l梅花雙刀

1. 描寫古代女子服侍和容貌

詩經.衛風.碩人》：
手如柔荑，膚如凝脂。領如蝤蠐，齒如瓠犀。螓首娥眉，巧笑倩兮， 美目盼兮。

白居易《長恨歌》：
「天生麗質難自棄」「回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色」「溫泉水滑洗凝脂」「雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵」「芙蓉如面柳如眉」

<清平調>李白:
雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。」「一枝紅艷露凝香， 雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似， 可憐飛燕倚新妝。 」「名花傾國兩相歡， 常得君王帶笑看。解釋春風無限恨， 沉香亭北倚闌干。」

<紅樓夢>對鳳姐的描述:
一雙丹鳳眼，兩彎柳葉眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞；對寶玉：面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀載，眉如筆畫，眼如桃瓣，晴若秋波。雖怒時而若笑，即嗔視而有情，轉盼多情，語言常笑。天然一段風韻，全在眉梢，平生萬種情思，悉堆眼角；
對黛玉：兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一又似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳拂風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。

沉魚落雁,羞花閉月

手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮

美女妖且閑，採桑岐路間。柔條紛冉冉，落葉何翩翩，攘袖見素手，皎腕約金環。頭上金爵釵，腰佩翠琅玕。明珠交玉體，珊瑚間木難。羅衣何飄飄，輕裾隨風遠。顧盼遺光彩，長嘯氣若蘭

天下之佳人，莫若楚國；楚國之麗者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣東家之子。東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如編貝。嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。然此女登牆窺臣三年，至今未許也。

碩人

碩人其頎，衣錦褧衣。齊侯之子，衛侯之妻。東宮之妹，邢侯之姨，譚公維私。
手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
碩人敖敖，說於農郊。四牡有驕，朱幩鑣鑣。翟茀以朝。大夫夙退，無使君勞。
河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鮪發發。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。
[譯文]
窈窕淑女體修長，披風罩在錦衣上；齊侯女兒多嬌貴，嫁給衛侯到吾鄉。
她和太子同胞生，也是邢侯小姨妹，譚公是她親姐丈。
雙手白嫩如春荑，膚如凝脂細又膩；脖頸粉白如蝤蠐，齒如瓜子白又齊；
額頭方正蛾眉細，笑靨醉人真美麗，秋波流動蘊情意。
窈窕淑女身材高，駐馬停車在城郊；四匹雄馬多矯健，馬轡兩邊紅綢飄，
鳥羽飾車好上朝；諸位大夫該早退，別讓國君太操勞。
黃河之水聲勢大，奔騰向北嘩啦啦；撒開魚網呼呼響，鱣鮪跳躍潑剌剌，
蘆荻稠密又挺拔。陪嫁女子服飾美，媵臣英武又高大。

其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。彷彿兮若輕雲之蔽月，飄搖兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽出朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質呈露。芳澤無加，鉛華弗御。雲髻峨峨，修眉聯娟。丹唇外朗，皓齒內鮮，明眸善睞，靨輔承權。瑰姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態，媚於語言。（洛神賦）

古詩十九首》中的「纖纖出素手」、「皓腕卷輕紗」、「珠環約素腕」、「纖纖擢素手」、「素腕參差舉」，都是盛贊了女子的「素」、「皓」，即「白」的特點。再有，「肌膚若冰雪」，「膚若堆雪」，「膚如凝脂」，「皓齒」等等一大批詞彙.

低低抬頭，勝過晨光中的露珠一般惹人心醉，輕著的絲衫，隱隱的可以看見雪白的手臂。發簪是一隻檀香木做的，垂著一顆渾圓的珍珠，輕描黛眉，略施唇紅，宛若一位仙子，在一池荷花的涼亭邊乘涼，躲避著炎炎的夏日。
身著淡粉衣裙，長及曳地，細腰以雲帶約束，更顯出不盈一握，發間一支七寶珊瑚簪，映得面若芙蓉。面容艷麗無比，一雙鳳眼媚意天成，卻又凜然生威，一頭青絲梳成華髻，繁麗雍容，那小指大小的明珠，瑩亮如雪，星星點點在發間閃爍，蓮花移步來到殿前，柔柔俯身，甩帕】臣女離殤珞給皇上請安，皇上萬福...
【大朵牡丹翠綠煙紗碧霞羅，逶迤拖地粉色水仙散花綠葉裙，身披金絲薄煙翠綠紗。低垂鬢發斜插鑲嵌珍珠碧玉步搖，花容月貌出水芙蓉。上前，行禮】
【玉手輕挑銀弦，雙手在古琴上撥動著，聲音宛然動聽，有節奏，宛如天籟之音，過了許久，結束了這首曲子的彈奏，緩緩站起】
【細致烏黑的長發，常常披於雙肩之上，略顯柔美，有時鬆散的數著長發，顯出一種別樣的風采，突然由成熟變得可愛，讓人新生喜愛憐惜之情，潔白的皮膚猶如剛剝殼的雞蛋，大大的眼睛一閃一閃彷彿會說話，小小的紅唇與皮膚的白色，更顯分明，一對小酒窩均勻的分布在臉頰兩側，淺淺一笑，酒窩在臉頰若隱若現，可愛如天仙。】
【著了一身深蘭色織錦的長裙，裙裾上綉著潔白的點點梅花,用一條白色織錦腰帶將那不堪一握的纖纖楚腰束住.將烏黑的秀發綰成如意髻,僅插了一梅花白玉簪.雖然簡潔,卻顯得清新優雅對鏡梳洗.臉上薄施粉黛，一身淺藍色挑絲雙窠雲雁的宮裝,頭上斜簪一朵新摘的白梅,除此之外只挽一支碧玉玲瓏簪,綴下細細的銀絲串珠流蘇.邁著蓮步】
【換上一淡粉色的長裙，上配一件素淡的白紗衣，亦是標準的秀女妝，極為淡雅的裝束，風吹過，稍顯單薄，也含有一絲悲涼】
【碧綠的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。嬌媚無骨入艷三分。】
【青螺眉黛長，棄了珠花流蘇，三千青絲僅用一支雕工細致的梅簪綰起，淡上鉛華。黛眉開嬌橫遠岫，綠鬢淳濃染春煙，有一股巫山雲霧般的靈氣。聽聞殿內宣自己入殿，立刻收斂裙擺蓮步輕移】

2. 中國武術都包含哪些

中國武術：少林拳，醉拳，南拳，詠春，太極，八級，螳螂拳，鷹爪拳，虎鶴雙形。

1，少林拳是中國傳統拳種之一，得名於少林寺，是在中國古代健身術的基礎上，吸收各種武藝之長而形成的拳術。作為一個最有影響的流派，以其剛健有力、朴實無華和利於技擊而在國內外享有盛名。

少林寺在河南登封縣嵩岳少室山北麓五乳峰下，北魏孝文帝和十九年（一說太和二十年）興建。關於少林拳的源流，1919年出版的《中國體育史》記載，達摩「所創十八羅漢手即為後世少林拳之濫觴」，而1930年出版的《少林武當考》，經過若干考證，認為是「附益偽妄之說」，「不足信也」，這種爭議久無定論。

2，醉拳是模仿醉漢動作的一種傳統拳術。這種拳打起來，很象是醉漢酒後跌跌撞撞，搖搖擺擺，但實際上是形醉意不醉，是由嚴格的武術手法、步法、身法等組成的套路，既有實用價值，又有很高的藝術性。

醉拳中有「太白醉酒」、「武松醉跌」(即玉環醉步，鴛鴦腳）、「魯智深醉打山門」、「醉八仙」等名稱。醉拳根據其不同名稱而組成不同形象、不同內容的套路，

但都離不開醉形醉態的特點。醉拳由於其內容多跌撲滾翻動作，故又被認為是「地趟拳」的一種。醉拳是中華民族的優秀文化遺產之一，醉拳作為其中之一的精華流傳了下來。

3，南拳又稱南方拳，是明代以來流行於南方的拳種的總稱。它以福建、廣東為中心，廣泛流傳於長江以南地區，故稱南拳。作為南少林等拳種與中國南方各地拳種相結合的產物，技術套路繁多，遍布各省。

由於歷史悠久，再加上師承關系的演變，形成了多種打法，但多數套路仍具有同一特點，總屬南拳。其共同特點是：套路短小精悍，結構緊湊，動作朴實，手法多變，短手連打，步法穩健，攻擊勇猛，常伴以聲助威，技擊性強。

南拳講究樁功，以練坐樁為主，還有丁樁、跪樁等。也還有練葯手、打砂袋、鐵砂掌、點穴功、童子功、羅漢功、青龍功、排打功等。

4，詠春拳是一門中國傳統武術，是一門制止侵襲的技術，是一個積極、精簡的正當防衛系統、合法使用武力的拳術。較其它中國傳統武術、更專注於盡快制服對手、以此將當事人的損害降至最低。

詠春拳是以「中線理論」等理論基礎為內容、而頗具特色的南拳拳術，強調使用正確的觀念、意識及思維方式，來導出肢體的靈活應用；

其內容主要包括「小念頭」「尋橋」和「標指」等，主要練習方式為雙人對練的「黐手」「黐腳」等；輔助器材有貼牆沙包、三星樁等；訓練器械有木人樁、刀、棍等。

2014年11月11日，福建省福州市申報的「詠春拳」項目為第四批國家級非物質文化遺產代表性項目 。2017年6月8日，國家級「非遺」項目詠春拳正式進駐福建警察學院。

5，螳螂拳是中國著名的中國傳統武術流派之一，象形拳的一種。它是山東四大名拳之一，也是首批被國家體育總局武術運動管理中心列入系統研究整理的傳統武術九大流派之一。螳螂拳產生於明末清初，相傳由明末清初抗清人士王郎（山東棲霞人於七）所創。

螳螂拳的形成發展，是凝聚了明末清初眾多武術流派之長而成，僅依拳譜所載就有「十八家拳祖姓名」之說，可以說螳螂拳是中國古代武術文化的載體，研究這種拳術對於了解明清之際的武術有很大的幫助作用。

