梅花的篆書

『壹』 梅花篆字是什麼

梅花篆字,字形似梅花,故名。

歷史上「梅花篆字」經歷了商、漢、唐、宋、元、內明、清諸朝的風容雨沉浮。早在商朝時的古陶器上，就刻有梅花象形文字。到了漢代，梅花篆字就成了收藏佳品。它以「遠看為花，近看為字，花中有字，字里藏花，花字融為一體，字體剛勁有力」為特點。古人愛梅、賞字的習慣，賦予了「梅花篆字」遒勁、淡雅的文化內涵，也使之成為研究中國古代書法的一塊活化石。

『貳』 梅花篆字是什麼

如圖：

『叄』 梅花篆體的歷史淵源

早在我國商代就曾出現過就刻有梅花象形文字；漢代的梅花篆字成為了欣賞收藏佳品，著名書法家林和靖曾留下「省躬識誡龐增抗極」名帖。唐太宗李世民即位後，在長安出現了「梅花大俠」鬧京都的事件，皇宮玉璽被盜，留書梅花三朵，皇帝大怒下令將所有能寫梅花篆字之人一律緝拿，直至元明時期，楷花篆字才重見天日。到了清末，這種藝術形式又漸漸失傳了。
梅花篆字作為一種古代書法因其生澀難懂，一直充滿了神秘感。正因為如此，在一些小說中，凡涉及到高深莫測的東西大部分都是用梅花篆字寫成，這便增加了梅花篆字的神秘色彩。袁洪倫說，歷上有關梅花篆字的記載並不多，大部都是民間傳說，唯一有歷史可考的是明武宗時期，被人們認為是歷史十大罪人之一的大宦官、大奸臣劉瑾能用雙手書寫梅花篆字，其他的記載要麼出現在民間傳說中，要麼出現在小說故事中。評書楊家將中，夜審潘洪一段中曾提到寇準會寫；羅貫中在《三國演義》曾提到徐庶的老娘會寫；而在關於王昭君的傳奇故事中也有漢成帝的皇後許氏，能寫一手漂亮的梅花篆字的記載；河南地方戲中的陳三兩也能雙手書寫梅花篆字。如今，陝西省樓觀台國家森林公園留下的，由元代高文舉書寫的《道德經》碑可能是目前梅花篆字中的典型代表了。從這些記錄可以看出，只有學識非常淵博的人才能認識並寫出梅花篆字。
現狀
在我國，歷史上的「梅花篆字」經歷了商、漢、唐、宋、元、明、清諸朝的風雨沉浮，如今，能寫出梅花篆字可以說是少之又少。在河南鄭州，就有一位專門研究梅花篆字的民間藝人——袁洪倫。
也正因為書字困難，且有較高的收藏價值，在新加坡、日本、巴西、美國、加拿大、法國、韓國、越南等多個國家受到特殊的禮遇，只要有梅花篆字的收藏，均能被人搶購、收藏。

『肆』 關於梅花的詩句(篆書)

1.關於梅花的詩句

《山園小梅》 ——林和靖眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽《梅（之—）》——王安石牆角數枝梅， 凌寒獨自開。遙知不是雪 ，為有暗香來。

與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首《梅（之二）》 ——王安石華發尋春喜見梅， 一株臨路雪倍堆。鳳城南陌他年憶， 香杳難隨驛使來。

