一枝梅花壓

1. "一枝梨花壓海棠"下句是什麼

「一枝梨花壓海棠」的完整句是：一枝梨花壓海棠，萬千少女都痴狂。專

有關於「一枝梨花壓海棠」屬的意思，北宋時候的蘇軾，他有一個很好的朋友叫張先，那時候張先已經到了80多歲，卻偏偏去了以為年少的嬌妻為妾，僅為18歲。於是，蘇軾給這位好友作詩為：「十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠」。由於梨花和海棠花的兩種顏色分別為白色和鮮紅，也就是說暗指白發老翁娶少女，也就是老牛吃嫩草的意思。

2. 關於花與雪的詩句有哪些

1.形容花和雪的詩句

1、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香【出處】宋·盧梅坡《雪梅》【鑒賞】梅花與雪知花相比，在顏色上至少要差三分白；但雪花比起梅花來，卻也輸上一道大段的芳香。

雪花與梅花在詩人的眼中，兩者各有優劣：雪花色白，梅花芳香。通常也用來比喻人或事物的各有千秋。

「平分秋色」這句辭語的意思，也是代表兩者皆有其可愛之處。2、昔去雪如花，今來花似雪【出處】南北朝·范雲《別詩版》【鑒賞】上次離去時，雪像花一樣地飄落；如今再度前來，權花開得像雪一般的白艷。

這兩句詩是感嘆相聚太短，離別太長，每次分手後總要經過許久才能再見。

2.有關梅花與雪的詩句

1、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。《雪梅·其一》[ 宋 ] 盧梅坡

譯文：梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。

2、牆角數枝梅，凌寒獨自開。《梅花》[ 宋 ] 王安石

譯文：那牆角的幾枝梅花，冒著嚴寒獨自盛開。

3、尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。《寒夜》[ 宋 ] 杜耒

譯文：月光照射在窗前，與平時並沒有什麼兩樣，只是窗前有幾枝梅花在月光下幽幽地開著，芳香襲人。這使得今日的月色顯得與往日格外地不同了。

4、無意苦爭春，一任群芳妒。《卜運算元·詠梅》[ 宋 ] 陸游

譯文：梅花並不想費盡心思去爭艷斗寵，對百花的妒忌與排斥毫不在乎。

5、有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。《雪梅·其二》[ 宋 ] 盧梅坡

譯文：只有梅花沒有雪花的話，看起來沒有什麼精神氣質，如果下雪了卻沒有詩文相合，也會非常的俗氣。

6、淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。《香菱詠月·其二》[ 清 ] 曹雪芹

譯文：月光中疏淡的梅花散發出濃郁的芳香，銀色里絲絲的柳枝又似帶露初干。

7、前村深雪裡，昨夜一枝開。《早梅》[ 唐 ] 齊己

譯文：皚皚的白雪籠罩著山村鄉野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜綻開。

8、春近寒雖轉，梅舒雪尚飄。《雪裡梅花詩》[ 南北朝 ] 陰鏗

譯文：春天臨近，天氣雖然轉暖，梅花開放，雪花卻還飄著。

9、百花頭上開，冰雪寒中見。《生查子·重葉梅》[ 宋 ] 辛棄疾

譯文：梅花啊，你在百花開放之前綻開，在寒冷中出現。

10、雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。《踏莎行·雪似梅花》[ 宋 ] 呂本中

譯文：這雪像梅花一樣潔白，那梅花又像雪一般晶瑩。無論是像，還是不像，都是一樣的絕美。

3.形容花和雪的詩句

1、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香

【出處】宋·盧梅坡《雪梅》

【鑒賞】梅花與雪知花相比，在顏色上至少要差三分白；但雪花比起梅花來，卻也輸上一道大段的芳香。雪花與梅花在詩人的眼中，兩者各有優劣：雪花色白，梅花芳香。通常也用來比喻人或事物的各有千秋。「平分秋色」這句辭語的意思，也是代表兩者皆有其可愛之處。

2、昔去雪如花，今來花似雪

【出處】南北朝·范雲《別詩版》

【鑒賞】上次離去時，雪像花一樣地飄落；如今再度前來，權花開得像雪一般的白艷。這兩句詩是感嘆相聚太短，離別太長，每次分手後總要經過許久才能再見。

4.關於花雨雪的詩句各一句

一、關於花的詩句

1、雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——明·唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

譯文：深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華。

2、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。——宋·蘇軾《春宵》

譯文：春天的夜晚，即使一刻鍾也價值千金。花兒散發著淡淡的清香，月光在花下投射出朦朧的陰影。

二、關於雨的詩句

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——宋·志南《絕句·古木陰中系短篷》

譯文：陽春三月，杏花開放，綿綿細雨像故意要沾濕我的衣裳似的，下個不停。輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風令人陶醉。

三、關於雪的詩句

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。——宋·盧梅坡《雪梅·其一》

譯文：梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。

5.有關花和雪的經典詩句謝謝了,大神幫忙啊

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開---------岑參《白雪歌送武判官歸京》 撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起---------晉·謝道蘊《詠雪聯句》 燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅台----------唐·李白《北風行》 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。--------唐·柳宗元《江雪》 誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花--------唐·韓愈《李花二首》 六齣飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝---------唐·高駢《對雪》 詠雪 李世民 潔野凝晨曜，裝墀帶夕暉。

