馬蘭梅花獎

1. 中國戲劇獎·梅花表演獎的獎項簡介

「中國戲劇梅花獎」已開展二十多年，在中國國內外產生了廣泛影響，為培養優秀戲劇表演人才、繁榮戲劇事業做出了重要貢獻。梅花獎已成為中國最有影響力的戲劇獎，甚至被人譽為「中國戲劇的奧斯卡獎」。
經過二十餘年的評選，梅花獎至少在三方面對戲曲表演產生了積極作用。 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第四屆獲獎演員（1987）21人 戲曲 計鎮華、華文漪、塗玲慧、湯玉英、馬蘭、田桂蘭、蔡正仁、王鳳芝
雷英、張寄蝶、岳美緹、華雯、王玉蘭、王芝泉、李二娥 話劇 呂曉禾、王宇、梁冠華、張國立、溫玉娟 歌劇 楊洪基 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第五屆獲獎演員（1988年）21人 戲曲 馮玉萍、石小梅、楊至芳、武俊英、馬玉璋、宋丹菊、劉芸、蔡瑤銑
趙葆秀、霍俊萍、戴春榮、馬少良、高翠英、劉秀榮、王奉梅 話劇 奚美娟、宋國鋒、野芒、韓童生、張秋歌 歌劇 劉維維 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第六屆獲獎演員（1989年）23人 戲曲 王萬梅、葉金援、左大玢、郭彩萍、馮剛毅、沈健瑾、雷保春、曾靜萍
鄧敏、陳美蘭、古小琴、朱世慧、楊春霞、王清芬、沈鐵梅 話劇 劉遠、王巍、宋潔、李放、盧志啟 歌劇 萬山紅、郭衛民 滑稽戲 張克勤 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第七屆獲獎演員（1990年）22人 戲曲 牛淑賢、黃孝慈、馬淑華、許愛英、虎美玲、於魁智、辛寶達、陳智林
張靜嫻、言興朋、李秀雲、王樹芳、李靜文、周龍、張幼麟 話劇 賈占紅、張志中、楊青、魏積安、譚宗堯 歌劇 張積民、陳素娥 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第八屆獲獎演員（1991年）23人 戲曲 白淑賢、胡小鳳、楊乃彭、栗桂蓮、薛亞萍、宋轉轉、胡和顏、李金枝、楊赤、林繼凡、李喜華
谷秀榮、丁凡、胡錦芳、蘇國璋、陳俐、王永光、鄧宛霞、馬文錦、王繼珠、馬忠琴、王海波 話劇 劉曉明 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第九屆獲獎演員（1992年）31人 戲曲 王玉珍、鄧沐瑋、田蔓莎、邢美珠、劉趙黔、杜玉梅、李惟銓、吳國華、邱玲
宋麗、張虹、張愛珍、陳瑜、陳巧茹、陳淑敏、黃小午、黃新德、崔連潤 話劇 寧才、李琦、楊樹田、吳珊珊、宋丹丹、鍾浩、夏軍、翟萬臣、濮存昕 歌劇 金曼、顧欣、唐德君 滑稽戲 顧薌 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第十屆獲獎演員（1993年）22人 戲曲 小香玉、馬惠民、劉海波、關靜蘭、李經文、李樹建、張鳳蓮
陳乃春、陳淑芳、楊仲義、周雲娟、侯丹梅、賀小漢、倪同芳、章蘭 話劇 王麗雲、王學圻、王曉梅、劉燕、賈玲珍 歌劇 米東風、秦魯鋒 獎項 獲獎 獲獎演員19人二度梅1人 二度梅 白淑賢（1991年） 戲曲 陳霖蒼、李萍、孟廣祿、王芳、何玲、歐凱明、史佳花、張志紅
陳韻紅、張富光、王紅麗、崔建華、景雪變、楊鳳一 話劇含兒童劇 張九妹、趙亮、王麗華、蔡金萍 歌劇 雷岩 獎項 獲獎 獲獎演員22人二度梅2人 二度梅 尚長榮（1985年）、裴艷玲（1986年） 戲曲 彭蕙蘅、小王彬彬、李梅、崔彩彩、鞠小蘇、蕭德美、郭明娥、曹汝龍
吳鳳花、朱巧雲、梁國英、楊俊、周樺、劉靜、李勝素、魏海敏 話劇、兒童劇 楊樹泉、徐帆、夏志卿、楊念生、王彥波 歌劇 韓延文 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第十四屆獲獎演員（1997年）22人 戲曲 唐元才、倪惠英、謝濤、成鳳英、袁淑梅、翁國生、張艷玲
趙一青、胡新中、許娣、張建敏、竇鳳琴、劉丹麗 話劇、兒童劇 尹鑄勝、扎西頓珠、劉美華、吳京安、齊麗華 歌劇 車英、孫麗英、么紅、張丹丹 獎項 獲獎 獲獎演員21人 二度梅2人 二度梅 陳霖蒼（1995年）、黃孝慈（1990年） 戲曲 陶琪、姚志強、董翠娜、張保平、趙秀治、陳輝玲、曾昭娟、楊秀薇
張建琴、雷通霞、王振義、朱桂芹、李萍、趙秀君、周衛華、顏永江 話劇、兒童劇 李珊珊、楊春榮、李敬惠、何冰 歌劇 王靜 獎項 獲獎 獲獎演員35人二度梅5人 二度梅 沈鐵梅（1989年）、宋國鋒（1988年）、馮玉萍（1988年）
丁嘉麗（1986年）、朱世慧（1989年） 戲曲 張火丁、錢惠麗、馮詠梅、單仰萍、金不換、蔡建庭、董柯娣、王陽娟、梁維玲、韓再芬
王少媛、吳國華、李雪梅、史紅梅、張紹榮、張克、侯紅琴、王向陽、高靜、楊紅麗、武凌雲、孟科娟 話劇、兒童劇 倪大宏、吳軍、孫紅雷、孫海英、康愛石、王瑤、張治中、李嵐、馬小矛、蕭虹 歌劇 孫毅、李海珍、陳淑敏 獎項 獲獎 獲獎演員 28人 二度梅4人 二度梅 任跟心（1984年）、李仙花（1994年）、崔連潤（1992年）、梁冠華（1987年） 戲曲 李宏圖、裴永傑、董圓圓、陳學希、趙永偉、胡嫦娥、李潔、劉萍、劉玉鳳、燕凌
孫存蝶、彭艷琴、耿巧雲、譚建勛、梁淑卿、李佩紅、鄭曼莉、舒錦霞、李娟、李鼎、苗文華 話劇、兒童劇 王虹、吳燕琳、殷延平、溫麗琴、王衛國、張凱麗、冷佳華 獎項 獲獎 獲獎演員35人 二度梅6人 梅花大獎1人 梅花大獎 尚長榮（1996年二度梅） 二度梅 霍俊萍（1988年）、張靜嫻（1990年）、濮存昕（1992年
劉秀榮（1988年）、張 騰（1998年）、馮剛毅（1989年） 戲曲 宋昌林、吳亞玲、張建國、艾金梅、周東亮、章瑞虹、李莎、陳曉紅、張樹萍、趙海英、徐秀芳、曾慧、
武利平、林奮、韓劍光、汪荃珍、傅藝萍、柳萍、梁素梅、楊益琨、陳素琴、劉莉莎、張曉東、陳雲霞 話劇、兒童劇 陳希光、強音、田水、肖雄、丁霄漢、王羊、高俠、賈雨嵐、張璐 歌劇 王輝 音樂劇 鄭強 獎項 獲獎 獲獎演員23人 二度梅3人 二度梅 王紅麗（1995年）、田蔓莎（1992年）、劉玉玲（1984年） 戲曲 賈文龍、王書龍、王珍如、王洪玲、賴瓊霞、孫勇波、張彩萍、彭青蓮、崔光麗
王錦文、劉惠欣、陳春、徐金仙、王桂榮、李新花、李丹瑜、楊帥學 話劇、兒童劇 楊立新、張豐毅、朱衡、曾擁軍、姚居德 歌劇 劉燕燕 獎項 獲獎 獲獎演員23人二度梅2人 二度梅 何 冰（1999年）、陳智林（1990年） 戲曲 趙志剛、張慧芳、陳澄、趙媛媛、石曉亮、吳晶晶、李淑勤、李政成、李小鋒、楊紅霞
李文、魏春榮、袁慧琴、趙立華、邊肖、齊愛雲、申小梅（河南省越調劇團）、黃美菊、吉有芳、王杭娟、蕭雅 話劇 王曉英 歌劇 戴玉強 獎項 獲獎 獲獎演員23人二度梅2人 二度梅 王平（1998年）、王芳（1995年） 戲曲 柯軍、孫普協、陳飛、陳洪翔、常東、杜鎮傑、彭玲、黃榮華、方素珍、張小君
王曉紅、劉薇、李玉梅、張慧敏、陳媛、趙斌 話劇、兒童劇 馮遠征、郝平、王曉玲、侯冰玉 歌劇 孫健、劉丹麗 音樂劇 宋祖英 獎項獲獎大獎馮玉萍二度梅景雪變（山西運城市蒲劇青年實驗演出團）
李東橋(陝西省戲曲研究院)
柳萍（寧夏演藝集團秦腔劇院）
劉子微（武漢京劇院）
茅善玉（上海滬劇院）
張秋歌（中國國家話劇院） 一度梅董紅（張家港市藝術中心）
鄭國鳳（杭州越劇院）
呂洋（天津京劇院）
周利（重慶市京劇團有限責任公司）
黎安（上海昆劇團）
趙楊武（陝西省戲曲研究院秦腔團）
方汝將（溫州市甌劇團）
王超（成都市川劇研究院）
劉露（成都市京劇研究院）
姜亦珊（北京京劇院）
劉建傑（山東省京劇院）
陳亞萍（雲南省滇劇院）
孫勁梅（福建京劇院）
蘇鳳麗（甘肅省秦腔藝術劇院有限責任公司）
呂淑娥（山東省呂劇院）
屈連英（寧夏演藝集團秦腔劇院）
詹春堯（湖北省地方戲曲藝術劇院）
王琴（安慶市黃梅戲藝術劇院）
孫娟（安徽省黃梅戲劇院）
范樂新（南京市京劇團）
姚百青（浙江省紹劇團）
崔玉梅（廣州粵劇院有限公司）
王濱梅（浙江越劇團）
劉雯卉（河南省濟源市戲劇藝術發展中心）
王紅（邯鄲市平調落子劇團）
賈菊蘭（山西省運城市蒲劇團）
馬力（中央戲劇學院）
雷玲（湖南省昆劇團）
邊點旺久（西藏自治區藏劇團）
佟紅梅（甘肅省隴劇院）
袁泉（中國國家話劇院）
張艷秋（天津人民藝術劇院）
王斑（北京人民藝術劇院）
陳小朵（中國歌劇舞劇院） 獎項獲獎名單二度梅(5名)歐凱明：廣州粵劇院有限公司
韓再芬：安慶再芬黃梅戲藝術劇院
華雯：上海寶山滬劇團
朱衡：甘肅省話劇院
許荷英：河北省河北梆子劇院 一度梅(32名)吳非凡：廣州粵劇院有限公司
王荔：武漢漢劇院
侯岩松：中國國家話劇院
施潔凈：浙江紹劇藝術研究院
張馨月：北京京劇院
馬佳：黑龍江省京劇院
凌珂：天津京劇院
楊霞雲：浙江婺劇藝術研究院
朱福：雲南省京劇院
劉巍：北方崑曲劇院
萬曉慧：湖北省京劇院
杜歡：江西省歌舞劇院有限責任公司
符傳傑：海南省瓊劇院
劉京：寧夏演藝集團京劇院
吳熙：重慶市川劇院
吳雙：上海昆劇團
楊俊：江西贛南採茶歌舞劇院
陳明礦：江蘇省淮劇團
王君安：福建省芳華越劇團
金喜全：上海京劇院
麥玉青：廣東粵劇院
杜建萍：山西高平市上黨梆子劇團
劉莉莉：臨沂市柳琴戲傳承保護中心
郭廣平：南京軍區政治部文工團
衛小莉：陝西省戲曲研究院
何雲：安徽省黃梅戲劇院
竇鳳霞：甘肅省隴劇院
邱瑞德：河北省河北梆子劇院
張濤：西安秦腔劇院有限責任公司
周雪峰：蘇州昆劇院
唐妍：中國兒童藝術劇院
張艷萍：鄭州市豫劇院

