜂各自愁。池面風回公簇聚，陌場人散鞠場休。
膠粘日月無長策，酒對荼蘼有近憂。蘇小堤頭試翹首，碧雲暮合隔紅樓。

落花圖

空山春盡落花深，雨過林陰綠玉新。自汲山泉烹鳳餅，坐臨溪閣待幽人

【題菊花圖】

1、黃花無主為誰容，冷落疏籬曲徑中；僅把金錢買脂粉，一生顏色付西風。

2颯颯金飆拂素英，倚欄璚朵入杯明。秋光滿眼無殊品，笑傲東籬羨爾榮。

3、九日風高斗笠斜，籬頭對酌酒頻賒。御袍采采揚妃醉，半夜扶歸挹露華。

畫盆石菖蒲二首

1、水養靈苗石養根，根苗都在小池盆。青青不老真仙草，別有陽春雨露恩。

2、早起虛庭賦考盤，稻田新納十分寬。呼童摘取菖蒲葉，驗到秋來白露團。

牡丹圖扇面

倚檻嬌無力，臨風香自生。舊時姚魏種，高壓洛陽城。

牡丹圖

1、穀雨花枝號鼠姑，戲拈彤管畫成圖。平康脂粉知多少，可有相同顏色無。

2、故事開元重牡丹，沉香亭北冷泉南。如今顏色還依舊，風雨江東月潤三。

菊花圖

1、野菊日爛漫，秋風隨分開。寒香與晚色，消受掌中杯。

2、佳色含霜向日開，余香冉冉覆莓苔。獨憐節操非凡種，曾向陶君徑里來。

墨菊圖

1、白衣人換太元衣，浴罷山陰洗研池。鐵骨不教秋色淡，滿身香汗立東籬。

2、綠雲架上草龍蟠，馬乳含秋露下干。昨日文園愁肺渴，幾丸嚼破蔗漿寒。

梅花圖

白賁誰為偶，黃中自保真。相看經發改，獨領四時春。

梅枝圖

東風吹動看梅期，簫鼓聯船發恐遲。斜日僧房怕歸去，還攜紅袖繞南枝。

竹圖

1、蕭蕭美人脫凡俗，蕉姓稱羅各碧玉。月昏瀟湘煙水深，為君一弄江南曲。

2、修竹當窗白日達，山僧出定客來時。欲從節下題詩句，妙在無言不在詩。

雨竹圖

解筆淋漓寫竹枝，分明風雨滿天時。此中意恐無人會，更向其間賦小詩。

竹枝圖

鳩雨初晴苦竹生，滿江明月動秋聲。他年煉骨輕如葉，擬踏風梢散袖行。

枯木圖

枯木蕭疏下夕陽，漫燒飛葉煮黃鱨。與君且作忘形醉，明日驅馳汗浣裳。

山水圖

1、潦凈泉聲澀，秋高木影疏。天涯來旅雁，江上有鱸魚。

2、淡霧滃山腰，清風集樹梢。聽泉人習靜，佇立面平橋。

3、落日山逾碧，孤亭景自幽。蒼江寒更急，客發自中流。

4、寒溜浸幽壑，危亭點翠微。忽驚雙鶴淚，有客款荊扉。

5、空山絕人跡，闃寂如隔世。泉頭自趺坐，鵑聲出楓樹。

6、綠樹含春雨，青山護曉煙。攜筇出磯上，何以地行仙。

7、山回水抱獨往，路深樹密迷家。有客隔林借問，驚禽蹴落藤花。

8、樹合泉頭圍綠陰，屋橫澗上結黃茅。日長來此消閑興，一局楸棋對手敲。

9、山隱幽居草木深，鳥啼花落書沉沉。行人杖履多迷路，不是書聲何處尋。

華山圖

白緣襕袗碧玉環，身於世事瑪相關。風情抵老如潘朗，顛倒騎驢過華山。

濂溪圖

草苫書齋石壘塘，欄桿委曲嬈溪傍。方床石枕眠清畫，荷葉荷花互送香。

【我愛秋香】

我畫藍江水悠悠，愛晚亭上楓葉愁。秋月溶溶照佛寺，香煙裊裊繞經樓。

震澤煙樹圖

大江之東水為國，其間巨浸稱震澤。澤中有山七十二，夫椒最大居其一。
夫椒山人耿敬霽，與我十年為舊識。晝耕夜讀古人書，青天仰面無慚色。
令我圖其所居景，煙樹茫茫渾水墨。我也賓士名利人，老來靜拂塵埃跡。
相期與君老湖上，香飯魚羹首同白。

