清代梅花瓷瓶

Ⅰ 德化窯瓷器特點是什麼如何鑒定

特徵
1、宋元時期所燒青白瓷釉色偏白，主要以刻花、蓖劃紋裝飾。器物中盒子多見，式樣有圓式、八角式和瓜棱式等多種，蓋面多印有折枝花卉紋飾。
2、明代白瓷胎質緻密，透光度極好。釉面為純白色，色澤光潤明亮，迎光透視下，釉中隱現粉紅或乳白色，故被稱為「豬油白」、「象牙白」。
3、清代德化白瓷與明代白瓷的區別是釉層微微泛青，與明代相比釉感較硬。
4、白瓷產品有爵杯、梅花杯、掀爐、瓶、壺、碗、洗及瓷塑等。一般來說，明代以生產供器和瓷塑為主，清代以生產碗、壺等日用器物為主。
5、德化瓷塑極為著名，白瓷觀音、達摩等塑像，胎釉渾然一體，不僅面部刻劃細膩，衣紋深而洗練，而且都能很好地表現人物的性格。這類作品往往印有名匠何朝宗、張壽山、林朝景等人的印記。
6、德化青花瓷器的特徵是青花中有深藍色的線痕，圖案花紋除花卉、山石外，人物故事題材也常見。
種類
德化窯種類繁多，有爵杯、梅花杯、香爐、瓶、壺、碗、洗及瓷塑等，尤以瓷塑最負盛名。瓷塑胎質優異，別有情趣，所塑人物性格鮮明，造型優美，神態逼真，風格洗練，有一種單純的雕塑美和原材料的質地美。其中，以何朝宗所塑最佳。《福建通志》和《泉州府志》都稱其為「善塑瓷像，為僧伽、大士，天下共寶之」。德化窯所制簫笛，明末清初人周亮工在《閩山記》中所稱「色瑩白，式亦精好，但累百枝，無一二合調者，合則聲凄朗，遠出竹上。」

Ⅱ 如何鑒別瓷器的真假

一、觀察瓷器胎土是否經過人工淘洗

明清瓷器在製作上比較追求工藝和程序，像胎土的處理上，一般會經過人工淘洗，燒制出來的胎質也會顯得尤為干凈。由於時間的沉澱，這些個老瓷器的胎質看上去既有粉狀，又有細顆粒狀。

二、觀察胎的密度有無過大或過於疏鬆現象

古瓷器在製作時都會經過人工調泥，經人工和泥制坯燒出來的胎密度適宜，無密度過大或過於疏鬆現象。反觀現代的仿品瓷器，制胎所用的泥是煉泥機煉制，燒制出來的胎密度過大，拿到手裡有過重的感覺。當然，仿冒品也有用灌漿的方法制胎的，其密度又過於疏鬆，拿到手裡有過輕的感覺。

三、觀察胎體的厚薄程度

每個朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治時期的胎體相對較厚，明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對較薄。把握好每個朝代瓷器胎體的厚薄程度，基本相符的才有可能是真品。

(2)清代梅花瓷瓶擴展閱讀：

瓷器的保養方法：

1、瓷器都是易碎品，在保存時應注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時要注意不要碰撞、摔落，盡量不用汗手摸。看藏品時最好戴上手套，桌上用絨布墊好，賞看時不要互相傳遞，一人賞看結束應重置於桌上，其他人再捧持觀賞。

2、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器，應先放在清水中浸泡l小時，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦乾水分後用盒子裝上，盒中應有泡沫充墊，且加了泡沫後直徑不能超過藏品0．5厘米，藏品放在盒中應松緊適當，同時應避免擠壓，以防損傷藏品。

3、瓶、罐、 尊等一般是由下而上兩段拼接而成，移動時不能一隻手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時 不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質輕、嬌氣，移動、安放時更要小心，要雙手捧底，忌用單手。

