孫鈺德梅花

Ⅰ 梅花寫梅花堅強剛毅的詩句是

寫梅花堅強剛毅的詩句如下：

（1）宋代王安石的《梅花》宋牆角樹枝梅，凌寒獨自開。 遙知疑是雪，為有暗香來。

意思是：那牆角的幾枝梅花，冒著嚴寒獨自盛開。為什麼遠望就知道潔白的梅花不是雪呢？因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

（2）唐代齊己的《早梅》萬木凍欲折，孤根暖獨回。村前深雪裡，昨夜一枝開。

意思是：萬木禁受不住嚴寒快要摧折，梅樹汲取地下暖氣生機獨回。皚皚的白雪籠罩著山村鄉野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜綻開。

（3）宋代張嵲的《墨梅》山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。猶恨東風無意思，更吹煙雨暗黃昏。

意思是：在山邊幽靜的山谷和水邊的村落里，疏疏落落的梅花曾使得過客行人傷心斷腸。尤其憎恨東風不解風情，更把煙雨吹拂地使黃昏更暗淡。

(1)孫鈺德梅花擴展閱讀：

人們喜歡梅花，不只是因為她有「香自苦寒來」的風骨、「她在叢中笑」的怡然，更有「清姿瘦影立懸崖，幽香潤萬家」的情懷。清姿，是她的顏值；清純，是她的品格；清香，是她的韻味。賞梅，得其真味真韻，一個清字貫穿其間，這是她形象的真實寫照，是她靈魂溢出的芬芳。

崇清尚潔，是中國人自古以來的追求，梅花則承寄了這一美好寓意。明代「花甲縣令」馮夢龍來到「地僻人難到，山多雲易生」的貧窮小縣壽寧為官，把清正廉潔的前輩知縣戴鏜作為學習的楷模，為新建的戴清亭賦詩一首，其中有「老梅標冷趣，我與爾同清」句，表達自己願做一株不畏風雪、清香永駐的老梅的高遠志向。

《荊州記》里說：詩人陸凱與范曄相善，自江南寄梅花一枝到長安與范曄，並贈詩曰：「折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。」如此冰清玉潔之情誼，成就了一段人情往來的人間佳話，與「鵝毛贈千里，所重以其人」可謂異曲同工、相映成趣。

在中國語言中，「清」原本指水純凈沒有雜質。正是從水的「清」中，引出了其他許多事物的「清」，從自然事物的「清」引申出了「清」的人文和社會政治意義。

於是，便有了以清貧、清白、清爽、清高、清逸、清趣等以「清」字為核心來判斷人格品性、社會風氣的眾多詞彙，從古至今影響著人們的價值觀，成為中華民族傳統美德中的至寶。

Ⅱ 誰畫的國畫牡丹最受歡迎

吳昌碩的吧，他畫的牡丹艷而不俗，而且在著色上喜歡用艷麗的顏色，像是西洋紅，這是一般畫家所不能的

Ⅲ 梅花你對梅花這首詩有什麼樣的印象

《梅花》是宋代王安石創作的五言絕句。從字面上看，詩人是在描寫梅花，贊美梅花可貴的品性，而實際上卻表達了自己的思想感情。詩人是在以梅花的堅強和高潔品格比喻像詩人自己一樣處於艱難、不好的環境中依然能堅持品德、主張正義的那些人。

此詩前兩句寫牆角梅花不懼嚴寒，傲然獨放；後兩句寫梅花的幽香，以梅擬人，凌寒獨開，喻典品格高貴，暗香沁人，象徵其才華橫溢。亦是以梅花的堅強和高潔品格喻示那些像詩人一樣，處於艱難環境中依然能堅持操守、主張正義的人。全詩語言樸素，寫得則非常平實內斂，卻自有深致，耐人尋味。

原文：

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

譯文：

牆角有幾枝梅花，正冒著嚴寒獨自盛開。

遠遠的就知道潔白的梅花不是雪，因為有梅花的幽香傳來。

(3)孫鈺德梅花擴展閱讀：

宋神宗熙寧元年（1068），王安石上《本朝百年無事札子》，主張「發富民之藏」以救「貧民」，富國強兵，進行全面改革。而反對者謗議不斷，熙寧七年（1074）春，天下大旱，飢民流離失所，王安石罷相。

次年二月，王安石再次拜相。熙寧九年（1076），再次被罷相後，心灰意冷，放棄了改革，後退居鍾山。此時作者孤獨心態和艱難處境與傲雪凌霜的梅花有著共通的地方，因此寫下此詩。

Ⅳ 梅花象徵著什麼樣的人

堅強、高潔、謙虛的人。

梅花又名「五福花」是中國傳統名花，她象徵著快樂、幸福、長壽、順利、和平。梅花不僅是清雅俊逸的風度使古今詩人畫家為它贊美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻為民族的精華而為世人所敬重。

以它的堅貞不渝、高潔、堅強、謙虛的品格，給人以立志奮發的激勵。在嚴寒中，梅開百花之先，獨天下而春，因此梅又常被民間作為傳春報喜的吉祥象徵。

梅花是歲寒三友之一，自古以來，人們都贊美她的傲雪精神，她的孤獨的不與百花爭春的高潔的美。所以，她象徵高潔、堅強的人。

(4)孫鈺德梅花擴展閱讀：

梅花在嚴寒中最先開放，然後引出爛漫百花散出的芳香，因此梅花與菊花一樣，受到了詩人的敬仰與贊頌。宋人陳亮《梅花》：「一朵忽先變，百花皆後香。」

詩人抓住梅花最先開放的特點，寫出了不怕打擊挫折、敢為天下先的品質，既是詠梅，也是詠自己。王安石《梅花》：「遙知不是雪，為有暗香來。」

詩句既寫出了梅花的因風布遠，又含蓄地表現了梅花的純凈潔白，收到了香色俱佳的藝術效果。陸游的著名詞作《詠梅》：「零落成泥碾作塵，只有香如故。」借梅花來比喻自己備受摧殘的不幸遭遇和不願同流合污的高尚情操。

元人王冕《墨梅》：「不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。」也是以冰清玉潔的梅花反映自己不願同流合污的品質，言淺而意深。

Ⅳ 豫劇知識介紹_梅花獎獲得者名單

豫劇的角色行當，由“生旦凈丑”組成。按一般的說法是四生、四旦、四花臉。戲班組織也是按照"四生四旦四花臉，四兵四將四丫環;八個場面兩箱官，外加四個雜役"。"四生"即老生、大紅臉(紅生)、二紅臉(武生)、小生。"四旦"即正旦(青衣)、小旦(花旦、閨門旦)、老旦、帥旦;四花臉是黑頭(副凈)、大花臉、二花臉、三花臉(丑)。也有五生、五旦、五花臉的說法。演員一般都有自己專工行當，也有一些演員則一專多能，工一行外，兼演他行。

據說，早期豫劇以"外八角"(四生四花臉)戲為主，生行戲占重要地位。生行的大紅臉和二紅臉的界限很，大紅臉專演關羽;二紅臉專演趙匡胤、秦瓊、康茂才等類角色，主要是武功戲。小生行一般有文武之分 ，也有的演員文武兼備，武功戲較出色。旦行(見 圖豫劇-7)在以"外八角"為主時代，只佔次要地位，但隨女演員的登台與逐漸增多，在豫劇中取得了主導地位。大凈主要以唱工取勝，三花臉除表演詼諧風趣外，武功戲也有"盤繩"、"吊水桶"、"空中還原"、"探海"、"元寶頂"、"大翻身"等不少絕招。各行當都有自己的表演要訣，如手勢要訣是"花臉過項，紅臉齊眉，小生齊唇，小

旦齊胸"，武打戲的短打要訣是"身如蛇形眼似電，拳如流星，腿似鑽;穩如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站穩如山"，在槍路上，有"走絲"、"連九槍"、"十三槍"、"九個鼻"、"八桿"、"單倒"等路數。青衣中閨門旦的表演要訣是"上場伸手似攆鵝，回手水袖搭手脖;飄飄下拜如抱子，跪下不能露腳脖"，"說話不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟"。彩旦的表演要訣是"斜眼偷看人，說話咬嘴唇;一扭渾身動，走路摔汗巾"。小旦的出場式是"出門按鬢角，雙手掖領窩，彎腰提綉鞋，再整衣裳角"。小生的表演要訣是"清、凈、沖"。"清"是清秀，唱詞吐字清，神態秀 氣;"凈"是動作干凈利落，恰到好處;"沖"是武打勇猛，精神振奮。

