茶花女黃嗎

1. 《茶花女》這本書的結局是怎樣的

《茶花女》描寫一抄個妓女的愛情悲劇，取材於當時巴黎一名妓的真實故事。據考證，這個妓女名叫阿爾豐西娜·普萊西。因家境貧困，十五歲出走巴黎，由於她天資聰穎關稅，便開始出入巴黎各大舞場，成了有錢的闊佬、公子哥們獵艷的口肉，以後便靠容貌和肉體換取奢侈的生活享受。終國過度的暴飲、狂歡和不分晝夜的肉慾縱橫而染身肺癆，吐血而死，二十三歲就過早地離開了人世。 小說的主人公瑪格麗特本是一位貧窮的鄉下姑娘，為謀生來到巴黎，不幸落入風塵，做了妓女，染上了揮霍錢財的惡習；她瘋狂地尋歡作樂麻痹自己，但內心卻討厭這種空虛的生活。這個依舊保持有純潔心靈的淪落女子，嚮往真正的愛情生活，後來被阿爾芒的一片赤誠之心所感動，彼此深深地相愛，在遠離巴黎市區的鄉間過起美滿的田園生活。瑪格麗特受到創傷的心靈也開始癒合，並決心徹底改掉過去的習慣，永遠和阿爾芒在一起，享受一個正常女人的真正生活。不幸阿爾芒父親的出現粉碎了她的美夢，他的虛偽、自私再一次把瑪格麗特推入災難之中。她被迫離開了阿爾芒，事後遭到阿爾芒不明真相的種種侮辱和傷害，終因心力交瘁，飲恨黃泉。

2. 《茶花女》

經典語錄：

>> 姑娘一次出賣肉體的屈辱行為。我認為上帝對她還算比較仁慈，沒有讓她遭受通常的懲罰——妓女晚年人老珠黃的正式死亡——而是風光地死於花容月貌、窮奢極欲之中。

>> 沒有任何一張處女的臉上會同時流露出如此天真無邪與極度憂郁的表情。

>> 賜予了這個墮落的造物些許祝福和恩典。既然主已經賜予了她懦弱的性格與薄弱的意志，那麼為何不在她承受苦難時，給以些許安慰呢？她發現自己懷孕了，心中僅剩的靈明令她歡喜得顫抖不已，靈魂終於找到了某種莫名的寄託。

>> 因為一旦被捕，便意味著她與孩子就要離散。從這一天起，我再也沒有輕視過任何一個女人。

>> 一個名妓的情人們幾乎都可相處融洽。他們會你一言我一語地追憶和她相處的情形，而大家生活依舊，甚至不會為她掬一滴同情之淚。這個世道，人一到二十五歲，眼淚便成了稀罕之物。他們才不會隨意賞賜給微不足道的女人呢！最多隻會對花錢養活和培養自己的父母親戚擠出幾滴眼淚，作為回報。

>> 她只是沖他們莞爾一笑，這種微笑彷彿來自高貴的公爵夫人，也只有熟人才能覺察出來。

>> 我對這個女子的早逝感到惋惜，如同人們惋惜一件被毀掉的藝術精品。

>> 我凝視著那幾個商人的面部表情，當某個東西的價格被抬高到遠超他們預料時，他們便心花怒放，喜笑顏開。

>> 然而她的內心卻是一片愛的荒漠，並且這個荒漠比埋葬了曼儂的沙漠更乾燥、荒涼、無情。

>> 可憐的女人啊！如果愛上她們等於愛上了錯誤，那麼我們至少應該同情她們。你們可以同情那些從未見過陽光的瞎子，同情那些從未聽過大自然之聲的聾子，同情那些從未發出過靈魂之音的啞巴。然而，你們卻

>> 有時候甚至會有一個偉大的人勇敢地站出來，願意用自己的愛情和名聲為她們恢復名譽。

>> 沒有受過善的教育的人，主總會提供兩條道路來指引他走向善——苦難和愛情。

>> 你將可以得到寬恕，因為你愛得多。」

>> 他們也在殷切期盼一雙友愛的手來包紮，撫平他們心靈的創傷。

>> 盡管世界並不見得完美無缺，但至少和過去相比已大有改善。智者都朝著同一個目標而奮斗，偉大的意志均遵守同一個原則：我們要善良，我們要朝氣勃勃，我們要真實。善良才是真實的存在

