滬劇茶花女

『壹』 滬劇的代表作

滬劇當今名氣最抄大的是《羅漢襲錢》，周恩來總理非常喜歡；《蘆盪火種》也很有名，後來紅遍全國的《沙家浜》就是據這出戲改編的。
現實題材有：《金黛萊》、《母親》、《戰士在故鄉》、《星星之火》、《雞毛飛上天》、《黃浦怒潮》、《史紅梅》、《為奴隸的母親》、
傳統的劇目有「九計十三賣」之說，「賣」字當頭常演的戲如《賣花帶》、《賣花球》、《賣桃子》、《賣冬菜；「九計」：《連環計》、《僧帽計》、《扁擔計》、《燈籠計》、《黃狼計》、《花鞋計》、《煙筒計》、《酒壺計》、《酒缸計》；
另有《庵堂相會》、《借黃糠》、《阿必大回娘家》、《陸雅臣》、《朱小天》及《打花包》、《磨豆腐》、《秋香送茶》

『貳』 請教各位滬劇劇目,最好是老一點的,多多益善.謝了

我個人覺得雷雨做好

一、傳統劇目

1.對子戲(15)

《綉荷包》《十不許》《拔蘭花》《剪刀口》《賣桃子》《女看燈》《捉牙蟲》《賣紅菱》《借紅紗》《十打譜》《游花園》《摘石榴》《賣草囤》《小分理》《徐阿增》

2.同場戲(16)

《打花包》《雙脫花》《庵堂相會》《陸雅臣》《朱小天》《小和尚哭靈》《借黃糠》《僧帽計》《賣妹成親》《阿必大回娘家》《張鳳山賣布送人情》《欺嫂失妻》《借妻堂斷》《半把剪刀》《阿福增休妻》《連環記》

二、清古裝戲(11)

《合同記》《顧鼎臣》《楊乃吾與小白菜》《董小宛》《冰娘慘史》《馬永貞》《寒梅吐艷》《西太後》《孟麗君》《鐵漢嬌娃》《新李三娘》

三、時裝戲(20)

《離婚怨》《賢慧媳婦》《啼笑因緣》《黃慧如與陸根榮》《阮玲玉自殺》《空古蘭》《雷雨》《駱駝祥子》《恨海難填》《閻瑞生》《魂斷藍橋》《三朵花》《原野》《秋海棠》《返魂香》《女單榜》《叛逆的女性》《風流女竊》《碧落黃泉》《鐵骨紅梅》

四、當代編創的新劇目

1.現代戲(105)

《白毛女》《小二黑結婚》《王桂與李香香》《八年離亂，天亮前後》《要不要結婚》《赤葉河》《幸福門》《大雷雨》《妓女淚》《好兒女》《紅花處處開》《花弄影》《一千零一天》《太太問題》《好媳婦》《打開了枷鎖》《母與子》《羅漢錢》《翠崗紅旗》《趙一曼》《金黛萊》《為奴隸的母親》《日出》《茶花女》《家》《少奶奶的扇子》《貴族夫人》《王孝和》《母親》《戰士在故鄉》《誰是母親》《黃浦怒潮》《方誌敏》《苗家兒女》《星星之火》《史紅梅》《向秀麗》《朵朵紅雲》《太湖兒女》《蘆盪火種》《雞毛飛上天》《戰斗在敵人心臟里》《金沙江畔》《特派員》《江姐和雙槍老太婆》《紅燈記》《三代人》《喜旺嫂子》《雷鋒》《八連之風》《巧遇記》《紅岩》《萬里前程》《不準出生的人》《漁港新歌》《金綉娘》《艱難的歷程》《金鎖》《被唾棄的人》《第二次握手》《碧海死光》《張志新之死》《為出嫁的媽媽》《一個明星的遭遇》《風流英豪》《三接新娘》《田家春》《尋娘記》《姊妹倆》《逃犯》《東方女性》《月朦朧鳥朦朧》《滴血芙蓉》《霧中人》《牛仔女》《一夜生死戀》《清風歌》《桃花雨》《明月照母心》《何處不相逢》《風雨同齡人》《碧海青天夜夜心》《情深緣淺》《雙女恨》《今日夢圓》《母親的情懷》《血染姊妹花》《離婚記》《江姐》《畫女情》《母子嶺》《櫻花》《董梅卿》《方橋情緣》《零號首長》《人間熱土》《申曲之戀》《濱江情緣》《上海老師》《我心握你手》《宋慶齡在上海》《石榴裙下》《大紅喜事》《心有淚千行》《心中只有你》