2008年6月7日，螳螂拳經國務院批准列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。

3. 請給些古代服飾名字，多絲質以及古代發型發飾的名字，謝謝、

編輯本段石器時代
舊石器時代晚期的人類已知縫衣，周口店山頂洞人的文化遺存中曾發掘出骨針。到了新石器時代晚期，在不同地區和族別的人們中間，服飾款式已各不相同。以發型為例，大地灣文化中有剪短的披發，馬家窯文化中有後垂的編發，大汶口文化中有用豬獠牙製成的發箍，龍山文化中則用骨笄束發，陝西龍山文化之神木石峁遺址出土的玉人頭像，頭頂有髻，可能就是用笄束發的反映。骨笄在相當於夏代的二里頭文化的二里頭類型與東下馮類型諸遺址中均曾出土，形制與商代的同類器物相同。因此得知束發為髻在遠古時已是華夏族服裝的特徵。
編輯本段夏商與西周
夏商與西周時的衣著無實物存世，據安陽侯家莊墓及婦好墓所出玉、石人像，可知商代貴族上身穿交領衣，腰束紳帶，下身著裳，腹前系市(蔽膝)。西周時遺留下來的人像材料更少。從洛陽出土的玉人及銅制人形車轄來看，衣、裳、帶、市仍是貴族男裝的基本組成部分。其衣用正色，裳用間色，並特別重視裳前之市。西周銅器銘文記載周王在冊命典禮上頒賜的服裝中，常有「朱市、蔥黃」(《毛公鼎》)「市、黃」(《詢簋》)等物。市、 黃即古文獻中的、 衡，指蔽膝，衡則指包括系玉之組和玉件在內的整套佩飾。河南信陽長台關與湖北江陵紀南城戰國墓所出之俑，均在腹前系玉佩。貴族則在玉佩下襯以色彩特殊的，因而引人矚目，成為代表身份地位的一種標志。 西周的建立，使社會生產力大大發展和提高了，物質明顯豐富起來，社會秩序也走向條理化，並有了規章制度。服飾形制也由於尊卑等級的存在、禮儀的需要而進一步規范化，被納入"禮治"范圍，尊卑貴賤，各有分別。 這時候服飾的專用界限等級標志開始清晰，品種類別也相應地增加，像宮室中拜天地、敬鬼神時專有祭禮服，上朝大典時有朝會服，軍事之中專有從戎服，婚嫁之儀專用婚禮服，吊喪時又有喪服。衣裳雖然還是採用上衣玄下裳黃，但在官職服飾中增加了裳前襟的大帶（大帶是用絲織或緙製成，寬四寸）、玉（以玉為原料，以絲帶連系在腰間的掛飾）。另外在服色上也開始有了等級差別。西周的服式除寬衣長帶的特有風格以外，還吸收了北方鮮卑族（今錫伯族）以帶鉤束腰的服飾花色（在絲帶的接頭處，以金、銀、銅或鐵等金屬製成的精細的勾或扣）。
編輯本段春秋戰國
這時深衣和胡服開始推廣。深衣將過去上下不相連的衣裳連屬在一起，所以叫 春秋戰國服裝
深衣。它的下擺不開衩口，而是將衣襟接長，向後擁掩，即所謂「續衽鉤邊」。深衣在戰國時相當流行，周王室及趙、中山、秦、齊等國的遺物中，均曾發現穿深衣的人物形象。楚墓出土木俑的深衣，細部結構表現得更為明確。短袖衣是楚服的一項特徵。江陵馬山 1號楚墓曾出短袖的「衣」，衣即衣，據《說文》的解釋，這是一種短衣。根據曾侯乙編鍾之鍾金人的服裝看，應即短袖之衣。 胡服主要指衣褲式的服裝，尤以著長褲為特點，是中國北方草原民族的服裝。為騎馬方便，他們多穿較窄的上衣、長褲和靴。這種服制據《史記·趙世家》說，是趙武靈王首先用來裝備趙國軍隊的。山西長治分水嶺所出銅武士像，上身穿矩領直襟上衣，下身著長褲，腰系絛帶，佩劍，正是採用胡服的趙國戰士的形象。 「胡服之制，冠則惠文，帶則貝帶，履則靴，褲則上褶下褲....... 自戰國趙武靈王，胡服騎射，褲褶傳人中國，歷代皆以為戎服，或用其冠，或用其履，或用其衣服及帶，或三者全用，晉代民間，始偶用之。南北朝之世，北朝以胡服定為常服，南朝系漢族，仍為戎服，比及隋唐，帝王定為田獵之服，或上下公服，民間則為時服流風最盛。溯其由傳人以至興盛，由軍用以至民服，歷史悠長，變化復雜，王(國維)氏《胡服考》言之最詳，不贅。唯唐代胡服，何以特盛，向來無人研究，王氏所考，亦未提及。依愚所見，不外以下三因：(1>唐代胡人，雜居內地，為數眾多;(2)貴族階級，廢古之席坐，而為胡人倚坐；(3)朝臣侍從，棄車而尚騎馬。 胡服之中，有所謂半臂者。古稱半臂，今言馬褂。《說文》無褂字，《玉篇》 春秋戰國服裝
亦無之，恐即卦字，褂卦皆從圭得聲，俗作褂，但不能作「掛」或「掛」。無袖或半臂之衣，皆為胡服，《罪唯錄·冠服志》雲：「歷朝挎褶，戎服也，袖短，或無袖而衣中斷，下有橫摺，又下有豎摺。若袖長，則為曳撒，或腰中間斷，以一線道橫之，謂之程子衣，無線道，謂之道袍。」 似此褲褶，又變為胡服總名。凡無袖、短袖、長袖之衣，與腰中間有線道橫截或無線道橫截之袍，皆可稱為褲褶，因而今所論之半臂，其為胡服，決無問題。至其形制，宋曾三異《同話錄》「貉袖」條述之最詳： 「近歲衣制，有一種如旋襖，長不過腰，兩袖僅掩肘，以最厚之帛為之，仍用夾裹，或其中用綿者，以紫皂緣之，名日貉袖，聞之起於御馬苑圉人，短前後襟者，坐鞍上不妨脫，著短袖者以其便於控馭耳。」長不過腰，兩袖僅掩肘，緣邊用紫皂布，有夾衣，亦有綿衣，顯然為半臂制度。以其短前後襟，坐鞍上不妨脫，故亦可稱為馬褂，馬褂即對襟衣。明清之制猶然。《日知錄》卷二十八《對襟衣》所謂：「太祖實錄洪武二十六年三月禁，官民步卒人等，服對襟衣，唯騎馬許服，以便於乘馬故也。」是也。」（摘自黃現璠著《古書解讀初探》）
編輯本段秦漢
秦漢時期由於國家統一，服裝風格也趨於一致。秦朝是中國歷史上第一個幅員廣大、民族眾多的封建統一國家。 秦王政當上始皇帝之後，立即著手推行一系列加強中央集權的措施，如統一度量衡、刑律條令等，其中也包括衣冠服飾制度。不過，由於秦始皇當政時間太短，服飾制度僅屬初創，還不完備，只在服裝的顏色上做了統一。秦始皇深受陰陽五行學說影響，相信秦克周，應當是水克火，因為周朝是"火氣勝金，色尚赤"，那麼秦勝周就是水德，顏色崇尚黑色。這樣，在秦朝，黑色為尊貴的顏色，衣飾也以黑色為時尚顏色了。 秦代鎧甲戰服我們從出土文物中可以看見。在陝西臨潼出土的陶俑所著鎧甲應是秦兵俑中最為常見的鎧甲樣式，是普通戰士的裝束，這類鎧甲有如下特點：胸部的甲片都是上片壓下片，腹部的甲片，都是下片壓上片，以便於活動。從胸腹正中的中線來看，所有甲片都由中間向兩側疊壓，肩部甲片的組合與腹部相同。在肩部、腹部和頸下周圍的甲片都用連甲帶連接，所有甲片上都有甲釘，其數或二或三或四不等，最多不超過六枚。甲衣的長度，前後相等，下擺一般多為圓形。 秦始皇陵兵馬俑坑中大批陶俑的出土，為秦漢武士的服裝提供了較充分的例證。 漢代服裝
他們穿的半長衣所交掩之曲裾雖較淺， 但仍為深衣之屬， 其下身著長褲，腰系施鉤之革帶。這種裝束在西漢時仍廣泛流行，褲也逐漸向全社會普及。冠制的確立是在漢代實現的。上古時，華夏族之冠主要從屬於禮制，男子成年時皆行冠禮。漢代的冠則主要從屬於服制，是身份、官職以至官階的表徵。身份低微的人，只能戴幘而不能戴冠。冠本為加於發髻上的一個發罩，並不覆蓋整個頭頂。幘則像一頂便帽。冠和幘原來互不相關，到了王莽時，據說因為他頭禿，所以先戴幘，幘上再加冠。後來這種戴法普及開來，因而在東漢畫像石上出現的冠，也都在下面墊著幘。冠和幘不能隨便配合，文官戴的進賢冠要配屋頂狀的介幘，武官戴的武弁大冠則要配平頂的平上幘。進賢冠前部高聳，後部傾斜，外觀若斜俎形。冠前有「梁」，可根據梁數的多寡來區別戴冠者的身份。皇帝戴的通天冠和諸侯王戴的遠游冠也都是在進賢冠的基礎上增益華飾而成。武弁大冠又名「惠()文冠」，起初只是用(薄麻布)製作的下垂雙耳之弁，後來在弁下墊幘，進一步又在弁上塗漆，其狀遂若漆沙籠，故又名「籠冠」。甘肅武威磨嘴子62號新莽墓曾出土了紗籠冠。此外，武士也戴冠。執法的官員則戴獬豸冠。 在區別尊卑方面，進賢冠上的梁雖然起一定作用，但梁數多不過三，等級的劃分較粗略。所以漢代又用綬作為官階的標志，不同等級的官員之綬的顏色、織法、密度和長度都不相同。這時的綬是系在官印上的帶子，但它和西周時佩玉之組實一脈相通。 漢代婦女曲裾
漢代婦女一般將頭發向後梳成下垂的圓髻，名椎髻。常著深衣，女式深衣之華麗者名衣，它的曲裾不但在下身纏繞好些層，且在其斜幅上綴以三角形物及長飄帶，即文獻中所稱之與。其狀可在四川出土的漢代畫像磚上見到。 漢代著衣有七個特點： 1．穿外衣時，由於領大而且彎曲，穿衣時必需暴露中衣的領型； 2．穿衣必用白色面料做里； 3．袖寬為一尺二寸； 4．衫無袖； 5．穿皮毛服裝時裘毛朝外； 6．腰帶極為考究，所用帶鉤以金製成各種獸形，如螳螂形或琵琶形。形象十分生動有趣。一般長度在帶鉤從形、色和工藝上都達到了極高的水平，較比西周和戰國時期，在設計和製作方面都要精美得多。因此頗受男人們的喜愛，佩戴者很多； 7．男子保持佩刀習俗，但所佩之刀有形無刃，因此失去了實際價值，主要是顯示儀容。 漢代祭服延用"大制度"，遵從古禮穿冕服佩綬、佩玉。皇帝、公卿、諸侯均用大，只是在所系玉石的串珠或絲繩的質地上加以區別。皇太後、太後、公卿夫人等的祭服(謁廟服)、親蠶服、朝見服和婚禮服的形式都採用深衣制。 漢時勞動女子總是上穿短襦，下穿長裙，膝上裝飾長長垂下的腰帶。勞動男子常服是上身穿襦，下身穿犢鼻褲，並在衣外圍罩布裙；這種裝束不分工奴、農奴、商賈、士人都一樣。
編輯本段魏晉
魏晉服裝服飾雖然保留了漢代的基本形式，但在風格特徵上，卻有獨到突出的地方，這與當時的藝術品和工藝品的創作思路有密切關系，其風格的同一性比較明顯。 公元六世紀波斯圖案花紋通過"絲綢之路"傳入中國，對當時的紡織、服裝以及其他裝飾物，都產生了不小的影響。這一點在敦煌壁畫上多有反映。 魏晉時期規定宮中朝服用紅色，常服用紫色。白色為平民百姓服色。這時的服式仍以襦、裙為主，裘是非正式衣服。婦女裝飾比較考究，有金環、銀約指和繞腕的跳脫等。在質地上宮中與宮外仍有很大區別。 魏晉的鎧甲最普遍的形式是兩襠鎧，長至膝上，腰部以上是胸背甲有的用小甲片編綴而成，有的用整塊大甲片，甲身分前後兩片，肩部及兩側用帶系束。胸前和背後有圓護。因大多以銅鐵等金屬製成，並且打磨的得極光，頗似鏡子。在戰場上穿"明光鎧"，由於太陽的照射，會發出耀眼的"明光"，所以這樣稱呼。這種鎧甲的樣式很多，而且繁簡不一，有的只是在襠的基礎上前後各加兩塊圓護，有的則裝有護肩、護膝，復雜的還有重護肩。身甲大多長至臀部，腰間用皮帶系束。
