梅花入夢香

⑴ 竹影和詩瘦,梅花入夢香,可憐今夜月,不肯下西廂. 全文翻譯！

譯文：

清瘦的竹影和著詩句，梅花的香氣伴著我入夢。可惜我的心情就像今晚的月亮，遲遲不肯落下西廂房。

原文：

《絕句》

元代：王庭筠

竹影和詩瘦，梅花入夢香。

可憐今夜月，不肯下西廂。

(1)梅花入夢香擴展閱讀：

前兩句一從視覺、一從嗅覺的角度來描寫詩人居處的清幽境界。「竹」和「詩」，一為自然之物，一為社會之物，二者本無從比較，但詩人用一個「瘦」字把二者緊密地聯系在一起，竹具有清瘦的形象，詩具有清瘦的風格。「瘦」字用得生新，為全詩定下了清瘦的意境氛圍。

而「入夢香」則將現實與夢境聯系起來，梅花夜間在月光的朗照下也噴出清香，已不同凡響，而這香氣還伴著詩人進入夢鄉，則香氣之濃郁、之悠長可以想見。將竹與梅這樣的自然物象與詩與夢這樣的人為之物煉在一句之中，這就構成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。

前兩句字面上完全沒有「月」，但透過竹影和梅香，我們可以感受到「月」自在其中。在後兩句中，詩人便將「月」和盤托出。可憐者，可愛也。當詩人信步庭院時，月光與竹影、梅香是那樣的和諧；而回到西廂房時，這月光卻不能「下西廂」，這多麼地令人遺憾！

詩中透露出一股月與人不能互通情愫的遺憾或幽怨的情緒。詩人遺憾或幽怨的是什麼？也許是有情人天各一方，不能互通情懷；也許是君臣阻隔，上下無法溝通；也許什麼都不是，只是詩人置身此時此景之中的一種朦朦朧朧的感受而已。

⑵ 關於梅花的古詩有哪些

候館梅殘，溪橋柳細，歐陽修以筆描繪冬末初春之景。

疏枝艷花，春妝兒女競奢華，曹雪芹筆下紅梅綻放，滿目春色。

竹影和詩瘦，梅花入夢香，王庭筠以詩入畫，描繪出竹影與梅花之韻。

雪花全似梅花萼，細看不是雪無香，天風吹得香零落，王旭通過雪中賞梅，展現其獨特魅力。

願借天風吹得遠，家家門巷盡成春，李方膺以梅花寄託春天的希望。

入世冷挑紅雪去，離塵香割紫雲來，曹雪芹以梅喻人，展現其高潔品格。

起來搔首，梅影橫窗瘦，汪藻以梅影入畫，描繪出冬夜之靜美。

竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮，曹組以梅喻佳人，展現其美麗與高潔。

梅片作團飛，雨外柳絲金濕，雷應春以梅喻春，展現其生機與活力。

可有梅花寄一枝？雪來翠羽飛，吳錫麒以梅寄情，展現其深情與思念。

前村深雪裡，昨夜一枝開，齊己以梅喻春，展現其生命力與希望。

醉折殘梅一兩枝，不妨桃李自逢時，陸游以梅喻人生，展現其獨立與自由。

剩水殘山無態度，被疏梅料理成風月，辛棄疾以梅喻風月，展現其高潔與純凈。

雪似梅花，梅花似雪，呂本中以梅喻雪，展現其純潔與美麗。

兩岸月橋花半吐，紅透肌香，暗把遊人誤，真德秀以梅喻春，展現其生機與活力。

寒英坐銷落，何用慰遠客，柳宗元以梅喻遠客，展現其孤獨與寂寞。

更無花態度，全有雪精神，辛棄疾以梅喻人，展現其高潔與純凈。

香聞流水處，影落野人家，道源以梅喻春，展現其生機與活力。

風光人不覺，已著後園梅，史青以梅喻春，展現其生命力與希望。

雪裡溫柔，水邊明秀，不借春工力，辛棄疾以梅喻春，展現其美麗與純潔。

春近寒雖轉，梅舒雪尚飄，陰鏗以梅喻春，展現其生命力與希望。

做弄得、酒醒天寒，空對一庭香雪，張炎以梅喻冬，展現其純潔與美麗。

泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城，劉過以梅喻友誼，展現其深厚與純潔。

姑蘇城外一茅屋，萬樹梅花月滿天，唐寅以梅喻冬，展現其美麗與純凈。

高情已逐曉雲空。不與梨花同夢，蘇軾以梅喻人，展現其高潔與獨立。

葉開隨足影，花多助重條，陰鏗以梅喻春，展現其生命力與活力。

試問梅花何處好，與君藉草攜壺，張孝祥以梅喻春，展現其生機與活力。

春來茗葉還爭白，臘盡梅梢盡放紅，韓元吉以梅喻春，展現其生命力與希望。

塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞，劉禹錫以梅喻邊塞，展現其美麗與堅韌。

柳垂江上影，梅謝雪中枝，晏幾道以梅喻冬，展現其美麗與純潔。

天涯也有江南信，梅破知春近，黃庭堅以梅喻春，展現其生命力與希望。

看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中，曹雪芹以梅喻春，展現其生命力與活力。

窗間梅熟落蒂，牆下筍成出林，范成大以梅喻春，展現其生命力與希望。

燒痕慘淡帶昏鴉，數盡寒梅未見花，陳孚以梅喻冬，展現其美麗與堅韌。