茶花謠歌曲

㈠ 南昌大學自考本科2011年下半年畢業，學位英語和加試都沒有考，現在13年了，想申請學位，請問還能考嗎

不能。
根據南昌大學自考學位授予相關規定，必須在拿到自考畢業證3個月才能申請學位，而你是11年下半年畢業的，早就過了申請時，已經不具備學位申請資格了，所以說13年是更不可能的了。
以下南昌大學學位授予條件：1、通過學位外語考試 2、學位課程考試合格 3、獲得畢業證3個月內申請。

㈡ 瀛欑孩鑾哄摢閲屼漢

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㈢ 玫瑰歌詞

《玫瑰》-貳佰

作詞:貳佰

作曲:貳佰

你說你想在海邊買一所房子 和你可愛的松獅一起住在那裡

你會當一個心情雜貨鋪的老闆娘 隨著心情賣著自己喜歡的東西

生活越來越壓抑 你變得越來越不像自己 一個人站在悲催的風里

玫瑰你在哪裡 你說你愛過的人都已經離去 不要欺騙自己

你只是隱藏的比較深而已 玫瑰你在哪裡

你總是喜歡抓不住的東西 請你不要哭泣

我們都只剩下一堆用青春編織成的回憶

轉眼兩年時間已過去 該忘記的你有沒有忘記

你說你最近愛上了旅行 我知道你也只是想逃避

逃避現實和過去 逃避一個最不真實的你

一個人的路上只是在找尋 玫瑰你在哪裡

你說你愛過的人都已經離去 不要欺騙自己

你只是隱藏的比較深而已 玫瑰你在哪裡

你總是喜歡抓不住的東西 請你不要哭泣

我們都只剩下一堆用青春編織成的回憶

用青春編織成的回憶 用青春編織成的回憶 用青春

《玫瑰》是中國內地男歌手貳佰作詞作曲並演唱的一首歌曲，最初收錄於2012年內地民謠音樂組織麻油葉發行的合輯中，後被重新編曲並收錄於貳佰2017年發行的首張專輯《嘿，抬頭！》中。

貳佰因這首《玫瑰》俘獲了無數樂迷，因為很多人都在歌里聽到了自己。他們或許默默愛著像玫瑰那樣的人無法表露，又或許就像歌里的玫瑰一樣，經歷了從熱烈綻放到隱藏自己的過程。

MV故事中的玫瑰，可能就是我們身邊的任何一個人。我們都曾對未來想像過無數美好畫面，也曾享受著人生最具光芒的時刻。然而，在不停復制的生活中忙碌穿梭，不停在各種高樓和地鐵里穿行，漸漸地，我們就像後來的玫瑰那樣，經歷著霜打和凋零。

玫瑰花的作文400字

一天中午，我剛回到家，就聞到一股淡淡的幽香襲來。

我趕忙丟下書包跑向餐桌旁。

果然，家裡那瓶玫瑰花開了。

玫瑰花多麼富麗堂皇啊！那朵朵玫瑰綻放著各種不同的形態。

有的害羞待放，像一位害羞的小姑娘；有的剛剛綻放，散發出一陣又一陣淡雅的清香；有的綻放出甜美的笑臉，花朵就像是幾只玲瓏剔透的小花盤，金黃色的花蕊就像是托著的一盤誘人的奶黃蛋卷，蛋卷旁有著幾滴晶瑩剔透的小水珠；那先前熱熱鬧鬧開過的玫瑰花呢，鮮紅的花瓣凋落了，墨綠色的枝幹彎曲，花朵低垂著頭，像一位彎腰駝背、垂頭喪氣的老公公……遠遠看上去，一株株玫瑰花顯現出一片紅色，紅似火，艷如霞，美麗極了。

可是，玫瑰花的妙處還不止於此！我特別喜歡陽光下的玫瑰花。

你看，陽光給玫瑰花鍍上了一層閃耀的金光，而旁邊的一顆顆小水珠就像一個個調皮的小精靈，滾過來，滾過去，滾到西，滾到東。

在陽光的照射下，鮮紅的玫瑰花上，一顆一顆的小水珠卻變成一顆顆美麗的金珍珠，使玫瑰花顯得更加富麗堂皇了。

這樣的美麗，這樣的有趣，這樣的富麗堂皇，使我愛上了玫瑰花！春暖花開的日子裡，人們的心情也自然好。

我也不例外，今天是星期天，就和媽媽一起去公園賞花了。

一踏進公園，就看到琳琅滿目的花朵。

最耀眼的要數那玫瑰花了，紅的、白的、藍的……仔細觀察了玫瑰花，發現它的莖上有刺，是防止害蟲吃到花。

花海里還有些花骨朵兒，看起來飽脹得快要破裂似的。

如果把眼前的那麼大片的玫瑰花看成一大幅活的畫，那畫家的本領可真了不起。

我站那就覺得自己彷彿是一朵玫瑰花，微風吹過來，「我」就好象在跳舞。

心情輕松的，感覺身體都要飄起來了。

太享受了！ 媽媽過來叫了我下，我才想起來我不是玫瑰花。

//xiaoxue.hujiang/zuowen/si/p246075/

寫花的作文400字

梅花，冬天最美的花.在寒冷的冬天，大雪覆蓋了整個大地，千萬朵花在其他季節綻放了自己的美麗.芬芳，可是不敢經歷鋪天蓋地的片片雪花，只有一朵花仍然挺立著，那就是--梅花. 梅花，是最堅韌的花.每逢大雪來臨，別的花吐進了芬芳，全都謝了，只有梅花和它的＂妹妹''水仙花仍然挺立著.它們好象在跟大雪戰斗，看誰堅持到最後.它們不怕侵入骨髓的大雪紛飛，不怕鋪天蓋地的片片雪花，冬天因為它們而美麗.可愛. 梅花，是最無私的花.梅花將一切浮華虛名讓給了牡丹，讓給了桃花，讓給了所有稍縱即逝的奇花異草，讓給了所有美麗芬芳的芸芸眾生，而將這摧肝裂膽的雪花留給了自己. 我站在這大雪紛飛的雪地里，看著梅花，祈求上蒼的淚水，哪怕僅僅一滴；我祈求梅花，請它們保持這種精神，堅強下去；我祈求懶惰，不堅強的人們來看看梅花，學習一下梅花的精神. 直到某個冬天，被感動的上蒼突然看到這些梅花，問：你們是誰？大雪紛飛中會有無數聲音回答：我們是梅花！ 希望採納

玫瑰花真美片段400字作文

提起玫瑰花，大家一定都不陌生，它以它那艷麗的顏色，優美的姿態深受人們喜愛。

要不媽媽怎麼那麼喜歡玫瑰花呢？玫瑰花的色彩繁多而艷麗。

有紅得似火的紅玫瑰，有白得似雪的白玫瑰，有黃得似金的黃玫瑰，有像臉霞的粉紅玫瑰。

據說還有黑色的黑玫瑰，但極為罕見，稱得是花中極品。

一場蒙蒙細雨過後，玫瑰花的花瓣上掛滿露珠，只見玫瑰花被露珠點綴得亮晶晶的，閃著艷麗而奪目的光彩，美麗極了！玫瑰花的姿態各異，成千上萬，十分美麗。

還沒開的的花骨朵兒飽脹得像要破裂似的，呈現出勃勃生機。

才開兩三片花瓣的玫瑰花有的像女孩子頭上的蝴蝶結；有像少女那害羞的臉霞。

全開的玫瑰花像青春的少女，那樣傲嫩和美麗。

一陣微風吹過，玫瑰花就偏偏起舞，像是在炫耀自己的美麗。

玫瑰花不但色彩艷麗姿態優美，而且還有不少的用途。

比如可以做成葯材，做成香精和玫瑰油等化裝品，聽說這種化妝品的價錢曾經超過黃金的五六倍呢！啊！玫瑰花真美呀！它的樣子多麼使人陶醉呀！...