2. 馬蘭的主要成就

1981年12月初：赴港演出《女駙馬》，當選全國人大代表，1982年出席會議。
1982年：排《龍女情》。
1982年開拍的《西遊記》：在劇中扮演唐僧的母親、丞相的女兒殷溫嬌。
1983年元旦：《龍女情》於合肥上演，後在河南鄭州、洛陽等十個地市和黑龍江省的大慶市先後公演六十餘場。
1984年2月底：電影《龍女》殺青。
1984年：參加央視春節晚會。
1984年11月15日－1985年1月12日：安徽省首屆戲劇節，《風塵女畫家》參加演出，獲劇本二等獎，演出一等獎。
1985年：馬蘭獲全國黃梅戲中青年演員廣播大獎賽第一名，經全國廣大聽眾投票選出（按得票多少為序）：馬蘭，陳小芳，黃新德，吳瓊，韓再芬，潘啟才，劉紅，丁同，江麗娜，劉廣慧。
1985年：榮獲全國「五一」勞動獎章。
1986年4月：《無事生非》在上海演出（莎士比亞戲劇節）。
1986年9月1日－9月12日：《無事生非》在首都人民劇場上演。
1986年9月12日晚：《無事生非》在中南海演出。
1986年10月13日晚9點30分：《無事生非》在人民大會堂演出（伊麗莎白會見）（演出前，馬蘭作為演員代表參加了李先念主席為歡迎女王舉行的國宴）。
1987年：榮獲第四屆全國戲曲梅花獎（主演莎士比亞戲《無事生非》）。
1988年3月11日：馬蘭主演的電視劇《嚴鳳英》於中央台播出。
1988年春節：黃梅戲音樂電視劇《西廂記》於中央台播出，第六屆《大眾電視》「金鷹獎」最佳戲曲片創新獎。
1988年5月：馬蘭、黃新德出訪西德。
1988年：參加中央電視台春節聯歡晚會。
1988年：榮獲中國電視「金鷹獎」、「飛天獎」最佳女主角獎（主演電視連續劇《嚴鳳英》）。
1988年：拍攝《劈棺驚夢》。
1989年：《羅帕記》全國首屆黃梅戲青年演員電視大獎賽 十佳之首 （近千名黃梅戲青年演員參加初賽，126名演員進入復賽，46名演員進入決賽，通過四場決賽精選出「最佳演員」10名，「優優演員」32名，「優優新苗」4名）。
1989年：榮獲「全國先進工作者」稱號，1989年10月出席受獎大會。
1990年：黃梅戲音樂電視劇《遙指杏花村》獲全國第十屆電視劇《飛天獎》二等獎，全國第五屆戲曲電視劇多本劇二等獎 ，全國第三屆「烏金獎」特等獎。
1991年4月：《紅樓夢》整體構思。
1991年6月6日：《紅樓夢》初稿寫成，後經修改，7月23日起進入120餘天的創作主攻階段 （演員邊到街頭賑災邊排戲）。
1991年8月2日：馬蘭、黃新德赴京賑災義演。
1991年11月24日晚：《紅樓夢》在合肥長江劇院演出，後赴南京、北京、上海、武漢、長沙、廣州、深圳等市區演出八十餘場（統計截止到1992年）。
1992年：參加央視春節晚會。
1992年3月：《紅樓夢》進 中南海懷仁堂 演出兩場（當時還不曾有戲被邀連演兩場） 《紅樓夢》獲1991年度「五個一工程」獎，馬蘭獲「文華獎」，「白玉蘭」獎。
1992年4月：《紅樓夢》因故停演10個月。
1993年10月：《紅樓夢》赴香港演出。
1993年－1994年：《梁祝》第四、六兩場在香港、澳門、深圳演出，第三場在中央電視台1994年戲曲春節晚會中播出，《梁祝》全劇在合肥、新加坡、台灣演出。
1997年：參加央視春節晚會，表演《女駙馬》選段《狀元府》。並與白燕升共同主持央視春節戲曲晚會。
1999年1月18日：黃梅音樂劇《鞦韆架》在安徽劇院上演。
1999年6月8日開始：黃梅戲《鞦韆架》在北京長安大戲院 演出六場，後急加兩場 （馬蘭下榻國際飯店）。
1999年7月10日：《鞦韆架》在淄博劇院演出。
1999年：馬蘭赴美國演出。
2000年：馬蘭赴台灣演出《紅樓夢》、《鞦韆架》。
2000年12月：與吳鳳花合作表演黃梅戲.越劇《十八相送》（央視錄制）。
2002年6月9日9點30分：錄制央視《藝術人生》 （入住梅地亞中心）。
2002年9月：與白燕升在福州一起主持央視戲曲頻道中秋戲曲晚會。
2002年11月：參加中央電視台心連心藝術團安徽慰問演出。
2003年9月：參加陝西衛視晚會，演唱《鄉音已改》。
2005年2月：參加央視春節聯歡晚會《守歲大觀園》。
2005年3月：在湖南衛視楊讕《天下女人》做嘉賓。
2005年3月：在江蘇衛視《女人百分百》錄制專輯。
2005年11月：參加廣州·深圳中華戲曲名家演唱會，演唱《如此紅塵》。
2006年2月：在河南衛視《梨園春》當評委。
2006年6月：在湖北擔任「八藝節」劇目評選評委。
2006年9月：在鳳凰衛視錄制節目，《鏘鏘三人行》之《中秋節里話習俗》。
2006年10月：第二次參加廣州·深圳中華戲曲名家演唱會，演唱《女駙馬》。
2007年：榮獲美國紐約市文化局、林肯表演藝術中心和美華協會頒發的「亞洲最傑出藝術家終身成就獎」並於2008年1月赴美國哥倫比亞大學領獎。
2007年6月：參加走進餘姚－戲苑百家演出。
2007年12月：錄制《戲苑百家·情歸何處·馬蘭》訪談節目。
2008年1月：和白燕升在合肥主持吳瓊演唱會（暨五朵金花回家）。
2008年3月：上海參加《非常有戲》。
2008年4月：《戲苑百家·情歸何處·馬蘭》訪談節目播出。
2008年12月12日－15日音樂劇《長河》在上海演出。
2008年：參加錄制《文化主題夜》《陳蓉博客》《長河排練記錄》《魯豫有約》等節目。
2009年春：主持上海戲劇學院戲曲音樂劇專業在全國各地的招生工作。
2009年5月：戲苑百家----長河漫漫·馬蘭訪談節目播出。
2009年9月：應邀擔任「越女爭鋒」決賽評委。
2009年9月：參加湖北省第七屆黃梅戲藝術節，觀看黃梅戲《李四光》。
2009年12月10日：上海財經大學甲申講壇第六期暨中國十大文化藝術名家話六十年之中國系列講座開講，馬蘭老師應邀作了題為「黃梅戲藝術印象與人生」的講座。
2010年1月29日：赴北京參加2010「尋找鄧麗君傳人」 暨「紀念鄧麗君大型音樂會」。同時參加的還有金鐵霖、王立平、吳雁澤、李雙江、朱逢博、劉秉義、薛偉、莫華倫、張亞東、小柯、夢鴿、韓紅、蔡國慶等藝界名流。
2010年4月7日：參加第20屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎頒獎晚會，和尚長榮宣讀「最佳主角獎」，並與白燕升共同演唱黃梅戲《風塵女畫家》選段《海灘別》。
2010年8月14日：赴上海參加越劇名家何賽飛新專輯簽售儀式。同時參加的還有著名作曲家何占豪等。
2010年8月16日：農歷七夕，赴河南參加《梨園春》第600期特別節目，與白燕升對唱黃梅戲經典唱段《海灘別》。
2010年11月21日：參加梨園春612期-第7屆蘭花獎頒獎晚會-蘭花賦，和閻肅頒獎。