豫劇的傳統劇目有1000多個，其中很大一部分取材於歷史小說和演義。如封神戲、三國戲、瓦崗戲、包公戲、楊家將戲和岳家將戲，還有很大一部分描寫婚姻、愛情、倫理道德的戲。中華人民共和國成立之後，出現了不少描寫現實生活的現代戲和新編歷史劇，使豫劇事業又有了新發展。如《朝陽溝》、《小二黑結婚》、《人歡馬叫》、《倒霉大叔的婚事》、《試夫》、《蘋果，紅了》。據1956年統計，傳統劇目有647個。

比較有代表性的是《對花槍》、《三上轎》、《宇宙峰》、《地塘板》、《提寇》、《鍘美案》、《十二寡婦征西》、《春秋配》等。 1949年以來，整理、改編的傳統戲有《紅娘》、《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《破洪州》、《唐知縣審誥命》等;創作改編的現代戲有《朝陽溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》、《人歡馬叫》，移植演出的《小二黑結婚》、《羅漢錢》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《紅色娘子軍》等許多劇目。等。其中《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《梵王宮》(《洛陽橋》)、《唐知縣審誥命》(《七品芝麻官》)、《秦香蓮》(《包青天》)、《朝陽溝》、《人歡馬叫》等均攝製成影片。

豫劇的代表人物有陳素真、常香玉、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君“豫劇六大名旦”，代表六大風格旦角流派，旦角流派還有台灣“豫劇皇後”張岫雲創立的張派，宋桂玲的宋派，王秀蘭的王派，安金鳳的安派等旦角流派，小生趙義庭、王素君、王希玲，代表三大風格小生流派，須生唐玉成、唐喜成、劉忠河和劉新民、李樹建，代表五大風格須生流派，黑臉李斯忠，李派，丑角牛得草，牛派也很有特色。建國後的現代戲創作又涌現出高潔、馬琳、魏雲、王善朴、柳蘭芳等“豫劇五大主演”。活躍在當今國內豫劇舞台上的“豫劇十大名旦”：張寶英(河南)、王清芬( 河南)、虎美玲(河南)、牛淑賢(河北)、李喜華(湖北)、菅愛梅(河南)、朱巧雲(河南)、李金枝(河南)、陳淑敏(河南)、馬 莉(河南)、胡小鳳(河北)、章蘭(山東)等。湯玉英、王清芬、牛淑賢、虎美玲、胡小鳳、李金枝、李喜華、谷秀榮、陳淑敏、小香玉、李樹建、章蘭(二度梅) 、朱巧雲、周樺、王紅麗(二度梅)、張春玲、朱桂芹、顏永江、金不換、苗文華 、汪荃珍、賈文龍、李新花、楊紅霞、王惠、劉曉燕、田敏、陳新琴、徐俊霞、郭英麗(等豫劇表演藝術家先後摘取中國戲劇“梅花獎”。

豫劇：目前有30人32次奪得梅花獎，涉及6省20家院團。 下表為梅花獎獲得者名單及其所屬院團。

1 王紅麗(二度梅) 河南省小皇後豫劇團

2 章 蘭(二度梅) 山東省聊城市豫劇團

3 湯玉英 河南省豫劇三團

4 王清芬 河南省豫劇二團

5 牛淑賢(梅花榜首) 河北省邯鄲東風劇團

6 虎美玲 河南省鄭州豫劇院

7 胡小鳳 河北省邯鄲東風劇團

8 李喜華 湖北省襄樊豫劇團

9 李金枝 河南省豫劇一團

10 谷秀榮 河南省豫劇一團

11 陳淑敏 河南省洛陽豫劇團

12 小香玉 山西省太原豫劇團

13 李樹建 河南省三門峽豫劇團

14 朱巧雲 河南省開封豫劇團

15 周 樺 甘肅省蘭州豫劇團

16 張春玲 湖北省十堰市豫劇團

17 朱桂芹 山東省菏澤市豫劇團

18 顏永江 河南省平煤集團豫劇團

19 金不換 河南省鶴壁豫劇團

20 苗文華 河北省邯鄲東風劇團

21 汪荃珍 河南省豫劇三團

22 賈文龍 河南省豫劇三團

23 李新花 山東省濟寧市豫劇團

24 楊紅霞 河南省豫劇三團

25 王 惠 河南省豫劇一團

26 劉曉燕 河南省平頂山豫劇團

27 田 敏 河南省豫劇二團

28 郭英麗 河北省邯鄲東風劇團

29 陳新琴 河南商丘市豫劇院

30 徐俊霞 河南省豫劇一團

Ⅵ 獲得戲劇梅花獎的演員不少，哪幾位給你留下的印象最深，為什麼

梅花獎是咱們國家對戲曲表演者的最高獎項，之所以叫「梅花獎」，可能是有一句話叫「梅花香自苦寒來」，從事戲曲表演藝術成長之路充滿了艱辛，就這個意思吧，獲此殊榮實屬不易，我自己猜想獲得大獎的表演者必須有自己的代表作吧。從84年到現在舉辦了27屆了，加上全中國大小劇種幾百個，期間湧出的藝術家何其多！戲曲表演是舞台藝術，是立體呈現的綜合性的藝術形式。戲曲舞台上講究四功五法（唱念做打是為「四功」，手眼身法步叫做「五法」），講究人物的塑造要有血有肉，要立體，要有 情感 上的跌宕起伏，很不容易。所以就有了「台上一分鍾，台下十年功」一說。

現在說正題，我是陝西人，只對我們省的地方劇種回答一下。西北五省主要流行秦腔，是梆子腔的鼻祖，很古老的一個劇種了。按照戲曲藝術的行當來說：生旦凈丑，千生萬旦，一凈難求，醜行更是人才稀缺。所以，戲曲梅花獎更多的講的是生角和旦角行當。這個秦腔生角旦角梅花獎獲得者數不勝數，但本人生角喜歡李愛琴老師、李東橋老師、紅生的康建海老師、劉隨社老師，還有陝西省戲曲研究院小梅花團的包東東老師，他們各自都有很精彩的作品呈現，就不一一列舉了。旦角更喜歡省戲曲研究院馬友仙老師，三意社肖（玉玲）派的侯紅琴老師，還有甘肅「隴上金鳳凰」之稱的竇鳳琴老師。她們在各自的舞台上塑造人物活靈活現，十分鮮明，有自己的特色或者叫特點，有的都成了秦腔大家，成績斐然，毋庸諱言。

其實，秦腔戲曲舞台上涌現的好演員不在少數，尤其是民間，也是高手頻現。（比如甘肅的羊倌）真正的高手在民間，這樣最好了，秦腔藝術植根在老百姓的沃土中一定會薪火相傳生生不滅發揚光大的。[微笑]

尚長榮是給我印象很深的戲劇梅花獎獲獎演員。他曾三次獲得梅花獎，是唯一獲得梅花大獎的演員。

尚長榮出身梨園世家，父親是四大名旦尚小雲。尚長榮本工花臉，發聲自然，非刻意模仿，能以傳統程式刻畫人物，演繹的每個人都能生動感人。他不但能把《李逵探母》《將相和》等前輩演紅的劇目演出新意，還創新排演了《曹操與楊修》《廉吏於成龍》等新編 歷史 劇。劇中的快原板等在繼承的基礎上確有發展和創新，令人耳目一新。

再一位令我推崇的是二度梅獲得者河南豫劇演員李樹建，他是豫劇李派的創始人，是國家戲劇家協會副主席，河南豫劇院院長。李樹建在傳統豫西調的基礎上發揚光大，創立了唱腔深沉委婉低回醇厚，表演生動感人催人淚奔的豫劇新流派。新創劇目《程嬰救主》《清風亭》已經達到了極高的水平。

