曹梅花腰

1. 求蘇軾的詠梅```

蘇軾詠梅詩詞輯

【中隱堂詩】
二月驚梅晚，幽香此地無。依依慰遠客，皎皎似吳姝。不恨故園隔，空嗟芳歲徂。春深桃杏亂，笑汝益羈孤。
【後十餘日復至】
東君意淺著寒梅，千朵深紅未暇裁。安得道人殷七七，不論時節遣花開。
【次韻李公擇梅花】
詩人固長貧，日午飢未動。偶然得一飽，萬象困嘲弄。尋花不論命，愛雪長忍凍。天公非不憐，聽飽即喧鬨。君為三郡守，所至滿賓従。江湖常在眼，詩酒事豪縱。奉使今折磨，清比於陵仲。永懷茶山下，攜妓修春貢。更憶檻泉亭，插花雲髻重。蕭然卧灊麓，愁聽春禽哢。忽見早梅花，不飲但孤諷。詩成獨寄我，字字愈頭痛。嗟君本侍臣，筆橐従上雍。脫靴吟芍葯，給札賦雲夢。何人慰流落，嘉AA21天為種。杯傾笛中吟，帽拂果下鞚。感時念羈旅，此意吾儕共。故山亦何有，桐花集幺鳳。君亦憶匡廬，歸掃藏書洞。何當種此花，各抱漢陰瓮。
【梅花二首】
春來幽谷水潺潺，的皪梅花草棘間。一夜東風吹石裂，半隨飛雪渡關山。
何人把酒慰深幽，開自無聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州。
【岐亭道上見梅花戲贈季常】
蕙死蘭枯菊亦摧，返魂香入嶺頭梅。數枝殘綠風吹盡，一點芳心雀啅開。野店初嘗竹葉酒，江雲欲落豆稭灰。行當更向釵頭見，病起烏雲正作堆。
【紅梅三首】
怕愁貪睡獨開遲，自恐冰容不入時。故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯隨春態，酒暈無端上玉肌。詩老不知梅格在，更看綠葉與青枝。（石曼卿《紅梅》詩雲，認桃無綠葉，辨杏有青枝。）

雪裡開花卻是遲，何如獨占上春時。也知造物含深意，故與施朱發妙姿。細雨裛殘千顆淚，輕寒瘦損一分肌。不應便雜夭桃杏，半點微酸已著枝。

幽人自恨探春遲，不見檀心未吐時。丹鼎奪胎那是寶，（硃砂紅銀，謂之不奪胎色。）玉人頩頰更多姿。抱叢暗蕊初含子，落盞穠香已透肌。乞與徐熙新畫樣，竹間璀璨出斜枝。

【和秦太虛梅花】
西湖處士骨應槁，只有此詩君壓倒。東坡先生心已灰，為愛君詩被花惱。多情立馬待黃昏，殘雪消遲月出早。江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好。孤山山下醉眠處，點綴裙腰紛不掃。萬里春隨逐客來，十年花送佳人老。去年花開我已病，今年對花還草草。不如風雨卷春歸，收拾余香還畀昊。

【趙昌畫梅花】
南行渡關山，沙水清練練。行人已愁絕，日暮集微霰。殷勤小梅花，彷彿吳姬面。暗香隨我去，回首驚千片。至今開畫圖，老眼凄欲泫。幽懷不可寫，歸夢君家倩。

【和王晉卿送梅花次韻】
東坡先生未歸時，自種來禽與青李。五年不踏江頭路，夢逐東風泛蘋芷。江梅山杏為誰容，獨笑依依臨野水。此間風物君未識，花浪翻天雪相激。明年我復在江湖，知君對花三嘆息。

【次韻王定國會飲清虛堂】
何遜揚州又幾年，官梅詩興故依然。何人可復間季孟，與子不妨中聖賢。卜築君方淮上郡，歸心我已劍南川。此身正似蠶將老，更盡春光一再眠。

【蠟梅一首贈趙景貺（〔一題：次履常蠟梅韻。〕）】
天工點酥作梅花，此有蠟梅禪老家。蜜蜂採花作黃蠟，取蠟為花亦其物。天工變化誰得知，我亦兒嬉作小詩。君不見萬松嶺上黃千葉，玉蕊檀心兩奇絕。醉中不覺度千山，夜聞梅香失醉眠。歸來卻夢尋花去，夢里花仙覓奇句。此間風物屬詩人，我老不飲當付君。君行適吳我適越，笑指西湖作衣缽。