Ⅲ 乾龍清花筆筒有多少品種

乾隆一朝（1736—1795）是清代封建社會發展的鼎盛時期，國力強盛，號稱「太平盛世」。瓷器生產取得了空前的繁榮，《古銅器考》一書稱贊當時的制瓷業是「有陶以來，未有今日之美備」。當時的制瓷業集我國歷朝名窯之大成，製作了許多精巧無比的瓷器，不僅官窯成就顯著，民營窯場也興旺發達。乾隆帝素好風雅，藝術造詣很深，對瓷器尤為喜好，親自過問干預瓷器生產，對造型、釉色、紋飾都提出修改意見，有時也為當時燒造的瓷器取各類雅緻的名稱，許多內廷稿樣往往經過他的認可方可燒造，並直接委派督陶官督造，這些在清宮內務府造辦處的檔案中有大量翔實的記載。乾隆帝的審美情趣，對當時的瓷業生產、風格變化具有很大影響。此時，景德鎮御窯廠規模宏大，乾隆二十年以前在督陶官唐英及七品庫掌老格的管理下，不遺餘力，每年燒造各種瓷器都在數十萬以上，經過仔細篩選，送入宮中，燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術都已經達到了爐火純青，出神入化的地步。清代許之衡在《飲流齋說瓷》中形容當時瓷器「至乾隆，精巧之至，幾於鬼斧神工」。 盛世收藏網 www.sssc.cn

乾隆朝主要燒造青花、粉彩、鬥彩及單色釉瓷器，而青花仍是當時生產的主流。乾隆清花承襲康熙、雍正青花的特點，並在其基礎上發展創新，不斷提高，在製作技巧上達到前所未有的成就。從工藝製作上看，其胎體的成型，青料的繪制等等，每一道工序都是一絲不苟，精工細做，精益求精，並形成了自身獨特的風格。綜合歸納，主要有以下幾個特點：

一、胎釉方面。隨著技術上的不斷改進，胎體潔白細膩，無雜質，瓷質堅硬，瓷化程度強，這是由於窯的燒成溫度和窯具耐火度的提高，胎壁比雍正青花略厚，釉面勻凈，多數是青白釉，少量為粉白釉，光澤瑩潤。多數器物為釉底，個別底部釉面不平整，俗稱「波浪釉」。

二、青料方面。乾隆年間的官窯青花在清代素以「穩定、渾厚、沉著」而著稱，使用國產上等浙料燒制，即產自浙江紹興、金華，也有少量是採用雲南的珠明料。乾隆早期青花發色與雍正青花差別不大，許多青花瓷器的青料描繪上刻意加重點染紋飾，有橘皮紋、暈散和黑色斑點，主要是仿明代永樂、宣德青花「蘇泥勃青」的藝術效果。乾隆中晚期青花發色艷麗明快，藍色純正鮮艷，極少使用分水，暈散現象逐漸減少，乾隆青花也有一些淡描或純藍色的以及漿胎青花，但總體數量不多。民窯青花也有粗細之分，色調有深淺不一現象，有的深沉，有的藍中泛灰。 盛世收藏網 www.sssc.cn

除了傳統的白地青花外，乾隆青花還派生出許多新品種，把原有的傳統工藝提高到一個嶄新階段。如青花紅彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油紅、青花鬥彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里紅、黃地青花、哥釉青花、天藍地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、藍地青花加紫、藍地白花、灑藍地開光青花、仿木紋釉青花等。其中青花紅彩、青花加紫、青花釉里紅這三個品種傳世最多。

三、造型方面。既有繼承前朝康熙、雍正青花的傳統式樣，也有一些是仿製明代永樂、宣德青花式樣，仿古代青銅、金銀器式樣，造型千姿百態，應有盡有。主要是日常生活用瓷、陳設觀賞瓷及文房用具等。整體講究上下對稱、規矩，創意上追求精、奇、巧，所以渾厚古拙程度不如康熙青花自然柔媚，俊秀程度不如雍正青花，但在品種、工藝技巧上遠遠超過了康、雍青花。