再一位令我印象深刻的梅花獎得主是現任中國戲曲學院教授張火丁。張火丁是京劇的大青衣宗程派。她曾受教於很多程派名家，後拜在趙榮琛名下。張火丁繼承流派又不拘泥流派。把刻化人物放在首位。她的唱腔深沉委婉迂迴幽咽。非常感人心魄，比傳統的程派更好聽更有新鮮感。她演的傳統戲中規中矩，新編劇出彩出新。由她首演的現代京劇《江姐》是樣板戲後最成功的新編戲之一。不但好看好聽還滿滿的釋放了正能量。裡面的唱段《紅岩上紅梅開》和《綉紅旗》以及《春蠶到死絲不盡》膾炙人口廣為傳唱。

李梅，李娟，齊愛雲，竇鳳琴，侯紅琴，李小鋒，李淑芳，惠敏莉，李東橋，任小蕾，張蓓，袁丫丫，譚建勛，張濤，孫存蝶，李君梅，竇鳳霞，李小青，雷通霞，柳萍等。他們的梅花獎實至名歸。我心中的梅花獎還有康亞嬋，丁良生，馬璐璐，薛廣民。

中國戲劇梅花獎，始於1983年，取意「梅花香自苦寒來」之意，旨在表揚在戲劇領域取得成就的中青年藝術家，苦盡甘來，予以肯定。作為愛好秦腔文化藝術的西北人，當然我們最為關注的就是獲得梅花獎的秦腔表演藝術家。因為這是戲劇界的最高榮譽勛章！

蘇鳳麗，甘肅省平涼市庄浪縣人。秦腔旦角演員，2013年第26屆中國戲劇梅花獎獲得者。是秦腔泰斗李正敏先生（敏派）傳人、秦腔表演藝術家肖玉玲女士親傳弟子，主攻正小旦，擅長唱腔表演大家閨秀，其風格大氣流暢，追求內秀。在藝術上不張揚，實實在在，腳踏實地一步一個腳印，對自己的藝術要求非常嚴格。在唱腔上比較講究，做工細膩。為人謙和，業務是老鄉吧，印象深刻。可謂庄浪大山裡飛出來的金鳳凰！

韋小兵， 祖籍甘肅省庄浪縣，現為寧夏演藝集團秦腔劇院花臉演員。第28界梅花獎獲得者。1986年，11歲的他因為愛好和特長，以優異成績考入甘肅省庄浪戲校學習秦腔表演藝術， 1989年7月戲校畢業後在甘肅省庄浪縣秦腔劇團參加工作、一干就是13年，從藝以來，足跡幾乎走遍了陝甘寧喜好秦腔的山山水水、村村落落，把自己的汗水揮灑在了秦腔藝術的大地上。其唱腔寬宏有力，質感強，風格獨特，深受觀眾喜愛。他和蘇鳳麗都是庄浪人的驕傲。每次回家鄉來演出，鄉親們都熱烈歡迎，他兩也很謙和，總是說回鄉演出感覺親切，也算是匯報演出！

譚建勛，陝西鳳翔人，18界梅花獎獲得者。主攻小生，須生。譚建勛戲路很寬，小生、須生都能演，他的《斬姚期》不論做工還是唱腔都堪稱精品，他做派穩健大氣，唱腔很有感染力，為人真誠敬業。在庄浪來演出過幾次，其《周仁回府》感情飽滿真摯，感染力強，令觀眾落淚！

還有其他梅花獎得主，都非常出彩，不在一一列舉，你心中的醉美梅花是誰？分享給大家聽聽！

劉長瑜——她就是一個為戲而生的一個人！她扮相好，聲腔好，表演好，修養好！

她塑造了一系列只屬於她的藝術形象，活潑可愛的梅香，俏皮的春草，悲情的燕燕，溫婉的樂昌公主………還有那個堅強不屈，英勇頑強的小鐵梅。無疑，這些角色已經成了中國戲曲畫廊中最具光彩的藝術形象！

舞台上的她光芒四射，舞台下的她溫婉可親！

她就是一朵雪中紅梅，花色嬌艷動人，馨香撲鼻暖心。這就是常說的德藝雙馨吧！

這在戲劇界是不多見的！

最喜歡的梅花獎獲得者是李勝素和於魁智，她們是最美的一對舞台表演藝術家，唱 念 做 打 堪稱一流！還有王艷和孟廣祿的演唱也是我的最愛！她們的演唱及表演，功底扎實，瀟灑自如！

梅花獎是戲曲屆的最高獎項，今天咱們其它戲曲獎項不談，專門來談一談近年來秦腔的梅花獎獲得者。下面是第三屆到第24屆秦腔梅花獎獲得者名單。

第3屆 李東橋 秦腔《千古一帝》

第5屆 戴春榮 秦腔《卓文君》

第13屆 李 梅 眉戶《留下真情》

第14屆 竇鳳琴 摺子戲《斬秦英》、《打路》、《卷席筒》

第16屆 雷通霞 摺子戲《失子驚瘋》、《探窯》、《謝瑤環》

第17屆 候紅琴 秦腔《火焰駒》

第18屆 譚建勛 秦腔《飛將軍李廣》

第18屆 孫存蝶 秦腔《柳書傳奇》

第18屆 李 娟 秦腔《楊七娘》

第19屆 柳 萍 摺子戲《武松殺嫂》《月下來遲》《打神告廟》

第21屆 李小鋒 摺子戲《白逼宮》《打柴勸弟》《盤腸戰》

第21屆 齊愛雲 秦腔《鄭英嬌》

第21屆 邊 肖 摺子戲秦腔《白逼宮》隴劇《坐樓殺惜》《蘇武歸漢》

第23屆 任小蕾 秦腔《雀台歌女》

第23屆 王新倉 摺子戲《悔路》《逼侄赴科》《拷寇》

第23屆 張小琴 摺子戲《斬竇娥》、《殺狗勸妻》、《劈棺驚夢》蘭州戲曲劇院

第23屆 張嘵琴 摺子戲《趙五娘吃糠》《月下來遲》《李逵探母》青銅峽文工團

第24屆 張 蓓 摺子戲《虞姬淚》《殺狗》《鬼怨.殺生》

第24屆 惠敏莉 秦腔《柳河灣的新娘》

第24屆 屈巧哲 摺子戲《趙五娘吃糠》《背女》《趕坡》

第24屆 李小雄 摺子戲《殺廟》《寇準背靴》《太廟請罪》

截止到第24屆，秦腔演員共有22人獲得秦腔梅花獎 。他們是秦腔屆的精英，秦腔屆的頂樑柱，是觀眾心目中的名家！

問那幾位演員留下的印象最深，我說他們都不錯，是秦腔屆的驕傲！至於印象最深的演員，我來說說。

第一、竇鳳琴，甘肅省秦劇團副團長，國家一級演員。先後在30多部戲中，擔任女主角，代表劇目有《白花曲》、《斬秦英》、《竇娥冤》、《玉蟬淚》、《梨花情》、《思源》等。長期的藝術實踐中，在汲取秦腔藝術豐富營養的同時，又把民歌、流行歌曲的一些發聲、行腔的特色，溶入秦腔演唱之中，高亢嘹亮而又委婉細膩，在秦劇旦行表演藝術方面形成了自己獨樹一幟的演唱風格，有「隴上金嗓子」、「秦腔界的金鳳凰」之美稱,與譚建勛、張蘭秦並稱為「隴原三俊傑」。

第二、雷通霞，1967年出生，甘肅省靖遠縣人。國家一級演員，第十六屆戲劇梅花獎獲得者，中國戲劇家協會會員，甘肅省劇協副主席，全國「五一勞動獎章」獲得者，全國「三八紅旗手」，中宣部「四個一批」人才，享受國務院特殊津貼。主攻正旦、小旦。秦腔肖派傳人，師承國家一級演員、著名秦腔表演藝術家肖玉玲和京劇表演藝術家陸淑綺。代表劇目有《官鵝情歌》、《王寶釧》、《秦香蓮》、《胡楊河》、《竇娥冤》、《女兒如花》、《黎秀芳》等。

