人物花卉镜

1. 宋代明代清代五个时期的铜镜都有哪些区别

宋代铜镜。宋镜的形制多样，有圆形、方形、亚字形、委角方形等。镜背纹饰丰富，常见的有缠枝花卉、人物故事、神仙瑞兽等，其中以神仙故事镜最为流行。宋代铜镜的合金比例为铜占70%，锡占22%，铅占8%。纹饰方面，宋镜继承了唐代的八瓣花形，并在此基础上发展出自己的特色，如“卍”字形纹、云雷纹等。此外，宋代还流行一种在镜背中央设置带座的圆钮，周围环绕以放射状线条装饰的镜子。
明代铜镜。明镜在形制上继承了宋代的多种形式，同时出现了新的造型，如圆形带柄的“执镜”和长方形的“屏风镜”。明代铜镜的纹饰多以人物故事、神话传说为主，反映了当时的社会文化和审美趣味。镜背的装饰手法多样，有浮雕、透雕等，显示出精湛的工艺技术。
清代铜镜。清镜的形制多变，有圆形、方形、椭圆形、桃形等。纹饰方面，清镜常见的是吉祥图案和人物故事，如“福寿”、“喜相逢”等寓意吉祥的图案，以及表现历史故事和文学作品的镜面。清代铜镜的合金比例与宋代相近，但在工艺上更加注重镜面的光洁度和纹饰的细腻程度。
总结来看，从宋到清，铜镜的形制和纹饰都在不断演变，反映了每个时期的文化特点和审美趋势。宋代的精致和雅致，明代的繁复和故事性，清代的寓意和细腻，都是各自时代的特色。

2. 宋朝桃花铜镜

宋镜类型 根据已经发表的资料，可以分为花卉镜、龙纹镜、禽鸟纹镜、神仙人物故事镜、八卦镜、商标铭文镜、吉祥铭文镜、素镜等类型。每类中又有不同的形制和内容。 花卉镜类：花卉镜是宋代铜镜中最为突出的镜类之一。常见的有亚字形、菱花形、葵花形、圆形等。主题纹饰多缠枝花的表现手法。有的以钮为中心，由一根枝蔓放射出四朵盛开的牡丹花，对称排列于四方，构图简洁，写实性强。有的时隐时现的菱枝中露出宽大的花叶和花朵。菱枝纤细秀丽，茎叶穿插交叠，花卉葩萼飘逸。不少有纪年的宋墓，在随葬中出土了各种花卉镜，如湖北麻城北宋徽宗政和三年墓、陕西丹凤县徽宗宣和元年墓、江苏南宋高宗绍兴元年墓都有出土。从出土地区看，南北各地都有出土。 龙纹镜类：可分双龙镜和单龙镜。从目前所见资料单龙镜极少。双龙镜，有八菱形、六菱形、葵花形、炉形、带柄菱花形等形式。双龙分别在钮两侧，身躯盘曲于头的上方，一后肢于尾交缠，形成一环形。二龙对看圆钮，以钮为宝珠，作戏珠状。一龙张嘴一龙闭嘴，钮下方有一三足香炉置于岸边，岸下海浪翻腾。此型龙纹镜不管镜形如何，但龙的纹饰及布局都基本一样，特征十分明显。江西高安南宋理宗宝祐三年�１２５５年墓出土一面。另一面铜镜上铸出“嘉熙戊戌吴氏淑静”铭文，“嘉熙戊戌”即南宋理宗嘉熙二年�１２３８年，可知这种镜子流行与南宋较晚的时期。从目前能知道的资料看，此型镜子传世和出土较多，是宋代最为流行的镜类之一。 禽鸟镜类；宋代花鸟镜种类也不少，但以双凤镜最美，也最为流行。双凤镜形制多为圆形，主题纹饰一般为双凤。凤形体大，满铺镜背。不少镜子除双凤外很少点缀其他纹饰。双凤作首尾相接环绕形态，造型似剪纸图案，双翅及尾部都刻画的细致华丽。特别是尾羽用夸张变形手法，有的如同三根长长的细藤曲曲弯弯，有的则似一株卷曲的菱枝花草，有的又作菱形图案方析舒展。可以说双凤纹镜是宋代铜镜纹饰中的佳作。 神仙人物故事镜类：这类题材的铜镜内容丰富，种类众多。属于神仙故事题材的有飞仙镜、仙人降龙镜、二仙渡海镜、罗汉过海镜、嫦娥奔月镜、月宫镜、牛郎织女镜。人物传说故事题材的更为丰富。有：蹴鞠纹镜、梳妆镜、王质观弈镜、宁戚饭牛镜、气功人物镜、龟鹤齐寿人物镜、拜谒人物镜、轩辕镜。其中罗汉纹镜、龟鹤齐寿人物镜、王质观弈镜、宁戚饭牛镜、拜谒人物镜发现较多，此举几例。 拜谒人物镜：画面有楼阁，小桥流水，大树，楼阁前有人物及侍者。桥上一人作拜谒状。目前所知以近１０面。其中湖北襄阳北宋徽宗崇宁三年墓出土一面，对于确定其时代尤为重要。 宁戚饭牛镜：画面分水陆两部分。地上有一大树及二人。一人牵牛，水中波浪纹。目前已知也有七八面之多。 王质观弈镜：画面亦有水陆两部分。地上有一大树，树下两变化弈棋，一人观弈，岸边有人行走。�图五 八卦镜类：宋代八卦镜形式最为多样，从八卦与其他图纹结合情况看，有匹神八卦镜，即八卦与青龙，白虎，朱雀，玄武组织在一起。十二地支八卦镜（图六）
，天象八卦镜，龙虎八卦镜，十二生肖八卦镜，八卦铭文镜，八卦镜，无论图纹复杂还是简单，但八卦象都十分突出。 宋八卦镜的排列仍然是按照《易·论卦》的方位排列的。既乾卦在西北，坤卦在西南……与宋代学者邵雍主张的乾卦在南，坤卦在北的方位不同，与八卦方位相适应，其他图纹也按严格的方位序列排列。如四神按东青龙，西白虎，南朱雀，北玄武，十二生肖按子�鼠北，午�马南方位排列。 宋八卦镜有出自北宋徽宗崇宁三年１１０４墓，徽宗政和三年１１１３墓，高宗绍兴九年１１３９墓的。可知它们在北宋晚期与南宋初年特别流行。 商标镜文镜类：所谓商标铭文，是在镜钮的一侧或两侧的长条格中铸出铭文，其内容多为铸镜的地区、店铺、字号和工匠姓氏等。人们以铸镜地区的不同分为：湖州镜、建康镜、成都镜、杭州镜、饶州镜…… 湖州镜：常见的形式有菱花形、葵花形、方形、长条形、有柄形等。铭文种类众多，其中以石家铭最多，如：“湖州仪凤桥南酒楼相对石家真青铜照子记”，“湖州真石八叔炼铜照子，每两一百文”。从考古材料证明，湖州镜北宋晚期开始流行，南宋时期最为盛行。
杭州镜：铭文如“杭州锤家青铜照子，在越州清道桥下岸向西开张”，“杭州真正高家青铜照子”。 成都镜：铭文有“成都龚家青铜照子”。 建康镜：铭文有“建康府家炼铜照子记”。 饶州镜：铭文如“饶州新桥许家青铜照子”。�

