梅花牌筆

① 姜夔《疏影》全詞翻譯賞析

本篇是作者又一篇詠梅名作。描寫黃昏賞梅及由此引發的種種聯想和感慨。《疏影》與《暗香》同是寫梅花，但《暗香》全詞圍繞詞人心跡展開，《疏影》則淡化了個人色彩，以與梅花相關的一系列典故，構成意脈相連、寓意遙深、自成逸趣情致。下面是我給大家帶來的姜夔《疏影》全詞翻譯賞析，希望能幫到大家！

疏影

姜夔

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。

猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

【注釋】

①苔枝綴玉：梅花像美玉一般綴滿枝頭。苔枝：指苔蘚的梅枝。范成大《梅譜》說紹興、吳興一帶的古梅「苔須垂於枝間，或長數寸，風至，綠絲飄飄可玩。」周密《乾淳起居住》：「苔梅有二種，宜興張公洞者，苔蘚甚厚，花極香。一種出越土，苔如綠絲，長尺余。」

②有翠禽：翠色羽的小鳥。。舊題柳宗元《龍城錄》載，隋代趙師俠游羅浮山，夜夢與一素妝女子共飯，女子芳香龔人。又有一綠衣童子，笑歌歡舞。趙醒來，發現自己躺在一株大梅樹下，樹上有翠鳥歡鳴，見「月落參橫，但惆悵而已。」殷堯藩《友人山中梅花》詩：「好風吹醒羅浮夢，莫聽空林翠羽聲。」吳潛《疏影》詞：「閑想羅浮舊恨，有人正醉里，姝翠蛾綠。」

③客里相逢:指作客時與梅相遇。西漢元帝時遠嫁匈奴和親。

④無言：杜甫《佳人》詩：「天寒翠袖薄，日暮倚修竹。」

⑤昭君四：杜甫《詠懷古跡》五首其三：「一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風雨，環佩空歸夜月魂。」王建《塞上詠梅》詩：「天山路邊在株梅，年年花發黃雲下。昭君已沒漢使回，前後徵人誰系馬?」

⑥胡沙：指沙漠。

⑦佩環：即環佩玉飾。

⑧猶記：《太平御覽/時序部》引《雜五行事》雲："宋武帝女壽陽公主日卧於含章殿檐下。梅花落公主額上，成五齣花，拂之不去。皇後留之，看得幾時。經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。"蛾綠：指眉毛。

⑨安排金屋：《漢武故事》載武帝小時對姑母說：「若得阿嬌作婦，當作金屋貯之。」

⑩玉龍哀曲：馬融《長笛賦》：「龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似。」玉龍，即玉笛。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩：「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。」哀曲，指笛曲《梅花落》。

⑾小窗橫幅：晚唐崔櫓《梅花詩》：「初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹。」陳與義《水墨梅》詩：「睛窗畫出橫斜枝，絕勝前村夜雪時。」此翻用其意。

【譯文】

苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥兒，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉時見到她的倩影，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨，倚著修長的翠竹。就像王昭君遠嫁匈奴，不習慣北方的荒漠，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環佩，趁著月夜歸來，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲、孤獨。我還記得壽陽宮中的舊事，壽陽公主正在春夢里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無情的春風，不管梅花如此美麗清香，依舊將她風吹雨打去。應該早早給她安排金屋，讓她有一個好的歸宿。但這只是白費心意，她還是一片片地隨波流去。又要進而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲。等那時，想要再去尋找梅的幽香，所見到的是一枝梅花，獨立飄香。

【譯文二】

披滿綠苔的梅枝上點點梅花綴玉，有一對羽毛翠綠的小鳥，相依相偎在枝上同眠同宿。而今我在異鄉又與梅花相逢，只見她站在黃昏中的籬牆邊，默默無言倚著修長的翠竹。當年王昭君出塞不習慣大漠飛沙，常常暗自思念江南江北的山青水綠。想必是她的幽魂戴著佩環月夜歸來，化作了梅花的幽香孤獨。

還記得壽陽宮的舊事，壽陽公主正在熟睡中，梅花飛落她蛾眉，梅花妝從此傳出。不要像無情的春風，毫不憐惜梅花的嬌嫩輕盈，而應早早為她安排金屋。春風還把梅花吹落江中，更可恨那悲哀的《梅花落》古曲。梅花凋落後再尋她的幽香，梅花已進入了小窗橫掛的畫幅。