描寫花的作文400字

太 陽 花 世界上的花有好多種，比如：廣玉蘭、月季花、玫瑰花、梅花、菊花、君子蘭、茶花等等。

但是，開花最多，顏色最豐富的花要屬太陽花了。

俗話說的好：「好花不常開」。

太陽花也是好花，有紅的、黃的、白的、紫紅的、深紅的、橘黃的……太陽花的花瓣是單層的，形狀像梅花，花芯上有紅色有黑細絲上帶黃點。

太陽花的莖長長的，細細的，軟軟的，彎彎曲曲。

它的枝幹很細，葉子很密集，花開的挺多。

太陽花只有在見到太陽時才開花，每天太陽從東方徐徐升起時，太陽花們就爭先恐後地張開它們的一張張笑臉。

微風吹去，太陽花「搖頭晃腦」似乎在念詩，又似乎向行人點頭。

太陽花的花骨朵兒是紅色的，形狀有黃豆般的大小。

和其它的花骨朵不同，短短的、圓圓的。

太陽花的花籽是由幾片小葉子而圍成的。

花籽像芝麻般的大，小花籽熟了後，散落在大地爺爺的懷抱中，經過陽光和雨露的滋潤，第二年就能生長並開放出更加漂亮的太陽花了。

太陽花的生命力十分旺盛，她盡情地吮吸著藍天奶奶賜於她的甘露，她貪婪地吸收著大地爺爺的營養。

太陽花在大地爺爺和藍天奶奶的呵護下茁壯成長，把祖國裝扮的更加美麗，讓美麗的大自然錦上添花。

太陽花到了晚上就像玩了一天的孩童，疲倦而又欣慰地進入甜美的夢鄉。

喇叭花也是好花，它早開晚敗，它和太陽花似乎是一對好姐妹，它們約定好了一起開放、一起進入甜美的夢鄉，從不早開、早敗，一起裝點著這美麗的大自然。

它們無私的奉獻自己，從不要求祖國的回報和人們的贊賞太陽花雖然沒有玫瑰的高貴，菊花的芬芳，廣玉蘭的純潔高雅，梅花的香氣，但是太陽花卻有無私奉獻的精神。

我愛太陽花，愛它那頑強而又旺盛的生命力，我更愛它那無私奉獻的精神。

...

驕傲的玫瑰花400字左右

驕傲的玫瑰花有一年春天，小鳥將一顆玫瑰花的種子扔向了牛糞堆。

來到了一個新的環境中玫瑰花有些不適應，她用力地向上鑽，終於從糞堆里鑽了出來，看見了綠茵茵的草，鮮花盛開的「花毯」，高大的樹……有一天，一位畫家看見了玫瑰花，將它畫了下來，並且畫得栩栩如生，命名為「天下第一花」，在畫展中還得了第一名。

因此玫瑰花出了名，時不時都有人來看她，她突然看見在她的腳下竟是一堆又臭又難看的牛糞，她對牛糞說：「你這堆臭牛糞，你這樣呆在我的腳下，只會讓我沒有了聲望的！」牛糞聽了說：「玫瑰花小姐，不要忘記是我提供養分給你，不然你會長得這么美麗動人嗎？」玫瑰花說：「不要亂說，會敗掉我的聲望的，我再次警告你！」玫瑰花忍無可忍，從牛糞堆走向一塊潔白無瑕的石頭，一下子坐在了上面，心想：現在我不僅非常美麗動人，還更加純潔了。

可是好景不長，玫瑰花的葉子開始捲曲枯黃了，花瓣也開始在枯黃了，玫瑰花漸漸地暈倒了。

驕傲的玫瑰花就這樣結束了自己短暫的一生。

（ 玫瑰 ）的美是驚人的作文400字

提起玫瑰花，大家一定都不陌生，它以它那艷麗的顏色，優美的姿態深受人們喜愛。

要不媽媽怎麼那麼喜歡玫瑰花呢？玫瑰花的色彩繁多而艷麗。

有紅得似火的紅玫瑰，有白得似雪的白玫瑰，有黃得似金的黃玫瑰，有像臉霞的粉紅玫瑰。

據說還有黑色的黑玫瑰，但極為罕見，稱得是花中極品。

一場蒙蒙細雨過後，玫瑰花的花瓣上掛滿露珠，只見玫瑰花被露珠點綴得亮晶晶的，閃著艷麗而奪目的光彩，美麗極了！玫瑰花的姿態各異，成千上萬，十分美麗。

還沒開的的花骨朵兒飽脹得像要破裂似的，呈現出勃勃生機。

才開兩三片花瓣的玫瑰花有的像女孩子頭上的蝴蝶結；有像少女那害羞的臉霞。

全開的玫瑰花像青春的少女，那樣傲嫩和美麗。

一陣微風吹過，玫瑰花就偏偏起舞，像是在炫耀自己的美麗。

玫瑰花不但色彩艷麗姿態優美，而且還有不少的用途。

比如可以做成葯材，做成香精和玫瑰油等化裝品，聽說這種化妝品的價錢曾經超過黃金的五六倍呢！啊！玫瑰花真美呀！它的樣子多麼使人陶醉呀！

六年級上冊語文第一單元作文我是朵玫瑰花400字

我是一朵玫瑰花我是一朵玫瑰花，一朵普普通通的玫瑰花。

我沒有樹的高大，沒有草的頑強，但是，我默默地為大地奉獻著生命的顏色。

冬天，寒風凜冽，雪花飄飄，大地還在睡夢中的時候，我已經開始吸取大地的營養，准備春天的綻放。

當春風吹來，大地蘇醒，我聽到燕子催我早起的聲音，我睜開眼睛一看，啊！楊柳綠了，小河裡的水歡快的唱起了歌，我趕快伸伸懶腰，打了一個哈欠，吐出第一片花瓣，外面真暖和呀，緊接著吐出第二片、第三片，當我完全開放的時候，春風撫摸著我的臉龐，像一位慈祥的母親，真溫馨呀。

小草為大地媽媽穿上了綠衣，我要為大地媽媽的綠衣綉上美麗的花，我趕快招呼旁邊的哥哥姐姐、弟弟妹妹來為大地媽媽綉花，他們笑著來了，幾天的時間就綉出了一件漂亮的花裙子，大地媽媽穿上花裙子，樂的合不攏嘴。

大地媽媽被我們大扮的花枝招展，我們一想，媽媽身上還缺少一種香味，不約而同的吐出嘴裡的香氣，大地變得一片芬芳，燕子聞著花香，嘰嘰喳喳唱起了歌，蜜蜂、蝴蝶聞到了香味，趕快來采蜜，小螞蟻不住地發出贊嘆：「真香！真香！」很快，炎熱的夏天來了，我收攏了花瓣，等到明年春天，再為大地媽媽穿新衣。

...