她的成就最主要的是把肖（玉鈴）派藝術傳承和發揚，肖派的戲她演的惟妙惟肖！

第三、李小峰，1965年出生，陝西省戲曲研究院青年團副團長，中國戲劇家協會會員，陝西省秦腔藝術研究會常務理事，第二十一屆中國"梅花獎"獲得者。主攻文武小生。他先後在《白逼宮》、《周仁回府》、《清水衙門糊塗官》、《打柴勸弟》、《西湖遺恨》、《花亭相會》、《盤腸戰》、《寇準升堂》等幾十個大小劇目中擔任主要角色，以娓娓動聽的唱腔、扎實的功底塑造了眾多性格迥異的舞台藝術形象。

當然，其她梅花獎得住我也很喜歡，比如王新倉、侯紅琴、李梅、李娟張蓓等名家都很厲害，是秦腔屆的翹首，我同樣也愛他們！

大家好，我是老蘆聽戲，今天說說我最喜歡的梅花獎演員，京劇程派演員張火丁。

張火丁作為當今京劇舞台少數極富藝術魅力與個人魅力的領軍人物，「程腔張韻」早被戲迷們口口相傳。張火丁的演出，常常一票難求。她的程派唱腔收放合度，充分又得體，每一個小腔從她沉斂的嗓音中細細地、清晰完整地吐出來，迷倒了無數觀眾，更為她贏得了「第一票房青衣」的美譽。張火丁以極佳的天賦和良好的悟性，很快成長為程派後學中的佼佼者。其音色純正幽遠，行腔低回婉轉，表演節奏鮮明，身段豐富多彩。

我最愛的是《鎖麟囊》，尤其是2015年2月7日，上海大劇院的演出給我印象最深，戲中登朱樓水袖的表演堪稱一絕。後來這一次的演出看了很多遍，很是過癮，愛聽、愛看。我也就成了火粉，沒有那麼多的為什麼，就是喜歡張火丁。這就是我的回答，一個京劇愛好者的偶像張火丁。

崑曲名家張繼青，首屆梅花獎榜首；京劇名家尚長榮，首位梅花大獎（三度梅）獲得者；

梅花獎是兩年選一次，這是頒給那些在藝術上有極高成就的藝術家，也是對藝術家最高的奨勵。我映象最深刻的是京昆表演藝術家裴艷玲先生，她是位女性，但表演的男性角色那真是絕了。記得60年看她演的＂林沖夜奔＂心裡真是崇拜到五體投地，裴先生把林沖的絕望，孤獨，滄涼悲憤表現得淋漓盡致，唱，午，動作配合得絲絲入扣。裴先生的表演稱得上是到了戲劇表演的最高境界，也是前無古人，後無來者的境地，她是我國戲劇界的國寶級人物。

Ⅶ 《梅花》詩詞鑒賞

《梅花》詩詞鑒賞1

梅花

唐代：李煜

殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。

阻風開步障，乘月溉寒泉。誰料花前後，蛾眉卻不全。

失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發去年枝。

注釋

殷勤：情意懇切深厚，亦指懇切深厚的情意。司馬遷《報任少卿書》：「未嘗銜杯酒，接殷勤之歡。」《史記·司馬相如列傳》：「相如乃使人重賜文君侍者，通殷勤。」②檻（jiàn）：窗戶下或長廊旁的欄桿，也指井欄。

重（chóng）：再次。

妍（yán）：美，如「爭妍斗艷」。李白《於闐採花》詩：「丹青能令丑者妍。」

步障：用以遮蔽風塵或視線的一種屏幕。《晉書·石崇傳》：「崇與貴戚王愷、羊琇之徒，以奢靡相尚；愷作紫絲布步障四十里，崇作錦步障五十里以敵之。」

溉：灌、澆水。

花：開花。名詞活用為動詞。

蛾眉：女子長而美的眉毛。常作美女代稱。這里借指周後。

簡析

此詩題為《梅花》，卻不是一首詠物詩，而是詠嘆與梅花相關的人和事。據《全唐詩》載：「後主嘗與周後移植梅花於瑤光殿之西，及花時，而後已殂，因成詩見意。」

此詩首聯起句「殷勤移植」語，即指這次移植梅花之事；「移植地」便是「瑤光殿之西」的「曲檻小欄邊」。李煜、周後（即昭惠皇後）都是極富雅趣之人，又憑著帝王皇後的特殊條件，便為自己的生活極力營造出優美的氛圍。他們以銷金紅羅罩壁，以綠鈿刷絲隔眼，糊以紅羅，種梅花其外，興之所至，便有了移植梅花之事。頷聯寫道「共約重芳日，還憂不盛妍」，意思是記得當時還曾擔心，梅花「重芳日」，只恐「不盛妍」。唯其如此，頸聯便接著說：「阻風開步障，乘月溉寒泉。」為了給梅花「阻風」，這兩位形影相隨的伴侶還特意為梅花牽開了漂漂亮亮、長長寬寬的「步障」；為了給梅花澆水，也還曾不辭「乘月」披星之勞。實指望來年能觀賞到夫妻共同移植、一塊澆灌的梅花的艷美風姿。可是，又有誰能料到花開前後，這正該供夫妻共賞同樂的美景良辰，而「蛾眉卻不前」。尾聯的這一慨嘆，緊承在語流上逐層推進的前三聯而發，於升至極高處的波峰浪尖，忽發哀音，跌入深潭，凄惻動人，給讀者心靈以強烈沖擊。

《梅花》詩詞鑒賞2

● 花犯·梅花

周邦彥

粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。

露痕輕綴。

∩凈洗鉛華，無限佳麗。

去年勝賞曾孤倚。

冰盤同燕喜，更可惜、雪中高樹，香篝熏素被。

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。

吟望久，青苔上、旋看飛墜。

相將見、脆丸薦酒，人正、空江煙浪里。

但夢想，一枝瀟灑，黃昏斜照水。

周邦彥詞作鑒賞

起筆粉牆低，梅花照眼兩句，總領全篇，以下對昔日的回憶、對來日的想像，都由此景生發。

次句中的照眼二字，出自梁武帝《子夜四時歌·春歌四首》之一中的庭中花照眼句。這里，作者沒有具體點明梅花的顏色，略過了花色，只寫與粉牆相映照的花光，以光之奪目來顯示色之明麗。至於其花色之為紅為白，抑或為翠綠，這作者是個人的認知，不必拘泥。下面露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗三句，進一步寫出了梅花之所獨具的高出於凡花俗艷的格調。它之照眼，並不靠粉施朱，以嫣紅奼紫來炫人眼目，而是麗質天成，自然光艷，別有其吸引人視線的風神韻味。這三句本是起二句的延伸和補充，但其間穿插了依然舊風味一句，就使前、後五句所寫的既是現時景物又帶有舊時色彩，撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領起，時間上與前六句明白劃界。勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜兩句是對去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事：更可惜、雪中高樹，香篝熏素被兩句是對去年之花的追念，更愛去年梅花雪中開放的景象。

這里寫的是：梅花為積雪覆蓋，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之熏素被。

過片領以今年二字，與上片後四句開頭的去年二字相對應。上、下片的前半都是寫眼前所見的梅花。如此以來上片粉牆低以下六句是寫梅花的形態與風韻；下片今年對花以下五句則是寫梅花的情態和愁恨；前者寫梅花之盛開，後者寫到梅花之凋落。如此以來對花最匆匆句就有兩重含意：既是自嘆，又是嘆花；既嘆自身去留匆匆，即將遠行，又嘆梅花開落匆匆。芳景難駐。相逢似有恨，依依愁悴兩句，則是以我觀物，移情於景，化作者的愁恨為梅花的愁恨，把本是無知無情的寒梅寫得似若有知、有情。末尾一個悴字已預示花之將落，緊接著承以吟望久，青苔上、旋看飛墜二句，則進一步寫花的深愁苦恨及其飄零身世。

接著相將見、脆丸薦酒，人正、空江煙浪里兩句，純從空際落想。上句寫梅，但所寫的是眼前還不存的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思於青綠脆圓的梅子；下句寫人，但所寫的是將出現另一時空之內的人，是預計梅子薦新之時，人已遠離去年孤倚、今年相逢之地，而正江上的扁舟之中，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思，詞境再出新意。結拍但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水兩句，從林逋《山園小梅》詩中的名句疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏化出。詞人花開之時，對花之地，把詞思時間上跳到梅子已熟時，空間上跳到空江煙浪里，再從彼時、彼地又跳回花開時、花開地。

