梅花墨圖

⑴ 古詩詞接龍 初字開頭

《首春》 作者：李世民
寒隨窮律變，春逐鳥聲開。初風飄帶柳，晚雪間花梅。碧林青舊竹，綠沼翠新苔。芝田初雁去，綺樹巧鶯來。
《賦得早雁出雲鳴》 作者：李世民
初秋玉露清，早雁出空鳴。隔雲時亂影，因風乍含聲。
《春台望》 作者：李隆基
暇景屬三春，高台聊四望。目極千里際，山川一何壯。太華見重岩，終南分疊嶂。郊原紛綺錯，參差多異狀。佳氣滿通溝，遲步入綺樓。初鶯一一鳴紅樹，歸雁雙雙去綠洲。太液池中下黃鶴，昆明水上映牽牛。聞道漢家全盛日，別館離宮趣非一。甘泉逶迤亘明光，五柞連延接未央。周廬徼道縱橫轉，飛閣回軒左右長。須念作勞居者逸，勿言我後焉能恤。為想雄豪壯柏梁，何如儉陋卑茅室。陽烏黯黯向山沉，夕鳥喧喧入上林。薄暮賞余回步輦，還念中人罷百金。
《人日重宴大明宮恩賜彩縷人勝應制》 作者：蘇頲
疏龍磴道切昭回，建鳳旗門繞帝台。七葉仙蓂依月吐，千株御柳拂煙開。初年競貼宜春勝，長命先浮獻壽杯。是日皇靈知竊幸，群心就捧大明來。
《送沙門弘景道俊玄奘還荊州應制》 作者：李乂
初日承歸旨，秋風起贈言。漢珠留道味，江璧返真源。地出南關遠，天回北斗尊。寧知一柱觀，卻啟四禪門。
《酬致政楊祭酒見寄》 作者：李逢吉
初還相印罷戎旃，獲守皇居在紫煙。妄比酇侯功蔑爾，每懷疏傅意悠然。應將半俸沾閭里，料入中條訪洞天。十載別離那可道，倍令驚喜見來篇。
《和左司元郎中秋居十首》 作者：張籍
選得閑坊住，秋來草樹肥。風前捲筒簟，雨里脫荷衣。野客留方去，山童取葯歸。非因入朝省，過此出門稀。有地唯栽竹，無池亦養鵝。學書求墨跡，釀酒愛朝和。古鏡銘文淺，神方謎語多。居貧閑自樂，豪客莫相過。閑來松菊地，未省有埃塵。直去多將葯，朝回不訪人。見僧收酒器，迎客換紗巾。更恐登清要，難成自在身。自知清靜好，不要問時豪。就石安琴枕，穿松壓酒槽。山晴因月甚，詩語入秋高。身外無餘事，唯應筆硯勞。閑堂新掃灑，稱是早秋天。書客多呈帖，琴僧與合弦。莎台乘晚上，竹院就涼眠。終日無忙事，還應似得仙。醉倚斑藤杖，閑眠癭木床。案頭行氣訣，爐里降真香。尚儉經營少，居閑意思長。秋茶莫夜飲，新自作松漿。每憶舊山居，新教上墨圖。晚花回地種，好酒問人沽。夜後開朝簿，申前發省符。為郎凡幾歲，已見白髭須。菊地才通履，茶房不壘階。憑醫看蜀葯，寄信覓吳鞋。盡得仙家法，多隨道客齋。本無榮辱意，不是學安排。林下無拘束，閑行放性靈。好時開葯灶，高處置琴亭。更撰居山記，唯尋相鶴經。初當授衣假，無吏挽門鈴。客散高齋晚，東園景象偏。晴明猶有蝶，涼冷漸無蟬。藤折霜來子，蝸行雨後涎。新詩才上卷，已得滿城傳。
《移居靜安坊，答元八郎中》 作者：張籍
長安寺里多時住，雖守卑官不苦貧。作活每常嫌費力，移居只是貴容身。初開井淺偏宜樹，漸覺街閑省踏塵。更喜往還相去近，門前減卻送書人。
《哭元九少府》 作者：張籍
平生志業獨相知，早結雲山老去期。初作學官常共宿，晚登朝列暫同時。閑來各數經過地，醉後齊吟唱和詩。今日春風花滿宅，入門行哭見靈帷。
《永王東巡歌十一首》 作者：李白
永王正月東出師，天子遙分龍虎旗。樓船一舉風波靜，江漢翻為雁鶩池。三川北虜亂如麻，四海南奔似永嘉。但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙。雷鼓嘈嘈喧武昌，雲旗獵獵過尋陽。秋毫不犯三吳悅，春日遙看五色光。龍蟠虎踞帝王州，帝子金陵訪古丘。春風試暖昭陽殿，明月還過鳷鵲樓。二帝巡遊俱未回，五陵松柏使人哀。諸侯不救河南地，更喜賢王遠道來。丹陽北固是吳關，畫出樓台雲水間。千岩烽火連滄海，兩岸旌旗繞碧山。王出三山按五湖，樓船跨海次陪都。戰艦森森羅虎士，征帆一一引龍駒。長風掛席勢難回，海動山傾古月摧。君看帝子浮江日，何似龍驤出峽來。祖龍浮海不成橋，漢武尋陽空射蛟。我王樓艦輕秦漢，卻似文皇欲渡遼。帝寵賢王入楚關，掃清江漢始應還。初從雲夢開朱邸，更取金陵作小山。試借君王玉馬鞭，指揮戎虜坐瓊筵。南風一掃胡塵靜，西入長安到日邊。
《聞李太尉大舉秦兵百萬出征東南懦夫請纓…崔》 作者：李白
秦出天下兵，蹴踏燕趙傾。黃河飲馬竭，赤羽連天明。太尉杖旄鉞，雲旗繞彭城。三軍受號令，千里肅雷霆。函谷絕飛鳥，武關擁連營。意在斬巨鰲，何論鱠長鯨。恨無左車略，多愧魯連生。拂劍照嚴霜，雕戈鬘胡纓。願雪會稽恥，將期報恩榮。半道謝病還，無因東南征。亞夫未見顧，劇孟阻先行。天奪壯士心，長吁別吳京。金陵遇太守，倒屣相逢迎。群公咸祖餞，四座羅朝英。初發臨滄觀，醉棲征虜亭。舊國見秋月，長江流寒聲。帝車信回轉，河漢復縱橫。孤鳳向西海，飛鴻辭北溟。因之出寥廓，揮手謝公卿。
《送范山人歸泰山》 作者：李白
魯客抱白鶴，別余往泰山。初行若片雲，杳在青崖間。高高至天門，日觀近可攀。雲山望不及，此去何時還。
《送二季之江東》 作者：李白
初發強中作，題詩與惠連。多慚一日長，不及二龍賢。西塞當中路，南風欲進船。雲峰出遠海，帆影掛清川。禹穴藏書地，匡山種杏田。此行俱有適，遲爾早歸旋。
《答長安崔少府叔封游終南翠微寺太宗皇帝金沙》 作者：李白