>> 至多不會有什麼益處，至少也不會有什麼壞處。

>> 「一花一世界」，世間一切都可以見微知著。孩子雖小，卻是未來的大人；腦袋雖小，卻包含無限思想；眼睛雖小，卻可以看得高遠。

>> 在巴黎這個罪惡之都，流言蜚語此起彼伏，隨著時間的流逝，曾經的熱點會逐漸被人淡忘。

>> 話還沒說完，兩滴眼淚已經落在書頁上。

>> 不必感激我這么做，因為我每天都要重溫一次我一生中最幸福的時光，而這種回憶帶給了我如此多的欣慰和美好，假如您再看信時能明白我的苦衷的話，我也就死而無憾了。

>> 假如有人看到我為這樣的女人的去世悲傷流淚，大概會覺得我太不成熟

>> 向人傾訴悲傷，可以讓痛苦減半，所以您就跟我聊聊您為什麼如此傷心，講出來您可以輕松一些。」

>> 只要看一下瑪格麗特的墳墓，就可以知道阿爾芒現在是否還在悲痛，或許還能知道他身上到底發生了什麼。」

>> 只要一朵茶花枯萎了，我就按照吩咐換上一朵鮮嫩的。」

>> 我們這一類人，先生，因為平常太忙了，幾乎沒時間去愛上其他的，只能愛死去的人。」

>> 「不僅確信無疑，而且還敢打賭他還想再見瑪格麗特一面，因為這就是他將瑪格麗特移葬別處的根本原因。」

>>「他來墓地所說的第一句話就是：我怎麼做才能再見她呢？我告訴他了所有屍體遷葬的手續，因為只有這樣才能見到她。您知道，一具屍體在移葬之前，必須要驗明身份，而這一切只有獲得了家屬的同意並在監察官的主持下才可以。因

>> 兩大顆淚珠便從這個病怏怏的男人臉頰上滴落，為了不讓我看見，他扭頭避開了我

>> 這是我心中燃燒正旺的狂熱，是我不眠之夜誕生的夢想，

>> 阿爾芒靠著一棵樹望著這一切。好像他的整個生命都聚集在了這雙眼睛裡。

>> 我知道在經歷過這個場景，支撐他精神的悲傷感情一旦抽去以後，將會發生些什麼。

>> 男人就是這樣，熱衷於詩意想像，肉慾的滿足無

>> 每當回憶起第一次見面的場景，我也不過把它當作是年輕氣盛時的一時沖動，自己也覺得好笑。

>> 在兩年未見的日子裡，由於分離而慢慢淡漠下去的感情，過去的一切美好，都隨著她衣裙輕輕觸摸的這一瞬間，復活了。

>> 我寧願她還記得我的不好，卻怎麼也不開心她就這樣把我忘記。

>> 朋友之間永遠不需要過多繁縟禮節啊。」

>> 女人在對付自己討厭的人的時候往往是不留情面的。

>> 或者天性使然，或者是因為生病導致的亢奮，這個女子眼中不時閃著一絲慾望的光芒，讓人覺得，她愛上的人一定會像在天堂一樣幸福。然而愛她的人不計其數，有幸被她愛上的人則寥寥無幾。