2.新編歷史劇(6)

《賽金花》《皇帝與妓女》《花木蘭》《陳化成》《甲午海戰》《搶親奇緣》

3.外國裝戲(3)

《蝴蝶夫人》《赤道戰鼓》《斷線風箏》

『叄』 楊飛飛的個人簡介

楊飛飛，40年代已在《叛逆的女性》等劇中扮演角色。1948年與趙春芳、丁國濱等組建勤藝滬劇團並任團長，建國後先後主演了《家》、《雷雨》（飾四鳳）、《為奴隸的母親》（飾春寶娘）、《賣紅菱》（飾范鳳英）、《妓女淚》（飾金媛）、《張鳳山賣布》（飾張妻）、《劉胡蘭》（飾劉胡蘭）、《第二次握手》（飾丁潔瓊）等戲，以演出悲劇見長。「文革」後重建寶山滬劇團，先後擔任團長、顧問。
2012年5月21日凌晨1點35分在靜安區中心醫院逝世，享年89歲。 楊飛飛原籍浙江寧波，生於1923年，她本來姓翁，名叫鳳清，小名阿清。父親原是南貨店店員，後來常年失業。母親又有殘疾，只能在油燈下給人家做襪頭，難以養活他們兄弟姊妹6個。窮人的孩子早當家，楊飛飛八九歲時，就想自謀生路，賺錢糊口。她和鄰居幾個女孩子接連幾家廠詢問想當童工，都因年紀小沒有結果。
楊飛飛雖然沒有條件讀書，但接受能力和模仿能力卻相當強，只要看過的戲，她都會哼幾句。尤其那出《五子哭墳》，她最喜歡唱。楊飛飛長了個大嗓門，唱得又脆又亮。她13歲經人介紹，正式拜文明戲老先生吳鐵魂為師，學唱文明戲。
文明戲台上講的是蘇州話和國語（普通話），老師對她講了情節，教了她12句國語台詞，她上台後居然一點也不怯場，台詞沒有講錯一句，而且講到「叔父你要救國民啊」的時候，雙腳朝地上一跪，雙手抱著叔叔的腳，眼淚奪眶而出。頓時台下一片唏噓。她初上台就演得這樣成功，以後戲里的童子生就都讓她演。後來這個文明戲班子進入大世界演出。大世界的四個樓面，從一樓到四樓，各種戲劇都在這里演出。當時藝人可以互相串場觀摩。楊飛飛像老鼠跌進了白米囤，一有空就往各個場子跑。什麼京戲、紹興戲、寧波灘簧，她看了都會哼上幾句，可惜文明戲以說白為主，整台戲沒幾句唱，滿足不了楊飛飛想演唱的表演欲。 說來也巧，當時大世界底層有個兒童申曲班演出。演戲的都是和楊飛飛差不多年齡的少男少女。這下可把她迷住了，一次她在文明戲《王文與刁劉氏》里演配角，化好妝鑽了空子，跑到申曲場子看兒童班演的《殺子報》，這下可把她看呆了。差點誤了自己的演出，直到找到她的人把她推上文明戲的舞台，她才回過神來。這次誤場使不少人知道楊飛飛喜歡上了小囡班。有位有心人成全他，答應介紹她去拜創辦兒童申曲班的丁婉娥為師。但照當時規矩，要交100元拜師錢，這可難住了她。她哪裡拿得出這么多錢呢，幸虧丁老師了解情況後網開一面，免了拜師錢，只要舉行個儀式。楊飛飛喜出望外，買了香燭、饅頭、糕點，歡歡喜喜地對老師行了磕頭禮，進了兒童申曲班。當時楊飛飛才16歲，她被取了楊飛飛的藝名。有筱愛琴比楊飛飛去得還晚，年紀也比她要小五歲。這四個女孩子後來都成了活躍在滬劇舞台的著名演員。