編輯本段南北朝
南朝服式以襦裙為主，婦女尤其以著裙為正統，不穿裙而露褲的人，被看做是沒禮貌的行為。當時女子頭上包白綸巾(是一種配有青絲帶的頭巾，傳說在三國時諸葛亮平時戴此頭巾)，衣袖長而且窄並加以縷雕花紋。跳舞者穿長衫，並在身上披掛很長的帶子，頭上束紈巾。 南北朝服式還有"袍"和"衫"，衫在晉時已是必著衣的一種。"裘"在此時極為珍貴，以貂裘為最。""是少年喜愛的衣物，浮薄少年更喜愛有色之""、"襦"、"帔"、"鶴氅"，這些都是此時普及的衣裝。 南朝服式基本上繼承魏晉，由於戰亂和國度的頻繁更替，反映在著裝方面也有變化。江南衣式比北方短小，但當時卻流行戴小帽穿大衣的風氣，有時將一隻袖分成兩只，一條裙截成兩裙，有的款式大領大帶，有的衣窄袖小，有的裙長曳地，有的衣長蔽腳。南朝的朝服仍是玄衣。服飾用料有規定，三品官以下的不得穿用雜色綺做的衣服，六品官以下者只能穿七彩綺，不可使用羅綃。南朝的藝術品與服飾風格一脈相承，許多出土的陶俑形象，向我們展示了細腰圓臉型的女子，面目神情十分娟秀，尤其出自江南的俑塑特點更突出，這與服飾的拖地長裙和寬衣披帶均十分協調一致。 北朝的服式，官宦正式場合穿著硃色單衣，便服和軍服以為主。穿紅色袍就佩帶金帶，穿小袖長身袍則用金玉帶。平民婦女以襦襖為常服，這與南朝並無兩樣。北朝時期著裝衣料中綾錦最為華貴。 南北朝的卷草花紋是在漢代的雲紋圖案的基礎上發展起來的。敦煌造井(單獨適合紋樣)、三角形花(適合紋樣)和條狀花(二方連續)、飛天、雲紋等動態形象巧妙地結合起來，既古樸、秀麗，又含蓄柔和。當時的毛織毯、麻布和絲綢都是盛行的產品。
編輯本段隋唐
在南北朝胡、漢服裝相互影響而又各成系統的基礎上產生的唐代服制，出現了「法服」 與「常服」並行的局面。作為大禮服的法服仍是傳統的冠、冕、衣、裳，常服則是在鮮卑裝的基礎上改進而成。唐代男子上自皇帝下至廝役，在日常生活中都穿常服，包括圓領缺袍、襆頭、革帶及長靴。缺袍即開衩的長袍。襆頭則是由鮮卑帽演變出來的，它本是一幅頭巾，系裹時兩個巾角向前抱住發髻，其餘兩個巾角在腦後結扎，多餘的部分自然垂下。襆頭的質料起初用黑色的繒或羅，所以垂下的巾角也是軟的，故稱「軟腳襆頭」。以後又在巾角中用銅、鐵絲作骨，將它撐起來，成為「硬腳襆頭」。由於硬腳的形狀及翹起的角度不同，又有「句腳」、「展腳」、「朝天」等式。唐代的革帶上起初裝有供系物用的窄皮條，故此種帶名帶。上面並固著若干方形飾牌，名。依官階之不同，分別用玉、金、犀、銀、瑜石、藍鐵等材料製作，從而使革帶也成為區別官階的標志。另外，北周時出現的「品色衣」，在唐代已形成制度，成為此後中國官服的一大特色。唐代官員自一品至九品，服色以紫、緋、綠、青為等差。 唐代服裝
唐代女裝主要由裙、衫、帔組成。這時常將衫掩於裙內，所以顯得裙子很長。帔又名帔帛，像一條長而薄的披巾，是受了西亞佛教的影響才在中原流行的。唐代前期女裝中還流行卷檐虛帽、翻領外衣等胡服，安史之亂後，此風漸歇。 唐朝還流行女子穿"胡服"。"胡服"就是西域人的服裝。腰帶形式也深受胡服影響。在此以前，人們的腰飾是以金銀銅鐵，這時候流行系"蹀躞帶"，帶上有金飾，並扣有短而小的小帶以作系物之用。這種腰帶服用最盛是在唐代，以後延用一直至北宋年代。 唐代服裝
盛唐以後，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。中晚唐的貴族禮服，一般多在重要場合穿著，穿著這種禮服，發上還簪有金翠花鈿，所以又稱"鈿釵禮衣"。 唐高宗以後，以紫色為三品官的服色；淺緋色為五品官服色，深綠色為六品官服色，淺綠色為七品官服色，深青色為八品官服色，淺青色為九品官服色，黃色為宮外之人及庶民服色。 唐裝還對鄰國有很大的影響。比如日本和服從色彩上大大吸取了唐裝的精華，朝鮮服也從形式上承繼了唐裝的長處。唐裝襦裙線條柔長，十分優美自如，用料主要是絲織品，因此它的衣物以"軟"和"飄柔"著稱。唐裝本身品類多，善變化，從外形到裝飾均大膽吸收外來服飾特點，多以中亞、印度、伊朗、波斯及北方和西域外族服飾為參考，充實唐代服飾文化，使得唐代服飾豐富多采富麗堂皇，風格獨特奇異多姿，成為中國歷史服飾中的一朵奇葩，世人矚目。
編輯本段宋代
宋代服裝大體沿襲唐制。這時的襆頭內襯木骨、外罩漆紗，宋人稱之為「襆頭帽子」， 宋代服裝
可隨意脫戴，與唐初必須臨時系裹的軟腳襆頭大不相同。這時，皇帝和高官戴的展腳襆頭，兩腳向兩側平直伸出，可達數尺。身份低的公差、僕役等，則多戴無腳襆頭。 宋代婦女也穿裙和衫，這時的衫子多為對襟，蓋在裙外。裙較窄，多施細摺，福州黃墓中除出羅裙外，還有開襠褲與合襠褲，可見宋代婦女在裙內著褲。起於五代時的纏足，至北宋晚期已逐漸流行。 宋代品官制度基本上沿襲前代，因此宮中的官服也與前代相仿，分為朝服、祭服、公服、戎服、喪服和時服。朝服是紅衣紅裳，內穿白色羅質中單，外系羅料大帶，並有緋色羅料蔽膝，身掛錦綬、玉、玉釧，下著白綾襪黑皮履。除這種朝服是統一樣式外，官職的高低是以搭配的不同來區別的。主要是在有無禪衣（中單）和錦綬上的圖案上作級別變化。穿朝服時必戴"進賢冠"（一種塗漆的梁冠帽），"貂蟬冠"(又名"籠巾"，是以藤絲編成形，上面塗漆的冠帽)，獬豸冠(屬進賢冠一類)。 公服即常服，又名"從省服"，以曲領大袖，腰間束革帶為主要形式，另有窄袖式樣也。這種服式以用色區別等級。如九品官以上用青色；七品官以上用綠色；五品官以上用硃色；三品官以上用紫色。到宋元豐年間用色稍有更改，四品以上用紫色；六品以上用緋色；九品以上用綠色。按當時的規定，服用紫色和緋色(硃色)衣者，都要配掛金銀裝飾的魚袋，高低職位以此物加以明顯的區別。 宋代服裝
時服是按季節賜發給官臣的衣物。上至將相皇帝大將下至侍衛步軍，賜發的品種有袍、襖、衫、袍肚、褲等。所賜之服大部分是織有鳥獸的錦紋。 宋代男子除在朝的官服以外，平日的常服也是很有特色的，常服也叫"私服"。宋官與平民百姓的燕居服形式上沒有太大區別。只是在用色上有較為明顯的規定和限制。 宋時常服有如下幾種： "袍"有寬袖廣身和窄袖窄身兩種類型，有官職的是錦袍，無官職的是白布袍。 "襦"、"襖"為平民日常穿用的必備之服。 "短褐"是一種既短又粗的布衣，為貧苦人服。 "衫"，這是一種裳下擺接一橫的男人長衫。 "裳"，沿襲上衣下裳的古制。是冕服、朝服或私居服的式樣。宋時也有上衣下裳的穿法。男子也穿用對領鑲黑邊飾的長上衣配黃裳。居家時不束帶，待客時束帶。 "直裰"是一種比較寬大的長衣。由於下擺無衩而背部卻有中縫而稱"直裰"。 "鶴氅"，寬長曳地，是一種用鶴毛與其他鳥毛合捻成絨織成的裘衣，十分貴重。 此外宋代男式衣著，還有布衫和羅衫。內用的叫汗衫，有交領和頜領形式。質料很考究，多用綢緞、紗、羅。顏色有白、青、皂（黑）、杏黃、茶褐等。襖的質料有布、綢、羅、錦、絲和皮。襖的用色有青、紅、棗紅、墨綠、鵝黃等幾種。貴族褲子的質地也十分講究，多以紗、羅、絹、綢、綺、綾，並有平素紋、大提花、小提花等圖案裝飾，褲色以駝黃、棕、褐為主色。
編輯本段元代
元代是中國歷史上民族融合的時代，服裝服飾也充分體現了這一特點。元太祖成吉思汗自1206年建都， 元代服裝
滅西夏、金之後，民族組成主要以蒙古族為主。元代由於民族矛盾比較尖銳，長期處於戰亂狀態，紡織業、手工業遭到很大破壞。宮中服制長期延用宋式。直到l321年元英宗時期才參照古制，制定了天子和百官的上衣連下裳上緊下短，並在腰間加襞積，肩背掛大珠的"質孫服"制，漢人稱"一色衣"或"質孫服"。這是承襲漢族又兼有蒙古民族特點的服制。 "質孫服"服用面很廣，大臣在內宮大宴中可以穿著，樂工和衛士也同樣服用。這種服式上、下級的區別體現在質地粗細的不同上。天子的有十五個等級(以質分級層次〉。每級所用的原料和選色完全統一，衣服和帽子一致，整體效果十分出色。比如衣服若是金錦剪茸，其帽也必然是金錦暖帽；若衣服用白色粉皮，其帽必定是白金答子暖帽。天子夏服也有十五等級，與冬裝類同。百官的冬服有九個等級，夏季有十四個等級，同樣也是以質地和色澤區分。 "比肩"、"比甲"也是常服。"比肩"是一種有里有面的較馬褂稍長的皮衣，元代蒙人稱之為"襻子答忽"。"比甲"則是便於騎射的衣裳，無領無袖，前短後長，以襻相連的便服。元代男子的公服多隨漢族習俗，常服的外面，罩一件短袖衫子，婦女也有這種習俗（稱為襦裙半臂）。 元代女服分貴族和平民兩種樣式。貴族多為蒙人，以皮衣皮帽為民族裝，貂鼠和羊皮製衣較為廣泛，式樣多為寬大的袍式、袖口窄小、袖身寬肥，由於衣長曳地，貴夫人外出行樂時，必須有女奴牽拉。這種袍式在肩部做有一雲肩，即所謂"金綉雲肩翠玉纓"，十分華美。作為禮服的袍，面料質地十分考究，採用大紅色織金、錦、蒙茸和很長的氈類織物。當時最流行的服用色彩以紅、黃、綠、褐、玫紅、紫、金等為主。元代平民婦女穿漢族的襦裙，半臂也頗為通行，漢裝的樣子常在宮中的舞蹈伴奏人身上出現，唐代的窄袖衫和帽式也有保存。此外受鄰國高麗的影響，都城的貴族後妃們也有模仿高麗女裝的習俗。
編輯本段明代
文武官服之忠靖冠服
明初要求衣冠恢復唐制（如左圖所示） 明初官服
，其法服的式樣與唐代相近，只是將進賢冠改為梁冠，又增加了忠靖冠等冠式。明代的公服亦用襆頭和圓領袍，但這時的襆頭外塗黑漆，腳短而闊，名烏紗帽，無官職的平民不得服用。公服除依品級規定服色外，還在胸、背綴補子。文官補子中飾鳥，武官飾獸。為褒獎官員的功勛，另特賜蟒袍、飛魚服、鬥牛服等服飾。蟒是四爪之龍，飛魚為魚尾有鰭之蟒，鬥牛則在蟒頭上加彎曲的牛角。官至極品則用玉帶。所以「蟒袍玉帶」就成為這時大官僚之最顯赫的裝束。明代的漢服影像頗遠，近至東北亞的朝鮮，遠至日本、琉球等藩屬國。漢服是中國漢族的傳統服裝，起於軒轅黃帝，而終止於滿清的大屠殺。56個民族，每個民族都是平等，而漢族也應當永遠其民族服裝，即漢服。