2011年2月13日：在北京BTV參加《八大劇種名家名段演唱會》，唱女駙馬，及與白燕升對唱黃梅戲經典唱段《海灘別》。
2011年2月：在武漢的湖北劇院，與白燕升一起觀看楊俊的新戲《妹娃要過河》。
2011年8月23日：由「劉詩昆孫穎締造非凡會所」主辦的「幽默的高品質生活」徵文啟動儀式在北京舉行。儀式由劉詩昆親自主持，馬蘭到場參加。
2012年1月19日：馬蘭在貴州參加貴州電視台春節聯歡晚會「根深葉茂貴州情」，演唱女駙馬和黃梅調遠山含笑。
2012年2月21日，以黃梅戲名角馬蘭名字命名的「馬蘭戲劇工作室」，在上海市閔行區古美路街道成立。 馬蘭演出的黃梅戲劇目：舞台劇《女駙馬》、《龍女情》、《風塵女畫家》、《無事生非》、《遙指杏花村》、《紅樓夢》、《梁祝》、《鞦韆架》、《百花贈劍》，影視劇《龍女》、《嚴鳳英》、《西廂記》、《劈棺驚夢》、《遙指杏花村》。
馬蘭演出或錄制的眾多老戲、小戲及新創曲目：《天仙配》、《牛郎織女》、《小辭店》、《打豬草》、《夫妻觀燈》、《王小六打豆腐》、《戲牡丹》、《春香鬧學》、《桃花扇》、《白蛇傳》、《蘇詞新曲》等等。 迎風怒放傲黃梅
歷久奇葩永純香
委婉飄逸如行雲
清新悠揚似流水
在二十世紀最後的二十年裡，馬蘭憑借她的綜合素質使黃梅戲變得典雅、大氣。她的舞台呈現，品味高雅而又充滿生命力，把傳統藝術和現代精神結合得恰到好處，並且黃梅戲本身所固有的清新質朴、天然可愛的特點依然還在，於是，與時俱進的黃梅戲擁有了更加寬闊的舞台和更多層次的觀眾。無論是《女駙馬》、《小辭店》這樣的老戲，還是《風塵女畫家》、《無事生非》、《紅樓夢》這樣的新編劇，統統都打上了「馬蘭特質」。馬蘭在舞台上的存在感是極強的，她就是戲中魂。她在舞台上的所有表演、對人物的刻畫，不僅絲絲入扣、細膩傳神，而且一直自然地詮釋著典雅大氣。馬蘭音域寬，唱法靈巧多變，唱腔朴實清麗，動之以情，不尚華麗與雕琢，自然灑脫圓潤。因而馬蘭戲路廣，塑造了一個又一個光彩照人的成功角色，這些角色若失去其所蘊含的「馬蘭特質」，將黯然失色。她的唱腔純朴，灑脫，不事雕琢，有種返璞歸真的樸拙；她的表演入情入理，細膩傳神，有種玲瓏剔透的靈性。看馬蘭的黃梅戲如同欣賞一幅氣韻流動的書法作品，單看局部，或巧或拙，不盡相同；感受全局，濃淡疏密，和諧統一。可以說，馬蘭的黃梅戲達到了一個在相當長的時間內很難超越的高點。
戲曲藝術家必須有自己獨特的鮮明的個性才能創造出與眾不同有生命力的作品，而這樣的作品因為打上了藝術家個性的「烙印」而更有感染力和生命力，是別人不能復制的。馬蘭的唱、念、做、舞頗具大家風范，其表演突出了馬蘭純正、朴實、大氣、幽遠的個性----馬蘭特質。馬蘭以她獨特的藝術魅力，深受國內外廣大觀眾的喜愛。馬蘭是繼嚴鳳英之後的又一代黃梅戲表演藝術大師，馬蘭的藝術永恆！ 縱觀馬蘭的表演藝術歷程，除了人們常常贊譽的扮相俊美，唱腔甜潤以外，呈現著兩個鮮明的外在特點：
其一，她主演的劇目不太多，卻演一個成功一個，不是以多取勝，而是以精見長。如果說《女駙馬》有嚴鳳英的表演可以模仿，借鑒，那麼《龍女情》，《風塵女畫家》《無事生非》《紅樓夢》《鞦韆架》中的海雲花，張玉良，李碧翠，賈寶玉，楚雲等形象卻無可依傍，完全是馬蘭的獨創，而且創造得十分成功，使的觀眾對這些本來陌生的劇目由熟悉到鍾愛，成為新時期黃梅戲的劇目精品。這既是馬蘭表演藝術的成就，也構成了她的表演藝術的一個外在特徵。
其二，馬蘭的表演藝術又呈現著從成熟到獨創的跳躍性發展軌跡。《龍女情》中的海雲花美麗，善良而多情，性格還比較簡單，傳統因素較多，馬蘭在這個人物身上既體現唱，念功夫，同時也注意到用細節動作表現人的內心情感，如「洞房」一場中偷揭蓋巾窺視姜文玉以及含情脈脈而又擔心疑懼的眼神運用，都表明馬蘭在主演此劇時藝術上的成熟。而從《風塵女畫家》開始，她扮演的人物或生活經歷跨度大，或性格復雜，並且沒有可以參照借鑒的對象，完全靠自己的創造。可喜的是馬蘭在這些角色面前，沒有退卻，而是激發了自己的創造力，成功地塑造了人物。從《風塵女畫家》到《紅樓夢》，她的創造力一現再現，她的表演藝術也伴隨著新的劇目，新的人物邁上更高的台階，不僅再現了劇作家創造的人物形象，甚至還豐富和彌補了文學形象。
《風塵女畫家》對張玉良的刻畫，從她少女時代淪落風塵起筆，到她事業成就客老巴黎落筆，不惟時間跨度長，而且寫出了她在事業與愛情，個性的伸張與封建觀念的壓抑多種矛盾交織中的憂愁，苦悶，抗爭的多重情感。《無事生非》本就從個性化塑造的聖手莎士比亞筆下移植改編而來，劇中的李碧翠（即原作中貝特麗絲）既善良，又樂觀，她的心中蘊藏著火一樣的熱情，外在的特徵卻是潑辣，鋒利，令人不可親近。《遙指杏花村》中的紅杏同樣是一個復雜的人物，敢愛敢恨，敢笑敢怒，又柔情似水。《紅樓夢》是被魯迅稱為打破了以往小說「好人完全是好，壞人完全是壞」的經典小說，賈寶玉正是其中性格最復雜的人物，與林黛玉相處，始則帶著兒童的天真，繼則朦朧滋生愛心，最後徹心透骨的把愛情交給了林妹妹。而在愛的過程中，又夾雜著對封建家庭的叛逆，對人生道路的選擇諸種思想，情感。這些人物形象，在嚴風英的時代尚未出現，而馬蘭卻必須在舞台上再現出來。她捕捉人物性格中不同色調的火花，扣緊人物思想感情變化的瞬間流程，並用唱腔和表演動作將它們傳達給觀眾。
《風塵女畫家》中，她懷抱琵琶，雙眉低垂，步履拘謹的出場，一個被受社會欺凌，在社會底層討生活的少女形象立即深植與觀眾的腦海之中，拂之南去。隨著張玉良生活經歷的不斷延伸，馬蘭緊緊把握著人物性格基調，悲時催人淚下，喜時也能讓人感覺到悲的陰影。無事生非中，她把李碧翠性格的三個層次表演的清晰而生動：與白力荻和其他人物的爭辯，唇槍舌劍，如針如刺，機智潑辣，痛快淋漓；落入情網之後，則纏綿繾綣，不能自拔，雖然還犀利，還機智，卻已經溫柔幾分；在妹妹海蘿暗算，愛情出現危機時，馬蘭又將其機智，善良的性格充分展現出來，在海蘿「假死」的真戲假做中，她十分恰當地把握這表演的分寸，把戲演的妙趣橫生。在《遙指杏花村》和《紅樓夢》中，馬蘭也實在充分把握人物性格和復雜性的基礎上，發揮唱念優勢，將人物演得大喜大悲，出神入化，贏得了專家和廣大觀眾的一致好評。
