茶花女瑪格麗特獨白
❶ 簡述小說塑造人物的基本要求
小說能夠多角度、全方位地刻畫人物，它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫，既能展現人物音容笑貌、言談舉止和衣著服飾等外在形態，也能呈現出人物心理和思想感情等內在活動，還能完整展現人物與環境互為作用的關系，從而塑造出豐滿而成功的人物形象。
(一)肖象
果戈里說：「外形是理解人物的鑰匙」，肖像刻畫一般來說，是刻畫人物不可缺少的。肖像主要指人的容貌、神情、姿態、衣飾等方面。形神兼備的肖像刻畫有助於揭示人物的性格特徵和內心世界，表現出時代的特徵；結合情節的發展，還能顯示人物的命運。
「人心不同，各如其面」，肖像刻畫更要以形寫神，形神俱似，不可千人一面，千篇一律。有的同學平時不太留心觀察他人，提起筆來作文時，就全是些陳詞濫腔兒，美人都是沉魚落雁之容，閉月羞花之貌，都是瓜子臉兒，柳葉兒眉；寫壞人則離不開尖嘴猴腮，賊眉鼠眼，滿臉橫肉……世界上沒有兩片完全相同的樹葉，更沒有兩個完全相同的人，要把人物寫活，寫真，謹小慎微須寫出他有別於他人的個性來。先看下邊的例子：
「我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨、薄嘴唇，五十歲上下的女人站我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。」誰？大家都會異口同聲地說出「豆腐西施楊二嫂」。魯迅先生從頭到腳卻又不平均用力，突出其最富特徵的部分，使這個被人世的污水弄臟，可鄙又可憐的女市民形象浮雕般地冒現在讀者的面前。使春成為典型，成為唯一的人。可見，要寫好人物肖像，就「要練習我們的眼睛善於觀察人的動作、態度和表情」(艾蕪語)。下邊舉例介紹幾種基本的肖像描寫方法，以待啟發。
1、從作者觀察的角度寫
「果真紅衣人，振袖傾鬟，亭亭拈帶。望見生人，遍室張皇。」(蒲松齡《聊齋志異·辛十四娘》)短短數語，把一個絕色少女的溫柔、深情、差澀以至於手足無措的神情舉止描繪得形象生動。
「三仙姑卻和大家不同，雖然已經四十五歲，卻偏愛當個老來俏，小鞋上仍要綉花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭發脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜官粉塗不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下了霜。」(趙樹理《小二黑結婚》禿了頂的老婆子的滑稽打扮，寄寓了作者辛辣嘲諷。)
2、從其他人物觀察的角度寫
「龐統入見孫權。施禮畢，權見其人濃眼掀鼻，黑面短髯，形容古怪，心中不喜。」
「統見玄德，長揖不拜。玄德見統貌陋，心中亦不悅。」
孫權、劉備都是禮賢下士，知人善任的「人主」，二人見了龐統都心中不悅，以此突出龐統相貌之奇醜。同時也暗寓下文「人不可貌相」之意。
3、從人物自我觀察的角度寫
「(吳蓀甫和趙伯韜決戰前做了一個惡夢，醒來後)無意在大衣鏡前走過的時候一回頭，吳蓀甫又看見自己的臉上擺明了是一副敗相。」(茅盾《子夜》)從來不肯認輸的吳蓀甫，此時已是個內心充滿了失敗主義情緒和以前判若兩人的人了。
4、描寫人物在不同場合下的不同特點
契訶夫筆下的奧楚篾洛夫即是一個「變臉」的行家，慣於見風使舵。曹雪芹筆下的王熙鳳在黛一方面前、賈母面前，在尤氏面前，在丫環下人面前，可以說更得臉譜變化的精神，把一個惡毒、偽善、欺下瞞上的變臉行家刻畫得淋漓盡致。
5、描寫人物在不同場合的同一特點
《三國演義》寫諸葛亮從初次登場到魂歸西天，在各種不同的場合中多次描寫他羽扇綸巾、儀表從容、談笑風生的豐采，運籌帷幄、決勝千里的氣概。一部小說說下來，孔明的指揮若一，飄然仙仙的神情儀態，早已深深印在讀者心目中了。
6、工筆細
「他穿的衣服，還是二十年前的新裝，一件團花的官衫大褂，底下是白紡綢的襯衫，長長的領扣鬆散著，露著勁上的肉。他的衣服很舒展地貼在身上，整潔，沒有一些塵垢。他有些胖，背微微地佝僂，他的半白的頭發很滋潤分梳到後面，還保持著昔日的豐采。在陽光下，他的臉呈著銀灰色-------」(曹禺《雷雨》)。對周朴園的肖像描寫詳細周全，由表及裡，給人留下了他頑固、保守、自信、自負的深刻印象。
7、簡筆勾勒
「突然闖進了一個滿臉橫肉的人，披一件玄色布衫，散著紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間。」(魯迅《葯》)。幾筆勾勒出一個混混樣的劊子手形象，尤其以玄色醒目，滿身殺氣。
8、側面渲染
「行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著鞘頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。歸來相怨怒，但坐觀羅敷。」(《陌上桑》)羅敷之美，盡在讀者的想像中，你想他她有多美，她便有多美。連耕田犁地的農民都給她耽擱了工夫。
此外，還有對比描寫，比喻、擬人、誇張手法的描寫，與語言、行動、心理等描寫相結合的一些方法，留與我們在文學作品去感受、學習。
(二)語言
高爾基說：「文學的第一要素是語言。」文學本身即是語言的藝術，它是靠語言來塑造形象和反映生活的。文學語言本來包括人物的語言和敘述人的語言，我這里談的是人物的語言描寫方法。人物語言包括獨白和對話兩種。獨白指人物的自言自語，對話是兩個人或多個人之間的相互交談。