贈人玫瑰,手有餘香,小學作文 400字左右

你好「贈人玫瑰，手有餘香。

」常聽人們說 起這句話，雖然我不知道這句話的來 歷，但我明白幫助別人，自己也會得到 快樂的道理，因為我從一件小事中，體 會到了這句話的含義。

一天課間，我漫無目的地走在回班級 的路上，看見一個小男孩在努力地往上 蹦跳，我走近一問，小男孩哭喪著臉， 著急地說：「我跳繩的時候，不小心把跳 繩甩到了竹枝上了，怎麼也夠不到。

」我 抬頭看了看，竹枝很高，跳繩又在竹枝 的最上頭，看起來夠跳繩還真有難度。

我決定試試看，我聽了安慰他說：「別著 急，姐姐來幫你吧。

」小男孩頓時高興 了。

我使足力氣往上跳，始終就是夠不 到竹枝上的跳繩，一次兩次，任憑我又 是蹦又是跳，卻還是夠不到跳繩，我真 想放棄，但又一想：你已經答應別人 了，怎麼能說不幹就不幹呢，再試試 看。

這時，小男孩也為我加油助威，大聲 喊著：「姐姐加油！」我使勁踮起腳尖， 胳膊也伸得長長的，我跳！跳！跳！努力 地往上跳！「就差一點了，夠著了！」在 小男孩的歡呼聲中，大功告成，跳繩終 於被我拿到了，小男孩滿臉笑容對我 說：「謝謝你，姐姐。

」他的聲音很大， 彷彿要讓全校人聽到，說完他拿著跳繩 就蹦蹦跳跳地跑了。

雖然幫他夠跳繩很 累，我的脖子和胳膊都酸酸的，但是看 到小男孩高興了，聽到他說的謝謝，我 一點也不覺得累。

在回教室的路上，我的心裡美滋滋 的，就像吃了蜜 有精神了，因為我體會到了「贈人玫瑰， 手有餘香。

」的快樂。

鮮花送給誰作文400字

鮮花送給媽媽在生活中，有的人想把鮮花送給「白衣天使」——醫護人員；有的人想把鮮花送給給我們提供糧食的農民叔叔；還有的人想把鮮花送給天天為我們打掃環境的清潔工叔叔……而我，最想八仙花送給日日夜夜為我們操勞的人——媽媽！有一次，我正在睡覺，突然，一種打哈欠的聲音吵醒了我，我偷偷得往門外看了看，只見媽媽竟然在桌子上為我織毛衣！！！在這寒風刺骨的冬天，媽媽從來沒有想過自己，而卻每次都為我勞累，為 *** 心。

我感動極了，「金豆豆」在眼眶中打轉轉，看著媽媽穿著單薄的內衣，一邊打著哈欠，一邊又在飛針走線，我真有點不忍心，在心中叫起來：「媽媽，別再織毛衣了，快回房睡覺吧！」為了不使我的「金豆豆」「蹦」出來，我又去睡覺了，我感動至極，心中突然冒出了一個念頭：再過幾天不就是三八婦女節了嗎？我送一份特別的禮物給媽媽，不是能小小的回報一下媽媽嗎？過了幾天，我盼星星盼月亮的節日來了——三八婦女節！我一大早起來，思考著要給媽媽買什麼禮物，才算特別的禮物。

忽然，我在桌子上看到了一張康乃馨形的信紙，我就激動起來，在這最後的抉擇時刻，我終於想好了要送媽媽什麼特別的禮物了——一束鮮花、一封信、還附加一句「媽媽，您辛苦了，我愛您！」心動不如行動，還好，爸爸媽媽都還沒有起床，自己又不能擅自溜出去買花，乾脆就先寫信吧，我坐到書桌前，拿起筆，攤開信紙，一口氣寫了一封長長的信，好了，在結尾附上一句「媽媽，您辛苦了！我愛您！」就OK，大功告成了！太好了，見媽媽起來了，我忙對媽媽胡亂編了借口：「媽媽，我想出去買本練習本，很快就會回來的，好嗎？」媽媽笑容可掬地回答我說：「好啊。

」Yes！趕快開溜！我忙跑到花店，去買了三枝康乃馨，兩朵百合花和兩朵劍蘭，就匆匆忙忙地走了。

到了家，媽媽正在廚房做飯，好時機到了！我忙拿著鮮花，在中間插上信紙，跑到廚房，對媽媽說：「媽媽，您辛苦了！我愛您！」媽媽激動地將我擁入懷內，而我的心情也異常興奮。

我真希望天底下的孩子能把花、把愛送給日日夜夜為自己操心的人——媽媽！！

手指觸電般傳過一絲微涼感。

盡是一瞬的 *** 腦神經。

隨後一股深紅色的液狀物體在那個三角形狀的缺口瞬間冒出頭來。

眨眼便帶領紅色軍隊四處蔓延殷紅了整隻手指。

在紅色聚集最多的地方，它們為自己的勝利侵佔慶功。

歡快的舉行集會。

可是，大概因為聚集數目太多，太擁擠了。

有的地方發生了失足。

個別沒有抓牢的脫離了群體，悲慘的墜落到地面。

滴下一個個醒目鮮艷的著陸痕跡......此時，疼痛感還沒有被喚醒，也許，它依舊在身體某一處深沉的睡著。

眨下眼睛，找到思維。

暫時結束繼續死盯著這一抹紅。

眺望的尋覓補牢的武器。

找來紗布。

緊緊綳在流淌的源頭。

企圖制止紅色浪涌的惡意侵襲，永永遠遠的囚禁住它們。

或許。

可能成功吧......閃的。

耳畔隱約捕捉到一絲不甘地嘶叫。

難道是因為它們不甘心唯一的出口就這樣被封堵住？出來的途徑與世隔絕著。

探索的慾望激勵著它們瘋狂的敲砸著阻擋見到陽光的障礙，進行一次，又一次的沖擊......這時。

一絲絲一點點的紅果真通過不懈努力滲透出來。

看到有的同伴逃出閘門，後面的力量越發努力了。

彷彿前行的同伴給予它們勇氣，如同已經看到了陽光，見到了希望......夾雜在記憶絲縷情懷中的一顆種子飄來到心室一側。

安穩的、靜靜地在顫動著的心臟旁發芽、盛開。

盛開後的玫瑰渲彩著妖艷。

那奼濃烈的紅直逼眼眸。

生生撞擊眼球。

使人不由微偏視線，伸出手掌遮住紅色的傳播。

剎那，四周凝重的空氣漫上頭頂，巨石般直抵胸口。

可以感受胸腔在逐漸縮小......每當有一陣雜念拂過心間時。

血紅色的玫瑰總會輕擺一下，一葉翩翩起舞、打著旋落下的花瓣會伴隨被玫瑰莖幹上的尖刺刺破心臟流下的血雨飄盪在壓抑的空氣......望採納，謝謝

轉載請註明出處 » 玫瑰歌詞

㈣ 找老歌，經典回放

1、《半斤八抄兩》是許冠傑演唱的一首歌曲，標志香港粵語流行歌的市場正式形成。《半斤八兩》是由許冠傑為許氏兄弟參演的同名電影《半斤八兩》創作的主題曲。

2、《沉默是金》由張國榮作曲，許冠傑填詞，最早在1988年由許冠傑、張國榮合唱，兩人又各自在同年錄制了獨唱版本，兩人合唱的版本及許冠傑獨唱的版本收錄在專輯《Sam and Friends》中。

