梅花樁壺

❶ 怎麼辨別 汪寅仙的紫砂壺

此壺為低仿。這樣的壺，在宜興當地遍地都是。 真正汪大師的壺，價值50萬以上，更何況是套壺。

❷ 如何辨別汪寅仙的紫砂壺

汪寅仙紫砂壺特點分析，專業紫砂壺拍賣機構 鑒定 鑒別。

汪寅仙，女，1943年生於江蘇宜興丁山丁南村，高級工藝美術師，中國工藝美術大師，全國勞動模範，全國三八紅旗手，江蘇省「有突出貢獻的中青年專家」，中國工藝美術學會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會顧問。汪寅仙紫砂壺特點 紫砂壺拍賣

其制壺態度一絲不苟、謹慎嚴密，並長期對創作題材深入觀察體會進行藝術的提煉。使作品展現包括形象、神韻與氣質上的美感。她以寫實的手法刻劃自然生態美於花貨上，詮釋田園中旺盛的生機和飽滿盎然的精神。模擬形象惟妙惟肖，在運色上汪寅仙有其獨特的美學觀念，她盡量保持紫砂特有的光華質感，而不求顏色與實物相同。僅於局部做顏色處理，形成一種畫龍點睛的效果，也更能突顯作品造型特色及優雅氣韻。其光素器則講究整體結構慎密及線條流暢，以簡練的形式表達紫砂器特有的美感與深度。汪寅仙紫砂壺特點 紫砂壺拍賣

❸ 明，清時期紫砂歷史名人有哪些

紫砂陶器發端於北宋中期，至明清便逐漸形成強大的創作傳統，隨著紫砂壺藝的興起，紫砂百品競妍、名家輩出、流派紛呈，陳壺以時間為軸，帶您看遍明清紫砂歷史名人。

明弘冶、正德年間(1488～1521年)，宜興湖汱九里山金沙寺僧，常與缸瓮匠戶來往，熟諳制陶術，功課之餘，選練細泥，燒造容量頗大的圓形壺器，既不留款，也不鈐印，以指腡紋為標識，附近窯戶競相仿效，一時流傳。宜興籍四川參政吳頤山入仕前，曾寓居金沙寺讀書。隨侍家童供春(亦書龔春或龔供春)見寺僧摶泥為壺，深悟其法，創制樹癭壺式，極為精緻。樹癭壺呈栗式，如古金鐵，嘴及把，仿樹枝彎曲形狀，壺體朴雅古茂，酷肖百年樹癭。供春還改進不少制壺工具，如竹刃木模等。明正德八年(1513年)，壺器形制出現菱花，菊花等式，成型採用手工捏制、泥條盤築、泥片鑲接、木模或泥模鑲接等法，但壺坯與缸瓮類仍混裝入窯，焙燒時壺體容易濺上釉淚或產生火疵熔孔。

嘉靖、隆慶年間(1522～1572年)名工輩出。見諸記載的著名制壺藝人有董翰、趙梁、元暢、時朋四人，號稱四家。當時所制壺器分龍蛋、圓珠、蓮房、六瓣圓囊、八瓣扁菊、高把提梁等式，惟趙、元、時三家謹守供春以來的傳統，變化不多。董翰、李茂林則另闢文麗工巧的途徑，朴中帶艷，風格別具。自李茂林之後，紫砂壺焙燒已摒棄陳舊的「裸胎露燒法」，採用匣缽套裝坯件入窯，使壺器色澤光潤。

萬曆年間(1573～1620年)，時朋之子時大彬精選上等紫砂泥，調配成各種泥色用以制壺。其作品古樸雄渾，不尚妍媚。早期作品多模仿供春大壺，自從聽取太倉名士品茶施茶之論以後才改制小壺。此後時大彬挾其絕技，交接公卿，才名益盛，壺藝也日漸精進。主要作品有僧帽、竹節和各式筋紋器。

時大彬廣收門徒，紫砂界幾乎半數是時派弟子。其中以李仲芳和徐友泉最為著名，時有「壺家妙手稱三大」之說。「三大」即時大彬、李大仲芳、徐大友泉師徒三人。李仲芳制壺注重文巧，製品的嘴、把端莊、口蓋嚴謹；徐友泉制壺，以仿古銅器造型和調配色泥見長。

