茶花品種吶喊

㈠ 文學常識

魯迅：
小說集《吶喊》、《彷徨》、論文集《墳》、散文詩集《野草》、散文集《朝花夕拾》、雜文集《熱風》、《華蓋集》、《華蓋集續編》等
評價：
http://..com/question/8243496.html

老舍：
長篇小說《老張的哲學》、《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《文博士》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文藝評論集》和《老舍文集》等
評價：
http://..com/question/20323261.html

葉聖陶：
http://..com/question/1782509.html
評價：
http://..com/question/7589766.html

莫泊桑：
長篇小說 一生,漂亮朋友 、中篇小說 羊脂球 、短篇小說 項鏈,我的叔叔於勒
評價：
《羊脂球》是一篇膾炙人口的小說。文章以普法戰爭為背景，描寫在普魯士軍隊佔領法國後盧昂城裡10名居民同乘一輛馬車出逃的故事。剛開始大家以一種不屑與鄙薄的眼光打量羊脂球。當她把大籃食物分給他們吃的時候，他們卻吃完了她的東西，最後她沒准備食物時，大家卻不想到她也不給她吃。
更卑鄙的是他們為了自己能夠出逃，竟規勸羊脂球受到極大侮辱。作者形象地刻畫了那些人無恥的嘴臉。與之形成鮮明對比的是妓女羊脂球那種善良、純朴和愛國的高貴品質。小說也從側面揭露了佔領者的兇殘。最重要的是小說深刻批判了法國上層人士的無恥。以羊脂球這一形象上也充分體現了作者的愛國精神。

季羨林：
散文集《天竺心影》、《朗潤集》以及《季羨林散文集》等
評價：
http://..com/question/5540183.html

楊朔：
散文《海市》《荔枝蜜》《茶花賦》《雪浪花》《櫻花雨》
評價：
http://..com/question/26994713.html

司馬遷：
《史記》
評價：
http://..com/question/32378565.html

柳宗元：
http://..com/question/1877253.html
評價：
http://ke..com/view/2521.htm#7

陶淵明：
詩歌有《歸田園居》，《飲酒》,最著名的散文是《桃花源記》
評價：
http://www.rksky.cn/html/11/2007/0726/itaoyuanmingdepingjia_3013.html

《詩經》
介紹
http://..com/question/20733224.html
評價
http://..com/question/12303387.html

左傳
http://ke..com/view/19124.html#1

㈡ 誰有初中語文文學常識必背資料

1. 《論語》六則，選自論語的《學而》《為政》《公冶長》《述而》。孔子，名丘，字仲尼，春秋時魯國人，我國古代偉大的思想家、教育家。

2. 《扁鵲見蔡桓公》作者韓非，戰國末年韓國的公子，所著的書集先秦法家之大成。

3. 《宋定伯捉鬼》選自《搜神記》，作者干寶，字令升，東晉蔡人。

4. 《狼》選自《聊齋志異·狼三則》,作者蒲松齡，字留仙，一字劍臣，號柳泉居士，清朝山東淄川人，著有短篇小說集《聊齋志異》。

5. 《桃花源記》選自《陶淵明集》，名潛，字元亮，東晉潯陽紫桑人，著名詩人。

6. 《弈喻》選自《潛研堂文集》，作者錢大昕,字曉征，又字辛楣，號竹汀，清朝嘉定人，著有《廿二史考異》、《潛研堂文集》。

7. 《口技》選自《虞初新志·秋聲詩自序》，《虞初新志》是張潮編選的筆記小說。本文作者林嗣環，字鐵崖，清朝福建晉江人。

8. 《活板》選自《夢溪筆談》，作者沈括，字存中，北宋杭州人，科學家、文學家。

9. 《核舟記》選自《虞初新志》，本文作者魏學洢，字子敬，浙江嘉善人，著有《茅檐集》。

10. 《說虎》選自《誠意伯文集·郁離子》作者劉基，字伯溫，浙江人，有《誠意伯文集》。

11. 《為學》選自《白鶴堂集》，作者彭端淑，著有《白鶴唐詩文集》。

12. 《愛蓮說》選自《周元公集》作者周敦頤，宋代道州人，字茂叔，又名濂溪先生，哲學家。

13. 《陋室銘》選自《全唐文》作者劉禹溪，字夢得，唐代洛陽人，著名詩人，著有《劉賓客集》。

14. 《傷仲永》、《談孟嘗君傳》選自《臨川先生文集》，作者王安石。

15. 《愚公移山》選自《列子·湯問》。列子，字列禦寇。

16. 《得到多助，失道寡助》選自《孟子·公孫丑》，《生於憂患，死於安樂》選自《孟子·告子》。孟子，名軻，字子輿，鄒人，思想家、教育家。

17. 《岳陽樓記》選自《範文正公集》，作者范仲淹，字希文，北宋政治家、文學家。

18. 《醉翁亭記》選自《歐陽文忠公集》，作者歐陽修，字永叔，號醉翁，又號六一居士，吉州永豐人，北宋文學家、史學家。

19. 《曹劌論戰》選自《左傳》，《左傳》傳說是春秋時期左丘明，根據魯史寫的編年體史書保存了公元前722年以下200多年間的許多史料。

20. 《黃生借書說》選自《小倉山房文集》，作者袁枚，字子才，號隨園主人，清朝人，著作有《小倉山房文集》、《隨園詩集》。

21. 《童區寄傳》選自《柳河東集》，作者柳宗元。

22. 《出師表》選自《諸葛亮集》，作者諸葛亮，字孔明，號卧龍，三國時政治家、軍事家。

23. 《滿井游記》選自《袁中郎集》，作者袁宏道，字中郎，號石公，明公安縣人，文學家。

24. 《少年中國說》選自《飲冰室合集》，作者梁啟超，字卓如，號任公，又號飲冰室主人，近代資產階級改良主義者，學者，著作收在《飲冰室合集》中。

25. 《陳涉世家》選自《史記·陳涉世家》，作者司馬遷。《史記》是我國第一部紀傳體通史。

26. 《李廣》選自《史記·李將軍列傳》，作者司馬遷。

27. 《陳叔寶亡國》選自《資治通鑒》作者司馬光。《資治通鑒》是我國第一部編年體通史。

28. 《龔遂治渤海郡》選自《漢書》，《漢書》是繼《史記》之後的重要的書，是我國第一部紀傳體斷代史。作者班固，自孟堅，著名的文學家、史學家。

29. 《馬說》選自《昌黎先生集》，作者韓愈。

30. 《捕蛇者說》選自《柳河東集》，作者柳宗元。

31. 《養魚記》選自《歐陽文忠公集》，作者歐陽修。

32. 《日喻說》選自《經進東坡文集事略》，作者蘇軾。

㈢ 2020春遊陸良科技園 800字作文

（一）茶花園
我背上我那小巧玲瓏的書包，乘著車，來到了我們春遊的目的地------美麗的-茶花園。
在路上，我坐在車上，望見了許多春天的使者，如油菜花、桃花等，它們舞動著自己婀娜的身姿，那優美的舞姿在耀眼的陽光下顯得格外顯眼，讓我們迫不急待的想投入春天的懷抱。
望著車窗外那美麗的風景，不知不覺就來到了茶花園，我興奮不已，跨著歡快的步伐進了茶花公園，一進大門，一股淡淡的清香撲鼻而來，淡淡的清香加上絲絲微風，使人神清氣爽。繼續向前走，各式各樣的茶花漸入眼簾，紅的、白的、黃的，在溫和的春光下顯得格外的嬌艷，到處都是一副其樂融融的樣子，讓人心裡有一種說不出來的快感。
我呼吸著新鮮的空氣，游賞著美麗的景色，這種感受真是非常舒服，令人心情十分爽意。
（二）真人CS
風景顧然如畫，但最精彩的是和我的朋友一起玩真人CS了。
身著迷彩、頭戴鋼盔、手端「機槍」，我們全副武裝，昂首闊步地朝山林進發。這不是電影、網路游戲中的場景，而是這次真人CS野戰時的真實場景。
我們一共玩了抓土匪、巷戰和突襲戰等游戲，其中最有趣的是突襲戰，我們四（1）班的戰友，經過嚴密周到的計劃，將共同面臨槍林彈雨，大家一起浴血沙場，並肩作戰，向「敵方」-------五（1）班發起了猛烈攻擊。
我興奮地舉起手，端起我的M-41A突擊步槍，迅速投入了戰斗。我時而虎躍般快速前進，時而貓腰在茂密的叢林中，時而像蜥蜴一樣匍匐在草地上，時而望一望隊友，我們默契地打著手勢，前進、前進。
「噠噠噠噠！」隨著清脆而激烈的槍聲，「敵人」一個個中彈倒下了，「沖啊、沖啊！」我們嘶聲吶喊著，槍聲、歡呼聲、慘叫聲連成一片，我們不久就佔領了敵方高地，勝利的喜悅在我們的耳畔不停地回盪！
（三）離別
藍藍的天空上飄著幾朵白白的浮雲，陽春三月，春遊時的快樂時光令我難以忘懷，我望著真人CS的招牌，漸漸地……漸漸地遠去了。