盤碗類：數量最多，有圓口、敞口、花口、菱花口、板沿、漏空、腰圓形、高足形、攢盤（9件）、暖盤、蓋碗等。器足一般比雍正青花寬厚，足根有滾圓和尖狀兩種，前者居多，但不如雍正青花的足根細膩圓滑。 盛世收藏網 www.sssc.cn
盛世收藏網 www.sssc.cn
文房用具類：筆筒分直口和撇口兩種，尺寸上沒有康熙、雍正兩朝高大，形體要小，圈足；筆洗有瓜式、葉式、雙耳三足小洗、竹節式、海棠花式；墨床有書卷式、幾式；印泥盒有梅花式、橢圓形、圓形、方形、方形委角、六方委角；盒類一般平頂，上下結合緊密。此外，還有筆架、筆舔、水盛、長方筆插。這些文房用具雖然尺寸不大，但製作很精巧。盛世收藏網 www.sssc.cn

瓶類：創意新穎，構思巧妙，基本為宮廷觀賞陳設用器。有玉壺春瓶、賞瓶、梅瓶、（有唇口和撇口兩種）、直頸瓶、長頸撇口瓶、棒槌瓶、盤口瓶、洗口瓶、蒜頭瓶、膽式瓶、馬蹄瓶、琮式瓶、燈籠式瓶、雙連瓶、六連平、七空瓶、天球瓶、轉心瓶（腹部多有鏤空）、四方委角瓶、葫蘆瓶、三孔葫蘆瓶、綬帶耳葫蘆扁瓶、天圓地方葫蘆瓶、活環葫蘆瓶（即在瓶的束腰處有一圓環，可左右移動）、壁瓶（始見於明代萬曆朝，乾隆朝流行，其造型多為大型琢器的縮樣，背後有一坡形孔，常掛在養心殿內的三希堂）、葫蘆式壁瓶、雙耳壁瓶、五孔扁瓶、寶月瓶、雙耳寶月瓶、蝠耳扁瓶、折角方瓶、貫耳瓶、貫耳六方瓶、出戟八方瓶、獸耳銜環方瓶、雙耳大扁瓶、鳳耳瓶、象首耳瓶、甘露瓶等。賞瓶和壁瓶在當時大量出現，壁瓶又叫掛瓶、轎瓶，造型多呈扁平狀，背面有孔可穿系。乾隆青花的各式瓷瓶最大特點是往往在頸部加雙耳，它使器形更加勻稱完美。這種造型風格對嘉慶以後各朝的瓷器製作有很大影響。

壺類：有各式茶壺，壺形較雍正時期的尺寸大，渾圓飽滿，蓋面多數隆起。還有執壺、僧帽壺、葫蘆式兩截壺、各種形狀的小鼻煙壺等。

尊類：有雙耳鹿頭尊（因形似鹿頭而得名）、獸耳銜環尊、鳩耳尊、貫耳大尊、敞口尊、燈籠尊、魚簍尊、象而尊、石榴尊、鏤空交泰尊、三犧尊、包袱尊等。尊胎體厚重，形體高大，造型古樸。
盛世收藏網 www.sssc.cn
仿明代永樂青花式樣的有青花蓮瓣紋雞心碗，青花描金纏枝苜蓿花紋碗。

仿明代宣德青花式樣的有青花把蓮紋盤、青花幾何錦紋壯罐、折枝花果紋執壺、松竹梅人物圖盤，後兩種均六字篆書本朝官款「大清乾隆年制」。
藏傳佛教也對當時瓷器燒造具有一定的影響，高足盤、高足碗、燭台、賁巴壺、藏草瓶、僧帽壺等具有少數民族風格的器物大量出現。

從北京故宮博物院藏品看，乾隆仿明永樂、宣德、成化青花，在質感上和色感上盡量追求與原物相似，有的韻味不夠，多數是書寫本朝年款，在數量和製作水平上明顯不如雍正時期的仿品精細。