集條分樹玉，拂浪影泉璣。 色灑妝台粉，花飄綺席衣。

入扇縈離匣，點素皎殘機。 詠雪應詔 上官儀 禁園凝朔氣，瑞雪掩晨曦。

花明棲鳳閣，珠散影娥池。 飄素迎歌上，翻光向舞移。

幸因千里映，還繞萬年枝。 詠雪 董思恭 天山飛雪度，言是澆花朝。

惜哉不我與，蕭索從風飄。 鮮潔凌紈素，紛糅下枝條。

良時竟何在，坐見容華銷。 詠雪 駱賓王 龍雲玉葉上，鶴雪瑞花新。

影亂銅烏吹，光銷玉馬津。 含輝明素篆，隱跡表祥輪。

幽蘭不可儷，徒自繞陽春。 早春詠雪 王初 句芒宮樹已先開，珠蕊瓊花斗剪裁。

散作上林今夜雪，送教春色一時來。 詠雪 姚合 愁雲殘臘下陽台，混卻乾坤六齣開。

與月交光呈瑞色， 共花爭艷傍寒梅。飛隨郢客歌聲遠，散逐宮娥舞袖回。

其那知音不相見，剡溪乘興為君來。 和賓客相國詠雪 許渾 近臘千岩白，迎春四氣催。

雲陰連海起，風急度山來。 盡日隋堤絮，經冬越嶺梅。

艷疑歌處散，輕似舞時回。 道蘊詩傳麗，相如賦騁才。

霽添松筱媚，寒積蕙蘭猜。 暗漲宮池水，平封輦路埃。

燭龍初照耀，巢鶴乍裴回。 檐日瓊先掛，牆風粉旋摧。

五門環玉壘，雙闕對瑤台。 綺席陵寒坐，珠簾遠曙開。

靈芝霜下秀，仙桂月中栽。 和人詠雪 李咸用 輕輕玉疊向風加，襟袖誰能認六葩。

高岫人迷千尺布， 平林天與一般花。橫空絡繹雲遺屑，撲浪翩聯蝶寄槎。

公子樽前流遠思，不知何處客程賒？ 詩中雪 1.草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。（王維：《觀獵》） 2.欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

（盧綸：《塞下曲》） 3.遙知不是雪，為有暗香來。（王安石：《梅花》） 4.孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

（柳宗元：《江雪》） 5.柴門聞犬吠，風雪夜歸人。（劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人）） 6.青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。

（王昌齡：《從軍行七首其四》） 7.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。（李白：《行路難）） 8.千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。

（高適：《別董大）） 9.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（杜甫：《絕句》） 桃之夭夭，灼灼其華 夭夭：茂盛的樣子。

灼灼：鮮明的樣子。 詩經·周南·桃夭 忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳華鮮美，落英繽紛 芳華鮮美：一作芳草鮮美。

晉·陶淵明《桃花源記》 洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家 唐·宋之問《有所思》：「洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。幽閨女兒惜顏色，坐見落花長嘆息。」

南陌青樓十二重，春風桃李為誰容 容：打扮。 唐·賀知章《望人家桃李花》 雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然 然：燃。

唐·王維《輞川別業》 桃花復含宿雨，柳綠更帶朝煙 唐·王維《田園樂》：「桃花復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。」

桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅 唐·杜甫《江畔獨步尋花七絕句》 短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點人衣 唐·杜甫《十二月一日三首》 紅入桃花嫩，青歸柳葉新 唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》 顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流 唐·杜甫《絕句漫興九首》 桃蹊李徑年雖古，梔子紅椒艷復殊 梔子：梔實，可作黃色染料。 唐·杜甫《寒雨朝行視園樹》 草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香 唐·賈至《春思二首》 百葉雙桃晚更紅，窺窗映竹見珍瓏 唐·韓愈《題百葉桃花》 桃花亂落如紅雨 唐·李賀《將進酒》：「況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。」

城邊流水桃花過，簾外春風杜若香 杜若：香草名。 唐·劉禹錫《寄朗州溫右史曹長》 蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅 宋·歐陽修《舞春風》 鴨頭春水濃如染，水面桃花弄春臉 鴨頭：形容春江江水如鴨頭的濃綠色。

宋·蘇軾《送別詩》 野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清 宋·蘇軾《新城道中》 桃花香，李花香。淺白深紅，一一斗新妝。

斗：比賽。 宋·秦觀《江城子》 柳下桃蹊，亂分春色到人家 桃蹊：桃樹下的小路。

《史記·李將軍列傳》有：「桃李不言，下自成蹊。」此句意謂：桃柳成蔭的小路，似乎把春天的美景分送到家家戶戶。

宋·秦觀《望海潮》 一番桃李花開盡，唯有青青草色齊 宋·曾鞏《城南》 梅花落盡桃花小，春事余多少。 宋·葉夢得《虞美人》 桃初破兩三花，深淺散餘霞 餘霞：晚霞。

宋·李彌遜《訴衷情》 東風著意，先上小桃枝 宋·韓元吉《六州歌頭·桃花》 夾岸桃花蘸水開 蘸水開：桃花拂著水面帶水開放。 宋·徐俯《春遊湖》 桃花初也笑春風，及到離披將謝日，顏色逾紅 離披：花將謝的樣子。

