梅花十七圖

⑴ 梅花易數中用名字筆畫怎麼算

兩字的名字，我想是不用說了，第一個字的筆畫除以八是上卦，第二個字筆畫除以八是下卦，兩字筆畫相加總數除以六為動爻。
三個字因為取天清地濁之意，所以如果是三個字的名字，前一個字為上卦，後兩個字為下卦。

⑵ 描寫梅花的古詩

梅花詩
梅花 / 梅
[作者] 王安石 [朝代] 宋
牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。
梅花
[作者] 崔道融 [朝代] 唐
數萼初含雪，孤標畫本難。香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜枝倚病看。朔風如解意，容易莫摧殘。
西江月·梅花
[作者] 蘇軾 [朝代] 宋
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。素麵翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。
梅花
[作者] 李煜 [朝代] 唐
殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。阻風開步障，乘月溉寒泉。誰料花前後，蛾眉卻不全。失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發去年枝。
昭君怨·梅花
[作者] 鄭域 [朝代] 宋
道是花來春未。道是雪來香異。竹外一枝斜。野人家。冷落竹籬茅舍。富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽。一般開。
梅花
[作者] 羅鄴 [朝代] 唐
繁如瑞雪壓枝開，越嶺吳溪免用栽。卻是五侯家未識，春風不放過江來。
梅花二首
[作者] 王初 [朝代] 唐
應為陽春信未傳，固將青艷屬殘年。東君欲待尋佳約，剩寄衣香與粉綿。迎春雪艷飄零極，度夕蟾華掩映多。欲托清香傳遠信，一枝無計奈愁何。
梅花
[作者] 石光華 [朝代] 現代
書卷被素手收拾屋子裡空出花瓶等候背後雪色深沉容貌與木器一團和氣衣衫脫在鏡中，余香徐徐旁邊石頭青黑在牆外獨立一夜，四周清平水中的影子楚楚動人下雪的天氣正值歲末日子疏朗，純潔的玉釀成好酒打開窗戶，綢子表面日益柔軟溫和的...
梅花
[作者] 韓偓 [朝代] 唐
梅花不肯傍春光，自向深冬著艷陽。龍笛遠吹鬍地月，燕釵初試漢宮妝。風雖強暴翻添思，雪欲侵凌更助香。應笑暫時桃李樹，盜天和氣作年芳。
梅花
[作者] 羅隱 [朝代] 唐
吳王醉處十餘里，照野拂衣今正繁。經雨不隨山鳥散，倚風疑共路人言。愁憐粉艷飄歌席，靜愛寒香撲酒樽。欲寄所思無好信，為人惆悵又黃昏。
梅花
[作者] 陳亮 [朝代] 宋
疏枝橫玉瘦，小萼點珠光。一朵忽先變，百花皆後香。欲傳春信息，不怕雪埋藏。玉笛休三弄，東君正主張。
梅花
[作者] 李中 [朝代] 唐
群木方憎雪，開花長在先。流鶯與舞蝶，不見許因緣。
梅花
[作者] 王冕 [朝代] 元
三月東風吹雪消，湖南山色翠如澆。一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。
梅花
[作者] 陸游 [朝代] 宋
造物作梅花，毫發無遺恨。楚人稱芳蘭，細看終不近。
梅花二首其一
[作者] 蘇軾 [朝代] 宋
春來幽谷水潺潺，的皪梅花草棘間。一夜東風吹石裂，半隨飛雪渡關山。何人把酒慰深幽，開自無聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州。
梅花
[作者] 張耒 [朝代] 宋
北風萬木正蒼蒼，獨佔新春第一芳。調鼎自期終有實，論花天下更無香。月娥服御無非素，玉女精神不尚妝。洛岸苦寒相見晚，曉來魂夢到江鄉。
梅花二首其一
[作者] 蘇軾 [朝代] 宋
何人把酒慰深幽？開自無聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州。
梅花
[作者] 王安石 [朝代] 宋
白玉堂前一樹梅，為誰零落為誰開。唯有春風最相惜，一年一度一歸來。
梅花
[作者] 來鵠 [朝代] 唐
枝枝倚檻照池冰，粉薄香殘恨不勝。佔得早芳何所利，與他霜雪助威稜。
梅花
[作者] 張道洽 [朝代] 宋
才有梅花便不同，一年清致雪霜中。疏疏籬落娟娟月，寂寂軒窗淡淡風。生長元從瓊玉圃，安排合在水晶宮。何須更探春消息，自有幽香夢里通。
編輯於 2021-01-23
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描寫梅花的古詩（10首）
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描寫梅花的古詩20首