【評點】

本篇是又一篇詠梅名作。全詞鋪排歷史典故，化煉杜甫詩意，以王昭君、阿嬌、壽陽公主、羅浮仙女及杜詩中的佳人共五位美女為喻，來描繪梅花的絕艷幽姿，表現梅花高雅品格。用事雖多，但熔鑄絕妙，空靈自如。

上片寫梅花的形態和品格。「苔枝」三句，寫一株古老的梅樹，披滿綠苔的梅枝上綴著點點梅花，有一對羽毛翠綠的小鳥，相依在枝上同眠。此處用的是羅浮仙女的典故。「客里」三句，化用杜詩《佳人》：「絕代有佳人，幽居在空谷。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。」詞人以杜詩中的佳人比喻梅花，顯示了它超凡脫俗的高潔品格。後五句贊美了梅花的靈魂，意思是昭君的英魂化作了梅花，所以梅花既有風華絕代的妝容，更有與祖國榮辱與共的美好內心。

下片前三句寫梅花的行為，即美化和妝扮女子。此處用壽陽公主的典故。南朝宋武帝之女壽陽公主，曾在含章殿檐下睡著，梅花落在她的額頭上，竟生成五朵花，擦不掉。後宮女們爭相效仿，形成「梅花妝」。「莫似」三句寫詞人對梅花的憐惜之情，用漢武帝「金屋藏嬌」的典故。漢武帝劉徹曾言：「若得阿嬌作婦，當作金屋貯之也。」阿嬌是劉徹姑母館陶長公主之女。末幾句寫梅花的遭遇，抒發了詞人的惜花之情。

【賞析】

這首詞為《暗香》的'姊妹篇。上闋開頭三句，寫梅花的風姿，以翠鳥陪襯，對比鮮明。「客里」三句，言梅花寂寞，正見出詞人黃昏賞梅時的心境。「昭君」五句，以梅花比人，神情兼備。下闋開頭三句，寫花之戀人。「莫似」三句，正面點出惜花之情。「還教」以下，寫梅之飄落，流露出無限悵怨。

本篇是作者又一篇詠梅名作。描寫黃昏賞梅及由此引發的種種聯想和感慨。《疏影》與《暗香》同是寫梅花，但《暗香》全詞圍繞詞人心跡展開，《疏影》則淡化了個人色彩，以與梅花相關的一系列典故，構成意脈相連、寓意遙深、自成逸趣情致。

起六句寫梅花之貌，標其孤傲高格之美，別具情思。"昭君"四句，以昭君的典故，寫梅花之"幽獨"。接著用壽陽公主故事，喻今昔變化。"莫似"三句表護花心情，然而終於被春風吹落，沉痛之感溢於言表。歷來學者多以身世之感解釋《暗香》，以家國之恨解釋《疏影》。

《暗香》重點是對往昔的追憶，而《疏影》則集中描繪梅花清幽孤傲的形象，寄託作者對青春、對美好事物的憐愛之情。《疏影》一篇，筆法極為奇特，連續鋪排五個典故，用五位女性人物來比喻映襯梅花，從而把梅花人格化、性格化，比起一般的「遺貌取神」的筆法來又高出了一層。

上片寫梅花形神兼美。「苔枝綴玉」三句自成一段，它描繪了一株古老的梅樹，樹上綴滿晶瑩如玉的梅花，與翠禽相伴同宿。苔枝，長有苔蘚的梅枝。綴玉，梅花象美玉一般綴滿枝頭。這三句用了一個典故。

講的是隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話故事，見於曾慥《類說》所引《異人錄》略謂：隋開皇年間，趙師雄調伍廣東羅浮，行經羅浮山，日暮時分，在梅林中遇一美人，與之對酌，又有一綠衣童子歌舞助興，「師雄醉寐，但覺風寒相襲，久之東方已白，起視大梅花樹上有翠羽剌嘈相顧，月落參橫，惆悵而已。」

