元青花纏枝梔子花

❶ 怎樣鑒賞元青花瓷器

元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心。
元青花雖然不像有些專家說的：不會超過三四百件，但是相比而言還是不多的。正因為如此，市場上出現很多贗品，對於普通收藏愛好者來說難度加大了許多，所以出手要謹慎，再謹慎！
元青花瓷起源
元青花瓷器起源於元朝，元王朝（公元1271-1368年）立國雖不到一百年，但在中國文化藝術史上卻成就巨大，影響深遠。在陶瓷領域里，元代算是一個重要的歷史時期，它有三個變化。其一，突破了宋代名窯林立、百花齊放的局面，自此景德鎮一支獨秀屹立在中華乃至世界瓷苑裡，成就了其「瓷都」的地位。其二，改變了東漢以來瓷器生產以青、黑、白、青白等單色釉瓷為主的狀態，彩繪瓷特別是青花一躍成為生產與生活用瓷的主流。元代彩繪瓷分為兩大類，一類是釉下彩，先後有以鐵作著色劑的釉里褐，以銅作著色劑的釉里紅，以鈷作著色劑的青花；另一類是釉上彩，有紅綠彩、五彩、瀝粉掛彩（即後來人稱之為琺華彩）。其三，結束了我國制瓷業歷來是私人民營的體制。元蒙元政府於公元1278年（至元十五年）專門設置了浮梁瓷局主營窯務，秩正九品，隸屬樞密院，到公元1352年（至正十二年）宣告結束（前後共74年的時間）。這種官民結合的生產體制，有力地促進了景德鎮制瓷業的大發展。
中國元青花瓷器創始於公元九世紀的唐代中晚期，由河南鞏縣窯燒制，國內外考古資料表明，它是遠銷中東、西亞的外銷瓷。到了元代中後期，大約1330年之後景德鎮燒制出成熟的青花瓷。它的出現與唐青花沒有關系，而是受了宋元時代之磁州窯與吉州窯彩繪瓷的影響，特別是吉州窯。景德鎮在元代首先燒制出以鐵作為著色劑的釉里褐瓷。1974年南朝鮮新安海底打撈出水的沉船中就有整件釉里褐花草紋、玉兔紋、犀牛紋的器皿，該沉船沉沒的年代不會早於公元1331年（元至順二年）。另據文獻記載，元代景德鎮畫彩繪瓷的工匠大都來自吉州地區的永和人。
元青花的特點
1，從造型來說，與宋代相比品種明顯減少，以日常用品的盤、碗、杯、碟、瓶、罐為主，另有少量的祭祀器、文房用具，很難看到陳設瓷。由於重視實用，圓器佔了絕大多數。常見盤尺寸大，有撇口與折沿兩種，大型折沿盤是為迎合伊斯蘭人吃抓飯需要而燒造的。高足杯的高足大都是竹節狀。
2，採用進口料與國產料兩種鈷料。進口料含鐵鈷比高，呈色濃艷，藍中閃黑，側看有一層錫光，局部有下凹感，此種料大都用於高檔瓶、罐一類大件琢器與大盤上。國產料含錳鈷比較高，呈色淺淡，個別的灰暗，常用於民間日用的大眾瓷上。
3，用進口料繪畫的高檔瓷上紋飾繁密，主題突出，層次分明，以纏枝花卉者多；龍紋多為小頭，三爪或四爪；人物畫題材的元青花尤其少見，題材內容主要是戲曲故事、歷史故事、高士故事、道教人物等。國產料繪畫的普通瓷，紋飾簡單，畫筆粗率，以折枝菊花、梅花、梔子花居多。
4，胎採用二元配方，高溫燒制不會變形，色澤不白。釉色白中閃青，較少潔白。高檔瓷多透明釉，普通瓷用乳濁釉。
5，元青花很少書帝王年號款，極少的書許願文款、記事款或刻干支款。元青花不是朝廷官用瓷，而是外銷瓷。用進口料的高檔瓷主要行銷於中東、西亞、東非伊斯蘭地區，而用國產料的普通瓷主要行銷於東南亞一帶。

