梅花三弄古箏簡譜

❶ 好聽的古箏純音樂

《春到湘江》王中山版的最好聽。。
《梅花三弄》很有味道，特別是泛音那段。。
《雲裳訴》袁莎版的，很悲愴，要聽出眼淚的。。
《林沖夜奔》本人表演比賽選得最多的曲子。。戲曲風十足。。
《打虎上山》跟《林沖夜奔》有一拼。。
《彝族舞曲》歡快的，通俗。。
《秋夜思》多聽挺好聽的。。
《漢宮秋月》短小精悍。。

以下都是王中山的。。

（古箏獨奏譜）〈暗香〉
（古箏和大提琴合奏譜）〈彝族舞曲〉
（古箏獨奏譜）〈秋望〉
（古箏和鋼琴合奏譜）〈春到湘江〉
（古箏獨奏）〈月兒高〉
（古箏、琵琶、簫，合奏譜）〈溟山〉
（古箏獨奏譜）〈霍拉舞曲〉
（古箏和鋼琴合奏譜）〈漢江韻〉
（雙箏伴奏譜）〈土爾其進行曲〉
都很好聽。。

❷ 《梅花三弄》 葫蘆絲曲譜

《梅花三弄》的葫蘆絲曲譜應該跟古箏曲譜是差不多的吧……？
不過按那個來看，好像葫蘆絲音域不夠啊...
呃，葫蘆絲我是新手，不是很清楚……

❸ 古箏入門曲譜

古箏入門曲譜

古箏入門曲譜，伴著委婉的中國風曲調,你漸漸地走出塵封的歷史,重新展現沉澱了千年的美麗。隨著生活水平的逐年提高，人們在滿足了物質水平後，現在也在不斷地追求精神生活的享受。下面看看古箏入門曲譜。

古箏入門曲譜1

古箏入門簡譜有茉莉花、小燕子、搖籃曲、南泥灣、小城故事、滄海一聲笑等等。

1、茉莉花

《茉莉花》的音樂特點是：起、承、轉、合式的四句體樂段，落音分別為：「徵」、仿汪「宮」、低音「羽」、低音「徵」。曲調細膩優美、委婉動人，配上古箏柔情的演奏，讓人眼前一亮。

2、小燕子

《小燕子》是一首兒歌，歌曲清新流暢、自然朴實，旋律十分優美動聽，曲調歡快亮麗，配上古箏的彈奏，顯得更不一樣。

3、搖籃曲

曲調優美抒情，語氣安詳平緩，細膩地勾畫了一幅母親對孩子親切祝福的動人畫面。結合古箏的演奏把節奏進行了細致的改變，將節拍的舞曲性格化為內在的韻律，使音樂更富於徐緩的表現。

4、南泥灣

前半部分曲調柔美委婉，後半部分歡快跳躍，加上古箏的配合，將抒情與豪邁融為一體，更加生裂大或動感人，讓人連綿不斷。

5、小城故事

曲調甜美中有些憂郁、溫柔中蘊含著肆伍活力。經過古箏的彈奏，會塑造出一種既古典又現代的婉約形象，顯得格外動聽有趣。

古箏入門曲譜2

古箏一級考級曲目

《賣報歌》、《勞動最光榮》、《小開手》、《天下同》、《十杯酒》、《上樓》、《老六板》、《穿花蜂》、《虞美人》、《孟姜女》、《北京的金山上》

古箏二級考級曲目

《擠牛奶》、《蓮花贊》、《銀紐絲》、《開扇窗》、《隴東小調》、《紫竹調》、《西廂詞》、《三十三板》、《畫眉跳架》、《鳳翔歌》、《金蛇狂舞》

古箏三級考級曲目

《洋娃娃和小熊跳舞》、《小飛舞》、《河南八板》、《錦上花》、《綉金匾》、《燈月交輝》、《都有一顆紅亮的心》、《旱天雷》、《一點金》、《柳青娘》、《漢宮秋月》、《漁舟唱晚》

古箏四級考級曲目

《妝台秋思》、《漁舟唱晚》、《漁光曲》、《延邊之歌》、《小飛舞》、《瀏陽河》、《錦上花》、《風擺翠竹》、《倒騎驢》、《春苗》、《八月桂花遍地開》

古箏五級考級曲目

《鶯囀黃鸝》、《小霓裳曲》、《香山射鼓》、《昭君怨》、《山丹丹開花紅艷艷》、《遼南情》、《故鄉的親人》、《高山流水》、《采蘑菇的小姑娘》、《洞庭新歌》、《秋思曲》、《河南八板》