>> 因為我的靈魂與我的感情合二為一，而我的心靈又都將之完全袒露在眼睛中。

>> 可是，在他告別的時候，她確實傷心地哭了。」

>> 我非常想麻醉自己，對眼前的醜陋表演不再有不適之感，最好隨波逐流，就像享受人間美味一樣

>> 而瑪格麗特主要是想麻醉自己的神經，從而忘記什麼脫離精神苦惱的海洋、發泄內心的狂熱。

>>「瞧，我的臉色是多麼蒼白呀！」她一邊系好裙衣，一邊用手撫了撫凌亂的頭發，「哎，誰會在乎呢！我們回去吧，您去么？」

>> 啊！您實在不用這樣大驚小怪！」她苦澀地對我說，「您瞧，別人是否還關心我，他們知道我得了不治之症啊。」

>> 況且，像我這類女人，多一個少一個，又有什麼關系呢？

>> 像我們這類女人，一旦滿足不了情人的虛榮心，沒法陪他們吃喝玩樂，他們就會很快拋棄我們。剩下的日子，我們只能度日如年，孤獨寂寞了。

>> 對待女子，無論什麼時候都應該講究的，至少我這樣認為的。」

>> 「您把這種行為叫什麼？」「忠誠。」

>> 純情中交織著淫穢，甚至加劇著她多愁善感、神經亢奮的疾病，這一切我都明白，假如在開始時就控制不了這個本性輕浮與健忘的女人，她就永遠不會屬於我。

>> 「可是您在看完戲後，依然安心回家睡覺。這種偉大的愛情究竟怎麼回事，我們都心知肚明。」

>> 有人在家等我呢。」這句話甚至比狠狠捅了我一刀還疼。我立即站了起來，伸手說道：「再見。」

>> 男人偏偏急於知道令他們痛苦的事情。

>> 我想，已經愛得天昏地暗，您已是這個世界上我最愛的女人，在我心中無人可及。」

>> 即信任、順從和穩重。」

>> 有時候，我們都不得不承認，有時候一分鍾內發生的巧事，比辛苦追求整整一年的效果還要突出。

>> 我一直深愛著她，我也將要擁有她，所以我不能向她要求更多的東西了。

>> 我們緊緊擁抱了一會，我依依不捨地離開了。

>> 這些啟發越是純潔，就越顯得熾熱。

>> 這些姑娘也會越發渴望別人不讓她們看到的世界。如此一來，難道他們不更加相信這個世界的不可思議？

>> 兩個人親密無間，難分難舍，一旦相愛，就好像覺得上輩子已經愛了一生一世，一切往事都從他們腦海中消逝了。真是大千世界，無奇不有呀！

>> 瑪格麗特真的很愛您，親愛的朋友，可是你們倆的關系，為了你們倆著想，您一定也不要看得太認真。

>> 然而我對瑪格麗特的愛，卻還在倔強地抗爭著，我總無法說服自己去妥協。

>> 由我一人來承擔煩惱，」瑪格麗特微笑著對我說，這種微笑是我終生難忘的，「但是，由我們共享成果。」

>> 帶著無往而不勝的笑容。

>> 也許是因為我意識到，您愛我只是為了我，並不是為了您自己，而別人卻是為了他們自己才愛我的。」

>> 因為我想讓瑪格麗特明白我為什麼要離開她。也只有一個男人絲毫不再愛他的情人時，才會選擇不辭而別離開她。

>> 做出重大決定前，人往往會猶豫不決、舉棋不定。

>> 不管導致他們分手的原因是什麼，分手總是要傷害一個女人自尊心的。以我對瑪格麗特的了解，她寧死也不會給您寫信的。」

>> 什麼也不用去做了，她最終會忘了您，您也會忘了她，你們倆誰也不必埋怨誰了。」

>> 我用的這個方式，為您所做出的犧牲比您所想像出來的要大得多。

>> 有時候，我們不得不犧牲肉體去追求精神上的滿足，可到最後反倒享受不了精神上的愉悅，這樣一來我們更加痛苦了。」

>> 我不禁捫心自問人的慾望為何不斷膨脹，它到底有沒有盡頭呢？像我這樣的人一旦實現了自己的夢想，又開始想要得寸進尺了。

>> 是為什麼呢？因為您在看到我吐血時握住了我的手，哭了，您是世上唯一的一個真正同情我的人

>> 如果男人明白流下一滴眼淚可以換到些什麼，他們就會變得更加惹人喜歡，我們也就不再這樣揮霍浪費他們的財產了。」

>> 我們不再屬於自己，我們不再是人，而是玩物

>> 既然我已無力改變情人的生活，只能去選擇改變我自己的生活

>> 總覺得有必要和您所愛的人完全與世隔絕，一個人徹底獨占她。

>> 親耳聽見她這樣愛我，我高興得淚如泉涌，眼淚打濕了她的雙手。

>> 而我則淚如雨下，哽咽地說不出話來。唯一的回答就是將瑪格麗特緊緊地抱在胸前。