元青花瓷的鑒定
元青花傳世品很少，私人能收藏到它也很難得，大多數玩瓷人能親手把玩一下的機會且不多。因此如何鑒別元青花卻是一個十分困難的問題，尤其在高仿技術很成熟的今天，市場上以假亂真的假貨混雜極亂的條件下，無論是專家、行家都會容易「走眼」。過去許多專家們曾作過不少貢獻，並提出了一些寶貴的經驗可以借鑒，但是這些方法去面對出土文物，僅僅是為了斷代，都是可行的。如果對市場來說，在魚龍混雜、以假亂真的條件下來判別真假則顯得無能為力了。
我認為要學會識假就要掌握那些想仿也仿不成的特點，從特定的條件下去發現這些特點是目前還來不及仿的東西，至於今後造假者跟上形勢又出新招那我們也只好甘敗下風了。
我對元青花真仿識別的要點提出初步的建議，希望得到大家的指正或補充。
1、在按照元青花基本特徵(胎釉、造型、紋飾)進行觀察後，並不存在疑問的前提下再進一步觀察其老化程度，如果是「生坑」出土物應該有牢固的土斑和土腥味，如果是「熟坑」的傳世物則風化、氧化、磨痕、染舊等自然老化明顯，而不是鹼咬或人工打磨。幾百年前的東西和現代新品之間的比較應該好判斷。
2、真元青花的胎質有兩類，一種為白灰色，一種為黃白色。這是由於幾百年前的瓷土礦所決定的。那個時候的工藝設備和生產水平所限，其燒制出的胎質比較疏鬆，其中含有粗大顆粒，顯得不那麼細膩、不密實、不光滑，而今天的瓷土是潔白、細潤、密實的且很光滑，這特點想仿也仿不了。
3、元青花的發展過程分為三個階段，即初始期，為唐、宋青花萌芽期的繼續。成熟期，也就是元朝至大代到至元代，這個時期生產青花已經過渡到正常水平，最後發展到頂盛期，也正是國外大批貿易要求出口元青花的時候，由當時中東地區伊朗國人帶來的鈷礦石，要求按外國人生活習慣燒制大型青花器的至正時代，故又有叫「至正型」青花。這種青花色澤極好的原因是用了國產礦石和進口礦石二元配方的結果。(含鈷量超過0.5%)。這三個不同時期所用的青花料中由於含鈷量的不同則釉色也不相同，早期的淺灰色青釉已不復存在，故早期元青花很好鑒別。中期的元青花色澤明亮，但青花以蘭為主，泛點點灰色，很幽青柔和，與近代青花都不同，唯獨這幾年來高仿至正型青花達到了登峰造極的地步。仿品的蘭艷濃重的程度實不易區分。因此凡遇到至正青花時應多從其它方面進行比較，不應被色調所迷惑，但一般高仿品雖色澤相近，其老化程度遠遠趕不上自然老化或剛出土的真品。
4、對早期、中期和至正型青花的區別可以藉助鏡下觀測汽泡的形成，我們發現早期和中期的元青花的釉下極少氣泡或不存在氣泡，只有至正型元青花才有氣泡，且小氣泡多，大氣泡少。這一點也是仿製者難仿成功的。更是鑒定的一個主要指標。
5、藉助科學儀器幫助鑒定。
以上只是本人一家之言，僅供參考。
我網路空間里有元青花瓷片標本和最近菏澤古沉船出土的元代青花龍紋梅瓶，你也可以參考一下。

