胡公壽梅花

⑴ 清朝著名畫家虛谷簡介，虛谷字畫作品的畫風是怎樣的

人物簡介

虛谷，籍新安（今安徽歙縣），居廣陵（今江蘇揚州），非上海人。曾任清軍參將，後有感觸而披緇入空門。他是繼漸江以後，新安畫壇出現的又一怪傑和書畫大家。其人一生穿過儒服、戎裝、官服、袈裟，最後靜靜睡在滬上關帝廟的畫案上，乘黃鶴西歸。

在《中國美術辭典》里有介紹虛谷的詞條，言其「不茹素，不禮佛。」也「從不卓錫僧寺」，常往來於上海、蘇州、揚州—帶，以賣畫為生，自謂「閑來寫出三千幅，行乞人間作飯錢」。與任伯年、高邕之、胡公壽、吳昌碩、倪墨耕等海上名家友善。他書畫為全才，早年學界畫，工人物寫照。擅花果、禽魚、山水、金魚、松鼠尤為著名，書法亦精妙。他繼承新安派漸江、程邃畫風並上溯宋元，又受華新羅等揚州畫家影響，作畫筆墨老辣而奇拙。運用干筆偏鋒，敷色以淡彩為主，偶而亦用強烈對比色，風格冷峭新奇，雋雅鮮活，無一帶滯相，匠心獨運，開具一格，海派大師吳昌碩贊其為「一拳打破去來今」。他的名作頗多，如《梅花金魚圖》、《松鶴圖》、《菊圖》、《葫蘆圖》、《蕙蘭靈芝圖》、《枇杷圖》等，皆為世代流傳的精品。

主要成就

晚清民國時期著名花鳥畫家，與任伯年、蒲華、吳昌碩齊名為「清末海派四傑」。

繪畫

虛谷的人物造型奇特，章法與眾不同。他善於調理把握章法的中、偏、正欹、平奇、虛實、輕重、藏露與布白。使畫面空靈，有強烈的空間感。這在長條畫幅上表現尤為明顯，橫斜排列巧妙，氣勢浩大，虛谷畫作敢於突破常規。平中求奇，從而達到靜中有動，虛實相生，生意盎然。

虛谷的畫富有趣味，善於巧妙的誇張，變形是他的一大創造。同時我們還可以從真、舍、直三方面來賞析他的藝術。「真」就是在對本質的東西把握基礎上又能加以大膽的主觀誇張，以達到更傳神的高超的藝術境界。「舍」就是對造型的大膽取捨，虛谷的舍，來得狠，捨得妙，手法高明。「直」又是虛谷用筆用線的一個明顯特點，其簡練的線條凝重，見直方組合，做到神似、傳種，而不是形似。他作畫行筆用線是寧方勿圓，頓中見力，見棱見角，下筆肯定，有著強烈的個性。

虛谷敷色淡雅，重視色調的統一與淳樸的美感。他還善於在色紙古金箋上使用白粉，使其白色荷花、仙鶴毛片和白粉含石綠的折枝蘭花等，顯得栩栩如生。

他在界畫方面也有很大的成就，其代表作如《瑞蓮放參圖》、《重建光福寺全景圖》等，尤其是他為南海普陀山中的普濟寺畫十二幀寫實山水冊頁，是界畫、傳統畫融合的神品。這些與受益徽州家鄉的古代藝術遺產不無關系。

詩作

虛谷，亦擅詩，如《冬梅》詩，曰「滿紙梅花起偶然，天成寒眉任周旋。閑時寫出三千幅，行乞人間作飯錢。」三千幅並非誇張之詞，是他對藝術熱愛的肺腑之情。他臨死前，還寫過一首《除夕》詩：「兒聲爆竹隔鄰家，戶戶歡呼慶歲華。明日此時新歲月，春風依舊度梅花」等等，痛苦之中依然傾吐熾熱的生活留戀之情。他的書法偉峻高格，冷峭中剛毅的氣息，亦喜用焦墨干筆，虛實札生見神采，景如其人，著有《虛谷和尚詩錄》。