【次韻趙德麟雪中惜梅且餉柑酒三首】
千花未分出梅余，遣雪摧殘計已疏。卧聞點滴如秋雨，知是東風為掃除。
閬苑千葩映玉宸，人間只有此花新。飛霙要欲先桃李，散作千林火迫春。
蹀躞嬌黃不受鞿，東風暗與色香歸。偶逢白墮爭春手，遣入王孫玉斝飛。

【次韻錢穆父王仲至同賞田曹梅花】
寒廳不知春，獨立耿玉雪。閉門愁永夜，置酒及明發。忽驚庭戶曉，未受煙雨沒。浮光風宛轉，照影水方折。鬢霜未易掃，眉斧真自伐。惟當此花前，醉卧黃昏月。

【十一月二十六日松風亭下梅花盛開】
春風嶺上淮南村，昔年梅花曾斷魂。（予昔赴黃州，春風嶺上見梅花，有兩絕句。明年正月往岐亭，道中賦詩雲：去年今日關山路，細雨梅花正斷魂。）豈知流落復相見，蠻風蜒雨愁黃昏。長條半落荔支浦，卧樹獨秀桄榔園。豈惟幽光留夜色，直恐泠艷排冬溫。松風亭下荊棘里，兩株玉蕊明朝暾。海南仙雲嬌墮砌，月下縞衣來扣門。酒醒夢覺起繞樹，妙意有在終無言。先生獨飲勿嘆息，幸有落月窺清樽。
【再用前韻】
羅浮山下梅花村，玉雪為骨冰為魂。紛紛初疑月掛樹，耿耿獨與參橫昏。先生索居江海上，悄如病鶴棲荒園。天香國艷肯相顧，知我酒熟詩清溫。蓬萊宮中花鳥使，綠衣倒掛扶桑暾。抱叢窺我方醉卧，故遣啄木先敲門。麻姑過君急灑掃，鳥能歌舞花能言。酒醒人散山寂寂，惟有落蕊黏空樽。（嶺南珍禽有倒掛子，綠毛紅喙，如鸚鵡而小，自東海來，非塵埃中物也。）

【贈嶺上梅】
梅花開盡百花開，過盡行人君不來。不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。

南鄉子 梅花詞，和楊元素。

寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤。忽見客來花下坐，驚飛，蹋散芳英落酒卮。
痛飲又能詩，座客無氈醉不知。花謝酒闌春到也，離離．一點微酸已著枝。

西江月（梅花）
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。
素麵翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。

阮郎歸（梅詞）
暗香浮動月黃昏。堂前一樹春。東風何事入西鄰。兒家常閉門。
雪肌冷，玉容真。香腮粉未勻。折花欲寄嶺頭人。江南日暮雲。

定風波 紅梅
好睡慵開莫厭遲。自憐冰臉不時宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚餘孤瘦雪霜姿。
休把閑心隨物態，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。

一說起詠梅的詩詞，似乎人們就想起陸游的《卜運算元》，姜夔的《暗香》《疏影》等，其實蘇軾的《紅梅》也是難得的精品，把「紅梅」寫得非常傳神：
怕愁貪睡獨開遲，自恐冰容不入時。
故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯隨春態，酒暈無端上玉肌。
詩老不知梅格在，更看綠葉與青枝。
「故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。」是寫紅梅的千古絕唱！
是的，我也很喜歡這首詩。在這首詩中蘇軾以梅花自比，顛沛流徙的身世中融入了自己甘於寂寞的傲岸之氣，讀起來很讓人動容。
知道自己「冰容不入時」，所以「故作小紅杏色」，但還是「尚余孤瘦雪霜姿」。這種凜然浩氣的表白讓人想起屈原的「眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫。」以及魯迅的「橫眉豈奪蛾眉志，不料仍違眾女心」，有異曲同工之妙。
蘇軾非常喜歡梅花，寫過很多詠梅的名句，各具風姿，美不勝收。如「酒暈無端上玉肌」，寫梅瓣的顏色；「一點芳心雀卓開」寫梅苞的開放；「浮光風宛轉，照影水方折」，寫梅花與周圍環境的和諧融合。「豈惟幽光留夜色，只恐冷艷排冬溫」寫梅枝的豐姿勁骨。他的「紛紛初疑月桂樹，耿耿獨與參橫昏」被《竹坡詞話》認為更勝於林逋歷來被傳誦的詠梅名句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」。
《紅樓夢》里林黛玉詠白海棠，寫出「碾冰為土玉為盆」，惹得寶玉喝起彩來，只說：「從何處想來！」其實林妹妹的才思，便是來自蘇軾的詠梅詩「玉雪為骨冰為魂」。杜甫的詩後人評價有「凡有梅字皆可喜」之語，這一評語轉贈給蘇軾也不過分。
對於純粹的詠梅題目，蘇軾每能注入人物的生命，讓花影綰合著人影。我最喜歡的是他為朝雲而作的那篇《西江月》詠梅詞。
《西江月》
玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。
海仙時遣探芳叢，
倒掛綠毛幺鳳。