除了舞台表演，馬蘭在影視藝術的天地中也慎重的進行著藝術創作。馬蘭的舞台表演與走上銀幕相隔時間並不長，她主演的第二部戲《龍女情》在舞台演出不久，即被搬上銀幕。20世紀80年代中期後，電視逐漸普及，相當多的演員，紛紛離開舞台，在電視劇中一顯身手。馬蘭拍攝《龍女》於前，如果全力走影視這條路，或許對她個人的成名更為有利，然而她依然像對待舞台劇目一樣，有自己的眼光，顯示了慎重態度。她演的電視劇同樣不多，僅《西廂記》《劈棺驚夢》《遙指杏花村》《嚴鳳英》四部作品，部部精品。在《嚴鳳英》一劇中，為了塑造好角色，她反復揣摩銀幕上的嚴鳳英形象，大量閱讀有關嚴鳳英的文章和資料，為藝術創造作了充足的准備。她像嚴風英一樣，以對藝術的執著精神和對人物的摯愛之情去演嚴風英，將自己的藝術悟性，理性認識和黃梅戲舞台表演的功底融注在嚴鳳英形象塑造中，把嚴鳳英在舊社會的悲，在新社會的喜以及遭受迫害含冤之死前的痛苦心靈演得淋漓盡致，令觀眾潸然淚下。《嚴鳳英》將馬蘭與嚴風英的名字緊連在一起，人們在劇中所看到的，除了嚴鳳英這位傑出黃梅戲表演藝術家的一生坎坷輝煌的歷程外，也看到了作為新一代表演藝術家馬蘭的表演才能和藝術風采。
在表演藝術理論中，有本色演員和性格演員之分。本色演員運用本人的容貌體態氣質個性創造角色，而性格演員能對自己所創作的每一個角色按人物性格作各不相似的形象創造，人物形象中沒有演員自己的氣質因素。馬蘭的早期表演，本色意味明顯，無論是馮素珍還是海雲花，都是古代女性，與馬蘭恬靜的性格相吻合，她自己的個星氣質與角色形象之間差距不大。但從張玉良到賈寶玉，每個人物與她的個性氣質都相距深遠，或悲或喜，或柔或剛，要表現好這些人物，對於性格偏於恬靜而且缺少生活經歷的馬蘭難而又難。然而，馬蘭非但沒有退卻，反而因此激發出強烈的創作慾望和激情，李碧翠、紅杏、賈寶玉，這些人物的性格難度一個比一個大，而馬蘭演來一個比一個出色，她不僅再現了劇作家創造的人物形象，甚至還豐富和彌補了文學形象。這種創作中的反差既表明馬蘭戲路子寬，更顯示了她身上所蘊藏的藝術潛力。從《風塵女畫家》開始，馬蘭的表演由本色化向性格化的高一級台階不斷騰躍，並終於步入表演藝術的佳境，她已足以代表二度輝煌的黃梅戲女演員的最佳表演水平，反之，她的出色表演也構成了黃梅戲二度輝煌的一束絢麗的光彩。 馬蘭，為什麼你在舞台上這么亮？！馬蘭，她是用自己的人生積累和全部的生命能量，來展現劇中人物的光彩，她在台上，就有了一種攝人心魄的亮度。
——曹禺
馬蘭，1962年出生於安徽太湖，祖籍安徽壽縣。1980年畢業於安徽藝術學校黃梅戲表演專業，選拔到安徽省黃梅戲劇團。主演過《龍女》（舞台及電影）《風塵女畫家》《無事生非》《遙指杏花村》《紅樓夢》《梁山伯與祝英台》《鞦韆架》等新劇目；在電視劇《嚴鳳英》中飾演嚴鳳英，主演過黃梅戲音樂電視劇《西廂記》等，獲得過「梅花獎」「文華獎」「白玉蘭獎」「金鷹獎」「飛天獎」及美國「金猴獎」等表演獎的女主角獎。她是繼嚴鳳英之後黃梅戲中最傑出的旦角演員。
——金芝、楊慶生《中國國粹藝術讀本·黃梅戲》
人們常以《紅樓夢》《無事生非》作為代表作，以馬蘭與黃新德作為代表人物，把20世紀80年代概括為黃梅戲的第二個黃金時段，或曰「梅開二度」。但50年代時，是在戲曲整個漲潮聲中崛起，這次則是自80年代初就顯露出所謂「戲曲危機」，出現「夕陽論」、|「消亡論」、「美死論」的日益嚴峻的落潮聲中顯現的「惟見黃梅俏」。
——金芝、楊慶生《中國國粹藝術讀本·黃梅戲》
紅線女寫過一篇黃梅戲《紅樓夢》的「學習手記」，題為《成功的闖關與改革》，以敏銳的審美感覺和生動的筆墨，描述了這出戲獨有的藝術魅力，對於馬蘭則深加贊揚，稱之為嚴鳳英之後「出色的藝術火炬接力遞送者」。
——粵劇大師紅線女
台灣人把黃梅戲叫「黃梅調」，自從馬蘭在台灣演出後，台灣人就更加喜歡黃梅戲了，所以說是她最先架起兩岸戲劇溝通的橋梁，馬蘭在台灣家喻戶曉，家家哼唱黃梅調！
——白先勇
當然首推馬蘭和黃新德了，他們配合默契，表演到位，唱腔的韻味濃郁，聲情並茂，又是一對黃金搭檔，多好啊！馬蘭是非常有才華的演員，形象好，形體漂亮，表演深入淺出，在表現人物方面更是有獨到之處。
——時白林
我必須承認，馬蘭是個非常優秀的、非常有品位的藝術家，她的素質，她的氣質，包括她的演出的這個水準，我覺得恐怕不是什麼人都能取代和超越的。
——黃新德
馬蘭在香港成功演出《女駙馬》回來以後，在實戰中，在磨練中，她一天天成熟起來，演唱方面的進步非常明顯，在台上更有信心。可以說馬蘭的潛質和聰慧得到了完全的開啟和充分的釋放，彷彿過了冬眠期突然蘇醒過來！她付出的巨大努力和辛勤汗水也得到了回報，她最終站在了當代黃梅戲藝術的巔峰，這也是順理成章的。
——黃新德《萍蹤浪跡幾度秋-我的梨園記憶》
馬蘭天生麗質，風度翩翩，如空谷幽蘭，品位一流，是黃梅戲梅開二度的代表人物。盡管她已經離開舞台多年，但在觀眾心目中、在藝術圈內，她的聲望猶在，她至今是黃梅戲界一座無法替代、難以逾越的高峰。甚至隨著歲月流逝，她的作品、她的為人，更加散發出濃郁的清香......
——黃新德《萍蹤浪跡幾度秋-我的梨園記憶》
這部書中，另一處篇幅較大的章節是記述新德先生與馬蘭女士的合作過程。他與馬蘭搭檔多年，每每搭檔一個戲，都要相互切磋藝術上的長短優劣，都要相互砥礪表演上的成敗得失。正是這種文化層面上的磨合與配合，使他們互補並進，默契有加，相得益彰，攜手托起黃梅戲藝術史上的一個高峰時期。
——黃新德《萍蹤浪跡幾度秋-我的梨園記憶》之唐躍《梅花二弄聲入雲》（序）
此次來深參演的馬蘭是劉雲程心目中最出色的黃梅戲藝術家，可以說還沒有人能超過她在黃梅戲表演上的成就。尤其是馬蘭演唱的《紅樓夢》，更是黃梅戲歷史上里程碑式的劇目。
——《徽州女人》編劇劉雲程
在我還是很小的時候，她（馬蘭）已經紅遍大江南北了。我們也很崇敬她，看著她一出戲一出戲展示給大家，我是非常喜歡她，我就覺得作為一個戲曲演員，她在塑造人物的功力上非常深厚，不是一味的展示我們傳統藝術的那種形式的東西，程式化的東西。
——袁慧琴
馬蘭的藝術魅力來自特有的、和諧的「詩意」，看她的演出，好象在讀著一首首不盡相同但又風格統一的詩。
——劇作家金芝
古人唱曲兼唱情，今人唱曲只唱聲。馬蘭，她不是只唱聲，也不只是兼唱情，她是有了今天表演的新的高度，她是產生了真正的人物心理形體動作，她是以賈寶玉的立場在那兒想，在那兒傾訴，她就驚心動魄地唱出了那種境界。
——黃梅戲《紅樓夢》導演馬科
形象地說，馬蘭和她的黃梅戲已經走在了這個劇種的最前頭，產生的影響一度超越了劇種本身。
我認為馬蘭是當代黃梅戲最具代表性的人物，某種程度上她甚至超越了嚴鳳英。如果她不是我敬重的藝術家，如果不是藝術上可交流可過心的朋友，我不會如此在意一個人的去留。古人講：子非魚，焉知魚之樂？
——白燕升
五朵金花排名第一的，理所當然是馬蘭，第一確定了，其她也就無所謂前後了。馬蘭那種特有的大氣與高貴是其她人不具備的。
——吳瓊
她這種與生俱來的魅力不僅表現在藝術上還表現在做人上。我欣賞她獨特的氣質，圈中那些人雲亦雲和風吹易擺的事與她毫不沾邊。
——楊俊