㈣ 誰知道如何寫好散文

（一）精於立意
「凡文以意為主」。散文的「意」是存在於深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。要獲得它，必須依靠我們對生活的深入觀察、感受、理解。因此，散文立意只要從生活實際出 發，憑著鮮明的感受，鋒銳的觀察能力，同人民同時代共同跳動的脈博，深厚的感情，豐富 的想像，深沉的思索，就會感到我們生活中洋溢著的詩意。這詩意，就是使我們心靈受到觸 動的東西，使我們眼睛豁然開朗的東西，思想突然升華的東西，感情更為純潔的東西，它就 詩的靈感。我們要為自己的散文立意就要趕緊捕捉住它。因為這裡面有心靈的顫動，思想的 閃光。劉白羽說：「哪怕是微弱的閃耀也比沒有閃耀要好，這才不是一般的照相，這才是文 學。」
譬如，一個作家去看茶花，品種繁多，美不勝收的茶花引起了他的思索：「茶花是美啊。 凡是生活中美的事物都是勞動創造的。是誰白天黑夜、積年累月，拿自己的汗水澆著花，象 撫育自己兒女一樣撫育著花秧，終於培養出這樣絕色的好花？應該感謝那為我們美化生活的 人。」這就是思想的閃耀，作家十分寶貴它，就及時把這個意思記下來。後來，他聽一位花 匠介紹一種茶花說：「這叫童子面，花期遲，剛打開骨朵，開起來顏色深紅，倒是最好看的。」 並沒有引起思索，但他是記住這種茶花的名稱的。過了一會，恰巧一群小孩也來看茶花，這 事引起了作家的注意，他看見孩子們一個個仰著鮮紅的小臉，甜蜜蜜地笑著，唧唧喳喳叫個 不休，心靈猛然一顫，不禁脫口說出：「童子麵茶花開了。」而花匠聽了這話省悟後說：「真 的呢，再沒有比這種童子面更好看的茶花了。」這話使得一個念頭突然跳出他的腦海，他說：「我得到一幅畫的構思。如果用最濃最艷的朱紅畫一大朵含露乍開的童子麵茶花，豈不正可 以象徵著祖國的面貌？」於是，作家就把看茶花引起的感受、思索寫成一篇文情並茂的散文 《茶花賦》。這個作家就楊朔。而讀者、評論者通過閱讀就可以悟出作家寫此文的立意：歌 頌如花的祖國，歌頌美化祖國的勞動人民。
（二）善於構思
構思是寫作者對生活素材進行去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及裡的加工、提煉 的過程。寫作者要在構思中為散文的思想內容尋找盡量完美的藝術形式，使思想性與藝術性 達到和諧的統一。因此，構思要解決立意、選材、創造意境、確定體裁、基本手法、布局謀 篇等問題。這里著重講講確定體裁、尋找線索、創造意境三個問題。
第一、確定體裁。散文的體裁靈活多樣。我們有了一個好的意思（思想），並且選取了 表現這一意思（思想）的材料，那麼就要考慮：是寫成書信體，還是寫成日記體？是寫成隨 筆，還是寫成偶感？是寫成游記，還是寫成回憶錄？是寫成序或跋，還是寫成讀後感？確定 具體體裁的原則是內容決定形式，形式為內容服務。譬如到蘇州旅遊之後，你感到要向父母 報告一下自己的游蹤和觀感，你就可以寫成書信；你在遊玩中遇到一些使你感動的人或事， 你就可以寫隨筆、漫錄；你在遊玩虎丘、獅子林、寒山寺、西園、留園等地之後，覺得寒山 寺的鍾特別吸引人，並引起你的遐思，你就可以寫成如《社稷壇抒情》那樣詩意濃郁的抒情 文；你如果是舊地重遊，吃到蘇州某種土特產而憶起往事，則可以偏重於回憶，寫成《小米 的回憶》那樣的回憶式的散文……總之，要根據立意內容來確定表現形式--具體的體裁。
第二、尋找線索。散文的材料應該是很「散」的，每一個材料都是一顆珍珠，但這些珍 珠互相之間有內在的聯系，我們寫作者要尋找一根線，用筆作針，將這些散亂的珍珠穿起來， 成為一串光彩奪目的珠圈、項鏈。那末，有哪些東西可以作為線索呢？
一是感情線索。我們的感情在生活中發生變化，如由厭惡到喜愛，或從喜歡到厭惡，就 可以用這條感情的線索把一些似乎沒有關聯的材料聯結起來。如楊朔寫《荔枝蜜》就是利用 感情線索，才把兒時記憶、從化療養、荔枝樹林、蘇軾詩詞、喜嘗蜂蜜、參觀蜂場、贊揚蜜 蜂、農民勞動和夜晚夢蜂等事串連起來的。
二是事物線索。如曹靖華在日常生活中感受到：今天仍然需要發揚延安時期「小米加步 槍」的艱苦奮斗精神，就搜羅記憶中有關小米的往事，用小米把發生在不同地點、不同時間、不同情況下的事件組合在一起。許多托物詠志的散文也是以物為線索的，如茅盾的《白楊禮贊》。
三是人物線索。如寫某一個人物在不同時間、不同地點的活動，可以用這個人物作為線 索串連起來，也可以用另一個人物把不同時間、不同地點、不同人物、不同內容的事物串連 起來。這個人物還可以是寫作者本人——「我」。
四是思緒線索。如面對某一事物、景物沉思遐想，「鶩趨八極，心游萬仞」，「觀古今於 須臾，撫四海於一瞬」，「籠天地於形內，挫萬物於筆端」。就能通過聯想與想像，把有關的 材料組織在一起，表達原定的主題思想。如秦牧的《土地》、楊朔的《海市》、賈平凹的《丑 石》等。
五是景物線索。「一切景語皆情語也」。通過景物描寫，在寫景中融進寫作者的思想感情。如《天山景物記》、《西湖即景》。
六是行動線索。如游記以遊程行蹤為線索。劉白羽寫《長江三日》就以遊程為主線來寫， 當然，全文還有一條哲理性的思緒線索：「戰斗——航進——穿過黑夜走向黎明」。
「文無定法」，散文的線索很多，以上六種線索是較為人們常用的。
第三、創設意境。散文的意境是情和景的交融，是意和境的統一，是作者浸透了時代精 神的主觀感情、意志與自然環境和社會環境的統一。意是靈魂，境是血肉。意高則境深，意 低則境淺。散文的這種意境應是詩的意境，即所謂「詩情畫意」。它是可以捉摸的，可以感 受的，是物質的，形象的，但它又是動人心弦的，震顫魂魄的，是精神的，性靈的。如朱自 清寫《荷塘月色》，全篇著力於「淡淡的情趣』，順著沿路走來、佇立凝想的線索，通過描繪 使小路、荷塘、花姿、月色、樹影、霧氣、燈光……色彩斑爛，可見可感，而葉香、蛙鳴、 蟬聲，又可味可聞。更加上心情的抒寫，巧妙的譬喻，創造出一種淡雅、閑靜、情景交融的 意境。這種優美的意境，正是散文寫作者要努力追求、刻意創造的。
構思方法可以向前人借鑒，更需自己創新。過去就有一個青年作者發明出一種「散文快 速構思法」，為《青春》、《採石》等刊物的編輯所重視。
（三）巧於布局 。散文一般篇幅短小，布局有方便的地方，但要布局得好，卻因篇幅短小而有其難處。這 猶如一座大山上有小堆的亂石，常常無損大山的壯觀。但是一個小園中有一堆亂石，就很容 易破壞園林之美。因此，散文的布局--結構十分重要。參觀蘇州園林，從它精巧的建築布 局上，我們可以得到啟示，可以借鑒它的園林建築布局來考慮散文的布局。葉聖陶在《蘇州 園林》中寫道，蘇州園林建築的設計者和匠師們「講究亭台軒榭的布局，講究假山池沼的配 合，講究花草樹木的映襯，講究近景遠景的層次。總之，一切都要為構成完美的圖畫而存在， 決不容許有欠美傷美的敗筆。」作為散文的寫作來說，也要這樣講究材料的布局、配合、映 襯、層次。蘇州園林不講究對稱，但散文布局有時則需講究對稱，或對比。葉聖陶又說：「蘇 州園林在每一個角度都注意圖畫美。」那麼，散文的整體布局要講究藝術性，它的局部的布 局不是同樣要講究藝術性嗎？ 至於布局的具體方法是很多的，前面講的線索問題也與布局有關。這里可以著重提一下 的是：不少散文的布局都要巧設文眼，開頭往往似談家常，結尾則加以深化，畫龍點睛， 「卒章顯其志」，並且首尾呼應，通體一貫，有機結合。初學散文寫作，不妨學習這種布局 的方法。
（四）明於斷續 。散文要「散」得起來，除了選材要有技巧之外，就是在敘寫上要注意斷續的技巧。明於 斷續，才能使散文的行文上揮灑自如。賈平凹說：「記住：越是你知道多的地方，越要不寫 或者寫得很少；空白，這正是你要寫的地方呢。」他認為，「講究了『空白』處理，一是散文 可以散起來，斷續之，續斷之，文能『飛起』，神妙便顯也。二是散文可以含蓄起來，古人 也講過：意在筆先，故得舉止閑暇，看似胡亂說，骨子裡卻有分數。」我們要多閱讀古人優秀的散文作品，學習他人的斷續技巧，在寫作實踐中多次運用之後就必然 熟能生巧。
參考資料：http://www.qdlasik.com/b/printpage.asp?BoardID=62&ID=325

