省略法花卉

『壹』 分不清海棠和梅花专家教你识别"撞脸"春花

1

两花同赏却傻傻分不清

走在莫愁湖公园里，东看梅花、西赏海棠的盛景就在小小的园中交汇。多数海棠和梅花只开了半树，就被冰封冷冻起来，前期的低温延缓了花卉的生长，相应地延长了花期。

经过几日阳光普照，记者注意到，龙形海棠一品香和垂丝海棠正以最佳的状态展现在游客面前。而公园南门的梅岭早已是姹紫嫣红。

不过，记者了解到，每到这个时节，大家都会海棠、梅花傻傻分不清，明明是海棠，却偏偏有人指着嚷道梅花。到底两者该怎么区分呢?

2

专家教你识别海棠和梅花

其实，就两者来说，在开花前比较难从花蕾初期上去分辨海棠和梅花，梅花的花蕾各种颜色比较突出，而海棠不是很明显。公园专家说，比较明显的是，海棠花蕾期经常枝干上有绿叶，而梅花是没有的。

然而就算开了花，贴梗海棠与梅花仍然似孪生姐妹，专家说，贴梗海棠属于蔷薇科木瓜属，梅花属于蔷薇科杏属;贴梗海棠枝干丛生。梅花则是单株生长;贴梗海棠一般株高1-2米，低的只有50厘米左右，但已能开花。梅花株高约5-10米，1米以下的尚不能开花;贴梗海棠花朵紧贴在枝干上，梅花则出梗;贴梗海棠枝上有刺，梅花枝上无刺;贴梗海棠的花瓣较厚，微有蜡质，梅花花瓣轻薄，无蜡质;贴梗海棠开花时，枝上已有叶芽或成叶，梅花开花时一般枝上无叶。

3

更多春花识别法

专家说，比较容易搞混的还有早樱。它跟梅花、海棠花一样也是成簇开放，但很明显的是花瓣上有豁口。如果你再细看一下，枝干上有一圈圈的横纹，那就是樱花了。另外还有桃花，专家说，桃花是单朵开放，花瓣有点尖。如果是又没有香味，又有点红红白白水水嫩嫩的，开的时候有点长叶子了，那一定是桃花。同时，杏花也是单朵开放在枝条上，花瓣圆圆的很像梅花，但是花萼鲜红，颜色分明，看起来好像很端庄很大方的，那肯定是杏花。记住啊!它有鲜红的翻卷得很厉害的花萼。

玫瑰和月季傻傻分不清？

真正意义上的玫瑰， 枝丛生，密生绒毛，带有硬而尖的刺。叶片正面光滑起皱，背面具有白色刺状毛。全年开花1次，花期1个月。果实扁球形。 玫瑰一般作经济作物栽培，提取玫瑰油和香精，或制作花茶。

月季，叶片平展光滑，枝杆上生有稀疏状尖而弯曲的刺。小叶3～5枚，较玫瑰少。能多季开花。果实呈球形。大家平时买的盆载绝大部分都是月季，切花全部都是月季。 花型大小不一，从微型月季到大花月季，可以四季常开。叶子为大叶三到五枚，有光泽。刺的多寡视品种而不同，但一般都没有玫瑰的刺密集。

区分月季、蔷薇和玫瑰，常从枝、叶、花三方面来区分：

1. 枝：月季枝条直立，枝上常有少量钩状皮刺，新枝呈紫红色；

玫瑰枝条亦直立，枝干较粗，茎呈黑色，密生针状细刺；

2. 叶：月季小叶一般3-5片，叶表平展较光滑；

玫瑰小叶5-9片，叶片较厚有皱纹，叶脉凹陷，叶背附4-层臼霜似的柔毛；

3. 花：月季一般为单花顶生，少簇生，花大，色彩鲜艳，花柄长，多重瓣，每年开花4-6次；

玫瑰花单生或簇生，每年5-8月开花1次，花柄短，花较小，花色多为紫红色，香味比月季、

mei

如何快速区分玫瑰和月季花？

1. 月季的花朵也较玫瑰要大一些。

2. 月季花茎上的刺少，刺比较大，每节大致有三四个，花茎光滑.