此詞以多變的結構和紆徐反復和筆調，把自我的身世之感融入對梅花各個時期和方面的描繪。今日、昔日、來日間往復盤旅地展開情思。這種跳躍變換、空靈流轉。渾化無跡的詞筆與詞思，確乎令人贊嘆不已。

《梅花》詩詞鑒賞3

古詩原文

窗外一株梅，寒花五齣開。影隨朝日遠，香逐便風來。

泣對銅鉤障，愁看玉鏡台。行人斷消息，春恨幾裴回。

譯文翻譯

庭院中有許許多多的雜樹，卻偏偏對梅花贊許感嘆，請問你為何會如此？是因為它能在寒霜中開花，在寒露中結果實。可是，一旦到了春天，在春風中搖盪，在春日裡嫵媚的你，卻紛紛隨風飄落凈盡，徒有抗寒霜的外表，卻沒有抗寒霜的本質。

注釋解釋

①中庭：庭院中。

②咨嗟：嘆息聲。

③君：指上句"偏為梅咨嗟"的詩人。

④其：指梅花。作花：開花。作實：結實。其下是詩人的回答。這二句是說梅花能在霜中開花，露中結實，不畏嚴寒。

⑤爾：指梅花。霜華：霜中的花。華，同「花」。這三句是說梅花（縱使在艱難日子顯示出抗霜抗露的特質）一旦遇到了春風春日，就趕緊搖盪著腰肢去諂媚它們了。徒有抗寒霜的外表，卻沒有抗寒霜的本質。

⑥霜華：即前句 "霜中能作花" 的簡稱。

⑦霜質：本指梅花的抗寒能力，借喻抵抗艱難惡劣環境的本質。

《梅花》詩詞鑒賞4

故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。一涓春水點黃昏，便沒頓、相思處。

曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞說東風亦多情，被竹外、香留住。

賞析/鑒賞

詠物詞在南宋時已發展成熟，周邦彥人稱「縝密典麗」，「富艷精工」，史達祖繼承了這種創作風格，而其除了字鍛句煉外，又使情景融合無際，更加渾融。

上片寫溪上月下賞梅情景。詞人自號梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛梅之情可見一直很深。他曾往好友張鎡（功甫）南湖園中賞梅，《醉公子·詠梅寄南湖先生》雲：「秀骨依依，誤向山中，得與相識。溪岸側。……今後夢魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百。」訴說與梅花溪畔相識，鍾愛情深，別後夢魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似，由詞意可知詞人是大約在春天的一個傍晚來到梅花溪的。此時太陽落山，月亮升起皓空，但見那梅樹在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動人。可是，那梅樹梢頭卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧，看不清梅花的冰姿雪容。這情景對一心賞梅，愛之情深的詞人來說，自然是很掃興的，心中不覺浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無奈的神情，因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句：「掛愁無奈，煙梢月樹。」前句寫情，後句寫景，情由景生，妙合交融。其中「掛愁」很是形象，也是詞人愛用的字眼。他曾在《八歸》中說：「只匆匆眺遠，早覺閑愁掛喬木。應難奈，故人天際，望徹淮山，相思無雁足。」這「掛愁無奈，煙梢月樹」八個字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔說：「邦卿詞奇秀清逸，有李長吉之韻，蓋能融情景於一家，會句意於兩得。」就此而論，實在是恰切之評。過拍兩句：「一涓春月點黃昏，便沒頓、相思處」，寫詞人月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，彷彿一切都無所隱匿，連詞人的滿懷相思也沒有可安頓的地方，真個是「寸心外，安愁無地」，閑婉深曲的細膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露。「春月」，一作「春水」。水字不如月字。用月字，既寫月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的「點」字形象地寫出月光映澈溪水，點破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態感，化靜為動，饒有情趣。

下片寫月下的回憶和遐想。第一句「曾把芳心深許」，上承「相思」二字，用擬人化手法敘說梅花相愛情深，曾兩情相悅，此時猶沉浸在昔日歡愛的回憶中。梅花本來無情，而詞人以情觀花，故而花亦有情。但「相思一度，穠愁一度」吧，美好的時光已經逝去了，往事猶記，舊情依然，魂牽夢隨，柔情似水，滿腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲說又不知從何說起，於是悲戚戚地吐出一句：「故夢勞詩苦！」這個「苦」字，是相思之苦、想說而說不出的苦，感情份量很重，著力表達了詞人對梅花相愛之深、相思之切的感情。當他無計可訴相思的時候，驀然想起東風或能傳達相思之苦，是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花。可是，聽說多情的東風早被那竹外的梅花留住，迷戀著梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。因而詞人無限哀怨地說出末結兩句：「聞說東風亦多情，被竹外、香留住。」寫到這里，詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風只是「聞說」，未必是真，但在詞人想來，疑慮難釋。只能失望地將之當真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的復雜感情一齊涌了出來。

從這結尾兩句來看，詞人詠梅花，似別有懷抱，但詞人卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫形而寫神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂「不著一字盡得風流」。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語，妥貼輕圓，確為詞中俊品。

《梅花》詩詞鑒賞5

《揚州法曹梅花盛開》

南北朝：何遜

兔園標物序，驚時最是梅。

銜霜當路發，映雪擬寒開。

枝橫卻月觀，花繞凌風台。

朝灑長門泣，夕駐臨邛杯。

應知早飄落，故逐上春來。

《揚州法曹梅花盛開》古詩簡介

《揚州法曹梅花盛開》是南朝梁詩人何遜所作的一首五言古詩。這首詩通過描寫凌寒獨放的梅花，歌頌了梅花傲雪凌霜的高潔品質，同時借詠梅來表現自己堅定的情操和高遠的志向。抒發了詩人不趨炎附勢，疏枝獨立不失氣節的品德。這首詩運用大量擬人的手法，生動形象。

《揚州法曹梅花盛開》翻譯/譯文

在花園里是容易看出時節的變化的，其中最使人驚異、最能標志時節變化的就是梅花。

梅花不怕霜雪、不畏風寒，在零霜下雪的時候，它就在路邊開放了。

梅花的枝葉和花朵開遍揚州。

梅花盛開的時候可以使被遺棄者見之有感而落淚，也可以使鍾情的人觸景興懷而勃發。

梅花大概也知道自己飄落得早，所以趕在正月就開起花來了。

《揚州法曹梅花盛開》注釋

①兔園：本是漢梁孝王的園名，這里借指揚州的林園。標：標志。物序：時序，時節變換。這兩句是說，在花園里是容易看出時節的變化的，其中最使人驚異、最能標志時節變化的就是梅花。

②擬：比，對著。這兩句是說，梅花不怕霜雪、不畏風寒，在零霜下雪的時候，它就在路邊開放了。

③卻月觀、凌風台：可能都是揚州的台觀名。這兩句是說，梅花在台觀周圍開得很盛。

④長門：漢宮名。漢武帝曾遺棄陳皇後於長門宮，司馬相如為她寫過一篇《長門賦》。臨邛：漢縣名，司馬相如曾在臨邛飲酒，結識了卓文君。這兩句是說，梅花盛開的時候可以使被遺棄者見之有感而落淚，也可以使鍾情的人觸景興懷而勃發。