文體一詞，有種種含義，各人不同的理解。
其一，專指文章之體制。或曰體裁。我國古典文論里的「文體論」、「文章流別論」、「文章辨體」說等，就是對文章體制（體裁）的論說。
其二，指的是文章的本性，偏重在風格上。如簡煉，如舒徐，如清新，如剛健，如沉雄，如秀麗，如凝重，如流美……等等，由於文章的體制、風格。同作家的個性、人格有密切關系，所以又往往將文體同作家藝術風格聯系一起，如所謂「冰心體」，周作人的「小品體」，梁遇春的「伊里亞體」，魯迅的「雜感體」，……等等；可是，在一篇文章里，其體制上的特點，同其體性上的特點，又常常是結合著的。比如魯迅雜感文的「體制」，同其「簡煉」的「體性」的統一；再如，稱梁遇有的散文為「中國的伊里亞體」，那是由於他的散文在體制與體性上，都有點像英國十九世紀散文家查理.蘭姆（筆名伊里亞，著有《伊里亞文集》）的隨筆散文。
因此，人們在使用「文體」這一概念的時候，有時專指散文體制；有時系言散文之體性；有時則兼有雙重含義，僅有所側重而已。
這里所論之「文體美」乃是指體制與體性統一的，以作者個性為主導，以語言文字為基礎的，諸種因素融合形成的散文形式美。
一、文體美之於散文
讀一篇散文，我們首先觸感到的是它的文體。正是通過其文體，而逐步感受其思想內容的。所以斯密茲在《小品文作法論》里這樣說：在文學上，文體的可愛是無法形容，而不是超越一切的，適如栩栩的禮儀之於社交。甚至認為：「在文學史中。文體每每較思想能永垂不朽」，「一個人所說者，並沒象他用什麼方法說出那樣重要」，「小品文作家的成功與否，是靠其文體」。為說明這一論點還作了一個比喻：如有一鄉下少年，在一車房裡，向你背誦哈姆萊特偉大的獨白，雖則或許字字背得十分准確，然而你卻覺得其平凡適如該少年；倘如由一大戲角背誦出來，則你好象「在閃電光下讀莎士比亞」。
的確，優秀的文體，能夠使我們在讀散文的時候，產生特殊的美感和快感。李廣田說，讀英國散文家瑪耳廷的散文，其自然而流利的文體，「每令人感到他不是在寫文章，而是在一座破舊的老屋裡，在幽暗的燈光下，當夜深人靜的時候。他在低聲地同我們訴說前夢，把人引到一種和平的空氣里」。同樣，冰心的文體，常常將讀者引進一個如冰雪般澄澈的境界，聆聽她溫柔的低訴；周作人的文體，則又彷彿把我們帶到一座雨中的「江村小屋」，一面飲茶，一面聽他平淡而有深味的閑話；讀徐志摩的散文，猶如在華采紛呈，瞬息變幻的夕陽里，聽雨後亂泉的直流，狂流；而讀梁遇春的散文，則彷彿仰首夜空，看滿天星珠的閃爍……。散文文體之美，確實是豐富多采，不可形容的。梁實秋在《論散文》里曾說：有上帝開天闢地的創造，又有《聖經》那樣庄嚴簡煉的文字，所以我們才有空前絕後的《聖經》文學。
《聖經》文學，是否「空前絕後」，我們姑且不論；但是，既有「高超」的思想、又有優秀的文體，兩者完美結合，才有膾炙人口的散文佳作，這確是文章至理。
所以，我們在不斷鍛煉思想的同時，不可不重視鍛煉自己的文體。
二、文體美之主要表現
誠然，每位作家的散文，都有自己的文體美；但是，就散文這一體裁本身來說，在文體美上有什麼特殊要求。共同特色呢？
我想，對這一問題的回答，可以概括為六個字：精悍、清新、流動。
散文文體應當是精悍的散文的文體，首先應當是精悍的。我們從浩繁的論述散文特點的文字里，可以得出一個共同的結論：散文是一種最精悍的文學體裁。所以，僅從形式上著眼，散文的精悍，同文體的精悍是合二而一的。
散文文體的精悍，主要來自三方面：一是反映生活的集中。前面已經講過，「集中在一點上」，「尖銳地」反映事物，是散文的突出特徵之一。一篇散文，總是力求把一件事物、一種感受的最精彩的一點寫出來。最忌材料的龐雜、冗漫。盡管有時旁徵博引，說古論今，但其材料也是經過了精心剪裁取捨的。如周作人的《山中雜記》，無論從取材，還是從行文上看，乍讀都給人以支離、繁雜的感覺，但仔細一讀，就會發現其「雜」中有「精」，似散漫而未嘗無伏線。每一章文字，皆有一統一的主旨和情調。
二是語言的精確。我們說，散文的語言既要簡煉，又要暢達，簡煉與暢達統一的基礎就是准確。沒有語言的精確，狀一物，寫一事，費辭甚多，尚不能達情盡意，又何談文體的精悍！楊朔的文體，是眾所公認的短小精悍，干凈利落的。顯然這是同他語言上的精確、簡煉分不開的。試以他對散文《海市》開頭幾句的加工修改為例：初稿是：我的故鄉蓬萊是座偎山抱海的古城，景緻卻不錯。不是小，倒也有點小小的。特別是城北丹崖山陡亂壁上的那座凌空欲飛的蓬萊閣，更有氣勢。你走到閣上，倚著欄桿一望，只望見海天茫茫、那種空明清碧的景色，真可以把五臟六腑洗得於干凈凈。
經過三次修改，（一、二兩次修改稿的文字在此從略），最後定稿發表時的文字是這樣的：我的故鄉蓬萊是個偎山抱海的古城，城不大，風景卻別致。特別是城北丹崖山峭壁上那座凌空欲飛的蓬萊閣，更有氣勢。你倚在閣上，一望那海天茫茫、空明澄碧的景色，真可以把你的五臟六腑洗得乾乾凈凈。
通過兩稿比較，可以看出：兩處較多的、重要的改動是：
（1）將初稿中的文字：「景緻卻不錯。不是小，倒也有點小小的」刪去，改寫成：「城不大，風景卻別致」。由原來的十五個字，錘煉作七個字。文字減少了大半，而對蓬萊古城特點的描寫，卻更加准確而突出了。
（2）將初稿中的「你走到閣上，倚著欄桿一望」，改為「你倚在閣上」，既交待出觀景的地點，又寫出觀景者悠然自得的情趣；而將那「一望」的動作留給下文：「一望那海天茫茫……」這就寫出了那種放眼遠望的開闊氣勢；又將「空明清碧」改為「空明澄碧」，而「清」作「澄」，不僅詞義更加精確，而且讀起來也感到音調更加鏗鏘和諧了。
不難看出：初稿的文字不夠准確、簡煉；定稿的文字，則十分簡潔，故其文體也顯得短小精悍了。
三是表意的透徹。透徹，這是更深刻的精確。散文的狀物寫景，表情達意，不只要求一般的清晰、准確，而且還總是力求做到非常的強勁、透徹。所寫的內容，不光使人一目瞭然，而且還要有「力透七札」之感。這種透徹，也就是老舍說的「一針見血」地把事物寫出來的功夫。讀透徹的描寫，會使人感到有著「剝去一層」的明晰，古人雲：「剝去一層，方有至理可言」，猶如「鑿開頑璞，方始見玉」。
散文家的文字，不論是抒情、描寫或議論，都應當有這種開璞見玉的透徹。
透徹同真正的含蓄並不矛盾。真正的含蓄，可以說是透徹的極致，是透徹的一種「變形」的表現。批評家們認為：藝術上的「朦朧」，是一種「深奧之明白」；「幽默」，實在是一種非凡的「機智」；「反語」，正是把真相看穿的產物。
總之，上面所說的「集中」、「精確」、『「透徹」，乃為文體精悍的三要求。
散文文體應當是清新的美好的文體給予讀者的感覺，總是十分清新的。就象鄭振擇所描述的那樣：譬若清新的朝曙，皎潔的夜月，翠綠的森林，澄明的碧湖，今天看他是如此的可愛，明天看他也是如此的可愛，今年看他是如此的美麗，明年乃至無數年之後看他，也固是如此的美麗。……
如何得此清新之文體呢？主要途徑有二：
一是洗去陳詞濫調。一篇散文，如果文字中夾雜一些陳詞濫調，就象是皎潔的夜月被雲彩遮掩，澄碧的湖面漂著一些紙屑、油垢，其皎月。碧湖給人的清新之感，便消失了。
二是不斷創造新的形式和文體。鄭振擇在《新與舊》一文里，著重談的就是新形式的創造。他說：我們稱某某體的文藝為新的文藝，乃是說，這種文體是新鮮的，是尚待大作家去運用他的，他的聲是清新的，他的形是特異的，可以使厭見厭聞陳腐文體的人，心神為之一爽，並不是說所有這種新的某某體的作品都是好的。
他的文章里，還批判了所謂「舊皮袋裝新酒」的觀點，他說：「我們要知道舊的形式既已棄敝而使人厭倦，即使有天才極高的人，有意境極高的想像，而一放在舊形式中，亦覺的拘束掣肘，蒙上了一層枯腐的灰色塵，把意境和文才都毀壞無遺」。
