梅花繁枝千萬片

A. 梅落繁枝千萬片獨自多情學雪隨風轉的作者

五代馮延巳來
《鵲踏枝·梅自落繁枝千萬片》
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人袱鄲遞肝郛菲店十錠姜不見，鮫綃掩淚思量遍。馮延巳 （903年—960年），又名延嗣，字正中，五代江都府（今江蘇省揚州市）人。五代十國時南唐著名詞人，仕於南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。 他的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其「學問淵博，文章穎發，辯說縱橫」，有詞集《陽春集》傳世。

B. 梅落繁枝千萬片

《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
作者：馮延巳
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。

C. 梅落繁枝千萬片猶自多情學雪隨風轉的作者是

梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。
出自五代馮延巳的《鵲踏枝版·梅落繁枝千萬片》權
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。

D. 原文鵲踏枝 梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。 樓上春山寒四面...

從這首詞的結尾「一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍」，人們會知道它是一首寫思版婦閨怨的艷詞，從全詞的內權容看，也的確如此。而除了閨怨之外，這首詞還提供了獨特的審美聯想。
這首詞的開頭三句，似乎是在寫景。梅花似雪，隨風飄飛，這景象是很美的。但是，如果讀者把梅不僅僅當作景物，而是當作生命來看，這景象就是悲哀的了，「猶自多情」一句，更加重了濃厚的悲劇氣氛。如果再進一步，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯系起來看，這三句就更具有了深廣的意蘊，如葉嘉瑩女士所說，「寫出了所有有情之生命面臨無常之際的繾綣哀傷，這正是人世千古共同的悲哀」了。
這種聯想，並不是捕風捉影，而是由作品的上下文之間的聯系而來：「昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限」，大自然中的花落飄零，與人生中的良辰易逝、生命無常，是如此的相似，人們執著地企圖在徹夜笙歌、沉酣美酒中去追求去把握生命，可是轉瞬之間，能把握的一切全都消失在虛空之中，正如同繁枝梅落，似雪隨風一樣。梅離枝頭，尚且流連「多情」；人生中的好景不長、笙歌散去，又怎不讓人感到可悲可嘆、無可奈何!

E. 《鵲踏枝》的前三句「梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉」，是起興嗎

是起興。抄
起興，又叫「興」襲。「興者，先言他物以引起所詠之辭也」。就是先說其他事物，再說要說的事物。它一般用在詩的開頭，「借物言情，以此引彼」，有起情、營造氣氛、拈連上下文關系等作用。詩中，梅花（他物）與自己的思念之情（所詠之辭）並沒有明顯聯系，但梅花已經凋謝而不甘心零落，「學雪隨風轉」的美好的姿質，卻與詩人的感情相通。這幾句對梅的描寫為寫下面人的活動和愁苦（「昨夜笙歌容易散，酒醒舔得愁無限」）做了很好的鋪墊（或者為寫下面的內容張本）。

F. 梅落繁枝千萬片 猶自多情 的作者

出自來五代馮延巳的《鵲自踏枝·梅落繁枝千萬片》

梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。

馮延巳 （903年—960年），又名延嗣，字正中，五代江都府（今江蘇省揚州市）人。五代十國時南唐著名詞人，仕於南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。有詞集《陽春集》傳世，開創「以景寫情」的手法。

G. 梅落繁枝千萬片優質多情學雪隨風轉作者是

五代馮延巳的《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨內風轉。昨夜笙歌容易散容，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。

馮延巳 （903年—960年），又名延嗣，字正中，五代江都府（今江蘇省揚州市）人。五代十國時南唐著名詞人，仕於南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。 他的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其「學問淵博，文章穎發，辯說縱橫」，有詞集《陽春集》傳世。