上春：即孟春正月。這兩句是說，梅花大概也知道自己飄落得早，所以趕在正月就開起花來了。

《揚州法曹梅花盛開》賞析/鑒賞

品賞此詩須從「驚」字入手。驚，既是詩人對梅花標領物序敏銳性、准確性的驚異之情，也是賞梅人、寫梅人意氣風發、敢作敢為，不鳴則已、一鳴驚人的心理表達。

標領物序是梅花的使命，可擔當此使命的環境又是其他花朵所不能承受的，「銜霜當路發，映雪擬寒開。枝橫卻月觀，花繞凌風台。」霜愈濃，雪愈深，其枝愈挺，其花愈俏。不是嗎?挺拔不屈的枝幹讓當空的皓月黯然失色，掩面後退;清潔俏麗的花朵讓卷地的飆風收起狂暴脾氣悄然隱去。懸崖百丈冰相加，濃霜大雪相侵，梅花仍毫不畏懼地踏著准確的節拍報春來了，皓月飆風能不感動嗎?濃霜凝枝，輕松銜起;大雪壓干，自如撐出;霜雪映襯，准時開放。大大方方的風姿，磊磊落落的胸懷，不屈不撓的氣概，梅花精神在這二十字中得到酣暢淋漓的表達。「當路」、「擬寒」、「卻月」、「凌風」是人梅雙關，梅能在霜雪滿天的季節里含苞怒放，人也應在風雨連綿的人生路上不失時機地施展才能，干出一番事業來。「枝橫、花繞」兩句中「卻月觀」、「凌風台」是名詞，而「卻」和「凌」又是動詞，詩人運筆之處以「名」引「動」，以「動」揚「名」，寄情寓意不見痕跡，渾然天成。這種匠心獨運的剪裁，既收到了耐人尋味的效果，也向後人證明了作者在斟酌詞句上的深厚功力。故而，一首吟罷淚雙流的大詩人杜甫說：「頗學陰何苦用心」(陰指陰鏗，何指何遜)。

「朝灑長門泣，夕駐臨邛杯」則是詩人展開豐富聯想的神來之筆。皓月、飆風感動了，住在長門宮的陳皇後、家是臨邛縣的卓文君也感動了：她們看到挺拔不屈的枝幹，不由發出了人不如梅的哀嘆。清潔俏麗的花朵與晶瑩剔透的淚珠兩相映襯，淚是花，花是淚，以酒獻花，花依然，人卻醉。詩人借陳皇後、卓文君的歷史典故，諷刺了那些視女子為玩物，聲色犬馬的無恥之徒。這同時也是詩人對封建專制制度的控訴與吶喊。「朝灑」、「夕駐」兩句看似與梅標人格的主題創意無關，但正是這神來之筆，拓寬深化了詩作的思想內涵，在筆鋒突轉的跌宕起伏之中抒發了詩人不把恩寵疏遠看得很重、不受名利所累的冷靜頭腦和曠達胸懷，可以說是做到了思想性與藝術性的高度統一。

最後兩句「早知應飄落，故逐上春來。」將梅標人格的感懷推向高潮。有盛必有衰，盛開的梅花終有凋落的時候，可凋落並不可怕，並不後悔，只要能夠向人們報道嚴寒即將消退，春天就要到來的消息，盡到自己的職責，這就實現了自己的目標和價值，就是最大最好的欣慰，更何況「落紅不是無情物，化作春泥更護花。」結尾與開頭照應，回答了梅花為什麼要擔當標領物序的報春使者的設問。

整首詩一氣呵成，景融情、物傳神，有思想，有韻味，盛開的梅花與詩人奔放的才情渾然一體，構成一篇雄視百代的詠梅佳作。

明朝陸時雍之《詩鏡總論》：

何遜詩，語語實際，了無滯色。其探景每入幽微，語氣悠柔，讀之殊不盡纏綿之致。

何遜以本色見佳，後之采真者，欲摹之而不及。陶之難摹，難其神也;何之難摹，難其韻也。何遜之後繼有陰鏗，陰何氣韻相鄰，而風華自布。見其婉而巧矣，微芳幽馥，時欲襲人。

《揚州法曹梅花盛開》作者簡介

南朝梁詩人，字仲言，東海郯(今山東省蘭陵縣長城鎮)人，何承天曾孫，宋員外郎何翼孫，齊太尉中軍參軍何詢子。八歲能詩，弱冠州舉秀才，官至尚書水部郎。詩與陰鏗齊名，世號陰何。文與劉孝綽齊名，世稱何劉。其詩善於寫景，工於煉字。為杜甫所推許，有集八卷，今失傳，明人輯有何水部集一卷。後人稱"何記室"或"何水部"。

《梅花》詩詞鑒賞6

門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。盪千里、暗香平遠。端正看、瓊樹三枝，總似蘭昌見。

酥瑩雲容夜暖。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷雲荒翠，幽棲久、無語暗申春怨。東風半面。料准擬、何郎詞卷、歡未闌、煙雨青黃，宜晝陰庭館。

譯文

⑴冷雲荒翠：一作「冷雲荒苑」，一作「翠荒深院」，一作「翠深荒院」，一作「翠雲荒院」。

⑵春：一作「眷」。

⑶詞：一作「詩」。

賞析/鑒賞

《解語花》，入「林鍾羽」，一作「高平調」。《天寶遺事》：「唐太液池有千葉白蓮，中秋盛開。玄宗宴賞，左右皆嘆羨，帝指貴妃曰：『爭如我解語花』。」詞取以為名。詞首見周邦彥《片玉詞》。雙調，一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。

「門橫」三句。此言大門前的老梅樹虯枝平伸似蓋，好像把藍天都打上了皺折。門前的'大路向左右延伸沒入在茫茫的天際而不見盡頭。舉目四顧，春的氣息已經逼近了江南水鄉。一「碧」字，既指藍天，又點出了春天已經降臨。故王安石雲「春風又綠江南岸」，「碧」，即綠也。「暮寒」一句。化用賀知章「二月春風似剪刀」詩句意境，將初春的料峭晚風比擬作鋒利的剪刀，刺人肌膚。「臨溪影」一句，襲林逋「疏影橫斜水清淺」詩句。繪出了一幅清雅自然的風景畫：小溪岸邊，梅枝斜插，臨水照影，流水清徹。這是從門前的梅樹引申開來的。「飛霙」兩句，詞鋒陡轉，大處著墨。此言天氣轉寒，夜晚忽然降下了一場鵝毛般的春雪。平明遠眺，皚皚白雪鋪平了千里原野，但是遠處仍舊傳來了生命的氣息———縷淡淡的梅花清香悄然襲來。「霙」，即雨夾雪。蘇軾《雪》「晚雨纖纖變玉霙」句可證之。「端正看」兩句，寫實。經過詞人的仔細觀察，發覺眼前這些梅樹的品種，都好像在蘭昌宮那裡見到過似的。「三」，概數，言其多也。又「蘭昌」，宮名。「瓊樹」以下五句，全用薛昭遇雲容事。戴華附識：思岩兄雲：雲容張氏，蘭翹劉氏，鳳台蕭氏，蘭昌宮三仙女。「瓊艷三枝半夜春」，即薛詩也。那末詞人「瓊樹三枝」句，是直接抄來薛詩用於詞中。上片純是寫景，旨在突出題意「梅花」。

「酥瑩」一句，化用李洞詩「半胸酥嫩白雲饒」意境。將梅花的潔白喻作女子半露的酥胸，纖纖梅枝擬為女子頭上的雲鬢，這些都使寒夜增輝，也有了些許暖意。「伴蘭翹」兩句。「蘭翹」，首飾名。「簫鳳」，用簫史吹簫引鳳的典故，此以通感手法喻梅花的清香。此言梅花瓣好比清瘦的「蘭翹」，梅花香又好像是夜空中簫史引鳳的簫聲，柔軟清婉，令人消魂。「冷雲」兩句，宕開一筆，替梅樹設想。言在這嚴寒的天地中，只有冷雲迷霧陪伴著那孤寂的梅樹。梅樹久久地棲立在幽僻之處，雖是默默無言，但暗中一定也在埋怨著：春天怎麼還不來呢？「東風」兩句承上。言當春姑娘剛露出「半面」之時，梅樹就會像何晏大聲地朗讀其詩作一樣的歡欣鼓舞，並且迫不及待地競放其花，來宣揚春天的來臨。「何郎」三國時魏國人，名晏，尚清談，開清談的風氣。「歡未闌」兩句。此言當梅樹興致勃勃地為春天鼓吹、歡呼還未結束的時候，轉瞬間又會到了初夏的梅雨時節。等到那個時候，門前的老梅樹將會顯得枝茂葉繁，它似蓋的虯枝加上繁茂的綠葉形成的樹蔭兒將會遮蔽了整個庭院與屋舍，使院中室內全處在它的陰影之下。結句呼應首句「門橫皺碧」句，以形成首尾相接。下片多處設喻，描述梅樹的各種身態。