代表作品

《梅鶴圖》（虛谷 立軸 紙本 設色 縱1248厘米 橫121.7厘米 北京故宮博物院藏）

顧鶴逸曾稱虛谷作畫「清而不枯，密而不亂」。這一幅梅鶴圖就充分體現了虛谷的用筆特點。梅樹始以濕筆淡墨寫出，後以干筆復加勾點，線條斷續頓挫，筆段而氣連蒼勁而松綉形成清虛的韻味。梅花以圓筆勾畫，瓣似珠玉，稚拙古樸。鶴用筆極簡用濃墨寫頭尾羽。畫面設色清淡，鶴頂卻以朱紅重色點醒，使整幅畫冷俊之中又富變化，質朴而又耐人尋味。

畫風

虛谷是百年前清代畫壇獨樹一幟的畫家。他對山水花卉、蔬果禽蟲廣有涉獵，尤其擅長紫藤金魚。他筆下的紫藤，新葉茂盛，繁花盛開，渲染出濃郁的春天意象。枝枝串串垂落的紫藤花下，是一池淺淺的清水，又可見金魚在那裡悠然自得地游動……畫面雖草為寫意，卻內蘊著無窮的生命力。

虛谷的紫藤金魚圖，均以「紫綬金章」為題。所謂「紫綬金章」本來是頌揚達官貴人功成名遂、陞官發財的吉祥話。而在此處，虛谷以一「紫」一「金」的色調與情韻，表現自然與生命主體的勃勃氣息，顯然已經遠遠有別於其追求功名利祿的原始含義了。不只如此，虛谷畫金魚，在運筆用墨方面又獨辟蹊徑，頗為個性化地是以方寫圓、以拙取巧、以逆取勢，可謂是艷色、枯筆與變形的交融。在虛谷之前，八大山人也是將魚的眼睛畫成方的，並將眸子點在眼眶邊上，冷光向人，白眼朝天，以示對權貴的蔑視。到了虛谷筆下，不但金魚的眼睛是方的，金魚的身體也是方的。描述金魚的動態時，他又讓魚兒頂著波浪而來，由這種逆流而行的精神，蓬勃出一種內在的豪情和性格美。另外，他畫紫藤，也不同一般之處，最顯著的一點是：紫藤的枝蔓和葉子，多為幾何圖形，這是「側鋒」用筆的結果。而中國畫家歷來主張書法入畫，強調以「中鋒」用筆為宗──在成規面前，虛谷叛逆了，也與同代畫家拉開了距離，故在晚清畫壇上，大有壓倒群芳之勢。有人通過比較，說虛谷與同時代的西方印象派畫家塞尚、莫奈、梵高的畫風很有相似之處。這與虛谷獨特的藝術經歷不無關系：虛谷原名朱懷仁，曾是清軍一名參將，因不滿朝廷統治，不願奉命攻打太平軍，出家為僧。做了和尚之後，卻又不受佛門清規戒律的約束，「不茹素，不禮拜」，「惟以書畫自娛」……

因虛谷獨特的藝術生涯，他生前創作的作品並不多。又因「其性孤峭，非相知深者，未易得其片紙也」，傳世的作品就更少了，有人估測而今虛谷真跡的存世量只有300幅左右，《紫綬金章》也不過五六幅。可能「物以稀為貴」使然，偽造虛谷畫一直十分泛濫。據說，有關部門籌備出版虛谷畫集，將所收錄的畫卷請專家掌眼，結果發現其中三分之一是假畫，由此可見造假者是多麼猖獗。但專家亦指出，識別虛谷作品真偽的關鍵，是看金魚的點睛之筆，是否運用了虛谷獨特的運筆技藝。其實，名畫造偽的尷尬都不外如此：形似易得，神似卻難，也即所謂「丹青難寫是精神」吧。