❷ 瓷器資料

青花瓷（blue and white porcelain），又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。
我國古代青花瓷，繪畫裝飾清秀素雅，瓷器底部的文字，圖案款識種類繁多，各個時期的款識均有鮮明的時代特徵。根據青花瓷款識的形式、種類來看，主要可分為紀年款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款五大類。成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。
元青花瓷的胎由於採用了「瓷石+高嶺土」的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕。在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。除玉壺春底足盪釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。
元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似「大括弧」，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。
蘇麻離青：其名稱的來源，一說是來自波斯語「蘇來曼」的譯音。這種鈷料的產地在波斯卡山誇姆薩村，村民們認為是一名叫蘇來曼的人發現了這種鈷料，故以其名字來命名此料。為深藍色或繪畫用的深藍色粉末顏料。此料屬低錳高鐵類鈷料，故青花呈色濃重青翠，有「鐵銹斑痕」，俗稱「錫光」。元青花的一部分和明永樂、宣德官窯所用青料均是這種，產地均在古波斯或今敘利亞一帶。
釉是覆蓋在陶瓷製品表面的無色或有色的玻璃質薄層。是用礦物原料（長石、石英、滑石、高嶺土等）和化工原料按一定比例配合（部分原料可先製成熔塊）經過研磨製成釉漿，施於坯體表面，經一定溫度煅燒而成。能增加製品的機械強度、熱穩定性和電介強度，還有美化器物、便於拭洗、不被塵土腥穢侵蝕等特點。
元青花的主要特點是釉、胎、紡飾、釉斑等：1、釉，地釉一般是青白色，感覺是堅硬的，開片很少。2、紋飾，筆法上隨意自如，流徜，壯美有力。有幾種紋飾比較常用規范化，如牡丹紋、菊花、蓮花、梔子花、海水畫成大浪花式，用粗細線結合的畫法，蕉葉紋，雲肩，盆、玉壺春瓶一般底部都畫所謂「八大碼」圖案。3、底部一般都帶釉斑，元末明初時，火石紅、旋紋和跳刀痕出現。4、元青花是沒有款的，現發現的至正十一年款一對花瓶也不是真正的款，而是供奉款。5、足內露胎處往往有「臍」狀突起。
元代隨著國內外貿易的發展需要，中國瓷業較宋代又有更大的進步，景德鎮窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現和趨於成熟，產銷興旺，元人蔣祁著《陶計略》（記元代景德鎮瓷業情況的唯一書籍）中記述：「窯火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運器入河，肩夫執券，次第件具，以憑商籌，謂之非子。」
元青花瓷以景德鎮為代表，其製作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據時間大致分為延祐期、至正期和元末期三個階段，其中又以「至正型」為最佳。
元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心。
青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結合，繪畫充分發揮藍白的藝術效果，有白地青花、藍地白花或青花線描為地幾種風格。在裝飾時，工匠結合不同器型採用不同技法，有的用兩種、三種方法配合或幾種方法集中於一體，刻花線條粗獷有力，印花線條圓潤耐看，淺浮雕效果立體感強。此外應該注意的是，元青花紋飾繪畫方法以平塗為主，結合勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。

