翎毛花卉

❶ 工笔画上色的步骤

鸟类着色法（八哥、山雀）

步骤一：

浓墨勾轮廓。

(1)翎毛花卉扩展阅读

历史

工笔画即是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。唐代花鸟画杰出代表边鸾能画出禽鸟活跃之态、花卉芳艳之色。作《牡丹图》，光色艳发，妙穷毫厘。仔细观赏并可确信所画的是中午的牡丹，原来画面中的猫眼有“竖线”可见。

又如五代画家黄筌写花卉翎毛因工细逼真，呼之欲出，而被苍鹰视为真物而袭之，此见于《圣朝名画评》 ：“广政中昶命筌与其子居农于八卦殿画四时山水及诸禽鸟花卉等，至为精备。其年冬昶将出猎，因按鹰犬，其间一鹰， 奋举臂者不能制，遂纵之，直入殿搏其所画翎羽。”

工笔画在唐代已盛行开来。所以能取得卓越的艺术成就的原因，一方面绘画技法日臻成熟，另一方面也取决于绘画的材料改进。

绢料的改善而对工笔画的发展起到了一定的推动作用，据米芾的《画史》所载：“古画至唐初皆生绢，至吴生、周、韩斡，后来皆以热汤半熟，入粉捶如银板，故作人物，精彩入笔。”

工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果，如陈之佛所作秋艳图。

中国的工笔画历史悠久，从战国到两宋，工笔画的创作从幼稚走向了成熟。工笔画使用“尽其精微”的手段，通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体的完美统一。

在工笔画中，不论是人物画，还是花鸟画，都力求于形似，“形”在工笔画中占有重要的地位，与水墨写意画不同，工笔画更多地关注“细节”，注重写实，唐代周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》，张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》描绘的都是现实生活，这些作品不仅具有很强的描写性，而且富有诗意。

明末以后，随着西洋绘画技法传入中国，中西绘画开始相互借鉴，从而使工笔画的创作在造型更加准确的同时，保持了线条的自然流动和内容的诗情画意。 清 慵讷居士 《咫闻录·秘戏图》：“ 关中 马振 ，近时画家之著名也，善工笔。

一时风气，凡馈大宪礼，必有秘戏图册，而 马振 之所画者，即景生情，能穷闺闸之婿态。” 黄宾鸿 《古画徵·明画尚简之笔》：“言 明 画之工笔者，必称 仇实父 。” 秦牧 《艺海拾贝·粗犷与细腻》：“偶然翻阅齐白石的画册，从里面一些粗犷的意笔和精细的工笔相结合的画幅中，得到了很大的启示。”

参考资料来源：网络-工笔画

❷ 有没有李清照与赵明诚一起一起做诗，赏花，坐船，游山玩水等诗句

李清照在《〈金石录〉后序》中曾追叙她婚后屏居乡里时与丈夫赌书的情景，文中回说：“每饭罢答，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否，角胜负，为饮茶先后。中，既举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。”就是说，二人饮茶逗趣，随手拿上一本书，一人说一史事，另一人要说出此事在哪本书哪一句甚至哪一页第几行，赢了就先饮茶，输了就直接泼茶于其胸间，茶香伴着亲昵，充满了文人雅兴。当然，往往以赵明诚输时较多，而明城则愿这样陪伴着清照简单地浪漫下去。后来，纳兰容若就曾在《浣溪沙》中用过此典：

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

今天，我们再也过不回那样的日子，不是我们没有那么好的记忆力，也不是我们缺乏浪漫的细胞，而是我们找不到如此安静的读书的心，也只有在偶尔的机会，听听这历史长河中的美丽故事，品味诗人的悠悠情趣
不知道算不算啊

