纏枝牡丹紋

❶ 清康熙黃地琺琅彩纏枝牡丹紋碗文物簡介

這款精美的康熙時期文物，是一件直徑為15厘米、高7.8厘米的黃地琺琅彩纏枝牡丹紋碗。它的外形設計獨特，碗口寬廣且帶有微微撇沿，口沿至腹部的曲線流暢地收束，腹部微微鼓起，呈現出一種圓潤飽滿的美感。圈足部分則穩定而精緻，為整體增添了一份穩重感。

碗的內部裝飾簡潔大方，沒有多餘的紋飾，僅以光滑的表面展現其高雅的氣質。然而，外部裝飾則顯得異常華麗。以黃色作為底色，碗上用紅、藍、綠、粉、藕荷等豐富的色彩，描繪出一朵朵盛開的纏枝牡丹花紋，圖案繁復而生動，彷彿能感受到春天的氣息和生命的活力。

最引人注目的是碗底的藍料方框內，清晰可見的"康熙御制"雙行楷書印章款，這是對這件瓷器皇家御用身份的有力證明，彰顯了其歷史價值和藝術地位。每一個細節都透露出康熙時期琺琅彩工藝的精湛技藝和皇家的審美追求。

❷ 纏枝蓮和纏枝牡丹紋的區別

纏枝紋約起源於漢代，盛行於南北朝、隋唐、宋元和明清。明代或稱為「轉枝版」，以植物的枝權桿或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波線式的二方連續或四方連續，循環往復，變化無窮。纏枝蓮、纏枝牡丹、纏枝草蔓均屬此類。纏枝紋以牡丹組成的稱「纏枝牡丹」；以蓮花、葡萄組成的稱「纏枝蓮」和「纏枝葡萄」；以人物和鳥獸組成的稱「人物鳥獸纏枝紋」。

❸ 明洪武景德鎮窯青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶簡介

明洪武景德鎮窯青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶，其造型設計匠心獨運。撇口、束頸、垂腹、圈足，整體呈現勻稱、協調之美，展現出一種端莊典雅的氣質，對後世玉壺春瓶的造型發展產生了深遠影響。瓶身內外飾以繁復的圖案，內外頸部裝飾有蕉葉紋、回紋、卷草紋，上腹繪有倒垂花葉紋，腹中部則以纏枝牡丹花紋為中心，下腹則以仰蓮瓣紋環繞，足邊則點綴以篩卷草紋，形成層次分明、錯落有致的裝飾效果。瓶底採用白釉，無款識，保持了瓷器的簡潔與純粹。

此瓶是洪武瓷器的典型代表，其造型與紋飾設計蘊含深厚的文化意蘊。相較於元代玉壺春瓶的瘦長形體，此瓶在設計上更注重形體的平衡與比例的協調，體現出一種更加和諧與穩定的美學追求。在紋飾選擇上，此瓶繼承了元代瓷器紋飾注重表現漢地傳統文化的傾向，以纏枝牡丹紋等經典圖案為主，不僅展現了牡丹的高貴與典雅，也蘊含了對自然與生命美好的嚮往。同時，布局上保留了元代嚴整的特徵，使得裝飾畫面顯得規整飽滿，展現出一種嚴謹而又不失生動的藝術魅力。

綜上所述，明洪武景德鎮窯青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶不僅在造型設計上實現了對傳統審美的繼承與創新，而且在紋飾選擇與布局上，完美融合了漢地傳統文化與藝術風格，成為洪武瓷器中的瑰寶，對後世瓷器設計產生了深遠影響。

  明洪武景德鎮窯青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶

❹ 元青花纏枝牡丹紋梅瓶的介紹

高44厘米，口徑5.4厘米，梅瓶花色共分為五層，也就是說器身自上而下有五層圈帶專紋飾，肩上部繪有一周覆蓮紋屬，內有珊瑚、靈芝等「雜寶」紋樣。接下來是一圈纏枝牡丹紋飾。腹部周身繪滿纏枝牡丹青花圖案，緊接著是一條較窄的卷草邊飾。脛部裝飾有卷草紋及仰蓮如意紋一周。紋飾帶有寬有窄，其間以弦紋相隔，青花構圖嚴謹，層次分明，主題突出，渾然一體，顯得繁而不亂。筆意深沉有力，青色艷麗之中又帶古樸，風格生動豪放。

❺ 玉壺春瓶明洪武青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶

這款明洪武時期的玉壺春瓶，以其獨特的設計和精湛的工藝展現了一種典雅的美感。瓶身採用了撇口、長頸、垂腹和圈足外撇的造型，體現出穩重與平衡。通體青花裝飾，內口沿繪有忍冬紋，頸部則結合了蕉葉紋、回紋和卷草紋，肩部裝飾著垂雲紋，腹部則是四朵盛開的牡丹花，這些牡丹花象徵著富貴，沿襲了元朝的裝飾風格，同時又賦予了明朝瓷器新的生命力。近足處的蓮瓣紋和足牆的忍冬紋相互呼應，整體布局疏朗而不失繁復，展現出藝術的和諧之美。

洪武青花瓷器，特別是釉里紅器，因其稀有性而顯得尤為珍貴。這款玉壺春瓶的品相堪稱完美，實屬罕見。其採用的國產青料含鐵量低、錳含量高，但提煉工藝略顯不足，使得釉色呈現出青灰色調，發色雖不甚穩定，但能夠燒制出如此均勻亮麗、紋飾清晰的瓷器，本身就是技藝的體現，十分不易。

對比景德鎮出土的洪武時期青花瓷器，其器型與釉里紅器型存在相似之處。2006年，史提芬永利這位賭場大亨在佳士得拍賣會上購得的明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，不僅與這款瓶子在造型、紋飾和尺寸上高度一致，而且以創下的世界紀錄，進一步強調了這款瓷器在收藏市場上的重要地位。

玉壺春瓶又叫玉壺春壺，它的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來。基本形制為撇口、細頸、圓腹、圈足。玉壺春瓶的造型定型於北宋時期，在當時是一種裝酒的實用器具，後來逐漸演變為觀賞性的陳設瓷，是中國瓷器造型中的一種典型器形。