文徵明梅花詩
『壹』 明文徵明行書梅花詩卷的作者簡介
文徵明（1470-1559），明代傑出書畫家。名壁，字徵明，後以字行，改字征仲，號稀奇山，停雲生等。長洲（今江蘇蘇州）人。授翰林待詔，故稱「文待詔」。聰穎博學，詩、文、書、畫都名聞一時。畫學沈周，兼有李唐、吳仲圭、趙孟頫、黃公望筆法。畫山水、人物、花卉都極出色。畫風細致溫雅，筆墨精銳，氣韻神采，獨步一時。他的子女都善於書畫，門人傑出的也多，形成了「吳門派」。又與沈周、唐寅、仇英齊名，並稱「明四家」。其畫特點粗暴，粗筆有沈周溫厚淳樸之風，又有細膩工整之趣；細筆取法於王蒙，取其蒼潤渾厚的構調，又有高雅的風采。長於用細筆創造出幽雅間靜的意境，也能用瀟灑、酣暢的筆墨表現寬闊的氣勢。畫人物和水墨花卉，技法熟練，風格秀麗。畫水仙多用冰白知法，花葉離披，備天然之妙。書法亦豐富多彩，造詣很高，他的字寬寬展舒和，具有溫和雅尊遒的豐富。又善刻印，雅而不俗，清而有神，書畫、印章均為名手。
『貳』 急求文徵明《梅花》翻譯~
詠花詩·梅花
【明】文徵明
林下仙姿縞袂輕，水邊高韻玉盈盈。細香撩鬢內風無賴，瘦容影涵窗月有情。
夢斷羅浮春信遠，雪消姑射曉寒清。飄零自避芳菲節，不為高樓笛里聲。
【詩意】
山林下的梅花如仙人般美妙的身姿，白色的裙袂輕輕飄起，
清水邊的梅花如高人般超然的韻致，如玉的梅枝盈盈欲淚。
細細的清香緩緩侵入鬢角的發絲，這善解人意的風兒真是可愛，
梅樹清瘦的身影探入殘夜的紗窗，這皎潔明亮的月光確實有情。
一場思鄉懷人的春夢在這羅浮山下被無情地打斷，故鄉春來的訊息太遠無法傳遞，
那傳說中的美麗飄渺的姑射山上的積雪已經消融了吧，難怪這清晨讓人覺得了寒意。
在遠方不斷漂泊流離的人啊不敢在萬花開放的節令流連，
不敢為了遠處那高樓上吹笛人笛聲里的纏綿情思而遠足樓下啊。
『叄』 文徵明《千葉梅與方山人同賦》詠梅花詩賞析
《梅花·千葉梅與方山人同賦》詠梅花詩鑒賞
文徵明
湘梅奕葉照瓊枝，不是橫斜舊日姿。
繁雪吹香春剪剪，冷雲團樹玉差差。
羅浮夢斷情稠疊，瑤圃風生佩陸離。
一任階前明月碎，清真不負歲寒期。
這首詩作於嘉靖八年(1529)，文徵明退居故里的第三年，那一年他恰好六十歲。
「千葉梅」言其花瓣重迭，皮日休《惠山聽松庵》中有「千葉蓮花舊有香」的詩句。「緗梅」言其心瓣微黃，《釋名·釋采帛》中說：「緗，桑也，如桑葉初生之色也。」由此看，文徵明所詠的梅花是「千葉緗梅」。這首詩通篇言「千葉緗梅」的獨異之美。
首聯「緗梅奕葉照瓊枝，不是橫斜舊日姿」，把緗梅與一般梅花相比較，寫緗梅已不再是「疏影橫斜」的舊日姿態了，它正以淺黃的花色、重迭的花瓣映照著美觀如玉的枝條。
頸聯「繁雪吹香春剪剪，冷雲團樹玉差差」，把緗梅與它身處的早春時節、早春風光相聯系，寫緗梅猶如一片「香雪海」，那濃郁的叫人心盪神浮的香味頻頻吹來，傳遞了春的消息，也裹挾著一些寒意。那一朵朵花兒又如冷雲浮動，環繞於樹干周圍，狀似玉石，參差不齊。
頸聯連用「羅浮之夢」、「瑤圃之境」兩典，將地上的實實在在的緗梅虛擬為神幻境界中的仙子，那仙子又分明帶了緗梅的性格，帶了緗梅的影子。「羅浮之夢」，指隋代趙師雄游羅浮山時，夜夢與一素妝女子共飲，女子芳香襲人。又有一綠衣童子，笑歌歡舞。趙醒來發現自己躺在一株大梅樹下，樹上有翠鳥歡鳴，天空已是月落參橫，他心中唯惆悵而已。唐代殷堯藩在《友人山中梅花》中寫道：「好風吹醒羅浮夢，莫聽空林翠羽聲。」「瑤圃之境」，指神仙居住的美麗園地，屈原在《九章 ·涉江》中有「駕青虯兮驂向螭，吾與重華游兮瑤之圃」的詩句。文徵明將所詠的千葉緗梅置於羅浮夢境，瑤圃仙界，平添了它的飄逸之美。「羅浮夢斷情稠疊」，言作為梅花化身的素妝女子已隨「羅浮夢斷」而消逝，但她的情意猶在，緗梅樹上的重重花瓣便是她的綿綿情意疊加而成。「瑤圃風生佩陸離」，言置身於「瑤圃」的「緗梅仙子」因微風乍起而搖得佩環陸離。