楊飛飛在兒童申曲班受到比較嚴格的訓練，平時丁老師坐在當中，她和丁是娥立在兩旁。戒尺放在桌上。丁是娥當小先生一隻肩胛一隻肩胛地教她唱《摘石榴》，丁老師規定當天教當天會，如果背不出唱不好，戒尺是不留情的。好在小姊妹都會幫她，晚上大家睡覺一個閣樓里，她一遍一遍向丁是娥學，丁是娥不厭其煩地教她。清早，汪秀英又為她操琴練唱，小姊妹的這份情意，楊飛飛一直記在心裡。
楊飛飛雖然後進山門，但由於學過兩年文明戲，再加上刻苦用功，所以很快趕上了小姊妹們。那時她心目中的偶像是著名申曲社團文月社的女藝人筱月珍。筱月珍的唱刮辣鬆脆，聲震全場。有一次楊飛飛看她演《冰娘慘史》，在冰娘飛刀告狀時有一大段唱，筱月珍的起腔、送腔、甩腔的聲音像決堤的潮水般沖下來，音量寬洪，餘音繞梁，聽得楊飛飛為之傾倒，留下了難以磨滅的印象，從此她就為有朝一日也能像筱月珍那樣聲震全場而努力了。 四十年代初，申曲已經進入西裝旗袍戲的鼎盛期，由著名演員筱文濱組建的文濱劇團尤為興旺。楊飛飛於1942年經人介紹，加入了被稱為「水泊梁山」的文濱劇團。這里人才濟濟，光年輕的旦角就有王雅琴、石筱英、凌愛珍、顧月珍，眼看這些大姐姐一個個唱紅，楊飛飛心裡好不羨慕，她也憋足了勁，隨時尋覓著脫穎而出的機遇。
抗戰勝利後，文濱劇團已很難維持一枝獨秀的局面，邵濱孫和石筱英組建中藝滬劇團，丁是娥和解洪元、顧月珍成立上藝滬劇團，楊飛飛和她的愛人趙春芳也退出文濱劇團，自己挑大樑掛頭牌，合作樹起了正藝滬劇團的旗號。在正藝滬劇團第一個打炮戲《富貴貧賤》里，她以一曲「迷魂調」，再次走紅滬劇舞台。她演唱的「迷魂調」突破了這個曲牌原來的板式旋律，創造性地造成高低音錯落有致、運腔纏綿悱惻的效果，迷住了無數觀眾，也使同行姐妹也都叫好不已。
楊飛飛的代表劇目主要演出於解放初期。當時戲曲事業正經歷歷史上難得的繁榮發展時期。她組建的正藝滬劇團已改名為勤藝滬劇團，也辦得熱鬧興旺。他們發揚滬劇善於貼近現實生活的特點，積極從老解放區引進《方珍珠》、《小二黑結婚》、《羅漢錢》、《小女婿》等進步戲，還先後推出根據中外小說名著改編的《家》、《茶花女》和《為奴隸的母親》，使劇團整體藝術水平上了一個新的台階。1956年北京首次召開戲曲音樂座談會，楊飛飛榮幸地作為滬劇界的唯一代表出席了會議。
從北京回來，楊飛飛更加意氣風發，她積極編演《兩代人》、《黛諾》、《陳化成》、《龍鳳花燭》等一連串新的現代戲。