仿古銅器式樣的有帶托爵杯、盉壺、蓋豆、爐、尊、花觚等。花觚造型普遍比雍正時期的高，較康熙時期的矮。盛世收藏網 www.sssc.cn

創新式樣有雙連瓶、三孔葫蘆瓶、活環葫蘆瓶、鏤空轉心瓶、鏤空轉心渣斗、海棠式龍耳扁壺、四聯瓶等。

乾隆青花還有一些常見造型：小酒盅、高足盅、杯、雙耳方杯、荷花式杯、海棠式杯、搬指（拉弓射箭工具）、鏜鑼洗、格碟、盞托、三足盆托、渣斗、盆奩、八方奩、七孔花插、八方花插、書燈、油燈、燭台、茶船、筒爐、四足爐、出戟方爐、雙半圓幾、缽缸、大魚缸、獸耳圓花盆、蟋蟀罐、綉墩等。

總體上看，乾隆青花造型別出心裁，推陳出新，已達到無物不備的境地，秀巧的壁瓶、高雅的賞瓶、精湛的鏤空轉心瓶，以及成雙成對的大型陳設瓷如瓶、尊等都非常華美壯觀，比例准確，不變形，小件器皿製作上有富有新意，由於宮中需求量大，大件器皿數量增多，超越雍正，端莊古樸，厚重粗獷，華貴典雅。

四、紋飾方面。景德鎮御窯廠多是按照朝廷送來的圖樣描繪，裝飾上一部分延續雍正朝清淡雅緻的風格，中期開始，裝飾逐漸以細致、繁縟、華麗為特色，反映民眾生活內容的已少見。乾隆官窯青花最引人注目的是纏枝蓮、雲龍、雲鳳、八寶紋大量出現，佔有很大比重。另外還有：荷蓮紋、三果圖、勾蓮、折枝蓮、一把蓮、纏枝牡丹、折枝桃、四季花卉、花蝶、花果、海石榴、九桃、雲蝠、寶相花、暗八仙（即八仙各自手中所持的寶物，有葫蘆、扇子、長笛、寶劍、玉板、荷花、花籃、魚鼓）、朵花「壽」字、魚藻、菊花蝴蝶、竹石、桃蝠、蕉葉、松竹梅、博古、梵文、蓮托梵文、詩句、過枝梅、鵲梅、鷺蓮、蘆雁、獅球紋、團鶴、穿花龍、穿花鳳、穿花龍鳳、松鼠葡萄紋等。民窯青花多數是日用瓷，主要面向平民百姓，繪畫簡練奔放，自由灑脫，有山水圖、福祿壽三星圖、秋江獨釣、五子登科、進寶圖及各種植物花卉，通景、開光手法較多見，開光按照器型特徵設計，有長方形、圓形、橢圓形等。仿古銅器紋飾有一種嚴整、獰厲、神秘的氣氛，常見畫回紋、夔紋、獸面紋、饕餮紋等，多數是用在大件琢器上。

人物紋吸收西洋畫法，有山水人物、柳下釣魚、漁家樂、高士、八仙過海、山水牧樵、人物摟閣、嬰戲紋等。人物頭部多採用渲染手法。

外銷瓷生產以民窯為代表，多數傳入歐洲市場，即有中國傳統的山水花鳥圖案，也有充滿異國情調的西洋仕女，貴族徽章、個人印記和人物畫像。盛世收藏網 www.sssc.cn
乾隆青花紋飾題材廣泛，博採眾長，主要是以植物花卉為主，富麗繁密，細致精巧，每件器物都有多層圖案裝飾，有的多達數十層，無論是寫意還是變形，都構圖完美，畫工嚴整細膩，紋飾清晰，排列整齊，主題鮮明，具有圖案畫的效果。另外，經常看到一些盤、碗採取里外繪畫的裝飾手法，如青花里博古外折枝花盤、青花里外纏枝牡丹花碗，里青花垂雲團花外淺藍地盤、里青花纏枝寶相花外霽藍盤等。這種裝飾手法在晚清瓷器中也經常出現。