之一 聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。 何方可化身千億，一樹梅前一放翁？ 之二 幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。 高標逸韻君知否，正在層冰積雪時。 之三 雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。 過時自會飄零去，恥 向東君更乞憐。 之四 當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。 二十里中香不斷，青羊宮至浣花溪。 之五 體中頗覺不能佳，急就梅花一散懷。 沖雨涉溪君會否？免教麈土涴青鞋。 之六 空谷佳人洛浦仙，洗妝真態更嬋娟。 廣平莫倚心如鐵，撩起清愁又破禪。 之七 俗事常妨把一杯，等閑開過小園梅。 自傷惟有尋春夢，百舌無情又喚回。 之八 月中疏影雪中香，只為無言更斷腸。 曾與詩翁定花品，一丘一壑過姚黃。 之九 高韻知難折簡呼，溪頭掃地置芳壺。 梅如解語應惆悵，昔日名流一個無。 之十 小亭終日倚闌干，樹樹梅花看到殘。 只怪此翁常謝客，元來不是怕春寒。 之十一 三十三年舉眼非，錦江樂事祗成悲。 溪頭忽見梅花發，恰似青羊宮里時。 之十二 濯錦江邊憶舊游，纏頭百萬醉青樓。 如今莫索梅花笑，古驛燈前各自愁。 之十三 疏枝冷蕊誰能畫？楊叟江西舊擅名。 今日東窗閑拂拭，去人一尺眼先明。 之十四 亂篸桐帽花如雪，斜掛驢鞍酒滿壺。 安得丹青如顧陸，憑渠畫我夜歸圖？ 之十五 紅梅過後到緗梅，一種春風不並開。 造物無心還有意，引教日日放翁來。 之十六 蜀王小苑舊池台，江北江南萬樹梅。 只怪朝來歌吹鬧，園官已報五分開。 之十七 湖上梅花手自移，小橋風月最相宜。 主人歲歲常為客，莫怪幽香怨不知。 之十八 吾州古梅舊得名，雲蒸雨漬綠苔生。 一枝只好僧窗看，莫售千金入鳳城。 之十九 探春歲歲在天涯，醉里題詩字半斜。 今日溪頭還小飲，冷官不禁看梅花。
106瀏覽2021-01-21
搜十首關於梅花的古詩
《雪裡覓梅花》（蕭綱）（梁代） 絕訝梅花晚，爭來雪裡窺。 下枝低可見，高處遠難知。俱羞惜腕露，相讓道腰羸。 定須還剪采，學作兩三技。 《梅花。（蔣維翰）（唐代） 白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。 幾家門戶重重閉，春色如何入得來？ 《梅花》（陳亮）（宋代） 疏技橫玉瘦，小萼點珠光。 一朵忽先發，百花皆後春。欲傳春信息，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，東君正主張。 《冬日雜興》（張耒）（宋） 空山身欲老，徂歲臘還來。 愁怯年年柳，傷心處處梅。綠蔬挑甲短，紅蠟點花開。 冰雪如何有，東風日夜回。 《再和楊公濟梅花》（蘇軾）（宋） 莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相摧。 斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。 《贈嶺上梅》（蘇軾）（宋） 梅花開盡白花開，過盡行人君不來。 不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。 《墨梅》（朱熹）（宋） 夢里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凜冰霜。 如今白黑渾休問，且作人間時世妝。 《題楊補之畫》樓鑰（宋） 梅花屢見筆如神，松竹寧知更逼真。 百卉千花皆面友，歲寒只見此三人。 《雪梅》（盧梅坡）（宋） 有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。 日暮詩成天又雪，與梅並作十分香。 《寒夜》（杜耒）（宋） 寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。 尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。
37贊·3,664瀏覽2018-06-28
求10首（多多益善）關於梅花的古詩，要求註明梅花所代表的意象是什麼