『肆』 滬劇名曲有哪些

1、《陸雅臣》

滬劇劇目。據說根據青浦實事衍化而成。

介紹：

陸雅臣出身富家，懶散成性。父母亡後，整天混跡賭場，終將家產全部輸盡，甚至在人販子唆使下逼賣妻子再賭。正巧其岳母前來探望女兒，苦心勸導，陸竟執意賣妻。岳母無奈，拿出一百銀元將女兒「買」回娘家。

結果陸又將銀元全部輸光。深夜回家，人去財空，悔恨交並，便懸梁自盡。鄰居蔡伯伯發覺後，將其救活，勸陸重新做人，並領其去見岳母。經陸懇切求情，岳母及妻子方予原諒，重營生路。

2、《賣紅菱》

滬劇劇目。灘簧和申曲時期各班社經常演出。

介紹：

清末民初農村青年范鳳英和薛金春相愛，並訂有婚約。鳳英父母雙亡後，叔父逼其嫁給富戶張家，又賄通官府誣薛勾引良家婦女，將其發配充軍。薛金春刑滿後喬裝成賣菱人到張家探望鳳英，互訴苦衷，並相約在廟會時一起遠走高飛。

1954年勤藝滬劇團曾整理此劇。執筆馬達、張智行，導演司徒陽，主演楊飛飛，趙春芳。參加華東區戲曲觀摩演出大會。整理本由上海文化出版社出版。此劇為薛金春偽裝賣紅菱來探望鳳英的一段尤為出名。

3、《十不許》

介紹：

女的不信，男的即將所到之處的詳情述說，女的聽後始信，但在婚嫁前提出「十個不許」要男的承諾：不許他外出遊碼頭；不許他走夜路與別的女子鬧私情；不許他練拳頭，以免失手傷人；

不許他去嫖娼；不許他去偷尼姑；不許他吹簫，多吹要傷身；不許他上茶樓，以免交上壞朋友；不許他另娶別的女子為妻等。男的全部允諾，兩人重歸於好。

4、《小分理》

又名《小分離》。

介紹：

青年書生與富家女有私，約期相會。但三次約會，書生均因故失信。第四次約在八月中秋，女准備了豐盛酒菜，等到二更仍不見書生到來，無奈只得請父母同飲賞月，此時，該書生前來踐約，見女父母在座，只得返回。

翌日晚上，書生爬過女家圍牆欲去責問女方，不慎跌入荷花池，卧病不起。病癒，書生再去看望，女的責怪書生不該四次失約，書生說明前三次原因，亦責女不該在第四次戲弄他，經解釋，雙方誤會冰釋，重歸於好。

5、《捉牙蟲》

又名《關亡》。

介紹：

以捉牙蟲、關亡、看風水、看相算命等騙術糊口的捉牙蟲娘子，遇到以偷竊為生的朱阿狗。朱欲詐騙捉牙蟲娘子的錢物，邀她到他家中算命、關亡，並乘機加以調笑。捉牙蟲娘子知道朱阿狗不懷好意，在為朱捉牙蟲時加以報復，撬去朱的牙齒後溜走。

6、《阿必大回娘家》

《阿必大回娘家》，滬劇劇目，為灘簧、申曲時期經常演唱的傳統劇目之一。文牧整理本分別於1957年1月及1979年3月由上海文化出版社及上海文藝出版社出版。

介紹：

姑娘阿必大，父母雙亡，家貧，由嬸娘作主給李家作童養媳，不許回娘家，受盡虐待。一日，嬸娘命必大哥哥去接必大回家。不料其婆婆非但不允，並將其哥哥打出門外。嬸娘聞訊大怒，親去李家評理，將其婆婆制服，領了必大回家。

7、《女看燈》

滬劇，傳統對子戲；灘簧時期女角演唱的劇目之一。

介紹：

姑嫂二人，姑以欲知男女私情之事向其嫂探詢，嫂乃告之。以此描寫了青年人對生活的嚮往和江南農村辦喜事的風俗特色。其中嫂唱的賦子板，一口氣要連唱一百多句，板式要求口齒清楚，越唱越快，一氣呵成，頗具功力。

1956年文牧整理，刪去原本中姑娘以借汗巾為名求嫂嫂教偷情的情節，改為姑娘拾到一荷包，猜測是嫂嫂婚前贈與哥哥的定情信物，便去調侃其嫂。嫂嫂無奈，只得將他們二人在看燈時如何相識，央請娘舅說媒，自己又智激父母允婚，以及盼望春節未婚夫上門拜年時的心情和情況告訴姑娘。

8、《庵堂相會》

介紹：

錫劇電影《庵堂相會》由上海電影製片廠於1956年攝制，主要劇情為：秀英和陳阿興倆人青梅竹馬，自幼訂下婚約。九年後，秀英的父親金學文發了橫財後便想賴掉陳家這樁婚事。但陳家堅決不肯退婚，秀英整日在家哭泣鬧。清明節，秀英瞞著父母去百草庵去會夫君。

途經一座年久失修的小橋，搖晃難行時巧遇一位書生，秀英懇求他帶她過橋，書生原來就是陳阿興。九年分別，他們已認不出對方，卻對面相見，卻如同陌生人。過橋後得知二人都去百草庵，便結伴同行。待到百草庵後，兩人道出姓名，真是悲喜交集。

