楊補之四梅花圖

㈠ 四梅花圖真跡還在嗎

在。《四梅圖》是南宋揚無咎簡雹創數胡作的一幅紙本墨筆畫。截止到2022年10月29日該畫還在，現收藏於北京故宮博物薯咐攔院。

㈡ 中國古代有哪些畫梅花出眾的大家有哪些存世的精品呢

北宋畫家仲仁（1086-1093出家為僧），始創墨梅畫法，有「墨梅鼻祖」之稱，將枝幹虯曲、疏回影橫斜之神態勾勒得答淋漓盡致。

現存最早的梅花畫要算楊補之（1097-1171）的《四清圖》。

元代王冕（1287-1359年），以墨梅詩、畫聞名於世。別人畫梅，多寫老乾疏枝。而王冕多寫嫩枝，突出梅花的清拔，似有風拂欲動之感。其畫梅代表作有《梅花圖軸》。

明代陳老蓮畫梅，其枝幹老辣渾厚，而又不失典雅俏麗。清代畫梅高手，要數揚州八怪中的金農、李方膺、汪士慎等。金農畫梅，不疏不繁，獨創一格。

李方膺畫梅尤精，有印章曰「梅花手段」。常題梅花詩，識者謂「李公為自家寫生。」

汪士慎畫梅，簡枝繁花，有空里疏香，風雪山林之趣。老年失一目，尚能揮寫自如，自稱「尚留一目看梅花」。

其他很多人也畫過。比如唐寅、齊白石……太多了。

是我幫你轉的。

㈢ 宋揚無咎四梅花圖的介紹

揚無咎（楊補之）的墨梅，祖述北宋華光和尚（釋仲仁）。這幅古畫原故宮館藏，現藏台北故宮博物院。圖卷，紙本，水墨，縱：37.2 cm，橫：358 .8 cm。

㈣ 乾隆給王冕墨梅圖畫題的詩

鉤圈略異楊家法, 春滿冰心雪壓腰。何礙磅人呼作杏, 問他杏得爾清標？

釋義：

1、「楊」，指的是以擅畫墨梅而聲名遠播的畫家揚無咎，藏於故宮博物院的《四梅圖》卷是其代表作。

2、譯文：畫中繪水墨梅花一枝，枝幹秀挺，花朵疏朗。以淡墨暈染花瓣，濃墨勾點花蕊。

3、乾隆的意思是說，王冕畫梅的技法和揚無咎不同。

(4)楊補之四梅花圖擴展閱讀：

王冕的畫都有一個特點：「凡畫必題詩其上」。梅花入畫在中國起源很早，而用水墨畫梅花，北宋中葉的禪僧仲仁大概是最早的，之後影響最大的便是南宋揚無咎。到了元代，畫梅名家輩出，王冕繼承揚無咎的畫法，加以發展，對後世也產生巨大影響。所以，書畫鑒定大家謝稚柳先生將王冕稱之為揚無咎水墨畫派的「嫡系」。

畫面上，還有幾枚印章，來自清代重要收藏家梁清標、安岐與乾隆、溥儀等，透露這件《墨梅圖》的流轉歷史：700年裡，他被這些大收藏家所摯愛，也進入了清宮內廷，收錄進重要的書畫著錄《石渠寶笈續編》《庚子銷夏記》之中。

㈤ 辰山蕾絲金露花盛開一夏

首夏猶清和，芳草亦未歇。6月的辰山，褪去了陽春三月的可愛，換來了充滿生機的孟夏，申城涼爽的天氣和充沛的雨水，使得植物園里的草木盡顯繁茂，花開不斷。

走進辰山植物園最大的熱帶展覽溫室熱帶花果館內，一串串艷藍色的小花束，在高大的玻璃溫室下極為惹眼，她就是被譽為蕾絲金露花的一種栽培灌木，又名假連翹，金露花(Duranta erecta L.)，為馬鞭草科常綠灌木，辰山植物園引種的是金露花的栽培種。全株高可達3公尺，具多分枝，枝條柔軟常下垂。葉小橢圓形，對生，總狀花序頂生或腋生，下垂狀。花冠筒狀，紫藍色，5瓣，花瓣邊緣粉紫色或白色，略捲曲，形似蕾絲花紋，且具有淡淡的奶香味。全年均能開花，一般春到夏季開花最盛。開花後能結出金黃色晶瑩剔透的果實，金露花的名字就是因其美麗而成串的金黃色果實而來的，果實為核果，成熟後橘黃色且帶有光澤，晶瑩圓潤猶如串在一起的金色露珠，在陽光下閃亮奪目，因此有金露花的美稱。預計，辰山植物園這些盛開的蕾絲假連翹其花期可持續整個初夏。