1.南朝鮑照的《梅花落》：「中庭多雜樹，偏為梅咨嗟。問君何獨然？念其霜中能作花，露中能作實。搖盪春風媚春日，念爾零落逐風飈，徒有霜華無霜質。」詩人筆下的梅是節操高尚的曠達賢士。 2.宋代女詞人李清照《滿庭芳》：」小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。「贊美了梅花在飽經苦難折磨之後，仍孤高自傲，歲人生存在信心的高尚的精神品格。 3.元代貫雲石的《雙調.清江引詠梅（其一）》：「南枝夜來先破蕊，泄漏春消息。偏宜雪月交，不惹蜂蝶戲。有時節暗香來夢里。」作者筆下的梅花不招蜂惹蝶，孤高純潔。 4.李商隱《十一月中旬至扶風界見梅花》：「匝路亭亭艷，非時裊裊香。素娥惟與月，青女不饒霜。贈遠虛盈手，傷離適斷腸。為誰成早秀，不待作年芳。」縱然青女要下霜來摧折梅花，但過早開放的梅花依然是亭亭玉立，花容清麗，足見其傲骨。 5.宋代王安石的《梅花》： 」牆角數枝梅，凌寒獨自開。 遙知不是雪，為有暗香來。」表現出梅花不懼嚴寒。 6.蕭德藻《古梅（其二）》：「百千年蘚著枯樹，三兩點春供老枝。絕壁笛聲那得到，只愁斜日凍蜂知。」借梅自詠，以明終隱著志。 7.南朝陸凱《贈范曄》：「折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春。」折梅花寄贈友人，正是藉以表達自己以梅花自許，亦一梅花許人，對於友人具有梅花一樣品格的贊賞。 8.蘇軾《西江月》：「玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛么鳳。素麵長嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。」借梅花透露出悠悠相思的情操。 9.張可久的《雪中游虎丘》：「梅花渾似真真面，留我倚闌桿。雪晴天氣，松腰玉瘦，泉眼冰寒。興亡遺恨，一丘黃土，千古青山。老僧同醉，殘碑休打，寶劍羞看。」將梅花比喻為美人（真真）。 10.張舜民《舟行湘岸見梅盛開》：「為嶺北客飄流遠，偷報東君信息回。香氣輕於新釀熟，襟懷重似故人來。舟中莫問無兼有，急急呼兒覓酒杯。」借梅花抒發對友人情人的相思之情。
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描寫梅花的古詩有哪些？
古詩梅花：關於梅花的詩句古詩有哪些
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描寫梅花的古詩詞有哪一首
贈范曄 陸凱 南朝 宋 折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。 山園小梅 林和靖 唐 眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。 梅 王安石 牆角數枝梅， 凌寒獨自開。 遙知不足雪 ，為有暗香來。 與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首 王安石 華發尋春喜見梅， 一株臨路雪倍堆。 鳳城南陌他年憶， 香杳難隨驛使來。 憶梅 李商隱 定定住天涯，依依向物華。 寒梅最堪恨，長作去年花。 十一月中旬至扶風界見梅花 李商隱 匝路亭亭艷，非時裊裊香。 素娥惟與月，青女不饒霜。 贈遠虛盈手，傷離適斷腸。 為誰成早秀？不待作年芳 梅花絕句（之—） 陸游 聞道梅花圻曉風， 雪堆遍滿四山中。 何方可化身千億， 一樹梅花一放翁。 梅花絕句（之二） 幽谷那堪更北枝， 年年自分著花遲。 高標逸韻君知否， 正是層冰積雪時。 梅花絕句（之三） 雪虐風號愈凜然， 花中氣節最高堅。 過時自會飄零去， 恥向東君更乞憐。 早梅 南朝·謝燮 迎春故早發，獨自不疑寒。 畏落眾花後，無人別意看。 江梅 唐·杜甫 梅蕊臘前破，梅花年後多。 絕知春意好，最奈客愁何？ 雪樹元同色，江風亦自波。 故園不可見，巫岫郁嵯峨。 早梅 唐·齊己 萬木凍欲折，孤根暖獨回。 前村深雪裡，昨夜一枝開。 風遞幽香出，禽窺素艷來。 明年如應律，先發映春台。 唐·王維 雜詩 君自故鄉來，應知故鄉事。 來日倚窗前，寒梅著花未？ 雜詠 唐·王維 已見寒梅發，復聞啼鳥聲。 心心視春草，畏向玉階生。 憶梅 唐·李商隱 定定住天涯，依依向物華。 寒梅最堪恨，長作去年花。 江上梅 唐·王適 忽見寒梅樹，花開漢水濱。 不知春色早，疑是弄珠人。 庭梅詠寄人 唐·劉禹錫 早花常犯寒，繁實常苦酸。 何事上春日，坐令芳意闌？ 夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君問調金鼎，方知正味難。 梅花 唐·崔道融 數萼初含雪，孤標畫本難。 香中別有韻，清極不知寒。 橫笛和愁聽，斜技依病看。 逆風如解意，容易莫摧殘。 梅花 唐·庾信 當年臘月半，已覺梅花闌。 不信今春晚，俱來雪裡看。 樹動懸冰落，枝高出手寒。 早知覓不見，真悔著衣單。 雪裡覓梅花 唐·蕭綱 絕訝梅花晚，爭來雪裡窺。 下枝低可見，高處遠難知。 俱羞惜腕露，相讓道腰羸。 定須還剪采，學作兩三技。 