3. 黃梅戲演員馬蘭現年多大歲數

44歲。
馬蘭：1962年出生，安徽太湖人。1980年畢業於安徽省藝術學校黃梅戲班。畢業後，即分配到安徽省黃梅戲劇團。適逢劇團要去香港演出，團里考慮她在學校里的成績，及她自身的條件，決定由她扮演《女駙馬》中的馮素貞。接到角色後，她虛心向前輩求教，刻苦學習，香港演出一炮走紅，大受港胞的歡迎。回到內地，又在中央電視台春節晚會上亮相，一段《女駙馬》中「為救李郎離家園……」 名聲大振，飲譽國內外，眾皆紛說嚴鳳英有了接班人。
此後又主演了《風流杏花村》、《風塵女畫家》、《無事生非》、《紅樓夢》、《戲牡丹》等劇；錄制播出黃梅戲廣播劇《春城飛花》、《花家村傳奇》等。與此同時，她還拍攝了電影黃梅戲藝 術片《龍女》，黃梅戲電視連續劇《嚴鳳英》、《劈棺驚夢》、《西廂記》、《西遊記》等。她扮相俊俏，大度不凡，且功底厚，身段美，唱腔動聽，行腔優美， 吐字清晰，能唱出人物的內心世界。表演上不囿程式，而是刻劃人物形象，她所扮演的各色各類人物，都能給觀眾留下很深的印象。
她曾榮獲政府最高獎「文華獎」，戲劇表演「梅花獎」，以及「白玉蘭獎」。她曾是4至7屆全國人民代表大會代表。她在藝術上的成就，已被大多數觀眾所承認，是繼嚴風英之後，又一位黃梅戲的代表人物。

4. 馬蘭幾歲了

馬蘭
馬蘭

馬蘭，黃梅戲演員，生於1962年，祖籍安徽太湖。母親是黃梅戲演員，父親是舞台設計兼編劇。她1975年考入安徽藝術學校黃梅戲班，五年後分配到安徽省黃梅戲劇院。

馬蘭扮相甜俊，表演細膩，嗓音甜美。擅演劇目：《女駙馬》、《天仙配》、《龍女》、《風塵女畫家》、《遙指杏花村》、《無事生非》、《西廂記》、《劈棺驚夢》、《紅樓夢》、《梁祝》、《鞦韆架》及電視劇《嚴鳳英》等。