此外还有吉州、苏州、明州、常州、秀州等，本文不在一一列举。 吉祥铭文镜类；铜镜中以吉祥铭文为主要内容，许多铜镜中不再有其他纹饰。如福寿铭文镜，铭文分为两圈，内圈铭文为福寿家安，每字间隔一喜字图案。外圈铭文是清素传家，永用宝鉴。河南逐平，山东聊城都有出土。 忠孝铭文镜：铭文分为两圈，内圈铭文忠孝之家，外圈铭文为长命富贵，家和永昌。 玲珑铭文镜：圆形有把，同背上两排铭文为“八面玲珑”和“口坐不受”。湖北武昌南宋墓出土。从出土墓葬资料看，这类吉祥铭文镜主要流行于南宋时期。 这些铭文镜特点突出，字体为篆体，字数多为八个�亦有内区四个，外区八个字的，排列方式有圆圈旋绕和竖排，后者多为两排，一排四字，字体都比较大，笔画清晰，内容通俗，不堆砌华丽辞藻。 素镜类：宋代墓出土素镜较多，绝大多数镜背无任何纹饰及铭文，少数镜子有几圈弦纹，形制有圆形、方形、四方委角形，有柄形及葵花形，多为小钮。 出土素镜的墓葬不少有墓志，有北宋元祐元符、南宋乾道、淳熙、庆元、嘉定、宝庆等。从这些墓葬出土镜的形式看，南宋墓出土的均为葵花形和菱花形索镜。 二、宋代铜镜的一些重要特点 在中国各个时代的铜镜中，宋镜的外形最为丰富，有圆形、方形、长方形、菱花形、钟形、盾形，鼎炉形、鸡心形等。单从镜形看。可谓空前绝后。 在中国铜镜的合金成分方面，宋镜也是一个重要转折时期，宋镜与汉唐镜不同，含锡量减少，含铅量增多，于是一反汉唐镜铜质银白色泽，而为黄铜色泽，质地也不如汉唐镜坚硬，变得粗软。 重实用不重纹饰是南宋镜的最大特点，宋代除了名号，没有任何纹饰的镜商标铭文镜极为流行。这种情况在唐代镜子中几乎没有见到。不同的纹饰，不同价格，以及品相会影响到价格，请楼主上传图片，好方便帮你鉴定，，相互交流交流。。