人物的語言，是塑造人物形象的重要手段，古人說「言為心聲」，可見語言是表達人物思想感情的工具，是展示人物性格特徵的鏡子，是袒露人物內心世界的窗戶。歷來優秀作家都十分重視人物語言的描寫，常說的「如聞其聲，如見其人」，既是對作家塑生動人物形象的高明技法的贊譽。也正是語言描寫的功能和作用的體現。
那麼，常用的語言描寫技法有哪些呢？下邊示例說法。
1、只言片語勾輪廓
有時塑造人物只選其三言兩語，就能勾勒出他的性格特徵，袒露他的內心世界。如司馬遷《史記·陳涉世家》：「陳涉少時，嘗與人佣耕，輟耕之壟上，悵恨久之，曰：『苟富貴，無相忘！』佣者筆而應曰：『若為佣耕，何富貴也？』陳涉太息曰：『嗟呼！燕雀安知鴻鵠之志哉！』」陳涉是中國歷史上第一次農民起義的領袖，他從小就懷有遠大的抱負。這里，通過他和佣者的對話，寥寥幾筆，就把他的「鴻鵠之志」表達出來了。孫犁《荷花淀》：「女人沒有說話，過了一會，她才說：『你走，我不攔你。家裡怎麼辦？』」丈夫一貫積極向上，這次又第一個報了名要上前線，女人的識大體，生小怨的復雜心理活動一句話便寫出：先是一個陳述句，表明了自己的態度。然後生出一疑問，表面是說家庭的重擔將一個挑，實則驟別的依戀油然而生。人物質朴鮮活，栩栩如生。這類例子，優秀的文學作品中比比皆是，閱讀時你去細細體會。
2、間接描寫人景物
有時寫人物，不從正而或直接描寫，而通過他人的言語，現出人物形象。如漢樂府《陌上桑》中羅敷為應付太守的企求，盡情誇耀勾勒出一位風度翩翩，地位顯赫的夫婿形象。羅貫中《三國演義》寫諸葛亮四擒孟獲後，放回了孟獲。孟獲求救朵思大王。朵思獻計的一大段話，間接而全面地介紹了山陰洞的地理環境：山險嶺惡，道路狹窄；毒蛇惡蠍，煙瘴毒泉遍布。因而鳥獸俱無，人跡罕至，這是借人物的語言在描寫諸葛亮五擒孟獲的險惡環境。
「變色」嘴臉現原形同一個人物在前後說出了不同的話來，表現出判若兩人的形象。如契訶夫《變色龍》中的奧楚篾洛夫對同樣一隻狗而前後大相徑庭的言語描寫，這就這樣方法。還有《范進中舉》中胡屠夫在范進中舉前後截然不同的言語及態度，《制台見洋人》中媚外欺下的制台變臉譜式的語言和表演等等。
3、一樣言語多樣說
針對同一事物，不同身份地位，經歷個性的人在傳達自己的情意時，語言各具千秋，各顯個性。如《水滸傳》中寫眾人擁護宋江做寨主時各自的語言就極富個性。盧俊義：「兄長枉自多語，盧某寧死，實難從命。」吳用：「兄長為尊，盧員外為次，人皆所伏。兄長右是再三推讓，恐冷了眾人的心。」李逵：「我在江州捨身拚命，跟將你來，眾人都饒你一步。我自天也不怕！你只會讓來讓去，做甚鳥！我便樣將起來，各自散夥！」武松：「哥哥手下許多軍官，受朝庭誥命的，也只是讓哥哥，如何肯從別人？」魯智深：「若還兄長推讓別人，酒家們各自撒開！」這些人，有的委婉含蓄，有的顯露火暴，即使魯莽也各不相同。
4、用敘述的方法寫語言
這種間接手法筆墨經濟，省卻煩瑣對話，用精煉語言突出人物特徵。如魯迅《祝福》中：「一見面是寒暄，寒暄之後說我『胖了』，說我『胖了』之後即大罵其新黨。」朱自清《背影》：「他囑我路上小心，夜裡要警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應我。」也變對話為直接敘述。
此外，還有與其他描寫配合運用進行語言描寫的方法，輔以說話人的語調、神態、肖像等，讓人如聞其聲，如見其人。
在語言描寫中，有三種引用的形式，不可總是「某某說」、「某某說」地一說到底。下邊舉個例子，一並注意標點的變化。
1、小戰士批評似地說：「這可不行，這樣毒的太陽，你光著膀子一會就曬爆皮了。」
2、「這可不行。」小戰士批評似地說：「這樣毒的太陽，你光著膀子一會就曬爆皮了。」
3、「這可不行，這樣毒的太陽，你光著膀子一會兒就曬爆皮了。」小戰士批評似地說。
(三)行為描寫
一部《水滸傳》因精彩曲折的故事情節和鮮活典型的人物形象被著名文學評論家金聖嘆譽為從先秦到明清中國文學史上的「六大才子書」之一，與《史記》、《離騷》等並列。倘若沒有類似「魯提轄」拳打鎮關西這樣極富魅力的支傷描寫，整部小說就會頓時暗然失色，一個個梁山好漢也都英雄不再了。可見，行為描寫與肖象、語言、心理描寫相比，在刻畫人物性格、塑造人物形象上更具有特殊作用。恩格斯有一句名言：「一個人物的性格，不僅表現在他做什麼，更表現在怎樣做。」足見舉手投足直接關系人物性格、形象。
下邊舉例談談行為描寫的一些技法。
1、具體描寫人物的連貫動作
《水滸傳》中有一個膾炙人口的故事「武松打虎」：「武松見那大蟲復翻身回來，雙手掄起哨棒，盡平生氣力，只一棒，從半空劈將下來。只聽得一聲響，簌簌地，將那樹連枝帶葉劈臉打將下來。定晴看時，一棒劈不著大蟲；原來打急了，正打在枯樹上，把那條哨棒折做兩截，只拿一半在手裡。……」這里寫虎亦即寫人，虎越厲害，越顯武松勇猛。打折哨棒直叫人驚出汗來，直到武松赤手空拳打死老虎，才叫人松下一口所來，看見武松的勇猛無比。
2、人物行動對比著描寫
魯迅先生的《葯》用對比描寫的方法把劊子手和華老栓的動作摹寫得生動、親切，讓人一見難忘：「『喂！一手交錢，一手交貨！』一個渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正象兩把刀，刺得老栓縮小了一半。那人一隻大手，向他攤著；一隻手卻撮著一個鮮紅的饅頭，那紅的還一點一點的往下滴。老栓慌忙摸出洋錢，抖抖地想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來，嚷道：『怕什麼？怎的不拿！』老栓還躊躇著；黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓，一手抓過洋錢，捏一捏，轉身去了……」兩相對比，我們清楚地看到了華老栓膽怯、麻木、和善的神態，康大叔凶頑橫暴、貪婪的嘴臉。
