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『壹』 路盡隱香處 翩然雪海間 梅花猶可在 雪海何處尋這詩是誰寫的有什麼意思
呵呵~~~~~~
你是不是在講<<天外飛仙>>里香雪海死的那集,上官浩琪呤的那首<<香雪海>>啊?
呵呵~~~香雪海原本不叫香雪海,只因想一見"香雪海"的美,所以取名香雪海.
呵呵~~~~~~
『貳』 古詩《梅花》
其一：
《梅花》
王安石
牆角數枝梅，
凌寒獨自開。
遙知不是雪，
為有暗香來。
[注釋]
1．凌寒：冒著嚴寒。
2．遙：遠遠的。
3．為：因為。
4．暗香：指梅花的幽香。
[解說]
牆角有幾枝梅花冒著嚴寒獨自開放。為什麼遠看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。
[賞析]
古人吟唱梅花的詩中，有一首相當著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」兩句，更被贊為詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養鶴，過著隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現的不過是脫離社會現實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在牆角但毫不自卑，遠遠地散發著清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用「暗香」點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。
其二：
梅花
宋·陳亮
疏技橫玉瘦,小萼點珠光。
一朵忽先發,百花皆後春。
欲傳春信息,不怕雪埋藏。
玉笛休三弄,東君正主張。
稀疏的梅樹枝條橫斜著,潔白如玉,剛勁有力；花萼上點綴著顆顆雪珠,反射出晶瑩的光彩。有一朵梅花竟然先開了,競吐芳香的百花就都落在梅花的後面了。梅花呀,要把春天到來的信息傳遞,又哪怕那雪壓冰欺！玉笛呀,不要再反復吹奏《梅花落》的曲子了,因為春神正在主宰著人間。
「一朵忽先變，百花皆後香」，詩人抓住梅花最先開放的特點，寫出了梅花不怕挫折打擊、敢為天下先的品質，既是詠梅，也是詠自己。
「欲傳春信息，不怕雪埋藏」，嚴冬阻擋不了春天到來的腳步，深雪又怎能埋藏梅花的芬芳氣息？頌揚了梅花堅貞不屈的精神，詩人以頌贊梅花的口吻來寄託自己的愛國思想。
「玉笛休三弄,東君正主張」，玉笛不要再吹奏那傷感的「梅花三弄」曲調了，春神就要來到人間，主宰大地。表達了詩人愛梅、惜梅之情，請東君為梅花作主，讓玉笛不要再吹「三弄」了，留住春天，不要讓梅花凋謝。
陳亮一生極力主張抗金，反對投降，有著強烈的愛國精神。《梅花》一詩，表達了他的愛國之志，對抗金的勝利、國家的前途，都充滿了必勝的信心。詩是詩人情感發展的產物，既然玉笛演奏的《梅花落》曲子阻擋不了在春天陽光哺育下的梅花茁壯成長，那末，投降派的種種苟且的言論又怎能阻擋歷史車輪的滾滾前進呢？進一步以頌贊梅花的挺然獨立來表達對投降派的強烈譴責，寄託了自己一生力主抗戰，反對投降的愛國主義思想。
『叄』 路盡隱香處。 翩然雪海間 。梅花猶可在。 雪海何處尋
香雪海 －亦舒
路盡隱香處
翩然雪海間
梅花猶可在
雪海何處尋
路的盡頭隱藏著淡淡的幽香
原來是個姑娘飛版舞在白雪茫茫之間
路的盡頭被隱藏在那泛香之處，（香氣）隨風翩然飄在雪權一般的花海中。註：香雪海失去了感覺，只有以如此意境來形容。佳答的「姑娘」是他的感受，而非香雪海的感受。
『肆』 請問這句品 「若梅花德為骨人如秋水影似露」出自哪裡全詩什麼
初離太虛，乍來入塵寰。
清風峻自骨，器宇非凡。
但行處，驚鴻飛轉；
將到時，慕者齊歡。
聽其聲，如聞天籟；
觀其人，神采飄然。
嘆其貌，驚天動地；
思其潔，一塵不染。
慕其名，高峻突出；
尋其蹤，若隱若現。
論標格，波瀾不驚——
淡泊明志，寧靜致遠；
品其行，超然物外——
隨緣、隨性，隨遇而安。
白玉無瑕，獨曠世以超群；
淡然自若，負雅趣於高天。