《憶梅（之—）》 ——李商隱定定住天涯，依依向物華。寒梅最堪恨，長作去年花。

十一月中旬至扶風界見梅花《憶梅（之二）》 ——李商隱匝路亭亭艷，非時裊裊香。素娥惟與月，青女不饒霜。

贈遠虛盈手，傷離適斷腸。為誰成早秀？不待作年芳。

《梅花絕句（之—）》 ——陸游聞道梅花圻曉風， 雪堆遍滿四山中。何方可化身千億， 一樹梅花一放翁。

《梅花絕句（之二）》 ——陸游幽谷那堪更北枝， 年年自分著花遲。高標逸韻君知否， 正是層冰積雪時。

《梅花絕句（之三）》 ——陸游雪虐風號愈凜然， 花中氣節最高堅。過時自會飄零去， 恥向東君更乞憐。

《早梅》 ——南朝·謝燮迎春故早發，獨自不疑寒。畏落眾花後，無人別意看。

《江梅》 ——唐·杜甫梅蕊臘前破，梅花年後多。絕知春意好，最奈客愁何？雪樹元同色，江風亦自波。

故園不可見，巫岫郁嵯峨。《早梅》 ——唐·齊己萬木凍欲折，孤根暖獨回。

前村深雪裡，昨夜一枝開。風遞幽香出，禽窺素艷來。

明年如應律，先發映春台。《雜詩》 ——唐·王維君自故鄉來，應知故鄉事。

來日倚窗前，寒梅著花未？《雜詠》 ——唐·王維已見寒梅發，復聞啼鳥聲。心心視春草，畏向玉階生。

《憶梅》 ——唐·李商隱定定住天涯，依依向物華。寒梅最堪恨，長作去年花。

《江上梅》 ——唐·王適忽見寒梅樹，花開漢水濱。不知春色早，疑是弄珠人。

《庭梅詠寄人》 ——唐·劉禹錫早花常犯寒，繁實常苦酸。何事上春日，坐令芳意闌？夭桃定相笑，游妓肯回看！君問調金鼎，方知正味難。

《梅花》 ——唐·崔道融數萼初含雪，孤標畫本難。香中別有韻，清極不知寒。

橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風如解意，容易莫摧殘。

《梅花》 ——唐·庾信當年臘月半，已覺梅花闌。不信今春晚，俱來雪裡看。

樹動懸冰落，枝高出手寒。早知覓不見，真悔著衣單。

《雪裡覓梅花》 ——唐·蕭綱絕訝梅花晚，爭來雪裡窺。下枝低可見，高處遠難知。

俱羞惜腕露，相讓道腰羸。定須還剪采，學作兩三技。

《梅花》 ——唐·蔣維翰白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。幾家門戶重重閉，春色如何入得來？《梅花》 ——宋·陳亮疏技橫玉瘦，小萼點珠光。

一朵忽先發，百花皆後春。欲傳春信息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄，東君正主張。《冬日雜興》 ——宋·張耒空山身欲老，徂歲臘還來。

愁怯年年柳，傷心處處梅。綠蔬挑甲短，紅蠟點花開。

冰雪如何有，東風日夜回。《再和楊公濟梅花》 ——宋·蘇軾莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相摧。

斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。《贈嶺上梅》 ——宋·蘇軾梅花開盡白花開，過盡行人君不來。

不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。《墨梅》 ——宋·朱熹夢里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凜冰霜。

如今白黑渾休問，且作人間時世妝。《題楊補之畫》 ——宋·樓鑰梅花屢見筆如神，松竹寧知更逼真。

百卉千花皆面友，歲寒只見此三人。《雪梅》 ——宋·盧梅坡有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。

日暮詩成天又雪，與梅並作十分香。《雪梅》 ——宋·盧梅坡梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。《從張仲謀乞臘梅》 ——宋·黃庭堅聞君寺後野梅發，香蜜染成宮樣黃。

不擬折來遮老眼，欲知春色到池塘。《釣雪舟倦睡》 ——宋·楊萬里小閣明窗半掩門，看書作睡正昏昏。

無端卻被梅花惱，特地吹香破夢魂。《寒夜》 ——宋·杜耒寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。

尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。《古梅》 ——宋·蕭德藻湘妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝。