河伯見海若，傲然誇秋水。小物昧遠圖，寧知通方士。多君紫霄意，獨往蒼山裡。地古寒雲深，岩高長風起。初登翠微嶺，復憩金沙泉。踐苔朝霜滑，弄波夕月圓。飲彼石下流，結蘿宿溪煙。鼎湖夢淥水，龍駕空茫然。早行子午關，卻登山路遠。拂琴聽霜猿，滅燭乃星飯。人煙無明異，鳥道絕往返。攀崖倒青天，下視白日晚。既過石門隱，還唱石潭歌。涉雪搴紫芳，濯纓想清波。此人不可見，此地君自過。為余謝風泉，其如幽意何。
《陪從祖濟南太守泛鵲山湖三首》 作者：李白
初謂鵲山近，寧知湖水遙。此行殊訪戴，自可緩歸橈。湖闊數千里，湖光搖碧山。湖西正有月，獨送李膺還。水入北湖去，舟從南浦回。遙看鵲山轉，卻似送人來。
《望廬山瀑布水二首》 作者：李白
西登香爐峰，南見瀑布水。掛流三百丈，噴壑數十里。欻如飛電來，隱若白虹起。初驚河漢落，半灑雲天里。仰觀勢轉雄，壯哉造化功。海風吹不斷，江月照還空。空中亂潈射，左右洗青壁。飛珠散輕霞，流沫沸穹石。而我樂名山，對之心益閑。無論漱瓊液，還得洗塵顏。且諧宿所好，永願辭人間。日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
《和楊使君游赤松山》 作者：貫休
為郡三星無一事，龔黃意外扳喬松。日邊揚歷不爭路，雲外苔蘚須留蹤。溪月未落漏滴滴，隼旟已入山重重。捫蘿蓋輸山屐伴，駐旆不見朝霞濃。乳猿劇黠掛險樹，露木翠脆生諸峰。初平謝公道非遠，黯然物外心相逢。石羊依稀齕瑤草，桃花彷彿開仙宮。終當歸補吾君袞，好山好水那相容。
《看新婚》 作者：鄭世翼
初笄夢桃李，新妝應摽梅。疑逐朝雲去，翻隨暮雨來。雜佩含風響，叢花隔扇開。姮娥對此夕，何用久裴回。
《傷王學士》 作者：沈佺期
閉囚斷外事，昧坐半餘期。有言穎叔子，亡來已一時。初聞宛不信，中話涕漣洏。痛哉玄夜重，何遽青春姿。憶汝曾旅食，屢空瀍澗湄。吾徒祿未厚，筲斗愧相貽。原憲貧無愁，顏回樂自持。詔書擇才善，君為王子師。寵儒名可尚，論秩官猶欺。化往不復見，情來安可思。目絕毫翰灑，耳無歌諷期。靈柩寄何處，精魂今何之。恨予在丹棘，不得看素旗。孀妻知己嘆，幼子路人悲。感游值商日，絕弦留此詞。
《安樂公主移入新宅》 作者：沈佺期
初聞衡漢來，移住斗城隈。錦帳迎風轉，瓊筵拂霧開。馬香遺舊埒，風吹繞新台。為問沈冥子，仙槎何處回。
《雜曲歌辭·春遊樂二首》 作者：李端
游童蘇合帶，倡女蒲葵扇。初日映城時，相思忽相見。褰裳踏露草，理鬢回花面。薄暮不同歸，留情此芳甸。柘彈連錢馬，銀鉤妥墮鬟。採桑春陌上，踏草夕陽間。意合辭先露，心誠貌卻閑。明朝若相憶，雲雨出巫山。
《送吉中孚拜官歸楚州》 作者：李端
才子神骨清，虛竦眉眼明。貌應同衛玠，鬢且異潘生。初戴莓苔幘，來過丞相宅。滿堂歸道師，眾口宗詩伯。須臾里巷傳，天子亦知賢。出詔升高士，馳聲在少年。自為才哲愛，日與侯王會。匡主一言中，榮親千里外。更聞仙士友，往往東回首。驅石不成羊，指丹空斃狗。孤帆淮上歸，商估夜相依。海霧寒將盡，天星曉欲稀。潮頭來始歇，浦口喧爭發。鄉樹尚和雲，鄰船猶帶月。到洞必傷情，巡房見舊名。醮疏壇路澀，汲少井欄傾。別我長安道，前期共須老。方隨水向山，肯惜花辭島。悵望執君衣，今朝風景好。
《春遊樂》 作者：李端
游童蘇合彈，倡女蒲葵扇。初日映城時，相思忽相見。褰裳蹋路草，理鬢回花面。薄暮不同歸，留情此芳甸。
《鮮於少府宅看花》 作者：李端
謝家能植葯，萬簇相縈倚。爛熳綠苔前，嬋娟青草里。垂欄復照戶，映竹仍臨水。驟雨發芳香，回風舒錦綺。孤光雜新故，眾色更重累。散碧出疏莖，分黃成細蕊。游蜂高更下，驚蝶坐還起。玉貌對應慚，霞標方不似。春陰憐弱蔓，夏日同短晷。回落報榮衰，交關斗紅紫。花時苟未賞，老至誰能止。上客屢移床，幽僧勞憑幾。初合雖薄劣，卻得陪君子。敢問賢主人，何如種桃李。
《游城南韓氏庄》 作者：孟郊
初疑瀟湘水，鎖在朱門中。時見水底月，動搖池上風。清氣潤竹林，白光連虛空。浪簇霄漢羽，岸芳金碧叢。何言數畝間，環泛路不窮。願逐神仙侶，飄然汗漫通。
《與二三友秋宵會話清上人院》 作者：孟郊
何處山不幽，此中情又別。一僧敲一磬，七子吟秋月。激石泉韻清，寄枝風嘯咽。泠然諸境靜，頓覺浮累滅。扣寂兼探真，通宵詎能輟。好鳥無雜棲，華堂有嘉攜。琴樽互傾奏，歌賦相和諧。但嘉魚水合，莫令雲雨乖。一為鵾雞彈，再鼓壯士懷。初景待誰曉，新春逐君來。願言良友會，高駕不知回。
《南陽公請東櫻桃亭子春宴》 作者：孟郊
萬木皆未秀，一林先含春。此地獨何力，我公布深仁。霜葉日舒捲，風枝遠埃塵。初英濯紫霞，飛雨流清津。賞異出囂雜，折芳積歡忻。文心茲焉重，俗尚安能珍。碧玉妝粉比，飛瓊穠艷均。鴛鴦七十二，花態並相新。常恐遺秀志，迨茲廣宴陳。芳菲爭勝引，歌詠竟良辰。方知戲馬會，永謝登龍賓。
《吊盧殷》 作者：孟郊