梅花 唐·蔣維翰 白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。 幾家門戶重重閉，春色如何入得來？ 梅花 宋·陳亮 疏技橫玉瘦，小萼點珠光。 一朵忽先發，百花皆後春。 欲傳春信息，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，東君正主張。 冬日雜興 宋·張耒 空山身欲老，徂歲臘還來。 愁怯年年柳，傷心處處梅。 綠蔬挑甲短，紅蠟點花開。 冰雪如何有，東風日夜回。 再和楊公濟梅花 宋·蘇軾 莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相摧。 斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。 贈嶺上梅 宋·蘇軾 梅花開盡白花開，過盡行人君不來。 不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。 墨梅 宋·朱熹 夢里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凜冰霜。 如今白黑渾休問，且作人間時世妝。 題楊補之畫 宋·樓鑰 梅花屢見筆如神，松竹寧知更逼真。 百卉千花皆面友，歲寒只見此三人。 雪梅 宋·盧梅坡 有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。 日暮詩成天又雪，與梅並作十分香。 雪梅 宋·盧梅坡 梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。 從張仲謀乞臘梅 宋·黃庭堅 聞君寺後野梅發，香蜜染成宮樣黃。 不擬折來遮老眼，欲知春色到池塘。 釣雪舟倦睡 宋·楊萬里 小閣明窗半掩門，看書作睡正昏昏。 無端卻被梅花惱，特地吹香破夢魂。 寒夜 宋·杜耒 寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。 尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。 古梅 宋·蕭德藻 湘妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝。 丑怪驚人能嫵媚，斷魂只有曉寒知。 瓶梅 宋·張道洽 寒水一瓶春數枝，清香不減小溪時。 橫斜竹底無人見，莫與微雲淡月知。 紅梅 蘇東坡 年年芳信負紅梅， 江畔垂垂又欲開。 珍重多情關伊令， 直和根撥送春來。 早 梅 柳宗元 早梅發高樹，回映楚天碧。 朔風飄夜香，繁霜滋曉白。 欲為萬里贈，杳杳山水隔。 寒英坐銷落，何用慰遠客。 新栽梅 白居易 池邊新栽七株梅， 欲到花時點檢來。 莫怕長洲桃李嫉， 今年好為使君開。 墨梅 趙秉文 畫師不作粉脂面， 卻恐傍人嫌我直。 相逢莫道不相識， 夏馥從來琢玉人。 白梅 元 王冕 冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。 忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春。 墨梅 元 王冕 我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。 不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。 梅花 元·王冕 三月東風吹雪消，湖南山色翠如澆。 一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。 立春日賞紅梅之作 元·元淮 昨夜東風轉斗杓，陌頭楊柳雪才消。 曉來一樹如繁杏，開向孤村隔小橋。 應是化工嫌粉瘦，故將顏色助花嬌。 青枝綠葉何須辨，萬卉叢中奪錦標。 憶梅 元·段克己 姑射仙人冰雪膚，昔年伴我向西湖。 別來幾度春風換，標格而今似舊無。 西湖梅 元·馮子振 蘇老堤邊玉一林，六橋風月是知音。 任他桃李爭歡賞，不為繁華易素心。 鴛鴦梅 元·馮子振 並蒂連技朵朵雙，偏宜照影傍寒塘。 只愁畫角驚吹散，片影分飛最可傷。 題畫墨梅 元·陶宗儀 明月孤山處士家，湖光寒浸玉橫斜。 似將篆籀縱橫筆，鐵線圈成個個花。 陽山道中 元·釋善住 雨余春澗水爭分，野雉雙飛過古墳。 眼見人家住深塢，梅花繞屋不開門。 春晚雜興 元·方回 芳草茸茸沒屨深，清和天氣潤園林。 霏微小雨初晴處，暗數青梅立樹陰。 冬詞 元·郭鈺 疏林晴旭散啼鴉，高閣朱簾 地遮。 為問王孫歸也未？玉梅開到北枝花。
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目 錄