萬曆末，江西景德鎮造瓷名工陳仲美，至宜興改業紫砂器，運用瓷雕技術創制各式花貨(塑器類)，所制壺器大都重鏤疊刻，精雕細琢，或摹擬花果，或綴以草蟲。其中束竹紫圓、蟠桃壽星、龍戲海濤等壺，時稱精品。

天啟時(1621～1627年)，壺器盛行銘刻和署款、一般名手幾乎無不注意書法，如陳用卿，俗名陳三獃子，明萬曆至清順治年間人，製品工整規范，不落俗套，如蓮子湯婆、缽盂、圓珠諸器，能做到不規而圓，這次帶來供大家欣賞的美人肩壺，即體現這一風格，其落款直接運用刀工，有鍾繇貼意，當然也不能排除印鈐。陳用卿的書法造詣也很深，其款字有晉唐風格。

崇禎年間(1628～1644年)士人倡導淺嘗低斟，自斟自飲的茶風，這種飲茶方式使茶壺趨向小型化。惠孟臣創制的小型水平壺可容水60至80毫升。陳六如、陳正明、徐次京、王友蘭等人的壺作，玲瓏纖巧，精緻雅麗。

清康熙、雍正年間(1622～1735年)，壺工陳鳴遠吸收明代著名工匠徐友泉、沈子澈的壺藝風格，豐富造型，發展品種，從壺器造型到雕刻，形成獨特的工藝風格。所作浴後妃子壺，泥色純朱，光潤自露，薄如紙片；所作梅樁壺，梅樁皮皺枝纏，極富生態，壺上點綴梅花，以有色泥漿印貼而成，整件作品猶如雕塑。陳鳴遠手制的壺器還有南瓜壺、螺甸壺、束腰方壺、束柴三友壺、四方掇球壺等，造型奇異，變化多端，雕鏤精美，書刻雅健。

期間，仿古銅器的壺形也相繼俑現，如小扁觶、小雲雷、提梁 、分檔索耳等式，採用的泥色有白、黃、天青、烏黑、桃紅、沙白、栗色、硃砂、紫砂等。乾隆初年，傳統的方壺、圓壺，逐步得到完善，筋紋器也日漸流行，壺工競相施藝，高矮胖瘦各呈其貌，精細入微而至繁縟。

乾隆七年(1742年)，王南林、楊友蘭、楊繼元、邵基祖、邵德馨、邵玉亭、陳漢文、張懷仁等制壺高手，被選入承德山莊行宮，為朝廷製作一批精美壺器。

乾隆二十三年，有四件精製茶具被遴選入皇宮。這些貢品用琺琅彩、堆雕或泥繪裝飾，典雅華麗。其中邵玉亭所制壺器，式度精嚴，一面飾以堆花荷蓮，一面飾以乾隆詩句。朝廷收藏的陳漢文、邵德馨的四件四方小壺，製作奇巧，堆塑陽文篆字和山水人物、式如天雞，足如傳爐，稱為傳世之作。

至乾隆中期，壺器製作已大體可分普通日用壺和特製工藝壺兩大類。普通壺採用手工成型，其嘴把附件用陶模印製，待壺成型後，需經多次壓勻磨光再安嘴把，十分講究壺的形神氣質。而特製工藝壺的裝飾，集工藝美術之大成，交替運用書法、繪畫、篆刻、浮雕、貼花、鏤空、泥繪、彩釉、攪坭、磨光等工藝，因器而異、變化無窮。

嘉慶年間(1796～1820年)，陳鴻壽(號曼生)出任溧陽縣宰。自創壺式18種，繪製成圖，由制壺名手楊彭年等為其製作，並請友人飾以書法、刻文，主要造型有石銚、橫雲、井欄、合歡、方山、瓜形、覆斗、扁石等式。為便於刻畫裝飾、壺身以幾何造型為主，線條簡練，可供裝飾之面較大。

曼生壺四周，多銘刻文字，銘文很多出於幕僚江聽香、郭頻伽、高爽泉、查梅史之手，間有曼生自作。所刻銘文有篆、隸、楷、行諸體。鐫刻時，一般多用「雙入正刀法」，有時也用尖竹、片刀，在未乾的壺坯上直接刻畫。陳曼生在篆刻、書法、繪畫、詩文等方面頗有成就，由此「壺隨字貴，字依壺傳」。曼生壺底部常用「阿曼陀室」、「桑蓮理館」等印記。他在溧陽任職3年，督制的壺不下千百把。