全詞首尾相接，一氣呵成，夢窗可謂善詠梅者也。又楊氏《箋釋》雲：為冶遊之作。此從詞中用蘭昌宮三仙女之典可證之。

《梅花》詩詞鑒賞7

【原詩】

梅花

王安石

牆角數枝梅，

凌寒獨自開。

遙知不是雪，

為有暗香來。

【注釋】

1．凌寒：冒著嚴寒。

2．遙：遠遠的。

3．為：因為。

4．暗香：指梅花的幽香。

【解說】

牆角有幾枝梅花冒著嚴寒獨自開放。為什麼遠看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

【賞析】

古人吟唱梅花的詩中，有一首相當著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」兩句，更被贊為詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養鶴，過著隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現的不過是脫離社會現實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在牆角但毫不自卑，遠遠地散發著清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用「暗香」點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。

Ⅷ 關於寒冬梅花的詩句

1.描寫冬季梅花的詩句

《梅》王安石

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不足雪，為有暗香來。

《與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首》王安石

華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。

鳳帶敬圓城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。

《憶梅》李商隱

定定住天涯，依依向物華。

寒梅最堪恨，長作去年花。

《十一月中旬至扶風界見梅花》李商隱

匝路亭亭艷，非時裊裊香。

素娥惟與月，青女不饒霜。

贈遠虛盈手，傷離適斷腸。

為誰成早秀？不待作年芳

《梅花絕句》（之—）陸游

聞道梅花圻曉風，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

《梅花絕句》（之二）

幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。

高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。

《梅花絕句》（之三）

雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。

過時自會飄零去，恥向東君更乞憐。

《早梅》南朝·謝燮

迎春故早發，獨自不疑寒。

畏落眾花後，無人別意看。

《江梅》唐·杜甫

梅蕊臘前破，梅花年後多。

絕知春意好，最奈客愁何？

雪樹元同色，江風亦自波。

故園不可見，巫岫郁嵯峨。

2.關於冬天梅花的詩句 古詩

描寫冬天梅花的詩句

1、梅蕊臘前破，梅花年後多。絕知春意好，最奈客愁何？雪樹元同色，江風亦自波。故園不可見，巫岫郁嵯峨。——杜甫《江梅》

2、牆角數枝梅，凌寒蠢塌獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。——王安石《梅花》

3、萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪裡，昨夜一枝開。風遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應律，先發望春台。——齊己《早梅》

4、梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。——盧梅坡《雪梅》

5、天迥雲垂草，江空雪稿猜覆沙。野梅燒不盡，時見兩三花。——劉基《古戍》

6、塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。——劉禹錫《楊柳枝詞》

7、到處皆詩境，隨時有物華。應酬都不暇，一嶺是梅花。——張道洽《嶺梅》

8、山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。猶恨東風無意思，更吹煙雨暗黃昏。——張嵲《墨梅》

9、驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。——陸游《卜運算元·詠梅》

10、微雪初消月半池，籬邊遙見兩三枝。清香傳得天心在，未話尋常草木知。——方孝孺《畫梅》

11、冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春。——王冕《白梅》

12、和風和雨點苔紋，漠漠殘香靜里聞。林下積來全似雪，嶺頭飛去半為雲。不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。回首孤山山下路，霜禽粉蝶任紛紛。——律然《落梅》

13、一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。——張謂《早梅》

14、疏是枝條艷是花，春妝兒女競奢華。閑庭曲檻無余雪，流水空山有落霞。——曹雪芹《詠紅梅花得「花」字》

15、早梅發高樹，迥映楚天碧。朔風飄夜香，繁霜滋曉白。欲為萬里贈，杳杳山水隔。寒英坐銷落，何用慰遠客。——柳宗元《早梅》

16、聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億？一樹梅花一放翁。——陸游《梅花絕句》

17、萬樹寒無色，南枝獨有花。（）香聞流水處，影落野人家。——道源《早梅》

18、君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未？——王維《雜詩》

19、雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。——呂本中《踏莎行》

20、白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開。凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰。——曹雪芹《詠紅梅花得「梅」字》

21、天涯也有江南信，梅破知春近。夜闌風細得香遲，不道曉來開遍向南枝。——黃庭堅《虞美人》

22、桃未芳菲杏未紅，沖寒先喜笑東風。魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通。綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。——曹雪芹《詠紅梅花得「紅」字》

23、已見寒梅發，復聞啼鳥聲。愁心視春草，畏向玉階生。——王維《雜詠》

24、定定住天涯，依依向物華。寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隱《憶梅》

25、吾家洗硯池邊樹，個個花開淡墨痕。不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。——王冕《墨梅》

3.關於冬天梅花的古詩

《梅》王安石牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不足雪，為有暗香來。與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首王安石華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。

鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。《憶梅》李商隱定定住天涯，依依向物華。

寒梅最堪恨，長作去年花。十一月中旬至扶風界見梅花李商隱匝路亭亭艷，非時裊裊香。

素娥惟與月，青女不饒霜。贈遠虛盈手，傷離適斷腸。

為誰成早秀？不待作年芳《梅花絕句》（之—）陸游聞道梅花圻曉風，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

《梅花絕句》（之二）幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。

《梅花絕句》（之三）雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。過時自會飄零去，恥向東君更乞憐。

《早梅》南朝·謝燮迎春故早發，獨自不疑寒。畏落眾花後，無人別意看。

《江梅》唐·杜甫梅蕊臘前破，梅花年後多。絕知春意好，最奈客愁何？雪樹元同色，江風亦自波。

故園不可見，巫岫郁嵯峨。《早梅》唐·齊己萬木凍欲折，孤根暖獨回。

前村深雪裡，昨夜一枝開。風遞幽香出，禽窺素艷來。

明年如應律，先發映春台。唐·王維《雜詩》君自故鄉來，應知故鄉事。

來日倚窗前，寒梅著花未？《雜詠》唐·王維已見寒梅發，復聞啼鳥聲。心心視春草，畏向玉階生。

《憶梅》唐·李商隱定定住天涯，依依向物華。寒梅最堪恨，長作去年花。

《江上梅》唐·王適忽見寒梅樹，花開漢水濱。不知春色早，疑是弄珠人。

《庭梅詠寄人》唐·劉禹錫早花常犯寒，繁實常苦酸。何事上春日，坐令芳意闌？夭桃定相笑，游妓肯回看！君問調金鼎，方知正味難。

《梅花》唐·崔道融數萼初含雪，孤標畫本難。香中別有韻，清極不知寒。

橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風如解意，容易莫摧殘。

《梅花》唐·庾信當年臘月半，已覺梅花闌。不信今春晚，俱來雪裡看。

樹動懸冰落，枝高出手寒。早知覓不見，真悔著衣單。

《雪裡覓梅花》唐·蕭綱絕訝梅花晚，爭來雪裡窺。下枝低可見，高處遠難知。

俱羞惜腕露，相讓道腰羸。定須還剪采，學作兩三技。

4.關於冬季梅花的詩句

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

____林逋《山園小梅·其一》不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。____黃櫱禪師《上堂開示頌》梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

____盧梅坡《雪梅·其一》牆角數枝梅，凌寒獨自開。____王安石《梅花 / 梅》江南幾度梅花發，人在天涯鬢已斑。

____劉著《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君。____盧仝《有所思》冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵；____王冕《白梅》有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。

____盧梅坡《雪梅·其二》尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。____杜耒《寒夜》驛外斷橋邊，寂寞開無主。

____陸游《卜運算元·詠梅》零落成泥碾作塵，只有香如故。____陸游《卜運算元·詠梅》江南無所有，聊贈一枝春。

____陸凱《贈范曄詩》姑蘇城外一茅屋，萬樹梅花月滿天。____唐寅《把酒對月歌》竹影和詩瘦，梅花入夢香。

____王庭筠《絕句·竹影和詩瘦》砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。____李煜《清平樂·別來春半》。

5.關於冬天梅的詩句古詩

冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵；——王冕《白梅》梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