在乾隆青花的紋飾中，吉祥圖案增多也是其特點之一，就是用各種動物或植物及物品的諧音，畫出象徵吉祥平安或祝福美好、寓意延年的紋飾，如牡丹寓意富貴，牡丹海棠代表富貴滿堂，石榴寓意多子，蝙蝠與「福」通，蝙蝠和葫蘆，寓意「百福」、「百祿」，魚與「余」通，表示富足有餘、年年有餘，鵪鶉表示平安，喜鵲表示喜慶，松鶴表示長壽，鷺鷥表示成雙成對等。可說是圖必有意，意必吉祥。另外寫「山高水長」、「萬壽無疆」等寓意長壽的文字也經常出現。乾隆皇帝嗜古好文，出現的詠物抒情的詩詞非常多，據清宮造辦處檔案記載，乾隆皇帝多次御旨當時督陶官唐英將御題詩燒制在瓷器上，比較典型的是三清詩蓋碗，民國郭寶昌寫的《清高宗詠瓷詩錄》一書中即有200首，而傳世的御題詩有上萬首。盛世收藏網 www.sssc.cn

五、.款識方面。乾隆官窯青花多數是在器物底足內篆書「大清乾隆年制」六字款，沒有雙圈，極少見四字篆書款和六字楷書款。高足盤、高足碗、雙連瓶一般是在足內寫篆書六字橫款。乾隆本朝官款字體緊湊工整，橫平豎直，青花色調濃艷而又深沉，在鑒別真假乾隆青花瓷器時需要注意的一點就是「制」字下半部的「凹」，一般呈「凹」樣，即出頭，這種寫法具有鮮明的時代特徵。民窯青花一部分寫贊頌款，也有寫干支紀年款，另一部分不寫款，少數寫本朝款的字體不太整齊，個別歪歪斜斜。

仿明代款識不多，有「大明宣德年制」、「大明成化年制」、「大明嘉靖年制」，都是寫楷書。

堂名款：比雍正青花的堂名款多，主要有「和暉堂制」、「旭華堂」、「百一山房」、「寧晉齋」、「譫寧堂」、「彩秀堂制」、「養和堂」、「彩華堂」、「浴硯書屋」、「 定軒」、「志勤堂」、「慶目堂」、「忠信堂」、「彩潤堂」等。堂名款主要是楷書，多寫在盤、碗、碟等小件器皿的底足。

為了使人們更全面地了解乾隆青花瓷器的特徵，這里挑選一些故宮博物院收藏的代表性器物，簡要介紹和分析。

Ⅳ 《慎德堂款瓷器年代及背景》

1782年9月16日-1850年2月25日道光皇帝要求慎德堂的日用品上，均帶有「慎德堂制」的標志。道光皇帝統治時期，清王朝正處於風雨飄搖之中，特別是道光二十年（1840）鴉片戰爭爆發後，中國社會逐步進入半殖民地時期，加之天災人禍。

社會矛盾日益尖銳，國家日趨貧困。由於國家財政的拮據，使景德鎮官窯瓷器的生產每況愈下。在清宮舊藏品中，道光朝的瓷器庫藏數量較之乾隆、嘉慶朝有了大幅減少，在數量不多的道光朝瓷器中，絕大部分又是沿襲前朝的傳統品種，並無創新之作。

在這樣的背景下，「國家部門」景德鎮御窯廠卻傾全國之力，為慎德堂燒造了一大批能夠代表當時制瓷最高水平的慎德堂款瓷器，作為道光皇帝的私人御用瓷器。

(4)清代梅花瓷瓶擴展閱讀

慎德堂款瓷器

1、慎德堂款粉彩方水盂

造型輕巧，製作精良，畫工清麗脫俗，色彩淡雅柔和。底部有紅彩「慎德堂制」四字。慎德堂是清代道光皇帝讀書理政的地方，故有「慎德堂制」款的瓷器正是道光皇帝的御用瓷器。

2、清宣統粉彩夔鳳紋碗

碗撇口，弧腹，圈足。碗內白釉光素，外口沿和近底處各飾金線一周，腹部以粉彩繪夔鳳穿花紋。外底青花書「大清宣統年制」雙行六字楷書款。此碗器形周正，線條柔和，用紫、紅、藍、粉、黃、綠設色，色彩艷麗。