所獲獎項：1986年中國戲劇梅花獎；1988年中國電視金鷹獎和飛天獎最佳女主角獎以及第二屆全國電視十佳演員；1985年全國黃梅戲中青年演員廣播大獎賽和1989年全國黃梅戲青年演員電視大賽十佳演員獎；還曾榮獲文華獎和白玉蘭獎。

馬蘭（Kalimeris indica (Linn.) Sch.）

菊科。多年生草本，莖直立，高30-50厘米。莖生葉披針形，倒卵狀長圓形，長3-7厘米，寬1-2.5厘米，邊緣中部以上具2-4對淺齒，上部葉小，全緣。頭狀花序呈疏傘房狀，總苞半球形，直徑6-9毫米，總苞片2-4層。邊花舌狀，紫色；內花管狀，黃色。

嫩莖葉作蔬菜；全草亦入葯。

【別名】魚鰍串、泥鰍串、雞兒腸、田邊菊、路邊菊、蓑衣草、脾草

【來源】

本品為菊科馬蘭屬植物馬蘭Kalimeris indica（L.） Sch.-Bip.[Aster indicus L.， Boltonia indica Benth.， Asteromaea indica （L.） Blume]。以全草或根入葯。夏、秋採收。洗凈，鮮用或曬干。註：裂葉馬蘭Kalimeris mongolica（Franch.） Kitam.[Aster mongolicus Franch.]功效與馬蘭同。

【源形態】多年生草本，高30～80厘米。地下有細長根狀莖，匍伏平卧，白色有節。初春僅有基生葉，莖不明顯，初夏地上莖增高，基部綠帶紫紅色，光滑無毛。單葉互生近無柄，葉片倒卵形、橢圓形至披針形。秋末開花，頭狀花序。瘦果扁平倒卵狀，冠毛較少，弱而易脫落。

【性味歸經】辛、苦，寒。

【功能主治】清熱解毒，散瘀止血，消積。用於感冒發燒，咳嗽，急性咽炎，扁桃體炎，流行性腮腺炎，傳染性肝炎，胃、十二指腸潰瘍，小兒疳積，腸炎，痢疾，吐血，崩漏，月經不調；外用治瘡癤腫痛，乳腺炎，外傷出血。

【用法用量】 0.5～1兩；外用適量，鮮品搗爛敷患處。

【備注】

（1）對於血熱妄行的出血症，可配合仙鶴草、鐵莧菜、菊葉三七、側柏葉等止血葯同用；用治咽喉腫痛，可配合板藍根、筋骨草等清熱解毒葯物同用。用治濕熱黃疸，可配合茵陳、山梔、大黃、平地木等葯同用；治療濕熱下注膀胱，小便淋瀝刺痛，可配合鳳尾草、扁蓄、瞿麥、海金沙、車前草等葯同用。此外，還可用於毒蛇咬傷，可將新鮮全草，洗凈，搗爛外敷患處，或配合野菊花、半枝蓮等同用。

【摘錄】《全國中草葯匯編》

馬蘭 馬來西亞丁加奴州一縣。濱臨南海，岸線平直，海灘沙細松軟。每年7-8月夜晚為海龜上岸產卵季節，居民收集龜蛋，遊客來此觀

5. 馬蘭在黃梅戲發展史上是什麼地位

在黃梅戲發展史上，有兩個里程碑式的人物，這就是嚴鳳英和馬蘭。

二十世紀五十年代，黃梅戲迎來了百年發展史上的第一個高峰，著名黃梅戲表演藝術家嚴鳳英厥功至偉。

二十世紀八十至九十年代是黃梅戲發展的第二個輝煌時期，是馬蘭把黃梅戲藝術推向了巔峰狀態。馬蘭是繼嚴鳳英之後，第二代黃梅戲表演藝術家群體中標志性藝術家，是唯一代表黃梅戲最高水平的人物，是黃梅戲一座永恆的豐碑，沒有第二個演員的表演能達到她那種藝術境界，她的藝術水平和人品堪稱一代大師。這就是馬蘭在黃梅戲發展史上的地位。

馬蘭在海內外華人中擁有很高的知名度。她的表演，品味高雅而又充滿生命力，在人物性格塑造、內心刻劃、舞台節奏和演唱厚度上廣受好評，被學術界公認為「國內把傳統藝術和現代精神結合得最好的極少數表演藝術家之一」。因藝術成就卓越，她相繼在「全國黃梅戲青年演員廣播大獎賽」和「全國黃梅戲青年演員電視大獎賽」中榮奪「十佳演員」之首，贏得了「文華獎」，「梅花獎」，「白玉蘭獎」，「飛天獎」的優秀女主角獎，「金鷹獎」的最佳女主角獎，全國電視「十佳」演員以及海外「金猴獎」，「亞洲最傑出藝術家終身成就獎」等最高的獎勵，她在全國藝術領域因此佔有重要的地位。他為黃梅戲的振興、發展，承前啟後、繼往開來做出了卓越貢獻。

馬蘭在演藝生涯中，憑借她的綜合素質使黃梅戲變得典雅、大氣。無論是《女駙馬》、《小辭店》這樣的老戲，還是《風塵女畫家》、《無事生非》、《紅樓夢》這樣的新編劇，統統都打上了「馬蘭特質」。馬蘭在舞台上的存在感是極強的，她就是戲中魂。一些了解並研究馬蘭的專家認為，馬蘭在舞台上的所有表演、對人物的刻畫，不僅絲絲入扣、細膩傳神，而且一直自然地詮釋著典雅大氣。馬蘭音域寬，唱法靈巧多變，唱腔朴實清麗，動之以情，不尚華麗與雕琢，自然灑脫圓潤。因而馬蘭戲路廣，塑造了一個又一個光彩照人的成功角色，這些角色若失去其所蘊含的「馬蘭特質」，將黯然失色。她的唱腔純朴，灑脫，不事雕琢，有種返璞歸真的樸拙；她的表演入情入理，細膩傳神，有種玲瓏剔透的靈性。看馬蘭的黃梅戲如同欣賞一幅氣韻流動的書法作品，單看局部，或巧或拙，不盡相同；感受全局，濃淡疏密，和諧統一。可以說，馬蘭的黃梅戲達到了一個在相當長的時間內很難超越的高點。

有評論家指，馬蘭的藝術有七大特點。第一，作品成名早。三十歲前就有不少知名作品，而且是成名作品數量多，這在黃梅戲女演員中絕無第二人。《梁祝》（馬黃版）一舉成名，應該是她23歲左右的作品，那時她正是朝氣蓬勃，激情四射。第二，嗓音一絕。嗓音是女演員中最好的，穿透力最強，具有千里傳音的效果，已經超過嚴鳳英。第三，說功一絕。與嚴鳳英並列第一。第四，細膩一絕。與嚴鳳英並列第一。第五，震撼力一絕。《梁祝》（馬蘭吳鳳花版，下稱馬吳版，2000年澳門回歸一周年演出）選段《十八相送》，是黃梅戲中最有震撼力的作品，也是最有激情的作品。第六，沉澱美一絕。這種黃梅戲作品很少，達不到一定年齡和藝術升華，是不會出現這種作品的，《梁祝》（馬吳版）是她舞台生涯中最具沉澱美的一個作品。第七，融入度一絕。完全融入到劇情中，達到忘我的程度，演啥都最像，唯馬蘭一人。該評論家還稱，《梁祝》是黃梅戲作品中的精典，因為馬蘭的表演達到天人合一的境地，沒發現第二個演員能達到這種意境，藝術感染力明顯已經超過嚴鳳英和吳瓊,該部作品演技一絕。這個評價應該是客觀且符合實際的。