❸ 元青花瓷的紋飾

元代景德鎮陶工在繼承唐宋制瓷成就的基礎上進一步創新，彌補了形體上工藝粗糙的不足，使元青花更精美。
麒麟紋是元青花裝飾中富有時代特徵的題材之一，麒麟為傳說中的祥瑞之獸，在元青花紋飾中其形象特徵是鹿頭、牛蹄、馬尾，並常與花草、瓜果紋組合成畫，也有與龍鳳紋同時繪於一器的。
人物故事紋是元青花裝飾中最為後人稱道的裝飾題材，與其他動植物紋樣相比，繪有人物故事圖案的元青花器物雖然較為少見，但幾乎件件可稱得上是稀世珍品。從已知資料來看，元青花上的人物故事圖案主要見有「蕭何月下追韓信」、「劉備三顧茅廬」、「蒙恬將軍」、「文姬歸漢」、「周亞夫細柳營」、「昭君出塞」、「尉遲恭救主」、「四愛圖」等，此外還有一些難以分辨人物情節的圖案。這些圖案的故事內容多取材於民間喜聞樂見的著名歷史人物故事，顯然它與宋元時期話本小說的流行及元代戲劇的發達有著密切的聯系，反映了文學藝術對元代陶瓷裝飾工藝的深刻影響。
元青花裝飾除主題紋飾特點鮮明之外，許多輔助紋樣也有著獨特的時代風格，其中尤以變形蓮瓣紋和雲肩紋表現最為突出。變形蓮瓣紋是最能代表元瓷特徵的輔助紋樣之一，除元青花瓷之外，亦見於同時期景德鎮窯的卵白釉、青白釉產品以及元代龍泉窯青瓷裝飾之中，其畫法一般以外粗里細的兩道線勾勒蓮瓣的輪廓線，每片蓮瓣之間不相連，即留有一定的空隙，蓮瓣內加繪有花朵、雲朵、火焰或琛寶紋。琛寶也稱雜寶，元代雜寶紋常以火珠、犀角、古錢、銀錠、葫蘆、蓮花、靈芝等組成，但組合並不固定。這種變形蓮瓣紋多裝飾在器物的口邊、肩或足脛部，有繪一周的，也有在不同部位多繪至四周的，但都不作主題紋飾。雲肩紋又稱如意雲頭或靈芝頭，俗稱大雲肩，多繪畫在器物的頸肩部，紋內一般繪有各種繁密的動植物紋樣，因其借鑒於元蒙貴族服裝上的肩部織綉紋樣而來，故而得名。 大致可分為飽滿和疏朗兩類。
飽滿類型
飽滿類型的裝飾，無論圓、琢器，全器被青花紋飾所覆蓋，有的器身布滿青花紋飾達8層之多，以此突出表現元青花的壯美之感。元青花飽滿型裝飾的另一種表現形式是通體以卷枝紋或海水紋為地，突出白色的花紋或在地紋上作菱形曲線開光，開光內繪一主題紋飾。這種飽滿設計方法多在八棱器上體現，看似繁縟，實則安排有序，具有強烈的美學效果和時代風格。
疏朗類型
疏朗形式的裝飾，講究無論是圓、琢器的青花紋飾都由單獨紋樣構成，裝飾畫面疏朗，活潑自然。如日本大阪市立東洋陶瓷館的青花龍紋玉壺春瓶，全瓶繪一條龍盤繞器身，畫面簡潔，給人以龍在無垠空間中自由飛騰之感，視覺效果極好。另一種疏朗紋飾是寫實或寫意的瓷畫，畫面較開闊。再有一些民間供器及殉葬品的青花紋飾就更為疏簡豪放，用線條快速描繪圖案，可謂一氣呵成，別具一格。
元青花的紋飾中有幾種較為規范，從而形成了元代紋飾的特色：
1、變形蓮花瓣紋，俗稱「八大碼」，無論圓、琢器小器型的多以8個蓮花瓣作裝飾帶，在每個花瓣內又加繪多種花紋，有朵花、朵雲、火焰、雜寶等等。蓮花瓣的畫法元代風格較為明顯，均用一道粗線和一道細線平行勾勒出輪廓線，每片花瓣間不相連，留有一定空隙。
2、花卉紋飾在元時多以蓮花和牡丹為主，其次為菊花。這三種花的花與葉的繪畫形式比較固定，牡丹花葉呈肥碩狀，為尖辮形；蓮花花葉呈帶雙翅的葫蘆形葉片；菊花花葉為五叉的葉片。三種花朵都不填滿色而有自然留白邊現象。
3、梔子花為元青花中獨特紋飾，五瓣形小花小葉狀纏枝花多用作邊飾。有關專家論證此花別名蘑卜花，傳說為佛喜愛的花。
4、大多數青花盤的外壁及瓶、罐肩部裝飾有纏枝蓮花紋，盤外壁蓮花為六朵者較多見。
5、瓶、罐肩部往往有青花雲頭紋，稱為「雲肩」。雲頭紋內多加飾海馬、海蓮、折枝花、麟麟等，又稱垂雲紋，是元青花上極具特色的裝飾，其他時代少見。6、由浪花與海水組成的二方連續圖案，在細線條描繪的海水紋中以粗實線勾繪浪花組成海浪紋飾，形成特色鮮明的元代海水紋。
7、蕉葉紋常作邊飾或紋飾間的裝飾帶，畫法講究用粗線描繪蕉葉邊線，再用細線描繪葉脈。 （一）主體紋飾
元青花的主體紋飾中，植物類有：牡丹花紋、蓮花紋、菊花紋、松竹梅紋、月梅紋等。除以上主花外，在組合圖案中還出現牽牛花、山茶花、海棠花、月季花、棗花及萱草、靈芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草蟲等作畫面襯托。動物類有：龍紋、鳳紋、麒麟紋、魚藻紋、鴛鴦卧蓮紋、孔雀紋、鹿紋、海馬紋等。其中元代龍紋極具特色，身軀細長如蛇，龍頭呈扁長形，雙角，張口露齒，細長頸，四腿細瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分張有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰狀。