詩人多清峭，餓死抱空山。白雲既無主，飛出意等閑。久病床席屍，護喪童僕孱。故書窮鼠嚙，狼藉一室間。君歸新鬼鄉，我面古玉顏。羞見入地時，無人叫追攀。百泉空相吊，日久哀潺潺。唧唧復唧唧，千古一月色。新新復新新，千古一花春。邙風噫孟郊，嵩秋葬盧殷。北邙前後客，相吊為埃塵。北邙棘針草，淚根生苦辛。煙火不自暖，筋力早已貧。幽薦一杯泣，瀉之清洛濱。添為斷腸聲，愁殺長別人。棘針風相號，破碎諸苦哀。苦哀不可聞，掩耳亦入來。哭弦多煎聲，恨涕有餘摧。噫貧氣已焚，噫死心更灰。夢世浮閃閃，淚波深洄洄。薤歌一以去，蒿閉不復開。登封草木深，登封道路微。日月不與光，莓苔空生衣。可憐無子翁，蚍蜉緣病肌。攣卧歲時長，漣漣但幽噫。幽噫虎豹聞，此外相訪稀。至親唯有詩，抱心死有歸。河南韓先生，後君作因依。磨一片嵌岩，書千古光輝。賢人無計校，生苦死徒誇。他名潤子孫，君名潤泥沙。可惜千首文，閃如一朝花。零落難苦言，起坐空驚嗟。耳聞陋巷生，眼見魯山君。餓死始有名，餓名高氛氳。戇叟老壯氣，感之為憂雲。所憂唯一泣，古今相紛紛。平生與君說，逮此俱雲雲。初識漆鬢發，爭為新文章。夜踏明月橋，店飲吾曹床。醉啜二杯釀，名郁一縣香。寺中摘梅花，園里翦浮芳。高嗜綠蔬羹，意輕肥膩羊。吟哦無滓韻，言語多古腸。白首忽然至，盛年如偷將。清濁俱莫追，何須罵滄浪。前賢多哭酒，哭酒免哭心。後賢試銜之，哀至無不深。少年哭酒時，白發亦已侵。老年哭酒時，聲韻隨生沉。寄言哭酒賓，勿作登封音。登封徒放聲，天地竟難尋。同人少相哭，異類多相號。始知禽獸痴，卻至天然高。非子病無淚，非父念莫勞。如何裁親疏，用禮如用刀。孤喪鮮匍匐，閉哀抱鬱陶。煩他手中葬，誠信焉能褒。嗟嗟無子翁，死棄如脫毛。聖人哭賢人，骨化氣為星。文章飛上天，列宿增晶熒。前古文可數，今人文亦靈。高名稱謫仙，升降曾莫停。有文死更香，無文生亦腥。為君鏗好辭，永傳作謐寧。
《夜坐聞雪寄所知》 作者：齊己
初宵飛霰急，竹樹灑干輕。不是知音者，難教愛此聲。漸凌孤燭白，偏激苦心清。堪笑同文友，忘眠坐到明。

⑵ 廣靈剪紙有哪些製作工藝

摘要：廣靈剪紙作為中國傳統民間剪紙三大流派之一，以其生動的構圖、傳神的表現力、細膩的刀法、考究的用料與染色、精細的包裝製作工藝，獨樹一幟，被譽為「中華民間藝術一絕」，在中國剪紙中佔有重要地位。那麼廣靈剪紙有哪些製作工藝技巧呢？廣靈剪紙藝術特色有哪些？下面本文就為大家介紹廣靈剪紙的藝術特色及製作工藝，一起來看看吧！廣靈縣地處太行山北端，恆山東麓，為山西省東北門戶。而廣靈剪紙作為中國民間剪紙三大流派之一，流傳三千多年，以其色彩鮮明、造型生動的特色深受群眾喜愛。2008年，廣靈剪紙被列入國家級非物質文化遺產名錄。2009年，山西廣靈剪紙與河南、陝西等地列入國家級非物質文化遺產名錄的剪紙項目聯合打包，作為中國剪紙的聯合申報項目，順利通過聯合國教科文組織的審批，列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》。
一.藝術特色
廣靈剪紙文化底蘊深厚，以刀刻為主，剪裁為輔，陰刻陽鏤結合，刀法細膩，深淺色相間，冷暖色調對比，藝術風格鮮明，想像力生動，表現力強，生動傳神，用料與染色考究，包裝製作精細，在世界剪紙藝術長廊中獨樹一幟。
廣靈剪紙剪紙是刀刻宣紙、品色點染而成的彩色剪紙，在中國三大剪紙流派中屬華北流派，且是華北流派的點睛之作，除具有剪紙藝術共同的特性：寫意性、象徵性、意象化、創新性、時尚性之外，還具有其獨特性：
1、雖是剪紙，但製作工具是刀而不是剪。
2、製作效率高。用剪刀一次只能剪一層、幾層，最多十幾層，而刀刻一次就有十幾層、幾十層，多則可達約80層。
3、用色自如，要什麼色就可以調什麼色、染什麼色。顏色可調出五、六十種，而點染一幅作品用色最多可達30餘種，因此彩色剪紙可以達到繪畫與剪紙的雙重效果。
4、酒劑的鮮艷水彩可以充分地向下滲透，能達到染上面一張而得到下面數張的染色目的。
5、染色時，可以做深色在淺色之上或不同色塊之間互不幹擾的處理，在酒劑作用下能達到自然的煙染效果。而陰刻的線，在染色中自然成為中斷色彩的洇化界限。
廣靈剪紙在表現題材和表現內容上，分門別類，品種繁多，主要包括十二生肖、動物、植物、花鳥蟲魚更新、古裝戲劇人物臉譜、民間神話傳說、曲藝舞蹈、現代英模人物、自然風光、旅遊景觀、名勝古跡、勞動生活場景等15大類，2000多個品種。廣靈剪紙每一幅都是精美的藝術品。牡丹的香國色天，梅花的傲然怒放，竹子的孤潔挺立，蘭花的幽雅吐香，動物的栩栩如生，人物的形神兼備，山水的自然流淌，自然風光的盡情刻畫，歷史古跡的有機連貫等等，輔之以考究的著色和精美的裝裱，達到了很高的藝術境界。