馬蘭過早離開舞台，對黃梅戲的影響是巨大的，黃梅戲自馬蘭離開之後明顯地衰落了，這正好從反面證明了馬蘭在黃梅戲舞台上存在的價值和意義。

馬蘭是黃梅戲發展史上的第二個唯一代表黃梅戲最高藝術水平的人物。有人推斷，再出現第二個馬蘭，可能是幾十年甚至幾百年之後的事情了。

馬蘭讓黃梅戲再次走上輝煌的頂峰，在這個過程中，她自己也成為了一座高峰。歷史應該永遠銘記這位偉大的黃梅戲大師！

6. 黃梅戲表演藝術家馬蘭生平簡介和她小時候的生活環境

馬蘭，著名黃梅戲表演藝術家，國家一級演員，是迄今為止國內既囊括了舞台劇表演全國最高獎項、又囊括了電視劇表演全國最高獎項的唯一人。2007年，榮獲美國紐約市文化局、林肯表演藝術中心和美華協會頒發的「亞洲最傑出藝術家終身成就獎」。 馬蘭1962年4月23日出生於安徽太湖縣，原籍安徽壽縣。1975年學藝安徽藝術學校黃梅戲表演專業，1980年畢業分配進安徽省黃梅戲劇院。 馬蘭從十八歲正式登台獻藝以來，先後在黃梅戲的舞台和影視劇中精心塑造出張玉良(《風塵女畫家》)，李碧翠(《無事生非》)，紅杏，賈寶玉(《紅樓夢》)，祝英台（《梁山伯與祝英台》）以及雲花公主(《龍女》)，嚴鳳英(《嚴鳳英》)，崔鶯鶯(《西廂記》)等等藝術形象，個個栩栩如生，光彩照人，是黃梅戲藝術寶貴的財富。她是一位功底扎實，才華橫溢的演員，唱做俱佳，生旦齊能。她扮相俊俏，大度不凡，且功底厚，身段美，唱腔動聽，行腔優美，吐字清晰，能唱出人物的內心世界。表演上不囿程式，而是刻劃人物形象，她所扮演的各色各類人物，都能給觀眾留下很深的印象，都體現出獨特的藝術風采，像一首首流動著的詩，即博人觀賞，又耐人尋味。她曾領銜赴長城內外，大江南北巡迴演出，赴港澳台演出，赴德國，瑞士，新加坡，美國訪問演出以及日本訪問，產生了廣泛的影響。 馬蘭在強手如林的中國乃至國際劇壇上，相繼在「全國黃梅戲青年演員廣播大獎賽」和「全國黃梅戲青年演員電視大獎賽」中榮奪「十佳演員」之首，贏得了「文華獎」，「梅花獎」，「白玉蘭獎」，「飛天獎」的優秀女主角獎，「金鷹獎」的最佳女主角獎，全國電視「十佳」演員以及海外「金猴獎」，「亞洲最傑出藝術家終身成就獎」等最高的獎勵，使她在全國藝術領域佔有重要的地位，為黃梅戲的振興、發展，起著承前啟後、繼往開來之作用，作出了卓越之貢獻，她是繼嚴鳳英之後黃梅戲中最傑出的旦角演員。她的藝術成就卓著，是繼嚴鳳英之後當代黃梅戲最具代表性的人物。
馬蘭在海內外華人中擁有很高的知名度。她的表演，品味高雅而又充滿生命力，在人物性格塑造、內心刻劃、舞台節奏和演唱厚度上廣受好評，被學術界公認為「國內把傳統藝術和現代精神結合得最好的極少數表演藝術家之一」。 馬蘭從1983年起，連任第六、七、八屆全國人大代表；1985年起，先後榮獲全國總工會和全國婦女聯合會授予的「五一勞動獎章」，「優秀文藝工作者」，「三八紅旗手」，「先進工作者」榮譽以及團省委「七五建功者」稱號；1987年被評為國家一級演員；1992年文化部授予「優秀專家」稱號；1992年7月起享受政府特殊貢獻津貼。現任上海大學文學院、浙江傳媒大學兼職教授；上海戲劇學院特聘專家，主持戲曲音樂劇專業。

7. 電視劇《手機》演員馬蘭的資料

馬蘭：
河南省豫劇三團一級演員，女，漢族，1960年元月出生於河南洛陽，父母均為醫生。
1974年河南省藝術學校，因其嗓音天生渾厚大方，身材勻稱，可塑性強，受到了著名表演藝術家，戲校校長常香玉的關注和培養，在校期間就主演 了豫劇[紅燈照]飾大師姐，[海港]---方海珍。
1980年畢業分配到河南省洛陽市豫劇團，在著名表演藝術家馬金風先生的指導下，主演了馬派代表劇目[穆桂英掛帥]---穆桂英，[花打朝]---七奶奶，[對花槍]---薑桂枝，還主演了[桃花庵]--竇氏，[帝成春]---公主還拍攝了電影戲曲片[洛陽橋]---花母 1982年12月獲河南省戲曲青年演員匯演表演二等獎。
1984年4月榮獲河南省洛陽市首屆戲劇節優秀演員獎
1986年調入河南省豫劇一團，在著名編導揚蘭春先生的指導下主演了[審誥命]---誥命[香囊記]---花婆，[百歲掛帥]---佘太君，[真假駙馬]---公主。
1986年10月赴香港參加了首屆中國地方戲曲展，主演[審誥命][香囊記]，香港傳媒稱她的表演『多一分過，少一分不足』。
1988年10月評為三級演員。
1989年隨河南省豫劇三團赴廣州參加了第二屆中國藝術節，在現代戲[二等公民]中----老五奶。
1999年調入河南省豫劇三團主演了[朝陽溝]--栓保娘，[劉胡蘭]---胡蘭娘，[兒大不由爹]----二虎娘，[成龍夢]----奶奶，[西門風月]---潘金連，[螞蜂庄的姑爺]---齊風蘭，電視劇[庄戶人家]---屠戶妻[特精110]---上訪大嫂，[為了三十四個兄弟姐妹]--譚明西妻，[芝麻官演義]---芝麻官妻電視戲曲片[五福臨門]--喜嫂[山裡媳婦]---大娥[崗九醒酒]--崗九妻[市井人生]--工商所長林玉茹
1990年10月在現代戲[成龍夢]中飾奶奶，獲河南省第三屆戲劇大賽表演三等獎。
1991年參加文化部主辦的全國[揚州]戲劇現代戲觀摩演出，在現代豫劇[兒大不由爹]中飾二虎娘，獲優秀配角獎。
1991年6月獲[梨園杯]全國豫劇演唱廣播大賽優秀獎
1992年11月在現代豫劇[這不是夢]中飾劉志華獲第四屆戲劇大賽優秀表演獎。
1994年4月獲『93』今日豫劇十大名旦選拔賽表演獎
1994年12月因在現代戲[紅果紅了]中飾劉春花獲第五屆戲劇大賽表演一等獎。 1995年3月在現代戲[紅果紅了]中飾劉春花獲第五屆文華表演獎。
1995年9月出席聯合國[北京]第四屆世界婦女大會，獲中國組委會嘉獎。
1996年河南省十大女傑提名獎。
1996年5月被河南省人事廳評為跨世紀學術和技術帶頭人培養對象，
1996年10月獲文化部第三屆『金三角』優秀表演獎
1996年12月被河南省人民政府評為一級演員
1997年12月在現代戲[螞蜂庄的姑爺]中齊風蘭，獲省第六屆戲劇大賽表演特別獎，
1997年4月第六屆香玉杯藝術獎
1997年6月被批准為文化部優秀專家
1999年10月被中共河南省委，省政府命名為優秀專家。
近年來。馬蘭同志拍攝電視劇[為了三十六個兄弟姐妹]飾明勝妻電視劇[幸福院]飾妻子戲曲電視劇[請戲]飾胖嫂戲曲電視劇[穎河故事]飾花椒嬸答應戲曲藝術片[七品知縣賣紅薯]飾誥命夫人十四集電視劇[我們村裡的年輕人]飾淑惠
馬蘭同志在三十年的藝術生涯中，塑造了古代，現代老.中青.跨年齡結構.不同性格的多種舞台，影視形象，形成了自己表演富於激情，個性突出.悲劇深刻.喜劇幽默.正劇端莊和演唱舒展大方.高音堅實.中音洪亮.低音雄渾獨特的表演和演唱藝術風格，是新時期成長起來的新一代青年表演藝術家。曾任全國青聯委員.省政協委員.現任中國和省劇協會員。