元·姚燧《浪淘沙》 柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一路煙 千尺雨；連天的細雨。一路煙：水上彌漫著雲煙。

清·吳偉業《鴛湖曲》 天上碧桃和露種，日邊紅杏倚雲栽 碧桃：桃的變種，花重瓣。和：伴隨。

唐·高蟾《上高侍郎》 碧桃天上栽和露，不是凡花數 碧。

6.關於梅花和雪的古詩

梅花 {宋}王安石 牆角數枝梅， 凌寒獨自開. 遙知不是雪， 為有暗香來. 雪梅 宋·盧梅坡 有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人.日暮詩成天又雪，與梅並作十分香. 雪梅 宋·盧梅坡 梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章.梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香. 梅花 宋·陳亮 疏技橫玉瘦，小萼點珠光.一朵忽先發，百花皆後春. 欲傳春信息，不怕雪埋藏.玉笛休三弄，東君正主張. 卜運算元·詠梅 毛澤東 風雨送春歸， 飛雪迎春到. 已是懸崖百丈冰， 猶有花枝俏. 俏也不爭春， 只把春來報. 待到山花爛漫時， 她在叢中笑. 梅花 其一 作者：王冕 梅花 其一 林下見清真，草衣如野人. 開花冰雪裡，豈是不知春？ 梅花絕句（之—） 陸游 聞道梅花圻曉風，雪堆遍滿四山中.何方可化身千億，一樹梅花一放翁. 梅花絕句（之二） 幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲.高標逸韻君知否，正是層冰積雪時. 梅花絕句（之三） 雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅.過時自會飄零去，恥向東君更乞憐. 與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首 王安石 華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆. 鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來. 早 梅 柳宗元 早梅發高樹，回映楚天碧.朔風飄夜香，繁霜滋曉白. 欲為萬里贈，杳杳山水隔.寒英坐銷落，何用慰遠客. 寄跡武塘賦之 明·夏完淳 逢花卻憶故園梅，雪掩寒山徑不開.明月愁心兩相似，一枝素影待人來. 明·唐寅 題畫 雪壓江村陣作寒，園林俱是玉英攢.急須沽酒澆清凍，亦有疏梅喚客看. 早春 明·陳繼儒 春風無力柳條斜，新草微分一抹沙.欲向主人借鋤插，掃開殘雪種梅花. 題唐解元小景 清·惲壽平 雪後輕橈入翠微，花溪寒氣上春衣.過橋南岸尋春去，踏遍梅花帶月歸. 題梅花 清·汪士慎 小院栽梅一兩行，畫空疏影滿衣裳.冰華化雪月添白，一日東風一日香. 《紅樓夢》訪妙玉乞紅梅 曹雪芹 酒未開樽句未裁，尋春問臘到蓬萊.不求大士瓶中露，為乞嫦娥檻外梅. 入世冷桃紅雪去，離塵香割紫雲來.槎椏誰惜詩肩瘦，衣上猶沾佛院苔. 《紅樓夢》詠紅梅花（紅字） 曹雪芹 桃未芳菲杏未紅，沖寒先已笑東風.魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通. 綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹.看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中. 《紅樓夢》詠紅梅花 （梅字） 曹雪芹 白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開.凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰. 誤吞丹葯移真骨，偷下瑤池脫舊胎.江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜. 《紅樓夢》詠紅梅花 （花字） 曹雪芹 疏是枝條艷是花，春妝兒女竟奢華.閑廳曲檻無余雪，流水空山有落霞. 幽夢冷隨紅袖笛，遊仙香泛絳河槎.前身定是瑤台種，無復相疑色相差. 早梅 張謂 一樹寒梅白玉條，迥臨村旁傍溪橋.不知進水花先發，疑是經冬雪未銷. 寒夜 寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅.尋常一樣穸前月，才有梅花便不同 漁家傲 李清照 雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗. 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地.共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比. 梅花引.荊溪阻雪 蔣捷 白鷗問我泊孤舟 是身留，是心留？心若留時，何事鎖眉頭？ 風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游.舊游舊游今在不？花外樓，柳下舟. 夢也夢也，夢不到，寒水空流.漠漠黃雲，濕透木棉裘. 都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁. 蝶戀花 歐陽修 簾幕東風寒料峭，雪裡香梅，先報春來早.紅蠟枝頭雙燕小，金刀剪綵呈纖巧. 旋暖金爐薰蕙藻.酒入橫波，困不禁煩惱.綉被五更春睡好，羅幃不覺紗窗曉. 臨江仙 辛棄疾 老去惜花心已懶，愛梅猶繞江村.一枝先破玉溪春.更無花態度，全有雪精神. 剩向空山餐秀色，為渠著句清新，竹根流水帶溪雲.醉中渾不記，歸路月黃昏。

7.關於雪的詩句有哪些

這是一組關於雪的詩句（詞），細讀起來可以理解作者是通過不同的視野和角度去描寫雪的。

不僅描寫的手法不同，而且抒發的情感也各有不同。在描寫上，有的作者對雪的性格進行了深刻的刻畫；有的作者對雪的狀態進行了細致形象的描寫；有的作者通過比較的手法使雪更加形象化，有的作者則將自己的情感直接寄託與雪之中。