>> 人生不過是重復滿足不斷膨脹的慾望，靈魂則是維持愛情聖火的守灶女神。

>> 對於我們這樣的關系，但凡女人還殘存一點自尊的話，她就要去忍受所有可能遇到的犧牲，絕不會去向情人要錢，不然的話，她的愛情和賣淫還有什麼區別呢

>> 如果您真的愛我，就讓我按照自己的方式來愛

>> 一個人在沒有遇到真愛時，可以用虛榮來滿足自己，但一旦獲得了真愛，虛榮就會變得一文不值

>> 無語以對，任憑感激與動情的眼淚縱橫，並一頭撲在了瑪格麗特的懷里。

>> 可是，你應當清楚，」父親換了一種更加生硬的語氣說，「而我，是絕對不能容忍你這樣做的。」

>> 只有真正的貞潔烈女才會有純潔的感情。

>> 然後努力粲然一笑，可結果卻是那麼勉強，因為她真的無法控制自己的情緒，眼睛裡的淚水就從來沒有干過。

>> 她的眼淚，她的離去，到底在隱藏著什麼秘密呢？

>> 那個失足的女人叫瑪格麗特，她曾一度真心愛過您，她也對您賜予她的歡樂時光，感激萬分，更是終生難忘。而她現在僅有一個願望，那就是早早結束她的可悲生命。

>> 意識到不幸只是我一個人的，別人的生活仍然還在照樣進行，不會因為我的不幸而暫停下來，

>> 一旦愛情成為了生活中的一種習慣，想要打破這種習慣，同時不損害生活中與此相關的方面，這幾乎是不可能的。

>> 這次不期而遇，當她看到我的臉色是這么蒼白，就會明白我不會白白回來的

>> 這一切不僅侮辱了我的愛情，也羞辱了我的自尊，她必須要因此付出代價。

>> 想他一定會來看您的。』而且她請我，懇求您原諒她。」

>> 我對她如此強烈的愛卻變成了無比惡毒的仇恨，每當看到她痛苦的樣子，我心裡很舒服

>> 您愛著她，這不假，但這不是欺凌一個無自衛能力的女人的理由啊。」

>> 您害得我好苦啊，阿爾芒，我卻從來沒做過對不起你的事。

>> 即使說了，我們也不會重歸於好的，反而會使您疏遠不該疏遠的人。」

>> 她一句話不說，大顆的淚珠不時從她的眼眶湧出，落在臉頰上

>> 但不要再把你我的前途聯系在一起了，那樣您會非常不幸的，我也會受到連累的。」

>> 巴黎再也不存在讓我留戀的東西了，愛與恨在頃刻間煙消雲散了。

>> 我形單影只，身邊無人相伴。阿爾芒，我想您。我孤單地給您寫信，此刻您在哪兒呀？據說，您在距巴黎很遙遠的地方，太遠了，或許在您心裡，早把我給忘記了。一定要快樂地生活吧，我感謝您給了我一生中僅有的幸福時光。

>> 在他的眼中，但凡是妓女都是不講良心，沒有心肝，沒有理智的，是像機器一樣的東西。只知道榨取金錢，並且還可能隨時壓斷遞給她東西的手，冷酷無情，隨心所欲地粉碎保養它，開動它的人。

>> 而是渴求您更大的犧牲，這個犧牲要大過任何您為我兒子曾作出過的犧牲。」

>> 經過了熱戀的年紀，人就會成熟。想要活得有尊嚴，一個男人必須要佔有一個穩固可靠的地位

>> 隨著年齡的增長，對事業的瘋狂追求會超越愛情的嚮往，你們的關系會給您的情人帶來不可預知的束縛，到那個時候，您不會覺得痛苦嗎？

>> 激起了我內心深處純真的情感，我要贏得這個老人的尊重，我相信日後也必定會贏得您的尊重，

>> 我從這些侮辱中找尋到了快樂，因為這是您還愛我的證據，您越是折磨我，等到您知道真相的那一天，您就會越覺得我高大。

>> 您父親有一顆高尚的心靈，您要好好愛他，親愛的，因為世界上值得愛的人不多

>> 她在寫這幾行字的時候流下了感激的眼淚，並為他祈禱。

>> 凄然一笑，將滾燙的手伸向他。我從未見過有誰比他更驚慌失措。

>> 但在看到別人幸福生活的時候，又產生了一種想要繼續生存下去的希望。

>> 我或許是前世罪孽深重，或許是來生將要榮華富貴，所以上帝才會讓我一生飽受磨

>> 我隱約覺得只要您來了，我的病就能痊癒。可是病好了又有什麼用呢？

>> 無論發生什麼，我依然愛著您，阿爾芒，如果沒有這種愛情的回憶和重新出現在我眼前渺茫的希望，我可能早就離開人世了。

>> 他佝僂著背，彎著腰，耷拉著腦袋，嘴唇下撇，神情黯淡。歲月和痛苦重重壓在了他的身上，他沒有講一句責備我的話。別人甚至會說他在暗自慶幸病魔對我造成的折磨呢。我年紀輕輕，已經被病痛壓垮了，而他年紀雖老，卻還能站立起來，看起來他還有點洋洋自得。