3、《女人花》是中國香港女歌手梅艷芳演唱的一首歌曲，亦是其代表作之一，由李安修填詞，陳耀川譜曲，收錄在梅艷芳1997年發行的專輯《女人花》中，同時也是電視劇《東方母親》的主題曲。

4、《一生愛你千百回》是收錄於自梅艷芳1997年專輯《女人花》中的一首歌曲，由梅艷芳演唱，陳佳明作詞，葉良俊作曲、Ricky Ho編曲。

5、《親密愛人》是梅艷芳演唱的一首歌，由小蟲作詞作曲，收錄在梅艷芳1991年發行的專輯《親密愛人》。該曲為電影《我的愛對你說》的片尾曲。

㈤ 求張雨生{卡拉OK台北我}這張專集的所有歌曲

【專輯歌曲】
01. 我是多麼想
02. 動物的悲歌
03. 靈光
04. 永公街的街長
05. 子夜抒懷
06. 兄弟呀
07. 這一年 這一夜
08. 我的心在發燙
09. 後知後覺
10. 蝴蝶結
11. 跟得上我吧
12. 我期待
13. 再見蘭花草
下載試聽：http://music.yahoo.com.cn/search.html?p=%BF%A8%C0%ADok%CC%A8%B1%B1%CE%D2&t=2&id=37987&source=ysearch_mp3_result_combo_album

歌詞：
1994.8(LIVE)卡拉OK•台北•我(張雨生創作輯)
詞曲/張雨生
我是多麽想
讓我握住你瘦骨嶙峋的小手，讓我捧起你茫然無神的面孔，讓我聆聽你心田深處的惡夢，重復怎樣的折磨驚怕怎樣的傷痛；讓我擁抱你弱不禁風的皮囊，讓我拭乾你淚珠滂沱的臉龐，讓我告訴你雲朗天青的地方，白米綠蔬多肥壯花飛蝶舞多徜徉。
讓我承擔你虛脫松垮的肩膀，讓我扶持你驀然回首的希望，讓我唱出你純潔赤子的善良，天真無邪的倜儻自由自在的歡唱；讓我安慰你何去何從的心慌，讓我指引你觸手可及的天堂，讓我打開來沈沈重重的陰霾，撒下金黃色的愛溫暖你我的胸懷。
哦我是多麽想說，我甘心在這裏停留。哦我是多麽想做，我情願在這裏守候(你燦爛的笑容)。誒，竹板一打劈哩啪，來把我們的社會想一想。公益觀念剛剛才發了芽，孰輕孰重誰緩誰急他費思量。
別學兔爺兒打滾兒沾了一身臭泥巴，別看兔爺兒吃飯兒七葷八素鬧胃腸，要嘛規規矩矩真心真意愛心來出發，管它有錢出錢有力出力皆菩薩來皆菩薩。嘿！
接近我靠緊我，你會發現我胸口同你一樣跳動、同你一樣顫抖。相信我聽我說，你會發現我雙手也有成長的脈絡、也有跌撲的創痛。

詞曲/張雨生
動物的悲歌
小黑與小花孿生於晨光下，也是母親心裡呵藏已久的願望，他們生來便強壯他們歌聲正嘹亮，形影不離天不怕地不怕；小黑與小花嬉遊於碧山下，追著落日餘霞浮雲微風和星光，他們開懷而歡笑他們並沒有看到，地平線上聳起鋼鐵爪牙。
這個家園充滿芬芳的青草，春風吹過響起感激的歌謠。而如今：天不是他們的，地不是他們的，他們還擁有什麽？山不是他們的，花草不是他們的，生命之泉行將乾涸；樓宇不是他們的，道路不是他們的，只剩這首動物的悲歌。
快樂的日子卻並沒有很長，萬丈高樓大廈遮住金黃的陽光，他們才兩個月大他們依然在玩耍，直到那天他們找不到媽媽；小黑與小花流浪在工地旁，聽著人來人往熙熙嚷嚷的喧嘩，他們飢渴又疲乏他們落拓而骯臟，形影不離還抱一絲希望。
小黑站在小花冰冷的身體旁，試著哄他叫他舔他咬他推弄他，北二高的馬路上車行狂亂而爭吵，瞬間淹沒小黑悲戚的呼嚎。

詞曲/張雨生
靈光
我珍藏的記憶隨風輕撫心靈，我鍾愛的旋律隨意朗朗行吟，那面泛酡紅的人啊總是讓我情不自禁；我收覽的美景閉眼栩栩清晰，我蜷曲的身軀任暖陽烘曬暈暈，那朱唇白齒的人啊總是讓我情不自禁。
霎時靈光撥弄我心弦，甘美思緒如水瀉，落網交織出優美側面，拮取這大塊的瞬間。但是窮盡我所擁有，極盡我所能夠，我也沒有把握：去速寫此生在此時此刻的感動。速寫此刻給此心此身的溫柔，速寫此人對此情此景的傾心。
如絲如縷的情愛被精確的Quantize，至情至性的神采也被Digital取代，那回眸一笑的人啊依然使我情不自禁。

詞曲/張雨生
永公街的街長
我來念歌請您仔細聽，那個永公街上說有一個奇怪的人。他每天行來行去，面黑黑又打赤腳。不過他都行去滿滿的垃圾桶，找垃圾桶裡面別人拋棄的東西。
他只在附近游盪，全村的人都知道他。我喜歡這樣稱呼他，說他是永公街的街長。他不痴也不是傻瓜，他不狂也不常說話，他的世界裡用著吊詭文法，他是永公街的街長。
不可以世俗斗量的情感，不可以世俗斗量的牽絆。永公街的街長，他是文明社會的罪與罰。永公街的街長，像只漂鳥因固執的追尋而跌下。永公街的街長，他在櫻花繽紛裏玩耍。永公街的街長，像只漂鳥因逆風迷失了方向。

詞曲/張雨生
子夜紓懷
好一陣山風、好一輪秋月，好一個夢般子夜，細忖我們的是非。好遠的世囂、好靜的天籟，好一程寄旅人生，邂逅我們的情懷。狂熱的自由、冰冷的靜默，在這個絕美夜色，崩潰成我的脆弱。
曾經一場夢，虛無縹緲中，混沌間浮動，一路行來像在森林裡遊走。野火般婆娑、天空般寬容，恰似波浪擺盪，聚合又散落。創造而烏有，經不起的是什麽？渴念著什麽？只是虛構一夜的傷痛。

詞曲/張雨生
兄弟呀
兄弟呀，我有多麽的愛你，雖然蹉跎至今不敢表明。我有多麽關心你，雖然聚少離多難以親近；我有多麽的愛你，只是藏在心裡看在眼裏；我有多麽在乎你，因為失去要比擁有容易。
當你這樣看著我，當我這樣面對你，我們靠得這樣的近，彼此之間沒有言語；你輾轉說一些事情，我抑制我的訝異，以為臉上沒有沖突的情緒，卻讓肢體僵硬骨稽。多年若即又若離，盤根錯結在一起。
我們背對背前行，朝著路的兩端走去，漫漫人生裏悠揚的歌曲，伴著歲月走過年輕，年長以後談笑起，那少不更事的意氣。