道光初年，出現砂胎錫壺，嘴、把、的，採用白玉琢成，工藝精湛別致。作者朱堅，書畫兼長，工鑒賞，尤精鐵筆銘文，曾著有「壺史」。申錫也是制壺名手之一，善雕刻，精捏塑，他和楊彭年合制的茶壺，敦樸如古銅器，被譽稱「申揚」。楊彭年、楊鳳年兄妹精通壺嘴捏法，雖任意拍捏，宛若天成。楊鳳年所制「風卷葵壺」，形態生動，口蓋嚴密，泥色和潤。

咸豐年間(1851～1861年)，許多文人墨客酷好砂壺題款，並把紫砂壺作為饋贈好友或同僚的禮品，因而壺器身價頗高，收藏者與日俱增。有些收藏者以「陶」為號，自稱「壺公」。南壺公名瞿應紹，字子冶，初號月壺，又號老冶、陛春，原籍上海，工詩詞、書畫、篆刻、鑒古，常自製茶壺，至今流傳的石瓢壺式，即是其精心之作，他常托好友鄧奎，專程到宜興監制茶壺，帶回壺坯親自撰銘、刻文、鐫畫，他的壺作時人稱之為「三絕壺」。北壺公張之洞，同治二年探花，號無竟居士，也常命人前往宜興定製壺器，自撰壺銘，所藏砂壺底部均有壺公印章。

其時，砂壺形制「方非一式、圓不一相」，呈現爭妍鬥巧的局面。傳統造型大體可分三類：第一類屬於幾何型，基本由圓、方、錐、橢圓等幾何形狀變化而成。第二類是筋紋型，主要採用花果形態設計，其中包括葵式、菱花、筋瓢等。第三類是自然仿生型，即仿動物形、仿植物形、仿實用器物形或其他物狀造型。比較風行的新穎壺式為邵大亨的「魚化龍」。其壺體浮雕鯉魚、蛟龍和波濤，並用6條S形紋線迴旋組合，壺把琢龍尾翻卷狀；壺嘴、壺蓋分別飾以雲紋和伸縮自如的龍頭，斟茶時龍舌會向下伸出，寓意鯉魚化龍，前程無量。另有一種「石榴多子壺」，以菱角為把手，蓮藕為嘴，冬菇為蓋，並在石榴構成的壺體外，貼飾荔枝、白果、紅棗、瓜子等果品，寓意多子多孫，構思精巧、雅俗共賞。這里的邵大亨掇只壺是其流傳民間的壺式，其嘴、把勻稱自然，口蓋直而緊密，注茶無落帽之憂。邵性格孤傲，清介正直，非到其睏乏時，雖一壺千金，亦不可得。

光緒七至十六年(1881～1890年)，國內外興起紫砂收藏熱，前代留存下來的「區區藏器不足以供無盡的取求」(寂園：《陶雅》)於是仿造古器之風盛行，一些收藏家還專請有名壺工上門製作，歷任廣東、湖南巡撫的吳大徵，特請名工黃玉麟依式仿製「供春樹癭壺」，並模仿吳府收藏的鍾鼎及古陶器，製作掇球、書扁、石瓢等壺，其款式精氣渾成不失古意。以後吳大徵又請名工俞國良特製傳爐、橄欖等式、壺底鈐「客齋」陽文印，古篆朴雅，非前代壺印可及。一代金石書畫家吳昌碩、任伯年、吳遠等人也曾定製紫砂壺，並親自在壺上銘刻書畫。