金露花原產中、南美洲，喜光照，稍耐旱，不耐澇，較少有病蟲害。其花姿美麗，是良好的蜜源植物，適應性強，生長迅速強健，在熱帶地區被廣泛種植應用，常見的是園藝培育品種，我國南方有引種栽培，因其觀花觀果價值頗高在我國南方鄉間廣泛栽培，不僅耐修剪，又具有一定的防風功能，是一種很好的綠籬植物。

以花入畫露真情

在古代所有的文人畫中，花鳥畫與山水畫、人物畫一樣，算是一個重要畫科。梅蘭竹菊，桃李杏花，無不是畫家入畫的選題。梅蘭竹菊為四君子，古代文人常以此自喻，以表達清高、絕俗、幽獨、孤傲等思想感情；桃花粉面，以喻年青姑娘的姣好容顏；杏花，春雨，江南，這幾個字幾乎完整體現了江南獨特的風景春色。正象詩人騷客對花有獨特的鍾愛一樣，畫家也時常將它納入自己畫中。

古代花鳥畫在明清得到很大發展。徐渭的花鳥大寫意開了一代新風。揚州八怪中也有善畫梅蘭的。

以下選評幾例古人以花人畫的實例，以供慎帆螞賞鑒。

《歲寒三友圖》宋代趙孟堅所畫。畫扇的右上方鈐子固白文印。畫家以清勁颯爽的筆致，畫松竹梅數枝，疏落有致，表現了歲寒三友拒霜耐寒的性格。此幅把松竹梅合為一圖，是因為古人認為它們都具有一種堅貞耐寒的節操，是花木中之至清者。把它們畫在一起，是有所寓托，後來繁衍為士大夫文人的四君子畫的濫觴。趙孟堅善水墨梅蘭竹石和白描水仙轎絕。著有《梅譜》，未能流傳下來。

《落花游魚圖》宋代劉采所畫。這是一幅美妙的魚樂圖。陽春三月，春水漲綠，正是桃花盛開的時候。開謝的花瓣飄落水中，吸引著浮游於荇藻間的群魚，作追逐落花的嬉戲。《宣和畫譜》中有段關於劉采畫魚的敘說：蓋畫魚者，鰭、鬣、鱗、利分明，則非水中之魚矣，安得有涵泳自然之態。若在水中，則無顯露。采之作畫，有得於此。這就是說他能畫出遊魚深浮淺出、或隱或顯和涵泳自然之態，是真正的水中之鱗。

《梅花圖》宋代揚無咎所畫。揚無咎墨梅，祖述北宋華光和尚（釋仲仁）而有發展，一變華光之墨暈花瓣，改為墨筆圈線，自有一種清爽不凡的韻致。宋徽宗譏笑他畫的梅花是村梅，以示與艷冶的宮梅有區別，。這恰好反映了宮廷貴族與在野的士大夫文人的藝術審美趣味不同。《四梅花圖》是應友人范端伯之請而畫的。此卷分四段，畫梅花含苞、待放、盛開和殘敗的變化過程。作者畫梅，非常講究人格修煉和筆墨素養。他所畫梅既不同於描粉鏤金的院派，也不同於追筆草草的逸體，而是一種清妍雋秀的格致。給人一種墨韻高華，清意逼人的感受。