⑵ 周閑的周閑年譜

周閑，嘉慶二十五年（1820年）生。父周萬清，嘉慶時任澎湖守備。母許氏，會詩。祖父周邦憲，任都尉。
道光年間，父早逝，家道敗落，遂棄科舉，少年從戎，於軍中頗負才名，結識先輩將領與畫家湯貽汾、抗英英雄葛雲飛、鄭國鴻，其間賦詞《大酺·陪葛雲飛、王錫鵬、鄭國鴻三帥夜餞定海城樓》等。其閱歷和才略，使周閑後來成為海上畫家中深受敬重的先賢人物。
金猷琛 為周閑撰《傳》稱：「顧念遭際終窮，遂棄舉子業，益肆力於古文詩詞。書法遒勁，兼及丹青，所作花鳥皆超逸有致，彷彿白陽（陳淳），人得尺幅咸珍如拱璧」；「大府羅之幕下，時英夷寇邊，磨盾草檄，皆出先生手，一時推為不凡器」。
杜文瀾《憩園詞話》雲：「周存伯大令閑，與余同里閈。少負才藝，載筆遨遊，後從其族叔鎮軍督艇，師駐金焦間，以戰功歷保知縣，留江蘇，曾任金山縣。罣誤後，僑居吳郡，以筆墨自娛。繪事極工，能為大幅，運以奇氣，魄力雄渾，人爭寶之。」
道光二十八年（1848年），周閑作《錢江龍見圖記》，並囑任熊繪《錢江龍見圖》，記二人於八月十三日錢塘觀潮，感喟水潦之災，難民成群。是年，任熊二十六，周閑二十八歲。據《任處士傳》：任熊「始交周閑與錢塘，留范湖草堂三年，終日臨撫古人佳畫。略不勝，輒在易一縑，必勝乃已。夜亦秉燭未嘗輟，故畫日益精」。
道光季年（1850年），游楚北，後寓吳門。（金猷琛《傳》
咸豐元年（1851年），蘇州胥江之上萬年橋失修，周閑號召集資重修，以便商旅。半年而成，作《代重修萬年橋記》。（《范湖草堂遺稿》卷一）
時，太平天國戰亂爆發。丁文蔚《列仙酒牌》跋曰：渭長（任熊）之在吳也，聞粵西變，日與周子存伯論兵，有請纓志。
咸豐二年（1852年），蒲華學畫於同鄉及前輩周閑，周閑之為人對蒲華深有影響。
咸豐三年（1853年），周閑出奇策，並率二百輕騎，會同吳縣知縣所率官兵，以少勝多，剿滅嘉定小刀會周立春軍，以軍功得六品官，賞藍翎。旋保知縣，分發江蘇以直隸州升用，加同知銜。（金猷琛《傳》）
咸豐五年，周閑隨京口（今鎮江）水師總帥周士法拒太平軍。《任處士傳》記：「周閑從樓船諸軍扼京口，馳書相招（任熊）。歲乙卯夏，偕陳塤重遊焦山，總帥周公士法，副帥雷公以緘，咸器重之，待以上客。為周閑作《范湖草堂長卷》二丈，稱傑構。」 《范湖草堂圖》絹本山水手卷巨制，縱35.8厘米，長705.4厘米，現藏於上海博物館。
同年乙卯，周閑與著名詞人蔣春霖相晤。蔣春霖作《換巢鸞鳳》詞小引雲：「嘉禾周存伯，工填詞，移居杭州橫河橋，未幾避兵過江，為述舊事，時復凄絕。」
後，蔣春霖另作《西溪子·為周存伯賦「壑軒」》詞一闋（蔣春霖《水雲樓詞》）。
咸豐六年（1856年），任熊回鄉，「杜門者一載。
咸豐七年（1857年）閏四月，任熊始有疾，不出戶者五閱月。九月，周閑來，始偕出，尋故人，攬名勝，興致頓佳（《任處士傳》）。