編輯本段清代
清朝是以滿族統治者為主的政權機構，滿族旗人的風俗習慣影響著中原地區。幾千年來世代 清代服飾
相傳的傳統服制度，由於滿族貴族的「剃發易服」、「十從十不從」、「留頭不留發」政策以及大量的屠殺漢民，造成了中國傳統的衣冠的消亡。這種屠殺式的變革，是中國傳統服制的又一次變態式的發展，是歷史上"胡服騎射"、"開放唐裝"之後的第三次明顯的突變。 歷時數千年的寬袍大袖（祭服，非常服）、瀟灑富麗、纖細柔弱，與衣身膨脹、衣袖短窄的滿裝形式，形成鮮明的對比。 滿族的旗裝，外輪廓呈長方形，馬鞍形領掩頰護面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盤紐為飾，假袖二至三幅，馬蹄袖蓋手，鑲滾工藝裝飾，衣外加衣，增加坎肩或馬褂。時至今日，它對現代服裝也有一定的影響。特別是隨時代發展，經過加工曲線突出體態暴露的旗袍，具有暫時的存在價值。 旗袍或短裝有琵琶襟、大襟和對襟等幾種不同形式。與其相配的裙或褲，以滿地印花、綉花和襇等工藝手段作裝飾。襟邊、領邊和袖邊均以鑲、滾、綉等為飾。清初滿族婦女與男人的裝扮相差不多，不同之處只是穿耳梳髻，未嫁女垂辮。滿族婦女不纏足、不穿裙，衣外坎肩與衫齊平，長衫之內有小衣，相當於漢族婦女的肚兜，衣外之衣又稱"烏龍"。 明、清兩代漢族女裝變化不大，仍著衫、裙，清代後期始以褲代裙。清中期以後女裝層層鑲邊，稱為「滾鑲」。清代滿族婦女著旗裝，她們不纏足，不束裙，皆穿旗袍，有時外加坎肩。乾隆以後，滿族女裝中出現高底的「花盆底」鞋。咸豐以後，又出現高大的「兩把頭」、「大拉翅」等發型，成為滿族女裝之突出的特徵。 旗袍馬褂 馬褂、旗袍是清代滿族男女的典型服飾。 旗袍
馬褂是一種穿於袍服外的短衣，衣長至臍，袖僅遮肘，主要是為了便於騎馬，故稱為「馬褂」。它區別於漢族在宋明時期的馬褂，滿清的馬褂不修邊幅。滿人初進關時，通過大屠殺而迫使漢族穿上它們的馬褂。康熙雍正年間，由於奴化政策，才開始在社會上流行，並發展成單、夾、紗、皮、棉等服裝，成為男式便衣，士庶都可穿著。 的樣式有琵琶襟、大襟、對襟三種。琵琶襟馬褂，因其右襟短缺，又叫缺襟馬褂，穿上它可以行動自如，常用作出行裝。大襟馬褂，則將衣襟開在右邊，四周用異色作為緣邊，一般作常服使用。對襟馬褂，其服色在各個時期有多種變化：初沿天青色，至乾隆中期，又尚玫瑰紫，後又推崇深絳色（人稱「福色」），到了嘉慶年間，則流行泥金及淺灰色。大袖對襟馬褂可代替外褂而作為禮服使用，顏色多用天青色，大小官員在謁客時常穿此服，因其身長袖窄，也稱作「長袖馬褂」。 中有一種顏色不能隨便使用，那就是黃色。黃馬褂，是皇帝特賜的服裝。穿著這種賜服的人，主要有三類：一是隨皇帝「巡幸」的侍衛，稱為「職任褂子」；二是行圍校射時，中靶或獲獵多者，稱為「行圍褂子」；三是在治事或戰事中建有功勛者，稱為「武功褂子」，這些人還要被載入史冊。只有這種御賜的馬褂才可以隨時穿著。 大褂
旗袍是中國清朝的婦女服裝，由滿族婦女的長袍演變而來。由於滿族稱為「旗人」，故將其稱之為「旗袍」。清初，滿族婦女以長袍為主，而漢人婦女仍以上衣下裳為時尚；清中期，滿漢各有仿效；到了清代後期，滿族效仿漢族的風氣日盛。經漢人改進之後的旗袍逐漸在廣大婦女中流行起來。這種旗袍是漢族婦女在吸收西洋服裝樣式後，通過不斷改進，才進入千家萬戶的。旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。改良後的旗袍在20世紀30年代，幾乎成為中國婦女的標准服裝。
發型與冠戴能增加女子儀容的俊美，又能體現出女子的年齡與身份特點。段成式《髻鬟品》就記載了不下百餘種，其髻名雖多，但基本上是按髻的形態與裝飾而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻飾以鳳，曰鳳髻等。古代女子發型變化，基本上是按梳、綰、鬟、結、盤、疊、鬢等變化而成，再飾以各種簪、釵、步搖、珠花等首飾，因此研究女子發型主要是探討其梳編形式與規律。據古代作品及記載，概括分為結鬟式、擰旋式、盤疊式、結椎式、反綰式、雙掛式等主要六類。

4. 武術分類解析

武術分類解析

武術就是軍事技術，也就是古代戰爭技術。下面我為大家介紹武術分類解析，希望大家喜歡！

1、套路運動

套路運動是以技擊動作為素材，以攻守進退、動靜疾徐、剛柔虛實等矛盾運動的變化規律編成的整套練習形式。套路運動按演練形式又可分為單練、對練和集體演練三種類型。

單練包括徒手的拳術與器械。

對練包括徒手的對練、器械對練、徒手與器械對練。

集體演練分徒手的拳術、器械或徒手與器械。

(1)單練

指單人演練的套路，包括徒手的拳術和器械。

拳術

是徒手演練的套路運動，包括自選拳、規定拳、傳統拳術。主要拳種有長拳、太極拳、南拳、形意、八卦、通背拳、八極拳、翻子拳、劈掛拳、少林拳、戳腳、地躺拳、象形拳等等，簡介如下：

長拳

是一種姿勢舒展、動作靈活、快速有力、節奏分明，並有躥蹦跳躍、閃展騰挪、起伏轉折和跌撲滾翻等動作與技術的拳術。主要包括拳、掌、勾三種手型，弓、馬、仆、虛、歇五種步型，一定數量的拳法、掌法、肘法和屈伸、直擺、掃轉等不同組別的腿法，以及平衡、跳躍、跌撲、滾翻動作。長拳技術以姿勢、方法、身法、眼法、精神、勁力、呼吸、節奏為八要素。長拳套路主要包括適應普及的初級套路、中級套路，以及適應競賽的規定套路和自選套路。

太極拳

是一種柔和、緩慢、輕靈的拳術。它以擁、捋、擠、按、采、捌、肘、靠、進、退、顧、盼、定等為基本方法。各式太極拳均要求：第一，靜心用意，以意識引導動作，動作與呼吸緊密配合，呼吸平穩，深勻自然。第二，中正安舒，柔和緩慢，身體保持舒松自然，不偏不倚，動作綿綿不斷，輕柔自然。第三，動作弧形，圓活不滯，同時以腰為軸，上下相隨，周身形成一個整體。第四，連貫協調，虛實分明，動作之間銜接和順，處處分清虛實，重心保持穩定。第五，輕靈沉著，剛柔相濟，動作不浮不僵，外柔內剛，發勁完整。傳統的太極拳有陳式、楊式、吳式、孫式和武式等。國家體委(國家體育總局)先後整理出版了簡化太極拳、48式太極拳及各式太極拳競賽套路。

南拳

流傳於中國南方各地諸拳種的統稱。拳種流派頗多，廣東有洪、劉、蔡、李、莫等家，福建有詠春、五祖等派。一般特點是：拳勢剛烈、步法穩固，多橋法，擅標手，常以發聲吐氣助發力助拳勢。

形意拳

是以三體式為基本樁法，以五行拳(劈、崩、鑽、炮、橫五拳)和十二形拳(龍、虎、猴、馬、龜、雞、鷂、燕、蛇、駘、鷹、熊十二形)為基本拳法而組成的拳術。其運動特點是：動作整齊簡練、嚴密緊湊、發力沉著、朴實明快。

八卦掌

是一種將攻防技術融合於繞圈走轉之中的拳術。以站樁和行步為基本功.以繞圈走轉為基本運動形式，步法變換以擺扣步為主，並包括推、托、帶、領、扳、攔、截、扣等技法。基本八掌包括單換掌、雙換掌、順勢掌、背身掌、磨身掌、回身掌、轉身掌等。其運動特點是沿圓走轉，勢勢相連，身靈步活，隨走隨變。

通背拳

以「腰背發力，放長擊遠，通肩達臂」，故名通背拳。其手法以摔、拍、穿、劈、鑽為主，講求圈攬勾劫、削摩撥扇。其運動特點是：出手為掌，擊手成拳;腰背發力，放長擊遠;甩膀抖腕，立掄成圓;大開密合，擊拍響亮，發力冷彈脆快。

八極拳

是一種以挨、傍、擠、靠等貼身近攻作為主要內容的拳術。其套路結構短小精悍，發力剛脆。步法以震腳闖步為主，具有節短勢險、剛猛暴烈、猛起硬落、逼身緊攻的短打類型的拳術特點。

翻子拳

是一種短促靈便、嚴密緊湊、拳法密集、出手脆快的拳術。主要拳法有沖、掤、豁、挑、托、滾、劈、叉、刁、裹、扣、摟、封、鎖、蓋、壓等。其運動特點是：步疾手密，閃擺取勢，上下翻轉，迅猛遒勁，雙拳快捷交替，全套一氣呵成。有「雙拳密如雨，脆快一掛鞭」之稱。