❸ 花卉蔬果翎毛虫草禽兽的画为对象的画称为什么画

学术名称叫做xie真，画什么像什么。写真！

❹ 描写莫愁湖的古诗名句

1.梁武帝闻讯，自感惭愧，于是写下了《河中水之歌》 ：河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。莫愁十三能织绮，十四采桑南陌头，十五嫁为卢家妇，十六生子字阿候。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香，头上金钗十二行，足下丝履五文章，珊瑚桂镜难生光，平头奴子擎履箱。人生富贵何所望，恨不早嫁东家王。
2.
莫愁湖集画诗

韩 炎 奕山
（诗略，参见《莫愁湖风雅集》）

附：画社同人录
胡晴川太守钟，号兰川，善山水，兼四体书法，工诗。
胡筠生明经嘉彬，太守孙，善写山水、人物，有家风。
蔡琴叔孝廉之铭，善写意花卉，兼行楷。
张寿民茂才耆，号白眉。雪鸿明府侄。善兰竹花鸟，能书。
周月溪茂才宝，别号二石居士、红杏村樵。善写竹石、泼墨山水，工诗词。
朱赤城霞，善山水、竹石、花卉。
崔春泉上舍溥，筠谷先生嗣。善人物、花鸟、八分。
上舍嗣桂，号香坪。亦善松竹。
朱鲁南沂，善兰石、花鸟，能书。
汪云根茂才本源，善细笔人物。
卞云士茂才文焕，善著色花卉，兼行楷。
卞珊青煦，弱冠，善花卉、翎毛，能书。
吴兰坪茂才藻，善写兰竹，兼行楷，工诗词。
周竹恬上舍介福①，善写兰，兼著色花卉，工诗词，能书。
刘素园芳，善山水、花鸟。
陈菊农昌绪，善琴，家湖滨。
（以上居江宁）
韩奕山茂才炎，善兰石、花草。
方龙眠上舍山，善山水、兰竹，兼行楷。
曹大木上舍森，号羲池，善山水、花鸟，兼隶书、铁笔。
姚献林茂才森，善琴。
车秋茂才持谦，能书，工诗词，有《遂园诗钞》。
司马秀谷钟，弱冠，善写兰石、花卉。
（以上皆居上元）
巢县唐雪江，善山水、人物、翎毛。
杭州章渠宾瑞，善吹洞箫，爱画蟹。
徽州金仙峦上舍坡，善写意花卉。
绍兴何春圃上舍林，善写意花卉、翎毛。
释文一，号竹居，居忠王庙，善兰竹。
释定志，号鹰巢，善指头墨戏，工诗，有《据梧集》、《承恩寺诗存》。
释雪蕉，善写梅。
释弥朗，号松亭，居四松庵，工诗，辟园山半峰之上。
释恒峰，暨其徒本福，居华严庵。皆好客爱诗，梓《莫愁湖风雅集》。
麦浪舫羽士朱福田，号岳云，善山水、菊石，工诗，有《岳云诗钞》。
飞云阁羽士沈春龄，号兰皋，写菊，善吹洞箫。
飞霞阁羽士许静凝②，号澹居，写兰，善吹笙。