3、運用特寫鏡頭
周立波的《暴風驟雨》寫老孫頭被選中的馬摔了又恨又愛的復雜心情，就是通過影視劇中類似特色鏡頭的方法完成的。「老孫頭起來，跑到柴垛子邊，擔根棒子，攆上兒馬，一手牽著它的嚼子，一手狠狠地掄起木棒子，棒子落到半空，卻就扔在地上，他捨不得打。」再看岡察洛夫在《奧勃洛摩夫》中對懶惰成性的奧的特寫：「他足足躺了半個鍾頭，為這個打算而苦惱，後來覺得喝了茶再干也還不遲，可以照樣在床上喝茶，況且躺著思索也並不礙事。他就這么辦了。喝了茶，他坐起身子，差一點就要下床，他向拖鞋望了幾眼，甚至從床上伸下一隻腳去，中是立刻又把腳縮了回來……」令人發笑的懶漢形象就這樣定格似的展現在我們面前。
4、運用比喻等修辭手法
《魯提轄拳打鎮關西》可謂寫得有聲有色，卻只寫了三拳。第一拳從味覺方面設喻：「似開了油醬鋪：鹹的、酸的、辣的，一發都滾出來。」第二拳從視覺方面設喻：「似開了個彩帛鋪：紅的、黑的、絳的，都綻將出來。」第三拳從聽覺方面設喻：「似做了一個全堂水陸的道場：罄兒、鈸兒、鐃兒，一齊響。」三個比喻貼切、生動，魯達的力大勇猛和嫉惡如仇淋漓寫出。又如《駱駝祥子》中寫暴雨下的樣子：「有時候起了狂風，把他打得出不來氣，可是他低著頭、咬著牙，向前鑽，象一條浮著逆水的大魚……彷彿在水裡扎了一個猛子。」逆風拉車中的樣子健壯勇猛，卻又悲苦艱辛，通過幾個形象生動的比喻貼切道出。
5、矛盾沖突中寫行為
老舍先生說：「說一個人勇敢，須在放炸彈時試試他。」寫武松勇猛無比，就得讓他過景陽崗，遇上猛虎。否則，寫他如何遇上一隻惡狼，也難寫武松神威。何九叔處於西門慶和武松兩大力量的夾縫間，誰也不敢得罪，所以他給武大驗屍時：「大叫一聲，望後便倒，口裡噴出血來。」他膽小、事故、機智、善變，關鍵時刻他不惜忍痛咬舌來裝病避禍，其性格在這場尖銳的斗爭中展露無遺。
6、側面烘托寫人物
《三國演義》寫關羽斬華雄時，避開刀光劍影，先寫華雄敗孫堅、斬祖茂、便涉、潘鳳，及關羽出戰時，寫關內諸侯的聽聞、驚恐等，而關羽提著華雄歸來時「其酒尚溫」的細節，使關羽頂天立地起來。又如《陌上桑》寫較敷之美，不寫其容貌儀態，卻寫從使君達官到下里巴人，從老者到少者，人見人驚，人見人愛。他們的行為使羅敷在人們的想像中有多美便有多美……
(四)心理
人生活在矛盾重重的社會中，人、物於己，悲喜各異：有喜、怒、憂、思、悲、恐、驚「七情」，有睛、耳、鼻、舌、身、意「六欲」。這種種心理反應，支配著人物的語言和行動，顯示出人物的性格精神。於是，開發人類的精神大陸，探索人物的心靈奧秘，成為寫作的基本要求。
細致入微的心理描寫，有著許多獨特的作用。它可以表現人物的面貌，如：「『夜裡寫文章』。奧勃洛摩夫想，『那他什麼時候睡覺？……盡寫盡寫，要把一個人的思想和精神全消磨在雞毛蒜皮的事情上，要改變一個人的信念，要出賣一個人的智慧和想像，要戕害一個人的天性……要象一個車輪子，象一架機器一樣，盡寫，盡寫，明天寫，後天寫；假期快到了，夏天臨近了——他還非寫不可！什麼時候他才可以休息呢？真是不幸！』」岡察洛夫用鋪陳心緒的手法，給我們刻畫了一個天天無所事事、苦思冥想和懶惰成性的寄生蟲形象。他認為夜裡寫文章真是不可思議，真是「不幸」。心理描寫還可以透露人物的心靈變幻，刻畫人物的性格特徵和揭示人物的身份境遇，交待人際關系情節發展趨向，和反映生活本質，突出作品主題等作用。比如魯迅先生用心理描寫刻畫阿Q的「精神勝利法」這一典型的性格特徵：他分明窮困潦倒，卻幻想著「先前闊」過，「我的兒子會鬧得多啦」(其實連丈母娘出生與否尚未可知)；他分明生了丟人的癩瘡疤，卻偏偏心裡說人家「還不配」；他分明被人家痛打了一頓，卻偏偏自嘲解痛，「我總算被兒子打了，現在的世界真不象樣，兒子打老子……」下列示例介紹幾種常用的心理描寫技法，希望對學寫作的人有所裨益。
1、人物獨白展示心理
人仲懷在《茶花女》中寫任人蹂躪的妓女瑪格麗特對資本主義黑暗現實強烈控訴時，有一段如泣如訴、催人淚下的內心獨白，很好地展示了她任人擺布的卑賤地位和痛苦悲憤的心情：「我們一點一點出賣我們的心靈、肉體和姿色。我們象野獸似的讓人提防，象賤民般地被蔑視。包圍著我們的人都是一些貪得無厭的好佔便宜的人，總有一天我們會在毀滅了別人又毀滅了自己以後，象狗似地死去。」在戲劇中(如《屈原》、《雷雨》等)就有許多不好展示，表達的心理，通常就是用人物獨白的形式來體現的。
2、摹寫「意識流」流露心理
我們先看一段王蒙《春之聲》中主人公考察回國坐頭罐車回家時隨車身的顫動而展開的聯想：「目前不正是流行著一支輕柔的歌曲嗎？叫什麼來著？——《泉水叮咚響》。如果火車也叮咚叮咚地響起來呢？廣州人可真會生活……涼棚下面，垂掛著許許多多三角形的瓷板，它們伴隨著清風，發出叮咚叮咚的清音，愉悅著心靈。美國的抽象派音樂卻叫人發狂。真不知道基辛格聽我們的揚子茶詠嘆調時有什麼樣的感受。京劇鑼鼓裡有噪音，所有的噪音都令人不快嗎？……都是回家過年的」。主人公從過去現在，從中國到外國，從城市到鄉村，馳聘遐思，「火車開動後的鐵輪聲給人以鼓舞和希望」，從悶罐車中感受到了春天的旋律，從各個角落的轉機中感悟到春天來臨了。