劈掛拳

是一種以猛劈硬掛為主、長擊快打、兼容短手的拳術。基本方法有滾、勒、劈、掛、斬、卸、剪、采、掠、擯、伸、收、摸、探、彈、砸、擂、猛十八字訣。練習時要求擰腰切胯，溜臂合腕，講究滾勒勁、吞吐勁、劈掛勁、翻扯勁和轆轤勁等勁法。其運動特點是：大開密合，猛起硬落，迅猛剽悍，雙臂交劈，斜攔橫擊，吞吐含放，翻滾不息。

少林拳

是少林武術的總稱，因嵩山少林寺而得名。其特點是注重技擊，立足實戰，套路結構短小精悍，嚴密緊湊，巧妙而多變。動作起、落、進、退多為直來直往。手法要求出拳、出掌「曲而不直，直而不曲」。身法在定勢中要正，運動中應進退和順，起落自然，變換靈活。步法要求輕靈敏捷，沉實穩固，勁力主剛，講究剛健有力、勇猛快捷。少林拳的`主要套路有少林五祖拳、小洪拳、大洪拳、羅漢拳、梅花拳、七星拳、柔拳等等。

戳腳

是一種以腿法為主的拳術。基本腿法包括丁、挑、端、剪、拐、點、蹶、碾、蹬、圈、錯、轉等。步法有玉環步、轉趾步、倒插步、旋轉步等。其運動特點是：架勢開展，剛健快捷，靈活多變;以腰為主，腳力向下帶臀發腿，向上帶肩背發手。用法以腿為主，手腳並用，講求「手是兩扇門，全憑腳打人」「手打三分，腳踢七分」。套路分為文趟子和武趟子。

地躺拳

是以跌、撲、滾、翻等摔跌技術為主要內容的拳術。技巧性較強，動作難度也較高，全套中常出現的動作有搶背、盤腿跌、摔剪、烏龍絞柱、虎撲、栽碑、撲地蹦、鯉魚打挺及勾、剪、掃、絞等腿法。其運動特點是：順勢而跌，旋即而起，卧地而擊，高翻低滾，起伏閃避，一氣呵成。

象形拳

是模仿某一動物的技能、特長和形態，或模仿某種特定人物的動作形態，結合攻防技法而編成的拳術。具有以形取勢、以意傳神的特點，不僅重其形，而且更重其意，心動形隨，形象生動活潑，技巧性強，風格獨特。流傳較廣的主要有醉拳、猴拳、螳螂拳、鷹爪拳、蛇拳以及武松脫銬拳和銬手翻子拳等。

器 械

是武術演練時使用的器具或兵器的總稱。器械的種類很多，可分為短器械、長器械、雙器械和軟器械四種。短器械主要有刀、劍、匕首等，長器械主要有棍、槍、大刀等，雙器械主要有雙刀、雙劍、雙鉤、雙槍、雙鞭等，軟器械主要有三節棍、九節鞭、繩標和流星錘等。現將競賽表演中的主要器械項目簡介如下：

劍術

劍是短器械中的一種。主要以刺、點、撩、截、崩、挑等劍法，配合步型、步法等構成套路。其運動特點是輕快敏捷，瀟灑飄逸，靈活多變，剛柔相濟，富有韻律。

刀術

是短器械中的一種。主要以劈、砍、斬、撩、扎、掛、刺等基本刀法為主，並配合各種步型、步法、跳躍等動作構成套路。其運動特點是勇猛快速，氣勢逼人，剛勁有力，雄健剽悍。

槍術

是長器械中的一種。主要以攔、拿、扎、崩、點、穿、挑、雲、劈等槍法，配合各種步型、步法、跳躍構成套路。其運動特點是力貫槍尖，走勢開展，上下翻飛，變幻莫測。

棍術

是長器械中的一種。主要以掄、劈、掃、掛、戳、擊、崩、點、雲、撥、絞、挑等棍法，配合各種步型，步法，身法等構成套路。其運動特點是勇猛潑辣，橫打一片，密集如雨，氣勢磅礴。

大刀

長器械的一種。以劈、砍、斬等刀法為主，結合舞花等動作構成套路。在演練中都是雙手握持，以腰力發勁，一動一靜都表現出雄渾威武、勇敢果斷的氣勢。練習時要求身械協調，勁力充沛。

雙刀

雙器械的一種。以劈、斬、撩、絞等刀法結合雙手左右纏頭、左右腕花、交互掄劈等變化構成套路練習。要求身械協調，步法必須與刀法上下相隨，對上下肢的協調要求較高。雙刀的運動特點是刀法密集，貼身嚴謹，左右兼顧。

雙劍

雙器械的一種。主要以穿、掛、雲、刺等劍法為主，結合身法、步法，雙手交替變換而構成套路。其運動特點是身隨劍動，步隨身移，瀟灑奔放，矯捷優美。

雙鉤

雙器械的一種。主要以勾、摟、鎖、掛等方法構成套路。其運動特點是鉤走浪式，身隨鉤走，鉤隨身活，身靈步輕，造型灑脫多變。

九節鞭

軟器械的一種。主要以掄、掃、纏、掛及各種舞花組成套路。主要動作有手花、腕花、纏臂、繞脖、背鞭等。其運動特點是鞭走順勁，掄舞如輪，橫飛豎打，勢勢相連。人們常以「掄起似車輪，舞起似鋼棍」「收回一團，放走一片」來形容九節鞭的運動風格。

三節棍

軟器械的～種。主要以掄、掃、劈、戳等棍法及舞花構成套路。其運動特點是輕巧靈便，能長能短，可伸可縮，軟硬變換，勇猛潑辣，勢如破竹。

繩標

軟器械的一種。是以繩索纏繞著身體各部而變化出各種擊法和技巧構成套路。主要動作有踢球、拐線、纏膝、十字披紅、胸前掛印等。練習時須用巧勁，一根長索在身前、身後、腿部、肘部、頸部纏繞收放，出擊自如，變幻莫測。是技巧性較強的項目。

(2)對練

對練是兩人或兩人以上，按照預定的程序進行的假設性實戰演練。其中包括徒手對練、器械對練及徒手與器械對練。

徒手對練

是運用踢、打、摔、拿等方法，按照攻防格鬥的運動規律編成的拳術對練套路。有對打拳、對擒拿、南拳對練、形意拳對練等。

器械對練

是以器械的劈、砍、擊、刺等技擊方法組成的對練套路，如單刀進槍、三節棍進棍、雙匕首進槍、對刺劍等。

徒手與器械對練

是一方徒手，另一方持器械進行的攻防對練套路，如空手奪刀、空手奪棍、空手進雙槍等。

(3)集體演練

集體演練是集體進行的徒手、器械或徒手與器械的演練。在競賽中通常要求六人以上，可變換隊形、圖案，也可用音樂伴奏，要求隊形整齊，動作協調一致。

2、搏鬥運動

搏鬥運動是兩人在一定條件下，按照一定的規則進行的鬥智、鬥技的對抗實戰形式。目前列為武術競賽的項目有散打、推手等。

(l)散打

是兩人按照一定的規則，使用踢、打、摔等方法制勝對方的競技項目。

(2)推手

是兩人遵照一定的規則，使用棚、捋、擠、按、采、捌、肘、靠等手法，雙方粘連黏隨，通過肌肉的感覺來判斷對方的用勁，然後借勁發勁將對手推出，以此決定勝負的競技項目。

(3)短兵

是兩人手持一種用藤、皮、棉製作的短棒似的器械，在16尺直徑的圓形場地內，按照一定的規則，使用劈、砍、刺、崩一點、斬等方法進行決勝負的競技項目。

拓展閱讀：

武術 擒拿技法

擒拿可分為拿骨(即反關節)，拿筋、拿穴共類，其中拿骨為其核心技術。擒拿的部位可分為:拿指、拿腕、拿肘、拿肩、拿頭頸、拿腰、拿膝、拿足踩八部位。其中上肢是擒拿攻擊的主要部位。擒拿的用力方法可分為單拿、雙拿、組合拿。擒拿的主要手法有搬、點、鎖、扣、擰、纏、掐、折、托、壓、切、踩、絆、踢、靠、甩等。

武術 擒拿技法1、拿指

擒拿技法之一。控制對手掌、指關節的擒拿方法。手是人體最靈活的部位之一，由於手的關節多而小，指細而長，五指分散，很容易被對手抓握住;單指力量薄弱，一旦被分開控制，則難於逃脫。拿指的方法包括:折、壓、扣、封、分等。

武術 擒拿技法2、折指

拿指法之一。當對方在身後卡抱腰部時，按封住其雙手，用力瓣搬其一指(以小指為攻擊主要部位)，將其指用力背向搬壓。形戊背向對折。

武術 擒拿技法3、分指

擒拿指法之一。雙手同時抓握住對方同一手的不同手指，分冊.形成分指_月.『使其伸直，並向兩側用力拿掌骨拿掌指法。雙方抓握，用拇指的扣壓力，將對方四指扣壓成一個立面，爾後用力擠壓，令其產生劇痛

武術 擒拿技法4、卷腕

拿腕法之一。當被對方用掌推或抓握胸或肩部時，迅即封抓住其來手，四指用力扣握住其小指側向內翻轉。同時，以掌根用力按壓

武術 擒拿技法5、扣腕

拿腕法之。一手抓握住對手拇指側外翻，隨即另·手抓握住小指側，使其手心向上。爾後用力向前扣壓，形成手腕內扣與小臂對折。

武術 擒拿技法6、折腕

拿腕法之一。當胸部被對方以掌攻擊時，迅即用雙手分別抓握住對方的拇指和小指兩側，使其掌心朝前。爾後用力折壓掌背底部。同時，用力前推對手掌指，使之形成掌與小臂背向對折。

武術 擒拿技法7、纏腕

拿腕法之一。對手用右手抓握住我右手腕時，我以左手封扣住其腕部，隨後右手向小指一側做纏腕動作，用力切壓其腕關節使之處於被動狀態。

武術 擒拿技法8、背腕

拿腕法之一。當對方用右手抓握住我左手腕時，我用力屈臂內旋，爾後以右手抓握圭」扣住其手，使小臂內側朝上。同時，用力向前頂肘，使之形成腕與臂背向對折。

武術 擒拿技法9、提腕

拿腕法之一。一手抓握住對方手背部，以拇指和食、中指卡控住其手根兩側，用力卜提，下折壓腕關節，形成手與臂對折。

5. 古代女子的發飾名稱

1、首飾類：

金絲香木嵌蟬玉珠 、一色宮妝千葉攢金牡丹首飾 、玲瓏點翠草頭蟲鑲珠銀簪、 累絲珠釵 、寶藍點翠珠釵 、碧玉滕花玉佩、 雲腳珍珠卷須簪 、燒藍鑲金花細 、紅翡翠滴珠耳環 、赤金嵌翡翠滴珠護甲、 赤金鳳尾瑪瑙流蘇 、赤金寶釵花細、 景泰藍紅珊瑚耳環 、溜銀喜鵲珠花 、金累絲托鑲茄形墜角兒 、鏤金菱花嵌翡翠粒護甲、 銀鳳鏤花長簪 、白銀纏絲雙扣鐲 和金累絲嵌紅寶石雙鸞點翠步搖。