廣靈剪紙，美就美在刀法的細膩上。如牡丹花的每一個花瓣、每一片葉子和花蕊都能在藝術家的剪刀下精美地刻畫，陰刻陽鏤相結合，精美絕倫。還有的輔之以金色勾邊，由形似達到神似。如關公圖的幾幅剪紙，人物和馬的神態自然傳神，栩栩如生，體現了極高的表現力和藝術性。還有百虎圖等，以陽刻的方法展示百虎的形態，線條流暢自然，一剪一刀頗見功夫，構成了工筆畫的意境。廣靈剪紙突破了民間剪紙的一般性理念，把剪紙與繪畫的技巧完美結合；且用料考究，染色鮮艷，深淺色相間，冷暖色調對比，層次分明，有的在寫實的基礎上多層結合並相融，突破了中國剪紙傳統的平面圖層，體現了三維立體效果，極大地拓展了剪紙藝術的表現空間，有極高的藝術感染力和觀賞性，這一點在人物和景物的刻畫上表現突出，可以說把剪紙藝術推向了一個新的層面，展現了剪紙與繪畫藝術的完美結合。廣靈剪紙還美在構圖的生動大氣。一般來說，剪一個小的作品並不難，但在五尺、八尺甚至十幾米的畫卷中完整地展現一幅作品，構圖是十分重要的。意在刀先，有了完美的構圖並輔之以刀功和精美的著色，使一幅幅作品線條自然，疏密相間，層次分明，刻畫入神，染色鮮亮，再加上裝裱精美，體現了極高的立體藝術性，如以陰刻為主的百子圖就集中體現了傳神的表現力和精細的創作。這些作品無一不是立體的花卉美景，傳神的人物，動感的山水，它們是完美的藝術，是國畫、油畫、工筆畫與剪紙藝術的精美結合，真可謂「神刀雕得風雷動，妙筆點出彩雲飛」，獨樹一幟。廣靈剪紙弘揚了傳統文化，形成了文化產業，創出了廣靈品牌，被列入聯合國人類非物質文化遺產代表名錄，體現了至臻的藝術品位、至佳的藝術境界、至上的藝術風格和至高的藝術價值。
品味廣靈剪紙，欣賞的不僅僅是剪紙，感受到的更是文化搭台、經濟唱戲的成功實踐。以大市場產業運作的方式進入文化領域，創品牌帶動經濟發展，有很大的啟發意義。
二.製作工藝
廣靈染色剪紙屬於剪紙中的「染色刻紙」類，圖案處理以陽刻為主，陰刻為輔，刻制精巧、造型寫實、色彩艷麗。一張剪紙的成型要經過設計圖樣、撥樣、熏樣或曬樣、刻制、剪裁、染色等工序。刻制時第一步為起畫稿。在白紙上起稿時要將畫面中線條之間不連接的地方（如人物的眼、口鼻、眉之間以及人物與景物之間）合理地連接上，接著用墨筆描圖，先看預想的剪刻效果如何。這樣，經過一番認真修整，剪刻出來的作品才會有較好的效果。如果剪刻技術熟練，也可以不描墨圖而直接在畫稿上（但要把鉛筆單線勾成雙線）進行剪刻。第二步是把紙張裁好，放在畫稿的下面，然後用訂書釘或紙捻針線把它固定在一起，放在刻制桌的蠟板上面。刻制時要從畫稿的中央部分往外刻，先刻細部，後刻其他地方，如刻人物時先從五官和衣紋刻起，逐漸往外進行，最後剪刻外緣。剪刻完後取下所釘的固定釘子或線，用小鑷子慢慢地把作品一張一張地揭開。線條清晰明快、舒展、光滑，絕不允許留下一絲一毫的毛刺、豁口。在戲劇人物臉譜中，上百根胡須細如蛛絲，排列均勻，一絲不斷，並有深線滲透之法。
套色剪紙：套色剪紙是以單色剪紙為輪廓，以各種彩色紙作底襯而成。一般選用黑色或單色剪紙，然後將其面朝下覆蓋在色紙的反面，用鉛筆在電光色紙上（如用廣告色染的各色宣紙上更好）描出所需要部位的輪廓線，並剪好備用，再按需要的部位將色紙塊貼在單色剪紙的背面，貼色紙時要注意整潔。
染色剪紙：也就是彩色剪紙，其方法是先用吸水性好的白紙（最好是生宣紙）剪刻，再用廣告色渲染（這種染法只能一次染一張）。
廣靈剪紙用品色加白酒點染的彩色剪紙，改變了原來紅、藍、黃的單色剪紙，形成了獨具特色的地方民間藝術。用品色稍加酒精調和後點色的優點是，一次可染透十幾張，而且只向下層滲透，不向四周浸透，待一種色晾乾後，再染另一種色，以免串色。經過多年的摸索，民間巧匠點色時在顏料中加入料酒，在調配深色時加入白礬，使窗花的顏色持久保留，在調配較為淺嫩的顏色時，還加入少量冰糖，增加了顏色的亮度。
三.歷史傳承
廣靈剪紙源遠流長，尋根發脈可上溯到周成王剪桐封虞，周成王把桐葉剪成「圭」形贈與弟弟叔虞，並封他為唐王。這個桐葉「圭」即是最早出現在三晉大地上的剪紙品，已有3000多年的歷史。據專家考證，廣靈剪紙的雛形，可追溯到初唐，「鏤金作勝傳荊俗，剪綵為人起晉風」，正是詩人李商隱對當時廣靈剪紙的真實寫照，它的形成大約在明代，獨特風格的成熟期則在清道光年間，流傳下來並成為山西剪紙的縮影。
廣靈剪紙俗稱窗花，是由傳統刺綉工藝演變而來的，在廣靈鄉間幾乎每個百姓都會剪窗花。忙時務弄莊稼，一旦得有閑暇，便舞弄起剪刀，刻剪起心中早已成形的剪紙作品來。許多年來，當地的百姓每逢中秋節、春節刷房糊新窗紙時，為增添一些喜慶色彩，許多人家都要剪制窗花來裝飾窗戶，以表達對美好生活的憧憬之情。盡管廣靈剪紙遠近聞名，但她仍似「藏在深閨」中的秀女，不能走出帷幕之中，展示出她獨特的藝術魅力。2006年以前，也只有張多堂和高清紅兩家作坊式的剪紙企業艱難地維系著廣靈剪紙的生存和傳承。廣靈剪紙的傳承和發展舉步維艱，面臨失傳的危險。
2006年，廣靈縣委、縣政府將剪紙產業納入該縣文化建設規劃和「十一五」規劃之中，採取有力措施，加大了對剪紙藝術的發掘、保護和傳承力度，使廣靈剪紙這一民間藝術瑰寶重見天日。
廣靈剪紙創始家族第四代傳人張多堂勇擔重任，他帶頭成立廣靈剪紙文化藝術發展有限公司，建成了中國唯一的剪紙類國家級非物質文化遺產產業園區——中國廣靈剪紙文化產業園區和中國首家剪紙藝術博物館。廣靈剪紙從研發、生產、包裝、培訓、觀摩、銷售，逐步形成了一條完整的文化產業鏈條。這為廣靈剪紙走出山西、走向世界搭建起一個平台。
針對剪紙人才匱乏的問題，廣靈縣創辦了中國第一家剪紙培訓學校——大同市廣靈剪紙職業技術學校，有效解決藝人青黃不接的難題。並出台一系列優惠政策，鼓勵、支持廣大青年積極投身剪紙事業。廣靈剪紙培訓班已培養學生700餘名，為廣靈剪紙藝術的傳承和發展奠定了人才基礎。