元青花中的人物紋別出心裁，並與戲劇相結合，將著名歷史人物的故事情節移植到瓷器畫面上，呈現一種新的藝術境界，具極強的感染力這是其他時代無法比擬的。
人物故事都繪於體型較大的器物，諸如蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等。蓋罐、梅瓶腹徑較粗，作畫面積大，多用來表現場面宏闊的題體。畫面多置於器物中段的主體部位，視覺突出，給人以強烈的沖擊力。玉壺春瓶頸肩，纖細，碩腹下垂，一般選擇人物少、場畫小的畫面，如需要表現大的場面時，往往以全器作畫。
此類題材主要有蒙恬將軍、周亞夫細柳營、文姬歸漢、昭君出塞、蕭何追韓信、三顧茅廬、敬德救主、陶淵明愛菊等。繪有此類紋飾的青花瓷器質地細膩，釉色白而勻稱，著色所用的氧化鈷料，不論國產的青料，還是進口的蘇泥勃青料，都很純正。畫工的繪畫技藝高超。同時具備這些條件的瓷窯甚少，這也是人物故事青花瓷器較少的原因，若有，多數出於當時瓷藝水平最高的景德鎮窯。此外，元代瓷器的裝飾紋樣與佛教藝術有結合，蓮瓣、蓮花、雜寶等幾乎成為元青花瓷器上必有的裝飾內容，說明了佛教藝術對工藝美術品的影響。
（二）輔助紋飾
元青花的輔助紋飾品種繁多，有圖案性質的寫實內容或幾何紋樣。明以後，青花瓷紋飾大多沿襲元青花畫法，但略見變異。這種差別在輔助紋上有更為明顯的反映，是鑒別元青花的重要佐證。
1、波浪
元青花上的波浪紋應用於大盤的邊沿、盤內紋飾間的隔離及花卉紋的底紋。邊沿採用波浪紋的大盤一般為菱邊。
波浪紋由浪紋和波紋兩部分組成。元青花上的浪紋以輕重變化的粗線勾勒，形狀如「佛手」，如棕櫚葉又如姜芽，稱姜芽海水。波紋以極細密的線條畫成，放射狀或旋渦狀，後者如人的指紋。浪與波之間有留白以增加空間感。有些波浪紋中加繪簡筆朵花。
模印的花卉紋飾帶有些以波紋襯地，作為相鄰的波浪紋的延伸。
明初青花波浪紋已簡化，浪紋用細線雙勾中空，有的加繪細小圓圈以示浪花。波紋粗而疏，層層疊疊，洶湧起伏。已不見指紋狀的旋渦。
2、變體蓮瓣
蓮瓣分寫實性質的和抽象性質的，後者為變體蓮瓣，有仰覆之別，應用很廣。元青花上的變體蓮瓣紋飾於瓶、罐類器物的頸部和脛部。每瓣獨立，由外粗內細雙框組成。內框細線一筆勾成，外框雙勾後填色或粗線畫成。粗線畫成的分兩筆，均從中間起筆。蓮瓣肩部方折。內框線條和蓮瓣內紋飾連筆。蓮瓣內填雜寶（火焰、寶珠之類）、花卉（以蓮菊為主）或雲頭，雲頭下加一圓圈。
明初變體蓮瓣外框互相借用，肩稍圓柔，蓮瓣內圖案簡單，有寶相花、旋渦紋等。
3、回紋
元青花上的回紋源自青銅器的雲雷紋。單體繪制，自左上方起逆時針走筆，從外到內一般為套疊兩框，也見單框。有變形回紋，筆畫簡化而不完整。
明初青花回紋兩個一組，筆畫相連，借用一條邊線。明初回紋的另一種畫法是整個飾帶一筆完成，從外向里畫後再逆向畫出，開始第二個單位。
4、卷草紋
元青花上的卷草紋每一單位獨立繪制，一正一反相接。也有的二上一下或一下二上相接。無中心波谷曲線，明初卷草紋先畫一中心波谷曲線，在上伸發卷草紋，明中期起，有不畫中心波谷曲線的卷草紋。
5、錢紋
元青花上的錢紋飾於盤沿口和瓶口等處，有整錢組成的裝飾帶，也有半錢交叉組成的飾帶。錢紋以外圓內方為基本造型，有種種變化。有些錢紋中的方穿畫成菱形，菱形每邊加一點，如菱形飾帶畫法。
6、菱形
元青花上的菱形飾帶畫於盤的口沿或作瓶罐紋飾的間隔。圓口大盤一段用菱形飾帶裝飾邊沿。每一單體為兩個菱形套疊，有的在其間填青。內菱形中心和四邊各有一點。
7、蕉葉
元青花上的蕉葉紋來源於商周青銅器的紋樣，飾於瓶頸和下腹部。葉的中莖畫至葉尖，一筆畫成或兩筆畫成後填色。葉的邊沿用細線勾勒後填色。葉脈細線勾勒。有單層和前後雙層兩種畫法。
明初蕉葉紋中莖用兩條平細線畫至葉尖，不填色，永樂起葉的中莖已不到葉尖。葉紋細密如魚骨。葉邊如鋸齒般尖細，輪廓線用復筆加粗。一般為前後雙層畫法。
8、如意雲頭
元青花上的如意雲頭為中間粗兩邊細的三條線畫成，二階，三階，四階均有。雲頭內紋飾稠密豐滿，有細小的花卉紋、海水紋等，有些在此底上再畫動物紋。
元青花如意雲頭有數種裝飾方法：
（1）飾於器物上部的雲頭下垂（稱雲肩），飾於器物下部的雲頭上伸。一般由3個，4個或6個雲頭組成。
（2）飾於大盤盤心一周，雲頭向盤心伸展，雲頭間不相連，由6個三階雲頭對稱組成。
（3）由兩個雲頭對接或4個雲頭相接組成「開光」，前者用於瓶腹，後者用於盤心。
明初如意雲頭以外粗內細的雙勾線畫成。雲頭間以簡單的弧線相連而不用反向雲頭。雲頭縮小或大小相間分布。雲頭內繪簡單圖案，或折枝花或葉脈或填色。
明初青花另有用單個雲頭開光的裝飾方法。
除上述紋樣外，元青花的輔助紋飾還有魚鱗紋、雲紋、旋渦紋、三角帶紋等形式。