2、服飾類

金羅蹙鸞華服 、緋羅蹙金刺五鳳吉服、 玫瑰紅蹙金雙層廣綾長尾鸞袍、 木蘭青雙綉緞裳、 桂子綠齊胸瑞錦襦裙 翠藍馬面裙 、粉霞錦綬藕絲羅裳 、累珠疊紗粉霞茜裙 、青緞掐花對襟外裳、 五色錦盤金彩綉綾裙 、玫瑰紫牡丹花紋錦長衣、 曳地飛鳥描花長裙、 藤青曳羅靡子長裙 、鐵銹紅撒亮金刻絲蟹爪菊花宮裝和 煙霞銀羅花綃紗長衣 。

(5)l梅花雙刀擴展閱讀：

材質

1、銅飾

銅反應之後會讓皮膚呈現綠色。我們佩戴的首飾或許不是純銅，但是其中的銅含量也足以和皮膚發生反應。特別是當有些人體能化學（body chemistry）較強的時候，就更容易產生斑點。

2、純銀首飾

純銀里含有7.5%的銅，但是大部分純銀首飾造成的斑點是黑色的，而且都是發生在金屬和空氣發生反應變黑之後。一些純銀首飾上會覆有塗層避免空氣氧化，但是塗層會隨著長時間的佩戴逐漸脫落。

3、黃金首飾

金自身幾乎不會給你的皮膚留下任何污點，但是混合在金里的其它金屬會。銅，鎳和銀和金混合來改變金的色調，而且使其更堅硬，降低其成本。但因為k金摻雜其他金屬物質，有些人可能對這些金屬物質過敏，如果對於k金過敏，建議購買24k純金。

4、含鎳首飾

如果你對鎳過敏，那它留給你的就不只是污點這么簡單了，佩戴含鎳的首飾會讓你的皮膚瘙癢，紅腫，甚至有黃水流出。

參考資料：首飾_網路

6. 求大量冷兵器的名字！當然是好聽的！

冷兵器一般指不利用火葯、炸葯等熱能打擊系統、熱動力機械繫統和現代技術殺傷手段，在戰斗中直接殺傷敵人，保護自己的武器裝備，廣義的冷兵器則指冷兵器時代所有的作戰裝備，冷兵器按材質可分為石、骨、蚌、竹、木、皮革、青銅、鋼鐵等種;按用途可分為進攻性兵器和防護裝具，進攻性兵器中又可分為格鬥、遠射和衛體三類;按作戰使用可分為步戰兵器、車戰兵器、騎戰兵器、水戰兵器和攻守城器械等;按結構形制可分為短兵器、長兵器、拋射兵器、系兵器、護體裝具、器械、兵車、戰船等。許多冷兵器是復合材料製成並兼有兩種以上的用途、性質的。因以其主要材料和用途、性質劃分類別。冷兵器出現於人類社會發展的早期，由耕作、狩獵等勞動工具演變而成，隨著戰爭及生產水平的發展，經歷了由低級到高級，由單一到多樣，由龐雜到統一的發展完善過程。世界各國、各地R冷兵器的發展過程各有特點，但基本可歸結為石木兵器時代、銅兵器時代、鐵兵器時代和冷兵器、火器並用時代。其中石木兵器時代延續的時間最長。銅兵器時代和鐵兵器時代是冷兵器的鼎盛時代，冷兵器與火器並用時代是冷兵器逐漸衰落的時代，但隨著科學技術的發展，冷兵器更為精良，使用更為合理。冷兵器的性能，基本都是以近戰殺傷為主，在冷兵器時代，兵器只有量的提高，沒有質的突變。火器時代開始後，冷兵器已不是作戰的主要兵器，但由世它的特殊作用以及在各國、各地區的發展迸程不同，冷兵器一直延用至今。

[石器]
用行頭製作的工具或兵器。主要娃指鋒刃器。舊石器時代使用打制百器，新石器時代流行磨製百器，也使用一定數量的打制百器，百器在青鎬器時代仍繼續使用，到鐵器時代才被工具所代替。百器時代是兵器與工具合一的時代·一殷百器均有兵工雙重作用，至原始時代後朗兵器才從工具中分離出來。石器是兵器之源。

[石片石器]
指從石塊上打下的石片經過加工而或的石器。如刮削器、尖狀器等，通常具有兵器初工具雙重作用。是舊石器時代人類生產和作戰的主要器具。

[打制石器]
利用石塊打制的石核或行片，加工成一定形狀的石器。種類石砍砸器、刮削器、尖狀器等。是石器時代的主要工具或兵器，
[磨製石器]
指表面磨光的行器。先將石材打成或琢成適當形狀，然後在抵石上研磨加工而成。種類很多，常見約有斧、銹、鑿、刀、鑲、簇等。中石器時代開始出現局部磨光的石器，新石器時代廣泛使用通體磨光石器，到了銅器時代仍繼續使用。兼有兵器與工具雙重職能。

[石兵器]
古代人們自然石料磨製的武器。是冷兵器的一種。它是從石工具轉化而來，開始製作比較粗糙、簡單，到夏代製作比較精良，種類也較多，比如石刀、石鏟、石鐮、石矛、石戈等。由於那時生產力發展緩慢，其使用的年代較長，直到銅兵器盛行的時代，仍然夾雜使用，後因銅兵器興起並取得進展後，才基本消亡。

[銅兵器]
古代用銅鑄造的武器，是冷兵器的一種，盛行於商、周、春秋時期。它是隨著制陶、冶煉技術的提高，先由紅銅兵器發展為青銅兵器的。青銅是銅、錫、鉻三種金屬元素的合金。在冶鑄青銅兵器時，合金隨著含錫量的增加，熔點逐漸降低，而硬度卻相應增高，根據化驗，商代的青銅刀含銅約石分之八十，含錫、鉛約石分之十五;戈含銅約石分之八十，含錫，鉛約石分之二十;嫉的含銅量在刀戈之間。除了銅、錫、鉛之外，還含有鐵、銀、矽酸質及其它微量元素。青銅兵器的製造工藝精巧，外表雕飾、鑲碳著各種美麗的花紋，有的兵器上還鑄有銘文。據古籍記載和考古出土文物證明，在中國長城以北，長江中下游以及山東、陝西等地銅兵器都很盛行。進攻性銅兵器如銅戈、銅矛、銅刀、銅戟等，防護兵器如銅盔甲等。形制和工藝水平也不斷發展完善。直到鐵兵器出現並發展後，銅兵器被鐵兵器所取代。

[鐵兵器]
古代利用鋼鐵鑄造的武器，是冷兵器的一種。始於春秋末期，盛行於戰國以至火器發明的漫長時期。主要包括鐵劍、鐵杖、鐵錐、鐵鞭、鐵鐧、鐵槍等。隨著煉鋼術的不斷進步，鐵兵器的質量和形制及種類也不斷發展、完善，其形狀逐漸趨於統一和定型，但性能仍沒脫離近戰的以直接殺傷為主的范圍。鐵兵器直到火器出現並發展後才逐漸消亡。
[長兵器]
古代較長的手持格鬥兵器的統稱。長兵器的稱謂是與較短的手持格鬥兵器比較而言的。古代長兵器與短兵器的劃分沒有嚴格的尺寸標准，一般將等於身長或超過身長，多用雙手操持的冷兵器列為長兵器。

[短兵器]
古代較短的手持格鬥兵器的統稱。短兵器的稱謂是與較長的手持格鬥兵器比較而言的。古代長兵器與短兵器的劃分，沒有嚴格的尺寸標准，一般將不及身長，多以單手操持格鬥的冷兵器列為短兵器。

[拋射兵器]
利用物體慣性，在空中獨立飛行一段距離後殺傷敵人的冷兵器。拋射兵器種類繁多，按賦予飛行動力的形式可劃分為手拋兵器、拋擲器械和彈射器械。拋射兵器源於在原始社會用於獰獵的石塊、木棒等。後出現了將樹枝彎曲用繩索綳緊的弓。隨著勞動和戰爭實踐的發展，出現了金屬手拋兵器和較為復雜的拋擲、彈射器械。射擊武器出現後，拋射兵器作用逐漸下降，現已成為狩獵，體育和特種用具。拋射兵器利用人的臂力、重力、木頭的彈力、捲起或拉長的纖維的彈力投擲各種彈丸以殺傷敵人有生力量和摧毀其防禦工事。常用約有:投擲氮
·狼牙捶、飛鑲、投石帶、投矛器、弓、彎、希臘縱火劑、投擲機、弓箭、自射器、標槍、短投槍、德里德矛和投射機。
[系兵器]
古代系以繩索，拋放打擊敵人後可以收回的兵器。系兵器按殺傷方式分為打擊、鉤割、捆縛等類型。打擊、鉤割類系兵器中國古代又稱為犬兵。捆縛類系兵器一般稱為襲索。系兵器是拋射兵器與長、短兵器的結合，具有獨特的作用。這種兵器不算軍隊主要武器，往往用於特定人員和任務。

[衛體裝具]
對古代直接用於防護人
[馬]
體，免遭敵人兵器傷害的裝具和器械的，總稱。它可分為附著人
[馬]
體的防護裝具和手持防護器械兩大類。人
[馬]
體防護裝具包括頭盔和皚甲。皚甲又有人體和個部位防護甲之分，如面叭頸甲、胸甲、護手、甲裙等等。手持防護器械在古代各國一般均選用盾牌。衛體裝備按製作材料區分,可分為木、竹、藤、革、金屬等類型;按作用可分為單純防禦型和攻守結合型

[如噴火盾牌]
兩類。
[戎]
中國古代對兵器的總稱。如弓、丈、矛、戈、戟稱五戎。《禮記·王制》:戎器不粥於 市。鄭玄註：戎器，軍器也。"
[五兵]
一組兵器的合稱。關於五兵的記載，最早見於《左傳》昭公二十七年
[公元前515年]
，楚國的子惡清令尹子常，曾。取五甲五兵……惟諸門左"。五兵又有車兵五兵與步兵五兵之分。據《考工記·廬"人》記載，車兵五兵為戈、支、戟、酋矛、夷矛;這五種兵器都插放在戰車的車輿上，供甲士在作戰
中使用。步兵五兵，據《周禮·夏官·司右》鄭玄
注所引《司馬法》文記載，包括弓矢、支、矛、中國西周和春秋時期軍隊配置的伍的兵器裝備。當時認為，步兵的這五種殺傷方式戈、戟。它是當時步兵的一個基本編制單位和殺傷距離各不相同的兵器所構成的梯次配置的組合體，可以充分發揚多種兵器協同的威力，即《司馬法》所闡明的「兵惟雜，兵不雜則不利"的原則。此詞漸漸流為對兵器的泛稱。

[十八般兵器]
中國民間對古代兵器的泛稱。源於"十八般武藝"之說。十八般武藝是指使用兵器的技藝，由於多是兵器名稱，久之，便演化出"十八般兵器"一說，其具體說法有八、九種之多，較為常見約有兩種，一種是指刀、槍、劍、哉、棍、棒、梁、鏡、斧、餓、鏟、鍍、鞭、鐧、錘、叉、戈、矛十八般。另一種說法，出於明代謝肇制《五雜組》和朱國幀《涌幢小品》中，是指弓、鴛、槍、刀、矛、劍、盾、斧、餓、戟、鞭、鐧、撾、受、叉、爬頭、綿繩、自打。前17種是兵器名稱，第18種是徒手拳術。
[古代作戰器械]
古代用於作戰工程保障的器材的統稱。按尺寸可分為大型、中型、小型器械;按作用可分為攻擊型、防守型、機動保障型、維修保障型等;按使用范圍可分為步騎戰陣器械、攻守城器械、水戰器械，車戰器械等。