隨著青紅剪紙公司、蕙花藝術發展公司等剪紙藝術公司的相繼成立、壯大，廣靈剪紙逐步形成了產品研發、生產、展銷、人才培養以及剪紙藝術博物館、剪紙文化體驗園的新型文化產業格局。在「公司+基地+農戶」的經營模式帶動下，廣靈縣有1480戶農戶、2500多名農民從事剪紙產業，戶均收入達8000餘元。2009年廣靈縣剪紙銷售收入實現3500萬元，佔到了全縣GDP的3%。
2006年6月，「廣靈剪紙」成為注冊商標，廣靈剪紙產業發展有了保護傘。「好酒也怕巷子深」。為了讓廣靈剪紙走出家門，擁有更大的影響力，廣靈剪紙先後參加了中國（深圳）國際文化產業博覽會、山西（上海）經濟合作項目推介會、山西（香港）投資洽談會和山西省非物質文化遺產保護成果展等大型會展，並與德國、美國、日本、韓國、阿聯酋等國家進行了廣泛的民間文化交流。與此同時，廣靈縣與央視旅遊衛視、山西衛視分別製作了《廣靈剪紙》《廣靈剪紙文化產業園區》等節目，創建了「中國廣靈剪紙藝術」網站、注冊了手機域名網，大大提高了廣靈剪紙的知名度。
2007年第三屆中國·大同·廣靈國際剪紙藝術展的成功舉辦，更使得廣靈剪紙蜚聲海內外，廣靈剪紙的品牌效應凸顯，廣靈縣被東西方藝術家協會授予「國際剪紙藝術之鄉」稱號。
2010年，廣靈剪紙這一程最終亮相於上海世博會。通過展示、展演、展銷，全世界人民都領略到了廣靈剪紙的藝術魅力。著名學者閻崇年看到廣靈剪紙後，揮筆寫就「廣靈剪紙、光耀世界」。藝術貴在創新，沒有創新的藝術是缺乏生命力的，廣靈剪紙在創新摸索中前行。廣靈縣蕙花民間文化藝術發展有限公司開發的現代新寫實多層剪紙，融各種藝術形式於一體，極大地拓展了剪紙藝術的表現空間，該創新形式獲得了國家知識產權專利。該公司精心設計製作的美國總統奧巴馬的肖像剪紙，受到了奧巴馬的高度認可。廣靈剪紙珍藏卷《山西八大文化品牌》榮獲第五屆國際剪紙藝術節最高獎項——特別獎。
廣靈剪紙立足市場需求，不斷推陳出新，品種、樣式、規格由原來的幾十種擴大到上千種，內容也由張貼裝飾品發展為時尚工藝品、旅遊紀念品、剪紙畫軸等具有觀賞、收藏、實用價值的藝術珍品和國家級饋贈禮品。2009年，廣靈剪紙與香港裕華國貿有限公司簽下了800萬元的供銷協議；在2010年第六屆中國國際文化產業博覽交易會上，廣靈剪紙除與香港裕華國貿有限公司、北京愛克斯倫文化發展有限公司簽下320萬元訂購合同外，還與6家禮品公司簽訂了合作意向書。廣靈剪紙已遠銷日本、新加坡、義大利、英國、德國、美國等十多個國家和地區。
依託廣靈剪紙，廣靈現代剪紙研究發展中心建設項目被中華剪紙藝術委員會列為全國重點推廣項目，廣靈剪紙文化產業園區被列入大同市八大精品工程和山西省「十一五」文化發展規劃重點產業基地建設項目，廣靈剪紙項目被列為2010年中國文化產業出口重點項目。
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⑶ 朱屺瞻的關於朱屺瞻

朱屺瞻（1892-1996），清光緒十八年五月初二生於江蘇太倉瀏河新鎮的一個富商家庭，名增鈞，號起哉、二瞻老民。齋名：梅花草堂、癖斯居、養菖蒲室 、修竹吾廬。祖父長熠公，字湘舟。業商，有儒行，性沉默，設集善堂，立七義祠，於鄉里多善舉。父親朱大坤，克承祖業經營醬園，一生亦樂善好施。母施氏，瀏河鎮儒商施蓮史之女。
系我國著名的壽星畫家，畫壇的一代宗師。曾任中國美術家協會顧問、中國書法家協會理事、上海美術家協會常務理事、上海文史研究館館員、西泠印社顧問、上海中國畫院畫師、 、上海師范大學藝術系教授等職。
出版有《朱屺瞻畫集》、《癖斯居畫談》、《朱屺瞻畫選》等。 先生八歲時喪母。父為其聘秀才童頌禺為塾師，在新鎮老宅家塾館修竹吾廬內讀書。童塾師多才藝，每於館課之暇，畫蘭竹以揮灑自娛，先生耳濡目染，逐自習作畫。先生與其母感情獨深，每當思念，啼泣不止。童塾師為之黯然，撫其頭頂口誦《詩經·魏風》雲：「涉彼屺兮，瞻望母兮！」於是為先生更名屺瞻。之後，於家塾苦心讀書，學畫不輟。約在抗站勝利後，又自號「起哉」十四歲時，先生得舅父支持，入寶山縣學堂讀書。其間常作畫給上海《時報》投稿。十七歲時，先生畢業於寶山縣學堂，考入上海實業學校（上海交通大學前身）。親得校監即校長、著名國學家唐文治的教益。其間，先生於學習課程之處，仍不斷自習作畫。唐大師諄諄告誡：「習字作畫，點劃皆須著力，切忌浮滑。」為日後顯示用命於畫壇念念不忘旨要。