邵康節先生梅花觀梅拆字數全集卷之一
一 周易卦象
二 五行生剋
三 八宮所屬五行
四 卦氣旺
五 卦氣衰
六 十天干
七 十二地支
八 八卦象例
九 佔法
十 玩法
十一 卦除以八
十二 爻除以六
十三 互卦起例
十四 年月日起例
十五 物數占
十六 聲音占
十七 字占
十八 一字至十一字占
十九 丈尺占
二十 尺寸物占
廿一 為人占
廿二 自己占
廿三 占動物
廿四 占靜物
廿五 物卦起例
廿六 八卦萬物屬類
廿七 八卦方點陣圖
廿八 觀梅占
廿九 牡丹占
三十 鄰夜叩門借物占
卅一 今日動靜如何
卅二 西林寺牌額占
卅三 老人有憂色占
卅四 少年有喜色占
卅五 牛哀鳴占
卅六 雞悲鳴占
卅七 枯枝墜地佔
卅八 風覺鳥占
卅九 風覺占
四十 鳥占
四十一 聽聲音占
四十二 行物占
四十三 驗色占
四十四 八卦類象
四十五 八卦萬物屬類
邵康節先生梅花觀梅拆字數全集卷之二
一 心易占卜玄機
二 占卜總訣
三 占卜論理訣
四 先天後天論
五 卦斷遺論
六 八卦心易體用論
七 體用總訣
八 天時占第一
九 人事占第二
十 家室占第三
十一 屋舍占第四
十二 婚姻占第五
十三 生產占第六
十四 飲食占第七
十五 求謀占第八
十六 求名占第九
十七 求財占第十
十八 交易占第十一
十九 出行占第十二
二十 行人占第十三
廿一 謁見占第十四
廿二 失物占第十五
廿三 疾病占第十六
廿四 官訟中第十七
廿五 墳墓占第十八
廿六 《三要靈應篇》序
廿七 三要靈應篇
廿八 十應奧論
廿九 十應目論
三十 復明天時之應
卅一 復明地理之應
卅二 復明人事之應
卅三 復明時令之應
卅四 復明方卦之應
卅五 復明動物之應
卅六 復明靜物之應
卅七 復明言語之應
卅八 復明聲音之應
卅九 復明五色之應
四十 復明寫字之應
四十一 遺論
四十二 體用
四十三 體用論
四十四 衰旺論
四十五 內外論
四十六 動靜
四十七 向背
四十八 靜占
四十九 觀物動玄歌
五十 起卦加數例
五十一 屋宅之占訣
五十二 器物論
邵康節先生梅花觀梅拆字數全集卷之三
一 八卦方位之圖
二 觀梅花訣序
三 八卦定陰陽次序
四 八卦式八則
五 占卦訣
六 體用互變之訣
七 體用生克之訣
八 體用旺衰之訣
九 體用動靜之訣
十 占卜坐端之訣
十一 占卜克應之訣
十二 萬物賦
十三 飲食篇
十四 觀物玄妙歌訣
十五 諸物響應歌
十六 諸卦反對性情
十七 占物類例
十八 又訣：體用斷物之妙
十九 又訣
二十 物數之體訣
廿一 觀物看變爻為主
廿二 觀物克應法
廿三 觀物趣時訣
廿四 觀物用易訣