9、《顧鼎臣》

明代相國顧鼎臣退居家園，某日春遊，避雨鄉民林子文家，顧見林妻陸素貞儀態端莊，酷似其亡女，允收為義女。

介紹：

當地兵部尚書之子毛君瑞，見陸姿色，頓生惡念，調戲不成，授意家奴殺死老帳房，移屍林家門口，將林子文以殺人兇手治罪。陸素貞求援於義父顧鼎臣。顧因慮及身份，賦詩致知縣，暗示其將林開釋。知縣仍唯毛家之命是從制林死罪。

顧無奈親手具文向皇帝伸冤。當林子文行刑時，顧鼎臣親赴法場營救，崑山知縣拒不容情，正在千鈞一發之際，皇命宣告林子文無罪，當即獲釋，夫妻團圓。該劇源於明朝發生在江南地方的實事。此劇又名《雙玉玦》。

『伍』 中國戲劇有哪幾種

一、中國戲劇五大核心：

1、京劇：腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，被列入「人類非物質文化遺產代表作名錄」。

2、越劇：有「第二國劇」之稱，汲取了崑曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成。發源於浙江嵊州，發祥於上海。

3、黃梅戲：是安徽省的主要地方戲曲劇種，表演質朴細致，以真實活潑著稱。

4、評劇：評劇有東路、西路之分，而以東路評劇為主。流傳於中國的北方。

5、豫劇：在河南梆子的基礎上不斷繼承、改革和創新發展起來的。起源於河南地區。

二、中國戲曲劇種種類繁多，其它比較著名的戲曲種類有：晉劇、漢劇、崑曲、墜子戲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、滬劇、河南墜子、湘劇、河北梆子、河南越調、湖南花鼓戲等。

三、綜合性、虛擬性、程式性，是中國戲曲的主要藝術特徵。這些特徵，凝聚著中國傳統文化的美學思想精髓，構成了獨特的戲劇觀，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞台上閃耀著它的獨特的藝術光輝。

(5)滬劇茶花女擴展閱讀

一、戲曲的形成最早可以追溯秦漢時代。但形成過程相當漫長，到了宋元之際才得成型。成熟的戲曲要從元雜劇算起，經歷明、清的不斷發展成熟而進入現代，歷八百多年繁盛不敗。

二、如今大約有360多個劇種。中國古典戲曲在其漫長的發展過程中，曾先後出現了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代地方戲及近、現代戲曲等四種基本形式。

三、在戲劇里，文學、美術、舞蹈、音樂，甚至建築藝術都可以成為戲劇藝術的組成部分，因此戲劇藝術必須遵循極為復雜的、互相制約的許多藝術門類的創作規律，它本身具有著多方面的審美價值。

『陸』 滬劇演員華雯

請問你想問關於她的什麼？

華雯，女，滬劇旦角。

父母都是滬劇演員。她從小就是戲痴，一直泡在父母所在的松江劇團里。那時候，只要有滬劇演出，她一場不漏；只要有滬劇廣播，她有空必聽。小華雯一直渴望自己有朝一日也能粉墨登台。誰知事與願違。1980年華雯中學畢業後，因為眼睛近視，沒能考上上海戲劇學院表演系，而是進了上海照相機總廠技校。父母希望她好好學技術，但她卻一心想唱戲。到技校讀了3個月的書，她就背著父母打了退學報告。那時，唱小生的父親奉調去了崇明滬劇團，她死磨爛纏地跟了過去，就這樣走上了滬劇舞台。

1981年夏，華雯隨崇明滬劇團來市區演出，在《秋海棠》中扮演梅寶，結果被楊飛飛老師看中，借調進寶山滬劇團。在寶山滬劇團，她演的第一出戲是《母與子》。這出現代戲共有3個女角：外婆、後娘桂珍和小姑娘。華雯回憶，當時她滿以為自己會去演小姑娘，誰知宣布角色叫她演桂珍。一個不到20歲的小姑娘怎樣演後娘？華雯只覺得頭腦里「嗡」地一聲，渾身發抖。導演江建平要她平時多模仿男子走路，王秀文老師也來幫她學唱腔。結果，這個後娘演得總算還過得去。