頸聯把千葉緗梅升華於天，隱現於夢境仙界;尾聯又把它著實於地，顯現於可視空間：「一任階前明月碎，清真不負歲寒期。」月光明明，花瓣重迭的緗梅在階前篩下了細碎的月影。影兒細碎無損它的「清真」之質，而「清真」之質恰與「歲寒期」的氣候景觀相協相襯。
這首詩和平蘊藉，用語精美，很耐尋味。通篇以緗梅的「花瓣重迭」為線，或聯類比照，或以境襯托，或塗抹於縹緲，或直攝於月下，平和之中情趣迭出，「雅潤之中不失法度」。
『肆』 文徵明書梅花詩白話文
該卷行書巨跡為文徵明所書《梅花》、《桃花》、《梨花》詠花詩三首，以花作寄情，歌詠梅花獨傲寒霜、桃花嫵媚動人、梨花素潔飄逸。全文如下：
梅花
林下仙姿縞袂輕，水邊高韻玉盈盈。
細香撩鬢風無賴，瘦影涵窗月有情。
夢斷羅浮春信遠，雪消姑射曉寒清。
飄零自避芳菲節，不為高樓笛里聲。
桃花
溫情膩質可憐生， 輕韶入粉勻?
新暖透肌紅沁玉，晚風吹酒淡生春。
窺牆有態如含笑，背面無言古惱人。
莫作尋常輕薄看，楊家姊妹是前身。
梨花
剪水凝霜蝶裙，曲闌風味玉清溫。
粉痕露春含淚，夜色籠煙月斷魂。
十里香雲迷短夢，誰家細雨鎖重門。
一樽不負清明約，洗卻殘妝綠滿村。
末署款「嘉靖乙卯二月八日書，徵明為子際江茂學」，鈐白文印「文徵明」及朱文印「衡山」和「停雲」。「嘉靖乙卯」為公元1555年，時年文氏86歲。
文徵明以書畫著稱於世。他的書法早年師從李應楨，小楷深得智永、王羲之、王獻之筆法，行書出於《聖教序》，大字則仿黃庭堅，並參以蘇軾、米芾筆意。該卷乃其行書大字傑作，從結體、運筆與縱筆取勢看，頗多黃庭堅遺意。字疏行寬，氣韻聯貫，很多字的走勢、筆法及其力度，均給人老辣、遒勁之感。前人論其大字行書「如風舞瓊花，泉鳴竹澗」，觀此作，則此言不虛。
尤為難得的是，這件文徵明的晚年佳作是書寫在當時高麗國（現今朝鮮）向明政府進獻的貢紙上。原紙上有三方碩大的朱文方印，印文為「朝鮮國王之印」。據《式古堂書畫匯考》和《秘殿珠林》等文獻記載，在這一年，文徵明還分別用「朝鮮墨箋」和「朝鮮磁青箋」書寫小楷《金剛經》軸，說明在他的晚年用朝鮮的貢紙來創作書法是較為常見的。但用鈐有朝鮮國王之印的大幅貢紙來寫大字行書的作品，則僅此一件而已。
『伍』 文徵明書梅花詩的內容簡介
本書為「彩色放大本中國著名碑帖」系列之一，底本好，印製精，大8開，為首次彩色放大本，並延請專家釋文，方便讀者研究學習，尤其適合書法愛好者對帖臨摹。明代畫家王榖祥，字祿之，號酉室，系嘉靖八年進士，曾為吏部員外郎，後辭官返里，屢召不出。他性敏好學，善作古文詞，雅好繪事，拜文徵明為師，習書作畫。嘉靖三十一年初冬，文徵明揮毫書自作七言梅花詩三首，並在詩後題跋中寫道：「右詠梅花三首，因見祿之作圖，遂書其後，時壬子冬十一月望。」前有弟子畫作，後有師長書詩，這一書畫合璧，足見師弟之間情誼深長。
『陸』 明文徵明行書梅花詩卷的書法賞析
文徵明行書《梅花詩》卷，該詩卷為一般行書手稿，寫得清新俊逸。文徵明在書法藝術上成就最高的是小楷，所以這幅《梅花詩》卷仍帶有很濃的小楷筆意。此卷行書熔晉、唐大家於一爐，而又不同於他們那種筆意連綿、體勢險絕、極度誇張之作。在文徵明的筆下，明顯洋溢著他自己那種恬淡平和的風神氣息。此卷運筆悠然老到，意氣平和，牽來曳往，應規入矩，精謹而純熟。全卷雖無縱橫捭闔之勢，但由於書傢具有很強的駕馭中鋒用筆的能力，故而整體筆勢圓融婉轉、飛動輕靈、開合有度、收放適宜。其筆墨流暢而不飄浮，點畫纖細處而不顯弱，骨氣深沉，血肉豐潤。偶作牽連縈帶之筆，亦無拖沓之嫌。
文徵明此詩卷的結字似欹反正，或大或小，或偏或正，方圓肥瘦，疏密長短，各具姿態，隨心所欲又不逾規矩。在用筆上，此卷以中鋒為主，筆畫起止有斷有連、有虛有實，清爽利索，雖然變化多端，然而最終能一氣呵成，自然流暢。其章法疏空簡闊，用墨濃淡相間，造成了黑白平衡的視覺效果。總之，此卷書法用筆虛和而骨力內蘊，用墨濃淡不拘而神韻反出，章法疏空而氣勢流宕。這也是文徵明行書的主要特徵，反映了士大夫文人崇尚自然的率真情致。