容貌雋朗，觀之流連忘返；
談吐不俗，嘆之品貌雙全。
羨君子之飄逸——
遠慚潘岳，近愧蕭衍。
此何許人也？行者悠然。
『伍』 輕風細柳 淡月梅花的意思
這本是出自蘇來小妹的一句詩。自「清風細柳，淡月梅花。」這一句並不完整，只是包括了四種景物，至於意蘊則在於讀者如何去品味。完整的應該是：清風「扶」細柳，淡月「失」梅花。
【出處】相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：「輕風細柳」和「淡月梅花」後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹卻評之為「下品」。蘇東坡認真地思索後，得意地說：「有了，『輕風舞細柳，淡月隱梅花。』」小妹微笑道：「好是好了，但仍不屬上品。」一旁的黃山谷忍不住了，問道：「依小妹的高見呢？」蘇小妹便念了起來：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。
因為「扶」字和蘇軾的「搖」和「舞」比起來使無形的風彷彿有了知覺，使其人格化了，而且與細的搭配別出心裁。用「失」比「映」和「隱」又好在何處呢？因為「失」字表現出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特徵，具有不映不隱的朦朧美。
【解釋】所以，「清風扶細柳，淡月失梅花」則應該理解為：清風似乎在輕扶著楊柳，淡淡的月光下點點梅花若隱若現 。
『陸』 淡月（ ）梅花（顯、掩、隱）
宋代文人蘇軾，一天同他妹妹和詩友黃庭堅一起論詩談文。蘇小妹大回家在「輕風細柳答，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句。蘇東坡略一思索，脫口而出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」接著黃庭堅吟出兩句來：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹隨後也念出自己的詩句：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」相比之下，蘇、黃二位添加的字意思平常，而蘇小妹用一個「扶」字將輕風與細柳擬人化了，寫出了細柳的纖弱形態；一個「失」字，寫出了淡淡的月光中梅花隱隱約約的朦朦朧朧美景，十分傳神。
『柒』 陸游的【卜運算元 詠梅】里隱含著梅花孤芳自賞的詩句是什麼
卜運算元.詠梅【宋】陸游驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風和雨。
無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。
陸游酷愛梅花，因為它象徵著氣節。他的《落梅》詩說：「雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅。過時自合飄零去，恥向東君更乞憐。」梅花開時不畏嚴寒，落時不戀春光，來得光明，去得磊落。陸游所心折的正是梅花的這種高潔品格。他甚至幻想「何方可化身千億，一對梅花一放翁」（《梅花絕句》），
希望終身與梅花為伴。此詞詠梅，實際上是借梅花的品格自明心跡，自抒懷抱。上片感遇。「驛外」二句，說梅花流離淪落，所居非地；「已是」二句，說梅花備受風雨摧殘，所遇非時，突出梅花遭遇的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。陸游早年因愛國議論觸犯秦檜被黜，後來又因「力說張浚用兵」免職。他在南宋苟且偷安的環境中，一直頗遭時忌，但愛國鬥志始終不衰，甚至老而彌篤。此詞或許是他晚年所作，借詠梅以表達其堅定不移的愛國立場和政治節操。雖然不免有自悼自傷的消極成
份和孤芳自賞的意味，
但主要精神是積極的，
他在詞中對周圍惡濁的環境、「群芳」嫉妒的卑劣行徑以及自身遭受的種種迫害，所表現出的高度蔑視，也是令人感佩的。詠物詞貴在「不離不即」、「不粘不脫」，做到托物寄意，物我相融。此詞不雕鏤梅花形貌，而著重攝取其神韻，藉以自我寫照，是詠梅的上乘之作。