1986年底，寶山滬劇團攜新戲《東方女性》進京。該戲表現的是一個十分敏感的題材：「第三者插足」問題。《東方女性》充分發揮了滬劇抒情細膩的特點，又借鑒了話劇、電影的表現手法，成功塑造了林清芬、方我素、余大衛等「有缺點又令人同情的好人」，在京城掀起了少見的觀劇熱潮，8場演出場場爆滿，受到廣泛好評。22歲的華雯在戲里扮演插足別人家庭造成悲劇的方我素。這個人物年齡跨度很大，思想變化復雜，表演難度較大。華雯仔細琢磨角色，反復錘煉唱腔，活靈活現地表現了方我素從「我行我素墮情網」到受責難、排困擾、重新生活的過程，深沉而有節制地展示了人物復雜痛苦的內心世界。北京觀眾熱情地對她說：「想不到你這么年輕，卻把這樣復雜的角色演得那麼出色，真不簡單！」

《東方女性》北京一炮打響，華雯毫無爭議地獲得了第四屆中國戲劇梅花獎。與她一起獲獎的，是上海的計鎮華、華文漪、蔡正仁、岳美緹和王芝泉。華雯說：「一直到北京領獎時，我才發現，比我好的演員實在太多了，自己真的很渺小。我也才真正懂得了，一個演員，就要像梅花那樣，美而不俗、嬌而不艷，即使面對漫天冰雪，也依舊純真不變、本性不改。」

1996年，上海滑稽劇團赴香港演出，邀請華雯加盟滑稽戲《唐伯虎點秋香》，飾演秋香。誰知「秋香」此行未被唐伯虎點中，卻點中了一位「笑星」。她與劇中的「大毒」扮演者、兩度白玉蘭獎得主秦雷結成秦晉之好，給戲曲舞台留下了不少佳話。

華雯、秦雷都是國家一級演員。婚後，夫婦倆在不足40平方米的空間里，既要照顧父母、外婆，又要呵護小女兒，還要忙於各自工作的案頭准備。身為寶山滬劇團團長，華雯一邊領女兒、哄孩子，一邊批報告、審劇本。有一次女兒撒尿，竟給劇本來了個「大洗禮」，弄得華雯哭笑不得。而做爸爸只有「三分熱度」的秦雷，連忙到超市購得兩打塑料尿布，預防不測。

華雯和秦雷，不但生活中情深意長，事業上更是互相促進。秦雷為妻子導演滬劇《清水戀》、《尋找兒時一個夢》，更為華雯演唱專場精心創意、傾情執導，連說明書也給親手「包辦策劃」了。華雯還為秦雷參與的《特別的愛》、《阿拉自家人》、《謝謝一家門》等滑稽戲出謀劃策，將滬劇煽情的優勢引入其中。不但華雯能演滑稽戲，秦雷的滬劇水平也是突飛猛進。由他們夫妻倆搭檔演唱的《星星之火》可謂珠聯璧合。

華雯和秦雷還合演過話劇《奧賽羅》，並鬧過一個笑話。秦雷用粗獷厚重的語氣演奧賽羅，華雯扮演甜美細膩的苔絲德·夢娜。兩人在家中對台詞，由於入戲太深，竟驚動了熟睡的外婆和女兒，外婆還誤以為是夫妻口角，趕忙爬起來勸架。

2000年，華雯在逸夫舞台舉辦從藝20周年紀念專場。20年來，她演過女廠長、女警官、女監理員；當過夫人、小姐、丫環；還扮過洋太太、女英雄。但專場並沒有羅列這些多姿多彩的角色。而是分為4個板塊，除了新編《茶花女》和學生版《江姐》片段外，她還表演了根據豫劇移植改編的新戲《風雨行宮》，與關懷、趙志剛、梁偉平等一起演唱了京劇、錫劇、越劇、淮劇的精彩片斷。她要用這樣的形式來展示自己的藝術追求和不懈努力。

華雯是滬劇界公認的「拚命三郎」。《東方女性》中有個雙人舞片斷，排練時由於舞伴沒托住，她一下摔在水泥地上，斷了兩根肋骨。但晚上《家庭公案》演出又不能誤場，就這樣，她竟堅持了十多天。演《緝毒女警官》時，倒下的布景壓傷了她的腰部和腳腕軟組織。排《風雨行宮》時，她連做5個「烏龍絞柱」，導致肌肉撕裂。但未等痊癒她又上「戰場」了。在「五朵金花」中，華雯是排戲最多、演出最多的一個。