❹ 都有哪些紫砂壺款式

談文玩鮮事兒 最受歡迎圖文公號
點擊題目下方藍字關注 文玩大事我先知
自明以始，自清以盛，紫砂壺經歷數百年的發展，器型何止萬千，而其中最耐看的，正是那些經典造型的壺。這些經典壺式自其創制後，就成為各時代壺藝家們喜歡製作的品種，並不斷衍生出新意。
紫砂壺中最耐看的，如：西施壺、石瓢壺、德鍾壺、仿古如意壺、井欄壺、掇球壺、報春壺、供春壺、秦權壺、竹段壺，等等，這十幾種壺型幾乎所有制壺藝人多做過。
造型經典的紫砂壺為什麼那麼有魅力?因為紫砂壺造型得以流傳至今的，都是經歷了時間的考驗，經受歷代愛壺人審美的洗禮而終成經典。
鑒別紫砂壺，懂得紫砂壺之美的第一步是辨別紫砂壺的造型。如何從紫砂壺造型方面鑒別好壞優劣?首先要學會看懂歷代紫砂名家的上乘佳作，根據自身的喜好去欣賞、感受。
「圓器」講究「圓、穩、勻、正」，圓中要有變化，壺體本身和線條的大小、曲直要勻稱，比例要恰當。如石瓢壺、西施壺、仿古壺、掇球壺、井欄壺、德鍾壺、秦權壺等都是馳名中外的典型作品。
【 石 瓢 】
傳統經典款式，歷代名家製作較多，風格各異。細分為子冶石瓢，景舟石瓢，漢棠石瓢等。各家的「石瓢」盡管面貌稍有差別，但其整體三角形、底置三足、平蓋橋鈕卻是構成「石瓢」的基本要素，雖歷經幾百年，還是推崇倍致，一直延續下來，深受人們喜愛。
石瓢造型的要點在於力道，要達此目的，則要協調好石瓢各個線條所構成的三角形的比例關系，身筒、流、把，甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨特的力度與氣韻。
【 西 施 】
西施壺，首創者徐友泉，明萬曆年間(公元1573-1620年)。自小拜時大彬為師。言壺之形若美女西施之豐乳。此壺象豐滿的乳房，壺紐象乳頭，流短而略粗，把為倒耳之形，蓋採用截蓋式，可能後人覺得「西施乳壺」不雅，就改稱「西施」或「倒把西施」。
【 井 欄 】
井欄壺是傳統款式之一 ,顧名思義，其造型源於井欄。古人掘井多置井欄，有的還置井蓋，井頂，井亭，它們即可護井，又能起到美化環境作用。 可分為高井欄、低井欄和方井欄(六方、八方) ，但於壺的整體形式卻沒什麼大的改變。 只是在細節 ：如鈕、 流、 把、 蓋上的處理卻有著細微的變化 ，也可以從是看出歷史的痕跡 。另外井欄壺簡單的形式留下很大的發揮的空間， 在裝飾手法上的運用也層出不窮， 詩書畫印皆可點睛 。
井欄壺流大多數是一彎嘴， 也有的以短直嘴出流 。長似鯨虹， 短如鷹喙， 曲直皆微妙 。 此壺式也應屬曼十八之列 。一改當時繁瑣， 守舊， 題材狹窄貧乏的局面 ，以其造就簡潔 、明快、 新穎的壺式 耐人尋味 。搏得當時文士的青睞。 多少年來經歷時間考驗， 終成紫砂壺式中的傳統經典。 後來之匠師從井欄之中汲取了不少靈感 。
【 掇 球 】
典型的幾何型傳統圓壺式，也是最優秀的紫砂壺代表款式之一。它的基本造形是壺鈕，壺蓋，身壺，由小中大三個順序排列的球體組成，壺腹為大球，壺蓋為小球，似小球掇於大球上，故稱掇球壺。掇球壺在蓋沿和口沿各塑一條粗細不同的燒線，這種上粗下細復合在一起的雙線，稱為天壓地或文武線，子母線.民國時期程壽珍所作掇球壺為掇球中的精品。
【 仿 鼓 】
仿鼓壺可以說是現代每個制壺人學徒時期學的第一把壺。身扁、腹鼓、頸高、蓋板平滑，壺蓋與口沿子母線吻合嚴密，合成圓線飽滿，扁鈕有力，虹鈕有勢，二彎流胥出自然 ;圓圈把勻勢而起，有些款把圓下有垂，富於靈動，整體骨肉亭勻，收展有度，有一氣呵成之暢。
【 德 鍾 】
典型的傳統壺型，清代邵大亨初創，德鍾壺，大亨所創光素造型代表作中的又一佳器。器形端莊穩重，比例協調，結構嚴謹，技藝手法的表現已達紫砂傳統基礎技藝的巔峰。壺身手感極佳，觸摸舒服，造型簡潔質朴，一洗清季宮廷之繁縟習氣。
【 秦 權 】
秦統一六國後統一了度量衡，「權」就是用來稱量重量用的秤砣;「秦權」壺就是仿其外型。誰最早創制了秦權壺，不得而知。但在晚清梅友竹與韻石合作，一如當年陳鴻壽與楊彭年的傳奇。紫砂題銘，直追曼生，神采翻飛。「載船春茗桃源賣，自有人家帶秤來。」 桃源賣茶，以壺為秤。充滿了想像的意境和瀟灑不羈的情趣。
秦權為壺，氣度泰然，剛正不阿。光面古拙中意象萬千，紫砂泰斗顧景舟更是將秦權做成了素器的巔峰典範。
【 美人肩 】
美人肩是個傳統器形。由清代的老作品修改而來，以體現圓潤的壺身為主，壺蓋與壺身彷彿合為一體，沒有空隙，勾勒出「美人肩」的圓潤，用手撫摸上去，彷彿能感受到她的溫暖。
窈窕秀美的壺身，漂亮勻稱的壺肩，肩項及腹，骨肉勻亭。纖細綽約的壺把和壺嘴，自然舒展，曲線優美。好似美人盈盈而動，清揚婉兮，美目盼兮。
【 供 春 】
在中國紫砂文化史上，供春是一個開創性的人物。明代正德年間，為求讀書清凈，縣官吳頤山帶著書童供春讀書於宜興(舊稱陽羨)南部山區的金沙寺中，閑暇時供春看到寺內老和尚用當地特有的紫砂泥捏制茶壺，飲茶參禪，此時已成佛界習俗。也許是出於好奇吧，偷偷地跟著寺里的老和尚摶坯制壺，他見寺後山上一顆千年銀杏古樹，樹身結著樹癭，像團起來的圓瘤，奇特可愛。於是供春用寺里老和尚制壺後洗手沉澱在缸底的紫砂泥，用茶匙挖空壺身，(那時候還沒發展到拍身筒這個工藝步驟吧?呵呵)再接上與樹癭紋路相似的壺嘴、把，用手指按撳壺身表面並留下許多指螺印，燒成後果然生動異常，連老僧與吳頤山見了都連聲稱贊。供春之壺，勝於金玉。
往期精彩內容：
這種紀念幣沒有流通，只發行了666套，存世量很少，假的很多（視頻）

