寧夏牡丹畫家

㈠ 中國現代著名書畫家有哪些

陳勇、陳秀梅、安家傑、畢建勛、陳鵬同等。

1、陳勇

陳勇(1934~ )湖北松滋人。石油部江漢油田研究院調研員、政工師。現為中國石油書協會員，湖北省書法家協會會員，潛江市書法家協會、江漢油田書協常務理事，中國書畫家協會常務理事，國家文化部文化市場發展中心特聘書畫家，中國文聯書畫藝術交流中心創作員。

中國藝術研究院書畫創作委員，中國歷史博物館畫廊藝術指導委員、客座教授。畢業於西安書學院、首都師院書法藝術研討班，曾得書家歐陽中石、鍾明善等指導。

2、安家傑

安家傑先生1957年生於大連，現為職業藝術家。遼寧省美術家協會會員，中國雕塑專業委員會會員。擅以工筆重彩，創作鱗介系列作品。作品《映》入選全國城市文聯書畫邀請展；《雲影》參加韓國1997國際書畫作家展，入編專集。

作品《合》參加《民族百花》獎第四屆中國少數民族美術作品展，並雕塑、陶藝玻璃藝術創作，作品《致界》入選1998中國首屆「槐花杯」環境雕塑大賽入編專集，。

世相》系列在中國宜興國際陶藝研討會上入選中外陶藝家作品展，從1998年開始基礎普及性藝術教育教學實驗，教學推廣人，並運用新思維語言進行現代水墨藝術創作。

3、陳秀梅

遼寧海城市人。畢業於西南師大美術系國畫專業。2000年進修於北京畫院王文芳導師工作室研修生班。

現為中國畫藝術家創作中心高級畫師、中國國際書畫研究院書高級畫家、書聖吳道子藝術館理事、北京畫院王文芳導師工作室畫家、寧夏美術家協會會員、寧夏書畫院畫師、魚得水書畫院副院
長、香港中華陳氏美術家協會會員、中國民族畫院特聘畫家、中國國際書畫研究院研究員。

4、畢建勛

畢建勛:男，1962年生於遼寧省建平，滿族。中央美術學院國畫系講師。1978年考入沈陽魯迅美術學院附中，1981年考入沈陽魯迅美術學院中國畫系，1985年畢業獲學士學位。1989年考入中央美術學院中國畫系寫意人物專業研究班，1991年研究班畢業獲碩士學位。

現執教於中央美術學院中國畫系水墨畫室。中國美術家協會會員、中國美術家協會中國畫藝術委員會學術秘書。作品多次參加國內外重要展覽，其中《西部舊夢》獲「'95中日現代水墨交流展」銅獎。

5、陳鵬同

陳鵬同，筆名陳鵬，號白雲草堂主人。1950年生於北京，但命運卻安排他在黃河岸邊長大，畢業於廣西藝術學院中國畫研究生班。山東省政協委員，國家一級美術師，中國文聯牡丹藝術委員會委員。 山東畫院高級畫師、北京三峽畫院畫師。

㈡ 個人推崇的當代著名牡丹畫家---陝西咸陽畫家安君康老師！

安君康,號半坡山人。陝西永壽縣人。咸陽市政協委員、中國國畫家協會理事、陝西省文化經濟交流協會詩書畫研究會副會長、咸陽市書畫藝術研究院副院長、咸陽市愛心使者藝術團名譽副團長、永壽縣作家協會名譽主席。職業書畫家。

安君康，號三省堂主人，1968年生於永壽縣一個農民家庭，他少小矢志藝苑，中學時代就有多幅作品見諸報刊。27歲時應邀在河南鄭州大學講學，並舉辦了首次個人書畫展。此後，他又先後七次在山東、甘肅、寧夏等地舉辦了個展。30餘幅作品入選國內外展覽，或獲大獎。一些作品還被香港浸會大學、台灣梅花藝術館等海內外藝術機構收藏。省內外報刊、電視台多次評介其人其藝。他個人也被有關部門授予「當代藝術成就家」、「愛心模範藝術家」等榮譽稱號。
他是一位成就斐然的書畫家。後來接觸多了，方知他為人耿直寬厚，處事酬答熱情誠摯，秉性豪爽又有些倔強。有著關中漢子所特有的質朴、頑強、獷達的氣度。他的字畫也如其性其情，表裡互見，相得益彰。

安君康書法主攻行草。長期廣泛的碑貼臨習、對傳統的深深滲入，使他對筆畫和線條的把握有著擒住縱出的控制力。宋代大書家蔡襄認為：「學書之要，唯取神、氣為佳。若模象體勢，雖形似而無精神，乃不知書者何為耳。」安君康的書法創作，正是遵循了這樣的指導思想。他以畫法入書法，頓挫轉折、輕重緩急、大小疏密、干濕濃淡，隨手運轉而無羈束。筆意之連綿，氣韻之貫通，真可謂神完氣足，得心應手。難怪乎香港老畫家黃子澹喻其字「若百年枯藤、若千年老樹；若雲霧騰飛，若日月行空」。河北評論家趙福祥則題贊：「風神綽約，筆意縱橫」。看他寫字，的確是件快意的事情。無論是盈尺小品，還是數米長卷，但都一氣呵成，瞬忽間滿紙雲煙。線條婉轉處似春柳拂水，飄逸俊秀；波折處又如鐵畫銀鉤，力透紙背。時濃墨如潑，時枯筆徐徐。書作的浪漫、灑脫，張揚著一種即將破土的生命意識，和強烈的節奏美。

早在1995年，《中國書畫報》就曾專題介紹過安君康的國畫藝術。他在國畫上涉獵較廣，山水、人物、花鳥，均出手不凡。特別是他的水墨牡丹、蘭草，以其清新、脫俗的藝術風格享譽陝西、甘肅、寧夏，並有「關中牡丹安」的美譽。
他的畫，重氣勢，講意境，追求形、神、意趣的完美統一。他沒有狹隘的學習某家某派，而在繼承傳統水墨文人畫的基礎上，融匯現代意識，外師造化，中得心源。多年的藝術實踐，練就了他扎實、豐富的造型和筆墨功力。他又能擺脫簡單的自然主義模擬，重視畫外功夫，如文學、美學、歷史等知識的修養。加之游歷廣、眼界寬、起點高，開拓了作品的內涵，增強了作品的感染力。同樣是表現傳統題材，在安君康的筆下，便有了許多新的東西：豐腴婆娑的牡丹有了一絲冷艷；亭亭玉立的荷花透出些許倜儻；孤寂寒瘦的蘭草更添萬般嫵媚；志酬千里的雄鷹則顯得穩健沉雄而少了許多霸氣和血腥……。這一切，已不再是純視覺的趣味，更兼點化出物象的性靈之美，闡發著作品獨立的藝術精神，以及對人生、歷史和社會的感悟與思考。