3.玫瑰刺多，有刚毛，且花茎上的硬刺密密麻麻.。

4. 月季叶泛亮光，玫瑰叶无亮光。

5.月季花较大，颜色多样；玫瑰花较小，一般为粉红色。

6. 月季一般为单花顶生，也有数朵簇生的，一般为1－3朵，花径约5厘米以上，花柄长且月季开花不败，故称月月红、月季花。

7. 月季的果实为圆球体，玫瑰是扁圆形的果实。

分不清里外的人的句子

匆忙，来不及也没时间停下。偶尔到圣诞树下驻足，看灯忽明忽灭。这一年，眼睁睁的就变成了那一年。看过的人，说过的话，来去不明的熟悉了，又陌生了，没来得及着意的变成了那年的模样。睡熟了才无比清晰的发现，你梦见的是谁的眼睛，梦乱了，就分不清里外，分不清想要的，该要的，有的没的，是笑了还是哭了，静下心，在梦里去想。也许明天，那些爱着的都遂意，恨着的都相忘，相见好，不离散

分不清里外的人的句子

一、今天好像就是忽然明白了自己为啥最烦分不清里外拐的人，因为你对他好，他也不一定当回事。

二、有时候一个组合作写作业这事，真的特烦人，明明找两个高效率的就可以弄完，非要找六七个人。然后分工之后，就有人说，我好忙啊，你要是不忙，帮我做了吧

看，和你分不清里外的人，真多

三、摆不清自己位置的人真蠢蠢到分不清里外不仅摆不平位置自以为是的人更是令人无奈开了眼界长了见识掉了下巴说三道四没停止过说话太让人头疼和厌恶奈何自我能力不够微笑奉陪愿自己早日脱离苦海

四、该聪明的时候不聪明，该装傻的时候不傻，该在乎的时候不在乎，该较真的时候不较真，分不清里外，主次，把亲近的人当外人看，把外人当知己看，亲人永远不比外人人生观价值观不同，就像两条平行线

五、轻易跟别人掏心掏肺想拉关系的人可笑，分不清里外的人也可笑不自量力最可笑

六、懒得理分不清里外轻重的人，有人就是真善美加持，圣母玛利亚下凡，不是我等凡夫俗子能理解的。

七、有人很可怜，喝醉后连个能打电话说想你的人都没有！

有人很可怜，只身在外连个问候在意的人都没有！

有人很可怜，活了那么久居然都不知道自己该怎么活！

有人很可怜，拥有的时候不珍惜，想珍惜的时候却不知道该珍惜什么！

有人很可怜，分不清真心假意，分不清里外是非，分不清短暂与永久的差别！

有人很可怜，不知道任何事情都有底线，更不知道尊重别人和别人受不了的底线！

可怜的人总是不自知，还愚昧的自娱自乐，可怜的人总是很可悲，逼着身边的人众叛亲离！

作茧自缚，活该！

八、我跟我妈说过，我对我婆婆能做到不计较，不往心里去，咋到自己妈这儿，就控制不住呢是不是没良心，分不清里外拐呀我妈就说：在妈跟前都不敢发泄，还不把人憋坏了！妈妈就是让你放下伪装可以发泄一下的人！