是日，同人因雨阻未入社者，补识于后。

侯青甫孝廉云松，善著色花卉，兼行楷。
蔡听涛太史世松，字伯乔，工诗，善行楷，精鉴别。
温翰初明经肇江，善山水、行楷。
董松门上舍斯寿，观桥中丞之嗣。善写兰竹，兼行楷，工诗。
饶东生茂才曙，号爽轩，工诗，善行草。
端木云樵孝廉焯，善山水，兼行楷。
伍孚尹封君光瑜，号屏秋，善米家书法，工诗，尝延画师授诸哲嗣。
伍仁英明经长龄、伍云卿太史长华、伍芝山学正长恩、
伍侣乔茂才长松、伍桂山茂才长馨，并善著色花卉、翎毛，兼行楷。
张虎儿副车轩，雪鸿明府之嗣。善兰竹、花卉，兼行草。
张松庵茂才云鹏，雪鸿明府侄。善山水、花鸟、人物。
刘在竹上舍凤诏，善著色花卉，工行楷。
鲍钧辉茂才淳，号漱石，工诗词，精韵学。
孙虎溪上舍龄，善山水，工诗。有《钟山游草》。
嗣莲亭上舍继曾，亦善写兰，兼著色花卉。
谈念堂明经承基，工诗。有《据梧集》。晚年爱中山王旧园松石奇古，罄囊购
得园之一角，颜曰“石禅精舍”。
杨宿庭茂才天璧，善山水、竹石，兼行楷。
王春波上舍霖，善山水、人物、花卉，能书。
项在田文明，星甫先生之嗣。善人物、花卉，能书。
项秋竹绂，善人物，精传神，能书。
陈太占，善山水、花卉。家雨花山北止园，常客吴越。
金春江大源，善行书，精鉴别。
哈月林桂，善山水、花卉，工诗。
朱补堂铭，善人物、兰竹、花卉，能书。
马伯梅茂才梦魁，工诗，善篆。
艾石船德，善人物、著色花卉。
苏眉山，善山水、花卉。
吴敬庵捷，弱冠，善山水、花鸟。
伍凉园，工篆书，善吹洞箫。
伍诒堂上舍福，善写意山水。
郑子俊廷杰，善竹石。
程达人璋，精传神。
上官礼堂尔恭，竹庄先生之裔。善书，精鉴别。
张学耕，善山水、人物。
谢晓屏上舍长旭，善着色花卉。
汪石圃，善山水、人物。
张竹君国祥，善琴，居湖滨。
孙师竹缵曾，善山水。
毛冠山志麟，善山水花卉。
陈又韩茂才国士，善著色花卉。
王樨堂元华，善兰竹。居与徐子仁快园邻，因名“小快园”。
周子安远，善写兰，能琴。
杨雨湖士镛，善山水，工篆。
周茂才伟奇，能书，精鉴藏。
王西庄维之，善行书。
车迪之惠畴，善山水，能琴。
闵潜庵茂才文昭，善水墨花鸟。
叶宗海江，善竹石、花卉、精岐黄。
胡问渠文渊，善写兰，精小楷。
袁熙予，工琴，能诗。
李西园茂才，善书画。
陈松龄静斋，工诗，善绘。
句曲骆女史绮兰，字佩香，善没骨花卉，兼行楷，工诗。有《听秋轩集》。
永济寺释一叶，号栖碧，善竹菊，能琴，工诗。有《据梧集》。
鹫峰寺释梵果，善写兰竹。
普惠寺释畅如、瓦官寺释得明，俱善琴。
普德寺释节文，号竹巢，善山水花卉。
护国庵释德峰，善山水。
隐仙庵羽士王朴山，善写梅，围棋。
严地山、张燮堂，俱善琴。
羽士余秋霞，善兰菊。岳云之孙。

❺ 古代有哪些叫“去病，延年，弃疾，愈”之类的名字的，除了“霍，石，辛，韩”之外

海灯法师:范无病，自幼聪慧勤学，酷爱文学和武术。

辛延年:【年代】：汉 【作专品】：羽林郎

马愈:〔明〕属字抑之。号华发仙人，人号马清痴，嘉定（今属上海市）人。天顺八年（一四六四）进士，官刑部主事。能诗，善书，工山水，登逸品。《列朝诗集小传、清河书画舫》。

陈去疾:唐〕（约公元八三五年前后在世）字文医，侯官人。生卒年均不详，约唐文宗太和末前后在世。元和十四年，（公元八一九年）举进士及第。历官邕管副使。去疾所作诗，今存十三首。（见《全唐诗》）

张延年:〔清〕字长龄，江苏常熟人。为建宁太守。善写翎毛、花卉，尤工美人。《虞山画志》

柳弃疾:〔近现代〕（一八八六至一九五八）原名慰高，字安如，别号亚子，江苏吴江人。清末，发起南社，倡导革命，年二十即以诗文驰名海内，思想新颖，积极抨击旧社会。书法狂草，自成一家。卒于北京。著作丰富，散见报刊，尚未编辑成集。《红树室近代人物志》