這些詩句千古流傳，我們在日常的積累過程中，一定要全方位，盡可能更加豐富的積累，才能運用自如，不然引用起來必然要出現牽強附會的現象，造成引用不得體。今天來老師把這一組詩句奉獻給你，希望你能收錄在自己的文件夾中。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。（盧梅坡） 雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇艷（呂本中） 牆角數枝梅，凌寒獨自開；遙知不是雪，為有暗香來（王安石） （這三句詩句，是巧妙地運用了雪與梅花在顏色、季節以及她們給人以春天來臨的希望上，進行了相互村托的描寫。

我們也可以借鑒作者的手法，把自然界中很多相關的事物，通過自己的合理想像，利用映村的方法，把事物寫具體逼真） 才見嶺頭雲似蓋，已驚岩下雪如塵；千峰筍石千株玉，萬樹松羅萬朵雲。（元稹） 六齣飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝（高駢） （這兩句詩的前半部分，描寫的是典型的北方雪天的情景，"是典型的'千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅'"的足不出戶的惡劣天氣。

但是，詩句的後半部分，作者通過自然景色抒發的情感，卻是積極向上的，作者通過'千株玉、萬朵雲、瓊枝'，把北國的冬天變得溫情脈脈，不在因雪而凌厲肅殺。作者把自己熱愛大自然、熱愛生活的激情表達的具體貼切。

從中我們可以得出結論，對自然景物的描寫，必須與自己豐富的心理世界結合起來，才能真切感人。） 山迴路轉不見君，雪上空留馬行處（岑參） 雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前（韓愈） 這兩句詩是作者運用雪去表達人與人之間的真摯情感。

這是典型的借景生情的表現手法，這種手法是藉助對自然景色渲染，讓讀者在情感上產生共鳴。 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開（岑參） 雪消門外千山綠，花發江邊二月晴（歐陽修） 雪與春天，這是我們對諸多寫雪的詩句最熟悉的。

這兩句詩，表達了作者飽滿的熱情和樂觀的人生觀。作者利用詩句，為我們提供了一個萬紫千紅的春天畫卷，提示我們聯想春天的美麗，正是文學作品對人思想的啟迪。

燕上雪花大如席，紛紛吹落軒轅台。 地白風色寒，雪花大入手（李白） 這是李白直接描寫大片雪花的詩句，我們可以直接引用來描寫雪。

我們要學習詩人通過細致觀察、進行形象刻畫的創作品質。 戰退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛（張元作） 這是作者經過大膽的想像，把雪寫成是天上一場激戰而飄下的龍鱗，賦予雪以俠客的性格。

在環境氛圍和心理感覺與之相適應時，可引用這比較獨特詩句。 柳絮因風起（謝道蘊） 簾外雪初飄，翠幌香凝火未消。

獨坐夜寒人慾倦，迢迢，夢斷更殘倍寂寥。（沈佩） 這是雪與人的靜思之情的很好結合，是封建社會才女的寂寥，窗內窗外人與雪的情景交融，反映了一定的社會背景，這是文學作品與一定的社會背景有聯系的典型例子。

年代：宋 作者：吳潛 作品：暗香 內容： 雪來比色。對澹然一笑，休喧笙笛。

莫怪廣平，鐵石心腸為伊折。偏是三花兩蕊，消萬古、才人騷筆。

尚記得，醉卧東園，天幕地為席。回首，往事寂。

正雨暗霧昏，萬種愁積。錦江路悄，媒聘音沈兩空憶。

終是茅檐竹戶，難指望、凌煙金碧。憔悴了、羌管里，怨誰始得。

--------------------- 年代：元 作者：元無名氏 作品：八聲甘州 內容： 一團春雪，拋在玉爐中煎。炎炎進火不住添。

要曉得通紅無焰煙。須管莫虧折，斤兩依然。

如此三千。鍛煉待不搖不動，方可為禪。

全真養命，只在恁么之間。家園自有甘露泉。

要澆灌黃芽長瑞蓮。 ------------------- 年代：唐 作者：朱灣 作品：長安喜雪 內容： 千門萬戶雪花浮，點點無聲落瓦溝。

全似玉塵消更積， 半成冰片結還流。光含曉色清天苑，輕逐微風繞御樓。

平地已沾盈尺潤，年豐須荷富人侯。 ----------------------- 年代：唐 作者：盧綸 作品：出山逢耿湋 內容： 雲雪離披山萬里，別來曾住最高峰。

