鬱金香小說張愛玲

❶ 讀張愛玲小說《鬱金香》有感

      張愛玲的小說《鬱金香》中有一句話令我印象深刻，「他也很想知道她為什麼回得他那麼堅決——只是因為他不夠堅決的緣故。」

        相對於寶余熱烈而又張揚的示愛方法，（但是那種方法用在不喜歡的人身上，簡直就是耍流氓。）寶初表達愛的方法顯得隱忍內斂了很多。他們階級地位不同，寶余是正主，寶初是庶出，金香是家裡丫環、服侍者，在被寶餘三番五次調戲時，其實寶初大都撞見了，只不過他對寶余只說句:「你越鬧越不成話了！」卻並沒有徹底制止寶余調戲金香的行為。愛一個人，應該是自私的，應該是排他的，應該是打死都不能同意和別人分享的呀！當愛的人受到傷害時，應該第一時間沖出去，為她發聲討公道才對的啊！我想，金香此刻應當是人間清醒的，這些或許她也早都看在眼裡，記在心上了……但真正愛一個人是掩蓋不了的，她掩飾不住對寶初的愛——女悅己者容，為喜歡的人「對鏡貼花黃」，她收拾操勞一天的自己，只為以最好的狀態等寶初回來……

       

        走進書本，深刻體會人物的思想感情，不難發現寶初在臨別時的這種挽留，也不過是一句客套話。那蒼白無力的表白誰又能把它當真呢？他一邊徘徊著，半晌方道:「我想……將來等我……事情做得好一點的時候，我我……我想法子……那時候……」 作為讀者，我都想替金香問:等多久？將來是什麼時候？事情做的好一點的時候是什麼時候？又是什麼時候他能自主？人生在世，世事無常，金香心裡清楚得很，他們根本就不可能在一起的，因此雖然她愛得深切，卻也不得不將這份愛深深地埋藏在心底，默默地為他准備行囊，特別是那隻白緞子糊的小夾子，她的愛是多麼的細致入微啊！可他會為了愛情而放棄自己的事業嗎？答案其實在他那猶豫得說不出來的那一串話語中已經給出了，明明白白的。再後面，寶初曲折地把它（白緞子糊的小夾子）送走了……那種方式更是印證了他的回答，也印證了現實就是現實——夾在圖書館的一本感傷高潮的那一頁書里，永遠的留在了書架上……

        那種被喜歡的人堅定的選擇或許是金香一輩子都無法企及的痴心妄想，雖然他們彼此之間暗生情愫，心心相印，但縱觀歷史，只說在婚姻這一個方面，不說底層女性，就連富家女子都很少也很難有自由選擇的權利，這種階級固化——門當戶對、利益至上的思想——早已根深蒂固。相差甚遠的兩個階層的人相戀，他們中間是有一道根本無法跨越的無形的鴻溝，這種不對等的愛情註定永遠沒有未來！的確，金香和寶初的愛情是充滿悲劇色彩的。

        但話說回來，我們又如何客觀看待寶初對待愛情的價值觀呢？像寶初這種明知沒有結果的愛情，卻依然不顧一切陷入進去，給金香希望，最後將這份微妙的愛情又讓位於事業，說到底，寶初的這種愛是不負責任的愛，如果你覺得她是值得的，那所有的困難，包括所謂的階層不同，都是可以去克服的。那種捨不得放棄的，歸根到底還是被現實打敗了，也是不夠愛，再經過一段時間新知識新思想的洗禮，見多識廣，品味或者說愛情觀提升後，會不會突然意識到——「咳！她也並沒有那麼值得愛」——不要罷了！