素麵常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。
高情已逐曉雲空,
不與梨花同夢。

這一首《西江月》蘇軾不僅寫得纏綿凄切、空靈超脫，還把他對朝雲的感情升華，認為朝雲是遺世脫俗，非凡塵之人可比。明代楊慎《詞品》條評說：「古今梅詞，以坡仙綠毛幺鳳為第一。」

蘇軾一首卜運算元，原詞如下：
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷！
這首詞是蘇軾被貶黃州時寫的。詞中所寫的孤鴻，正是他自己的寫照。這首詠物詞句句寫雁，但同時又象徵著某種高潔的人格。上片第一句寫環境，殘月高掛在稀疏的梧桐樹頂，滴漏聲斷了，顯得一片寂靜。誰能見幽居人獨自往來徘徊，唯有那縹緲高飛的孤雁的身影。下片接著寫鴻雁。在江邊沙洲，鴻雁剛剛睡去，卻又驚醒，回頭看看，並沒有別的大雁來伴，它滿懷幽怨，但無人能理解。為什麼睡下了又常常驚醒呢？並不是什麼聲響動靜，而是心裡不寧靜。它渴望理解，不希望孤獨。但它因為不揀高枝，不願棲息在梧桐上，只能孤獨地、高傲地在冰冷寂寞的沙洲上過夜。本詞托鴻以見人，自標清高，寄意深遠，風格清奇冷雋。

在大自然的百花園中，詩人詠寫最多的，恐怕是桃花和梅花兩種。桃花算趕上了好時候，本身也開得夠熱烈的，但詩人總不敢去正視它，總去想那「花落人亡兩不知」的結局，好像不願意相信它的現在。梅花生不逢辰，與冰雪作伴，卻因此得到了人們的關心和留神，表現梅花的內修外美，用筆總覺得工緻得多：真是一個有趣的現象。

蘇軾喜愛梅花，寫進詩詞，前前後後有四十多首。為人傳誦的名句，如「酒暈無端上玉肌」，寫梅瓣的顏色；「一點芳心雀踔開」，寫梅苞的開放；「浮光風宛轉，照影水方折」，寫梅花與周圍環境的和諧與融合。「紛紛初疑月掛樹，耿耿獨與參橫昏」，《竹坡詩話》以為勝過了林逋的「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」。「竹外一枝斜更好」，不僅形容如畫，而且可風梅枝清勁的精神，作者另有「竹間璀燦出斜枝」與此同意，但兩者相比，似有齊己詩「前村風雪裡，昨夜一枝開」與「前村風雪裡，昨夜數技開」的差別。「檀心已作龍涎吐，玉頰何勞獺髓醫」，用了名物和典故作比喻：龍涎是從抹香鯨中製取的香料，宋時海外作為貢物；三國時鄧夫人傷頰，用白獺髓雜玉屑琥珀敷治，瘢痕平復如初。這兩句同作者「玉蕊檀心兩奇絕」一樣，是詠寫蠟梅的佳句。蠟梅因為不結子，北宋時但稱「黃梅花」，認為跟紅梅、白梅不同品類；「蠟梅」的得名，范大《梅譜》歸為東坡首創。此外，「月地雲階漫一樽，玉奴終不負東昏」、「返魂香人嶺頭梅」、「爭抱寒柯看玉蕤」等句，也十分膾炙人口。《紅樓夢》里林黛玉詠白海棠，寫出「碾冰為土玉為盆」，惹得寶玉喝彩起來，只說：「從何處來！」其實林妹妹的才思，便是來自東坡的詠梅詩「玉雪為骨冰為魂」。可見東坡的梅詩，各具風姿，美不勝收。方回《瀛奎律髓》說杜甫的詩「凡有梅字者皆可喜」，這一評語轉贈給東坡也是不過分的。