《百花圖》宋人作。卷幅長達16米多，畫有四時花卉（缺冬季花）和各種禽鳥、蟲魚，內容相當豐富，描寫極其工整。除了卷首的梅花近似楊補之的畫法，略帶意筆外，其它全用墨筆工寫。它的特點在於以水墨渲淡，代替了五彩的暈染，卻又能達到同樣的藝術效果。花之榮枯色澤，鳥之毛羽華燁，都能較真切地表現出來，並寬埋不亞於工筆設色的花鳥畫，充分的發揮了筆彩墨華之所長。《百花圖》卷另一特點，是在花鳥畫中進一步突破時空觀念的限制，發揮了畫家在創作上更大的自由和想像力。據說唐代的王維畫物多不問四時，畫花往往以桃、杏、芙蓉、蓮花同畫一景。但這幅長卷上，把春花秋英夏翎霜蟲薈萃於一卷，其種類品目多達幾十種。盡管此卷在用筆用墨上還有些刻板的缺點，但它對元代的王淵、趙衷墨筆花卉和後來文人的水墨寫意花卉長卷都有過一定的影響和啟迪。

《墨蘭圖》宋末元初鄭思肖所畫。這幅畫中花葉蕭疏，畫蘭而不畫土，寓意國土被異族踐踏，蘭花不願生長其上。它作於元德丙午年（1306），其時宋亡已近30年，作者亦年近古稀。畫上自題詩：向來俯首問羲皇，汝是何人致此鄉。未有畫前開鼻孔，滿天浮動古馨香。