3、借夢境幻覺反映心理
寫人物的幻覺，是揭示人物內心活動和精神世界的重要手段。我們看一看安徒生對賣火柴的小女孩幻覺的描寫：「她又擦亮了一根。火柴燃起來了，發出光來了……桌上鋪著雪白的檯布，上面鋪著精緻的盤碗，還有填滿了梅子和蘋果的、冒著香氣的烤鵝。」沒有幸福和溫暖的賣火柴的小女孩，在火光中閃爍著自己對溫飽、幸福的嚮往和渴望。一個人做了壞事，黑夜中總是疑神疑鬼，更怕半夜鬼敲門。有的人心有所儀，看見花影，也會產生「隔牆花影動，疑是玉人來」的幻覺。緊扣人物的處境和心裡，才易揭示人物心靈深處的活動和狀態。
夢境描寫，也是表現人物心理活動和精神狀態的一種特殊手法。因為日有所思夜有所夢。《紅樓夢》便有許多夢境描寫，出神入化地刻畫了人物內心。林黛玉夢見寶玉掏心給她看而致死的惡夢，既透露了她對愛情婚姻的絕望，又曲折地反映了他們至死不渝的愛情。
4、讓環境襯托心理
寫作時，受了表揚常用山歡水笑的環境烘托，遭了失敗則用鳥雲蓋天來暗示。如雨果的《悲慘世界》中的「冉阿讓聽著歌聲，什麼都不再想了。他望見的已不是黑夜，而是一片青天。他覺得自己的心栩栩然振翅欲飛了。」冉阿讓僥幸逃脫追捕的輕松心情隨境巧妙點出。
此外，還可以通過刻畫人物的神情、語言、動作等綜合手法來暗示和表現人物心理，可多讀作品來體會。
(五)細節描寫
優秀的文學作品，常常因其某一獨特而極具個性的細節描寫，而令我們過目不忘。什麼是細節描寫呢？簡潔地說，就是情節中那些極富個性特點的細枝末節方面的描寫。細節細小，卻往往通過文學作品給人留下深刻、難忘的印象。讀過《儒林外史》的人，可能對嚴監生臨死時伸出兩個手指頭不肯閉目歸天的細節記憶猶新吧。他看見屋裡的燈盞里燃著兩根燈草，心疼費油，放不下心，閉不上眼。只到他小老婆走過去挑掉了一根燈草時，慳吝鬼才「點一點頭，把頭垂下，頓時就沒了氣。」這個藝術形象的不朽魅力，不能不說得力於這樣入木三分的細節描寫。
魯迅先生《阿Q正傳》中阿Q臨刑前畫圓圈的細節，更不人見不忘。一個死刑犯人要畫押，被逼無奈畫上一筆也就算了。可阿Q是獨一無二，一方面是「使盡平生的力氣畫圓圈，他生怕被人笑話，立志要畫得圓」；而另一方面卻是「這可惡的筆不但很沉重，並且不聽話，剛剛一抖一抖幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了」。他開始為自己畫得不圓而感到羞愧，而後來卻又一想：「孫子才畫得很圓的圓圈呢。」這一傳神的細節，把阿Q的麻木無知和精神勝利法淋漓盡致地刻畫出來，並得以鮮明到極至。可見細節描寫是刻畫人物性格的重要方法。
其次，細節描寫對於烘託人物心情也具有重要作用。錢種書先生《圍城》中寫方鴻漸收到唐小姐的信時欣喜若狂：「臨睡時把信看一遍，擱在枕邊，中夜一醒，就開電燈看信，看完關燈躺好，想想信里的話，忍不住又開燈再看一遍。」這樣的細節描寫，把方鴻漸當時的心情細膩，帶真地再現出來了。
此外，細節描寫還有助於推動作品情節發展，深化作品主題等。細節描寫的一般方法是：
1、攝取細小動作
現實生活中，一個人不自覺地表現出的細小動作，不是克制或是做作出來的話，是最能反映一個人的個性、習慣和修養的。如《我的老師》中蔡老師「教鞭好像要落下來，我用石板一迎，教鞭輕輕敲在石板上」的細小動作，極富情趣地表現了蔡老師假怒實熱的品性。《分馬》中老孫頭要打兒馬的情節異曲同工：「他狠狠地掄起木棒子，棒子落到半空，卻扔在地上。」形象畫出老孫頭惱怒而又十分心疼的心理。巴爾扎克筆下葛朗台把金路易「摔」給太太，又「拈」著玩，旋即「裝到口袋裡」一系列動作，活畫出一個一毛難拔的守財奴形象。魯迅小說中如楊二嫂順水拿走灰中的盤子及手套之類東西的動作，阿Q畫圓圈的動作，孔乙己用手罩盤子讓人過目難忘的細節，更是比比皆是。
2、抓住細微的痕跡
相同的事物總是在細微的痕跡上顯出分別來。如《鞠躬盡瘁》中寫焦裕祿克服病痛忘我工作的精神，就有一個相當典型而傳神的細節，他辦公的藤椅右邊的扶手上被頂穿了一個洞(肝痛時用外物給頂住)。再如果戈里《死魂靈》中寫地主潑留希金的形象：「脖子上圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子、是腰帶，還是綳帶呢，不能斷定。但決不是圍巾。」這一形象便因其典型而獨一無二。
3、勾勒細小的景物
前邊我們說了環境描寫烘託人物的作用，這里我們來看一看細小景物如何勾勒出典型的環境。伏契尼《二六七號審房》中「我」被打得膿血淋淳動彈不得時，「老爸爸」利用放風的時機采來了一小朵雛菊和一根青草，又使「我」看到了生命和希望，「潑留希金」中潑氏桌子上墨水瓶干透了，酒杯里浮著三個蒼蠅。可謂景物細小，卻正是這細小的情節生動顯現著主人公的僵化了的靈魂。
4、描摹個性神態
《三國演義》中赤壁一戰，曹操大敗，奔逃途中三笑一哭，前後呼應，相應成趣。第一笑，曹敗心猶不服，可見其剛愎自用，引出趙子龍，再損一仗。因第一笑決算便有了他自我解嘲的第二笑，第三笑。再引出張飛和關羽軍，連連遭敗。最後的真情痛哭，一表哀悼，二表責怪。幾個哭、笑的細節，相當典型地表現了曹操奸詐、狡猾和自負等性格。另如寫魯建軍先生的《一面》中「隸體『一』字似的胡須」的肖像描寫；朱自清《背影》中父親越過鐵道翻爬月台的細節：「他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子身左微傾，顯出努力的樣子」等，都是相當成功的細節畫人的方法。魯迅《祝福》寫淪為乞丐而不忘魂靈有無的祥林嫂的神態細節：「臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，彷彿木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物」，可以說是「畫眼睛」的絕妙之筆。