洞山圖卷

吾聞淮水出桐山，古來賢哲產其間。君令自稱亦私淑，漁釣須當借一灣。

枯木竹石圖

翠竹並奇石，蒼松留古柯。明窗坐相對，試問興如何。

山水堂軸

松濤謖謖響秋風，雲影巒光凈太空。何事幽人常獨立，只緣詩意滿胸中。

【題畫師周東村之郊秋圖】

鯉魚風急系輕舟，兩岸寒山宿雨收；一抹斜陽歸雁盡，白萍紅蓼野塘秋。

【題沈石田壑舟圖】

洞庭有奇士，樓室棲雲霞；窗榻類畫舫，山水清且嘉。

【閶門即事】

世間樂土是吳中，中有閶門更擅雄。翠袖三千樓上下，黃金百萬水西東。

五更市賣何曾絕，四遠方言總不同。若使畫師描作畫，畫師應道畫難工。

【題落霞孤騖圖】

畫棟珠簾煙水中，落霞孤騖渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。

寒雀爭松圖

頭如蒜顆眼如椒，雄逐雌飛向葦蕭。莫趁螳螂失巢穴，有人拈彈不相鐃。

匡山新霽圖

翁昔少年初畫山，蒼松蒼竹雜潺湲。直疑積雨得深潤，不假浮雲相往還。
世外空青秋一色，岩前遠黛曉千鬟。天台鶴鹿同人境，尚恐翁歸向此間。

山路松聲圖

女幾山前野路橫，松聲偏解合泉聲。試從靜里閑傾耳，便覺沖然道氣生。

金閶暮煙圖

霜前柿葉一林紅，樹里溪流極望空。此景憑誰擬何處，金閶亭下暮煙中。

5. 在明清以前題扇面牡丹花有哪些詩詞

木末芙蓉花，山中發紅萼。 澗戶寂無人，紛紛開且落
木末：樹梢。芙蓉花：指辛夷花，花形和顏色都近似荷花。
唐·王維《辛夷塢》
唯有牡丹真國色，花開時節動京城
唐·劉禹錫《賞牡丹》
有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花
晚發：花開得晚。
唐·劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》
天下真花獨牡丹。
宋·歐陽修《洛陽牡丹記》
一年春色摧殘盡，再覓姚黃魏紫看
姚黃魏紫：兩種名貴的牡丹花。
宋·范成大《再賦簡養正詩》
篔簹竟長纖纖筍，躑躅閑開艷艷花
篔簹：大竹名，節長而竿高。躑躅：即羊躑躅，杜鵑花科，春季開花，花紅黃色，鮮艷奪目。
唐·韓愈《答張十一》
嫩竹猶含粉，初荷未聚塵。
南朝陳·徐陵《侍宴》
荷香銷晚夏，菊氣入新秋。
唐·駱賓王《晚泊》
綠竹含新粉，紅蓮落故衣
唐·王維《山居即事》
當軒對尊酒，四面芙蓉開
芙蓉：荷花。
唐·王維《臨湖亭》
荷風送香氣，竹露滴清響。
唐·孟浩然《夏日南亭懷辛人》
從來不著水，清凈本因心
不著水：不沾水，指荷葉不沒於水。
唐·李頎《粲公院各賦一物得初荷》
竹色溪下綠，荷花鏡里香
唐·李白《別儲邕之剡中》
圓荷浮小葉，細麥落輕花。
唐·杜甫《為農》
風含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香
翠筱：小竹。娟娟：美好貌。凈：光潔。雨裛：濕透。紅蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。
唐·杜甫《狂夫》
沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅
唐·杜甫《暮春》
荷香隨坐卧，湖色映晨昏。
唐·劉長卿《留題李明府霅溪水堂》
芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。
芙蓉：荷的別名 東風：春風。
唐·高蟾《上商侍郎》
荷深水風闊，雨過清香發。
宋·歐陽修《和聖俞百花洲》
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉
宿雨：指荷葉上隔夜的雨水珠。清回：形容荷葉清凈圓潤。風荷舉：晨風吹動著荷葉在水面上舒展開來。
宋·周邦彥《蘇幕遮》
溪上新荷初出水，花房半弄微紅。
宋·米友仁《臨江仙》
荷葉似雲香不斷，小船搖曳入西陵
西陵：西興鎮，在今浙江蕭山。
宋·姜夔《湖上寓居雜詠》：苑牆曲曲柳冥冥，人靜山空見一燈。荷葉似雲香不斷，小船搖曳入西陵。
接天蓮葉無究碧，映日荷花別樣紅
宋·楊萬里《出凈茲寺送林子方》
胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光
胭脂雪瘦：形容紅中稍透白色的荷花顏色。沉水：沉香，閨房熏用。
走夜光：反射月光的露珠在荷葉上滾動。指荷葉上滾動的水珠。
金·蔡松年《鷓鴣天·賞荷》
牡丹在我國被譽為「國花」、「國色天香」、和「花中之王」，在世界上也負有盛名。

牡丹花，嬌艷多姿 ，雍容大方，富麗堂皇。自古以來引起許多騷人墨客的謳歌、贊美，是很自然的。據初步收集，歷代文人專寫牡丹的詩詞就有四百餘首。其中，以唐、宋兩朝為最多，共一百三十多人，二百七十餘首。包括象王維、李白、李賀、韓愈、劉禹錫、白居易、溫庭筠、李商隱、歐陽修、蘇軾、黃庭堅、陸游、辛棄疾等一些很著名的詩人在內。僅蘇軾一人，就有三十多首。金元明三代，六十餘人，九十多首。清代，三十多人，五十餘首。近代和當代文人，也寫了不少詠牡丹的詩。

唐朝殷文圭詩：

遲開都為讓群芳，貴地栽成對玉堂。

紅艷裊煙疑欲語，素華映月只聞香。

剪裁偏得東風意，淡薄似矜西子妝。

雅稱花中為首冠，年年長占斷春光。

李孝光的《牡丹》詩，頗能表達人們對牡丹的贊美之情：

富貴風流拔等倫，百花低首拜芳塵。

畫欄綉幄圍紅玉，雲錦霞裳涓翠茵。

天是有各能蓋世，國中無色可為鄰。

名花也自難培植，合費天工萬斛春。

徐夤在《郡庭惜牡丹》中，那對人生短暫、青春不駐的感嘆，更是動人：

斷腸東風落牡丹，為祥為瑞久留難。

青春不駐堪垂淚，紅艷已空猶倚欄。