原來美人就是梅花女神，綠衣童子大亮以後就化為梅樹枝頭的「翠禽」了。作者用這個典故，入筆很俏，只用「翠禽」略略點出。讀者知其所用典故，方知「苔枝綴玉」亦可描摹羅浮女神的風致情態，「枝上同宿」也是敘趙師雄的神仙奇遇。姜夔愛用此典，其《鬲溪梅令》有句雲：「謾向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春」。這個典故，使得梅花與羅浮神女融為一體，似花非花，似人非人，在典雅清秀之外又增添了一層迷離惝恍的神秘色彩。

「客里」三句由「同宿」，轉向孤獨，於是引出第二個典故——詩人杜甫筆下的佳人。杜甫的《佳人》一詩，其首尾雲：「絕代有佳人，幽居在空谷。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。」這位佳人，是詩人理想中的藝術形象，姜夔用來比喻梅花，以顯示它的品性高潔，絕俗超塵，寧肯孤芳自賞而絕不同流合污。北宋詞人曹組《驀山溪》詠梅詞中，有「竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮」的句子，也用了蘇詩和杜詩的典故。詩詞用典，都要經過作者的重新組合與精心安排，姜夔在引出佳人這個藝術形象之前，先寫了「客里相逢」一句，使作品帶上了一種漂泊風塵的知遇情調，又寫了「籬角黃昏」一句，這是與梅花非常相稱的環境背景，透露了一點冷落與遲暮的感嘆，顯示了梅花的高潔品格。

「昭君」至上片結句是詞中重點，寫梅花的靈魂。意謂：梅花原來是昭君的英魂所化，她不僅有絕代佳人之美容，而且更有始終榮辱於祖國的美好心靈。這幾句用王昭君的典故，作者的構思，主要是參照杜甫的《詠懷古跡》五首之三：

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。

一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。

畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。

千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

「一去紫台」句，被姜夔加以想像，強調昭君「但暗憶江南江北」，用思國懷鄉把她的怨恨具體化了：「環佩空歸」一句也得到了發揮，說昭君的月夜歸魂「化作此花幽獨」，化為了幽獨的梅花。為昭君的魂靈找到了歸宿，這對同情她的遭遇的人們是一種慰藉;同時，把她的哀怨身世賦予梅花，又給梅花的形象增添了楚楚風致。

換頭三句推開一筆，說明梅花不僅有美的容貌，美的靈魂，而且還有美的行為——美化和妝扮婦女。

用的是壽陽公主的典故。蛾，形容眉毛的細長;綠，眉毛的青綠顏色。《太平御覽》引《雜五行書》雲：「宋武帝女壽陽公主，人日卧於含章殿檐下，梅花落公主額上，成五齣花，拂之不去。皇後留之，看得幾時，經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今『梅花妝』是也。」「猶記深宮舊事」一句綰合兩個典故，王昭君入宮久不見幸，積悲怨，乃請行，遠嫁匈奴，也是「深宮舊事」，「猶記」二字一轉，就引出「梅花妝」的故事來了。「那人正睡里，飛近蛾綠」寫出了公主的嬌憨之態，也寫出了梅花隨風飄落時的輕盈的樣子。這個典故帶來了一股活潑鬆快的情調，使全詞的氣氛得到了一點調劑。

最後一個典故是漢武帝「金屋藏嬌」事，《漢武故事》載，漢武帝劉徹幼時曾對姑母說：「若得阿嬌作婦，當作金屋貯之也。」盈盈，儀態美好的樣子，這里借指梅花。這三句由梅花的飄落引起了惜花的心情，進而聯想到護花的措施。這與上片「昭君」等句遙相綰合，是全詞的題旨所在。「莫似春風，不管盈盈」，直是殷切的呼喚，「早與安排金屋」，更是熱切的希望。可是到頭來，「還教一片隨波去」，花落水流，徒有惜花之心而無護花之力，梅花終於又一次凋零了。

五個典故，五位女性，包括了歷史人物、傳奇神話、文學形象;她們的身分地位各有不同，有神靈、有鬼魂，有富貴、有寒素，有得寵、有失意;在敘述描寫上也有繁有簡、有重點有映帶，而其間的銜接與轉換更是緊密而貼切。

「卻又怨、玉龍哀曲」，可以看作是為梅花吹奏的招魂之曲。馬融《長笛賦》：「龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似。」故玉龍即玉笛。李白詩雲：「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花」。「哀曲」當是《梅花落》那支古代曲子。這是從音樂這一側面來申明愛護梅花的重要性。再有，這兒的「玉龍」是與前篇的「梅邊吹笛」相呼應的，臨近收拍，作者著力使《疏影》的結尾與《暗香》的開頭相呼應，顯然是為了形成一種前勾後連之勢，以便讓他所獨創的這種「連環體」在結構上完整起來。