        這，實為女子的悲劇啊！

        如果你有不同的感受，不妨將你的愛情觀分享給我吧，哪怕是一句話就是對我最大的鼓勵，感謝～

❷ 鬱金香五彩蝶還有什麼書

《色，戒》、《小團圓》、《雷峰塔》等。
《鬱金香》是張愛玲寫於1940年代的一部中篇小說。這本《鬱金香》，收入迄今已經發現的張愛玲1952年以前在大陸發表卻未及在當時編集（包括未能完成）的中短篇小說《連環套》、《殷寶灧送花樓會》、《創世紀》，以及五十年代以降在海外創作的中短篇小說《色，戒》、《相見歡》、《浮花浪蕊》等。尤其應該提到的是，2005年最新發現的這部張愛玲佚作《鬱金香》是首次編集出版。
除小說《鬱金香》外，《張愛玲集》還收入了全面恢復原貌的中篇小說《小艾》。據陳子善教授介紹，「《小艾》最初於1951年在上海《亦報》連載，1987年初被發掘，在香港《明報月刊》重刊時章節作了調整，台灣《聯合報》副刊重刊時又作了刪節，收入同年五月台灣皇冠出版社初版《余韻》的《小艾》則是新的刪節本。

❸ 讀書—張愛玲《鬱金香》

     《鬱金香》是張愛玲的一部短片小說。

      講述的主角是大戶人家的丫頭金香。金香是前夫人的丫頭，現在的夫人不待見她。現夫人的兩個弟弟寶余和寶初放假後住在家裡，拜託他們的姐夫，就是府里老爺給介紹事情做。其中他們都是陳家庶出，寶初不是現夫人的親弟弟，為人處事就老實隱形沒地位。寶余喜歡金香，經常挑逗她，現夫人不允許，打罵金香勾引少爺。其實金香和寶初對對方都有朦朧愛意，彼此都知道不能在一起。寶余在家裡安排下，娶了對事業有幫助的閆小姐，寶初到徐州銀行做事，娶妻生子。十餘年過去，這段感情只能唏噓感嘆。

      那個年代，少爺和丫頭的愛情，遭遇更多坎坷，更何況兩個人都不能主宰自己命運。所幸他們都是現實的，知道不可能在一起，只默默放在心底，而沒有去和這個世界做無謂的抗爭。就這點來講，還是不錯的。

     好的小說就是讓人感覺真實，社會就是這樣的。

❹ 讀張愛玲小說《鬱金香》有感

他也很想知道她為什麼回得他那麼堅決——只是因為他不夠堅決的緣故。
相對於寶余熱烈而又張揚的示愛方法，但那種方法用在不喜歡的人身上，簡直就是耍流氓。寶初表達愛的方法顯得隱忍內斂了很多。
他們階級地位不同，寶余是正主，寶岩神初是庶出，金香是家裡丫環、服侍者，在被寶餘三番五次調戲時，其實寶初大都撞見了，只不過他對寶余只說句:「你越鬧越不成話了！」卻並沒有徹底制止寶余調戲金香的行為。
愛一個人，應該是自私的，應該是排他的，應該是打死都不能同意和別人分享的呀！當愛的人受到傷害時，應該第一時間沖出去，為她發聲討公道才對的啊！我想，金香此刻應當是人間清醒的，這些或許她也早都看在眼裡，記在心上了……但真正愛一個人是掩蓋不了的，她掩飾不住對寶初的愛——女悅己者容，為喜歡的人「對鏡貼花黃」，她收拾操勞一天的自己，只為以最好的狀態等寶初回來……
走進書本，深刻體會人物的思想感情，不難發現寶初在臨別時的這種挽留，也不過是一句客套話。那蒼白無力的表白誰又能把它當真呢？他一邊徘徊著，半晌方道:「我想……將來等我……事情做得好一點的時候，我我……我想法子……那時候……」 作為讀者，我都想替金香問:等多久？將來是什麼時候？事情做的好一點的時候是什麼時候？又是什麼時候他能自主？人生在世，世事無常，金香心裡清楚得很，他們根本就不可能在一起的，因此雖然她愛得深切，卻也不得不將這份愛深深地埋藏在心底，默默地為他准備行囊，特別是那隻白緞子糊的小夾子，她的愛是多麼的細致入微啊！可他會為了愛情而放棄自己的事業嗎？答案其實在他那猶豫得說不出來的那一串話語中已經給出了，明明白白的。再後面，寶初曲折地把它（白緞子糊的小夾子）送走了……那種方式更是印證了他的回答，也印證了現實就是現實——夾在圖書館的一本感傷高潮的那一頁書里，永遠的留在了書架上……
那種被喜歡的人堅定的選擇或許是金香一輩子都無法企及的痴心妄想，雖然他們彼此之間暗生情愫，心心相印，但縱觀歷史，只說在婚姻這一個方面，不說底層女性，就連粗升虧富家女子都很少也很難有自由選擇的權利，這種階級固化——門當戶對、利益至上的思想——早已根深蒂固。相差甚遠的兩個階層的人相戀，他們中間是有一道根本無法跨越的無形的鴻溝，這種不對等的愛情註定永遠沒有未來！的確，金香和寶初的愛情是充滿悲劇色彩的。
但話說回來，我們又如何客觀看待寶初對待愛情的價值觀呢？像寶初這種明知沒有結果的愛情，卻依然不顧一切陷入進去，給金香希望，最後將這份微妙的愛情又讓位於事業，說到底，寶初的這種愛是不負責任的愛，如果你覺得她是值得的，那所有的困難，包括所謂的階層不同，都是可以去克服的。那種笑舉捨不得放棄的，歸根到底還是被現實打敗了，也是不夠愛，再經過一段時間新知識新思想的洗禮，見多識廣，品味或者說愛情觀提升後，會不會突然意識到——「咳！她也並沒有那麼值得愛」——不要罷了！
這，實為女子的悲劇啊！
如果你有不同的感受，不妨將你的愛情觀分享給我吧，哪怕是一句話就是對我最大的鼓勵，感謝～