『捌』 梅花遜雪三分白，雪卻輸梅一段香與倚天照海花無數，流水高山心自知兩句詩分別有什麼含義
梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。 題解 雪比梅花白，卻沒有梅花那襲人的淡淡的幽香。說明世間的事物都是各有所長，各有所短的。因此，不能以己之長，度他人之短，光看別人的缺點，看不到別人的優點，標榜自己處處正確。而應互相學習，取長補短。 倚天照海花無數，流水高山心自知 這是曾國藩的對聯，為集句聯。 上句出自蘇軾詩：芙蓉仙人舊游處，蒼藤翠壁初無路。戲將桃核裹黃泥，石間散擲如風雨。坐令空山出錦綉，倚天照海花無數。花間石室可容車，流蘇寶蓋窺靈宇。 下句出自王安石《伯牙》詩：千載朱弦無此悲,欲彈孤絕鬼神疑。故人舍我閉黃壤，流水高山心自知。 有人曾勸曾國藩「鼎之輕重，似可問焉」，讓其奪位，曾國藩便以此聯答之，告訴諸人，這才是他畢生所要追求的人生境界，於是勸者止聲，這兩句話描述的是一種大氣魄，大場面，倚天觀海，陽光照在海面，海天一體，浪花飛騰，此時的自己心胸猶如隱藏著流水高山而博大起來，同時流水高山等也有一種淡薄之味，這是一種最超然的境界。 這句詩的背景是湘軍將領集體暗示,懇請曾國藩自立為王時,曾就用此詩表達了自己崇尚清高,淡雅的聖賢,不願去稱王稱帝.從而打消了眾將的一番企念. 此句完全表明了曾有清高,淡泊,忠誠,知恩圖報的君子小義,卻沒有為天下蒼生當仁不讓,大義滅親的聖賢王道!
『玖』 《梅花》王安石的譯文
梅花
王安石
牆角數枝梅，
凌寒獨自開。
遙知不是雪，
為有暗香來
譯文
牆角有幾枝梅花,正冒著嚴寒獨自開放。為什麼遠看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。
[賞析]
梅花》中以「牆角」兩字點出環境，極其鮮明，極具意境。牆角顯得特別冷清，看似空間狹小，其實作者以牆角為中心，展開了無限的空間，正是空闊處在角落外，見角落便想到空闊。「數枝」與「牆角」搭配極為自然，顯出了梅的清瘦，又自然而然地想到這「數枝梅」的姿態。「凌寒」兩字更是渲染了一種特別的氣氛，寒風沒模糊掉想像中的視線，反而把想像中的模糊趕跑了，帶來了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅還是直梅，讀者總會覺得腦海中有一幅有數枝定型的梅的清晰的畫。「獨自開」三字就如一劍劈出分水嶺般巧妙地將梅的小天地與外界隔開了，梅的卓然獨「橫」（梅枝不「立」），梅的清純雅潔的形象便飄然而至。「遙知不是雪」，雪花與梅花——自然界的一對「黃金搭檔」，兩者相映成輝，相似相融，似乎是一體的。而作者明確「看出」「不是」，並且是「遙知」。為什麼？「為有暗香來」。「暗香」無色，卻為畫面上了一片朦朧的色彩。清晰與朦朧交錯，就像雪中閃爍著一個空洞，造成忽隱忽現的動感。也像飄來一縷輕煙，波浪式的前進，橫攔在梅枝前。作者用零星的筆墨層層展開意境，幾筆實寫提起無限虛景，梅之精神也被表達得淋漓盡致，此作者之神往，亦令讀者神往。
『拾』 輕風舞細柳，淡月隱梅花是什麼意思
相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。回小妹說出：「輕風答細柳」和「淡月梅花」後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹卻評之為「下品」。蘇東坡認真地思索後，得意地說：「有了，『輕風舞細柳，淡月隱梅花。』」小妹微笑道：「好是好了，但仍不屬上品。」一旁的黃山谷忍不住了，問道：「依小妹的高見呢？」蘇小妹便念了起來：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。
因為「扶」字和蘇軾的「搖」和「舞」比起來使無形的風彷彿有了知覺，使其人格化了，而且與細的搭配別出心裁。用「失」比「映」和「隱」又好在何處呢？因為「失」字表現出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特徵，具有不映不隱的朦朧美。