「等恁時，重覓幽香，已入小窗橫幅。」又從繪畫這一角度加以深化主題。《疏影》最後一句的「小窗橫幅」應該是與《暗香》的開頭一句「舊時月色」相呼應的，那麼，「小窗橫幅」就既可解釋為圖畫又可解釋為梅影了。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影，也是一種「天然圖畫」，非常好看。《疏影》中所出現的梅花的形象，梅花的性格，梅花的靈魂，梅花的遭遇，寄託了作者身世飄零的感嘆，表現了對美好事物應及時愛護的思想。

姜夔作《暗香》、《疏影》詞，的確是「自立新意」，新在何處?在於他完全打破了前人的傳統寫法，不再是單線的、平面的描摹刻畫，而是攝取事物的神理創造出了多線條、多層次、富有立體感的藝術境界和性靈化、人格化的藝術形象。作者調動眾多素材，大量採用典故，有實有虛、有比喻有象徵，進行縱橫交錯的描寫;支撐起時間、空間的廣闊范圍，使過去和現在、此處和彼地能夠靈活地、跳躍地進行穿插;以詠物為線索，以抒情為核心，把寫景、敘事、說理交織在一起，並且用顏色、聲音、動態作渲染描摹，並且多用領字起到化虛為實的作用，這樣，姜夔就為梅花作出了最精彩的傳神寫照。

「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」出自北宋詩人林逋的七律《山園小梅》，原詩為「眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。」這兩句詩極為傳神地描繪了黃昏月光下山園小池邊的梅花的神態意象：山園清澈的池水映照出梅枝的疏秀清瘦，黃昏的朦朧月色烘托出梅香的清幽淡遠，作者並沒直寫梅，而是通過池中的梅花淡淡的「疏影」以及月光下梅花清幽的「暗香」，然而梅枝與梅影相映，朦朧的月色與淡淡的幽香相襯，動與靜，視覺與嗅覺，共同營造了一個迷人的意境。 「疏影」、「暗香」這兩個新穎的意象，鮮明又微妙地表現出梅花的神清骨秀、高潔端莊、幽獨閑靜的氣質風韻。由於這兩句詩極佳地捕捉並傳達出梅花之魂，所以成為梅的代名詞，成為歷代詩人詠梅詩中最膾炙人口的佳句。稍後時期的著名詞人姜夔詠梅的兩首著名自度曲牌的詞，即以《暗香》《疏影》為調名。陳與義《和張矩臣水墨梅》詩寫道：「自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。」他認為林逋把唐人齊己「前村深雪裡，昨夜一枝開」等前人寫梅的詩全壓倒了。

② 鋼筆上有個小花是什麼牌子

那得看是什麼樣的小花了，比如說五個角的白花是上海英雄,六個角的白花是德國萬寶龍……

③ 我現在初中了，教師節想看望兩位老師，不知道送什麼禮物

比較推薦曾經與老師之間有特殊情感的東西，我上次就是送了一份「草稿紙」，老師也蠻高興的

④ 筆上有梅花，是什麼鋼筆

梅花牌鋼筆 。來

鋼筆是人們普遍使用源的書寫工具，發明於19世紀初。筆頭由金屬製成，書寫起來圓滑而有彈性，相當流暢。在筆套口處或筆尖表面，均有明顯的商標牌號、型號。

鋼筆是一種主要以金屬當做筆身的筆類書寫工具，透過中空的筆管盛裝墨水（多為黑或藍），通過重力和毛細管作用，再經由鴨嘴式的筆頭書寫，寫時輕重有別，可說是西方書法的書寫工具。大部分鋼筆的墨水可再填充，一般使用如眼葯水的小瓶或是吸管來填充墨水。關於蓄水鋼筆最早的歷史記錄可追溯到10世紀，這種最早的蓄水鋼筆一直使用到18世紀。發展進程很緩慢，不過，直到第19世紀初期，在生產過程中發明了一種穩定加速流的鋼筆。只有3點關鍵的發明，卻使鋼筆成為廣泛受歡迎的書寫工具。這些發明就是：銥制的金鋼筆尖、硬橡膠和自由流動的墨水。