神了，橄欖核雕刻十八羅漢手持法器五坐騎*（視頻）

視頻講解，梅花樁、飛碟樁，對比一下金剛菩提手串（視頻）

❺ 姓吳的做紫砂壺的都有誰

1、吳介春

【姓名】：吳介春

【年代】：現代

【代表作品】：《似錦》、《青蛙荷花》 等

【職業】：紫砂壺藝人、陶瓷藝人、國家級高級工藝美術師

【人物簡介】：

吳介春，國家級高級工藝美術師、青年陶藝家，70年生於宜興，91年畢業於江蘇省宜興輕工業學校（現無錫工藝職業技術學院）。於95年創立了「介春砂壺」工作室。

作品曾多次在《茶與壺》《紫玉金砂》《紫泥如今》《當代中國紫砂圖典》等海內外專業書刊登載，所創作品在港、澳、台、國內外客商和收藏家所珍愛。

2、吳菊芳

【姓名】：吳菊芳

【年代】：現代

【家鄉】：江蘇·宜興

【代表作品】：《國色君子》、《集玉壺》等

【類別】：紫砂壺藝人、陶瓷藝人、國家級高級工藝美術師 、宜興紫砂陶優秀承傳人

【人物簡介】：

國家級高級工藝美術師

中國工藝美術學會會員

江蘇省工藝美術學會會員

優秀中青年陶藝家

1966年出生於陶藝世家

1984年進入紫砂工藝廠從事紫砂壺的製作

1992年進江蘇宜興輕工業學校進修美術造型設計

2003年進江蘇省廣電工藝美術班學習並結業

2007年進江蘇省經貿職業技術學院大專班學習並結業

2013年首屆清華美術學院高級研究班畢業

2015年南京師范大學本科畢業

在傳統基礎上融入現代氣息,工藝上神工巧 奪，具集精、氣、神一派的儒生風格，作品深得其中妙味，具有較高的技藝功底和藝術含量，傑作《集玉壺》榮獲《全國中青年陶藝家收藏精品大獎賽》金獎，其作品深受客戶的喜愛和珍藏，升值潛力巨大。