❹ 鑒別大明萬曆年制青花魚盆有哪幾種方法

鑒別大明萬曆年制青花魚盆有以下哪幾種方法：
（一） 看器型，胎釉
萬曆瓷器型繁多，有沿用前朝的，也有創新的鏤空洗口瓶、蒜頭瓶、以及大缸、魚盆、大罐是萬曆瓷的一大特色。文房四寶用具增多，特別是盒類品種多樣。
萬曆瓷的胎體，質地粗松，比較厚重，器身不規整特別是底足和口沿部分能看出，修足隨意，底部多有火石紅或窯紅出現。後仿之物器型規整，胎體過於精細，重量比真品還重。
（二） 看裝飾工藝
萬曆瓷裝飾工藝技法十分復雜，常用的有鏤雕、鏤空、暗刻、開光。繪畫風格繁密，布局較滿，民窯色彩較強，繪畫不精，到晚期畫面更不講究，布局繁縟，比例失調，而仿品圖案格局疏散，有的雖然也極力模仿萬曆繁縟的畫工，但布局空白較多，紋飾呆板，不流暢，視感上沒有飽滿熱烈的氣氛，而且畫工過意精細，反而露出破綻。

（三） 看圖案色調
萬曆瓷青花色調早期與晚期不盡相同，早中期青花呈色蘭中泛紫，晚期則灰暗暈散。後仿五彩瓷最多，但後仿色調單薄，不如真品厚重，最具特徵的是萬曆五彩中的棗皮紅色，仿品不能准確掌握棗皮紅的呈色，仿出的紅色都比較淺淡，達不到那種感覺。另外一個特點就是萬曆瓷釉為乳白色，較厚，有玉質感，仿品釉色大多青白，釉水較薄。

（四） 看器型工藝
萬曆瓷大器大多為粗砂底，外底中心微內凹，常在中心處施釉臍。官窯的碗盤類圈足足端大多呈滾圓，而民窯器底足粗率，可見明顯的放射性**痕與火石紅，有的為窯紅。修足不規整。
仿品底足為直壁狀，圈足刮削用現代工藝手法，不如真品刮削自然，顯得呆板規整，反而看出破綻。在底部火石紅方面不是自然滲出，而是人工渲染，有的刻意做舊，與真品風格有異。

（七）萬曆彩瓷的價值評估
大明萬曆五彩名重一時，是明代最為著名的品種之一。深受藏家喜愛，所以從清康熙一直到現代都有仿製。

❺ 佳士得香港秋拍：明代永樂青花瓷的永恆魅力

元御用藍釉金彩雲龍紋玉壺春瓶高 25.5 cm.