暫到人間歸不得，長安陌上又相逢。 --------------- 年代：唐 作者：焦郁 作品：春雪 內容： 散漫天涯色，乘春四望平。

不分殘照影，何處斷鴻聲。 繚繞先經塞，霏微近過城。

因風低未斂，帶雨重還輕。 干呂知時泰，如膏候歲成。

小儒同品物，無以答皇明。 春雪空濛簾外斜，霏微半入野人家。

長天遠樹山山白，不辨梅花與柳花。

8.關於雪或櫻花的詩句有哪些

在來一些，呵呵 櫻之夢 （一） 朵朵粉花坐梢頭 惹盡路人直嬌羞 懇與百花齊爭艷 四月櫻子占熬頭 （二） 齊坐櫻花下 盈得撲鼻香 暢游浪漫里 安能遲心芳 櫻花yuan 櫻花園里櫻花緣 朵朵櫻花飄眼簾 兩眼迷醉櫻子夢 漫漫情懷動心顏 櫻花情 一直以為 只有在東方島國 才能看見盛開的櫻花 腦子里默默的感嘆 呵 浪漫的櫻花 來到科大校園 聽說 園子里的櫻花 我慕名而來 錯過櫻花開放的季節 走過寒冬 走過兩次白雪 終於走進了美麗的粉色世界 枝頭的櫻花隨風搖擺 映在清清的池水裡 幾多浪漫 幾多美麗 風吹櫻花 瓣瓣飄落 飄入心底 粉色的櫻花 淺淺的回應著陽光的嫵媚 如若漂移 花下遊人依依 沉醉在粉色的浪漫里 流離於花間草地 歡喜不已 滴滴雨下 沾濕醉人衣 弱弱花瓣瓣如何經起風雨 一地花 殘 傷透離人意 去日櫻花 一個人在園子里徘徊 枯索無味 看遊人成雙成對 孤自心酸 淡然忘卻櫻子的嫵媚 緩緩離去 直在默默嘆息 淡淡櫻花掛枝頭 清清湖水隨風流 流水承載花瓣瓣 花自無香故人留 花自飄零 欲盡遊人心 滴滴破碎 暗銷魂 去時腳步停息 撥一通電話 絲絲話語 多日未曾見面 想念一層一層堆積 與子一言一語 心生回意 櫻花叢里遊人醉 頻頻腳步迷心扉 一花一木有關情 一生一世永相隨 風吹葉落 輕舞飛揚 櫻子飄搖 惹喜伊人眉 凄凄歲暮風，翳翳經日雪。

傾耳無希聲，在目皓已潔 凄凄：寒涼。翳翳：陰暗。

希：少。在目：眼睛所見。

皓：白。 晉·陶淵明《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》 撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起 晉·謝道蘊《詠雪聯句》：「白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。」

明月照積雪，朔風勁且哀 朔風：北風。勁：猛烈。

哀：凄厲。 南朝宋·謝靈運《歲暮》 隔牖風驚竹，開門雪滿山 牖：窗戶。

風驚竹：風中帶雪，打在竹上，發出沙沙的響聲。 唐·王維《冬晚對雪憶胡居士家》 不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開 庭霰：落在庭院里的雪花。

唐·宋之問《苑中遇雪應制》 水聲冰下咽，沙路雪中平 唐·劉長卿《酬張夏雪夜赴州訪別途中苦寒作》 一條藤徑綠，萬點雪峰晴 唐·李白《冬日歸舊山》 地白風色寒，雪花大如手 唐·李白《嘲王歷陽不肯飲酒》 燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅台 軒轅台：相傳為黃帝擒蚩尤之處。 唐·李白《北風行》 亂雲低薄暮，急雪舞回風 回風：迴旋的風。

唐·杜甫《對雪》 斜陽疏竹上，殘雪亂山中 唐·韓翃《褚主簿宅會畢庶子錢員外郎使君》（一作張繼詩） 誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花 唐·韓愈《李花二首》：「當春天地爭奢華，洛陽園苑尤紛拏。誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花。」

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

唐·柳宗元《江雪》 才見嶺頭雲似蓋，已驚岩下雪如塵。千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵雲 唐·元稹《南秦雪》 六齣飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝 六齣：雪花呈六角形，故以「六齣」稱雪花。

瓊枝：竹枝因雪覆蓋面似白玉一般。 唐·高駢《對雪》 夜深知雪重，時聞折竹聲 唐·白居易《夜雪》：「已訝衾枕冷，復見窗戶明。

夜深知雪重，時聞折竹聲。」 旋撲珠簾過粉牆，輕於柳絮重於霜 兩句寫雪花紛飛的景象。

唐·李商隱《對雪二首》 戰退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛 玉龍：形容飛雪。敗鱗殘甲：形容雪片亂舞如鱗甲之片紛紛墜落。

宋·胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十四引《西清詩話》載張元作《雪》詩 江山不夜月千里，天地無私玉萬家 玉：喻白雪。 元·黃庚《雪》。

9.關於雪蓮花的詩句有哪些

李中華古詩四首

孟達天池

翡翠妝成岸，碧波山外山.

神奇天上水，塵世靜心源.

原子城

大軍兩萬入金灘，雪地冰天創業難.

熱血青春騰兩彈，東方巨響震人寰.

祁連

山上層層油菜花，彎彎溪水映朝霞.

茫茫積雪峰頭掛，哈達千條一派斜.

祁連卓爾山景區二首

其一

溪水彎彎向東方，繁花綠草綻芬芳.

雪山莽莽聳天際，隆起高原萬里疆.

其二

雪嶺長雲橫九天，無垠綠毯裹群山.

清溪百道蟠龍舞，挽起祁連大草原.

題陳廷友先生山水集

重巒疊嶂莽蒼蒼，一派空靈煙水長

墨色融融存幻境，流泉飛瀑漾詩行.