清新的文體，常使人耳目為之一新，精神為之一爽，具有引人人勝的魁力和長久的生命力。那些散文名字的文體，之所以使人「可愛」，甚至有不少人爭相模仿，其原因就在它是「清新」的，不僅在語言文字上，務去陳詞濫調，而且在構思上，結構上，描寫手法上，……都有自己的創新。當前，我們散文創作的一個重要課題，就是文體上的進一步解放和創新。讀者渴望讀到文體清新的散文；作者應當在對於那些散文名家優秀文體認真研討、借鑒的基礎上，努力創造出自己的新文體。
散文文體應當是流動的散文的文體，應當象是一泓清泉那樣的活潑流動的，而決不能如一潭死水那樣的停滯和沉悶。
文體的流動，這是作者思想感情在語言文字中的有節奏的前進。我們正是伴隨著這種有節奏的流動，感受著作者思想感情的發展、變化、曲折、起伏的。使人有時人新地。時見新意之感。
構成文體流動美的因素，主要是語句的變化。
短句的排比，給人以快速的流動感，象：卷地的狂風，爽利的冰雹，傾落的驟雨，震驚的疾雷，呵呵！千萬鐵甲中的金鼓的鳴聲，無量數的健兒吶喊……
這種急促的節奏，快速的流動，使人強烈地感受到急風暴雨、電閃雷嗚、瞬息變幻的氣氛。再如：過去的生命已經死亡。我對於這死亡有大歡喜，因為我藉此知道它曾經存活。死亡的生命已經朽腐。我對於這朽腐有大歡喜，因為我藉此知道它還非空虛。
這種流動不僅是快速的，而且是有力的，它簡直象是一道急流，打著漩渦向前流去。
長而散的句式，給人的流動感是緩慢的。這種流動，是很適合於娓娓敘事和綿綿抒情的，如：進屋裡來便見你的影子更顯得黯淡了，我就取筆在你的影子周圍描出一個輪廓，你的影子漸漸的模模糊糊地，朦朦朧朧地化為縷縷的青灰的霧痕裊移著，我凝目望那煙子直扯著一根線穿出了窗欞以後，才覺到有些什麼失掉了。我惘然對著你遺留下的黑曲線的輪廓掉下一滴淚來。
這種緩慢的流動，好似一根扯不斷的長絲那樣裊娜、纏綿。
句子的省略，或倒置，又常常給人以跳動、閃爍感。如：「這笑容彷彿在那兒看見過似的，什麼時候，我曾……」我不知不覺的便坐在窗口下想，默默的想。作者在「我曾」後面使用了省略號；後面，不說「便坐在窗口下默默的想」，而將一個「想」字，分成兩個層次，在第一個「想」字後，跟進一個「默默的想」，形成一種流動的跳盪和閃爍，維妙維肖地表現出作者獨自默想時的思緒活動狀態。再如：在這艷麗的日輝中，只見愉悅與歡舞與生趣，希望，閃爍的希望，在盪漾，在無窮的碧空中，在綠葉的光澤里，在蟲鳥的歌吟中，在青草的搖曳中夏之榮華，春之成功。春光與希望，是長駐的；自然與人生，是調諧。
這里，排比、倒裝、省略的句式造成一種跳盪、閃爍而又湍急的流動美。
三、文體美之構成
如前所述，文體美乃是一個「以作者個性為主導，以語言文字為基礎的，諸種因素融合成功」的整體美，而不是一枝一節的美。約翰生在談到關於作家作品的研究方法時曾經說過這樣一段話：斷章取義的贊揚莎士比亞，好比賣屋的人拿一塊磚到市場上去做廣告。研究任何人的作品，都不能以一斑論金豹，須總觀全局，看它所生的總印象如何。上乘的作品的佳勝處，都在總印象，而不在一章一句的精練。
文體的「佳勝處」，即「文體美」，也都在「總印象」，而不在「一章一句的精煉」。比如前人評司馬遷之文：「連山斷嶺，峰頭參差」，「如畫長江萬里圖」，「如大塘上打纖，千船萬船，不相妨礙」；評韓非之文：「如長江大河，渾浩流轉」，且有「淵然之光，蒼然之色」，評周作人文體，曰「舒徐自在」，「平和沖淡」；評冰心文體，曰「溫柔雋麗」，「一清如水」，評朱自清文體，曰「真摯清幽」；評魯迅文體，曰「簡煉得象一把匕首」……，很顯然，這些評語，都是文章給人的「總印象」，非就文章的「一章一句」而言。
作為「總印象」的文體美，是由多種因素構成的；這些因素，概括起來，不外乎三大類，一是方法的：二是語言的，三是性格的。
（一）方法的。每個散文家都有表現思想感情的習慣方法。這方法，包括構思、剪裁、結構、描寫等具體特徵。
一般來看：在構思上尋找意境，或找出「焦點」的構思方法，易使文體富有「詩畫境」的精緻美；反之，只牽著一縷情思，圍繞一個中心（題旨）即興發展的寫法，易使文體顯出「行雲流水」般的舒徐美。
在剪裁上對材料，嚴格取捨，刪繁就簡，再三剪裁，其文體常如疏竹、瘦石，清朗、玲瓏；反之，談古論今，東拉西扯，旁徵博引，其文體也自有一種瀟灑勁兒，但弄不好，就會失之於支離、散漫。
在結構上布局精巧者，其文體顯得謹嚴有致；大開大闔者，其文體顯得氣勢磅礴；順勢行文者，其文體顯得自由流動。
在描寫上工筆細描，其文體有柔膩之美；夾敘夾議，其文體有樸素之味；冷嘲熱諷，其文體必使人感到嚴峻刻峭；反語暗喻，其文體常使人覺得藹然有趣。
總之，表現方法上的特徵，都是構成散文之文體美的重要因素。
（二）語言的。在文體美的構成上，語言的因素，似乎比方法的因素更重要。
周作人在《志摩紀念》一文里，談到散文流派時，有這樣一段話：……志摩可以與冰心女士歸在一派，彷彿是鴨兒梨的樣子，流麗清脆，在白話的基本上加入古文方言歐化種種成分，使引車賣漿之徒的話進而為一種富有表現力的文章，這就是單從文體變遷上講也是很大的一個貢獻了。確實，文體變遷的一個最重要的因素和標志，就是表現工具語言上的變化。
我們說，語言並非是構成文體美的唯一因素，但確是一個較「方法的」因素更為重要的因素。諸如：文字的精確、簡煉，必然帶來文體的明晰、簡潔；詞藻的豐富、華美，常使文體顯得繁褥、濃麗；多用長句者，其文體自有一種浩瀚流轉之勢；而短句的排列，又使文體顯得精悍、緊湊；古文成分稍多一些，其文體常有簡古之風；而多用口語者，其文體自有活潑之趣。偶句，使文體凝煉。散句，使文體流動；排比，給文體增加一瀉千里的氣勢；重復，給文體帶來一唱三嘆的節奏；……
還有，如字音的清濁，語調的低昂，節奏的快慢等等，所有這語言上的種種因素，都深刻、有力地影響著散文文體的特色。而一個作家的性格，他的文體美，也是通過他的語言具體表現出來的。象徐志摩散文的那繁富而艷麗的詞藻，那排比而自由的句式，那抑揚而變化的音調……，無疑正是徐志摩的自由華麗文體的具體體現，也是其個人主義、乍喜乍愁、熱烈沖動的性格的具體體現。
（三）性格的。構成文體美的因素，不僅有「方法的」，「語言的」，還有「性格的」。有人說：文體「絕對不是一個個別的品性，卻是一個人所有智識和道德的總集合，適如光之於別的集合住而成為日球」。這話是頗為中肯的。我們前面已經說過，在文體美的構成上，作家的性格，乃是起主導作用的因素。這是因為：不論是「方法的」或「語言的」選擇，無不受著作家性格的制約；同時，作家的性格，又無不暗暗透入「方法的」、「語言的」因素中去。郁達夫在《中國新文學大系散文二集.導言》里，正是結合作家性格來分析其文體、風格的。他說，魯迅是「一味急進，寧為玉碎」，「盡是誅心之論」，表現事物，只求抓住要害，三言兩語，把主題道破，文字「辛辣乾脆，全近諷刺」，其文體「簡煉得象一把匕首，能以寸鐵殺人，一刀見血」。而周作人則性喜平和、中庸，作文追慕樸素自然，故其文體舒徐自在，平和沖淡。他評論冰心，曰：「意在言外，文必己出，哀而不傷，動中法度，是女士的生命，亦即是女土的文章之極致」。其它像：朱自清、豐子愷、葉紹鈞、許地山……；其文體的特徵，無不一一同其生平、性格有直接關系。
只不過作家的性格在文體構成上的作用，是暗中調合、潛移默化的作用，因此，在具體分析文體構成的諸種因素時，它常常被忽略，而不被單獨拿出來加以論述。
實際上，如果我們忽視了性格的作用，那麼，在文體美上所表現的異采紛呈的現象，便難以得到圓滿的解釋。