廿五 萬物戲驗
廿六 占卜十應訣
廿七 正應
廿八 互應
廿九 變應
三十 方應
卅一 日應
卅二 刻應
卅三 外應
卅四 天時應
卅五 地理應
卅六 人事應
卅七 論事十大應
卅八 卦應
邵康節先生梅花觀梅拆字數全集卷之四
一 序
二 指迷歌
三 玄黃克應歌
四 玄黃序
五 玄黃歌
六 花押賦
七 探玄賦
八 齊景至理論
九 字畫經驗
十 字體總訣
十一 四季水筆
十二 畫有陰陽
十三 八卦斷
十四 相字心易
十五 辨字式
十六 筆法筌蹄
十七 奴婢
十八 陰人
十九 隔手
二十 視勢
廿一 象人
廿二 有所喜
廿三 有所忌
廿四 有所聞
廿五 有所見
廿六 以時而言
廿七 以卦而斷
廿八 以禽獸而斷
廿九 取類而言
三十 以次而言
卅一 當添亦添
卅二 當減亦減
卅三 筆畫長短
卅四 偏旁侵客
卅五 字畫指迷
卅六 問婚姻
卅七 官事
卅八 疾病
卅九 六甲
四十 求謀
四十一 行人遠信
四十二 官貴
四十三 失物
四十四 問壽
四十五 功名
四十六 行人
四十七 反體
四十八 六神筆法
四十九 六神主事
五十 青龍形式
五十一 朱雀形式
五十二 勾陳形式
五十三 螣蛇形式
五十四 白虎形式
五十五 玄武形式
五十六 筆法犯煞
五十七 玄黃筆法歌
五十八 五行體歌式
五十九 時辰斷
六十 起六神卦訣
六十一 辨別五行歌
六十二 五行並歌式
六十三 木式
六十四 火式
六十五 土式
六十六 金式
六十七 水式
邵康節先生梅花觀梅拆字數全集卷之五
一 五行全備
二 六神形式
三 八卦辨
四 貴神
五 喜神
六 福星
七 文星
八 印信
九 馬星
十 祿神
十一 會神
十二 生神
十三 亡神
十四 家神
十五 官符
十六 文書
十七 災煞
十八 天狗煞
十九 科名星
二十 喪門
廿一 空亡
廿二 宜神
廿三 忌神
廿四 主神
廿五 用神
廿六 七言作用歌
廿七 比例歌
廿八 西江月
廿九 易理玄微
三十 斷扇占
卅一 買香占
卅二 古人相字
卅三 斷富貴貧賤要訣
卅四 五行四時旺相體囚例
卅五 五行地支相生
卅六 天乾地支所屬五行
卅七 論八卦性情
卅八 八卦取象
卅九 六十甲子納音歌
四十 《系辭》八卦類象歌
四十一 渾天甲子定局
四十二 後天時方
四十三 八反格
四十四 四言獨步
四十五 五言作用歌
四十六 別理篇
四十七 六應剖斷歌
四十八 格物篇
四十九 物理論
五十 五行六神辨別篇
五十一 金聲章
附錄：《麻衣道者正易心法》
一 麻衣道者正易心法序
二 正易卦畫
三 麻衣道者正易心法
四 麻衣道者正易心法後序
五 跋