先生從八九歲起開始學畫，一生對藝術追求近一個世紀。他在《癖斯居畫譚》里說「多年來，余總以『獨』，『力』，『簡』三字自求。『獨』者，即忠於自己的面目，不依門戶；『力』者，凝神靜氣，奮筆揮灑，也蘊涵作者的思想深度，即『心力』；『簡』者，即畫面練潔，簡約，不受世俗束縛，不執著，不粘帶」突擊作品的「靈合」，「透脫」。體現顯示永不疲倦的追求精神，先生那謙和，豁達，勤奮的美德是世所公認的。他從來不認為自己的畫比別人好，也從來沒有滿意過一張自己的畫。他總是謙虛的說：「我畫不來，瞎塌塌（意：亂畫）。」他不因名高而自封，不因年長而自大，也不為榮譽而陶醉。先生經歷里百餘年激盪變化的社會風雲，對社會主義國家，對中國共產黨有深厚的感情。他常說：「從前畫畫為一口飯吃，今天畫畫為藝術，為國家創造精神財富。從前的生活都沒有像今天這樣安穩，共產黨好。」1991年5月4日，100歲的藝術大師朱屺瞻，由中共上海市文化局委員會批准，被吸收入黨，成為全國年齡最大的一位新黨員。他在黨旗下這樣說：「白天唯有赤心存，堅定不移跟黨走。這是我一生最庄嚴最重要的選擇。」1996年4月20日，先生之病因不治而平靜的走了，但他的藝術力量和人品德行將與山河同在，日月同存。 祖輩世代經營醬園生意。8歲喪母。9歲入私塾，受塾師童頌禹的影響，開始習畫。名字為童老師感其思母心切，據《詩經·魏風·陟岵》「陟彼屺兮，瞻望母兮」而取。1905年就讀於寶山縣學堂。1908年畢業後，考入郵傳部上海實業學校（上海交通大學前身）就讀，曾得時任校監的著名國學家唐文治教益。
1912年開始接觸西方油畫，入上海圖畫美術院（後改為上海美術專科學校）就讀。次年在該校執教，並兼任函授乙部主任。26歲赴日留學，入川端美術學校，師從藤島武二。首次接觸後印象派梵高、塞尚、馬蒂斯等的作品。
1918年油畫作品《風景》入選首屆蘇州美術畫賽會展覽。1928年10月，與王濟遠、江小鶼、李秋君、張辰伯、潘玉良等創辦藝術繪畫研究所。1929年國畫作品《春寒》等和油畫作品《勞苦》、《靜物》入選第一屆全國美展。1931年任上海新華藝專教授。1933年出資營造新華藝專繪畫研究所。次年任研究所主任兼導師，同時教授國畫和西畫。在該所任教的還有龐薰琴、汪亞塵、楊秀濤等。1936年與徐悲鴻、汪亞塵等創辦「默社畫會」。1934年受陶行知影響，回鄉創辦農民業余教習所「鄉村改進社」。1937年再次赴日考察美術教育兩個月。同年國畫作品《竹石圖》和油畫作品《菊花》參加第二屆全國美展。為使國寶不流失國外，籌集錢款購買收藏了石濤名作《萬點惡墨圖卷》、《八大山人書畫冊》等，1949年後交國家博物館收藏。
1950年當選為上海市第一次文化會代表。1952年「三反」「五反」運動中受沖擊，書畫房產變賣殆盡，生活困窘。1953年，老小6口住在一間「過街樓」里。同年作品《瀟湘煙雨》入選全國國畫展。1954年當選人民代表。翌年又被聘為上海文史館館員。境遇好轉。1956年受聘為上海中國畫院畫師。
1966年因文化大革命被迫停筆。
1977年應邀為北京飯店和首都機場作畫。1979年以88歲高齡為人民大會堂創造了巨幅國畫《紅梅圖》。同年被聘為聘為文化部中國畫研究組成員。92歲為舊金山國際機場所作的《葡萄圖》頗得好評。1984年山水畫作品《大地春意濃》獲第六屆全國美展榮譽獎。1995年2月大英博物館舉辦了他的藝術作品展覽，7月美國舊金山亞洲美術博物館舉辦其畫展。1996年4月20日因肺部感染而致急性左心衰竭在華東醫院病逝，享年一百零五歲。絕筆畫為枇杷紅柿圖。
弟子有潘玉良、邢少蘭、倪衍誠、尹光華等。上海美術電影製片廠1981年拍攝藝術紀錄片《畫家朱屺瞻》。1995年上海市政府在魯迅公園創建了朱屺瞻藝術館，不僅用於收藏和研究朱的作品，也是一個高品位的藝術交流機構。

⑷ 朱屺瞻的藝術年表

1892年 壬辰，1歲。5月27日生，乳名增鈞。祖籍江蘇太倉瀏河鎮。祖輩皆業商，樂善舉；1900年 庚子，9歲。入家塾就讀。受塾師影響，開始摹寫蘭竹與山水。塾師賜字屺瞻；1905年 乙巳，14歲。入寶山縣學堂讀書；1908年 戊申，17歲。入郵傳部上海實業學校就讀。依然熱衷繪畫；1912年 壬子，21歲。開始接觸西方繪畫並立志從藝，11月入上海圖畫美術院；1913年 癸丑，22歲。受聘執教於上海圖畫美術院，後兼任函授乙部主任。研究油畫、素描及中國畫；1917年 丁巳，26歲。赴日本留學，進川端美術學校，從藤島武二學畫；1918年 戊午，27歲。油畫《風景》入選首屆蘇州美術畫賽會展覽；1919年 己未，28歲 。瀏河養病，居家研習國畫與油畫，加入「天馬畫會」；1924年 甲子，33歲。江浙軍閥交戰，舉家避亂吳淞，瀏河老家及藏書藏畫全部毀於兵災；1925年 乙丑，34歲。4月，作品參加春季洋畫展覽。8月，作品參加「天馬會美術展覽」。當選為第二屆江蘇美展評委；1926年 丙寅，35歲。父病故，遂號「二瞻老民」。重建家園，修築樂天畫室。當選為江蘇省教育研究會幹事；1927年 丁卯，36歲。居家作家，朋輩雅集，與黃賓虹交往甚密，常在一起鑒賞品評古畫；1928年 戊辰，37歲。10月，與王濟遠、江小鶼、李秋君、張辰伯、潘玉良等創辦「藝苑繪畫研究所」；1929年 己巳，38歲。國畫《春寒》、《墨荷》、《寒林》，油畫《勞苦》、《靜物》入選第一屆全國美展。油畫《春柳》、《盆花》、《勞苦》入選西湖博覽會。多幅作品參加藝苑成立一周年美展。與齊白石訂交。與王濟遠、潘玉良主編的《藝苑畫集》出版；1930年 庚午，39歲 。《朱屺瞻畫集》由藝苑真賞社出版發行；1931年 辛未，40歲。受聘任上海新華藝術專科學校教授與校董。主持藝苑繪畫研究所工作，主辦藝苑第二屆畫展；1932年 壬申，41歲。