散文，是一種最適合於書寫作者主觀感受的文學形式，是一種「自我」的、「個性」的文學。所謂「文如其人」，即一篇文章里所折射給讀者的亮點正是作者的情操和靈魂。
散文分敘事散文、抒情散文和議論散文幾種。「散文的體裁，其實是大可以隨便的，有破綻也無妨。」（魯迅《怎麼寫》）只要內心有話要說，幾乎每個人都能寫作。散文並無一定的規格和限制，不像小說有對話，有人物的描寫，有故事的情節；不像戲劇需要製造沖突以表現其張力，更需要透過第三者的表演來呈現；也不像詩歌講究音調與韻腳，講究意象化。散文基本上不在乎這些框框，游記、書信，日記也是一種散文的方式，論文、藝術小品都可以涵蓋在內。
如何寫好一篇散文呢？作為一個作者，得有一些必

㈤ 4方法巧妙判斷盆花缺水

1、敲擊法

用手指關節部位輕輕敲擊花盆上中部盆壁，如發出比較清脆的聲音，表示盆土已干，需要立即澆水；若發出沉悶的濁音，表示盆土潮濕，可暫不澆水。

2、目測法

用眼睛觀察一下盆土表面顏色有無變化，如顏色變淺或呈灰白色時，表示盆土已干，需要澆水；若顏色變深或呈褐色時，表示盆土是濕潤的可暫不澆水。

3、指測法

4、捏捻法

用手指捻一下盆土，如土壤粉末狀，表示盆土已干，應立即澆水；若土壤成片狀或團粒狀，表示盆土潮濕，可暫不澆水。以上測試方法均為經驗之談，它只能告訴人們盆土干濕的大概情況，如需要准確知道盆土干濕程度，可購一支土壤濕度計，將濕度計插人土壤里，即可看到刻度上出現乾燥或濕潤等字樣，便可確切知道何時該澆水。

愛情表白方法表白方法一：直接吶喊法

表白方法二：日出表白法

約她和自己一同去看日出，然後在日出美景浪漫呈現的那一刻，鄭重的向心愛的她表白，這不失為一件浪漫的事兒，而且在美景的渲染和前一天的相處下，女生會比較敏感的感受到你的心意，所以不會輕易的拒絕。這種方法適合那些愛浪漫的女生。（我們這有日出嗎，沒見過）

表白方法三：霸王硬上弓法

這一種是非常強悍的表白方法，就是遇到你心儀的女生，與她相熟之後，在適當的時刻，摟住她然後迅速的親吻下去，把你濃濃的愛意都帶入到吻當中，讓她確確實實的感受到你的心意，如果她並沒有推開你，而且還採取了回應那麼證明你這次是成功了，而且有的朋友們還可以在推開之後繼續嘗試強硬的方法，不過這種法子會比較危險哦，真的沒意思的話，連朋友都沒得做哦。（猛啊）

表白方法四：守株待兔法

如果你心儀的女生已經有男朋友，而且你又不捨得放手，你可以試著守株待兔的方法，等待她們感情的漏洞，而且在她和她男友發生問題的時候，你可以去幫她分析問題，這樣子反而會顯得你比較貼心，而且心思細膩的她會慢慢出現天平失衡，從而慢慢的傾向你這一邊，這一種方法適合那種小女人的女生。（好卑鄙）

表白方法五：學業追求法

借著有些東西自己不太會的理由去接近她，藉此了解她的性格，從而與她形影不離，然後在某一個適當的時刻來向她表明心中的想法，因為這一種女生通常都是學習非常好，從而容易被感動被同化，所以學業是個非常強悍的方法哦，男生們要好好利用哦。（嗯哼？）

小貼士：表白後女生的反應說明

1、明說我們不可能

如果女生語氣有點生硬的拒絕了你，那麼只能說明她對你沒感覺。因為女生是比較固執的，如果她真的明確表示自己對你沒感覺，那麼勸男生們就不要再追了，追也沒用。這時候的女生是不會被打動的，你的死纏爛打反倒因此她的反感，要記住使得其反，有時候適當的放手還是會引來不一樣的效果的。

2、支支吾吾沒有明確回答

這種反應說明她對你說不上有感覺，但也不排斥。她帶著復雜而、開心而又惶恐的心理，你會認為她是在欲迎還拒，其實她不是故意的，不要以為她在考驗你，她只是在和自己斗爭，因為她怕受到傷害。所以這時，就算她會拒絕你，你還是要主動、堅持，總會會成功的。

3、些許問題百分刁難

其實這種反應明確代表她對你有好感，但她是女生要矜持，所以她要跟你打幾個回合，但是這種拒絕並不代表排斥你，她會拒絕你幾次就給你機會，拒絕中充滿了情趣，這樣的戀愛會帶給你一種不一樣的感覺哦，你喜歡嗎？

把自己從過去解放出來，前進的唯一方法是別往後看

一、如果有人在喝醉的時候給我打來電話 哪怕他說著一大堆不著邊際的話語 哪怕他吵醒了我的好夢 我還是會靜靜的聽他說完 因為 我知道 我對他來說是個很重要的存在我們最終都要遠行，最終都要跟稚嫩的自己告別。海子當你為別人撐傘時，請你看看你的身後，有個傻瓜在淋雨。選擇一個你愛的人，不如選擇一個愛你的人。

二、落寞的孤辰，亂了誰的發梢，三生的河畔，許了誰的流年。奈何橋上，誰飲了那孟婆湯刻下這悠遠思念。遺忘，感傷!月老手中錯綁的紅線，蒼澀了千年。似水流年，允我相思不盡；蝶花隕落，許你一世柔情。殘缺了月圓，凄美了誓言，終是那一世花開，這一生花落。

三、人生本來就是一場即興演出，沒有做不成的夢，只有不早醒的人。錯過的人，別再回頭。愛可以是一瞬間的事情，也可以是一輩子的事情。每個人都可以在不同的時間愛上不同的人。 人生如茶，不會苦一輩子，但總會苦一陣子。

四、淚眼問花，花不解語，亂紅飛處，一種思量兩份憂愁。古佛悠遠，青燈易幻，簫聲清遠，焚雪落寞。惟願來世，心如琉璃，內外澄澈，看世間春秋，拈花微笑。看紅塵起落，憶紅塵隱消，身影瀟瀟，清衫冷，悵悵然。悲歡離合，緣來緣去，滴落生生世世的眷戀。一生煙雨，一場夢；一世紅塵，一闕歌 。1、當然人生的道路不可能一帆風順，每個人都可能遇到一些挫折和失敗，也會遇到不盡人意的事情，問題是要看你怎麼去面對。保持一個樂觀向上的心態，有個平常的心，對於名利和金錢不要看得太重，也不要刻意的去追求，應該抱著得之淡燃，失之泰然的態度。

五、生活常和我們開著玩笑，你期待誰，誰就會離你越遠。我對於你，只是場意外；你對於我，卻是一場愛情。一個人自以為刻骨銘心的回憶，別人早已經忘記了。有些人的戀愛，僅僅是愛上了戀愛。專一不是一輩子只喜歡一個人，是喜歡一個人的時候一心一意。

六、總有一些名字捨不得刪去，因為來過的痕跡；總有一些曾經再不能忘記，源於溫暖的交集。也許一輩子再也不聯系，卻會記一輩子；也許不再有心動，卻仍然有心痛。留下一個永不更改的位置，看著，念著；守候一個遙遠卻清晰的名字，記著，存著。捨不得的不是名字，而是人；忘不了的不是曾經，而是感情。

七、人都是被逼出來的。世態炎涼，玩的起繼續，玩不起出局；人心難測，知人知面難知心，掏心掏肺難握情。身不由己的若干偽裝，也許是應對世事無常；言不由衷的嘴角上揚，或許是踉踉蹌蹌的堅強。淚水，忍不住也得忍；苦楚，咽不下也的咽；錯緣，放不下也得放。挑著擔子走人生，該丟的丟，該撿的撿。

八、如果你一次次的想要見到某人，和他在一起時總是有說不出的甜蜜，願意為他跑再多路也願意，那麼你是愛上了這個人。如果你和某人在一起，會覺得抑鬱，會覺得憋屈，會覺得心裏面一陣陣的不舒服，那麼你的感情已經結束了。有時候相愛很簡單，無非就是願意和你在一起。

九、青春里，總有些事情要努力去做，總有些夢想要拚命去追，無需計較得失，只要青春無悔。世上沒人能贖回過去，珍惜你的眼前，別等失去再追悔回不去的曾經。愛聽是非，造成別人說你的閑話、批評等不好的音聲都會跑出來，所以就聽出麻煩來，很多事情不知道反而好。

十、物是人非是什麼意思，就是你把留言板從後往前翻，那些說一直會陪你的人都已經不再聯系了。真心的付出，才有真情的收獲；用心的呵護，才有心靈的相守。一生何求，只要有人知冷知暖，足夠！許多的愛不用說，用心感受；許多的情不用聽，時間證明。陪伴，無怨無悔；付出，全心全意。