估價：港元 3,000,000 - 5,000,000

明宣德青花折枝花果圖瓜棱罐 雙圈六字楷書款

?高 11.4 cm.估價：港元 3,000,000 - 5,000,000

來源：

大坂藤田家族舊藏 (依據木盒簽款)

約2005年購於日本

?明宣德青花纏枝蓮紋蓮子盌 雙圈六字楷書款

20.8 cm.估價：港元 4,000,000 - 6,000,000

來源 ：

日本私人收藏

香港蘇富比，2006年10月7日，拍品907號

❻ 明弘治黃釉瓷器鑒定方法與特徵有哪些

鑒別黃釉器的真偽：

辨器型：黃釉器既然是御用器，非常規整，也為發現奇型怪狀之物，這與弘治帝習性與喜好有很大關系；

追求的是宋朝單色釉瓷的素雅之美，玉壺春和梅瓶有的八棱則改為荷口，並加以瑞獸附耳貼首。寓意應是臣民忠心耿耿，舉國和諧平安。

修胎精細，瓶罐類之器淺圈平修足，外部及口面精修施釉，琢器內不修無釉。

辨胎土：自元至明萬曆，精品瓷器使用的均為麻倉土製胎，弘治黃釉使用的胎泥淘洗更細膩，坯胎緻密，灰白帶黃，泛褐色紅糖點，與明前朝胎坯基本一致。只是御用器的原因要求更嚴。

辨釉色：弘治黃釉器的釉色出類拔萃是鑒辨本朝真偽器的最重要依據，此時釉料配料特殊，詳細成分雖不清楚；

從接觸器物釉面效果分析，玻化程度特別高，因此弘治黃釉不但像雞油一樣潤而且非常亮，又因其釉料與胎泥的膨脹系數不同在窯內就產生細微的爆裂現象。

在一些暗刻花紋處積釉較深呈褐色，放大鏡細看往往有流釉隨裂走向，因而刻紋有呈鋸齒的現象，又因其施釉方法採用淋澆法在凸線紋路上方積釉較厚，沉色也較深。

辨款識：「大明弘治年制」是弘治黃釉標准款字，從已出土的弘治器歸納均在器物底部分白底藍字（青花款）和黃底墨字（墨彩款）兩種，均為雙行豎排；

立器一般是白底藍料即青花料款，較薄的盤碗類則用黑字墨彩款，用較為苗條的館閣體書寫，字之間間隔適中，字字規范，筆筆見鋒，立器和大碗一般雙圓圈內書款，無成化時方圈款。

也有的立器，盤或底小的斗瓷碗等則設無圈款，高足碗杯等則有橫排文字款出現，而偽款則無法達到上述效果。

重要特徵：

一、弘治造型規整，修坯細潔，底足白釉，初期與成化白色一樣，中期發灰，晚期范青色，與正德的亮黃色一致

二、弘治盤底均有塌凹現象，後放者多為平底。

三、弘治器物底足低矮，圈足光滑，後仿者底足稍高。

四、款識中「治」字中的三點水，一般真物均低於「台」字，後仿者三點水和「台」字相齊平。

五、弘治黃釉的雞油黃色極難仿製。成化時偏黃白色，後仿者多發深黃色。弘治黃釉兩次上釉均十分精細，邊沿與白釉或白太相接部位整齊而自然，後仿者多顯拘謹。

(6)元青花纏枝梔子花擴展閱讀

明代弘治黃釉瓷器拍賣價格

明弘治 黃釉青花梔子花紋盤

拍賣成交價格：724萬

盤口微撇，淺弧壁，圈足。通體黃地青花紋飾。盤心繪折枝梔子花，內壁飾折枝石榴、柿子、葡萄、蓮花。外壁飾纏枝芙蓉七朵。底白釉，青花雙圈內書」大明弘治年制「楷書款。

明弘治 黃釉碗

拍賣成交價格：253萬

碗造型、裝飾皆與北京故宮博物院藏品相似，尺寸較之略大，燒制更為不易。侈口，深腹，圈足。內外滿施黃釉，底施白釉，內以青花書「大明弘治年制」六字二行楷書款，雙線圈欄。釉色勻凈淡雅，釉面光潔似一泓清水，賞心悅目，不負弘治黃釉之盛名。

明弘治 黃釉盤

拍賣成交價格：232萬

規格：21.6cm

底書」大明弘治年制「款