風緊空山多恣肆，無邊寒冷襲花神。

何須抖瑟渾身顫，傲骨亭亭本色真。

十四

一歲孤單另一歲，高山相伴愛黃昏。

花開顏色冰如玉，只是人間無夢痕。

十五

揮手夕陽憐歲月，自由起舞笑昆侖。

無邊滄海多情客，夢里相思明月魂。

十六

人間一夢春秋事，多少浮雲了此心？

獨自高山憑落寞，奈何雪裡又千尋。

十七

偶然相遇人驚愕，絕處孤生冰雪中。

一笑花開妝絕代，可憐相見晚相逢。

十八

天山巍峨群山敬，白雪茫茫綻一枝。

歲月無窮經造化，自然境遇妙詩詞。

十九

此心寂寞為高處，夢里花開玉海中。

難得蓬萊知己在，有緣相會雪蓮絨。

二十

人間多少痴情客，夢里花開空白頭。

高處風寒多險峻，可憐歲月盪悠悠。

二一

雪域千秋為一夢，冰心高處笑人間。

紅塵仰慕千尋去，難得浮生見玉顏。

二二

絕壁風騷花獨立，無窮滄海幻紅塵。

芳心冰雪誰人解？明月天山照此身。

二三

幾度春秋為過客，夕陽落處顯蒼茫。

雪蓮氣節人間愛，獨立奇峰意味長。

七律

一

礫石險流身絕世，千層冰魄映長天。

尋常滄海迷芳草，脫俗奇峰生雪蓮。

傲骨錚錚平坎坷，丹心皓皓笑流年。

古今知者多高潔，人在紅塵一夢牽。

二

雪蓮自古非常在，獨秀乾坤笑世間。

雖有柔情冰魄在，遙知絕壁冷風關。

尋常遊客空慚愧，熱血男兒作勇攀。

本色花開人仰慕，原來卓立是紅顏。

3. 梅花恣逞春情性——朱淑真詠梅詩詞賞析！

梅花恣逞春情性

——朱淑真詠梅詩詞賞析

朱淑真號幽棲居士，是宋代著名的女詩人和詞人。現存詩三百多首，南宋魏仲恭輯其詩命名為《斷腸集》；朱淑真另有《斷腸詞》一卷，約三十幾首。其作品題材頗為廣泛，詠物、寫景、閨閣、詠史等都有涉獵。其以花木立題的詠物詩詞最多，超過五十首。其中又以詠花詩為最，詠花詩中尤以詠梅為冠，有三十多首。梅花那高潔、頑強的精神與其自身的性格不謀而合，最好地體現了她的內心世界。

宋時隱居於杭州西湖孤山的林逋，對朱淑真的影響十分深刻。林逋一生不仕不娶，以種梅養鶴為樂。時人說他「以梅為妻，以鶴為子」，「梅妻鶴子」的佳話因而留傳千載。他平時的生活除了養鶴，就是種梅、賞梅、詠梅，沉浸在自己創造的幽然世界裡，世人所謂「梅妻鶴子」真是實至如歸。林逋愛梅成癖和遺世獨立的品性成為梅苑中的佳話，同時也受到愛梅者的一再歌詠。朱淑真曾作詩 《吊林和靖二首其一》 感慨道：

不見孤山處士星，西湖風月為誰清。

當時寂寞冰霜下，兩句詩成萬古名。

這首詩從詠梅到詠愛梅之人，在詠人中婆娑著梅的英姿，梅與人已經交相輝映，融為一體。有著孤傲性格的林逋卻受「寂寞冰霜」之苦，與傲霜鬥雪清神遠韻之寒梅交相輝映，畫中梅、梅中人、人中花交織為一體。詩人對林逋不為世俗牽絆，高潔孤傲的精神十分贊賞，表現出自身要以梅花傲雪獨立的品格鞭策自己，做一個像林逋那樣的品德高尚的人。

梅花是我國十大名花之一，具有形神兼備，色香俱佳，獨領天下春的風姿；玉骨冰心，聖潔高雅，俏也不爭春的品格；不畏嚴寒，堅韌頑強，爭報人間春的精神。當天寒地凍、萬物凋零的冬季來臨之時，唯有梅花仍然傲雪怒放。梅花孤高清潔，堅韌頑強的精神與朱淑真自身的性格不謀而合，梅花成了她常常歌詠的對象。梅花這個意象在朱淑真的詩詞中，一方面以真實的梅花存在，作裝飾、觀賞之用；另一方面以抽象的精神存在，作寄情、抒懷之用。詩人藉助這客觀之像，融進自身的主觀之意，賦予梅花各種美好的品格，體現其獨特的人格魅力。

享有「花之魁」美譽的梅花，尤以風韻美著稱。每當冬末春初，疏花點點，清香遠溢，與松、竹並稱為「歲寒三友」。朱淑真《除夜》有「爭先何物早？唯有後園梅」之句，她認為梅是春的使者，最先將春的信息帶給人間，寄託了她對美好生活的希冀。 「梅花枝上雪初融，一夜高風急轉東。」（《立春前一日》） 這首詩寫出了春雪初融後映日梅花的清秀、頑強之態，生動地再現了梅花在「高風急轉東」中挺立的風姿。在春天這個充滿生機的季節里，跳躍著讓人欣喜的音符，再現了詩人對於未來美好生活的渴望和自信。