⑷ 太極拳中的推手是什麼,披掛又是什麼

分類: 體育/運動 >> 武術搏擊
解析:

推手是太極拳的精華。如果說拳架是太極拳攻防招式的組合套路，那麼推手則是太極拳攻防招式的應用。太極拳如果丟掉技擊內涵則成為無源之水、無本之木。學習太極拳必須把練拳架、練推手有機地結合起來，才能收到強身健體、提高技擊的全面效果，也才能真正步入太極拳的神聖殿堂，獲得太極拳的真諦。單就推手而言，通過練習，可以進一步校正拳架，深刻領會拳架一招一式的真實涵義,才能有效地提高技擊防衛能力。如果練太極拳只停留在拳架上，雖然也可達到健身目的，但難以提高防衛能力。推手是太極技擊的具體運用，通過掤、捋、擠、按、采、挒、肘、靠和進、退、顧、盼、定十三勢的練習，才能由著熟而漸悟懂勁，由懂勁而階及神明，使技擊水平不斷提高，使拳架日臻完善，從而達到增強防衛能力的目的。

劈掛拳，古稱「披掛拳」，是武術古老拳種之一。其風格別致，技法獨特。

一、源流

劈掛拳，早在明代中葉，就流行於民間。戚繼光（1528—1587）在《紀效新書》中，對劈掛拳有精闢的論述。他在《拳經捷要篇》中說：「披掛橫拳，而其快也。」其中「披」者，是披掛戰衣之意，「劈、橫」皆為拳術招法。這里描述了劈掛拳快猛迅變，猶如「轆轆翻扯」，立劈橫抽，直來橫擋，橫來直擊，使敵進犯不得，勝似戴盔披甲，「劈掛拳」因而得名。又說：「活足朝天而其柔也」，這是指劈掛拳腿法之靈活。正是對劈掛拳中提膝護胸，勾足蹶肋，伸足朝天，左右抹面（又曰「十字披紅」）等腿法妙用的贊譽。

戚繼光在「十六家拳法」中擇其善者編成三十二勢，勢勢相承，變化無窮。其中第十圖勢「埋伏勢」，第六圖勢「倒騎龍」，第十七圖勢「摧地龍」，第二十三圖勢「順彎肘」（搜肚）（詳見附圖圖勢）。可見，在明代，民族英雄戚繼光就披掛拳引入了軍界，廣泛用於戰場。

戚繼光在「十六家拳法」中擇其善者編成三十二勢，勢勢相承。變化無窮。其中第十圖勢「摧地龍」，第二十三圖勢「順彎肘」（搜肚）（詳見附圖圖勢）。可見，在明代，民族英雄戚繼光就把披掛拳引入了軍界，廣泛用於戰場。

戚繼光之後到清初的一百多年之間，此拳缺乏詳細記載。約在嘉慶年間，河北一帶出現兩支劈掛拳流傳。

一支是河北鹽山縣小左庄的左安梅（人稱左八爺），其傳授的主要內容有：劈掛拳慢套和青龍拳等。據說左安梅原擅「八極」，後從一姓韓的逃僧，學得劈掛，並以之流傳下來。

另一支是河北南皮縣大石佛咎村的郭大發（清官御史），其傳授的主要內容有：劈掛拳快套、掛拳和炮錘。

1928年，在南京成立了中央國術館。武術高手雲集館中，其中劈掛拳高手有鹽山一支的馬英圖任國術館拳術科科長；南皮一支的郭長生任國術館特陋教授。馬、郭二人對兩支（共五套）劈掛拳進行了研究和綜合整理，並在此期間創編了劈掛刀和瘋魔棍，在內容和技術上都有相當發展。