H. 馮延巳的鵲踏枝（梅落繁枝千萬片） （1）賞析「一晌」一詞使用的巧妙 （2）對上闋第一句簡要賞析

（1）首復先，寫出時間跨度之長。從制今朝的酒醒到傍晚的暮煙（上片「梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉」，這是寫白天看到的，「過盡征鴻，暮景煙深淺」，這是寫日落之時），從白天到日暮看出時間之久。其次，寫出詞人佇立樓上的凝望之情。從「梅落繁枝千萬片」寫起，到「樓上春山寒四面」的凝望，一直到「過盡征鴻」，詩人的感情始終專注於對遠方入的思念。再次，「一晌」與「人不見」形成對比，主人公憑欄遠眺，不見歸人，突出了主人公的失落之感。 註：每一要點2分，答出任意兩點即可得滿分4分。 （2）梅花已經凋謝而不甘心零落，在零落飛下的瞬間也要顯現出美麗的姿態，要學那雪花輕盈的在空中迴旋起舞，（1分）「學雪隨風轉」，運用擬人手法，具體表現了梅花面對隕落所不甘喪失的美好的姿質．（1分）寫出了所有有情的生命面臨無常之際的縫綣哀傷，這正是自然界乃至人世千古共同的悲哀．（1分）這幾句景物描寫為寫下面人的活動和愁苦（「昨夜笙歌容易散，酒醒舔得愁無限」）做了很好的鋪墊（或者為寫下面的內容張本）。（1分） 註：四個要點，一條1分，共4分，意思對即可。

I. 梅落繁枝千萬片 作者是

鵲踏枝

馮延巳

誰道閑情拋棄久？
每到春來，惆悵還依舊。
日日花前常病內酒，不辭鏡里未顏瘦。容

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？
獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。

【簡析】

春天悄悄來臨了。請看那河畔的青草，堤上的嫩柳，無不帶來了春意萌動的消息。然而，對於被戀情所困擾的人來說，萬物的復甦同樣也催發了心中沉埋的惆悵情緒。於是詞人就每日借酒驅愁。但這又何補於事呢？這種銘心刻骨的痴情似乎是與身俱在的。任你怎樣掙扎都無法擺脫。因此，就只能拖著瘦贏的身軀，佇立在風緊人靜的小橋上，和那一鉤孤凄的新月默默無言地相互對視……

J. 梅落繁枝千萬片作者是誰

《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
南唐詩人馮延巳的詞。
原文為：梅花繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。
昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。
一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。

從這首詞的結尾「一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍」，人們會知道它是一首寫思婦閨怨的艷詞，從全詞的內容看，也的確如此。而除了閨怨之外，這首詞還提供了獨特的審美聯想。
這首詞的開頭三句，似乎是在寫景。梅花似雪，隨風飄飛，這景象是很美的。但是，如果讀者把梅不僅僅當作景物，而是當作生命來看，這景象就是悲哀的了，「猶自多情」一句，更加重了濃厚的悲劇氣氛。如果再進一步，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯系起來看，這三句就更具有了深廣的意蘊，如葉嘉瑩女士所說，「寫出了所有有情之生命面臨無常之際的繾綣哀傷，這正是人世千古共同的悲哀」了。
這種聯想，並不是捕風捉影，而是由作品的上下文之間的聯系而來：「昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限」，大自然中的花落飄零，與人生中的良辰易逝、生命無常，是如此的相似，人們執著地企圖在徹夜笙歌、沉酣美酒中去追求去把握生命，可是轉瞬之間，能把握的一切全都消失在虛空之中，正如同繁枝梅落，似雪隨風一樣。梅離枝頭，尚且流連「多情」；人生中的好景不長、笙歌散去，又怎不讓人感到可悲可嘆、無可奈何!
作者在這首詞中的感慨，似乎是飄忽無端、不可確指的。但通過合理的聯想，讀者似乎又可以窺見作者的內心世界，理解他的痛苦和悲哀，想像「昨夜笙歌」這個詞所凝聚的人生失落的悲涼，懂得「梅落繁枝」所代表的多情生命之隕落的意義。而這些，正體現了馮延巳詞意蘊深廣、「堂廡特大」的特點。