❺ 張愛玲的《鬱金香》表達主題是什麼

塵封58年的張愛玲佚文《鬱金香》近日出土。初讀之下感覺故事比較平淡，不及《傾城之戀》的華麗蒼涼，也不及《金鎖記》的撼人心魄。但語言還是十足的張愛玲味，比如這樣的描寫：「一枝花的黑影斜貫一輪明月。一明，一暗；一明，一暗」。還有結尾處寶初「站在窗戶跟前，背燈立著，背後那裡女人的笑語啁啾一時都顯得朦朧了，倒是街上過路的一個盲人的磬聲，一聲一聲，聽得非常清楚。聽著，彷彿這夜是更黑，也更深了」，都是典型的張派風格。
《鬱金香》的故事並不復雜，一如張愛玲過去的作品，在新舊雜糅掩映之中，展開舊式大家庭衰微的背景之下，兩個少爺寶初、寶余與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關系。情節看似單純，但是結構非常講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的凄然回憶終，金香彷彿迎面而來，轉身遠去。在人物關系的發展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉。作品開頭寫寶余狂追金香，使人誤以為是要寫金香與寶余之間的糾葛，並引出寶初與閻小姐之間的戀愛，然而山重水復之後才發覺金香愛的是寶初，而寶余最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態，交待錯綜的人物關系。後半部分節奏驟然加快，倏忽已到中年。這種節奏類似於《金鎖記》。後半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成為側寫的對象。結尾處，寶初與金香之間本有重逢的機會，然而在擁擠的電梯里，只聽到別人喊她的名字，卻無法分辨她的身影，兩人擦身而過但卻並未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡練，但是線索明暗交錯，起伏有致，充分顯示了張愛玲結構小說的才華。
作品中三個最主要的人物寶初、寶余兄弟和金香之間的三角戀關系，從框架上看多少有點《邊城》的味道，然而內涵是迥然不同的。寶余是張愛玲筆下最擅長的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶余同是庶出，但是同父異母。由於母親早逝，寶初由寶余的母親養大，並一起寄居在寶余的親姐姐阮太太家裡。這樣的成長環境養成了寶初沉靜、憂郁的性格。與寶余對金香的輕浮舉止不同，寶初是認真的，含蓄的。他尊重金香，愛護她，但他的愛是有限的，也是軟弱的。
對浪漫愛的拆解，尤其是對男性愛的懷疑一直是張愛玲早期小說的主題。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》（後改寫為《半生緣》）里，張愛玲才漸漸露出溫情的面目。而這篇寫於1947年的《鬱金香》，通過寶初對金香的感情描寫，透露出剛剛經歷感情創痛的張愛玲對愛情的懷疑。作品寫寶初出門的時候，金香將一個精心縫制的小禮物悄悄裝到他的口袋裡：一個白緞子糊的小夾子，緞子的夾層下還生出短短一截黃紙絆帶，是裝市民證和防疫證用的。金香設想得非常精細，大約她認為給男人隨身攜帶的東西沒有比這更為大方得體的了，然而寶初並未珍惜，反而心裡有點鄙夷、輕蔑，覺得這東西看上去實在有一點寒酸可笑，也不大合用。而且每「一看見，心裡就是一陣凄慘」。可是「怎麼著也不忍心丟掉它」，於是故意夾到書本里，讓人家去摔掉它罷。這個看起來溫文穩重、誠摯內向的寶初對金香的愛不過如此！陳子善先生說寶初的身上有《半生緣》里沈世鈞的影子，我覺得從沉靜、平和的性格來看自然相像，然而在對待愛情的態度上是不能同日而語的。
張愛玲前期作品的愛情描寫，多的是現實利益的斤斤計較，少的是花前月下的浪漫詩意，然而卻不能說她是個愛的虛無主義者。她筆下的女人多少都帶點怨女的氣質。在男女愛情的「兩個人的戰爭」中，女人往往是失敗者。她們付出的感情總比男人多，對愛情的期待總比男人高，如葛薇龍之於喬琪喬，曹七巧之於姜季澤，王嬌蕊之於佟振保，而金香之於寶初也不例外。從老太太的嘴裡，我們得以約略了解金香後來凄苦悲慘的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，還不給她錢，她只能出來找事情做，養活兩個孩子。讀到這里，一個身份卑微的女子在艱難的生活中辛苦輾轉的身影閃現在畫面之中，一種鬱郁蒼蒼的身世之感漫上心頭，留給我們無限的嘆息和惆悵。這時候，我們才真正領略到這篇小說題目的深長意味：「鬱金香」原來是要把郁和金香拆開來讀的。金香帶著青春活潑的氣息撲面而來，卻連一個匆忙落寞的身影都未及留下。張愛玲又一次將她的「荒涼」拋灑在我們對「鬱金香」的華麗想像之中。