作裝飾、觀賞之用的梅花，有貼於眉心或插於發髻之上，用來修飾容顏；亦有插於瓶中或植於庭院中，作觀賞之用。愛美之心，人皆有之，更何況像朱淑真這樣的才女，對於自己的容貌肯定十分的在意。「就朱淑真的興趣而言，她在意自己的美貌，具有明顯的自戀傾向。」（鄧紅梅《女性詞史》）正所謂「女為悅己者容」，說明了古代社會封建女性美容化妝的目的。「梅花成為裝飾女性容顏的飾物，可見於《太平御覽·時序部》引《雜五行書》：『宋武帝女壽陽公主日卧於含章殿檐下，梅花落公主額上，拂之不去。……宮女奇其異，競效之。今梅花妝是也。』從此，梅花妝便成了女性美化自己的一種方式，在宋代梅花文化中也佔有不容忽視的一席之地。」[4]朱淑真作品中也多次出現描寫用梅來修飾容顏的詩句。 「只有宮娃無一事，每將施額斗妝勻。」（《梅花二首》其一） 詩人將梅花貼於額上，更增添了一分清幽之美。 「酷愛清香折一枝，故簪香髻驀思維」（《秋夜牽情六首》其五） 、 「自折梅花插鬢端，韭黃蘭茁簇春盤」（《又絕句二首》其一） 將新鮮的梅花插於發鬢之上，更顯幽美。清香的梅花為朱淑真增添了幾分雅緻，幾分清秀，但她作品中所描繪的梅花妝不僅只是宋代女性容顏的一種外在修飾形式，而是與她內在的情感相關聯的。她在 《睡起二首其二》 寫道：

懶對妝台拂黛眉，任他雙鬢像煙垂。

侍兒全不知人意，猶把梅花插一枝。

這是詩人寫自己的懶妝，「任他雙鬢像煙垂」：無拘無束，自然而可愛，露出了天然本色。她在懶妝中追求的是一種超脫了世俗約束、返回到自然的灑脫和自由的境界。詩人的個性在此得到了充分的表現，但是「不知人意」的侍兒卻「猶把梅花插一枝」，與其願望相違背的。在不喜梅妝的反常行為中，顯示了詩人追求自然的人性之品格。

又如 《探梅》 ：

溫溫天氣似春和，試探寒梅已滿坡。

笑折一枝插雲鬢，問人瀟灑似誰么？

天氣溫暖如春，梅花已經開滿了山坡，蕭條的嚴冬呈現出一片春的爛漫生機。那探梅的人禁不住春情盪漾，折一枝插在雲鬢，瀟灑自然。梅裝飾著人，生動美麗而嫵媚妖嬈。那閃現在人臉上的笑和詢問時的自信，將內心深處洋溢的青春朝氣和魅力盡情地釋放出來。

梅以其花色雅潔、香味清幽，枝幹挺拔俊秀，富有與眾不同的審美觀賞的獨特風韻和魅力，很早就成為觀賞性花木，被廣為種植。觀梅、賞梅成為文人雅客的重要生活內容。朱淑真詩詞中提及梅花的意象，都是在通過觀賞梅花的形態之後，有感而發所成的。

先看 《卜運算元﹒詠梅》 ：

竹里一枝斜，映帶林逾靜。雨後清奇畫不成，淺水橫疏影。

吹徹小單於，心事思重省。拂拂風前度暗香，月色侵花冷。

「竹里一枝梅，映帶林逾靜」，一枝梅花從竹林里伸出來，讓人覺得喧鬧的竹林在梅花的映襯下似乎安靜了下來。這一景緻的描繪，突出了梅花的清幽雅緻。「淺水橫疏影」，取意於林逋的「疏影橫斜水清淺」，寫梅花的清幽疏枝映在水中，在清亮柔緩的溪水映照下，梅花更加卓然孤高、清麗韻致。

下片寫梅花的孤寂清冷。吹奏小單於樂曲的嗚咽悲涼的聲音響徹夜空，讓人不由得心事重重。夜風吹來梅花的一陣陣清香，月色照在梅花上，梅花更顯得孤寂清冷。

「斷腸才女」朱淑真以一種寂寞、凄涼的心境，融情於景、緣情布景，她的豐富情感、她的遭遇與心聲在婉麗清幽的意境里融合得蘊藉自然。

作寄情、抒懷之用的梅花意象，主要是以梅花自喻。梅花傲雪耐寒，孤高絕俗，有著高潔自愛的君子情操，這正是詩人所要追求的理想境界。作為封建社會的女子，被禁錮在男權的世界裡，失去了屬於自己的自由和獨立。在理學盛行，貞節觀念極強的宋代，朱淑真敢於以自己的實際行動來反抗封建禮教的壓迫，並發出了那個時代的最強音： 「寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風。」（《黃花》）

朱淑真之所以喜愛梅花，一方面是因為梅花有「獨爾花開」的「雪精神」，同時因為它表裡如一，不偽飾，不矯情。她在 《雪二首》 其一中寫道：

一夜青山換玉尖，了無塵翳半痕兼。

寒鴉打食圍沙渚，凍雀藏身宿畫檐。

野外易尋東郭履，月中難認塞翁髯。

梅花恣逞春情性，不管風姨號令嚴。

一夜大雪，青山變白，大地了無別的痕跡。寒鴉圍著沙洲尋找食物，鳥雀凍得躲在屋檐下不敢出來。野外難見人的活動蹤跡，大自然的威力強大無比。然而「梅花恣逞春情性，不管風姨號令嚴」，詩人以贊賞的眼光歌頌了梅花那種不畏外界壓迫，仍然恣意開放的精神。從這首詩里我們可以看出，詩人借梅花向我們傳達了她不畏封建勢力，勇敢追求自己幸福的梅花精神。