一·二八日軍發起淞滬戰爭，瀏河樂天畫室被毀。戰爭甫歇，冒著嚴寒與肺疾，奔走淞滬各地戰場作油畫寫生。7月，舉辦「朱屺瞻淞滬戰跡油畫展」。任新藝專繪畫研究班導師。在瀏河新鎮建「梅花草堂」；1933年 癸酉，42歲。以多幅作品參加全國藝術家捐助「東北義勇軍作品展覽會義賣」。與楊秀濤、周碧初等組織洋畫實習研究會。舉辦「朱屺瞻繪畫展覽會」。展出油畫、國畫六十餘件。出資營造之「新華藝專繪畫研究所」落成；1934年 甲戌，43歲 。「新華藝專繪畫研究所」正式對外招生，親任研究所主任兼導師，教授國畫及西畫。作品7幅參加「藝風社第一屆展覽會」。出資興辦義學「鄉村小學校」，並出資萬元，與何元奇等創辦鄉村改進社。為新華藝專籌款購書，發起舉辦「現代名畫家展覽會」。應邀去開封出席全國職業教育年會。接連數日在黃河邊作油畫寫生。參加藝風社第二屆畫展；1935年 乙亥，44歲。加入諸聞韻、潘天壽等組織發起的白社畫會；1936年 丙子，45歲 。與徐悲鴻、汪亞塵等發起組織默社畫會，舉辦默社畫展。分別參加藝風社第三回展、白社第四屆畫展、上海力社畫展。開始徵集道友為「梅花草堂」題詩作畫，薈萃一代名家作品，歷時數載編集成冊。與潘天壽、姜丹書等重遊富春江寫生，並邀往瀏河「梅花草堂」雅集數日；1937年 丁丑，46歲。第二次赴日，考察美術教育。國畫《竹石圖》、油畫《菊花》參加第二屆全國美展。為保名畫不流失海外，籌款購藏石濤《萬點惡墨圖卷》、《八大山人書畫冊》等。新華藝專被日軍炸毀，翌年遷往新址復學；1939年 己卯，48歲。為陳抱一、錢鑄九、宋鍾沅、周碧初在滬舉辦五人聯合油畫展，有《靜物》、《雙魚南瓜》等參展；1940年 庚辰，49歲。陸續收集並編輯《忠節扇集》6巨冊及《貳臣扇集》2冊；1941年 辛巳，50歲。撰寫《藝術與修養》一文。與畫友論詩作畫諷喻時世；1942年 壬午，51歲。作《高風亮節圖卷》、《太倉十二古跡圖冊》等。新華藝專被迫解散；1944年 甲申，53歲。積齊白石鐫印六十餘方，作《六十白石印軒圖卷》，自號「六十白石印富翁」，潛心臨摹古畫，作《仿李流芳山水冊》等，對吳鎮、沈周尤為傾心；1945年 乙酉，54歲。抗戰勝利，參加新太倉社。倡辦大學貸金和中學生助學金，嘉惠貧困學子；1946年 丙戌，55歲。上海美術會成立，當選為監事。與齊白石交十年後初次相晤於滬上。於上海淘砂場修築「梅花草堂」；1947年 丁亥，56歲。受聘為上海市美術館籌備處徵集委員。推選為中國畫會候補理事；1949年 己丑，58歲。5月，上海解放。繼續作畫不輟；1950年 庚寅，59歲。當選為上海市第一次文化會代表。加入新中國畫研究會；1952年 壬辰，61歲。遷出淘砂場梅花草堂。大批油畫寄存友人家，後在文化大革命中毀失；1953年 癸巳，62歲。游北京，試作毛筆寫生數十幅。《瀟湘煙雨》入選全國國畫展；1954年 甲午，63歲。加入華東美術家協會。赴黃山寫生；1955年 乙未，64歲。聘為上海文史館館員；1956年 丙申，65歲。聘為上海中國畫院畫師；1957年 丁酉，66歲。與錢瘦鐵遠游川陝，沿途考察寫生，速寫甚多；1958年 戊戌，67歲。赴洞庭東山、青浦澱山湖等地寫生；1959年 己亥，68歲。至上海西郊、上鋼五廠等處寫生。遷居巨鹿路；1960年 庚子，69歲。赴井岡山、浙江四明山等地寫生；1961年 辛丑，70歲。至嘉定、洞庭東山、杭州、廣州等地寫生。《杜鵑花》等3幅作品參加上海花鳥畫展；1962年 壬寅，71歲。在上海美術館舉辦「朱屺瞻國畫展」，展出國畫一百三十多件。10月，個人畫展應邀赴南京江蘇省美術館展出。赴浙江天目山寫生；1963年 癸卯，72歲。個人畫展應邀赴西安展出。赴浙江、鎮江、揚州、南京等地寫生；1964年 甲辰，73歲。與畫院同仁游無錫。參加第四屆全國美展。與王個簃、林風眠、唐雲同赴景德鎮深入生活，繪瓷器掛盆數十件；1965年 乙巳，74歲。游嘉興南湖，作速寫數十幅；1966年 丙午，75歲。歲初，作山水花卉。「文化大革命」開始，被迫停筆。自用齊白石鐫印全部上交；1972年 壬子，81歲。1971年起允許居家。開始悄悄作畫，去中山公園寫生，作花鳥冊頁等。錢君陶為之治印；1973年 癸丑，82歲。潛心臨摹歷代名畫，持續3年，積五十餘件；1976年 丙辰，85歲。作《江村雨霽圖》、《藕花深處圖》及潑彩山水等；1977年 丁巳，86歲。完成《浮想小寫》12頁，評者稱之為哲理畫。應邀為北京飯店和首都機場作畫，二度登上八達嶺；1978年 戊午，87歲。「文化大革命」初期收繳之齊白石刻石印發還，作《梅花草堂圖》紀念。作潑色山水《雨後斜陽》等；1979年 己未，88歲。應邀赴北京為人民大會堂作巨幅《紅梅圖》。聘為文化部中國畫研究組成員。聘為西泠印社社員及特約畫師；1980年 庚申，89歲。《朱屺瞻畫集》由上海人民美術出版社出版。重繪《太湖風光圖卷》，作油畫《風景》與《靜物》等；1981年 辛酉，90歲。「朱屺瞻國畫展」先後在上海、南京、成都、北京舉行，激起巨大反響。