抗日戰爭爆發後，許多劈掛高手流散各地。如馬英圖移居甘肅，郭長生、郭景春等回到滄州。他們積極發展和傳授技藝，使該拳種在河北滄州、甘肅等地盛行。在此期間，象馬英圖、郭長生、曹硯海、高玉清、郭景春、張群炎等劈掛高手，都為劈拳的發展作出了貢獻。

解放後，在黨和 *** 關懷指導下，劈掛拳也得到了飛速發展，在技術上也有了改進和提高。滄州的郭長生主張「快打遲」，將通臂拳法移植到劈掛拳中，有效地促進了動作速度。由此產生了「滄州劈掛通臂勁」的說法。再一次就是1975年，北京體育學院73屆的運動系武術班學生到滄縣實習，在實習過程中，對滄州劈掛拳進行了調研，並改進了原套路，使其套路結構更為合理，演練技術也有所提高。

二、內容及特點

劈掛拳的內容很豐富，其拳路不下五套。目前滄州一帶稱為：掛拳，青龍拳，慢套劈掛，快套劈掛和炮錘；甘肅一帶多稱為：一路劈掛，二路青龍，三路飛虎，四路太淑和「大架子拳」。兩者說法不同，實則大同小異，同出一源。其中掛拳要求「疾行高跳，驚心動魄」，突出「高」；青龍拳要求「青龍出水貫長虹，舒展瀟灑身法捷，」突出「長」；慢拳劈掛要求「轆轆翻扯，蜿蜓蛇行」，突出「密」；快套劈掛要求「起落鑽伏，落燕點水」，突出「敏」；炮錘要求「樸素渾厚，剛勁飽滿」，突出「健」。

另外，在滄州一帶，由於劈掛拳與通臂拳相結合，所以在劈掛拳中，還流傳與通臂融合的單式（散手招法）練習，並有「通臂加劈掛，神鬼都害怕」的拳諺流傳。在劈掛拳中，常見的單式有：單劈手（單扯肩），反劈手，鐵掃帚，開門炮，大、小跨步，倒發烏雷，攪地龍（還有人稱的瞧地龍），鷂子穿林，前劈加橫，抄手起腳，反點腿，激步勾子，蹶子腳等，目前甘肅等地流行的「十二大趟子」和「十路彈腿」，大體與此相同。

劈掛拳要求，單式與套路相結合，體用兼備，互為補充，勢法要求都表現為：滾、勒、劈、掛、斬、卸、剪、裁（采）、掠、擯、伸、收、摸、探、彈、鋤、（砸）、擂、猛等十八字。

劈掛拳的器械也很多，有出自劈掛拳名家之手的劈掛刀、瘋魔棍；也有經劈掛高不斷吸取提高提煉，引進本門的苗刀（又稱雙手刀、長刀）、通臂劍、三節棍、節九鞭、風頭閣、奇槍（又稱梅花槍）、大槍、戟等。這些器械的演練風格，都體現了「前握後扣，大開大合，伸收吞吐，放長擊遠」的劈掛拳特點。

劈掛拳在技擊上，講求吞吐伸縮，放長擊遠，回環折疊，虛實往返，招法珠連，速進猛攻。其勁道多為「翻車」（翻扯）勁和「轆轆」勁，要求力以圓動，以腰為本，滾裹翻轉不息。其動作特點為：「擰腰切胯；合膝鑽足；吞胸凸背；縮肩藏頭；前握後扣，大開大合；兩臂條直，摟臂合腕，兩臂劈掛」。故有人形容各行其它：「腰似轉軸，身似鞭桿，手臂似鞭梢，周身之力通達於肢端」。劈掛拳步法多為激絞連環步（亦稱拖拉步），即進步跟步連合交織，快如激浪，步步連環，形成了逢進必跟，逢跟必進，進跟連環，互為子母，快速連貫的獨特風格。演練套路要求表現出大河奔流，起伏跌宕，翻江倒海，一瀉千里的氣勢。