古箏六級考級曲目

《蘇武思鄉》、《畲山茶歌》、《四季調》、《出水蓮》、《大八板》、《花流水》、《鬧元宵》、《梅花三弄》、《豐收鑼鼓》、《潑水》、《櫻花》、《雲慶》

古箏七級考級曲目

《漢宮秋月》、《打雁》、《蕉窗夜語》、《秦桑曲》、《春潮》、《寒鴉戲水》、《山坡羊》、《傣族舞曲》、《傣族舞曲》、《月夜情歌》、《幸福渠水到俺村》、《戰台風》、《雪山春曉》

古箏八級考級曲目

《春到拉薩》、《蝶戀花》、《侗族舞曲》、《包楞調》、《陳杏元落院》、《茉莉芬芳》、《將軍令》、《廣陵散》、《思凡》、《伊犁河畔》、《崖山哀》、《銀河碧波》

古箏九級考級曲目

《東海漁歌》、《海青拿天鵝》、《陳杏元和番》、《高山流水》、《草原英雄小姐妹》、《木卡姆散序與舞曲》、《慶豐年》、《井岡山上太陽紅》、《四合如意》、《姜女淚》、《鐵馬吟》、《塔塔爾族舞曲》

古箏十級考級曲目

《打虎上山》、《花藍謠》、《鋼水奔流》、《幻想曲》、《黔中賦》、《柳青娘》、《林沖夜奔》、《四段錦》、《月兒高》、《秋夜思》

古箏入門曲譜3

初學者學習古箏的方法

學習古箏的方法

第一要有興趣

學古箏是一門才藝，興趣是最好的老師，沒有興趣學什麼都提不起精神，只會浪費時間。因此學古箏一定要自己打心裡喜歡，那樣才能學得更好。

第二要認識古箏

古箏是中國非常古老的漢民族弦樂，屬彈撥樂器。古箏的.音色優美，音域寬廣、演奏技巧豐富，具有相當的表現力。結構由面板、箏碼、琴弦、前岳山、弦釘、調音盒、琴足、後岳山、側板、出音口、底板、穿弦孔組成。箏的形制為長方形木質音箱，弦架「箏柱」可以自由移動，一弦一音，按五聲音階排列，目前最常用的規格為二十一弦。

巧婦難為無米之炊，沒有好的古箏，想學好古箏就很困難。買古箏建議選擇大廠家，那樣各方面都有保障。敦煌、音美爾、朱雀就是很好的選擇。敦煌，古箏音色亮且比較適合快節奏的曲目。音美爾古箏，高中低音銜接出色，音色越彈越有韻味。朱雀古箏，餘音特別悠長，特別適合慢節奏的曲目。

第三要有一個好老師

古箏作為一種並不那麼容易學成的樂器，單靠自學是很困難的，因此需要找一個好老師。老師一定要是權威專業的，如果不專業，打下了不好的基礎，以後向更正過來，是非常困難的。

怎樣選擇老師呢?看老師的軟硬體，學歷背景和授課水平，首選各大音樂學院古箏專業師資，次選各大院校藝術系古箏專業和音樂學院音教專業古箏方向師資，一般不建議選擇沒有經過正統、規范音樂相關學習而僅僅考過古箏多少級的師資。專業的好老師保證你能學到規范的指法、技巧和樂曲處理，不至於走彎路。

第四要合理安排時間

古箏練習是個熟能生巧的過程，要多練。要保證每天有1～2個小時的練習時間，對於初學者，不讓手指感覺太疼，也不要讓自己太累，否則會失去興趣。如果進入中級階段，則每天要保證2個小時以上。

對於高級階段，如果還想提升的話，可以5個小時左右這個沒有嚴格的規定，視個人情況而定。這個很重要，功夫大部分在手上，光學不練哪怕你天資再高也彈奏不出美妙樂曲。

第五古箏的基本功要扎實

建議一開始練琴的時候，先注意自己的坐姿、手型，然後開始練習指法(比如勾托抹托、大撮小撮、上下滑音、顫音)，左右手換著練，如果覺得這樣練習沒有參考和標準的話，不妨買一本《每日指序練習》照著練習，一開始不用雙手練，分開練，熟了再合。指法練習完之後再練習練習曲、或者樂曲，每次練琴，基本功的練習要佔到三分之一或者更多的時間。

總結：無論做什麼事，都貴在堅持。希望大家都能在古箏學習中取得成績。

彈奏古箏的基本指法

右手基本指法有：托、劈、抹、勾、小撮、大撮

托└ 拇指向箏外側方向彈弦

劈 ┐ 拇指向箏內側方向彈弦

抹 食指向箏內側方向彈弦

勾 ⌒ 中指向箏內側方向彈弦

小撮└(譜子上下方托，上方抹標記)

手型：右手握拳後自然松開，掌骨突出，同時彈奏托和抹，即為撮。例如：大指放在中音5上，食指放在中音2上(隔一根弦)，同時彈奏。

動作要點：彈奏小撮指法時，大指一定要與食指相對用力，「托」、「抹」同時觸弦、同時放弦，注意觸弦後虎口呈圓形。(即兩個手指的小關節充分彎曲，有撿豆子的感覺)