同年十月，任熊病重卒於家，年僅三十五歲。周閑為之作《任處士傳》。
周、任二人摯交，以書畫始，又以詩畫得以傳世。現存任熊繪畫中常見周閑題詞或題跋。周閑為任熊《十萬圖冊》題長跋（2007年第07期《收藏》）
咸豐八年(1858年)，周閑居蘇州，與吳大徵、倪耘、黃鞠、包棟、陶淇結畫社於虎丘白公祠。陶淇、黃鞠、倪耘、陳塤、秦炳文合作《范湖草堂圖卷》贈周閑(《海上墨林》)。
同年九月，為咸豐進士、詩人薛時雨題贈詩。
咸豐十年（1860年）六月，太平軍攻克蘇州。周閑避難於滬上。
咸豐十一年(1861年) 正月，吳大徵至滬上，「為周存伯刻名印一方」，又「為周存伯刻表字印，仿漢」。（吳大徵《愙齋日記》）。 同年，胡公壽為周閑題《范湖草堂圖卷》。吳大澄作《范湖草堂圖軸》，上海文物商店藏。
同年，海上畫社「蘋花社」由詩社改名，邀集社員二十四人，有顧春福、周閑、錢慧安、包子梁、王秋言、陶錐庵、朱夢泉、朱仁峰、秦炳文、吳大澄等。(《海上墨林》卷三)
同治二年（1863年）十二月，戈登與李鴻章收復甦州。同治三年（1864年)，周閑出任新陽令、候補直隸州知州同知，年四十五歲。
同治五年（1866年），因事與大吏齟齬，以「貌似有才，居心貪詐」為由革職，勒令回籍。 貧不能歸，隱於吳市。無力買書，嘗寄函好友應寶時借閱書籍。
《嘉興府志·文苑》載：「罷官後，賣畫為活，不幹要人。其畫濃部密緻，似宋人。工摹印。壯歲留心掌故，府、廳、州、縣志，搜藏幾遍。咨詢遺獻，爭造其門。垂老無聊，托詩見志。」
同年，任薰為吳昌碩畫像，周閑填浣溪沙詞一首。
同治六年（1867年），任頤為周閑繪《范湖居士四十八歲小像》，周閑作《同治丁卯年四十八歲小像自贊》。現存浙江省博物館 。
同治七年（1868年）七月，任頤為周閑作《花卉圖冊》十二開，藏於常熟市文管會。
同年，吳大徵成進士，周閑為吳氏所藏金俊明《梅花冊》作圖記之。（《吳湖帆文稿》
同年秋，周閑與胡遠、虛谷、楊伯潤、齊學裘、日人清水赤城、池田青波及歌姬秀卿十二人聚社賞菊。楊伯潤作《仁壽堂雅集歌》，稱周閑「公謹中年頗好道，敝屣一官去亦好。」 以周瑜喻周閑，美譽周閑之才略。(《南湖草堂詩集》)
同年，周閑故友蔣春霖投江自盡，年僅五十一歲。
同治八年四月，范湖居士周閑，退樓主人吳雲重刻板橋潤例於滬上。此後范湖、退樓書畫潤筆，皆準板橋所定，即以此貼仿單，不復增減。（俞樾《春在堂隨筆》）
後，周閑自滬返蘇州，健康不佳，畫作中嘗言：「久不作院畫，手僵目昏」；「偶戲為之，喜猶有宋元人氣息」。其間與江蘇巡撫張之萬交遊密切。詞人杜文瀾《憩園詞話·周存伯大令詞》記：「余與大令交廿餘年。後其僑寓，為張子青尚書拙政園西鄰，觴詠時必招之。時遘足疾，坐竹椅，舁至廳事，談燕相歡，未一年即仙去。」
同治十三年（1874年），周閑作《歲寒圖》。
光緒紀年(1875年)，周閑謝世，年僅五十六歲。
周閑善篆刻，喜用行楷，兼金石學養，圓轉古樸，氣韻渾厚。
通音律，擅吹笛，曾得鐵笛一支，請婺源篆刻高手戴行之刻「龍腸」二篆字，臨風吹之，清越悠揚。又制一鐵簫相配。
周閑早年棄科舉，丹青自娛，托詩見志。逢世遭兵亂，屢游兩湖之間，常年奔走於戎幕，意在亂世建功，以光祖業。終以平叛立功而致仕，旋又罷官，鬻畫為生，專職繪畫不過十年，傳世畫作數量不多。
光緒二十四年(1898年)六月，吳昌碩題周閑遺作《百花圖卷》，上海博物館藏。
民國1925年，周閑去世半個世紀後，吳昌碩為周閑遺作《花卉手卷》題引首《香風有鄰》。 咸豐五年任熊為周閑所繪青綠山水巨制。有周閑題《范湖草堂記》。
現藏於上海博物館。 咸豐十一年，吳大澄為周閑作《范湖草堂圖軸》。
是年，吳大澄二十八，周閑四十一歲。
原藏於上海文物商店。 孫悅祖，號笑庵，浙江紹興人。工書畫，有《味庄室詩稿》。此為孫氏為周閑所畫。