丑怪驚人能嫵媚，斷魂只有曉寒知。《瓶梅》 ——宋·張道洽寒水一瓶春數枝，清香不減小溪時。

橫斜竹底無人見，莫與微雲淡月知。《紅梅》 ——蘇東坡年年芳信負紅梅， 江畔垂垂又欲開。

珍重多情關伊令， 直和根撥送春來。《早梅》 ——柳宗元早梅發高樹，回映楚天碧。

朔風飄夜香，繁霜滋曉白。欲為萬里贈，杳杳山水隔。

寒英坐銷落，何用慰遠客。《新栽梅》 ——白居易池邊新栽七株梅， 欲到花時點檢來。

莫怕長洲桃李嫉， 今年好為使君開。《墨梅》——趙秉文畫師不作粉脂面， 卻恐傍人嫌我直。

相逢莫道不相識， 夏馥從來琢玉人。

2.梅花的詩句及賞析

卜運算元·詠梅① 陸游（南宋） 陸游《卜運算元·詠梅》扇面書法驛外斷橋邊，② 寂寞開無主。

③ 已是黃昏獨自愁， 更著風和雨。 ④ 無意苦爭春， 一任群芳妒。

⑤ 零落成泥碾作塵，⑥ 只有香如故。 [1] 作品鑒賞 這首《卜運算元》以「詠梅」為題，詠物寓志，表達了自己孤高雅潔的志趣。

這正和獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者亦是以梅花自喻。陸游曾經稱贊梅花「雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅」（《落梅》）。

梅花如此清幽絕俗，出於眾花之上，可是「如今」竟開在郊野的驛站外面，破敗不堪的「斷橋」，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是一株生長在荒僻郊外的「野梅」。

它既得不到應有的護理，更談不上會有人來欣賞。隨著四季的代謝，它默默地開了，又默默地凋落了。

它孑然一身，四顧茫然——有誰肯一顧呢，它可是無主的梅呵。「寂寞開無主」一句，作者將自己的感情傾注在客觀景物之中，首句是景語，這句已是情語了。

日落黃昏，暮色朦朧，這孑然一身、無人過問的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有「愁」——而且是「獨自愁」，這與上句的「寂寞」相呼應。驛外斷橋、暮色、黃昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄風冷雨，孤苦之情更深一層。

「更著」這兩個字力重千鈞，前三句似將梅花困苦處境描寫已至其但二句「更著風和雨」似一記重錘將前面的「極限」打得崩潰。這種愁苦彷彿無人能承受，至此感情渲染已達高潮，然而盡管環境是如此冷峻，它還是「開」了。

它，「萬樹寒無色，南枝獨有花」（道源）；它，「萬花敢向雪中出，一樹獨先天下春」（楊維楨）。上闋四句，只言梅花處境惡劣、於梅花只作一「開」字，但是其倔強、頑強已不言自明。

上闋集中寫了梅花的困難處境，它也的確還有「愁」。從藝術手法說，寫愁時作者沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得象這象那，而是用環境、時光和自然現象來烘托。

況周頤說：「詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。」（《蕙風詞話》）就是說，作者描寫這么多「景物」，是為了獲得梅花的「神致」；「深於言情者，正在善於寫景」（田同之《西圃詞說》）。

上闋四句可說是「情景雙繪」。讓讀者從一系列景物中感受到作者的特定環境下的心緒——愁。

也讓讀者逐漸踏入作者的心境。 下闋托梅寄志。

梅花，它開得最早。「萬木凍欲折，孤根暖獨回」（齊已）；「不知近水花先發，疑是經冬雪未消」（張謂）。

是它迎來了春天。但它卻「無意苦爭春」。

春天，百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去「苦爭春」，凌寒先發，只有迎春報春的赤誠。「苦」者，抵死、拚命、盡力也。

從側面諷刺了群芳。梅花並非有意相爭，即使「群芳」有「妒心」，那也是它們自己的事情，就「一任」它們去嫉妒吧。

在詞中，寫物與寫人，完全交織在一起了。草木無情，花開花落，是自然現象。

其中卻暗含著作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的無恥行徑。說「爭春」，是暗喻人事；「妒」，則非草木所能有。