詞曲/張雨生
這一年這一夜
太陽燒紅了海洋，海洋包容了太陽。向晚天空缺掉一角月亮探頭撒張網。眼觀鼻觀心口上，你那羞澀不能忘。我的手臂不勝扭曲靠上你的肩膀。
山頂一片白茫茫，風起滾層層浪花。向晚天空明暗更替霞彩忙著點新妝。眼望雲望西天涯，你那出神不能忘。我的情緒傻傻隨你飛進美麗烏托邦。
這一年這一夜，回憶溫暖我疲憊；小黃燈書桌前，細數有心人情淚；看似清實迷離，情路又玄又是漩；為你我更舉杯，好景當前莫留連。
獵戶星在前方亮，雙熊盤踞北極光。春分時候無集穹蒼銀河舞會星宿忙。眼游神遊老與庄，你那無語不能忘。我的胸口鼓鼓吹脹歡樂幸福的遐想。

詞曲/張雨生
我的心在發燙
你累不累、你倦不倦？讓我來為你挑動心弦。愛與恨、痴與嗔，你不用再區分也不必再等。你要可樂、或是咖啡，讓我來陪你漫談一夜(唱卡拉OK)。真似假、假似真。你何苦要追問，你不需求證。
天天想、天天都一樣，我用熱情懷抱希望。愛得慌，我無處可藏。你想一想，要怎樣才能夠摸索出適切的表達。我的心在發燙(想要陪你一起唱)。唱到心碎唱到流出眼淚。

詞曲/張雨生
後知後覺
你披星戴月、你不辭冰雪、你穿過山野、來到我的心田。你像遠在天邊、又似近在眼前、直到充臆心間、我才後知後覺。你給我安慰、我不致頹廢、你寬容慈悲、我能振翅高飛。你卻功成身退、我不及言謝、你不告而別、我才後知後覺。

詞曲/張雨生
蝴蝶結
燙金的滾邊，墨綠的絨面。對稱的折線貼緊中間的圓。擱置在角邊，不怎麽顯眼；卻讓我驚艷氣質的特別。電話的那邊，啜泣與哽咽；情感在翻飛，逃不過傷悲；握在手裡面，話已到嘴邊；靜默又吞滅，最後一絲機會。
看了一眼又看了一眼，總是不能忘記那一種感覺。轉過一圈再轉過一圈，終於還是回到玻璃櫥窗前。想把手上這個蝴蝶結，親自送到你的面前別在秀發間。然而現在這個蝴蝶結，卻靜靜躺在心靈的深淵，再也不會別在你鵝黃衣領邊。
旋轉在高點，格外的凄美。急遽的下跌，來不及反悔。

詞曲/張雨生
跟得上我吧
你何不問我，就問我這些日子來是否心依舊(仍做夢)。你常常看(聽)我，我大半的時間裏都存在你左右(生命裏都投向你眼眸)。你跟得上我吧？你學得還好吧？眼看他無中生有，卻越來越茁壯。你還習慣我吧？多少紅塵情愫，卻越來越荒涼。

詞曲/張雨生
我期待
我期待有一天我會回來，回到我最初的愛，回到童真的神采。我期待有一天我會明白，明白人世的至愛，明白原始的情懷。
我情願分合的無奈能換來春夜的天籟。我情願現在與未來能充滿秋涼的爽快。Say goodbye前前後後、迂迂迴回地試探。昂首闊步、不留一絲遺憾。

詞曲/張雨生
再見，蘭花草
誰從山中來，帶著蘭花草；也曾勤灌溉，長得一園好。雖然經過許多年，其人其事漸煙滅，我就是不能忘掉那盆蘭花草。我往山中行，尋找蘭花草；梵音在弦外，醉翁意韻妙。茶花櫻花滿山開，杜鵑木棉沿街栽，誰記得曾經有那一盆蘭花草？
給我一把吉它我來唱；給我一隻鉛筆讓我來畫；給我一對翅膀我來飛；給我一個空間讓我轉圈。直到那一天我愛上它，直到那一天我眼淚滑下，你只要給我五分鍾，我給你完全不同的感受。

【專輯文案】
卡拉OK.台北.我---創作理念
我開始想做這張唱片的時候，野心並不大。在國外行之有年的錄音架構下，來比較本專輯的「劃時代意義」是極為可笑的，所以我只是用再平常不過的心情，籌備一張不太電子的唱片而已，前人典範多有，何必大驚小怪！可是偏偏越走、越覺得壓力無處不在；越陷進去、越發現其深奧實在令人乍舌；越接近完成、越感受到一股非與眾不同不可的迷思！一些同業認為在商業機制下，我有夠膽大妄為，製作助理一再提醒我費用超支的情況，公司內部屢屢投來的迷惘但同情的目光，為宣傳的切入點傷透腦筋…，然而，狀況與變數終會過去，唯有作品會留下來，那些用心、那些靈光閃動瞬間的驚喜會不斷帶給後繼的人希望！

LIVE！卡拉OK?台北?我
專輯名稱怪得很！我聽了男女幼老各種反應，最喜歡錄音師反對的理由——太像散文的名字？！分成三段，是大有道理的（本段應公司要求而寫）。就一體成形的概念而言，這些歌曲都是生活的抽樣，真實的或感覺到的，經驗的或夢想能的，獨特的或不停重復的，有一點兒想像大導演羅勃．阿特曼在ShortCuts（真不好意思）中展現的那樣。不在乎你認不認同、喜不喜歡每一首歌，只希望你在一個多小時內，有因為什麼而想了一想！不然，你還可以玩玩文字拼湊游戲，比方說，卡拉OK台北了我——這有點像中南部學子的心聲；我把卡拉OK台北了——這一句話就比較黑了；我保證台北卡拉ok——這像執政黨的口吻；台北要卡拉OK看我——這就很在野的…，你瞧，慧心一來，巧妙千萬無窮，好玩透了！
在音樂言音樂，專輯的進行與完成之間，這三個名稱正好代表三個不可分割的階段，也隱現音樂的本質。

LIVE！卡拉OK 是音樂的初始：
我們知道每一張專輯都會有一位叫做製作人的角色，去掉那些浮誇不實的形容詞以後，製作人就會現形成為一個標準的卡拉ok製造者，專門負責把卡拉ok的帶子做好，然後交給歌手唱。在本專輯中，我簡化了很多較專業較理論的部分，選擇真人來演奏該屬於真人的樂器，所以再加上LIVE的字眼，以示童叟無欺。

台北 是音樂從無到有、變魔術的所在：
台北依然是流行音樂自產自銷的大宗，依然是音樂流行的指標都市，也是唱KTV老是排不到隊的繁華地方。在本專輯中，我與樂手於八十三年四月六日進駐台北南港飛碟唱片公司c棟倉庫開始編練，在光輝的五四那天開錄於台北長春路白金錄音室，真比白先勇筆下的台北人更台北。（當然，我們不希望只賣台北啦！）