大撮└⌒(譜子上下方托，上方勾標記)

手型：右手握拳後自然松開，掌骨突出，同時彈奏托和勾，即為大撮。例如：大指放在高音5上，中指放在中音5上，同時彈奏。

動作要點：與小撮一樣，大撮也需要二指同時相對用力，「托」、「勾」同時觸弦、同時放弦，注意觸弦後虎口呈圓形。(即兩個手指的小關節充分彎曲，有抓皮球的感覺)

左手基本指法有：上滑音、下滑音、顫音

左手顫、滑音基本手型

上滑音↖ 右手彈弦後左手按此弦，使音上滑

手型：左手半握拳狀，掌心向下，食指、中指、無名指三指並齊，輕放在琴弦上，大指小指自然放鬆放好，整個左手有點像數字六的手勢，在保持手型的基礎上，下按琴弦。先彈再按故名「上滑音」。

動作要點：右手彈弦時左手在琴碼左方將所彈的音按至下一根琴弦的音高，利用餘音使整個上滑過程連為一體。

下滑音↘ 左手按音弦，右手彈弦，左手按弦使音下滑

手型：左手半握拳狀，掌心向下，食指、中指、無名指三指並齊，輕放在琴弦上，大指小指自然放鬆放好，整個左手有點像數字六的手勢，在保持手型的基礎上，下按琴弦。先按再彈故名「下滑音」。

動作要點：左手在琴碼的`左方先將音按至下一根琴弦的音高，然後右手彈奏琴弦，當右手彈完後將左手慢松開，利用餘音使音由高至低連成一體。

上下滑音均需要多聽、多練習、多比較，待餘音過後再鬆手。

顫音﹋又稱吟音。輕輕揉動琴弦令樂音微微顫動。

手型：左手半握拳狀，掌心向下，食指、中指、無名指三指並齊，輕放在琴弦上，大指小指自然放鬆放好，整個左手有點像數字六的手勢，在保持手型的基礎上，均勻地上下起伏按、松琴弦。

動作要點：肩膀、手臂、手腕放鬆，用前臂的力量通過腕帶動指尖下壓到琴弦上，然後上臂、腕提起，手和腕放鬆，使弦音恢復原音高。左手顫音時上下幅度一定要均勻。(找拍球的感覺)

保養古箏的方法

保養古箏的七大做法

1、樂器應盡可能避免在溫度過高或濕度過大的環境中使用或放置，更不能在陽光下暴曬或雨淋，以免琴體開膠及聲學品質受影響，東北冬天避免放置暖氣旁邊。

2、 適於古箏保養的濕度為50%-70%，低於50%則容易造成古箏開裂，高於70%含水量大，導致琴的聲音發悶，音色不亮。古箏小的開裂可以用502膠水慢慢滲透。

3、 古箏的擺放位置也是有講究的，應避免將古箏放在太陽下暴曬，雨水下淋濕，不能放在風口或者暖氣旁。不要放在廚房內或容易接觸油煙的地方，油煙的吸附會直接影響樂器音色。

4、 古箏使用的場合最佳溫度為20℃，一般情況下，溫度保持在16-28℃。

5、 古箏琴弦要經常用干布擦拭，除去灰塵，防止生銹。不用的時候可以用琴罩遮上。

6、 古箏在移動時一定要輕拿輕放，不要劇烈碰撞，會造成損壞。運輸途中更要包裝謹慎，泡沫墊好。

7、 古箏面板有小的碼印貨凹陷的處理方法，用一條濕毛.巾敷在凹陷部位，使癟陷的泡桐反彈上來。一般小的印記不影響古箏音色。

❹ 古箏曲梅花三弄的歷史是什麼

明朱權編輯的《神奇秘譜》記載此曲最早是東晉時桓伊所奏的笛曲。後由笛曲改編為古琴曲，全曲表現了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來頌具有高尚節操的人。此曲結構上採用循環再現的手法，重復整段主題三次，每次重復都採用泛音奏法，故稱為《三弄》。體現了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。