這兩句表現出陸游性格孤高，決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的崚崚傲骨。 最後幾句，把梅花的「獨標高格」，再推進一層：「零落成泥碾作塵，只有香如故」。

前句承上闋的寂寞無主、黃昏日落、風雨交侵等凄慘境遇。這句七個字四次頓挫：「零落」，不堪雨驟風狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是第一層。

落花委地，與泥水混雜，不辯何者是花，何者是泥了，這是第二層。從「碾」字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘者的凄慘境遇，這是第三層。

結果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。這是第四層。

看，梅花的命運有多麼悲慘，簡直不堪入目令人不敢去想像。讀者已經融入了字里行間所透露出的情感中。

但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫作手法上來說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意推上最高峰。雖說梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了。

「只有香如故」，它那「別有韻致」的香味，卻永遠「如故」，仍然不屈服於寂寞無主、風雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會改變。即使是凋落了，化為「塵」了，也要「香如故」。

末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風雨侵凌，凋殘零落，成泥作的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄雲外去了。正是「末句想見勁節」（卓人月《詞統》）。

而這「勁節」得以「想見」，正是由於該詞十分成功地運用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來形容自己，已將梅花人格化。「詠梅」，實為表白自己的思想感情，給人們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的傑作。

[1] 《山園小梅 》 林逋 其一 眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

[1] 其一 林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱「梅妻鶴子」，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。 首聯以梅不畏嚴寒、笑立。

3.描寫梅花的詩句

《雪梅》年代：宋 作者：盧梅坡 梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。

梅須遜 雪三分白，雪卻輸梅一段香。 《雪梅》年代：宋 作者：盧梅坡 有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。

日暮詩 成天又雪，與梅並作十分春。 《卜運算元 詠梅》年代：宋 作者： 陸游 驛外斷橋邊，寂寞開無主。

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。

零落成泥輾作塵，只有香如故。 《卜運算元·詠梅》年代：現代 作者： 毛澤東 風雨送春歸，飛雪迎春到。

已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭春，只把春來報。

待到山花爛漫時，她在叢中笑。 《梅花》年代：宋 作者： 王安石 牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。 《臨江仙》年代：宋 作者： 李清照 庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃。

柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城 [2]。 感月吟風多少事，如今老去無成。

誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心 情。 《早梅》年代：唐 作者： 柳宗元 早梅發高樹，回映楚天碧。

朔吹飄夜香，繁霜滋曉白。 欲為萬里贈，杳杳山水隔。

寒英坐銷落，何用慰遠客？ 《早梅》年代：唐 作者： 張謂 一樹寒梅白玉條，迥臨林村傍溪橋。 不知近水花先發，疑是經春雪未銷。

《玉樓春》 年代：宋 作者： 李清照 紅酥肯放瓊苞碎， 探著南枝開遍未， 不知蘊藉幾多香， 但見包藏無限意。 道人憔悴春窗底， 悶損闌干愁不倚， 要來小酌便來休， 未。

『伍』 什麼是梅花小篆

梅花小篆是指在篆字的基礎上，將梅花鑲嵌字內，使之天然成為一體，遠看像篆回字飛舞，近看似答梅花盛開，篆體本來就很難令人讀懂，加上梅花的點綴，便顯得更為生澀難懂，更增加了它蒙朧神秘感。

早在商朝時的古陶器上，就刻有梅花象形文字。到了漢代，梅花篆字就成了收藏佳品。它的發展歷經了商、漢、唐、宋、元、明、清七朝的風雨沉浮，這顆璀璨的民間藝術魂寶，卻漸漸不為人知了，能寫出梅花篆字的人更是寥若晨星。

『陸』 誰能翻譯一下這些梅花篆字

認不全：
錦綉鋪山，十里黃坪，百里杜鵑，X山村拂曉，挒荒斗艷，青峰滴翠，白寶爭妍，紫氣朝陽，赤龍卧虎，紅浪翻飛，蝴蝶翩，美人笑喜金童。