恽南田花卉

❶ 国画:恽寿平【牡丹图】

恽寿平简介：

恽南田的画法不同一般，他在继承了北宋徐崇嗣的没(读末)骨山水画法的基础上，又揉合了黄筌、徐崇嗣两家的精髓，重视形象写生，融工笔与写意之精华为一体，既有工笔画的形态逼真，更具写意画的传神，设色明净，格调清雅。

《牡丹图》纸本设色 ，纵27.5厘米，横35.2厘米。画中牡丹一红一白，相映成趣，篇幅虽小却气象不凡。

图右为恽寿平自题诗：

中间为乾隆题诗:

有密集恐惧症的我，一直不敢画重重叠叠的花与叶，出于对牡丹的欣赏与喜爱，加上最近数周的练习，这一周，我决定挑战一番。

这周一共画三张型猜，惭愧，因技法不够熟练，每张耗时约六小时，期待将来的某天能将时间缩短至两小时。

恽裂租森寿平没骨画法最高妙的地方就在于如何用水，他根据花卉的特性、生长季节和时间变化，恰当地采用水晕的表现手法，从湿润到枯竭，将花卉的生长变化巧妙又恰到好处地描绘在画面中。

画牡丹时间较长，下周选稍微简单一些的画练笔。

愿与君共肆亩勉！

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❷ 他是清初最负盛名的花鸟画家，被称为清朝“一代之冠”，说的是谁

他就是恽寿平，恽（yùn）寿平出生于官宦之家，又是书香门第，曾祖父、祖父、爹爹、叔父不是为官就是为学，从小敏慧，长相出众，8岁便有咏莲花之诗。

❸ 恽寿平•《题梅花》

雪晴何处觅春光，绕见南枝破晓霜。

未许春风到桃李，先教铁杆试寒香。

恽寿平，又名恽南田(1633-1690)，名格，字惟大，后改字寿平，以字行。南田是他的号。作为明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。

恽寿平生而敏慧，8岁便有咏莲花之诗。一生坎坷，饱经困苦。清初遭遇战乱，年仅12岁的恽寿平随父远走浙、闽、粤几省，风餐露宿，历尽艰险。后参加了福建建宁王祈的抗清队伍。顺治五年（1648年），闽浙总督陈锦率六万清军强攻建宁，15岁的恽寿平坚守孤城。城陷后，与兄皆被虏至清兵营。陈锦无子，其妻见寿平聪明清秀，收为养子。恽寿平虽在总督府生活优裕，但思亲之情未毕芦绝。五年后，遇灵隐寺方丈相救，才得以与家人团聚。此后，他刻苦钻研学问，古文、诗词、书画无不精擅。

恽寿平崇尚气节，誓不应科举。为了生计，变卖书画也不向权贵低头。在卖画生涯中，恽寿平在其瓯香馆中结识了唐宇昭、莫云卿、庄子纯、杨兆鲁、笪重光、毛先舒、诸匡鼎等一时名流，相互切磋，共答数橘同唱和，尤其与王翬友情弥笃，二人游历山水，品茗倾谈，切磋画艺，甚为投机。

康熙二十九年（1690年），恽寿平结束了劳碌、贫寒、悲凉的一生。其子恽念祖年方5岁，家清团贫不能举丧，幸得王翬、董珙、邹显吉等老友鼎力相助才得以安葬。

❹ 清初“吴恽”中的恽寿平有着怎样的绘画风格

恽寿平(1633～1690)，本名格，后以字行，改字正叔，号南田，毗陵(今江苏常州)人。年轻时与王犟相友善，因而得以获王时敏的指授。初以山水为专攻，严谨精微，整饬修饰，与王翠风格相近，自以为难以超越，遂表示“耻为天下第二手”而改习花卉。但实际上是一面攻研花卉写生，一携培衫面仍潜心于山水传统的研究，尤其对倪瓒的逸品心印更深，逐渐形成萧疏冷隽的风格，出笔便如哀弦急管，声情并集，品格之高，可谓倪瓒以后一人而已，六家中无与伦比。

恽寿平以恬淡、渴润中灶、空灵、俊逸、松柔、苍茫的笔墨，粉碎虚辩腔空，结构出天外之天，水外之水，自在画工之外一种灵气，其情调实际上已经逸出了正统派而向野逸派靠近了。他的花卉画自称承北宋徐崇嗣的“没骨法”，直接以彩色渍染而成，又辅以写生的体验，形象逼真，格调清丽，尽态极妍，被推为“大雅之宗”、“写生正派”。亦能用水墨渍染，用笔更加灵动，意境更加幽雅，则与他的山水一样，属于正统派中的野逸之品。

❺ 恽寿平的作品有什么特点

恽南田，后改字寿平，以字行。南田是他的号。作为明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师，是清朝初期最享盛名的花鸟画家。其画作多写生，人称“写生正派”；更以徐崇嗣为宗，兼取各家之长，极大的发展了没骨画。所画花卉，很少勾勒，以水墨着色渲染，用笔含蓄，画法工整，明丽简洁，天趣盎然。
他的作品清秀、明丽特点，代替了浓艳富丽，大受欣赏，成为清代院体花鸟的正宗。