[珂羅摩迦]
印度古籍記載的一些尖端鋒利的劈刺武器。其中有;
[1]
鑷積底，有4臂長，金屬制的手執武器;
[2]
帕羅斯，24安古爾U安古爾相當於1英寸]
長的雙柄鐵制武器;
[3]
恭特，長約7臂，或6臂，或5臂的標槍;
[4]
哈特邀，三角矛;
[5]
米底帕拉，巨型標槍;
[6]
首羅，尖角矛;刁]
達摩羅，前端如箭形，長4臂、或4臂半、或5臂的木棍;
[8]
豬耳，頂端如豬耳形，鋒利的木棍;
[9]
逝那那，鐵制武器，兩端各有三角，長有20、22、24安古爾，中間有雙柄;
[10]
迎羅帕那，手中投擲物，即矛，重量分別為7、8、9邀爾沙
[1邀爾沙等於16克]
，可投出一石馱努沙
[1馱努沙即l弓的長度]
;
[11]
特拉悉迎，尖端鋒利的鐵制武器。
[砍砸器]
石器時代的工具或兵器，形狀不固定將礫石或石核邊緣打成厚刃，用以砍砸。常見於舊石器時代和新石器時代的遺址中。
：六響槍兵器譜 衛體兵器
[盔甲]
冷兵器時代頭部和軀干各部位防護裝具的統稱。它的名稱繁多，但基本上分為護頭的盔和護身的甲兩部分。甲又可分為甲身、甲裙、甲袖和配件幾部分。早期，人們用獸皮柳條，有墊襯材料的布套，木頭等固定在軀幹上用以防護兵器的攻擊。隨著生產技術的發展，逐步出現了皮盔甲、膝盔甲、銅
(青銅)鑄盔甲。整塊金屬錘煉而成的板甲、金屬編織的鎖子甲等等。較早的銅制盔甲出現於亞洲。公元前2600年左右的兩河流域、殷周時代的中國、吠陀時代的印度都已出現了銅盔甲。最早大量使用鐵制盔甲是中東的亞述人。在盔甲的普及過程申，還出現了頸甲、面甲、腕甲、胸甲、手套等防護特定部位的配套甲具。封建時代的亞洲一些國家和中世紀的歐洲盔甲倍受重視
製作極為完善精美，也較昂貴，還出現了金銀、稀少皮革製作的盔甲。隨著近代火器的廣泛使用，古代盔甲茬戰場上的防護作用逐漸降低，最終被以現代技術製作的防彈背心
鋼盔等取代。
[鏡甲]
一種護劈的防護甲。形似襯衫，最秘是把一些皮帶或薄金屬片縫在皮衣上做成。有時鎧甲用絲絨覆蓋，飾以壓制花紋和雕刻圖案。門世紀出現了鎖子甲和魚鱗甲13世紀起逐漸被鎖子甲和細密鎧甲所代替。在俄羅斯，鎧甲是用小環通常是小鐵環緊密連接起來的長衫。

[鎖子甲]
古代作戰時保護身體的防護裝具。一般用鐵鍛製成小片，再以小片鐵用鐵鏈子銜接。互相密扣綴合而成衣狀，穿起來柔和輕便。盛行於中國唐代。

[葉片甲]
一種防備冷兵器和火器殺傷的防護裝具。最初使用的是結實的麻布衣或皮衣，隨著金屬的出魏，裝上了銅片、背銅片、鐵片和鋼片。古代東方各民族早已有葉片甲，金金屬葉片甲就產生於那裡，後來為羅馬人廣泛使用。葉片甲分葉子甲和魚鱗甲兩種。火器廣泛使用以後
(14世紀起)，葉片甲變為分別保護軀乾和四肢等部分的厚金屬局部護甲。
[臉甲]
頭盔的前部，防止冷兵器襲擊軍人臉部用。古代和中世紀使用臉甲。臉甲嚴密地與頭盔連在一起，有的是活動的。由鐵或鋼製成，呈整塊瓦片狀或鱗片狀。法國圓柱形頭盔的臉甲就是頭盔前牆的延長部分，並且有2個眼孔及1一2個鼻、嘴孔。古俄羅斯頭盔實際上沒有臉甲，而只有一窄條箭狀金屬片下垂在臉部中央。古俄羅斯軍人，也戴球頂尖盔;有時這種頭盔還帶有鎖子甲護肩，放下來可遮住後腦部、頸部、肩部，同時也遮住臉部。
[頸甲]
護具的一種配件。使用於古代和中世紀，用以保護軍人的後腦、脖頸、肩膀和肩腫骨兔受冷兵器傷害。在套環盔甲中，頸甲成鎖狀圓定茬軍人頭盔邊緣，垂於雙肩。在葉片甲中，頸甲用環索連接整塊的鐵板或者數塊金屬板製成。在中世紀無縫隙的騎士盔甲中，頸甲是防護裝備的主要組成部分。頸甲連接葉片甲、披膊和頭盔，按尺寸和武士體形精工製作，分前後兩部分，左面用活動鉸鏈聯接，石面用暗拍聯接。

[胸甲]
用於保護軍人的胸背免受冷兵器和火器殺傷的滬具。由兩塊堅固的彎板-----胸板和背板組成。古代胸甲用密實的氈片外包皮革製成。後來出現了鐵制胸甲，其前半部與後半部上面用環拍和鉸鏈或包鐵皮帶連接，下面用腰帶系緊。胸前點綴以壓制紋或鑲嵌飾物，且鍍金或鍍鍍，重6一10公斤，厚1一3·5毫米。在俄國軍隊申，胸甲於1731年裝備重騎兵，經短時停用
(180a一!812年)之後，作為護具一直沿用到19世紀60年代，
後僅在近衛騎兵第一師各團用作禮服。御林軍騎兵團的士兵、軍官及其他人員的胸甲茬結構和飾物多寡方面各不相同，御林軍的胸甲表面光滑帶有銅制飾物。俄軍胸甲騎兵僅茬乘馬隊形申穿胸甲。由於火器的不斷改進，胸甲變成了近衛騎兵的儀仗裝具
(至1917年)。
[鎧甲手套]
古代鎧甲中護手配件。古代鏡甲開始沒有手套，後用度革、氈片等護住手背。精緻的金屬鎖子甲、鍛甲出現後，在護臂甲的下端躥出一塊葉片護住手背。歐洲是在13世紀初翻成了鎖子甲連指手套，後又制出五指分開的鎧甲手套。

[中國鐵鎧甲]
中國約在春秋戰國之際出現了鐵甲。甲又名鎧，《釋名·釋兵》:"鎧，猶鎧也。鎧，堅重之言也，或渭之甲。"各代鐵鎧甲往往因材因體而制，形制繁多。漢代稱鐵甲為玄甲，以別於金甲、銅甲。漢代軍隊申已普避裝備鐵甲。河北滿城西漢申山靖王劉勝墓出主的魚鱗甲。重約16名5公斤，共由2859片鐵甲片綴威。據測定，當時鐵甲片由塊煉鐵鍛成甲片後，再退火脫炭，具有韌性。穿用者軀干及屑至肘部均用鐵甲圍護，鈴形如半袖短衣。南北朝時期，憲耍酪行兩當鏡稱碉光鎧。兩當鎧丙形制和服飾中的兩當形狀相近似麗得名，它由一片胸甲和一片背甲組成。明光鎧胸前和背後都有大型鏡子樣金屬圓滬。唐代的鎧甲形制多樣，據《唐六典》記載有十三種:即明光甲、綴鱗甲、山文甲、烏錘甲、白布甲、皂絹甲、布背甲、步兵甲、皮甲、木甲、鎖予甲、馬甲，主要供步騎兵使用。宋代以後，雖然火器出現，但鎧甲仍然是重要的防護裝備。宋代鏡甲有鋼鐵鎖子甲、黑漆瀕水山泉甲、明光細網甲、明舉甲、步人甲等數種。鋸《宋史·兵志》記載:宋代一套鏡甲的總重量迭45斤至50斤，甲葉有飛25片，製造時費工作日120個，花用經費三貫半。明代著眼減輕鏡甲遵量，每付減至40斤至25斤，多為鐵閥甲、鎖子甲。清朝前期裝備的鎧甲承襲明代工藝傳統。又吸收了各族制甲工藝的優點，鐵甲防護能力和外規裝飾都有進步。故富博物院存清高宗弘歷御用鎧甲，由銅盔、護項。護膊、戰袍、護胸、銅鏡、戰裙、戰靴八部分組成。甲衣內襯鋼片，明哈片、哦疆邊、餞袍上密綴銅星，一般武士的鎧甲，製成坎肩、馬蹄袖袍型式。戰袍外綉花，密綴鋼星。清末操練新軍，改著西式軍裝，鐵鎧甲廢止。

[綿甲]
以紡織品製造的甲。主要使用於申國的明代、清代和古代波斯等地區。以棉、麻、織布等材料製成了由甲身、甲袖、甲裙組成，還有小臂，小腿護套等配件。甲表面或可染成彩色，釘有大顆的銅、鐵甲泡。綿甲用材比較輕軟，審衣寬大，戰斗申較著鐵甲行動較為自如，沾濕後還可抵禦初級火器的射擊。20世紀初，清王朝編練"新軍"，使用近代槍炮，綿甲與其它甲一同停止使用。

[胄]
中國頭盔。胄，戰國以後稱兜黎，宋代以後稱盔。中國傳說最早的胄由造尤創造。人們用獸角、藤條獸皮製成頭盔。目前出土最早的銅胄為商代青銅胄，皆用青銅整體范鑄，飾有獸紋。銅盔也稱胄，古代作戰時用以防頭部的防護裝備，其形如帽，可以同時防護頭頂、面部和頸部，盛行於商周時期。周代銅胄也是整塊范鑄，左有兩側向下延伸形成護耳，有的在周邊寬頻上凸出一羊排圓泡釘。出土的周胄，造型朴實。戰國出現鐵兜鑒，用鐵甲片層層編壓而成。此後至宋代，頭盔一般為整塊范鑄，鐵甲片編綴，或二者結合製成。"明代夫盔大體承襲宋制，有所改進。明朝御林軍用鎖子盔，鐵缽象一頂便帽，下沿裝鎖子鋼絲網，盔高八寸許，網長一尺左右，網環極為細密。士兵的鐵盔較簡單，裝飾不多，鐵缽高大，肩庇較寬，整個盔面上寬下窄，形如尖塔形。軍官用的鐵盔雕刻有龍虎圖紋，有的用金銀鑲嵌，盔上有賞，可插貉纓。及至火器廣泛應用後，鐵盔的形制趨向輕體化。清中葉以後，甲胄成為儀仗、校閱時著用的裝飾品，實戰中較少應用。清朝末年，西式鋼盔傳人中國，成為步兵通用的防護器具。皮條編綴而成。甲均塗漆，皮革以犀年皮、咒皮、鱉魚皮、水牛皮等為主。幾乎每個武士均裝備甲，有的馬匹也著甲。春秋戰國之交，鐵兵器出現後，皮甲不能抵禦鋒利兵器的打擊，逐步讓位於鐵鎧甲，但皮革作為輕便防護裝具仍沿用達千年之久。
[鞨]
中國古代革制的胸甲。《管子·小匡》:"輕罪人蘭盾、拾革、二戟。"尹知章注:蘭，即所謂蘭拾，兵架也。拾革，重革，當心著之，可以御矢。"