吸墨原理
把筆囊里的空氣擠出去後，筆囊里氣壓小於外界的氣壓 ， 外界氣壓就把鋼筆水給擠進去了。

⑤ 求一個魔術解密，魔術師說先讓對方從黑桃梅花方塊紅桃中選擇一個，再選擇一個數字。他從離他很遠的抽屜

脈搏測謊術 道具：一副撲克牌。 准備：不需要。 表演： 1.取出撲克牌請觀眾充分洗牌。 2.把牌拿回來之後用雙手自然地獎牌立起來，面向自己，在桌子上理齊。此時要暗中記住這副牌（假設是方片3）。這張牌在專業的術語里，叫做「關鍵牌」，千萬不能忘記。 3.將牌在桌子上攤開，請對方隨便選一張（假設是黑桃6）。 4.將牌合攏，請觀眾將他所選的牌放在整副牌的最上面。 5.請觀眾切一次牌（就是所謂的到牌，將牌分一半，再將下半部放在上半部上面）。經過這個動作，「關鍵牌」與觀眾所選的牌會挨在一起。 6.接下來請觀眾任意切牌，切幾次都行（但是絕對不能洗牌,只能照上述方法切）。 7.將牌再次攤開，先找到自己記的「關鍵牌」（方片3）。它右邊的那張牌，一定就是觀眾所選的牌（黑桃6）。 重點提示： 1.如果觀眾所抽的牌,剛好是最下面的那一張(關鍵牌),那麼後面的步驟全部可以省略,因為你已經知道那是什麼牌了。 2.無論切幾次牌,關鍵牌和觀眾所選的牌通常都不會分開,這是顯然的。若正好切到了這兩張牌中間，這兩張牌就會是一張在頂牌一張在底牌的最初狀態，但這種概率很低。要切記方法，只能用「切」的方法，千萬不能用「洗」的方法。 3.測量脈搏找牌的時間，越長越有戲劇效果，千萬不要一下子就把觀眾的牌找出來，雖然你早就知道是哪一張了。 分離的吸管 『道具』 兩支吸管 『准備』 不需要 『表演』 按照以下的步驟纏繞吸管： 為了說明方便，這里使用兩支不同顏色的吸管，實際表演時，吸管的顏色一樣不一樣都沒有關系。 1.將紅色吸管放置在黃色吸管上面，紅色是豎直的，黃的是橫著的，紅色的上面和黃色的右邊要留長一點。 2.將紅色吸管上半部向前轉一圈回到原位，用手指捏住。 3.將黃色吸管的右邊的部分向前旋轉一圈，回到原位（請注意，這里有很多人會做錯，是向前轉，不是向後轉） 4.回到原位之後，再繼續向前轉半圈，左手同時捏住黃色吸管的兩頭。 5 右手將紅色吸管的兩頭也捏在一起。 6 雙手向左右用力拉，兩根吸管就會分開 重點提示 1.兩支吸管分開之後所做的「魔術動作」很重要（如吹一口氣等等），如果不做，看起來將完全不像魔術，而像是益智游戲，效果差很多，請切記。 拿出一張早已准備好的A4白紙，將它反復對折，撕成相同的6張。挑其中一張給觀眾，讓他簽名。隨後讓觀眾把有簽名的紙片和其他5張紙片混排在桌面上，最後成功挑出有簽名的紙片。 揭秘：折紙時只有一張紙片四邊都有撕痕，並將這張給觀眾簽名，最後通過撕痕分辨出有簽名的那張。 命運之神 『道具』 一沓名片，每一張都盡可能不一樣，約25~50張。 1張自己的名片。 『准備』 1.將所有的名片背面向上，然後把自己的名片放在第10張的位置，也就是說，在你的名片上面還有9張其他的名片。 2.將這一沓名片用橡皮筋綁好，隨時可以表演。 『表演』 1.取出准備好的名片，展示給觀眾看，所有的名片都是不相同的（注意不要弄亂了順序）。 2.將所有的名片背面向上交給對方，並請對方說一個10到20之間的數字。 3.無論他說多少都沒有關系。請他按照自己說的數字，從最上面一張一張將名片發到桌子上。剩下的名片用不到，可以放到一邊去。 4.請對方拿起剛才發在桌上的名片。將剛才說的數字十位數與個位數相加，按照這個數字，再將名片一張一張發到桌上。 5.數到這個數字的名片，一定就是你的名片百分之百不會錯。 重點提示： 1.這是一個效果非常好的魔術，我曾經用他騙過不少的職業魔術師，主要是利用了巧妙的數學原理。 2.如果觀眾一開始就說10，那就直接發到第10張正是你的名片。這是最好的結果。 3.如果對方說20，你必須要回答：「對不起，我的意思是說10到20之間，所以不包括10和20.」