捕捉語言細節我們仍以《祝福》為例，遭受接二連三的打擊的祥林嫂在小說中先後四次不變地重復一段話：「『我真傻，真的』。」祥林嫂抬起她沒有神採的眼睛來，接著說：「『我單知道下雪的時候野獸在山坳里沒有食吃……』」這個細節把一個失去惟一所愛的孩子阿毛後的近乎崩潰的精神面貌鮮明地凸現在我們面前。
人上一百，種種色色。要使筆下的「他」有別於任何一個另外的「他」，請用「他」獨有的個性化細節吧。
(六)正面側面兩烘托
寫人記事可正面描摹，以見真形；也可側面烘托，以顯神韻，正面描摹，即對作文中要寫的人物、事件、環境等具體、生動、形象的刻畫。側面烘托，則是借他人他物或環境，以幫襯此人此物此景顯出精神的一種方法，這產，寫事件則場面活現，寫人物則栩栩如生。下邊我們結合典型的例子，來做些品析。
看看葉君健先生的《看戲》。作者為了寫出首都人民對京劇藝術的熱愛，對梅蘭芳大師的膜拜，從環境和場面上進行著力的描繪：「時間是晚上八點，太陽雖然早已落下，但暑氣並沒有收斂。沒有風，公園里的那些屹立著的古樹是靜靜的。樹葉子也是靜靜的。」但不是沒有人：「人擠得非常滿。每個角落裡都是人，連過道的石階上都坐著人：工人、店員、手藝人、幹部、學生，甚至近效來的農民，這簡直像一個人海。他們所發散出來的熱力和空氣中的暑氣凝結在一起，罩在這個人海上面像一層煙霧。」京劇藝術作為國粹的魔力，梅蘭芳大師作為國寶的魅力，不著一宇，已全然烘托而出。如此，還嫌不夠，再寫「穆桂英」出場時：「這個平靜的海面陡然膨脹起來了，它上面捲起了一陣暴風雨，觀眾像觸了電似的對這位英雄報以雷鳴般的掌聲。」這時彩雲托出圓月：「她開始唱了，她圓潤的歌喉在夜空中顫動，聽起來似乎遼遠而又逼近，似柔和而又鏗鏘。歌詞像珠子似的從她的一笑一顰中，從她的優雅的『水袖』中，從她婀娜的身段中，一粒一粒地滾下來，滴在地上，濺到空中，落進每一個人心裡，引起一片深遠的迴音。」這樣，側面烘托，正面勾畫，滿場熱情的觀眾和一位傑出的表演藝術家，已躍然紙上，呼之欲出了。
由上邊的例子，我們可以看出，正面描摩與側面烘托有面結合就能收到事半功倍的效果。李廣田在《花潮》中寫觀花人如潮如疾的情形，只從正面直接描寫，也情意動人：「有人走累了，揀個最好的地方坐下來，不一會兒，又感到這里不夠好，也許別個地方更好吧，於是站起來，既依依不捨，又滿懷嚮往，慢步移向別處去。多數人都在花下走來走去，這棵樹下看看，好，那棵樹下看看，也好，佇立在另一棵樹下仔細端詳一番，更好，看看，想想，再看看，再想想。有有很大方，只是駐足觀賞，有人貪心重，伸手一枝花來搖搖，或者乾脆翹起鼻子一嗅，再嗅，甚至三嗅。『天公鬥巧乃如此，令人一步千徘徊。』人們面對這綺麗的風光，真是徒喚奈何了。」漢樂府名篇《陌上桑》寫美女羅敷的容貌之美則主要從側面突出.
❷ 急需戲劇影視作品台詞 獨白 時長三分鍾
話劇《茶花女》瑪格麗特獨白
瑪格麗特(自言自語)：
一個人不管做了什麼，跌倒以後是永遠也爬不起來了!天主也許會原諒您，可是世人卻是毫不寬容的啊!的確如此，你有什麼權利到別人家裡去占據一個只有有德行的人才能佔有的位子呢?……你愛他!這又算得了什麼呢?真是一條響亮的理由!不管你拿出多少理由來證明這種愛情，別人都是不會相信的，而這卻是公理。而你還來對我們說什麼愛情和未來呢?這些新名詞是什麼意思?看看你骯臟的過去吧!哪個男人願意把你叫作是他的妻子?哪個孩子願意把你叫作是他的母親?您說得不錯，先生，所有您說的話，我早已膽戰心驚地對自己說過好幾次了;不過，因為我總是獨自一人在心裡想，所以總是不能一直想到底。現在您也對我講這些話，那就是說事情的確如此，一定得服從。您以您兒子的名義，以您女兒的名義對我說話，您對我提起這兩個名字真是太好了。那麼，先生，請您以後有一天告訴您這位美麗而純潔的女兒，因為我是為了她才同意犧牲我自己的幸福的;您對她說，在某個地方有個女人，這個女人在這個世界上只有一個希望，一個思想，一個夢想，可是因為有人以她的名義提出了要求，這個女人便放棄了所有這一切，並用她的雙手捏碎了自己的心，並因此而死了，因為我一定會心碎而死的，先生，到那時候，天主也許會原諒我的。
❸ 台詞獨白
1、我今日所做的事遠比我往日的所作所為更好，更好；我今日將享受的安息遠回比我所知的一切更好答，更好。——《雙城記》查爾斯·狄更斯
2、這手稿上所寫的事情過去不曾，將來也永遠不會重復，因為命中註定要一百年處於孤獨的世家決不會有出現在世上的第二次機會。 ——《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯
3、我不是邪惡的鼓吹者，但不論我在什麼地方，只要聽到高尚的人不幸哀鳴，我都會為他應聲呼籲。我再說一遍，瑪格麗特的故事非常特殊，要是司空見慣，就沒有必要寫它了。——《茶花女》小仲馬
4、我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前流連！瞅著飛蛾在石南叢和蘭鈴花中飛舞，聽著柔風在草間吹動，我納悶有誰會想像得出在那平靜的土地下面的長眠者竟會有並不平靜的睡眠。——《呼嘯山莊》艾米莉·勃朗特