[古埃及頭盔]
新王國時代以前的埃及軍隊作戰沒有盔甲，全靠盾牌防護，以後出現了金屬和縫制的盔甲。頭盔有青銅的但更多是縫制的。頭盔縫制的很厚，長度一般達於耳的下部，較長者下垂至肩部，形狀與頭形一致，貼扣在頭上。國王頭盔隆起，設有尖頂。有的頭盔頂上有圓形飾物，如同鳥冠。

[古埃及衣甲]
新王國時代的魚鱗甲衣外表由約11行橫排金屬片組成，由青銅釘固定。鱗片寬度l英寸多。袖短，有時不及肘的一半。胸甲大部分無穎，袖較長，幾乎達到肘部。胸甲的長度一一般不小汗2·5英尺。為了減輕胸甲對肩部的壓力，埃及人用腰帶把它緊束在腰上，並使用亞麻材料縫制的甲衣背心。

[亞述尖頂式頭盔]
亞述尖頂式頭盔呈圓錐形，底部有1一2個環，前額外一般有半圓的護罩，有的頭盔掛有下垂的護頸，上覆金屬片以保護額、頸、耳、後腦。這種護頸製做復雜，有時代之以簡單的金屬薄板，與頭盔下緣相連，僅護住耳朵和兩頰，呈半圓或半橢圓形。考古發現的亞述尖頂頭盔是鐵制的，其下部的環和前額護罩是銅的。

[亞述鳥冠式頭盔]
鳥冠式頭盔多種多樣，製作材料為金屬，盔本身呈半圓、大半圓形，頭盔下緣連結下垂的護頸和耳蓋。頂部有一馬冠，有的為金屬制、有的為一簇茸毛，樣式有的向前彎曲呈勾狀，有的向前後兩邊彎曲呈雙勾狀。

[中國皮革甲]
甲是古代作戰中人馬防護裝具。中國傳說堂尤發明甲，在夏代常備軍已裝備甲。早期的甲以藤條·木片、皮革等原料製成，以皮革為主。商代一一般以整皮護驢干，四肢不著甲。由於整片皮裹身不便於作戰，至遲到春秋末期已出現由小塊皮革聯綴成的片甲。周代，全甲由身甲、甲塊、甲袖三部分組成，每部分由小塊革以絲帶連接。

[亞述鎧甲]
亞述人是最早使用鐵鎧甲的民族。亞述人的鎧甲，按其長度大體可分為二種。早期的鎧甲較長，有的達於足部，有的達於膝部。這一時期的鎧甲只是把鐵鱗片和銅片一排一排地縫在亞麻布或氈制的衣服上。後期的鎧甲較短，其長度不超過腰部，根據鱗片的長度可分為新、舊兩種。鱗片的一端呈方形，·而另一端呈圓形。鱗片是由鐵和銅製成的。舊式的鎧甲鱗片長約2一3英寸，新式的不超過1英寸。亞述人的鎧甲通常有短袖，達於肩和肘的中間部位。

[拜占庭騎兵盔甲]
拜占庭帝國騎兵盔甲。呈鍋形頭盔或圓錐形頭盔，帶護耳，盔頂上有一簇彩色馬鬃。身著鎖子甲，由皮條、金屬片編織而成，腳蹬鐵履，上部為皮靴或輕甲保護小腿，手和腕部帶有鐵手套。鎧甲外罩較輕的棉製披風或長衣。全付重裝甲重30--50磅。每支騎兵盔頂馬鬃統一顏色，以區別其他部隊。隊列前排馬匹配有頭、胸、脛甲。

[波斯魚鱗甲]
波斯人的一種鎧甲。波斯人的魚鱗甲帶有袖子。波斯和米底人的步兵和騎兵就穿著這樣的鎧甲。鎧甲是由一排排連結在一起的金屬片制的，有青銅制的，有鐵制的。貴族騎兵的鎧甲常常是鍍金的。這些鎧甲是由國王軍械製造作坊生產。魚鱗甲的樣式有幾種類型。第一種類型是用金屬鱗片製成的。鱗片的上邊呈直角，下邊呈圓形。它有各種尺寸，從1·5厘米到5厘米不等。用金屬
(青銅)鱗片製成的盔甲產生於公元前二千年的敘利亞和巴勒斯坦地區。製作形式
(都是把鱗片固定在軟底上)有兩種:第一種型式是鱗片的上部、中部和下部都有孔，整個平面被固定在軟底上;第二種形式是鱗片僅僅上部有孔，有時中間也有孔，鱗片只是上半部被固定在軟底上。第二種類型是用長方形金屬薄片製成的。這類的薄片呈長方形，長度為2·5一9厘米，寬度為1·2一3·2厘米。大多數長方形的薄片有4個孔，每個角上有一個，供穿繩
(或皮條)固定之用。第三種類型通常是用鍍金的方形薄鐵片製成的。第四種類型是用邊上帶有許多孔的青銅直角薄片製成的。阿黑門尼德時代的波斯人還有用非金屬的軟材料製成的鎧甲，例如用亞麻、氈子和皮革等材料製成的鎧甲。

[古印度鎧甲]
古印度鎧甲因地制宜，種類繁多。據《政事論》記載有下列各種1)羅哈甲利克，用鐵絲編成的周身防護;(2)羅哈帕陀，除手之外全身遮蓋的鐵制鎧甲;(3)羅哈迎婆，
遮蓋頭、胸、手臂的鐵制鎧甲;(4)羅哈蘇陀羅跡，鐵絲製成系於腰或腿的防護物;(5)悉羅斯特拉那，頭盔;(6)乾陀特拉那，咽喉甲;(7)俱羅帕斯，胸甲;(乾鳴迦，膝甲;(9)婆羅婆那，至腳部的全身甲胄;(10)帕陀，僅露手臂的鎧甲;(11)那高陀里迦，手套;(12)帕提，植物纖維編制的鎧甲;(13)蔭摩羅，獸皮甲。
[球頂尖盔]
用鐵、鋼或銅製成的戰斗防護帽，頭盔的一種。由盔圈、盔頭和頂端安有蘋果形或松球形小球的管狀物組成。盔圈附有護罩、護耳、護鼻、帽瓦和護頸。球頂尖盔12一17世紀始用於東方國家，後流傳到俄國和西歐。

[盾]
古代一種手持的防衛兵器。開始用木、竹、皮革，後來用銅鐵製造。形體多為長方形、圓形或梯形。表面塗以色彩及圖式。背後有握持的把手，通常與刀、劍等兵器配合使用。古代東方、古希臘及古羅馬諸國，廣泛使用盾。公元前兩千年出現了銅後，後來又出現了鐵盾。木盾外側表面中央通常固定乍塊突起的金屬板--------鐵護手。盾包有一層或數層皮革，可防止箭、矛和劍的傷害。作戰時，可將盾用皮帶系在一隻手臂上，或執其把手;行軍時，以盾內側的皮帶掛在背後。盾的證面通常繪有各種彩色圖案、標志、徽章等。9一13世紀，扁桃形、三角形和圓形帶鐵護手的木盾在西歐和東歐得到廣泛應用。到13世紀中葉，隨著冷兵器的發展和盔甲的改進，步兵扁桃形盾的高度從1，7米減到0·75米，騎兵圓形盾的直徑也縮小到0·75米。15一16世紀，直徑為0·5米左右的圓形鐵盾開始佔多數。中國原始社會就有簡單的盾，以後種類和形制越發完備，又稱為"干"、"牌"、盾的名稱、形狀、尺寸也各有區別。如《釋名》記載出於吳地大而平的盾叫"吳魁"，出於蜀地脊部隆起的盾叫"滇盾"，再如步兵用盾稱步後，車上用盾叫"子盾"，騎兵用盾叫。旁柳"等。明代還發明了一些與火器並用的盾牌，內藏火器或箭，接近敵人時，即可發出，不僅掩護自已，還可以殺傷敵人。隨著火兵器的發展，盾逐漸被廢棄。但是，在中非、南美及大洋洲諸島的一些民族中，盾仍延用至今。

[中國盾牌]
中國古代盾牌又稱「干、秉甲"。占人作戰，左手秉盾以自衛，有手持刃以殺敵。盾一般不超過三尺長，多為長方形或梯形，也有圓形的。較大的盾叫"吳魁"，或稱吳科。戰車用的盾較小，稱為矛盾。盾的後面有把手，便於手持作戰。大型的防盾稱做。彭排"，高約八尺，牌長可蔽身，內施槍木倚立於地，供城守、水戰，布營用的大型盾叫苦，是防守戰具。盾大部分用木頭、藤、竹製作，有的蒙以生牛皮。銅鐵盾因份量重，除儀仗用外，很少在戰場上使用。盾的表面塗漆，並繪有龍虎、神怪、鳥獸花紋。殷商時期，盾牌上裝有青銅飾器，多製成猙獰的獸面或人面，藉以恐嚇敵人。東周流行長方形木後，表面塗漆，紋飾精美。春秋時代盾成為主要衛體護具。宋代騎兵用小圓形旁牌，步兵用長方形尖頂旁牌。"明代軍中多使用輕型盾牌，如手牌、搓
(挨)牌、燕尾牌等。每面長五尺，多用白楊木、松木製造，闊約二尺左右。還有藤條編織的圓形藤牌，徑約二尺，周緣略卜高，箭射中後，防止箭滑脫傷人。火器出現後，盾逐漸被淘汰。

[亞述柳條盾]
這種盾牌與希羅多德所描寫的古代波斯人的盾牌十分相似，他們所使用的盾牌是細枝編成的。柳條盾的長度，大者相當於或超過士兵的身高;寬度可掩護二至三人。這種大盾牌的形狀，有的是長方形;有的是頂部向後突出一塊，與盾體成直角的方形;還有的是從一定高度(約2,3)開始向內彎曲並逐漸變窄，最後形成尖頂狀，這是最常見的一種。作戰時，持盾者和弓箭手二人一組。持盾者攜帶短劍或矛，將盾牌立在地上以掩護弓箭手;而弓箭手在盾牌的掩護下得以充分發揮其射箭的效能。這種大柳條盾最適於攻城戰斗。上部向內彎曲的尖頂盾、頂部向後突出類似屋頂的後，都能有效地遮擋從城頭拋下的石塊。單人使用這種大盾時，則把尖頂盾倚靠在牆上，自己藏匿其中進行攻城作業。柳條盾還有略小一點的，約半人高左右。這種小柳條盾供掩護一人或二人使用。

[亞述圓盾]
圓盾在亞述人中間使用的較為普遍。戰車兵多半使用圓後，步兵矛手和早期帝王的侍從也使用這種盾。盾牌一般是用金屬製成的，因而比較小，其直徑很少超過2英尺或2英尺半。圓盾的邊緣向內彎曲。圓盾的金屬材料，有的是青銅製造的，有的是鐵制的，也有少數是用金銀製成的。金盾是為國王和高官顯宦等少數上層人物製造的。後來，圓形金屬盾為同樣形狀的圓形柳條盾所代替，盾緣是用硬木或金屬材料製成的，有時盾的中央飾以凸出物。

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