桓伊橫笛做三弄――《梅花三弄》 梅花，志高潔，冰肌玉骨，凌寒留香，歷來是文人墨客詠嘆的對象。《梅花三弄》是笛曲或簫曲，後被改編為琴曲。 「三弄」是指同一段曲調反復演奏三次。這種反復的處理旨在喻梅花在寒風中次第綻放的英姿、不曲不屈的個性和節節向上的氣概。 《梅花三弄》的歷史典故是東晉大將桓伊為狂士王徽之演奏梅花《三調》的故事。《晉書·列傳五十一》和《世說新語·任誕第二十三》里都曾記載了這段典故。 王徽之應召赴東晉的都城建康，所乘的船停泊在青溪碼頭。恰巧桓伊在岸上過，王徽之並不相識他。這時船上一位客人道，「這是桓野王（桓伊字野王）。」王徽之便命人對桓伊說：「聞君善吹笛，試為我一奏。」桓伊此時已是高官貴胄，但他也久聞王徽之的大名，便下車上船。桓伊坐在胡床上，出笛吹三弄梅花之調，高妙絕倫。吹奏完畢，桓伊立即上車走了。賓主雙方沒有交談一句話。晉人之曠達不拘禮節、磊落不著形跡，由此事可見一斑。 根據《晉書》的介紹，桓伊是武將，被封為右軍將軍，都督豫州諸軍事。也許是音樂陶冶了他的心性，桓伊為人謙虛樸素，個性不張揚，曾立大功而從未招忌。正是由於這樣的性格，他才能靜的下心來精研音樂。《晉書》稱贊了他這方面的突出才能，「善音樂，盡一時之妙，為江左第一。有邕柯亭笛，常自吹之。」 東晉太元八年（公元383年）後秦苻堅率大軍進攻東晉，時任中郎將的桓伊與冠軍將軍謝玄，輔國將軍謝琰共破苻堅於淝水（即歷史上著名的「淝水之戰「）。而丞相謝安也因立下存晉之功而進官至太保。後來晉孝武帝之弟司馬道子與謝安發生權爭，屢進讒言，對謝安極盡誹謗。晉孝武帝對謝安有了猜疑之心，漸漸開始冷落謝安。桓伊為此很是不平。在一次宴會上，桓伊為晉孝武帝演奏一曲悲歌《怨詩》，詩中唱道：「為君既不易，為臣良獨難。忠信事不顯，乃有見疑患。周旦佐文武，《金縢》功不刊。推心輔王政，二叔反流言。」其「聲節慷慨，俯仰可觀」。這使晉孝武帝甚有愧色，謝安也為之動容。 「梅花三弄」典故里的另一位主角王徽之，是大書法家王羲之的兒子，曾任黃門侍郎。王徽之行為怪誕，故作超脫，有才而放盪不羈，做官而不管事。 王徽之曾任車騎將軍桓沖手下的騎兵參軍一職。一次桓沖問他：「你在哪個官署辦公？」他回答說：「不知是什麼官署，只是時常見到牽馬進來，好像是馬曹。」桓沖又問：「官府里有多少馬？」他回答說：「不問馬，怎麼知道馬的數目？」桓沖又問：「近來馬死了多少？」他回答說：「未知生，焉知死？」 王徽之的答復幽默詼諧，但都有來處。西漢時丞相府曾設馬曹，但東晉時軍中並無馬曹一職，王徽之為顯示自己率性超脫，不理俗務，故意說成馬曹。後來，宋代陸游曾有「文辭博士書驢券，職事參軍判馬曹」的詩句，說的就是王徽之這一段典故。上述對話中「不問馬」，來自《論語·鄉黨》，原是說孔子的馬廄失火，孔子「不問馬」，只問傷了人沒有。「不知生，焉知死？」一句，則來自《論語·先進》，原文為「季路問事鬼神，子曰：『未能事人，焉能事鬼。』敢問死。曰：『未知生，焉知死。』」王徽之答非所問，令人捧腹，但句句有來歷。其應變之妙，學問之深，令人佩服。 桓伊既敦和又風雅，而王徽之狂狷且博聞，二人相會雖不交一語，卻是難得的機緣。正是由於桓伊和王徽之的不期相遇，才導致了千古佳作《梅花三弄》的誕生。 據說明清金陵十里秦淮河上，《梅花三弄》是歌舫之上最流行的笛曲之一。《梅花三弄》幾乎成了以秦淮八艷為代表的名妓們的必修科目。槳聲燈影里傳來陣陣清笛聲，為當時一佳景。秦淮河甚至誕生了「停艇聽笛」、「邀笛步」等人文景觀。 1972年作曲家王建中將古曲《梅花三弄》改變為鋼琴曲，其表現主題為毛澤東的詞《卜運算元·詠梅》，即「俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。」姜玉恆演唱過一首流行歌曲《梅花三弄》，也是取自古曲，歌詞這樣唱道「紅塵自有痴情者，莫笑痴情太痴狂，若非一番寒澈骨，那得梅花撲鼻香，問世間情為何物，只教人生死相許，看人間多少故事，最消魂梅花三弄。」 從通俗歌曲的角度來看，也算得上是一首佳作了。 然現代人玩古風，無論是表現政治品格，還是表現男女之情，畢竟少卻了古人的高格雅意，品味高下自見分曉，毋需多言。