十一、有時候，你付出了全部的真愛，但換回來的，也僅僅是無奈。有時候，你以為自己是最重要的，可其實無足輕重。在感情裡面，最大的失意莫過於，你珍愛的那個人，他珍愛的卻並非是你。將心錯付的痛，是失去整個世界般的痛。時間再長，也治不好心裡的痛。

十二、我想要的愛情很簡單。我說話時，你會聽。我需要時，你會在。我轉身時，你還在，這就夠了。

十三、把自己從過去解放出來，前進的唯一方法是別往後看。

十四、生活不是一場賽跑，而是一次旅行，要懂得好好欣賞沿途的風景。

十五、愛情總是從感動和心動開始的。但是只有感動而沒有彼此的欣賞仍成不了戀人；只有心動，沒有持續的關心和責任，也只能收獲短暫的愛情。真正的愛情始於感動或心動，但須以關心和責任為扶持，以欣賞和吸引為指路，才能最終走向婚姻的殿堂。

十六、空空盪盪的心，遙遠遙遠的夢，是誰，牽著我的命，讓我今生為她困；綿綿長長的情，悠長悠長的影，是誰，一把抓住我的心，讓我思念到如今。時光，悄悄稀釋了那些的曾經，往事朦朧，細節模糊，印痕一處處老化；歲月，慢慢硬化了浪漫的神經，難再激動，難再心動，友情一次次冰凍。

十七、誰不是在愛情里一邊受傷，一邊學著堅強。

花卉四季護理方法 盆花如何在室內越冬

（ 1 ） 避免冷風吹襲。 盆花在室內經過漫長的寒冬， 一到早春人們往往 喜歡把前後門窗大開，這時冷風直接侵襲花木，使得原產熱帶的喜高溫類 花卉，如米蘭等患感冒 ，引起大時落葉，嚴重時導致全株死亡。因此， 早春開門窗要選擇晴天中午前後，同時避免冷風直接吹襲盆花。開窗次數 由少到多，時間由短到長，使之逐步鍛煉，增強適應性；

（ 2 ）防止氣溫驟變。我國廣大地區，特別是北方，春天氣溫多變，寒 流不時襲來，盆花最怕春寒。一些原產南方的花卉，若過早出室，易遭干 燥風危害。盆花出室適期，除氣候條件外，還要因花卉品種特性而異。出 室後宜放背風向陽處，遇惡劣天氣時需及時搬入室內；

（ 3 ）勿澆水過多。春回大地，處於生長緩慢或休眠狀態的越冬花卉， 有的剛剛蘇醒，有的剛萌發幼芽，這時需要一定量的水分。但不能澆得過 多，如澆得過多，不僅易引起枝葉徒長，影響開花結果，而且盆土長期潮 濕，土中缺乏氧氣，易造成爛根。所以春季澆水要適量，即見干見濕，隨 著天氣變暖和植株的增長，逐步增加澆水量。但春季氣候乾燥多旱風，應 注意經常向葉面上噴水；

（ 4 ）勿施過濃肥液。盆花或盆播幼苗越冬後，往往比較柔弱，宜施充 分腐熟的稀薄液肥或各種類型的專用化肥。施肥量應由少到多，春季可每 隔 10 15 天施 1 次， 施肥後要注意澆水和鬆土， 使盆土疏鬆， 以利根系 發育。如果這時施濃肥，則有害於幼根的生長，甚至有被燒死的危險。

51 、什麼叫春不出與冬不入 ?

人們在長期的養花實踐中總結出兩條經驗： 一條叫 春不出 ； 另一條 叫冬不入 。 春不出即在早春不要急於讓花卉出室。因為北方春天天 氣溫多變，常刮乾燥風，寒流不時襲來，如過早出室，易遭乾旱風為害， 嫩芽、嫩葉常被吹焦；同時也易受到晚霜凍害，引起突然大量落葉，嚴重 時會造成整株死亡，因此不宜過早出室。北方多數地區，室內越冬的花卉 出室時間以清明至立夏之間為宜。 花卉出室前須經過一段適應環境的過程， 一般花卉出室前十來天，中午開窗通風，逐漸經受鍛煉，然後再出室，使 之逐步適應外界氣溫。出室後若遇晚霜或大風天氣，仍需及時搬入室內， 待天氣好轉後再搬出為妥。 冬不入 ， 即天氣剛一寒冷時， 如果沒有霜凍， 對於大多數花卉來說， 不要急於將盆花搬入室內。 因為這時氣溫反復多變， 時冷時熱，如過早的把花卉搬進室內，對其生長發育不利。這時應將花卉 放在背風向陽處，讓它經過一段低溫鍛煉，對於多數花卉反而有益。但花 卉各種類不同，對溫度的要求各異，因此入室時間有早有晚，不能千篇一 律。在通常情況下，君子蘭、一品紅、扶桑、倒掛金鍾、仙人球等，待氣溫降到 10 ℃左右時入室為宜。茉莉、米蘭、茶花、金橘、萬年青等，氣溫 降到 5 ℃左右時入室較好。盆栽葡萄、月季、無花果等，需在－ 5 ℃冷凍一 段時間，促使其休眠後，再搬入冷室（ 0 ℃左右）保存，剛入室的花卉，都 要注意通風。

52 、盆花夏季如何管理？

華北等地，夏天氣候炎熱，雨量增多，正是大多數花卉生長發育的旺 盛期， 也是花木扦插的好時機， 但又是病蟲害大量發生期， 因此需強管理， 注意做好以下工作：

（ 1 ）光照與遮蔭：夏季盛暑之際，烈日驕陽，對許多盆花的生長發育 不利。因此需按照各種花卉的生活習性，區別對待。性喜光照的花卉，如 一品紅、變葉木、石榴、扶桑、無花果、月季、米蘭、白蘭等，放在陽光 充足處養護。盛夏時需對米蘭、白蘭、扶桑、菊花等略加遮蔭。茶花、杜 鵑、梔子、君子蘭、南天竹等，入夏後放在通風良好的蔭涼處養護。蘭科、 玉簪、南天星科花卉需放在弱光或散光下養護。同時要採取遮蔭、噴水及 蓋盆等辦法降溫防暑；

（ 2 ）澆水與施肥：夏季氣溫高，水分蒸發快，盆花要及時澆水。但各 類花卉品種特性不同，對水的要求也不同。性喜潮濕的花卉，如水仙、龜 背竹、馬蹄蓮等，要求水分充足。性喜濕潤的花卉，如米蘭、茉莉、夾竹 桃、扶桑等絕大多數花卉，在通常情況下，以上午找水 1 次，下午傍 晚澆 1 次透水為宜。澆水量多少，主要看植株大小和天了氣變化情況以及 盆土實際干濕程度而定。夏季花卉生長快，要及時供給充足的肥料。施肥 也需分別對待，對於一般盆花可每隔 7 10 天施 1 次腐熟的稀薄液肥； 對於性喜酸性土壤的花卉， 可每隔 10 天左右施 1 次礬肥水。 施肥時要避免 把肥水濺在葉片上，否則易損傷葉面。夏季施肥宜在傍晚進行。施肥前注 意鬆土 , 鬆土有利於根系吸收肥、水，同時有利於微生物的繁殖生長，促使 土中有機物質加速分解，給盆花生長發育提供多種營養物質。施肥後次日 要注意澆水；

（ 3 ） 修剪與通風： 盆花夏季修剪主要是進行摘心、 抹芽、 摘葉、 疏花、 疏果。對一些春播草花，長到一定高度時要及時摘心，促使多分枝、多開 花。對一些木本花，如金橘等，當年生枝條長到 15 厘米 20 厘米長時 也需摘心，使養分集中，有利於開花、結果。夏季在一些花卉的莖基部或 幹上，常發生不定芽，消耗養分，擾亂株形，應及時摘除。對於一些觀花 類花卉，如菊花、茶花、月季等，應摘除部分過多花蕾，促使花大色艷。 對於觀果類花卉，如石榴、金橘、佛手，也需及時摘掉一部分幼果，一般 短的結果枝只留一個果，則果大色佳。此外，發現徒長枝時，應及時剪除。 在修剪時，可根據花卉形態特性和個人愛好進行整形；

（ 4 ） 扦插與播種： 夏季正是一些常綠花木扦插的適宜時期， 如扦插米 蘭、茉莉、杜鵑、扶桑等容易成活。伏天又是進行芽接和靠接的好時機， 如芽接梅花、碧桃，靠接白蘭等。夏季也是一些盆花播種適期，如三色堇 在 7 月播種， 可在國慶節前後開花。 瓜葉菊在 7 8 月播種， 可在嚴冬少 花季節開放。大岩桐、香石竹在 8 9 月播種，翌年夏季開花等等。

53 、夏季休眠花怎樣養護？

有些花卉，例如水仙、仙客來、倒掛金鍾、鬱金香、大岩桐、四季海 棠、馬蹄蓮、天竺葵、小蒼蘭、令箭荷花等，夏季高溫季切，即處於休眠 或半休眠狀態，這時新陳代謝緩慢，生長停滯。因此，夏季養護時應針對 上述花卉這一生理特點，採取相應的措施，精心護理，才能使其順利度過 休眠期。主要措施是：