>> 如果我知道我只能佔用您一年的時間，我會毫不猶豫地要和您度過一年的，這樣，當我死的時候，還有一個朋友緊緊握住我的手。如果我們真的在一起過了這一年，我可能也不會這么早離開人世。

>> 我多麼希望您能夠在這里啊！她一直都在夢囈胡語，不論是清醒還是昏迷的時候，只要她說話，必定喊您的名字。

>> 她的肉體、精神、心靈都承受了莫大的痛苦。蠶豆般大小的淚珠從她的臉龐滑落，那麼慘淡，那麼瘦削，即使您見到，也會認不出這就是您曾經愛過的那個臉龐了。

>> 從來沒有一個殉難者受過如此折磨，從她的呻吟聲中可以證實。有時候她直挺挺地從床上坐起來，彷彿想拚命抓住將要升入天堂的生命。

>> 叫著您的名字。然後又沒有聲音了，她疲倦地躺倒在床上。眼淚靜靜地從眼眶中流出，然後她走了。

>> 只有我一個人為她合眼穿衣，為她入殮。

>> 因為我的生命不屬於我自己，猶如瑪格麗特的生命並不屬於她一樣。

>> 我們去了瑪格麗特的墓地，四月的春光已經催綠了枝椏的嫩芽。

>> 這個純潔的姑娘一點也不知道，僅僅為了維護她的姓氏，一個遠方的妓女就犧牲了自己的幸福。

>> 曾經有一位姑娘，在活著的時間里產生過一段嚴肅真摯的愛情，她為了這份愛情遭受苦難，直至死去。我把我聽到的故事講給大家聽，這是一種責任。

3. 茶花女是娼妓嗎﹖

准確地講，茶花女盡管是風塵女子，但並非娼妓。
娼妓：古代提供性服務的女子有兩種，即娼和妓。娼字從女從昌，昌本義為「街市喧鬧」，故娼即「站街女」，在街市熱鬧處攬客。娼沒有取悅男性的專門知識和技能，多為已婚或已育的中年女子，俗稱「娼婦」，交易對象多為社會底層勞動者。妓者，顧名思義，年紀輕，受過專業訓練，有專門的服務技能，比如會琴棋書畫，會吟誦唱和，服務對象多為達官貴人，文人雅士。即除了提供原始的肉體滿足外，妓女還能使客人產生精神愉悅感。
對於「茶花女」身份的界定，比較書面的說法是「交際花」。古代交際花不但是自由的，而且「品位」很高，並不經常調換主顧。她們一般是在社交場中活躍而有名的女子 ，多為巨商大賈或軍政要人長年包養的性伴侶。例如，「茶花女」瑪格麗特就是華維爾男爵的情婦。

希望能夠幫到您！

4. 《茶花女〉中為什麼一個月里有二十五天瑪格麗特帶的茶花是白的，而另外五天她帶的茶花卻是紅的

每逢來首場演出，瑪格麗特必源定光臨。每天晚上，她都在劇場里或舞會上度過。只要有新劇本上演，准可以在劇場里看到她。她隨身總帶著三件東西：一副望遠鏡、一袋蜜餞和一束茶花，而且總是放在底層包廂的前欄上。

一個月里有二十五天瑪格麗特帶的茶花是白的，而另外五天她帶的茶花卻是紅的，誰也摸不透茶花顏色變化的原因是什麼，而我也無法解釋其中的道理。在她常去的那幾個劇院里，那些老觀眾和她的朋友們都像我一樣注意到了這一現象。