古典唯美說說大全：一花盛開一世界，一生相思為一人

1．我在三生石畔等你千年，只為換來一世長相廝守。

2．時光不及你眉眼纖長，只一眼你便深入我心。

3．終為那一身江南煙雨覆了天下，容華謝後，不過一場，山河永寂。

4．很久以前沒有胭脂，姑娘的臉只為情郎紅。

5．擇一城終老，遇一人白首； 挽一簾幽夢，許一世傾城； 寫一字決別，言一夢長眠。 我傾盡一生，囚你無期。

6．願你我在落雪之時相見，久久未言，脫口一句好久不見，甚是思念。

7．一花盛開一世界，一生相思為一人。

8．我相信與你終將曠日持久，於是才敢說一句來日方長。

9．這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。

10．憶初識，月漪溫柔，你起舞婆娑，從此我甘做囚徒，情字為鎖。

11．我們前世無因，來生無緣，又錯過今生相見。

12．語相思，莫相離，詩詞佳作為誰題？紅顏夢，遙千里，萬千情絲誰人敵？

13．後來的滿腹心事不知說與誰聽，茶人慾去，酒客未留。

14．所有回不去的良辰美景，都是舉世無雙的好時光，餘生願你常歡笑，別流淚，也別想他。

15．那些年，花前月下，桃問李答；到如今，海角天涯，兩小無話。

16．我為你青絲高挽，你帶我縱馬天下。/suanming/

17．誰遇見了誰，恰逢花開。誰愛上了誰，痴心等待。

18．有一種遇見，於千萬人中，只此一眼，便是眼睛與眼睛的重逢，心與心的相依。

19．幸平生遇一人而知喜樂，哀平生為一人遍嘗酸澀。

20．轉身後，一句再見，滄海變桑田；夢醒時，一句想你，梨花羞帶雨。

21．早知如此絆人心，何如當初莫相識。

22．願散為清風把你瞬間裹繞，瞥見蹙眉便付擁抱。

23．浮生若夢，浮塵如空，為歡幾何，百轉千折。我是你朝聖路上虔誠且卑微的信徒，路過你的眼，即走完我一生。

24．我曾以為無比繁盛的柔軟時光，原來是一場自作多情的青春。

25．畫地為牢，只因想為你遮風擋雨。

26．世上只有你一人，能對我予求予取，我毫無怨言，隨卿所願。

27．這些年，無人伴她以歌，無人伴她以酒，到最後，竟無人伴她共白頭。

qq說說傷感短語 一花盛開一世界，一生相思為一人

一、上天不給我的，無論我十指怎樣緊扣，仍然走漏；給我的，無論過去我怎麼失手，都會擁有。---三毛

二、太多的情話讓人矯情，太多的哲理讓人麻木，太多的現實讓我們顯得世故。單純，是多麼奢侈。

三、夜裡不睡的人，白天多多少少總有什麼逃避掩飾的吧。白晝解不開的結，黑夜慢慢耗。

四、熱血一定要灑在它該灑的地方，否則它就叫雞血。

五、那些看上去對每個人都好的人其實是最孤獨的。

六、我也曾為了一次錯誤、一句傻話而憂慮良久，不惜為此赴湯蹈火，以求得一個理解。但最終發現，於己重要如此，於人卻不過是過眼雲煙。那些壓得心累心疼心煩的擔子，大多都是自己強加的。畢竟，有些事情，該懂的人，總會懂。不懂的人，其實永遠無須多講一句話。---自由極光《你就這樣吧，挺好的》

七、只有愛才能拯救世界，我為什麼要因為愛而羞愧？

八、不要輕易放棄一個每天都會想念的人。這樣的人，一輩子也不會遇到幾個。即便在一起要吃很多苦頭，咬咬牙也就過去了。生活的苦，會隨光陰淡去。但失去摯愛的疼痛，時間也無法洗滌。多年後仍能讓你心痛的，是當年輕易放棄的真愛。

九、你的孤獨是因為你既希望有人關心，又不想被誰過分打擾。

十、一花盛開一世界，一生相思為一人

十一、除非臨到了離別的時候，愛永遠不會知道自己的深淺。

十二、所以，要好好努力然後多掙錢，才養得起自己這個愛吃的胃，愛玩兒的心，愛逛愛買的習慣。一個人往，一個人來，也能生活得很好。

十三、多麼想念以前的朋友，新朋友雖然也好，但是自己已經沒有心力再去磨合包容一切，也不願敞開心扉跟人深交，覺得跟人相處好麻煩，老朋友雖然距離有些漸遠，可一聊天，那種熟悉感親切感都能讓人鼻酸的懷念。

十四、青春的奢侈，便在於能夠有足夠清澈的心情，用七百多個夜晚去寫一封言不由衷的信，給一個並不屬於將來的人。

十五、現今還有誰會照顧誰一輩子，那是多沉重的一個包袱，所以非自立不可。

十六、一個人幸福快樂的根源在於他願意成為他自己。

十七、在愛情面前，擁有或失去，已經不重要了。可你終究也只是贏了自尊，輸了愛。愛情的降臨，總是猝不及防，你們之間的故事，開始與結束，也從來不是他能決定。拋不開過去，放不下現在，每個人都會逐漸老去，時間更不會因為任何人、任何理由而停留。

十八、沒什麼好抱怨的，今天的選擇都是明天的伏筆。

十九、永遠不要怪別人不幫你，也永遠別怪他人不關心你。活在世上，我們都是獨立的個體，痛苦難受都得自己承受。沒人能真正理解你，石頭沒砸在他腳上，他永遠體會不到有多疼。人生路上，我們都是孤獨的行者，如人飲水冷暖自知，真正能幫你的，永遠只有你自己。

二十、原來人可以度過最無望的日子，抖落身上的灰雨，重披一聲星光。

二十一、要達到能夠結婚的狀態，需要兩個人都達到自我內心的安定：對新鮮的異性不再蠢蠢欲動，對生活的前路不迷茫，已經經歷過的感情抑或其他事達到自己預計的分量，決心靠譜而安心過日子了。這才是可以結婚的時刻。

二十二、人生如果錯了方向，停止就是進步。

二十三、生命是自己的，不必用別人的標准來框定自己的人生。

二十四、當你奇怪他為什麼對你忽冷忽熱的時候，他可能正在為另一個人赴湯蹈火。

二十五、在這世界上沒有一件事是偶然發生的，所有事的發生必有其原因。

二十六、我們要愛對情人，愛一個人太小氣，愛很多人太累，所以，愛你該愛的人，最合適，最夠味。

二十七、見到一個人最差的樣子，卻依舊能愛上，才是真愛。

二十八、當我們懂得珍惜平凡的幸福時，就已經成了人生的贏家。

㈥ 揚補之的《四梅花圖》是多大尺寸

楊浦支的《四梅花圖》的尺寸有很多不一樣的尺寸，但是最標準的只有那一個。