九、不懂感恩的人不懂付出的人分不清里外的人永远只能是人下人

十、分不清里外的人，那我选择不认识，不去，只是不想让大家都不开心，对不起，我心里承受能力有限，也别和我讲那些有的没的大道理。

十一、呵呵呵呵，很讨厌看见的细节，所遇见的好多人都是相同的人，分不清里外，分不清好赖，无聊负能量碎碎念

十二、还是做回自私的自己，分不清里外，，真是。谁才是我真正信赖的人

十三、我本将心向明月，奈何明月照沟渠。真不能可怜那些分不清里外的人。

十四、从面相看，这些人先天看就不聪明，素质不高，分不清里外轻重。马蓉去掉美瞳后的恶眼，樊馨蔓的宽眼距，缪洁晶是打杂的行政秘书，都属于档次较低的人。第三，男人觉得娶了比自己差许多的老婆，老婆就会死心塌地，其实不然，贪婪、得陇望蜀是低素质人群的通病。自律之所以贵就是因为属于高素质人群。

十五、有些人就是分不清里外，分不清亲疏和远近，不知道谁是真的需要好好对待的人。如果在不伤害任何人的情况下，对外的客气与礼仪是锦上添花的，如果没有锦，徒增了满天飞的花，又能落在哪里呢？到头来不过是春梦一场，了无痕。这样的机会成本非常高，朋友会遭到伤害，看似跟谁都好，实际跟谁都没那么好。

十六、常有人说吃党的饭不许砸党的锅，党有鸡毛饭？最最正确的说法应该是，吃党抢来的饭，砸党抢来的锅。党不高兴可以理解，你说你一个被抢的人分不清里外，理不清好坏，闻不清香臭是不是虎逼

十七、情商低的人最可怕。还有就是为了夸你总把你和别人比的人。然后他肯定和别人说同样的话。分不清里外好坏，真的了忠言逆耳没听过吗

十八、在北方有一种男的，在外面交际的时候显得特别大方，甚至会打肿脸充胖子，但对自己的老婆就特别mean，老婆花自己的工资买衣服他都不高兴，这种人，绝对不是什么大方的人。我那些对朋友大方的女朋友们，我相信她们对老公对孩子对父母一定是更大方的，分不清里外的人也挺让我看不起的。

十九、生平最恨两种人，一是忘恩负义之人，二是胳膊肘朝外拐分不清里外的人。这样的人打一次交道就够了，我当自己瞎了眼，能把你当朋友。

二十、为什么我们中国人总是在自己踩自己人？一直排挤河南，现在又排挤新疆了。分不清里外是不是？总有脑子不好的人装的人模狗样的出来乱咬！

二十一、人，是不是在不熟悉的人面前都带着或多或少的虚假面具？对不熟悉的人阿谀奉承？留给生人的总是美好的完美形象？对生人的各种耐心、各种贴心对熟悉人的各种抱怨、各种无视这算不算是分不清里外？

二十二、分不清里外里的人真是没救了，活该吃亏摔跟头倒霉

二十三、对于搅屎棍以及分不清里外的人，我就只能回头一声呵呵了。。

二十五、本来就活的乱糟糟，像是一捆腐烂的韭菜一样，还要把几捆烂韭菜混在一起。不怕闹肚子吗？天真的娃娃。你问问所以已婚的人，有哪些传统家庭不是过的分不清里外你要是想独立一些观点和生活理念，很多老人觉得你是反人类。

二十六、分不清里外，分不清远近，分不清轻重，当你把真正关心你的人耐心耗光，你人生中也只剩下人渣。

二十七、对于那些分不清里外，分不清轻重，不该瞎操心还瞎操心的人，应该痛斥或者干脆理都不理，我看不错

二十八、有一种症状叫做：分不清里外拐，就像感冒是由多种原因导致外部呈现的一种症状而已，并不是一种病~~检讨自身，远离病患；争取做一个不给他人造成欲言又止困扰的人。

二十九、如果你给我的和给别人的是一样的。那我不要了。就是有一种人分不清好坏。分不清里外。分不清什么事该和什么样的人做。可悲。有一些女人。分不清是高富帅还是屌丝。拼命往上扑。你们是有多饥不择食？爹妈养你们二十多就为你们出来下贱的吗都洁身自好的吧。