5、我追。一個成年人在一群尖叫的孩子中奔跑。但我不在乎。我追，風拂過我的臉龐，我唇上掛著一個像潘傑希爾峽谷那樣大大的微笑。我追。——《追風箏的人》卡勒德·胡賽尼
❹ 茶花女佳句賞析
1.求茶花女句子賞析
《茶花女》本身就是取材於巴黎當時一名妓的真實故事，所以看得也讓人會有一種揪心的感覺。女主人公薇奧莉塔不幸落入風塵，做了妓女，染上了揮霍錢財的惡習，她瘋狂地尋歡作樂麻痹自己，但內心卻討厭這種空虛的生活，這個依舊保持有純潔心靈的淪落女子，嚮往真正的愛情生活，她與並不富有的阿弗列德相愛，並拒絕了其他所有的追求者，也就意味著她拒絕了錢財來源。薇奧莉塔身患肺結核，阿弗列德帶她到鄉下療養，享受甜蜜生活，也因此耽誤了探望父親的時間。於是，阿弗列德的父親來巴黎找他，獲知了兒子現在的狀況。他讓阿弗列德去巴黎等他，自己卻來到鄉下以身份地位財力為由要求薇奧莉塔離開他的兒子，薇奧莉塔傷心欲絕，但還是同意了。阿弗列德回到鄉下，發現薇奧莉塔已經回到了巴黎，又開始紙醉金迷的墮落生活，比以前更甚。不明就裡的阿弗列德展開了瘋狂的報復，隨時刺激薇奧莉塔。薇奧莉塔忍受不了，離開巴黎又病重住院，很快處於彌留狀態。她把事情的真相寫在了日記里。內心感到愧疚的阿弗列德父親將真相告訴了他，他才知道了薇奧莉塔的高尚心靈。直到臨死前，阿弗列德才來看她。他後悔極了，而薇奧莉塔則幸福地在阿弗列德的懷里死去。這就是茶花女一生的命運，讓人心痛又讓人憐愛。作為生活在社會底層的女子來說，是不敢去奢求過多的東西，她們只能一天一天的混日子，然而這一切都是生活所逼的。當薇奧莉塔遇到她的愛情時，我們可以在第一幕劇結尾處她的內心獨白中體會到她內心的矛盾，她的心是純潔的，她對愛情也是充滿憧憬的，她也渴望自由幸福的生活。可是她又擔心這種幸福來的突然，又會短暫，再想到自己今時今日的身份，不禁心裡暗暗自問有沒有得到幸福的資格。而當她與阿弗列德在鄉下過著幸福平淡快樂的日子時，原本以為可是這樣一直下去，直到死去，至少她覺得當初放棄一切的決定是正確的，她是苦盡甘來。然而這一切不過只是暴風雨前的寧靜，命運真的和薇奧莉塔開了一個很大的玩笑，當初她狠下心不顧一切下的決定似乎也是白費了。看到這，我覺得是阿弗列德的父親扼殺了茶花女的愛情和希望，他活生生地拆散了一對真心相愛的男女而只是為了自己女兒的婚事和家族的地位。我對這樣的父母其實挺不滿的，因為我覺得他們是自私的，他們只是考慮到自己的面子和利益，甚至我挺恨阿弗列德的父親，首先他根本就沒有權利去干涉他們的愛情。不過當進入下一場的劇情後，我的感受又發生了沖突，我倒是覺得是阿弗列德親手扼殺了這一份感情，因為我覺得他太盲目了，他根本就不相信薇奧莉塔。當他知道薇奧莉塔又回到了巴黎，又重新開始了那種萎靡的生活時，他並不是在想為什麼她會這樣是什麼原因，而是一味地覺得是薇奧莉塔背叛了他，他選擇報復。毫無疑問，也許薇奧莉塔根本不會在意阿弗列德父親的冷言，因為那至少包含著一個父親的愛，她能理解。可是被自己深愛的人中傷那是多麼地令人心痛啊！薇奧莉塔聽到阿弗列德對她的冷言諷刺，這簡直是對她的一種精神折磨，在她的心口上插刀，這才是對她真正的折磨，薇奧莉塔的聲音都在隱隱發抖。當第三幕開始的時候，門外響起了人們慶祝佳節的歡快聲音，恰體現了世間對薇奧莉塔冷漠無情，漠不關心的態度，別人的快樂也反襯了她命運的悲慘。在與阿弗列德重逢後，雖然有喜悅的心情，但是背景卻響起了深沉、嘆息的音樂，死神的腳步臨近了。
薇奧莉塔一生的命運是多麼地坎坷和無奈，然而這不是她所能決定的，她是被社會壓迫的下層市民，揭發了資產階級偏見與世俗勢力，劇本不僅飽含感情地寫出了薇奧莉塔的不幸遭遇，為她的悲劇結局而嘆息，而且突出了她那善良真誠的品格與崇高的自我犧牲精神。
看完這部《茶花女》的歌劇，真的好像也能體會到薇奧莉塔心裡的那種痛，也讓我感到遺憾，一個淪落風塵的卻又純潔敢於追求真愛的女子為什麼得不到好的結局，即使是給她一個平淡的餘生……
2.茶花女好句賞析
你們同情見不到陽光的瞎子，同情聽不到大自然聲響的聾子，同情不能用聲音來表達自己思想的啞巴；但是，在一種虛假的所謂廉恥的借口下，你們卻不願意同情這種心靈上的瞎子，靈魂上的聾子和良心上的啞巴。
獲取一顆沒有被人攻擊的經驗的心，也就像奪取一座沒有守衛的城池一樣。頭腦是狹小的，而他卻隱藏著思想，眼睛只是一個小點，他卻能環視遼闊的天地。
Who are you , tell me how to love, and who am I tell you how to live. 是你教會我怎樣去愛 而我應該教會你怎樣去生活這句我最喜歡我僅僅信奉一個原則：沒有受到過「善」的教育的女子，上帝幾乎總是向她們指出兩條道路：一條通向痛苦，一條通向愛情。但這兩條路走起來都十分艱難。
那些女人在上面走得兩腳流血，兩手破裂，但她們同時在路旁的荊棘上留下了罪惡的外衣，赤條條地抵達旅途的盡頭，在上帝面前赤身裸體，也不臉紅。你是我唯一可以推誠相見的人，在你面前我可以自由思想，自由交談。
3.茶花女好句賞析
你們同情見不到陽光的瞎子，同情聽不到大自然聲響的聾子，同情不能用聲音來表達自己思想的啞巴；但是，在一種虛假的所謂廉恥的借口下，你們卻不願意同情這種心靈上的瞎子，靈魂上的聾子和良心上的啞巴。
獲取一顆沒有被人攻擊的經驗的心，也就像奪取一座沒有守衛的城池一樣。
頭腦是狹小的，而他卻隱藏著思想，眼睛只是一個小點，他卻能環視遼闊的天地。
Who are you , tell me how to love, and who am I tell you how to live.