因為20這個數字是沒有辦法成功的，切記切記。 4.也可以用撲克牌表演，只要現在紙上寫下10張牌的名稱。折起來放在旁邊，再請觀眾按照上述的方式選牌，最後將紙條打開，顯示預言正確。 神秘催眠術 一副撲克、一張紙、一支筆。從整副撲克中拿出兩疊放在桌上，其中一疊是4張3，另一疊是隨意3張牌；自己轉過身，讓對方選擇其中一疊；然後你在紙上寫下：你將選擇「3」的那一疊。 【揭秘：如果對方選擇了4張3的那疊牌，則在數字上符合；要是她選擇的是另外隨意的3張牌，則在牌數上符合。哈哈，怎麼都是「3」那疊。】 牙簽刺穿可樂罐 一罐可樂、一根牙簽、一張面巾紙。表演前先偷偷將揉成小球的面巾紙吸飽可樂藏在右手裡。右手拿牙簽，左手拿可樂，不要讓對方發現手中的小紙球。將牙簽的尖端抵在可樂罐的側邊，右手快速往前推，牙簽進入右手，但看著像刺進了可樂罐。緊捏手中的面紙球，把可樂擠出來。 【揭秘：面巾紙球要吸足可樂，這樣才有可樂罐被刺穿的效果。】 兩數巧合 在桌子上放著一張紙和一支鉛筆。表演者走到桌子前，將衣服口袋翻出來給觀眾看，證明口袋裡沒有任何東西，然後再將口袋翻回去。表演者拿起鉛筆在紙上寫了一個數字（不讓觀眾看見），寫好後，將紙條裝進了衣服口袋裡。表演者對觀眾說：「你現在隨便說一個數字，你說的這個數字我早已預測出來了，就寫在了剛才那個紙條上。好了，現在隨便想一個數字，說出來。」觀眾報出了一個數字後，表演者從口袋裡掏出了那個紙條，讓觀眾看上面寫的數字，果然是觀眾報出的那個數字。這是怎麼回事，難道表演者真會預測？ 具體操作： 表演者事先在桌子的一角上放一個長約1厘米的鉛筆芯（因為小，觀眾不會發現的），當然你也可以根據自己的喜歡將鉛筆芯藏在其他地方。當表演者拿起鉛筆在紙上寫數字上，要假裝在寫，其時沒有寫任何東西。「寫」好後將紙條裝在口袋裡。當觀眾報完數字時，表演者偷偷那起桌子上的鉛筆芯。然後伸進口袋，用鉛筆芯快速在紙條上寫出觀眾報出的數字（為了寫起來方便，讓觀眾報數字時，可以限定一下所報數字在0到9之間）。這時表演者掏出紙條讓觀眾看（觀眾看紙條時，表演者可將鉛筆芯扔掉），觀眾定會感到非常不可思議。表演好了，這是一個非常精彩的小魔術哦！ 適合新手的簡單撲克魔術 找幅韌性好些的牌 讓觀眾隨意洗牌 然後用double left(拿起兩張牌 讓別人看似一張) 讓觀眾記好牌(比如是a） 然後把牌彎成橋形 放於牌頂 再把第一張(比如是2) 插入牌中 間讓觀眾錯以為彎的牌已插入（只要不用力按 他是可以把上面的牌頂起來的） 當然這是要用你習慣的指頭捏住a 別讓觀眾看出他是彎的啊 然後隨便你撒魔術粉還是念咒了 ,再把捏a的指頭一松 給人感覺的是彎的牌自己浮上來了 注意要壓住2啊 魔術歷史上稱為近景魔術教授的丹．佛農（英文忘了 不好意思啊）經常用這個魔術的 效果真的很不錯. 測試和女孩緣份魔術 魔術師和女孩各拿一副撲克牌，將牌洗幾遍。為了證明洗牌沒有秘密，魔術師和女孩調換了手中的牌。魔術師請女孩在腦海中想像並猜測魔術師喜歡什麼牌．准備選哪一張，然後，再決定自己選一張什麼喜歡的牌。一會兒，兩人各從牌疊中選出一張牌放在牌疊頂上，並將牌洗亂。這時，魔術師和女孩再把各自的牌疊調換回來．各自從牌疊中找出剛才選的那張牌撲放在表演桌上。然後，兩人同時將自己選的牌翻開示眾，大家看到兩人的牌競都是紅桃10。 這個節目無須特別的准備，隨時隨地可以表演。用的兩副牌最好是背面顏色不同的，我們現在假設一副的背面是紅色，另一副是藍色的。 方法:洗牌後看自己的底牌,記住這張牌，因為它就是起關鍵作用的指示牌了。假設你看到的底牌是「方塊8」, 不要被姑娘發現啊。 然後互換牌，接著你的牌就是她的了，她的牌就是你的。請她跟你一樣把手中的牌打開，從中挑出任何一張「自己最喜歡的牌」，不讓對方看到。（為了便於說明，我們在觀眾挑的牌的背面標上了一個X ） 簡單的撲克小魔術 現象：魔術師手拿一副撲克牌，桌面上放一張黑桃A和一張梅花A。