（ 1 ）將休眠的植株放在蔭涼、通風地方，避免強光照射和雨水淋澆， 否則易造成爛根，甚至導致整株枯死；

（ 2 ）要嚴格控制澆水，此時澆水過多，盆土太濕，極易爛根。澆水過 少，又易使根部萎縮，而以保持盆土稍濕潤為宜；

（ 3 ）停止施肥，休眠期間由於生理活動極微弱，不需要肥料，所以不 能施任何肥料。不然，容易引起爛根、爛球，乃至整株死亡。此外，對於 仙客來、鬱金香等球根花卉，也可在夏眠後將球根掘起，放涼爽、通風、 乾燥處貯存。

54 、盆花秋季怎樣管理？

秋季氣候由涼爽逐漸變冷，此時盆花管理應注意抓好下列管理工作。

（ 1 ） 水肥適量： 入秋後水肥管理需根據不同花卉的習性區別對待。 對 一年開花一次的秋菊、桂花、山茶、杜鵑、臘梅等，及時追施 2 3 次以 磷肥為主的液肥，否則不僅花少而小，而且還會出現落蕾現象。對於一年 開花多次的月季、米蘭、茉莉等，應繼續供給較充足的水肥，促使其不斷 開花。對於大多數花卉來說，北方地區過了寒露節後，一般就不要再施肥 了， 以利越冬。 隨著氣溫的降低， 除對秋冬或早春開花的以及秋播的草花， 可根據每種花卉的實際需要繼續正常澆水外，對於其他花卉應逐漸減少澆 水次數和澆水量，避免水肥過量，引起徒長，影響花芽分化和遭受凍害；

（ 2 ）修剪整形：入秋後氣溫在 20 ℃左右時，大多數花卉易萌發較多 嫩枝，除根據需要保留部分外，其餘的均應及時剪除，以減少養分消耗。 對於保留的嫩枝也應及時摘心。菊花、大麗花、月季、茉莉等，秋季現蕾 後待花蕾長到一定大小時，除保留頂端 1 個長勢良好的大蕾外，其餘側蕾 均摘除；

（ 3 ） 及時采種： 許多花卉的種子， 仲秋前後陸續成熟， 需要及時採收。 一串紅、蔦蘿、牽牛等種子收獲後去雜曬干，裝入布袋內放低溫通風處貯

藏。對於一些種皮較厚的種子，如牡丹、芍葯、玉蘭、含笑等，採收後宜 將種子用濕沙土埋好，進行層積沙藏；

（ 4 ） 適期播種： 二年生或多年生作一、 二年生栽培的草花， 如金魚草、 石竹、雛菊等露地花卉和瓜葉菊、仙客來、大岩桐等溫室花卉以及採收後 易喪失發芽能力的非洲菊、飛燕草、櫻草類、秋海棠類等花卉都宜進行秋 播；

（ 5 ） 適時入室： 北方地區寒露節後大部分花卉都要根據抗寒力大小陸 續搬入室內越冬，以免受寒害。入室具體時間因花而異。對於大多數花卉 來說，天氣剛一變次序，不要急於入室。因為過早入室影響養分積累，不 利來年生長發育。因此在不致受寒害的前提下，入室時間以稍遲些為好。 各類花卉適宜入室時間請見本書第 51 問。

55 、盆花如何在室內越冬？

北方栽培的盆花，許多原產熱帶或溫帶，性喜溫暖，因此，到了深秋 或初冬需陸續搬進室內。入室後放置的位置要考慮到各種花卉的習性。

通 常冬春季開花的花卉（蟹爪蘭、仙客來、瓜葉菊、一品紅、茶花等）和秋 播的草花 （香石竹、 金魚草等） ， 以及性喜光照、 溫暖的花卉 （米蘭、 茉莉、 白蘭、 扶桑等） ， 應放在窗檯或靠近窗檯的陽光充足處；

有些夏季喜半陰而 冬季喜光照的花卉（如君子蘭、倒掛金鍾等） ，也需放陽光充足處；性喜溫 暖、 半光的花卉 （如文竹、 四季海棠、 杜鵑等） ， 可放在離窗檯較遠的地方；

性喜陽光但能耐低溫的常綠花木或處於休眠狀態的花卉 （如桂花、 柑橘類） ， 可放在有散射光的冷涼 （ 0 ℃以上） 處； 其他能耐低溫而已落葉或對光照要 求不嚴格的花卉 （如盆栽荷花、 睡蓮、 玉簪等） ， 可放在沒有光照的陰冷處；

小石榴、 月季、 無花果等需放在室外－ 5 ℃條件下冷凍一段時間， 以促進休 眠，然後再移入冷室內（ 0 ℃左右）保存，不需要光照。

室內要注意通風， 不僅花卉剛入時要通風，在整個冬季，也應在晴郎天氣的中午開窗通風換 氣，這樣既可減少病蟲害的發生，又有利於花卉健壯生長。入冬以後，氣 溫不斷下降，花卉的代謝緩慢，或進入休眠狀態，需要的水、肥極少，因 此除秋冬或早春開花的花、瓜葉菊、茶花等，以及一些秋播的草花，可根 據實際需要繼續澆水施肥外，對一般盆花都應嚴格控制肥水。對處於休眠 或半休眠狀態的花卉，應停止施肥。盆土如果不是太干，就不要澆水，尤 其是耐陰或放在室內較陰冷處的盆花，更要避免因澆水過多而引起爛根落 葉。梅花、金橘、杜鵑等木本盆花，冬季也應嚴格控制肥水，以免造成幼 枝徒長， 影響以後花芽分化和減弱抗寒力。 仙人掌類與多肉植物更應停肥， 少澆水。冬季澆花用水，一定要經過日曬，使水溫接近室溫時再用。澆水 時間須在中千前後，若在傍晚澆水，夜晚寒冷，花卉根部易受凍害。冬季 室內空氣乾燥，對一些喜陰濕的常綠花卉，如文竹、米蘭、茶花、白蘭等， 應經常用與室溫相近的水噴洗葉面，除塵保潔，以利光合作用，但噴水不 能讓盆內增加水分，以防爛根。科季室內盆花易發生蚜蟲、白粉虱、介殼 蟲等蟲害。應及時注意防治。

56 、如何建造簡易小溫室？

家庭養花，冬季需要建造一個經濟實用的簡易小溫室。小溫室的類型 有以下幾種：

（ 1 ） 塑料棚： 在院落較窄的條件下， 可在向南的平房前面建一個長約 15 米、寬 4 米左右的塑料棚。製作方法是：用厚約 1 厘米、寬約 4 厘米的 竹片， 相距 50 厘米插成竹弓子， 上面嚴密覆蓋塑料薄膜。 白天接受日光照 曬，濕度可達 25 ℃左右，夜間要覆蓋紙被保溫（上下兩面用廢水泥袋或牛 皮紙，中間加 7 層廢報紙） ，用拉繩將下端竹片捆牢，以防大風吹翻。這種 塑料棚不加爐火，溫度一般可保持不低於 0 ℃，可存放冬季最低溫度不得 低於 0 ℃的花木越冬，如月季、石榴、無花果、夾竹桃、金橘、牡丹、桂 花等。 如需要放置喜中溫的花卉， 可從 10 月下旬至來年 4 月初， 安裝一個 有煙囪的蜂窩煤爐，溫度可保持不低於 10 ℃；

（ 2 ） 半地下式簡易小溫室： 在庭院里選背風向陽地方， 做成寬 3 米－ 4 米、長 7 米左右、高 0 、 6 米的小溫室。具體作法：先在兩邊挖出 50 厘 米深的溝，再按花盆大小由兩邊向中央挖成梯坎，最低處是走道。在上部 搭起一個人字形架，高於地面 60 厘米。屋頂分內外兩層，層間相距約 15 厘米－ 20 厘米，每層綳上一層塑料薄膜，四周用土封嚴，壓實，以免被風 刮開。在東側開一小門，若溫度過高可以打開一條縫進行通風散熱。這種 小溫室冬季可以保持在 5 ℃以上。一般適合中溫的花卉，如含笑、茉莉、 梔子、扶桑、迎春、梅花、碧桃等都能在此安全過冬。在一些冬季嚴寒地 區，三九天前後，需加蓋一層紙保溫或裝一個有煙囪的煤球爐；

（ 3 ） 塑料小棚： 利用向南平房或樓房陽台的窗前， 用竹弓子紮成塑料 小棚 （陽台上建竹弓子， 下頭可以頂在陽台轉欄下部） ， 夜晚覆蓋紙被保溫， 溫度可保持 3 ℃－ 5 ℃左右；

（ 4 ）室內窗前小溫室：用木條等物釘成一個長約 140 厘米、寬 30 厘 米、 高 65 厘米的長方形木框， 外表包嚴塑料薄膜。 將小溫室框安裝在窗前， 底座與暖氣頂部平齊。放入花盆後，用衣夾將門簾夾住。小溫室養護花卉 需注意以下幾點：