是你教會我怎樣去愛 而我應該教會你怎樣去生活
這句我最喜歡
我僅僅信奉一個原則：沒有受到過「善」的教育的女子，上帝幾乎總是向她們指出兩條道路：一條通向痛苦，一條通向愛情。但這兩條路走起來都十分艱難。那些女人在上面走得兩腳流血，兩手破裂，但她們同時在路旁的荊棘上留下了罪惡的外衣，赤條條地抵達旅途的盡頭，在上帝面前赤身裸體，也不臉紅。
你是我唯一可以推誠相見的人，在你面前我可以自由思想，自由交談。
4.茶花女好句賞
1、生活是美好的，親愛的，就看你透過什麼玻璃去觀察人生。
2、人生只不過是反復完成持續不斷的慾望，靈魂只不過是維持愛情聖火的守灶貞女。
3、我們如同兩個執著的潛水員一樣，沉浸在愛河之中，只是為了換氣才浮出水面。
4、除了理想生活以外，還有物質生活，最聖潔的決心都有一些很細的線同現實相連，不過這是一些鐵絲，不容易掙斷。
5、一個人毫無愛情的時候可以滿足於虛榮，但是有了愛情，虛榮就變得庸俗不堪了。
6、只有在真正聖潔的女人身上，才有真正純潔的愛情。
7、真正的愛情總是使人變得美好，不管激起這種愛情的女人是什麼樣的人。
8、當生活中產生了愛情，而且習以為常以後，那麼要使這種愛情破裂，卻不損傷生活的其他精力，似乎是不可能的事。
9、生活對於心靈有時會提出殘酷的要求，但是必須逆來順受。
5.《茶花女》精彩文段賞析有哪些
《茶花女》是法國著名作家亞歷山大·小仲馬的代表作。故事講述了一個青年人與巴黎上流社會一位交際花曲折凄婉的愛情故事。《茶花女》通過一個的愛情悲劇，揭露了法國七月王朝上流社會的糜爛生活。對貴族資產階級的虛偽道德提出了血淚控訴。在法國文學史上，這是第一次把作為主角的作品。
茶花女的好詞
坐失良機、相形見絀、恬不知恥
絕代佳人、目不暇接、窮奢極侈
不落窠臼、牝雞司晨、沽名釣譽
饒有興趣、耳濡目染、形影不離
天真無邪、容光煥發、琳琅滿目
坐井觀天、奇貨可居、浮光掠影
天作之合、甚囂塵上、鎩羽而歸
劫後餘生、涇渭分明、絕代才子
節哀順變、有恃無恐、不絕如縷
馬革裹屍、耳濡目染、人山人海
監守自盜、金屋藏嬌、不約而同
龍潭虎穴、逐鹿中原、面面相覷
江郎才盡、明日黃花、栩栩如生
唇亡齒寒、知法犯法、相敬如賓
茶花女的好句：
1、頭腦是狹小的，而他卻隱藏著思想，眼睛只是一個小點，他卻能環視遼闊的天地。
2、瑪格麗特卻不落窠臼，她總是獨個兒坐車到香榭麗舍大街去，盡量不招人注意。她冬天裹著一條開司米大披肩，夏天穿著十分淡雅的長裙。在這條她喜歡散步的大道上盡管有很多熟人，她偶爾也對他們微微一笑，但這是一種只有公爵夫人才有的微笑，而且也唯有他們自己才能覺察。
3、隨著時光的流逝，如果不能說是我逐漸地忘了她，那就是她給我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅遊，和親友往來，生活瑣事和日常工作沖淡了我對她的思念。即使我回憶起那次邂逅，也不過把它當作是一時的感情沖動。這種事在年幼無知的青年中是常有的，一般都事過境遷，一笑了之。
4、我默默地混進了這堆紛亂的人群。我在想，這情景發生在這個可憐的女人咽氣的卧室近旁，為的是拍賣她的傢具來償付她生前的債務，想到這里，心中不免感到無限惆悵。我與其說是來買東西的，倒不如說是來看熱鬧的，我望著幾個拍賣商的臉，每當一件物品叫到他們意料不到的高價時，他們就喜笑顏開，心花怒放。
5、春天到了，繁花似錦，百鳥和鳴，我朋友房間里的窗戶歡樂地打開了，窗戶朝著花園，花園里清新的氣息一陣陣向他襲來。
6、我永遠也忘不了這個年輕的姑娘，她每天幾乎總是在同一時刻走過大街。她的母親每時每刻都陪著她，就像一個真正的母親陪伴她真正的女兒那般形影不離。那時候我還年輕，很容易沾染上那個時代道德觀念淡薄的社會風尚，但是我還記得，一看到這種丑惡的監視行為，我從心底里感到輕蔑和厭惡。
7、就像陰天的太陽，誰會在意你何時升空，何時落山呢？
8、一切都存在於渺小之中，我就是相信這種說法的人。孩子雖然幼小，但他是未來的成人；腦袋雖然狹窄，但它蘊藏著無限的思想；眼珠才不過一丁點兒大，它卻可以看到廣袤的天地。
9、獲取一顆沒有被人攻擊的經驗的心，也就像奪取一座沒有守衛的城池一樣。
10、她身材頎長苗條稍許過了點分，可她有一種非凡的才能，只要在穿著上稍稍花些功夫，就把這種造化的疏忽給掩飾過去了。她披著長可及地的開司米大披肩，兩邊露出綢子長裙的寬闊的鑲邊，她那緊貼在胸前藏手用的厚厚的暖手籠四周的褶襇都做得十分精巧，因此無論用什麼挑剔的眼光來看，線條都是無可指摘的。
6.茶花女的好詞好句讀書筆記
好詞摘抄：
坐失良機、相形見絀、恬不知恥、絕代佳人、目不暇接、窮奢極侈、不落窠臼饒有興趣、耳濡目染、形影不離、天真無邪、容光煥發、琳琅滿目
好句摘抄：1、在一張流露著難以描繪其風韻的鵝蛋臉上，嵌著兩只烏黑的大眼睛，上面兩道彎彎細長的眉毛，純凈得猶如人工畫就的一般，眼睛上蓋著濃密的睫毛，當眼簾低垂時，給玫瑰色的臉頰投去一抹淡淡的陰影；細巧而挺直的鼻子透出股靈氣，鼻翼微鼓，像是對情慾生活的強烈渴望；一張端正的小嘴輪廓分明，柔唇微啟，露出一口潔白如奶的牙齒；皮膚顏色就像未經人手觸摸過的蜜桃上的絨衣：這些就是這張美麗的臉蛋給您的大致印象。
2、因為我怕我的自尊心會再一次激起我的倔脾氣，而我身邊又不寬裕，我請他們記下我的姓名，把書留在一邊，就下了樓。那些目擊者肯定對我作了種種猜測，他們一準會暗暗思忖，我花一百法郎的高價來買這么一本書究竟是為了什麼，這本書到處都可以買到，只要花上十個法郎，至多也不過十五個法郎。
3、我默默地混進了這堆紛亂的人群。我在想，這情景發生在這個可憐的女人咽氣的卧室近旁，為的是拍賣她的傢具來償付她生前的債務，想到這里，心中不免感到無限惆悵。我與其說是來買東西的，倒不如說是來看熱鬧的，我望著幾個拍賣商的臉，每當一件物品叫到他們意料不到的高價時，他們就喜笑顏開，心花怒放。