3. 宋代铜镜价格

中国艺术品交易中心_宋代铜镜_ 成交记录：
“淮南起照”神兽镜---------成交价：RMB5,635,000---成交日期：2011-12-08
宋代观音手柄镜--------------成交价：RMB1,224,640---成交日期：2014-11-12
瑞兽葡萄纹镜---------成交价：RMB7,280,000---成交日期：2010-11-12
宋代花卉镜----------成交价：RMB1,451,760---成交日期：2014-05-24
鼎式双凤镜---------------成交价：RMB1,244,800---成交日期：2011-11-10
宋代双鸾双凤镜---------------成交价：RMB1,112,320---成交日期：2013-11-11
宋代日利大厅四神规矩镜------成交价：RMB1,322,320---成交日期：2010-11-28
宋代月宫故事镜--------------成交价：RMB1,218,480---成交日期：2011-05-24
宋代方形元宝镜--------------成交价：RMB1,220,160---成交日期：2010-11-28
“青羊”半圆方枚镜---------成交价：RMB5,175,000---成交日期：2011-12-08

4. 唐代花卉铜镜16公分直多少钱

这个必须去鉴定，

5. 7招教你拍出不一样的花卉人像

导语： 适逢春回大地、百花竞放的时节。我们常说，花似女人，女人如花，花卉人像正是相得益彰的拍摄题材，但真正能拍好，却并不容易。下面总结7个绝妙要点，一定要注意看哦!

1、选择一个好场景

好场景犹如好舞台，是“演戏“的基础。在大片花海中拍摄人像，选择带有坡度的花地无疑是明智的：它让平面化的场景变得立体化，摄影师从正面拍摄，很容易让花朵充满整个背景，给读者场景宏大的心里暗示，且随着景深的渐变，虚实之间，变得富有层次。

2、前景——不可忽略的元素

前景运用得当，会让作品变得与众不同，而且，由于前景的花卉距离镜头较近，根据景深原理，虚化尤为厉害，散焦效果尤其柔美，容易营造出浪漫、唯美的气氛。在使用广角镜头时，由于透视畸变的原因，人物下肢容易显得过粗过长，前景也可起适当的“遮丑”作用。

3、长焦——虚化&压缩

将背景的花卉和枝叶作适当虚化，可使它们变得朦胧而富有美感。由于花卉及其枝叶繁多纷杂，过于清晰，背景会显得凌乱，人物埋没其中，无法突出。要虚化背景，可使用大光圈或长焦距的镜头。如果使用的镜头光圈不够大，虚化能力有限，则须让人物距离背景稍远。此时，运用长焦距镜头非常有优势，它的.虚化能力较强，其独特的压缩感又可以将背景和人物拉近，避免因二者距离较远而导致人景分离。

4、记得带上梯子

拍摄油菜花、向日葵、芦苇这类较高的花卉，模特立于花丛中，可能会被淹没或只能露出少部分的身体，摄影师亦因为花卉的遮挡而使拍摄工作变得束手束脚，无法从不同的角度取景，携带一两个便携式的小梯子变得非常有必要。有了梯子，摄影师可由上往下拍，让构图变得更加灵活多样，较高的机位，还可以拍摄到更多的场景，而模特也可以站立于梯子上，露出更多的躯体。

5、构图决定一切

·以花卉或其枝叶形成的框架构图，将人物框在其中，加以突出。

·利用不同色系的现场花木形成色块对比，可使画面避免单调。图中粉红桃花与雪白梨花交相辉映，一片春意。

·高、低机位交叉使用：高机位可以带给读者不同凡响的视觉效果，也可以让摄影师在面对较小面积花地时，能够将花卉充满整个画面;低的机位，可以突出天空，使片子变得更为大气。

6、人景交融——外景拍摄的基础

作为外景人像，人物和环境的必须紧密结合，才能做到人景交融。左图中，人物坐靠树上，除了带给摄影师一个特别的角度，使画面摆脱平淡之外，还让人物与环境紧密地结合起来。右图中，人物拈花而立，场景虽然不大，环境却得到了强调。

7、逆光——永远的逆光

运用逆光，是让花卉人像变得漂亮的不二法门。顺光下的花卉，平淡无奇，换成逆光，花卉便会被阳光勾勒出漂亮的轮廓，熠熠发光。