❻ 張愛玲《鬱金香》：因寂寞而產生的「愛情」不是真愛，而是需要，你怎麼看

張愛玲的《鬱金香》，講得是一對男女情感糾葛的故事。女僕金香同時跟寶余和寶初有說不清道不明的感情，就像張愛玲小說里，大部分女人得不到一個圓滿結局一樣，金香也並沒有逃脫凄慘凋零的結局。

很多人都會從金香的悲劇中看出很多關於愛情的影子，就像有人說她是在告訴我們不對等的愛情始終不會有好結果。

但我卻從寶余和金香細枝末節的感情里看出，他們之間根本沒有愛情，寂寞時候的「愛」，並不能算是真正的愛情，不過是一種相互需要罷了。

在小說里，體現寶余的愛，是源於寶余曾三次「調戲」金香。第一次調戲，是金香要給狗狗洗澡的時候，寶余用狗的語氣調戲金香跟狗眼神一樣，就苦臉上沒搽胭脂。

第二次調戲，是因為換衣服。金香把洗澡之後要換上的衣服放在一邊，卻被寶余發現拿走了，逼著金香叫他的名字才還給她。

第三次調戲是金香抹胭脂的時候，寶余在金香臂彎里聞，兩個人在推搡中，躺到了床板上被發現，傳出了寶余跟金香廝混的消息。

當你控制不住自己的內心，無法忍受寂寞和孤獨時，也可以讀一讀《鬱金香》，或許會對感情有不同的感悟。

❼ 《張愛玲鬱金香》表達主題

塵封58年的張愛玲佚文《鬱金香》近日出土。初讀之下感覺故事比較平淡，不及《傾城之戀》的華麗蒼涼，也不及《金鎖記》的撼人心魄。但語言還是十足的張愛玲味，比如這樣的描寫：「一枝花的黑影斜貫一輪明月。一明，一暗；一明，一暗」。還有結尾處寶初「站在窗戶跟前，背燈立著，背後那裡女人的笑語啁啾一時都顯得朦朧了，倒是街上過路的一個盲人的磬聲，一聲一聲，聽得非常清楚。聽著，彷彿這夜是更黑，也更深了」，都是典型的張派風格。
《鬱金香》的故事並不復雜，一如張愛玲過去的作品，在新舊雜糅掩映之中，展開舊式大家庭衰微的背景之下，兩個少爺寶初、寶余與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關系。情節看似單純，但是結構非常講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的凄然回憶終，金香彷彿迎面而來，轉身遠去。在人物關系的發展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉。作品開頭寫寶余狂追金香，使人誤以為是要寫金香與寶余之間的糾葛，並引出寶初與閻小姐之間的戀愛，然而山重水復之後才發覺金香愛的是寶初，而寶余最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態，交待錯綜的人物關系。後半部分節奏驟然加快，倏忽已到中年。這種節奏類似於《金鎖記》。後半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成為側寫的對象。結尾處，寶初與金香之間本有重逢的機會，然而在擁擠的電梯里，只聽到別人喊她的名字，卻無法分辨她的身影，兩人擦身而過但卻並未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡練，但是線索明暗交錯，起伏有致，充分顯示了張愛玲結構小說的才華。