4、我永遠也忘不了這個年輕的姑娘，她每天幾乎總是在同一時刻走過大街。她的母親每時每刻都陪著她，就像一個真正的母親陪伴她真正的女兒那般形影不離。那時候我還年輕，很容易沾染上那個時代道德觀念淡薄的社會風尚，但是我還記得，一看到這種丑惡的監視行為，我從心底里感到輕蔑和厭惡。
5、我注意到，自從上次去公墓看到了那個使他突然發病的場面以來，他精神上的痛苦彷彿已被疾病替代了，對於瑪格麗特的死，他的想法和過去不一樣了。他對瑪格麗特的死已經確信無疑，心中反而感到輕松，為了驅走經常出現在他眼前的陰暗的形象，他一直在追憶跟瑪格麗特交往時最幸福的時刻，似乎他也只願意回憶這些事情。
7.茶花女中的好詞好句
茶花女好詞好句 好詞摘抄： 坐失良機、相形見絀、恬不知恥、絕代佳人、目不暇接、窮奢極侈、不落窠臼 饒有興趣、耳濡目染、形影不離、天真無邪、容光煥發、琳琅滿目 好句摘抄： 1、在一張流露著難以描繪其風韻的鵝蛋臉上，嵌著兩只烏黑的大眼睛，上面兩道彎彎細長的眉毛，純凈得猶如人工畫就的一般，眼睛上蓋著濃密的睫毛，當眼簾低垂時，給玫瑰色的臉頰投去一抹淡淡的陰影；細巧而挺直的鼻子透出股靈氣，鼻翼微鼓，像是對情慾生活的強烈渴望；一張端正的小嘴輪廓分明，柔唇微啟，露出一口潔白如奶的牙齒；皮膚顏色就像未經人手觸摸過的蜜桃上的絨衣：這些就是這張美麗的臉蛋給您的大致印象。
2、因為我怕我的自尊心會再一次激起我的倔脾氣，而我身邊又不寬裕，我請他們記下我的姓名，把書留在一邊，就下了樓。那些目擊者肯定對我作了種種猜測，他們一準會暗暗思忖，我花一百法郎的高價來買這么一本書究竟是為了什麼，這本書到處都可以買到，只要花上十個法郎，至多也不過十五個法郎。
3、我默默地混進了這堆紛亂的人群。我在想，這情景發生在這個可憐的女人咽氣的卧室近旁，為的是拍賣她的傢具來償付她生前的債務，想到這里，心中不免感到無限惆悵。
我與其說是來買東西的，倒不如說是來看熱鬧的，我望著幾個拍賣商的臉，每當一件物品叫到他們意料不到的高價時，他們就喜笑顏開，心花怒放。 4、我永遠也忘不了這個年輕的姑娘，她每天幾乎總是在同一時刻走過大街。
她的母親每時每刻都陪著她，就像一個真正的母親陪伴她真正的女兒那般形影不離。那時候我還年輕，很容易沾染上那個時代道德觀念淡薄的社會風尚，但是我還記得，一看到這種丑惡的監視行為，我從心底里感到輕蔑和厭惡。
5、我注意到，自從上次去公墓看到了那個使他突然發病的場面以來，他精神上的痛苦彷彿已被疾病替代了，對於瑪格麗特的死，他的想法和過去不一樣了。他對瑪格麗特的死已經確信無疑，心中反而感到輕松，為了驅走經常出現在他眼前的陰暗的形象，他一直在追憶跟瑪格麗特交往時最幸福的時刻，似乎他也只願意回憶這些事情。
6、一天，在我去警察局領取護照的時候，瞥見鄰街有兩個警察要押走一個姑娘。我不知道這個姑娘犯了什麼罪，只見她痛哭流涕地抱著一個才幾個月大的孩子親吻，因為她被捕後，母子就要骨肉分離。
從這一天起，我就再也不輕易地蔑視一個女人了。 7、已經是四月份了，天氣晴朗，陽光明媚，墳墓不再像冬天時那樣顯得陰森凄涼了。
總之，氣候已經相當暖和，活著的人因此想起了死去的人，就到他們墳上去掃墓。我在去公墓的路上想著，我只要觀察一下瑪格麗特的墳墓，就可以看出阿爾芒是不是還在傷心，也許還會知道他現在究竟怎麼樣了。
8、我覺得我同伴的胳膊在不停地抽搐，像是有一股寒流突然穿過他的全身。因此，我瞧瞧他，他也懂得了我目光的含義，對我微笑了一下。
可是從他家裡出來後，我們連一句話也不曾交談過。 9、我簡直不敢回答，因為他講這句話的聲調說明他的心情還是非常痛苦，就像我上次看到他的時候一樣。
每當他自己的思想或者別人的談話觸及這個使他傷心的話題時，他那激動的心情會有很長一段時間不能自持。 10、靠牆放著一張三尺寬、六尺長的大桌子，奧科克和奧迪奧⑤製造的各種各樣的珍寶在桌子上閃閃發光，真是琳琅滿目，美不勝收。
這上千件小玩意兒對於我們來參觀的這家女主人來說，是梳妝打扮的必備之物，而且沒有一件不是用黃金或者白銀製成的。 11、瑪格麗特卻不落窠臼，她總是獨個兒坐車到香榭麗舍大街去，盡量不招人注意。
她冬天裹著一條開司米大披肩，夏天穿著十分淡雅的長裙。在這條她喜歡散步的大道上盡管有很多熟人，她偶爾也對他們微微一笑，但這是一種只有公爵夫人才有的微笑，而且也唯有他們自己才能覺察。
12、隨著時光的流逝，如果不能說是我逐漸地忘了她，那就是她給我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅遊，和親友往來，生活瑣事和日常工作沖淡了我對她的思念。
即使我回憶起那次邂逅，也不過把它當作是一時的感情沖動。這種事在年幼無知的青年中是常有的，一般都事過境遷，一笑了之。
13、所有花街柳巷的名媛都到場了，有幾個貴婦人在偷偷打量她們。這一次她們又可以借著參加拍賣的名義，仔細瞧瞧那些她們從來沒有機會與之共同相處的女人，也許她們私下還在暗暗羨慕這些女人自由放盪的享樂生活呢。
14、他絲毫沒有責備瑪格麗特，他也沒有權利責備她，但是他對瑪格麗特說，如果她覺得可以改變一下她那種生活方式的話，那麼作為她的這種犧牲的交換條件，他願意提供她所需要的全部補償。瑪格麗特答應了。
15、為什麼我們要比基督嚴厲呢？這個世界為了要顯示它的強大，故作嚴厲，我們也就頑固地接受了它的成見。為什麼我們要和它一樣丟棄那些傷口裡流著血的靈魂呢？從這些傷口裡，像病人滲出污血一樣滲出了他們過去的罪惡。
這些靈魂在等待著一隻友誼的手來包紮他們的傷口，治癒他們心頭的創傷。 16、我不由自主地關心起這個年輕人來了。
這種關心也許攙雜著某些私心，說不定在他這。