『柒』 明文徵明行書梅花詩卷的作品介紹
藏於遼寧省博物館的《梅花詩》卷是文徵明遺留下來的較為成熟時期的代表作之一。
此卷為行書，縱47.2厘米，橫470厘米，共13行，每行五字。內容為文徵明自己所創作的《梅花詩》七律三首。作者署「壬子款」，為嘉靖三十一年，此時文徵明83歲。卷後鈐「文徵明印」白文方印、「衡山」朱文方印，引首印鈐「傍雲」圓朱文。
『捌』 關於梅花詩句書法作品
1.「寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來」的書法字體字帖
「寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來」楷體書法如下：楷書書法字體的特點：楷書由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。
《辭海》解釋說它「形體方正，筆畫平直，可作楷模」。這種漢字字體端正，就是現代通行的漢字手寫正體字。
(8)文徵明梅花詩擴展閱讀寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來的意思是：寶劍的銳利刀鋒是從不斷的磨礪中得到的，梅花飄香來自它度過了寒冷的冬季。喻義要想擁有珍貴品質或美好才華等是需要不斷的努力、修煉、克服一定的困難才能達到的。
此句不是古語，而是當今俗語時諺，最初出現於上世紀六十年代早期，1983年中國民間文藝出版社《俗語》權威著錄。同時收錄在清代同治年間儒生周希陶編寫的《警世賢文·勤奮篇》，用以表達一個人如果要想在事業上有所成就，就必須准備好面對各種困難的挑戰，不斷在歷練中豐富自己的閱歷，提升自己的能力，才能達到自己理想的目標，不經過一次次磨練甚至失敗，一帆風順的只想成功那是不可能的，即使是一時運氣好，但也不會堅持長久。
2.明文徵明行書梅花詩卷的書法賞析
文徵明行書《梅花詩》卷，該詩卷為一般行書手稿，寫得清新俊逸。文徵明在書法藝術上成就最高的是小楷，所以這幅《梅花詩》卷仍帶有很濃的小楷筆意。此卷行書熔晉、唐大家於一爐，而又不同於他們那種筆意連綿、體勢險絕、極度誇張之作。在文徵明的筆下，明顯洋溢著他自己那種恬淡平和的風神氣息。此卷運筆悠然老到，意氣平和，牽來曳往，應規入矩，精謹而純熟。全卷雖無縱橫捭闔之勢，但由於書傢具有很強的駕馭中鋒用筆的能力，故而整體筆勢圓融婉轉、飛動輕靈、開合有度、收放適宜。其筆墨流暢而不飄浮，點畫纖細處而不顯弱，骨氣深沉，血肉豐潤。偶作牽連縈帶之筆，亦無拖沓之嫌。
文徵明此詩卷的結字似欹反正，或大或小，或偏或正，方圓肥瘦，疏密長短，各具姿態，隨心所欲又不逾規矩。在用筆上，此卷以中鋒為主，筆畫起止有斷有連、有虛有實，清爽利索，雖然變化多端，然而最終能一氣呵成，自然流暢。其章法疏空簡闊，用墨濃淡相間，造成了黑白平衡的視覺效果。總之，此卷書法用筆虛和而骨力內蘊，用墨濃淡不拘而神韻反出，章法疏空而氣勢流宕。這也是文徵明行書的主要特徵，反映了士大夫文人崇尚自然的率真情致。
3.《梅花》王安石的作品~
梅花
王安石
牆角數枝梅，
凌寒獨自開。
遙知不是雪，
為有暗香來。
牆角有幾枝梅花，正冒著嚴寒獨自開放。為什麼遠看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。
[賞析]