——盧梅坡《雪梅·其一》牆角數枝梅，凌寒獨自開。——王安石《梅花 / 梅》《梅》王安石牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不足雪，為有暗香來。與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首王安石華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。

鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。《憶梅》李商隱定定住天涯，依依向物華。

寒梅最堪恨，長作去年花。十一月中旬至扶風界見梅花李商隱匝路亭亭艷，非時裊裊香。

素娥惟與月，青女不饒霜。贈遠虛盈手，傷離適斷腸。

為誰成早秀？不待作年芳《梅花絕句》（之—）陸游聞道梅花圻曉風，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

《梅花絕句》（之二）幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。

《梅花絕句》（之三）雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。過時自會飄零去，恥向東君更乞憐。

《早梅》南朝·謝燮迎春故早發，獨自不疑寒。畏落眾花後，無人別意看。

《江梅》唐·杜甫梅蕊臘前破，梅花年後多。絕知春意好，最奈客愁何？雪樹元同色，江風亦自波。

故園不可見，巫岫郁嵯峨。《早梅》唐·齊己萬木凍欲折，孤根暖獨回。

前村深雪裡，昨夜一枝開。風遞幽香出，禽窺素艷來。

明年如應律，先發映春台。唐·王維《雜詩》君自故鄉來，應知故鄉事。

來日倚窗前，寒梅著花未？《雜詠》唐·王維已見寒梅發，復聞啼鳥聲。心心視春草，畏向玉階生。

《憶梅》唐·李商隱定定住天涯，依依向物華。寒梅最堪恨，長作去年花。

《江上梅》唐·王適忽見寒梅樹，花開漢水濱。不知春色早，疑是弄珠人。

《庭梅詠寄人》唐·劉禹錫早花常犯寒，繁實常苦酸。何事上春日，坐令芳意闌？夭桃定相笑，游妓肯回看！君問調金鼎，方知正味難。

《梅花》唐·崔道融數萼初含雪，孤標畫本難。香中別有韻，清極不知寒。

橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風如解意，容易莫摧殘。

《梅花》唐·庾信當年臘月半，已覺梅花闌。不信今春晚，俱來雪裡看。

樹動懸冰落，枝高出手寒。早知覓不見，真悔著衣單。

《雪裡覓梅花》唐·蕭綱絕訝梅花晚，爭來雪裡窺。下枝低可見，高處遠難知。

俱羞惜腕露，相讓道腰羸。定須還剪采，學作兩三技。

《梅花》唐·蔣維翰白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。幾家門戶重重閉，春色如何入得來？《梅花》宋·陳亮疏技橫玉瘦，小萼點珠光。

一朵忽先發，百花皆後春。欲傳春信息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄，東君正主張。《冬日雜興》宋·張耒空山身欲老，徂歲臘還來。

愁怯年年柳，傷心處處梅。綠蔬挑甲短，紅蠟點花開。

冰雪如何有，東風日夜回。《再和楊公濟梅花》宋·蘇軾莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相摧。

斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。《贈嶺上梅》宋·蘇軾梅花開盡白花開，過盡行人君不來。

不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。《墨梅》宋·朱熹夢里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凜冰霜。

如今白黑渾休問，且作人間時世妝。《題楊補之畫》宋·樓鑰梅花屢見筆如神，松竹寧知更逼真。

百卉千花皆面友，歲寒只見此三人。

6.描寫冬天梅花的詩詞有哪些

描寫冬天梅花的詩詞有：

1. 牆角數枝梅，凌寒獨自開。

2. 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。知

3. 寒梅最堪恨，常作去年花。

4. 只恐江南春意減，此心元不為梅花。

5. 一樹寒梅白玉條，迥臨林村傍溪橋。

6. 越梅半拆輕寒里，道冰清淡薄籠藍水。

7. 梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。

8. 試問梅花何處好，與君藉草攜壺。

9. 雪裡香梅，先報春來早。

10. 醉歸江路野梅新。

第一首原文及譯文：

梅花 / 梅

【作者】王安石 【朝代】宋

牆角數枝版梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

譯文：那牆角的幾枝梅花，冒著嚴寒獨自盛開。為什麼遠望就知道潔白的梅花不是雪呢？因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

賞析：這首詩通過寫梅花，在嚴寒中怒放、潔白無瑕，贊美了梅花高貴的品德和頑強的生命力權。------梅，古之「四君子」之一。「四君子」是古代文人從物與環境的結合中提煉出的具有特別的精神象徵的意象。

7.關於冬季梅花的詩句

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。____林逋《山園小梅·其一》

不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。____黃櫱禪師《上堂開示頌》

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。____盧梅坡《雪梅·其一》

牆角數枝梅，凌寒獨自開。____王安石《梅花 / 梅》

江南幾度梅花發，人在天涯鬢已斑。____劉著《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》

相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君。____盧仝《有所思》

冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵；____王冕《白梅》

有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。____盧梅坡《雪梅·其二》

尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。____杜耒《寒夜》

驛外斷橋邊，寂寞開無主。____陸游《卜運算元·詠梅》

零落成泥碾作塵，只有香如故。____陸游《卜運算元·詠梅》

江南無所有，聊贈一枝春。____陸凱《贈范曄詩》

姑蘇城外一茅屋，萬樹梅花月滿天。____唐寅《把酒對月歌》

竹影和詩瘦，梅花入夢香。____王庭筠《絕句·竹影和詩瘦》

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。____李煜《清平樂·別來春半》

8.形容梅花在冬天還開放的詩句

王安石《梅》

牆角數枝梅， 凌寒獨自開。

遙知不足雪 ，為有暗香來。

蘇東坡《紅梅》

年年芳信負紅梅，

江畔垂垂又欲開。

珍重多情關伊令，

直和根撥送春來。

宋·蘇軾《贈嶺上梅》

梅花開盡白花開，過盡行人君不來。

不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。

白居易《新栽梅》

莫怕長洲桃李嫉，

池邊新栽七株梅，

欲到花時點檢來。

今年好為使君開。

元·王冕《梅花》

三月東風吹雪消，湖南山色翠如澆。

一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。

元 王冕《白梅》

冰雪林中著此身，

不同桃李混芳塵。

忽然一夜清香發，

散作乾坤萬里春。

元 王冕《墨梅》

我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。

不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。

李清照《漁家傲》

雪裡已知春信至，

寒梅點綴瓊枝膩，

香臉半開嬌旖旎，

當庭際，

玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，

故教明月玲瓏地。

共賞金尊沉綠蟻，

莫辭醉，

此花不與群花比。

李清照《玉樓春.紅梅》

紅酥肯放瓊苞碎，

探著南枝開遍末？

不知醞藉幾多時，

但見包藏無限意。

道人憔悴春窗底，

悶損闌干愁不倚。

要來小看便來休，

未必明朝風不起。

柳宗元《早 梅》

早梅發高樹，回映楚天碧。

朔風飄夜香，繁霜滋曉白。

欲為萬里贈，杳杳山水隔。

寒英坐銷落，何用慰遠客。

江梅（杜甫）

梅蕊臘前破，梅花年後多。

絕知春意好，最奈客愁何？

雪樹元同色，江風亦自波。

故園不可見，巫岫郁嵯峨。

詠梅（陸游）

驛外斷橋邊，

寂寞開無主。

己是黃昏獨自愁，

更著風和雨。

無意苦爭春，

一任群芳妒。

零落成坭碾作塵，

只有香如故。

山園小梅

林逋

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂

幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。

雪梅（其一）

盧梅坡

梅雪爭春未肯降， 騷人擱筆費評章。

梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香.

雪梅（其二）

盧梅坡

有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。

日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。

早梅

齊已

萬木凍欲折，孤根暖獨回。

村前深雪裡，昨夜一 枝開。

詠梅（毛澤東）

風雨送春歸，

飛雪迎春到。

己是懸崖百丈冰，

尤有花枝俏。

俏也不爭春，

只把春來報。

待到山花爛漫時，

她在叢中笑。

詠梅（郭沫若）

晨見梅花愁，

今見梅花笑。

本有東風孕滿懷，

春伴梅花到。

風雨任瘋狂，

冰雪隨驕傲。

萬紫千紅結隊來，

遍地吹軍號。