梅花國畫畫法

❶ 梅花國畫初學入門畫法

梅花國畫初學入門畫法，內容如下：

一、在畫梅枝過程中通常會出現以下幾種弊病：用筆輕飄，線條浮滑，生硬呆板，無收無縮，不含蓄，不能筆筆到位而瀉勢漏氣；用墨無深淺變化，墨色臟而膩且散亂，死墨平滯等。畫梅枝最忌出枝勻稱得像「魚刺」局晌並，穿插平行得像「井」字，多線交叉像「米」字，還有交叉形成等邊三角形以及垂直出枝等。

❷ 梅花怎麼畫國畫

梅花畫法如下:

第一步，首先我們畫出一枝樹枝，在樹枝的兩側畫上梅花，注意花朵大小不一。如圖所示:

重復以上步驟，梅花就畫好了。

❸ 梅花畫法國畫入門

梅花畫法國畫入門如下：

4、梅花枝幹畫法

梅花以老乾為主體，枝自老乾而生發，梢自枝而出，畫枝幹需曲韌老辣，勁似鐵骨，枝皮粗糙

多皴。畫枝幹時可用兼毫，可邊勾邊皴擦，最好以篆隸筆法用筆，並需折筆多變。線條曲直、長

短、粗細、干濕、濃淡的不同變化要組合運用。同時要關注枝乾的疏密和取勢開合。

5、梅花花朵著枝畫法

梅花的花朵長在枝幹上，有正、反、前、後各個角度不同的朝向變化，一般在枝梢上開的茂盛

些。粗幹上不長花，枝梢的頂端一般也不長花，長在枝梢上的是盛開的花，貼枝較近，半開的花要

離枝略遠些，這樣會顯得靈動，花朵的安排要有聚散疏密變化，要自然。

6、石頭畫法

梅花圖中的石頭畫法要以平面構成來處理，不能按山水畫中的石頭多皴多擦，花鳥畫中只表現石頭，所以此中石頭與山石要有區別。石頭可用赭石蘸墨，用水要飽滿，用拖泥帶水法用筆，線與面結合。石頭的造型大多以浙江太湖石或安徽靈璧石來參照。這樣會變化多端，石縫中穿插些許梅枝，顯得你中有我，我中有你，石梅結合。

❹ 國畫梅花的畫法詳解

國畫梅花的畫法詳解如下：

9.用曙紅或胭脂點花，畫出梅花的不同姿態。

10.整理花朵布局。

11.用濃墨勾蕊（墨里也可加點胭脂），以中鋒用筆，線條要挺拔、剛健。

12.用濃墨加胭脂點花托。

13.完整圖：整理畫面，補花或補苔點。枯筆處也可用淡墨點苔。

❺ 劉老師國畫課堂筆記要點：第四課《梅蘭竹菊——梅花的畫法》

一、文化淵源

      北宋神宗元豐二年(一七九年)，大文豪蘇東坡遭到權臣排擠，被貶至黃州(今湖北省黃岡縣)。生活上的拮據以及精神的苦悶需要解脫，為此蘇東坡自己開墾了一片荒地，種松、柏、竹、梅於院中。不久，他又築起一座小屋，在屋子四壁畫上雪花，取名為「雪堂」。整個雪堂被他裝扮得素凈典雅，十分切合蘇東坡當時的心境。一次，黃州知州（地方官）徐君猷特意來雪堂看望他，見他的居所冷清蕭瑟，便打趣地問：先生啊，你到了冬天天寒地凍的時候，牆壁上畫了這么多的雪花，你不冷嗎？若沒有人來的話，不覺得冷清嗎？蘇東坡指著窗外搖拽的花木，這樣來了。典故就是這樣出來的，有了這三個好朋友，也不冷清了。

      蘇軾是宋朝的人，再往前看，就會發現梅花在唐朝倒也沒什麼講究，唐朝的詩人寫梅花，在詩里梅花只是一個客體，沒有這么多的講究，沒有這么多擬人化的表達，更沒有把這些精神注入到梅花當中去，但是梅花在宋朝立馬就不一樣了，陸游一生寫了117首梅花詩，是為「梅痴」。梅花，為什麼被歷代文人所崇拜和喜愛呢，我們要知道文化的源頭，那麼筆下的梅花，就不會那麼的蒼白了。

二、畫理掌握

1、不同姿態梅花的畫法

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a、正面梅花：側鋒圓筆，一共五瓣，每一瓣大小相同，圍繞花心平均安排即可。花蕊側鋒用筆用筆尖去畫，形狀像鍾表的表盤。花絲的線條帶有弧度，畫出纖細感；花葯為頓筆一點。

b、側面梅花1：中間前方一瓣較大較扁，左右兩邊為扁形小花瓣，花瓣根部朝向花心。後面四瓣相對較小。在前面一瓣的上方寫花蕊，花蕊形狀似扇骨。

c、側面梅花2:前面兩瓣較小較扁，後面中間一瓣最大、最圓，注意後面三瓣的瓣根要有朝向花心的指示。於前面兩瓣的上方，也就是花心處畫花蕊。

d、花苞：形狀為一瓣梅花花瓣。濃墨點寫花托，花托為點形，於左右兩邊環抱住花苞。於花苞中間最下方，頓筆後向下出鋒出尖，寫一「丁」字形，托住整個花苞，「丁」形收筆處與梅枝相連接。

e、半開梅花：一共三瓣，中間一瓣最大、最圓，左右兩邊為橢圓形小瓣，瓣根朝向花心。於花瓣夾角處畫花蕊，花蕊只需畫兩三絲。花托畫法與花苞的花托畫法相同。

2、色彩搭配：若花瓣顏色為艷紅，花蕊用濃墨寫之；若花瓣顏色為淡紅，花蕊顏色可用中墨、深紅、藤黃的任意一種。

3、姿態變化：一幅作品中的梅花姿態要盡量富於變化，包括姿態的變化和朝向的變化，以及大小的變化和前後的變化。

三、技法練習

以王雪濤《梅花圖》為例，檢驗畫理的使用，並畫一幅完整的作品。

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1、枝幹

a、老枝蒼勁有力，多轉折動作，側鋒用筆，有枯筆；小枝輕松細勁，轉折變化較少，中鋒用筆，較伸展。注意兩者的用筆和造型區別。

b、隨勢造型：利用枝乾的走勢牽引畫面力量左右搖擺，又趨於平衡。主枝起筆第一節是往右的勢，繼而筆鋒換向左邊，變成往左的勢，把力量整體牽引到左邊；利用長長的小枝，又把老枝的力量從左邊拉回來；最後為了讓畫面更加穩定，在主枝的後方又畫一勢態往上的小枝，既增加了畫面的前後層次，又讓畫面更加穩定。

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2、花朵

a、可簡單地將作品中的花朵分為四叢（四組），分組去畫，可按照自己的心意隨意安排花朵的姿態。然後在較光禿的枝頭適當添加花苞，注意花苞有大有小，不要雷同。

b、藤黃加花青色調淡綠色，在每一組花朵處加1到2片小葉子，以豐富畫面語言，但葉子顏色不要太跳脫，也不要畫太多，以免影響畫面的整體美。

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3、苔點

在枝幹光禿處，中鋒用筆頓筆點點子，以豐富畫面語言。苔點沒有固定的形狀，但要注意大小的變化，老枝苔點較大、較多，小枝苔點較小、較少。