古人吟唱梅花的詩中，有一首相當著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」兩句，更被贊為詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養鶴，過著隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現的不過是脫離社會現實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在牆角但毫不自卑，遠遠地散發著清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用「暗香」點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。
4.明文徵明行書梅花詩卷的作品介紹
藏於遼寧省博物館的《梅花詩》卷是文徵明遺留下來的較為成熟時期的代表作之一。
此卷為行書，縱47.2厘米，橫470厘米，共13行，每行五字。內容為文徵明自己所創作的《梅花詩》七律三首。作者署「壬子款」，為嘉靖三十一年，此時文徵明83歲。卷後鈐「文徵明印」白文方印、「衡山」朱文方印，引首印鈐「傍雲」圓朱文。
5.明文徵明行書梅花詩卷的基本信息
行書《梅花詩》卷是明代書畫家文徵明書詠梅花詩三首，時年已八十有三。
此書卷縱四十七點二厘米，橫四百七十厘米，現藏於遼寧省博物館。文徵明在書法藝術上成就最高的是小楷，所以這幅《梅花詩》卷仍帶有很濃的小楷筆意。
此卷行書熔晉、唐大家於一爐，而又不同於他們那種筆意連綿、體勢險絕、極度誇張之作。在文徵明的筆下，明顯洋溢著他自己那種恬淡平和的風神氣息。
此卷運筆悠然老到，意氣平和，牽來曳往，應規入矩，精謹而純熟。全卷雖無縱橫捭闔之勢，但由於書傢具有很強的駕馭中鋒用筆的能力，故而整體筆勢圓融婉轉、飛動輕靈、開合有度、收放適宜。
其筆墨流暢而不飄浮，點畫纖細處而不顯弱，骨氣深沉，血肉豐潤。偶作牽連縈帶之筆，亦無拖沓之嫌。
反映了士大夫文人崇尚自然的率真情致。
6.「寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來」顏體書法圖片
顏體書法如下圖：
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。這句詩是出自明代佚名《警世賢文·勤奮篇》。
白話文釋義：寶劍的銳利刀鋒是從不斷的磨礪中得到的，梅花飄香來自它度過了寒冷的冬季。喻義要想擁有珍貴品質或美好才華等是需要不斷的努力、修煉、克服一定的困難才能達到的。
(8)文徵明梅花詩擴展閱讀
顏體的書法特點：
結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢庄嚴雄渾。
從特點上論，顏體形顧之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。從美學上論，顏體端莊美、陽剛美、人工美，數美並舉，幽為後世立則。從時代論，唐初承晉宋餘緒，未能自立，顏體一出，唐斗壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明柄志之一。
顏真卿的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為「顏體」，與柳公權並稱「顏柳」，有「顏筋柳骨」之譽。
其楷書結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢庄嚴雄渾。早期作品以《郭虛己碑》、《多寶塔碑》等為其代表作，個人風格尚未形成，結體謹嚴，清麗俊秀，成熟作品首推《顏勤禮碑 》為其代表作，此時外拓開張，剛勁雄強的個人風格已然形成，晚年作品則以《麻姑山仙壇記》等為代表，用筆結體多古拙之趣。
參考資料來源：搜狗網路-顏體
『玖』 明文徵明行書梅花詩卷的介紹
行書來《梅花詩》卷是明代書畫家源文徵明書詠梅花詩三首，時年已八十有三。此書卷縱四十七點二厘米，橫四百七十厘米，現藏於遼寧省博物館。有方家評說此作，「結構寬展舒和，骨肉停勻，通篇氣息暢通，渾成一體。」這件大字行書，在書家傳世墨跡中並不多見。