3、吳小平

【姓名】：吳小平，又名吳小萍

【年代】：現代

【代表作品】：《秋韻》、《葫蘆》等

【職業】：高級工藝美術師，江蘇工藝美術學會陶藝專業委員會委員

【人物簡介】：

吳小平，1972年生，自幼跟隨父母吳亞平、錢麗媛學藝，酷愛制壺藝術。

1990年進入中國美術家協會韓美林工作室工作，隨後進入中央工藝美術學院學習。

1995年到南京工藝美術學院進修。

作品以光素器為主，造型新穎、線條得體、具有時代氣息。部分作品曾被《壺錦》、《紫砂風采》、《當代陶藝名家集》、《跨世紀知名陶藝家集》、《中國當代工藝美術精品集》、《中國紫砂名壺珍賞》收入。設計新作被台灣《茶與壺》雜志報道。

1998年在香港參加「中國名人名壺展」、「中國四大陶瓷產品名作展」。

1999年創作喜迎澳門回歸的「普天同慶壺」參加上海「翠玉齋」舉辦的「紫砂茶具五朵金花展」。

4、吳貞裕

【姓名】：吳貞裕

【年代】：現代

【代表作品】：《朱坭葵八瓣壺》、《大彬提梁壺》等

【職業】：紫砂壺藝人、陶瓷藝人、工藝師

【人物簡介】：

1965年生於江蘇宜興，工藝美術師（無錫市職改辦評定）。

1988年畢業於江蘇宜興輕工業學校，1981年起師從談耀坤學藝，從事紫砂雕刻。

2002年作品《朱坭葵八瓣壺》獲第四屆中國工藝美術大師精品博覽會銀獎，現宜興陶瓷博物館個人工作室從藝。

吳貞裕，中國工藝美術協會會員，國家高級工藝美術師，畢業於江蘇輕工業學校（現改名為輕工業專科學院）。先後從師老藝人談耀坤和全國人大代表、工藝美術大師譚泉海，並深得二老真傳。在長期從事紫砂創作過程中，尤以雕刻和筋紋器製作見長。

作品融古貫今，顯示了極強的藝術張力和深厚的文化底蘊，承傳統，富創意，蘊書畫、金石之氣，體現出一種清秀、明快、靈巧、流暢之感，讓人觀賞之餘心曠神怡。

5、吳扣華

【姓名】：吳扣華

【年代】：現代

【代表作品】：《梅椿松椿對壺》、《供春壺》、《喜上眉梢壺》等

【職業】：國家研究員級高級工藝美術師、工藝美術大師、世界藝術家

【人物簡介】：

1964年7月生，國家級高級工藝美術師，工藝美術大師，世界藝術家。

1982年涉足紫砂行業，師承徐秀堂、邵新和、吳汝蓮等名師，系統學習了書畫藝術、紫砂陶刻、紫砂雕塑、紫砂制壺等工藝。造型設計中講究作品的形神兼備、新穎別致。在實踐中創新全手工「貼梅花法」、「塑竹根法」等新工藝。

1993年參加香港93紫砂精品展，作品由港台多家報刊雜志報道。

1996年參加上海紫砂精品展，展出紫砂藝術屆最大對壺 《八運壺》、《鴻運壺》

1998年，作品《一條龍組合壺》，由四壺組合，合則為龍，分則是壺，為行家所稱道獲首屆中國國際民間藝術博覽會 「金獎」。

2000年，作品《田園秋聲》系列獲中國工藝美術大師精品展「銀獎」。

2001年，作品《珍品三友壺》系列獲兩岸四地澳門文化藝術交流展「銀獎」。

2003年，參加廣州國際茶文化節，作品《大生春梅樁壺》被廣州茶文化促進會收藏。

2004年，作品《喜上眉梢壺》獲第二屆中國（無錫）太湖博覽會、中國工藝美術精品展 「金獎」。

2005年和鄔夢兆先生合作的《雅韻茗陶——百首茶詩百把壺》，（集名壺、名詩、名書、名刻、名印於一體），獲第四屆廣州國際茶文化節評比 「一等獎」。

同年， 作品《束柴三友壺》獲中日韓國際茶文化會 「特別金獎」。

2006年，作品《如意供春壺》獲第三屆中國民間藝術博覽會民間工藝 「山花獎」 （民間工藝最高獎），得到無錫政府與文聯的嘉獎和獎勵。