我 音樂的畫龍點睛：
卡拉ok沒有人唱，它就永遠是卡拉ok，有人唱了，就可能成為白金或黃金歌曲，但也是有成為夜市歌後的可能，所以歌手賦予音樂生命，音樂回饋歌手以質感並大量財富名聲。在本專輯中，我試著用不同種類且落差極大的音樂型態，要求歌者稱職而趨於完美演出。硬式搖滾、節奏藍調、流行抒情的分寸拿捏，民謠風、輕爵士、帶古典的深淺火侯，讓歌者接受大眾嚴格的評分。

剛剛對製作人的描述忘了最重要的一項，那就是，當游戲進行到這里，他必須對所有參與的人說——Game Set！

專輯結尾致謝:
本專輯在四個台風肆虐之下，仍然"如期"完工，不能不感謝以下諸人：
Lulu與錄音師不眠不休的配合，Koji，豆子與同學的無怨無悔的付出。
潘先生與其助理往返白金的辛勞，小狗完美的吠叫，丁叔的相助，文英阿姨的令人動容......
特別感謝彭國華先生，因為他給了我完全的授權。
特別感謝彭素秋（小彭）"小姐"，在最後關頭又讓我得到所有的支援
謝謝影響本專輯的中外前輩團體
謝謝K嫂，我們佔用小K太久了。
謝謝白金錄音室及所有白金之工作人員。 No mure over night!?
謝謝！謝謝大家！

㈥ 詩歌的資料

詩歌概念起源
詩歌是一種主情的文學體裁，它以抒情的方式，高度凝練，集中地反映社會生活，用豐富的想像、富有節奏感、韻律美的語言和分行排列的形式來抒發思想情感。詩歌是有節奏、有韻律並富有感情色彩的一種語言藝術形式，也是世界上最古老、最基本的文學形式。詩歌起源於上古的社會生活，因勞動生產、兩性相戀、原始宗教等而產生的一種有韻律、富有感情色彩的語言形式。《尚書.虞書》：「詩言志，歌詠言，聲依永，律和聲。」《禮記.樂記》：「詩，言其志也；歌，詠其聲也；舞，動其容也；三者本於心，然後樂器從之。」早期，詩、歌與樂、舞是合為一體的。詩即歌詞，在實際表演中總是配合音樂、舞蹈而歌唱，後來詩、歌、樂、舞各自發展，獨立成體，詩與歌統稱詩歌。

詩體概說
詩體的分類，是一個復雜的問題。現在，只就一般的看法，簡單地談談漢魏六朝和唐宋的詩體。

漢魏六朝詩，一般稱為古詩，其中包括漢魏樂府古辭、南北朝樂府民歌，以及這個時期的文人詩。樂府本是官署的名稱。樂府歌辭是由樂府機關採集，並為它配上樂譜，以便歌唱的。《文心雕龍·樂府》篇說："凡樂辭曰詩，詩聲曰歌。"由此可以看出詩、歌、樂府這三個概念之間的關系：詩指的是詩人所作的歌辭，歌指的是和詩相配合的樂曲，樂府則兼指二者而言。後來襲用樂府舊題或摹仿樂府體裁寫的作品，雖然沒有配樂，也稱為樂府。中唐時白居易等掀起一個新樂府運動，創新題，寫時事，因而叫作新樂府。

唐以後的詩體，從格律上看，大致可分為近體詩和古體詩兩類。近體詩又叫今體詩，它有一定的格律。古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。

從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律詩簡稱五律，限定八句四十字；七言律詩簡稱七律，限定八句五十六字。超過八句的叫長律，又叫排律。長律一般都是五言詩。只有四句的叫絕句；五絕共二十個字，七絕共二十八個字。絕句可分為律絕和古絕兩種。律絕要受平仄格律的限制，古絕不受平仄格律的限制。古絕一般只限於五絕。

「現代詩」名稱，開始使用於1953年—紀弦創立「現代詩社」時確立。現代詩的含義：

1.形式是自由的
2.內涵是開放的
3.意象經營重於修辭。

「古典詩」與「現代詩」的比較：「詩」者皆為感於物而作，是心靈的映現。「古典詩」以「思無邪」的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在「可解與不可解之間」。「現代詩」強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行「可感與不可感之間」的溝通。

詩歌主要有以下幾部分：

（一）詩歌的起源

詩是最古老也是最具有文學特質的文學樣式。來源於古代人們的勞動號子和民歌，原是詩與歌的總稱。開始詩和歌不分，詩和音樂、舞蹈結合在一起，統稱為詩歌。中國詩歌有悠久的歷史和豐富的遺產，如，《詩經》《楚辭》和《漢樂府》以及無數詩人的作品。西歐的詩歌，由古希臘的荷馬、薩福和古羅馬的維爾吉、賀拉斯等詩人開啟創作之源。

（二）詩歌的特點

詩歌是高度集中地概括反映社會生活的一種文學體裁，它飽含著作者的思想感情與豐富的想像，語言凝練而形象性強，具有鮮明的節奏，和諧的音韻，富於音樂美，語句一般分行排列，注重結構形式的美。

我國現代詩人、文學評論家何其芳曾說：「詩是一種最集中地反映社會生活的文學樣式，它飽含著豐富的想像和感情，常常以直接抒情的方式來表現，而且在精煉與和諧的程度上，特別是在節奏的鮮明上，它的語言有別於散文的語言。」這個定義性的說明，概括了詩歌的幾個基本特點：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，抒情言志，飽含豐富的思想感情；第三，豐富的想像、聯想和幻想；第四，語言具有音樂美。

（三）詩歌的表現手法

詩歌的表現手法很多，我國最早流行而至今仍常使用

的傳統表現手法有「賦、比、興」。《毛詩序》說：「故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。」

這「六義」中，「風、雅、頌」是指《詩經》的詩篇種類，「賦、比、興」就是詩中的表現手法。

賦：是直接陳述事物的表現手法。宋代學者朱熹在《詩集傳》的注釋中說：「賦者，敷陳其事而直言之也。」如，《詩經》中的《葛覃》《芣苢》就是用的這種手法。

比：是用比喻的方法描繪事物，表達思想感情。劉勰在《文心雕龍·比興》中說：「且何謂為比也？蓋寫物以附意，揚言以切事者也。」朱熹說：「比者，以彼物比此物也。」如，《詩經》中的《螽斯》《碩鼠》等篇即用此法寫成。

興：是托物起興，即借某一事物開頭來引起正題要描述的事物和表現思想感情的寫法。唐代孔穎達在《毛詩正義》中說：「興者，起也。取譬引類，起發己心，詩文諸舉草木鳥獸以見意者，皆興辭也。」朱熹更明確地指出：「興者，先言他物以引起所詠之辭也。」如《詩經》中的《關雎》《桃夭》等篇就是用「興」的表現手法。

這三種表現手法，一直流傳下來，常常綜合運用，互相補充，對歷代詩歌創作都有很大的影響。

詩歌的表現手法是很多的，而且歷代以來不斷地發展創造，運用也靈活多變，誇張、復沓、重疊、跳躍等等，難以盡述。但是各種方法都離不開想像，豐富的想像既是詩歌的一大特點，也是詩歌最重要的一種表現手法。在詩歌中，還有一種重要的表現手法是象徵。象徵，簡單說就是「以象徵義」，但在現代詩歌中，象徵則又表現為心靈的直接意象，這是應予注意的。用現代的觀點來說，詩歌塑造形象的手法，主要的有三種：