這些作品，有的純是詠物詩，有的則是截搭題，寫梅聯系著見梅、賞梅、贈梅等人事活動。如神宗元豐三年（1080）正月蘇軾赴黃州貶所，路過麻城縣春風嶺，忽然見到了梅花：「春來幽谷水潺，的『白樂』梅花草棘間。」其時雨雪霏霏，梅英將落，詩人對此情景留下深刻印象，寫了《梅花二首》，顯然是從處荒僻、受摧殘的花上聯想到了自己。他不忍心離開，但又不得不行，結果推出了「幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州」這樣深清的結筆，想像流水會載著落梅隨自己同行。一年後，詩人還耿耿不忘「去年今日關山路，細雨梅花正斷魂」的一幕。無獨有偶，哲宗紹聖元年（1094），蘇軾再度遭貶，萬里投荒，到惠州謫所，又在遷客逐臣的心情下邂逅了梅花。《十一月二十六日松風亭下梅花盛開》：「春風嶺上淮南村，昔年梅花曾斷魂。豈知流落復相見，蠻風蜒雨愁黃昏。」這回相見，梅花的境遇沒有改善，仍是在「松風亭下荊棘里」；而梅花的修美亦無絲毫遜色，但只見「兩株玉蕊明朝暾」。「豈惟幽光留夜色，直恐冷艷排冬溫」，梅花的豐姿勁骨使詩人浮想聯翩。在這首詩及其續篇《再用前韻》中，詩人將好們想像為穿著縞衣的仙子，「知我酒熟詩清溫」，特來相伴寂寞。盡管編織的夢影不能持久，但「妙意有在」，精神上的慰藉是永存的。前人注這兩首詩，認為東坡在這里化用了柳宗元《龍城錄》中記趙師雄羅浮梅樹下夢遇美人的典故，但《龍坡錄》實為宋人王銓所作（見南宋張邦基《墨庄漫錄》；洪邁《容齋隨筆》則謂劉無言作），因此亦有人主張羅浮故事源出東坡這兩首梅詩。詩人關心著梅花的命運，不久後又作了《花落復次前韻》：「玉妃謫墜煙雨村，先生作詩與招魂。人間草木非我對，奔月偶佳成幽昏。」從東坡「惜花未忍都無言」的這些詩篇中可以看到，詩人寫梅決不是晚聊的吟花弄月，而是把自己的身世經歷和感受融匯其間的。然而，在這樣的主題之下，詩中的梅花卻又不是單的點綴，它們仍然占據著全詩的中心地位，呈現著各不雷同的風貌和個性。這正是東坡梅詩的過人之處。

據說第一個將人比作花的是才子，第二個及以後的都是傻子，這話未免偏頗。人與花之間實在太容易產生美感的交通，而且往往不在於外觀的聯系。對於純粹詠梅的題目，蘇軾每能充注入人物的生命，讓花影綰合著人影。不妨試看《西江月》：「玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛么鳳。 素麵常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅，高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。」題面寫的是惠州的梅花：「瘴霧」是嶺南的環境；「倒掛綠毛么鳳」，是南國的仙鳥（東坡《再用前韻》詩自註：「嶺南珍禽有倒掛子，綠毛紅喙，如鸚鵡而小，自東海來，非塵埃中物也。」）；「洗妝不褪唇紅」，是廣南特有的梅花品種，花葉四周皆紅而中央色淺，好似洗去鉛華卸妝的模樣。然而，作品也同時勾勒一名美人的形象：她冰清玉潔，不畏瘴霧的侵凌，保持著不同凡俗的氣質；海仙仰慕她的人品，派出使者，「青鳥殷勤為探看」；她天然標格，青春常駐人間。從惠洪《冷齋夜話》和王「木矛木」《野客叢書》中，我們知道了這位美人就是陪伴東坡遠謫，最後病逝於惠州的王朝雲。「高情已逐曉雲空」，透露出詩人哀悼這位侍妾的訊息。

2. 蘇軾的詠梅詩共有多少

蘇軾詩有多少首因版本和統計標准不同，因此不盡一致。游國恩主編的中國文學史說有：「2700多首」；陳邇冬《蘇軾詩選》和夏承燾、吳鷺山、蕭湄合編的《蘇軾詩選注》均說「今存約4000首」；清王文誥《蘇文忠公詩編注集成》收詩「2454首」；清馮應榴《蘇文忠公詩合注》收詩「2787首」。但這些都不太准確。 今人孔凡禮點校的《蘇軾詩集》（中華書局）收詩「2824首」應是目前收詩最全最多和權威的蘇軾全集了。

3. 鐢佃嗗墽閲屾湁鍙閮戜繆

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4. 蘇軾詠梅詞有哪些

紅梅 蘇軾
怕愁貪睡獨開遲，自恐冰容不入時。故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯隨春態，酒暈無端上玉肌。詩老不知梅格在，更看綠葉與青枝。
定風波紅梅蘇軾
好睡慵開莫厭遲。自憐冰臉不時宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚餘孤瘦雪霜姿。
休把閑心隨物態，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。