魔術師開始整齊的發牌，讓觀眾喊停。當觀眾喊停時，魔術師將黑桃A放置發的那堆牌的最頂端，然後把發的那堆牌整齊的合起來放置手中的牌的下端。整理好牌。再次發牌，觀眾再次喊停，魔術師把梅花A放置發的牌的上端，再整齊的合牌。把合起來的牌放置手中的牌的下端。魔術師把牌放在桌面上，一展開牌，拿出黑桃A和黑桃A的上面一張牌，放在桌子的一旁。再拿出梅花A和梅花A的上面一張。打開兩張牌，竟然是四張A擺在桌面上。讓觀眾大吃一驚。解秘：只要在變魔術之前，事先把一張紅桃A放在牌的最頂端，再放方塊A在牌的最下端。按照上面的步驟來做就可以了。 四 K 相 聚 准備工作：首先將四張「K」從整副撲克里挑出來，再選兩張其他的牌，將它們插到第二張「K」的後面。（注意：須將六張牌規整整齊，不能讓觀眾發現四張「K」中夾有兩張其他的牌） 魔術步驟： 1） 將這疊「K」呈扇形打開顯示給觀眾看後(將兩張雜牌隱藏在第三張K後面)，然後將這四張牌(實際是六張)收攏面朝下放到整副撲克的頂部。 2） 告訴觀眾這四位「國王」是非常好的朋友，他們是不會分開的。 3） 將頂牌「K」放到整副牌的底部，你可以把這張牌顯示給觀眾看。 4） 將下一張頂牌（不是「K」）插到中間。 5） 重復步驟四。 6） 現在將第四張留在頂部。你可以翻開它向觀眾展示是一張「K」。 7） 一邊從中間部位進行切牌，將下半部分放到上面，一邊可以對觀眾解說：「四位國王是非常好的朋友，所以即使他們被分開了，自己也會很快回到一起的」。 8） 將整副牌呈扇形打開，向觀眾展示四張「K」已經神奇地聚到了一起。 純手法認牌法 用一副普通的撲克，讓觀眾隨便亂洗，並讓他從中選一張，交到魔術者手中，這時，魔術表演者右手大拇指在下，其餘4指在上，讓牌豎著並背對自己，注意手的位置要低於自己的胸，手指用力，使牌向內拱，這時正好可以看到牌角的點數和花色。注意的是動作要自然，要快，牌不要彎的太凶，只要牌的位置低，剛剛能看到點數就行了，這個方法要表演的好才行。謝謝，頂一個！！ 尋 撲 克 尋撲克表演： ⑴ 表演者拿一副撲克牌，展開交代牌面牌背，表示沒有什麼秘密。 ⑵ 爾後洗牌幾次，請一位觀眾上台，由他再洗牌幾次。表演者兩手伸出，手掌向上，請觀眾把牌分成兩堆，牌背向上，分別放在表演者的左、右手掌上面。 ⑶ 表演者對台上觀眾說：「在兩堆牌中任選一堆牌，把這堆牌拿去，並看清楚記住最上面一張牌，是什麼牌點和花色，也給台下觀眾看清，但不讓表演者知道。再把看過的牌放回這堆牌的最上面。」 ⑷ 表演者把另一堆牌疊在觀眾選的一堆牌上面，堆他說：「你看過的一張牌，在全牌中什麼地方，知道么？」觀眾說：「不知道。」表演者說：「你按我的辦法去做，就能知道在什麼地方了。」 ⑸ 接著請觀眾面朝台下，把牌移到背後。第一步，先把最上面的一張牌移到牌的下面。第二步，再把現在上面的一張牌翻轉過來，使牌面向上，並任意插進全牌中間。這兩步辦完以後，把全牌拿到身前。 ⑹ 表演者說：「你把牌展開，牌背向上，找出你剛才翻轉牌面向上的一張牌，在它的下面一張牌，就是你看清記住的一張牌。」觀眾照樣去做，果然是他看清記住的牌，並給台下觀眾察看。 ⑺ 為什麼由觀眾翻轉的一張牌，在身後插牌時正好插在看清記住牌的上面呢？真是神秘莫測。 我有一個，你要學嗎？讓人取一張牌，你不看。然後放在倒數第四張（可以給人看，但不說是第幾張）然後從倒數第一張取，讓大家回答（不是），底朝下放在桌子上。倒數第二張，回答（不是），底朝下放在桌子上。第三張（不是），將第三張用大拇指往後推，抽出第四張！然後給大家看三張牌！牌飛來了！ 註：抽牌時要底面朝下! 會上爬的8和9 效果：魔術師雙手各拿一張8和9，分別將它們插入牌疊中，只見魔術師一發功，兩牌竟會在牌頂相遇。真讓人不可思議。 變法：先把黑桃8和草花9放在牌頂，然後拿出草花8和黑桃9示眾(不要展示太久)。然後把草花8和黑桃9插入牌中任意位置，用手拍一下牌，再拿出黑桃8和草花9，這樣就完成了