8. 馬蘭的個人簡介

馬蘭，著名黃梅戲表演藝術家，國家一級演員，是迄今為止國內既囊括了舞台劇表演全國最高獎項、又囊括了電視劇表演全國最高獎項的唯一人。2007年，榮獲美國紐約市文化局、林肯表演藝術中心和美華協會頒發的「亞洲最傑出藝術家終身成就獎」。馬蘭1962年4月23日出生於安徽太湖，原籍安徽壽縣。1975年學藝安徽藝術學校黃梅戲表演專業，1980年畢業分配進安徽省黃梅戲劇院。
馬蘭從十八歲正式登台獻藝以來，先後在黃梅戲的舞台和影視劇中精心塑造出張玉良《風塵女畫家》，李碧翠《無事生非》，紅杏《遙指杏花村》，賈寶玉《紅樓夢》，祝英台《梁山伯與祝英台》以及雲花公主《龍女》，嚴鳳英《嚴鳳英》，崔鶯鶯《西廂記》等等藝術形象，個個栩栩如生，光彩照人，是黃梅戲藝術寶貴的財富。她是一位功底扎實，才華橫溢的演員，唱做俱佳，生旦齊能。她扮相俊俏，大度不凡，且功底厚，身段美，唱腔動聽，行腔優美，吐字清晰，能唱出人物的內心世界。表演上不囿程式，而是刻劃人物形象，她所扮演的各色各類人物，都能給觀眾留下很深的印象，都體現出獨特的藝術風采，像一首首流動著的詩，即博人觀賞,又耐人尋味。她曾領銜赴長城內外，大江南北巡迴演出，赴港澳台演出，赴德國，瑞士，新加坡，美國訪問演出以及日本訪問，產生了廣泛的影響。
馬蘭在強手如林的中國乃至國際劇壇上，相繼在「全國黃梅戲青年演員廣播大獎賽」和「全國黃梅戲青年演員電視大獎賽」中榮奪「十佳演員」之首，贏得了「文華獎」，「梅花獎」，「白玉蘭獎」，「飛天獎」的優秀女主角獎，「金鷹獎」的最佳女主角獎，全國電視「十佳」演員以及海外「金猴獎」，「亞洲最傑出藝術家終身成就獎」等最高的獎勵，使她在全國藝術領域佔有重要的地位，為黃梅戲的振興、發展，起著承前啟後、繼往開來之作用，作出了卓越之貢獻，她是繼嚴鳳英之後黃梅戲中最傑出的旦角演員。她的藝術成就卓著，是黃梅戲梅開二度最具代表性的人物，是繼嚴鳳英之後當代黃梅戲最具代表性的人物。馬蘭是黃梅戲藝術領域最傑出的代表，是繼嚴鳳英、王少舫之後，第二代黃梅戲表演藝術家群體中標志性藝術家。馬蘭是嚴鳳英之後，唯一代表黃梅戲最高藝術水平的人物。馬蘭的黃梅戲藝術是當今黃梅戲的最高水平，她所達到的高度至今無人超越。在二十世紀最後的二十年裡，馬蘭憑借著自己的綜合素質，使一個地方劇種變得典雅、大氣，擁有了更加寬闊的舞台和更多層次的觀眾，並使得這個劇種再次走上輝煌的頂峰。馬蘭是繼嚴鳳英之後被公認為是黃梅戲演員當中最傑出的代表人物。
馬蘭在海內外華人中擁有很高的知名度。她的表演，品味高雅而又充滿生命力，在人物性格塑造、內心刻劃、舞台節奏和演唱厚度上廣受好評，被學術界公認為「國內把傳統藝術和現代精神結合得最好的極少數表演藝術家之一」。
馬蘭從1983年起，連任第六、七、八屆全國人大代表；1985年起，先後榮獲全國總工會和全國婦女聯合會授予的「五一勞動獎章」，「優秀文藝工作者」，「三八紅旗手」，「先進工作者」榮譽以及團省委「七五建 '功者」稱號；1987年被評為國家一級演員；1992年文化部授予「優秀專家」稱號；1992年7月起享受政府特殊貢獻津貼。現任上海大學文學院、浙江傳媒大學兼職教授；上海戲劇學院特聘專家，主持戲曲音樂劇專業。

9. 黃梅戲演員馬蘭

1、馬蘭，著名黃梅戲表演藝術家，國家一級演員，是迄今為止國內既囊括了舞台劇表演全國最高獎項、又囊括了電視劇表演全國最高獎項的唯一人。2007年，榮獲美國紐約市文化局、林肯表演藝術中心和美華協會頒發的「亞洲最傑出藝術家終身成就獎」。
2、馬蘭從十八歲正式登台獻藝以來，先後在黃梅戲的舞台和影視劇中精心塑造出張玉良(《風塵女畫家》)，李碧翠(《無事生非》)，紅杏(《遙指杏花村》)，賈寶玉(《紅樓夢》)，祝英台（《梁山伯與祝英台》）以及雲花公主(《龍女》)，嚴鳳英(《嚴鳳英》)，崔鶯鶯(《西廂記》)等等藝術形象，個個栩栩如生，光彩照人，是黃梅戲藝術寶貴的財富。她是一位功底扎實，才華橫溢的演員，唱做俱佳，生旦齊能。她扮相俊俏，大度不凡，且功底厚，身段美，唱腔動聽，行腔優美，吐字清晰，能唱出人物的內心世界。表演上不囿程式，而是刻劃人物形象，她所扮演的各色各類人物，都能給觀眾留下很深的印象，都體現出獨特的藝術風采，像一首首流動著的詩，即博人觀賞,又耐人尋味。她曾領銜赴長城內外，大江南北巡迴演出，赴港澳台演出，赴德國，瑞士，新加坡，美國訪問演出以及日本訪問，產生了廣泛的影響。

3、馬蘭在強手如林的中國乃至國際劇壇上，相繼在「全國黃梅戲青年演員廣播大獎賽」和「全國黃梅戲青年演員電視大獎賽」中榮奪「十佳演員」之首，贏得了「文華獎」，「梅花獎」，「白玉蘭獎」，「飛天獎」的優秀女主角獎，「金鷹獎」的最佳女主角獎，全國電視「十佳」演員以及海外「金猴獎」，「亞洲最傑出藝術家終身成就獎」等最高的獎勵，使她在全國藝術領域佔有重要的地位，為黃梅戲的振興、發展，起著承前啟後、繼往開來之作用，作出了卓越之貢獻，她是繼嚴鳳英之後黃梅戲中最傑出的旦角演員。她的藝術成就卓著，是黃梅戲梅開二度最具代表性的人物，是繼嚴鳳英之後當代黃梅戲最具代表性的人物。馬蘭是黃梅戲藝術領域最傑出的代表，是繼嚴鳳英、王少舫之後，第二代黃梅戲表演藝術家群體中標志性藝術家。馬蘭是嚴鳳英之後，唯一代表黃梅戲最高藝術水平的人物。馬蘭的黃梅戲藝術是當今黃梅戲的最高水平，她所達到的高度至今無人超越。在二十世紀最後的二十年裡，馬蘭憑借著自己的綜合素質，使一個地方劇種變得典雅、大氣，擁有了更加寬闊的舞台和更多層次的觀眾，並使得這個劇種再次走上輝煌的頂峰。馬蘭是繼嚴鳳英之後被公認為是黃梅戲演員當中最傑出的代表人物。
4、馬蘭在海內外華人中擁有很高的知名度。她的表演，品味高雅而又充滿生命力，在人物性格塑造、內心刻劃、舞台節奏和演唱厚度上廣受好評，被學術界公認為「國內把傳統藝術和現代精神結合得最好的極少數表演藝術家之一」。