除了茶花以外，從來沒有人看見過她還帶過別的花。因此，在她常去買花的巴爾戎夫人的花店里，有人替她取了一個外號，稱她為茶花女，這個外號後來就這樣給叫開了。

5. 急求茶花女的介紹，內容包括故事的概括。作家寫作背景。作者的人物簡介和作品。讀後感。

《茶花女》是法國亞歷山大·小仲馬的代表作，講述在19世紀40年代，一個叫阿爾豐西娜·普萊西的貧苦鄉下姑娘來到巴黎，走進了名利場，成了上流社會的一個社交明星，開始了賣笑生涯；並改名為瑪麗·杜普萊西。結識了小仲馬，於是兩人開始了一段交往的愛情故事
《茶花女》是法國亞歷山大·仲馬（Alexandre Dumas，1824年7月27日-1895年11月27日）的代表作，他為了與同為作家的父親作區別，多稱小仲馬（Dumas, fils）。他本身是法國劇作家、小說家。《茶花女》是小仲馬的代表作。 《茶花女》（La traviata）亦是朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi）作曲的四幕歌劇。義大利文劇本由皮亞威（Francesco Maria Piave）編寫，改編自亞歷山大·仲馬於1848年出版的小說《茶花女》（The Lady of the Camellias，La dame aux Camélias）。歌劇於1853年3月6日在威尼斯鳳凰歌劇院（Teatro la Fenice）首演。作品名稱「La traviata」解作「流浪的婦人」，或「失落的人」。 故事的原著小說，亦被改拍成電影《茶花女》（Camille）（1936）。《情陷紅磨坊》（Moulin Rouge!）（2001）亦是以茶花女作藍本改編。

法國的亞歷山大·小仲馬創作的《茶花女》是根據他親身經歷所寫的一部力作。
舉世聞名的法國文學名著《茶花女》中的女主人公瑪格麗特·戈蒂埃的原型人物是阿爾豐西娜·普萊西。這個動人的、催人淚下的茶花女的愛情故事，就是根據她的經歷演化、創作出來的。
阿爾豐西娜·普萊西出身微賤，這位諾曼底姑娘家裡祖祖輩輩都是貧苦的農民，她的母親是一位心地善良、克勤克儉的農婦；父親是一位不務正業的農村巫師。也許是由於生活的艱難，她的父親性格古怪，脾氣暴躁，在家裡終日打罵妻子。阿爾豐西娜大約在十五歲的時候離開故鄉來到巴黎。她雖然一貧如洗，卻擁有一筆非常可觀的、得天獨厚的「資本」，那就是她的美貌。這位具有稀世姿容的少女開始涉足巴黎各大跳舞場，並立即成為那些公子哥兒、闊老闊少們競相追逐的目標。跨進了巴黎的上流社會後就很快地成為巴黎社交場上的一顆耀眼的明星。以她的容貌和肉體為代價，換來了無比奢華的生活。她不僅徹底擺脫了窮困，而且似乎也同貧賤的往昔一刀兩斷了，她改換了名字，昔日的阿爾豐西娜·普萊西變成了如今的瑪麗·杜普萊西。小仲馬創作的《茶花女》就是根據阿爾豐西娜·普萊西（瑪麗·杜普萊西）的經歷演化、創作出來的。
小說和話劇《茶花女》為我們塑造了一些生動、鮮明的藝術形象，而其中最突出、最令人難忘的自然是女主人公茶花女瑪格麗特，她隨身的裝扮總是少不了一束茶花（雖經常變換花色，但一般以白色為主），人們便稱她為「茶花女」。 大家切莫把瑪格麗特和阿爾豐西娜·普萊西小姐混為一談，阿爾豐西娜的身世固然值得同情，但她的的確確是個墮落的女人，用小仲馬的話來說，她「既是一個純潔無瑕的貞女，又是一個徹頭徹尾的娼婦」。但瑪格麗特卻不同，她美麗、聰明而又善良，雖然淪落風塵，但依舊保持著一顆純潔、高尚的心靈。她充滿熱情和希望地去追求真正的愛情生活，而當這種希望破滅之後，又甘願自我犧牲去成全他人。這一切都使這位為人們所不齒的煙花女子的形象閃爍著一種聖潔的光輝，以至於人們一提起「茶花女」這三個字的時候，首先想到的不是什麼下賤的妓女，而是一位美麗、可愛而又值得同情的女性。古今中外的文學名著為人們留下了許許多多不朽的藝術形象，而瑪格麗特則完全可以躋身其間而毫無愧色。
自然界的茶花的顏色，紅、白、黃、紫均有（一般白色的最為淡雅、純潔），它除了淡淡的雅香外，並沒有刺鼻的艷香。茶花的這種特色正好顯現和代表了《茶花女》中的女主人公瑪格麗特·戈蒂埃的一種聖潔的光輝形象。

《茶花女》讀後感
牆角里鑽出一朵茶花。一個陰冷、黑暗、潮濕、沒有陽光的牆角，糜爛是它的養料。然而，這茶花卻比別的茶花，甚至別的任何一種花都美麗，美得脫俗，美得驚人，美得如痴如醉。可凡是花都是嚮往陽光的。努力、再努力一點，在茶花碰觸到陽光那一剎那，在它因陽光的滋潤而嬌艷欲滴的那一剎那，無情的風折斷了花枝，讓它又倒在了陰冷的角落，無力再爬起，再去觸摸那伸手可及的陽光。上帝是仁慈的，為了彌補命運對它的不公，沒讓它凋零後再死，而是讓它保持著美貌離開了世間。