⑥ 書法用具都有哪些

筆、墨、紙、硯、毛氈、鎮紙、筆架、筆洗、臂擱、筆簾、筆掛、筆筒等。

1、墨

墨，中國傳統文房用具之一，文房四寶之一，是書寫、繪畫的黑色顏料，後亦包括朱墨和各種彩色墨。

墨的主要原料是煤煙、松煙、膠等，是碳元素以非晶質型態的存在。通過硯用水研磨可以產生用於毛筆書寫的墨汁，在水中以膠體的溶液存在。

墨的水分及膠的成分不同，會影響到墨的黏度。在不同場合使用的墨，其黏度有所不同。另外，初製成的墨的水分亦較多。

另有存放時間較長的墨，其緻密度較高，並經過長年累月的乾燥，使墨色的立體感更高。這種墨在日本被稱為「古墨」。

2、鎮紙

指寫字作畫時用以壓紙的東西，常見的多為長方條形，因故也稱作鎮尺、壓尺。最初的鎮紙是不固定形狀的。

鎮紙的起源是由於古代文人時常會把小型的青銅器、玉器放在案頭上把玩欣賞，因為它們都有一定的分量，所以人們在玩賞的同時，也會順手用來壓紙或者是壓書，久而久之，發展成為一種文房用具——鎮紙。

3、筆洗

筆洗是用來盛水洗筆的器皿，以形制乖巧、種類繁多、雅緻精美而廣受青睞，傳世的筆洗中，有很多是藝術珍品。

筆洗有很多種質地，包括瓷、玉、瑪瑙、琺琅、象牙和犀角等，基本都屬於名貴材質。各種筆洗中，最常見的是瓷筆洗。

4、臂擱

臂擱是用來擱放手臂的文案用具。除了能夠防止墨跡沾在衣袖上外，墊著臂擱書寫的時候，也會使腕部感到非常舒服，特別是抄寫小字體時。因此，臂擱也稱腕枕。

5、毛氈

不論是傳統書法中傳承下來的宣紙，還是現代練習者通用的毛邊紙，都易透，所以要有個墊子以防冗餘的墨汁污染桌面然後再反過來污染紙。主要用羊毛製成，要有一定吸水性。

參考資料來源：網路——書法工具