作品中三個最主要的人物寶初、寶余兄弟和金香之間的三角戀關系，從框架上看多少有點《邊城》的味道，然而內涵是迥然不同的。寶余是張愛玲筆下最擅長的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶余同是庶出，但是同父異母。由於母親早逝，寶初由寶余的母親養大，並一起寄居在寶余的親姐姐阮太太家裡。這樣的成長環境養成了寶初沉靜、憂郁的性格。與寶余對金香的輕浮舉止不同，寶初是認真的，含蓄的。他尊重金香，愛護她，但他的愛是有限的，也是軟弱的。
對浪漫愛的拆解，尤其是對男性愛的懷疑一直是張愛玲早期小說的主題。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》（後改寫為《半生緣》）里，張愛玲才漸漸露出溫情的面目。而這篇寫於1947年的《鬱金香》，通過寶初對金香的感情描寫，透露出剛剛經歷感情創痛的張愛玲對愛情的懷疑。作品寫寶初出門的時候，金香將一個精心縫制的小禮物悄悄裝到他的口袋裡：一個白緞子糊的小夾子，緞子的夾層下還生出短短一截黃紙絆帶，是裝市民證和防疫證用的。金香設想得非常精細，大約她認為給男人隨身攜帶的東西沒有比這更為大方得體的了，然而寶初並未珍惜，反而心裡有點鄙夷、輕蔑，覺得這東西看上去實在有一點寒酸可笑，也不大合用。而且每「一看見，心裡就是一陣凄慘」。可是「怎麼著也不忍心丟掉它」，於是故意夾到書本里，讓人家去摔掉它罷。這個看起來溫文穩重、誠摯內向的寶初對金香的愛不過如此！陳子善先生說寶初的身上有《半生緣》里沈世鈞的影子，我覺得從沉靜、平和的性格來看自然相像，然而在對待愛情的態度上是不能同日而語的。
張愛玲前期作品的愛情描寫，多的是現實利益的斤斤計較，少的是花前月下的浪漫詩意，然而卻不能說她是個愛的虛無主義者。她筆下的女人多少都帶點怨女的氣質。在男女愛情的「兩個人的戰爭」中，女人往往是失敗者。她們付出的感情總比男人多，對愛情的期待總比男人高，如葛薇龍之於喬琪喬，曹七巧之於姜季澤，王嬌蕊之於佟振保，而金香之於寶初也不例外。從老太太的嘴裡，我們得以約略了解金香後來凄苦悲慘的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，還不給她錢，她只能出來找事情做，養活兩個孩子。讀到這里，一個身份卑微的女子在艱難的生活中辛苦輾轉的身影閃現在畫面之中，一種鬱郁蒼蒼的身世之感漫上心頭，留給我們無限的嘆息和惆悵。這時候，我們才真正領略到這篇小說題目的深長意味：「鬱金香」原來是要把郁和金香拆開來讀的。金香帶著青春活潑的氣息撲面而來，卻連一個匆忙落寞的身影都未及留下。張愛玲又一次將她的「荒涼」拋灑在我們對「鬱金香」的華麗想像之中。