瑪格麗特的愛情悲劇故事就是這樣的。一介弱質女流在放盪且無目的的生命中找尋到了真愛，為此放棄了自己習以為常的大量物質享受，放棄了一切能使自己暫時快樂的糜爛生活習慣，只為求能和最愛的人呆在一起。要從深陷的泥潭中爬出來，是要花很大的力氣和決心的，況且還要使自己最小程度地被泥水污染。瑪格麗特做到了，而且做的非常出色。可如此巨大的付出，換回的仍是人們的不理解和排擠，還有自私的人們的惡意中傷。巨大的阻力最終還是使瑪格麗特和愛人分開了，誤會使最愛的人再自己最需要安慰的時候羞辱她，這是何等痛苦的事情？也許真的只有死亡可以拯救她。是的，瑪格麗特死了，孤獨的死去，再也沒了活著時的奢華，以前無數的情人也忘了她。生前的生活愈是轟動，死的時候就愈是冷清。

亦或許，瑪格麗特並不是個完全的悲劇人物，至少，她得到了真愛，她的靈魂得到了凈化。貴婦人們只看到了她生活的奢侈和物質的享受，卻不知道她高尚的情操也是自己所望塵莫及的。奇怪的資本主義上流社會的人們，明明鄙視放盪的妓女，卻又要逼良為娼。如果瑪格麗特沒有生在這樣一個骯臟、虛偽、殘忍的資本主義時代，或許她就是聖母瑪利亞。可惜那樣的社會，那樣的時代，連聖母也會被玷污。而在瑪格麗特被玷污的軀殼下，頑強而又聖潔的靈魂正是讀者們暗暗哭泣的原因。

感謝小仲馬塑造了茶花女這樣一個可悲卻又可敬的美麗女子。然而，希望那已死去的花朵再次從泥土中萌芽、重生的時候，遠離那陰暗的牆角，能每天和陽光為伴，即使不再那麼美麗，也不要重復前世的悲劇。

6. 茶花女讀後感，急！！！！！！！！！！！！！！

妓女是一種職業還是一種稱謂？不管它是職業還是稱謂，都是一種與骯臟相提並論的東西，男人們討厭它卻又忍不住想靠近它，討厭是從道義上來講的，靠近是一種男子嗜色的本性；女人們厭惡它卻又悄悄的模仿它，厭惡它是因為它的存在給她們的家庭帶來了不幸，模仿它是想通過這樣的方式來留住自己唯一的男人。

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然而，古今中外，以妓女為主人公的文學作品不算太少，較為有名的有杜十娘、焦桂英、陳百露，有羊脂球、娜娜，也有茶花女。這些可悲的婦女，用她們的生和死控訴了她們所遭遇的時代之後，便像流星般的隕落了，同時，帶走了人們對她們的輕蔑，留下了人們對她們憐憫和惋惜還有對她們的品質中的閃光點的尊敬，這個點就是她們以各種形式追求的解脫：從良也好，死亡也好，消失也好……

茶花女是一個高級妓女，生前應該是揮霍享樂、喝酒跳舞、要風得風要雨得雨了，以時下部分人「笑貧不笑娼」的標准來衡量，她應該算是成功女性了。但她卻選擇了死。對於她來說，死亡是一種清潔濟，可以凈化空氣，也可以恢復人的記憶，並且還將讓她的靈魂得以超生，所以死亡是值得慶幸的好事。那些曾經沾污過她的身子和靈魂的人得之她的死訊後，便可松下一口氣來，因為她死了，她的死亡將那些人的丑惡和秘密一同帶進墳墓中去了。如果她不是在正值大好年華的時候死去，到老時也得死去，但那時也許到她會集疾病與貧窮和唾棄於一身，帶著骯臟的身軀和負罪的心靈而寂寞的老死。同樣是死，年輕的死較之老了的死多了幾分讓人憐惜的成分。所以死是她最明智的選擇。