再如 「鬆鬆麗日約余寒，春向梅邊柳上添」（《春日雜書十首》）、「秀色暗添梅富裕，綠梢明報竹平安」（《雪晴》）、「雪從庾嶺梅中盡，春向陏堤柳上來。多少園林正蕭條，紛紛爭逐趁時開」（《新春二絕》其一） ，這些詩句中用「添」、「暗添」、「爭逐」的擬人化手法來描寫梅花生機勃勃的狀態，體現了大自然勃勃的生命力，也表現了詩人內心對於自由生活的嚮往。

又如 《梅花二首》 其二：

消得騷人幾許時，疏離淡月著橫枝。

破荒的皪香隨馬，春信先教驛使知。

詩人在一個淡淡的月光之夜，來到稀疏的籬笆之前，欣賞那橫枝伸出的梅花，驚嘆古往今來多少文人墨客，都為梅花的幽香與高潔所折服。梅花使驛站上的信使，最先得到春的消息。詩人在此寫梅，不在形似，而重神似，側重表現梅花橫枝的神韻，盛贊了梅花的幽香沖破冰雪，最先向人間報春的精神。詩人在此慰藉自己，雖然身處不幸的婚姻當中，但是只要心存對美好生活的希冀，總有一天也會沖破世俗的偏見而獲得新的生活。

大多數人賞花只能領略其自然美，為花的外在絢麗的色彩、誘人的香氣所吸引，卻不能發現花的內在之美。朱淑真卻將花的外在之美與內在之美看得十分透徹，於花中感悟人生，抒發性情。

再看她的 《菩薩蠻·詠梅》 ：

濕雲不渡溪橋冷，蛾寒初破東風影。溪下水聲長，一枝和月香。

人憐花似舊，花不知人瘦。獨自倚欄桿，夜深花正寒。

這首詞贊美了梅花不畏嚴寒的高潔品質。詞人在詞中以梅花自況，直接和間接地表達了自己對梅花的喜愛，以及對美與生活的熱愛。

上片，先為「梅花」出場刻畫了一個特定的典型環境。在冬末春初的一個夜晚，詞人情思悠悠地漫步郊野，抬頭高瞻，只見幾朵帶雨的烏雲一時凝聚在天空；低首近觀，小橋下溪水潺湲，又給人增添了陰冷的感覺。就在這時，一陣輕寒恍如幽影沖破了東風乍暖的氣氛，使人更感到寒意森森。橋下綿延不斷的嘩嘩溪流聲送來一片幽香，這幽香彌漫在朦朧的月光之中，沁人心脾，滌人魂魄，令人流連，催人升華，使人意緒翩翩，不能自已……。此詞本為詠梅而作，但卻正如人們所贊賞的──它竟全篇不直言「梅」字，而著意挑出幽柔之「香」以涵蓋梅花的獨特氣韻。妙就妙在著一「香」字，既突現了梅花芳馨幽艷的卓異風標，連同「和月」一起又給人以嗅覺、視覺、味覺、觸覺並生的通感聯想。強調梅的「一枝」獨秀，不僅有如林和靖贊梅名句「眾芳搖落獨暄妍」的高妙，展現了梅樹凌寒傲骨的幽姿逸韻，而且跟詞作的抒情主人於下片「獨自倚欄桿」也暗相扣合而發人深思。

下片，由梅花轉至詞人，著重寫詞人對梅花──藉以抒發對人世的執著情懷和幽怨心緒。詞人於春寒料峭時，面對這疏影中流溢暗香的花枝直抒心意：梅花啊，我對你深深愛念的滿腔熱忱一如過去而始終未變；可是你哪裡知道我卻日益腰肢瘦損而身心憔悴了！李清照有過傳響人口的名句「簾卷西風，人比黃花瘦」。從修辭學上評析，它是一般的比喻句，是個明比修辭格。朱淑真這「花不知人瘦」則是別出心裁的擬人句，在賦予「花」以人性的同時，又巧妙地滲透了詞人對花的情愫。透過字面上似乎埋怨「花自無情，人自多感」的形態，折射著抒情主人寄意於花、期盼於花、渴望人間理解、希求人世溫馨等等多重意象。在詞人這看似哀怨、悲凄、惆悵乃至「情緒偏於低沉」的表象下，不正流盪著一個女人赤誠而熱烈的心潮嗎？果然，結句寫道：夜深了，連不畏苦寒的梅花尚且因寒氣包圍似乎瑟瑟有聲，而本已瘦弱伶仃的女詞人竟思緒聯翩無法擁衾入睡，還在「獨自倚欄桿」。獨倚無眠是在搏擊寒風，是在思索人生，是在追尋世間的「知人」者！詞人確實跟梅花早已情深意摯，其「人憐花似舊」絕非虛語；而埋怨「花不知人瘦」，乃責備梅花不該忘卻自己這鍾情於人世生活的忠實伴侶。

詞人的愛梅詠梅正是她熱愛美、熱愛生活、熱愛現實人生的藝術體現。這種外「冷」而內熱的感人形象，是女詞人對宋詞、對中國文化的可貴貢獻。所以她贏得了在宋詞史上與李清照齊名的崇高地位。

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