華雯當團長，只有一個念頭：多排戲，多演戲。長年累月，這個只有20來人的區級小劇團幾乎每天搭台拆台，換地方演出，他們的足跡踏遍了上海和周邊地區。冒著夏日蒸騰的暑氣和寒冬刺骨的北風，他們從打穀場、露天工地一直演到學校操場、社區文化中心，每年演出都在百場以上。劇團把區里給的補貼都用在了排戲上，工資則是靠大家演出來、唱出來的。讓家鄉人看上喜愛的家鄉戲，是全團人共同的心願。

一分耕耘，一分收獲。華雯與同事們推出的學生版《江姐》一演就是200場，《緝毒女警官》連演380場，《家庭公案》、《東方女性》更是超過500場。從謳歌教師的《行知魂》到反映打假的《罪女淚》，從環保戲《清水戀》到情景劇《田園夢》，都受到了觀眾熱烈歡迎。向世界名牌叫板的《東方彩虹》被央視拍成了6集電視連續劇，與馬莉莉合作的《宋慶齡在上海》還使華雯獲得了第五屆映山紅民間戲劇節表演一等獎。

滬劇演員中自學成才的不多，能稱大牌的更少，前些天推出個人專場的華雯算一個異數。

也許因為父母都是滬劇演員的緣故，華雯從小就將滬劇視為自己的終生職業，1986年她以一出《東方女性》獲得梅花獎。華雯是滬劇界有名的「長腳花旦」，更是有名的「出新花旦」和「拚命花旦」。

「出新花旦」的華雯不僅將常見的角色演得形象生動，《檢察官的金項鏈》中的日本女芳子，《情變》中的年輕中尉小亞、《緝毒女警官》中的警官洪燕等都是滬劇長廊里的新形象、新角色。她對越劇、錫劇、黃梅戲都敢一試身手，而且都有不俗表現，甚至還出演了滑稽新戲《唐伯虎點秋香》的角色，每次都讓觀眾耳目一新。就連個人藝術專場華雯也求新意，一改常規個人演唱會歸納舊戲的傳統，從豫劇移植了唱做並重的《風雨行宮》片段以謝知音。

華雯容易受傷也是遠近聞名的。演《東方女性》華雯肋骨骨折，因為演出耽誤了治療，到現在還有後遺症；演出《緝毒女警官》時，布景不知怎麼倒了下來，華雯又「光榮負傷」；這回排演《風雨行宮》，華雯又在練「烏龍絞柱」時肌肉嚴重拉傷。但每次受傷都沒能讓她忘而卻步，仍然頂著上，傷還沒好透又開始了排練和演出，由此留下了「拚命花旦」的稱呼。

如今的華雯受命危難之際，擔任了寶山滬劇團的團長。為了生存，她帶領演員為中小學生演出課本話劇，下社區演出滬劇小戲。但她沒有忘記對滬劇的追求，一出描寫教育事業的新戲正在構思中，華雯仍要為滬劇出新、為滬劇拚命。

圖片：http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%BB%AA%F6%A9#

『柒』 誰有滬劇《金絲鳥》的曲譜啊

網上滬劇資料很少，學知網號稱有500G戲曲資料免費下載，其中的滬劇《金絲鳥》也只有：
www.downknow.com
/戲曲藝術/小戲種/滬劇/金絲鳥（茅善玉）.ram [0] 384KB
其他免費下載的滬劇還有：
/戲曲藝術/小戲種/滬劇/[視頻]王清、朱儉 贈玉兔（滬劇）.rm [0] 11.4MB
/戲曲藝術/小戲種/滬劇/碧落黃泉（朱儉，黃麗婭）.rm [0] 19.9MB
/戲曲藝術/小戲種/滬劇/滬劇-從前有個小姑娘（丁是娥）.mp3 [0] 928KB
/戲曲藝術/小戲種/滬劇/滬劇-金媛尋子（楊飛飛）.mp3 [0] 9.4MB
/戲曲藝術/小戲種/滬劇/滬劇-雷雨幽會.mp3 [0] 2MB
/戲曲藝術/小戲種/滬劇/滬劇-星火燎原選段（楊飛飛）.mp3 [0] 3.5MB
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