第一次讀《茶花女》時，還很年輕。那時也曾為她在年輕的時候就死去了而感到慶幸，當時我的想法同作者的一樣，為這年輕的生命嘆息著惋惜著，早一點死總比晚一點死少遭受很多世人的輕蔑，並且也不必為容顏老去生活無著而操心，可是隨著歲月的流逝，我才發現，原來蒼天對人的施予都是一樣的，煙花女子也好，良家女子也好，只要是女人，命運都不會有太多的差別。張愛玲筆下的曹七巧就是一個良家女子，她被兄長以黃金為價嫁給一個垂死的差不多癱瘓了的人，並且為這個人生了兩個孩子，婆家為讓她安心侍奉丈夫，把她由姨太太一步扶為正室，從而鎖定了她悲慘的一生。她的命運與茶花女的命運都差不了多少，不同的是讀了曹七巧，感覺到一種女人無聲的吶喊，讀了茶花女，卻是一種繁華散盡的悲涼。曹七巧的墳墓如今在哪裡？沒人知曉。隨著歲月的流逝，她的姓名連同她的花容月貌以及她的悲慘身世都早已湮沒在那些荒丘野蔓、黃土殘碑之間了，而茶花女卻因她那凄美的愛情而活了下來。成了那許許多多沉歿在歷史塵埃中的同命運人中的幸運者。如果說妓女的衰老是她們的第一次死亡，那麼女人的婚姻是否可以稱為女人的第一次死亡？沒有人去體慰過她們的悲傷，也沒有誰真正憐惜過她們——哪怕是那些自認為是最憐惜自己的女人的男人。

「這種晚年沒有一點點尊嚴，引不起別人的絲毫同情，這種抱恨終生的心情是我們所能聽到的最悲慘的事情，因為她們並不是追悔過去的失足，而是悔恨錯打了算盤，濫用了金錢。」這是作者對放盪生活的最終結局的預測或者經驗之談。妓女的晚年如果過得凄涼的話，或者是老天對她們曾經放盪奢侈過的一種懲罰；那麼平常的小家女人呢？她們背負著因男人的放盪而造成的惡果，仍然過著被人鄙視的悲慘生活。一名妓女能以文字的形式在身體成冢後，栩栩如生地活下來，而她們的最後命運又會將是什麼樣的呢？沒有人知道她們年輕時的美麗，也沒有人會為她們蒼老的背影感到嘆息，她們如風如塵，來世一遭，卻如同沒有存在過……這充滿悲涼色彩的命運之根源在何處呢？茶花女也罷，曹七巧也罷，她們都沒有罪過，她們的不幸全在於她們不幸選擇了做人，並且被上蒼造就成一個女人。

7. 伊芙酒窖月季和茶花女花幾季花花多大

1米左右與10公分。
1、伊芙酒窖月季屬於小型灌木月季花，植株長勢中小型，株高只有1米左右，株型非常直立，易分枝，側芽很多，不用怎麼修剪就能成型。
2、茶花女是一種暗紅色的切花月季，它的花是大花重瓣呈四等分式開放，花型是杯狀花型、黃色花芯微露，抗病性非常好。

8. 茶花女月季株型高大嗎

茶花女月季株型高大。茶花女的植株整體在60-150公分，是一種大灌木。

植株直立性好，它的開花性非常好，多重開花，而且植株抗病性強，可地栽也可盆栽，花色鮮艷帶有強蘋果香，也是非常好的切花品種。茶花女是一種暗紅色的切花月季，它的花是大花重瓣呈四等分式開放，花型是杯狀花型、黃色花芯微露，抗病性非常好。

茶花女優點

1、耐曬

大家都知道大多數的月季品種都不能受到陽光的直射，否則會出現葉片枯萎，花朵枯萎，甚至是開花不良的情況。相對來說茶花女有著一定不錯的耐曬能力，也有著不錯的耐熱性。

2、花朵大

茶花女是一種大花型的月季品種，花朵的直徑大約為十厘米左右，而大花型的月季品種更容易讓大家觀察到內部的美，同時大花型也更容易吸引住大家的目光。

3、花瓣堅挺

很多的月季品種因為花瓣比較薄，而且沒有什麼承重能力，所以開放了兩到三天的時間就會出現散了的情況，這樣觀賞價值就受到了影響，而茶花女的花瓣比較厚而且也很挺，不容易散開。

4、抗病能力強

茶花女的抗病能力是不錯的，一般比較容易出現在其他品種上的病蟲害，在茶花女上都很少出現，如果對於藤本月季了解不多的人，建議大家可以選擇種植茶花女。

5、香氣特殊

茶花女的味道有一些特殊，並不是花朵的味道，而是一種蘋果的味道，清新而又有一種獨特的香氣。