1．比擬。劉勰在《文心雕龍》一書中說：比擬就是「或喻於聲，或方於貌，或擬於心，或譬於事。」這些在我們前面列舉的詩詞中，便有許多例證。比擬中還有一種常用的手法，就是「擬人化」：以物擬人，或以人擬物。前者如徐志摩的《再別康橋》：輕輕的我走了，／正如我輕輕的來；／我輕輕的招手，／作別西天的雲彩。／那河畔的金柳，／是夕陽中的新娘；／波光里的艷影，／在我的心裡盪漾。把「雲彩」「金柳」都當作人來看待。以人擬物的，如，洛夫的《因為風的緣故》：……我的心意／則明亮亦如你窗前的燭光／稍有曖昧之處／勢所難免／因為風的緣故／……以整生的愛／點燃一盞燈／我是火／隨時可能熄滅／因為風的緣故。把「我的心」比擬為燭光，把我比作燈火。當然，歸根結底，實質還是「擬人」。

2．誇張。就是把所要描繪的事物放大，好像電影里的「大寫」「特寫」鏡頭，以引起讀者的重視和聯想。李白的「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情」（《贈汪倫》）「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」（《望廬山瀑布》），其中說到「深千尺」「三千尺」，雖然並非事實真相，但他所塑造的形象，卻生動地顯示了事物的特徵，表達了詩人的激情，讀者不但能夠接受，而且能信服，很驚喜。然而這種誇張，必須是藝術的、美的，不能過於荒誕，或太實、太俗。如，有一首描寫棉花豐收的詩：「一朵棉花打個包／壓得卡車頭兒翹／頭兒翹，三尺高／好像一門高射炮。」讀後卻反而使人覺得不真實，產生不出美的感覺。

3．借代。就是藉此事物代替彼事物。它與比擬有相似

之處，但又有所不同，不同之處在於：比擬一般是比的和被比的事物都是具體的、可見的；而借代卻是一方具體，一方較為抽象，在具體與抽象之間架起橋梁，使詩歌的形象更為鮮明、突出，以引發讀者的聯想。這也就是艾青所說的「給思想以翅膀，給感情以衣裳，給聲音以彩色，使流逝變幻者凝形。」

塑造詩歌形象，不僅可以運用視角所攝取的素材去描繪畫面，還可以運用聽覺、觸覺等感官所獲得的素材，從多方面去體現形象，做到有聲有色，生動新穎。唐代詩人賈島騎在毛驢上吟出「鳥宿池邊樹，僧推月下門」，但又覺得用「僧敲月下門」亦可。究竟是「推」還是「敲」，他拿不定主意，便用手作推敲狀，不料毛驢擋住一位大官的去路，此人乃大文豪韓愈，當侍衛將賈島帶到他的馬前，賈據實相告，韓沉吟良久，說還是用敲字較好。因為「敲」有聲音，在深山月夜，有一、二記敲門聲，便使得那種情景「活」起來，也更顯得環境的寂靜了。前述《楓橋夜泊》的「烏啼」「鍾聲」，也是這首詩的點睛之筆。還有白居易的《琵琶行》中的音樂描寫，「大珠小珠落玉盤」一段，更是十分逼真，非常精彩！現代的如黃河浪的《晨曲》：「還有那尊礁石/在固執地傾聽/風聲雨聲濤聲之外/隱隱約約的/黎明/靈泉寺的晨鍾/恰似鼓山湧泉的/悠遠回應/淡淡淡淡的敲落/幾顆疏星/而漲紅花冠的/雄勁的雞鳴/彷彿越海而來/啼亮一天朝霞/如潮湧。這首詩也寫得很好。所以我們如果掌握了用聲音塑造形象的手法，那將為詩歌創作開拓一個更加廣闊的領域。

無論是比擬、誇張或借代，都有賴於詩人對客觀事物進行敏銳的觀察，融入自己的情感，加以大膽的想像，甚

至幻想。可以這樣說，無論是浪漫派也好，寫實派也好，沒有想像（幻想），便不成其為詩人。比如，以豪放稱著的李白，固然想像豐富，詩風雄奇，而以寫實稱著的杜甫，也寫出了諸如「安得廣廈千萬間……何時眼前突兀見此屋……」（《茅屋為秋風所破歌》）和「香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕乾。」（《月夜》）等等浮想連翩的佳作。

（四）中國古代詩歌的分類

1．詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。

（1）古體詩：包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。「歌」「歌行」「引」「曲」「呤」等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

①楚辭體：是戰國時期楚國屈原所創的一種詩歌形式，其特點是運用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。東漢劉向編輯的《楚辭》，全書十七篇，以屈原作品為主，而屈原作品又以《離騷》為代表作，後人因此又稱「楚辭體」為「騷體」。

②樂府：本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，後變成詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署採集和創作的樂歌，簡稱為樂府。魏晉和唐代及其以後詩人擬樂府寫的詩歌雖不入樂，也成為樂府和擬樂府。如《敕勒歌》《木蘭詩》《短歌行》（曹操）。一般來說，樂府詩的標題上有的

加「歌」「行」「引」「曲」「吟」等。

③歌行體：是樂府詩的一種變體。漢、魏以後的樂府詩，題名為「歌」「行」的頗多，二者雖名稱不同，其實並無嚴格區別，都是「歌曲」的意思，其音節、格律一般都比較自由，形式採用五言、七言、雜言的古體，富於變化，以後遂有「歌行」體。到了唐代，初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，已有少數詩人另立新題，雖辭為樂府，已不限於聲律，故稱新樂府。此類詩歌，至李白、杜甫而大有發展。如，杜甫的《悲陳陶》《哀江頭》《兵車行》《麗人行》，白居易的許多作品，其形式採用樂府歌行體，大多三言、七言錯雜運用。

（2）近體詩：與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定。

①一種稱「絕句」，每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。

②一種稱「律詩」，每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的稱為排律（或長律）。

律詩格律極嚴，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩中各字的平仄聲調固定），聯有定對（律詩中間兩聯必須對仗）。例如，起源於南北朝、成熟於唐初的律詩，每首四聯八句，每句字數必須相同，可四韻或五韻，中間兩聯必須對仗，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。如果在律詩定格基礎上加以鋪排延續到十句以上，則稱排律，除首末兩聯外，上下句都需對仗，也有隔句相對的，稱為「扇對」。再如，絕句僅為四句兩聯，又稱絕詩、截句、斷句，平仄、押韻、對偶都有一定要求。

（3）詞：又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59~90字）、小令（58字以內）。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。詞的一段叫一闋或一片，第一段叫前闋、上闋、上片，第二段叫後闋、下闋、下片。

（4）曲：又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起於金，興盛於元，體式與詞相近。特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。它無賓白科介，只供清唱。

2．按內容來分類：可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩、悼亡詩、諷諭詩。

（1）懷古詩。

一般是懷念古代的人物和事跡。詠史懷古詩往往將史實與現實扭結到一起，或感慨個人遭遇，或抨擊社會現實。如，蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，感慨個人遭遇，理想和現實的矛盾，年過半百，功業無成。辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》表達對朝廷苟且偷生的不滿，抨擊社會現實。也有的詠史懷古詩只是對歷史作冷靜的理性思考與評價，或僅是客觀的敘述，詩人自身的遭遇不在其中，詩人的感慨只是畫外之音而已。如，劉禹錫的《烏衣巷》，今昔對比，表達了詩人的歷史滄桑之感。