談藝錄《癖斯居畫譚》由上海人民美術出版社出版。聘為華東師范大學兼職教授及上海交通大學美術顧問。6月應邀赴北京釣魚台國賓館作巨幅《牡丹圖》、《竹石圖》。10月再次赴北京參加中國畫研究院成立大會。當選為上海美術家協會常務理事；1982年 壬戌，91歲。朱屺瞻國畫展在廣州舉行。電影《畫家朱屺瞻》由上海美術電影製片廠攝制完成。當選為上海書法家常務理事。國畫6幅捐贈中國美術館；作品33幅捐贈上海美術館；作品8幅捐贈太倉縣人民政府。應美國舊金山市政府提議，為該市國際機場作巨幅《葡萄圖》。潑色山水一幅入選法國1982年春季沙龍美展。重新開始油畫創作，有江南水鄉風光等。參與書畫義賣，捐贈中國少年兒童福利基金會；1983年 癸亥，92歲。春日，居家作油畫，為太倉縣重建墨妙亭題匾並贈《水仙》一幅。7月應邀赴美參加舊金山國際機場落成典禮和《葡萄圖》揭幕典禮，歸國後赴雲南寫生。《蘭花竹石圖》、《牡丹圖》為天津市藝術博物館收藏。作書法《論書卷》，並畫《江南三月圖》、《潑色黃山》、《蹲鴟助加餐》、《進士讀書圖》以及花果冊12幅。作油畫《古瓶紅梅》、《武夷九曲》、《海邊》、《枇杷與古造像》等；1984年 甲子，93歲。深圳舉辦「朱屺瞻畫展」。山水花卉作品14件捐贈上海博物館。山水《大地春意濃》獲第六屆全國美展榮譽獎。為中國殘疾人福利基金會捐贈作品一幅。在從化溫泉，作《漫筆縱橫》花卉巨冊24圖。隨上海市政協畫室訪川團赴四川寫生觀光；1985年 乙丑，94歲。應邀去釣魚台國賓館作畫。應邀為人民大會堂作《松石梅》等2幅。為賑濟非洲災民捐畫2幅。上海大學聘為兼職教授。同年聘為文物之友理事。上海市紅十字會授予「榮譽會員」稱號。香港展覽中心舉辦個人畫展；1986年 丙寅，95歲。應邀赴美國紐約、休斯敦等地講學。《朱屺瞻國畫展》在上海、北京舉行。被評為1986年度上海文化新聞人物。《朱屺瞻年譜》由上海書畫出版社出版。向中國少年兒童福利基金會捐款捐畫。瑞典電視台與巴西電視台分別為之拍攝錄像。作《佛手梅花圖》捐助維修威尼斯和修復長城。作巨幅《墨竹圖卷》；1987年 丁卯，96歲。在深圳舉辦95歲個人畫展。作二丈四尺《墨梅》、《墨蘭》及《菊花》巨卷。油畫《太平洋》參加「中國油畫展」；1988年 戊辰，97歲。為修復長城捐贈《清供圖》一幅義拍。作《山村秋色圖》捐助上海中小學幼兒教師基金。應邀赴新加坡國家博物院舉辦個人畫展。聘為上海美育學會名譽會長。北京國際水墨畫展《葡萄圖》獲獎。重繪梅蘭竹菊二丈四尺巨卷中的《墨菊圖卷》；1989年 己巳，98歲。居家創作，籌備百歲畫展。聘為上海美術館藝術顧問；1990年 庚午，99歲。3月，「朱屺瞻百歲畫展」在上海美術館隆重開幕。4月、10月，朱屺瞻百歲畫展分別在香港、太倉隆重展出。上海三聯書店出版《世紀丹青-藝術大師朱屺瞻傳》。上海人民美術出版社出版《朱屺瞻百歲畫集》。香港中華書局出版《當代中國畫名家朱屺瞻》大型畫集。聘為吳昌碩研究會名譽會長、太倉縣博物館顧問。繪花卉蔬果小品10幅，由宜興紫砂壺名家高手特製十套藝術紫砂壺傳世。為90上海藝術節贈國畫一幅。為第十一屆亞運會捐贈書法一件。為上海檔案館建館30周年題詞一幅。為穎州西湖碑林作書法一件；1991年 辛未，100歲。獲首屆上海文學藝術傑出貢獻獎。山水《松本無聲圖》上海美術作品展獲榮譽獎。為抗洪救災捐贈《花卉》一幅。太倉縣瀏河鎮重建梅花草堂落成。向太倉明德小學捐贈獎學金兩萬元；1992年 壬申，101歲。居家創作，去植物園、龍華寺、秋霞圃寫生。聘為第十一屆亞運會書畫展藝術委員會榮譽顧問。聘為西泠印社顧問。應邀為宋慶齡陵園作《柏翠圖》一幅。作大山水冊24幅等；1993年 癸酉，102歲。居家創作。為第十一屆亞運會捐贈四尺對開山水一幅。合作八尺國畫一幅。《葫蘆圖》一幅捐贈江蘇省美術館；1994年 甲戌，103歲。居家創作。1月，香港藝術館舉辦「瞻緣堂藏朱屺瞻書畫展」，並出版《瞻緣堂藏朱屺瞻書畫選》大型畫集2冊。上海市虹口區人民政府開始籌建朱屺瞻藝術館，4月30日簽約，9月1日破土動工。全國人大辦公廳收藏《枇杷圖》一幅。聘為南京大學東方書畫研究中心兼職教授；1995年 乙亥，104歲。2月，英國大英博物館舉辦「當代中國畫—朱屺瞻的藝術」展覽。《春江連海》有限印刷105幅出版發行。《梅花草堂集冊》有限印刷105冊由上海人民美術出版社出版發行。5月5日，朱屺瞻藝術館落成。「朱屺瞻百又五歲畫展」隆重舉行。《春風又綠江南岸》獲第八屆全國美展上海展榮譽獎。5月24日，在朱屺瞻藝術館梅花草堂作《墨竹圖》一幅，留贈藝術館。7月，美國舊金山亞洲美術博物館舉辦「朱屺瞻畫展」。同月，因輕度腦血栓入華東醫院治療；1996年 丙子，105歲。春日，在病榻作小幅墨筆速寫，並作《枇杷》等小幅國畫。4月20日晨8時45分，因肺部感染，急性左心衰竭，在華東醫院逝世，享年105歲。4月29日，上海各界冒雨至龍華殯儀館為朱屺瞻先生送行。5月5日，朱屺瞻藝術館舉辦朱屺瞻藝術館藏畫展。7月29日，屺老骨灰安葬青浦園華僑公墓。上海美術界代表及屺老生前親朋好友參加安葬儀式；