①冬季小溫室澆花用水，須用在室內貯存一晝夜的溫水，切忌用冷水 澆花；

②經常用清水沖洗塑料薄膜外面的污灰或泥土，以便花卉採光；

③經常在地面上灑些水，增加空氣濕度；

④由於室內有較高的濕度， 澆水次數應適當控制， 澆水時要見干見濕，以稍偏干為宜。

㈥ 雪裡開花到春晚——詠山茶花古詩詞賞析（三）

南宋著名詩人陸游的《山茶一樹自冬至清明後著花不已》，贊揚山茶花的花期長：

東園三日雨兼風，桃李飄零掃地空。 

唯有山茶偏耐久，綠叢又放數枝紅。 

陸游是南宋著名文學家、史學家、愛國詩人。因堅持抗金遭主和派排斥。一生創作頗豐，有《渭南文集》50卷、《劍南詩稿》85卷（其中古近體詩9138首）；《南唐書》18卷；《老學庵筆記》10卷等。

詩題就寫得很明確，山茶花自冬至清明後仍然花開不已，詩人為之心動，寫詩稱頌。

「東園三日兼風雨，桃李飄零掃地空」，實際是以桃花、李花在風雨中飄零掃地作為襯托之筆，然後一句轉折點題：「唯有山茶偏耐久」，突出山茶花花期長。「綠叢又放數枝紅」一句作結，形象鮮明。

山茶花盛開於冬末春曉，一朵茶花能開二十多天，甚至彌日不落，這首詩就是極力稱贊山茶花「雪裡開花到春晚」。當桃花、李花在春風春雨中開花，又在春風春雨中飄零掃地枝頭為之一空時，山茶花樹卻是花開不斷。這首詩前三句是為最後一句作鋪墊。通篇用賦體，直言道來，一目瞭然。結末「綠」與「紅」色彩相對有鮮明形象感，「放」字又給人以生機勃發的感覺，更突出了山茶花的可貴之處。 

陸游向以愛梅、詠梅、以梅自喻著稱於世，他的這首詠山茶花詩並沒有以梅花來同山茶花比較。陸游嘲桃李易凋落，贊山茶花之耐久，表明了山茶花在他心目中也占據重要位置。 

陸游的另一首《山茶》詩，同樣贊美山茶花花期「耐久」：

雪裡開花到春晚，世間耐久孰如君？

憑闌嘆息無人會，三十年前宴海雲。

    前兩句「雪裡開花到春晚，世間耐久孰如君」，直接贊揚山茶花的花期長，在先一年的冬天開花，一直開到春晚，花期如此耐久，世間花中少有。後兩句「憑闌嘆息無人會，三十年前宴海雲」，詩人感嘆如此好的花無人看重，三十年前在海雲參加宴會，就見過此花。隱含有自己抗金復國壯志無人重視之憾。

南宋詩人胡仲弓的《春晚山茶花數朵艷甚》，也贊美山茶花的花期長：

萬紅雕落盡，留住隔年花。

獨艷迎人笑，殘妝帶雨斜。

物情無老少，春意自繁華。

顏色休相妒，風流別一家。 

胡仲弓雖登進士第，為會稽令，但很快被黜。此後浪跡江湖以終。工詩，著有《葦航漫遊稿》四卷。

首聯「萬紅雕落盡，留住隔年花」，是說到了春末，萬花都凋落盡了，唯獨留住「隔年花」任其開放。「隔年花」，先一年開的花，一般指梅花，這里指山茶花。頷聯「獨艷迎人笑，殘妝帶雨斜」，寫山茶花在暮春獨芳，艷麗的花朵迎人綻放。雖經風吹雨打，仍然留有殘妝。後兩聯詩人感嘆道：「物情無老少，春意自繁華。」萬物生長無論時間長的還是時間短的，都有自身的節律，春天自有春天的繁花。「顏色休相妒，風流別一家」，眾花對山茶花的艷麗不要嫉妒，各花自有各自的風韻特色。

詩人贊美山茶花的花期長，裝點著暮春大地。感嘆百花自有各自的特長，不要嫉妒別花。

南宋著名詩人楊萬里的《山茶》，突出了山茶的堅貞勁節、高尚純潔：  

樹子團團映碧岑，初看喚作木樨林。 

誰將金粟銀絲膾，簇飣朱紅菜碗心？ 

春早橫遭桃李妒，歲寒不受雪霜侵。 

題詩畢竟輸坡老，葉厚有棱花色深。 

楊萬里與陸游、范成大、尤袤並稱「南宋四家」、「中興四大詩人」。他廣師博學，一生作詩兩萬多首，被譽為一代詩宗，詩歌作品大多描寫自然景物，且以此見長，創造了語言淺近明白、活潑自然，饒有諧趣的「誠齋體」。也有不少反映民間疾苦、抒發愛國感情的作品。著有《誠齋集》等。

這首《山茶》詩，從它明快而多彩的筆調里，飄逸出詩人欣快明朗的情趣，展示一種以花為友、借花自況的心志。 

詩的首句，從山茶樹形的勾勒起筆，並刻畫了山茶花形的特色。  「樹子團團映碧岑，初看喚作木樨林」，「岑」，小而高的山。那青翠可愛的山茶樹，團團布滿山岡，與傍近綠茵茵的小山相互映襯。乍一看去，竟錯把它當作桂花林呢（「木樨」，桂花的別稱）。這是一個遠鏡頭的視覺形象，詩人從總體上把握了山茶樹的粗獷輪廓。接著，他又馬上把「焦距縮短」，投視點移向了山茶樹上面。「誰將金粟銀絲膾，簇飣朱紅菜碗心」，「膾」，細切。「飣dìng」，食物堆於器皿中。這一句，將外瓣殷紅，內蕊金黃，大如碗碟的山茶花，十分逼真地用精美的菜餚餐具比喻出來，恰似切得精細的黃色桂花絲條，堆放在朱紅菜碗的碗心。似乎人們可以透過習習清風，嗅到菜餚的香氣。請看，這朱紅的「菜碗」，「金粟銀絲」的「碗心」，配上外圍茶樹和「碧岑」，這是多麼美麗的色彩組合啊！詩人運用從遠及近的大跳動筆法，不僅造成強度極大的色彩效應，而且也形成宏觀與微觀之間的反差。從而呈現出互相扶襯的藝術效果。此外，「誰將」一句略帶俏皮的反詰，它給詩意添進特有的文學功效。那麼是「誰將」山茶花栽製得如此妥帖呢？人們都明白，它不是人工的力量，而是天造地設，是大自然的匠心。彷彿詩人在把孩子一般的「童心」融進大自然當中，顯得那樣活潑稚氣，增強了藝術的感染力量。 

詩人在彩繪山茶花的外觀之後，又轉而去揭示它的內在氣質。「春早橫遭桃李妒，歲寒不受雪霜侵」，抓住山茶的生態特徵，從「春早」到「歲寒」，一年三百六十五日里，或遭桃李妒忌，或受霜雪侵凌，但都不曾改變它絲毫的色濃香重的秉性。山茶可謂堅貞勁節，可謂高尚純潔，為此，引起詩人賦詩贊美的慾望也就十分自然。然而，「題詩畢竟輸坡老，葉厚有棱花色深」，在蘇東坡之後寫詩卻自愧弗如，惟恐寫不出好詩，糟踏了山茶的高雅，則貽笑天下。產生這樣的擔心也是酣暢的。在這里，詩人巧妙地運用了跌宕的一筆，轉而排出「葉厚」、「有棱」、「花色深」三個短朴的詞句。「葉厚」，指山茶樹葉革質肥厚，呈卵型;「有棱」，指山茶籽果有純棱；「花色深」，指山茶花色殷如血。那麼，詩人為什麼選擇了這樣三個詞句去概括山茶的形貌和特徵呢？你看，「葉厚」可以不顧「桃李妒」，不避「雪霜侵」；「有棱」才會免遭禽畜采啄；「花色深」能夠添情彩於人間，增繁榮給世界。

其實，詩人給山茶畫的這幅「像」，不過是他的自畫像而已。他生逢亂世，壯心不已，卻受奸佞猜忌。他所喜愛的山茶的品性，也正是自己處世的信承。於是，他以最為平俗卻生動的語言，譜出最為強勁的音符，當作心府粗獷的吶喊。

南宋著名詩人范成大寫有一首《梅花山茶》詩，贊美梅花、山茶花的品性：

月淡玉逾瘦，雪深紅欲燃。

同時不同調，聊用慰衰年。

范成大與楊萬里、陸游、尤袤合稱南宋「中興四大詩人」，代表作有《石湖詞》。其作品在當時即有顯著影響，到清初則影響尤大，有「家劍南而戶石湖」（「劍南」指陸游《劍南詩稿》）之說。范成大十分喜愛梅花，寫有我國第一部梅花專著《梅譜》。詩人將山茶花與梅花同列，同樣贊許，可見他對山茶花也十分喜愛。

前兩句「月淡玉逾瘦，雪深紅欲燃」分寫梅花和山茶花。像白玉半晶瑩剔透的梅花，在淡淡月色的映照下，更加清瘦奇崛。在大雪中綻放的山茶花，紅艷奪目，似燃燒的火焰。詩人抓住白梅花與紅山茶的特點，進行了生動的比較描繪，給讀者留下了深刻的印象。

後兩句「同時不同調，聊用慰衰年」，是詩人的贊許。這兩種同時開放的奇花，雖然格調不同，但都具有不畏嚴寒、笑傲風雪的堅強品格，都是詩人的所愛。詩人欣賞她們，讓她們陪伴，姑且寬慰自己的晚年生活。表達了對梅花與山茶花的喜愛之情。