（2）詠物詩。

詠物詩的特點：內容上以某一物為描寫對象，抓住其某些特徵著意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由實到虛，寫出精神品格。常用比喻、象徵、擬人、對比等表現手法。

（3）山水田園詩。

南朝謝靈運開山水詩先河，東晉陶淵明開田園詩先河，發展到唐代，有山水田園詩派，代表人物是王維、孟浩然。山水田園詩以描寫自然風光、農村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長，詩境雋永優美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗練。

（4）戰爭詩。

從先秦就有了以邊塞、戰爭為題材的詩，發展到唐代，由於戰爭仍頻，統治者重武輕文，士人邀功邊庭以博取功名比由科舉進身容易得多，加之盛唐那種積極用世、昂揚奮進的時代氣氛，於是奇情壯麗的邊塞詩便大大發展起來了，形成一個新的詩歌流派，其代表人物是高適、岑參、王昌齡。

（5）行旅詩和閨怨詩。

古人或久宦在外，或長期流離漂泊，或久戍邊關，總會引起濃濃的思鄉懷人之情，所以這類詩文就特別多，它們或寫羈旅之思，或寫思念親友，或寫徵人思鄉，或寫閨中懷人。寫作上或觸景傷情，或感時生情，或托物傳情，或因夢寄情，或妙喻傳情。

（6）送別詩。

古代由於交通不便，通訊極不發達，親人朋友之間往往一別數載難以相見，故古人特別看重離別。離別之際，人們往往設酒餞別，折柳相送，有時還要吟詩話別，因此離情別緒就成為古代文人一個永恆的主題。因各人的情況不同，故送別詩所寫的具體內容及思想傾嚮往往有別。有的直接抒寫離別之情，有的藉以一吐胸中積憤或表明心志，有的重在寫離愁別恨，有的重在勸勉、鼓勵、安慰，有的兼而有之。

（五）現代詩歌的分類

詩歌的分類也有多種方法，根據不同的原則和標准可以劃分為不同的種類。基本的有以下幾種：

1．敘事詩和抒情詩。這是按照作品內容的表達方式劃分的。

（1）敘事詩：詩中有比較完整的故事情節和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小說等都屬於這一類。史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》；詩體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。

（2）抒情詩：主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、輓歌、牧歌和諷刺詩。這類作品很多，不一一列舉。

當然，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。

2．格律詩、自由詩和散文詩。這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。

（1）格律詩：是按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數（或音節）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如，我國古代詩歌中的「律詩」「絕句」和「詞」「曲」，歐洲的「十四行詩」。

（2）自由詩：是近代歐美新發展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼（1819—1892）是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。我國「五四」以來也流行這種詩體。

（3）散文詩：是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。

（六）白樸《天凈沙·秋》賞析

一提到「秋」，人們的第一反應便是那首家喻戶曉、膾炙人口的《天凈沙·秋思》（馬致遠作）。殊不知，元曲當中寫到關於「秋」的作品甚多，最為傳神的當屬白樸的《天凈沙·秋》。如果說，馬致遠被稱為「秋思之祖」的話，那麼，白樸應義不容辭地被推為「秋意之聖」。本曲首二句白樸用如椽之筆，在不著一個謂詞的情況下，巧妙地並列六組名詞來描摹了一幅地面與天空的和諧畫面：日頭平西，落霞滿天，小村披拂著斜暉；炊煙裊裊幾如凝止，老樹枝丫不動紋絲，烏鴉樹羽輟立枝頭。

第二句，則是在前兩句描摹的大范圍中的一角特景。

在這一片寧靜的秋景當中，突然掠過一隻大雁，飛下地面。這一動態的驟然出現，打破了靜景的觀感，使人心為之一動。「一點」說明「飛鴻」的距離之遠，「影下」更顯速度之快！

第三句是最能傳秋意之神的句子。首先是視角上的遠近結合，遠處是秋山和秋水，並且具有特徵的色彩——青與綠；近處是秋天的植物：草、葉和花，白、紅、黃更是和諧烘托，五彩紛呈，構成了一幅美麗的「秋之畫卷」，渲染了秋景，傳達了濃郁的秋意。其次，全句未著一個「秋」字而處處見「秋意」，正所謂「不著一字，盡得風流」！這也正是作者的高明之處！

綜觀全曲，其結構新穎別致，即「鋪排靜景——中介飛鴻動景——鋪排靜景」，規范而不呆板；其次，章法上動靜結合，變化而不單調；再次，如果說此曲前兩句秋景不免顯得清寂、清冷，那麼到了第三句，則意境轉換，更顯清疏、清和了。這些足見作者的高超的煉意本領和構思技巧。

（七）郭沫若《天上的街市》賞析

郭沫若的詩一向以強烈的情感宣洩著稱，他的《鳳凰涅》熱情雄渾；他的《天狗》帶著消滅一切的氣勢；他的《晨安》《爐中煤》曾經讓我們的心跳動不止。但這首詩卻恬淡平和，意境優美，清新素樸。詩人作這首詩時正在日本留學，和那時的很多中國留學生一樣，他心中有著對祖國的懷念，有對理想未來的迷茫。詩人要藉助大自然來思索這些，經常在海邊彷徨。在一個夜晚，詩人走在海邊，仰望美麗的天空、閃閃的星光，心情變得開朗起來。詩人似乎找到了自己的理想，於是他在詩中將這種理想寫了出

來——那似乎是天國樂園的景象。

詩人將明星比作街燈。點點明星散綴在天幕上，那遙遠的世界引起人們無限的遐想。街燈則是平常的景象，離我們很近，幾乎隨處可見。詩人將遠遠的街燈比喻為天上的明星，又將天上的明星說成是人間的街燈。是詩人的幻覺，還是詩人想把我們引入「那縹緲的空中」？在詩人的心中，人間天上是一體的。

那縹緲的空中有一個街市，繁華美麗的街市。那兒陳列著很多的物品，這些物品都是人間的珍寶。詩人並沒有具體寫出這些珍奇，留給了我們很大的想像空間，我們可以將它們作為我們需要的東西，帶給我們心靈寧靜、舒適的東西。

那不僅是一個街市，更是一個生活的場景。那被淺淺的天河分隔的對愛情生死不渝的牛郎、織女，在過著怎樣的生活？還在守著銀河只能遠遠相望嗎？「定能夠騎著牛兒來往」，詩人這樣說。在那美麗的夜裡，他們一定在那珍奇琳琅滿目的街市上閑游。那流星，就是他們手中提著的燈籠。簡簡單單的幾句話，就顛覆了流傳千年的神話，化解了那悲劇和人們嘆息了千年的相思和哀愁。

這首詩風格恬淡，用自然清新的語言、整齊的短句、和諧優美的韻律，表達了詩人純真的理想。那意境都是平常的，那節奏也是緩慢的，如細流，如漣漪。但就是這平淡的意境帶給了我們豐富的想像，讓我們的心靈隨著詩歌在遙遠的天空中漫遊，盡情馳騁美好的夢想。