三十、最可怕的不是无良的蓄意炒作和诋毁，而是人云亦云、一味跟风，帮助炒作者扩散事情、分不清里外倒戈反向的粉丝。舆论是哪来的，就是随大流。你有没有想过到底怎么回事你就破口大骂，你想没想过你骂的人是谁？那是他多少年的兄弟，你这种做法跟某些群体有什么区别。他到底做了什么孽才摊上你这样的粉丝！

三十一、要作贱自己还找了个冠冕堂皇的理由！鄙视这些装b还立牌坊的人！今天给你糖吃是为了日后宰你有肉吃！看不清里外分不清敌我！老娘觉得为你戳瞎眼睛已经不值得了！

三十二、世界上最虎的人是分不清里外拐的人。人应该学会珍惜！越亲近的人越应该被更多的爱与关注。就像，人这辈子不论贫富忙闲都要尽可能给父母更多的爱。这爱，不是说出来的，不是因亲近就可被省略的，要从小事，耐心的做起人不应因外人给予赞许和关注就轻易满足，让家里人快乐才是第一步的成功！

三十三、遇到一些并不把你当朋友的人，他们的眼中只有利益！对他们好也不懂，有时候生气就不理他们，可是觉得不好，大家在一起抬头不见低头见的，总需要缓和，他们就觉得你虚伪，都是群蒸不熟煮不烂的人，真的分不清里外的人，还能怎么办？

关于分不清好与坏的说说

记录:今年是lonelyChristmas，对于孤独，我分不清好与坏，我习惯了孤独，但称不上喜欢孤独，闲暇时，学点技能，让孤独时不空虚，那么，走出孤独时才不会颓丧啊！(日常与孤独的切换)

关于分不清好与坏的说说

一、一个女人，分不清好与坏，事非不分。白活在世上，一个要把敌人送上天的人，呵呵！这也有错?这是什么理论?

二、看不清真与假，分不清好与坏，说不清道不明，所有的一切，怪只怪自己可惜再也不能回头，如果可以改变，我希望这一秒的从前，全是空白

三、分不清好与坏，善与恶，就别想太多，一个人挺好，自己的路，让别人去说吧

四、愿我时刻是个头脑清醒的人，世间形形色色的人太多，我是个傻子，分不清好与坏、真与假。那么，我只好收起我的一腔热情。

五、不要太过天真，分不清好与坏。人与事的评判，我们心中必须要有度，可以自主评价，而不是人云亦云。

六、我现在有点分不清好与坏了，看不懂心中所想，连猜带蒙。不能随意发脾气，要憋着要忍着！改变很多了，可是茫然的不知道下一步怎么走！前一秒好好的！我做了什么说了什么就不高兴了！我挺茫然的！

七、想想自己每天做的事情！都会忍不住笑！是自己太傻！还是根本分不清好与坏！我就是你的一道风景！

八、有些人坏是装坏有些是骨子里的坏有些很坏但没有胆做坏事有些不坏但总做坏事有些人否认自己坏有些人希望自己坏有些人分不清好与坏有些人无所谓好与坏。

九、说真的，独了个研把自己三观都毁了也是真的出乎我的意料。现在的自己已分不清好与坏善与恶，只是变得越来越麻木，越来越苍凉。而你的沉默在她们眼里都是撕逼，你的努力在她们眼里都是装逼，你的反抗必将激起她们群起而反之的批判。我还能说什么，做什么

十、所谓健身行业里的人在面对投资人的时候挂在嘴边的最多的一句话就是全行都是这样做的。这也是很多人说话感觉很理直气壮的缘由。事实上，分不出是与非，分不清对与错，分不清好与坏，更不用说分得清走下去是死路还是活路了。

十一、想过很多事情，不过反省的事情却占了大多数，之前觉得自己做事情挺有谱了，这两年慢慢接触学着设身处地的为别人考虑后才知道，原来的自己内心有多小心翼翼，有种被迫害的妄想，傻傻的分不清好与坏的，世界大同！哎哟哟！

十二、现在好多人已经分不清好与坏了，不管怎样都要去喷，不动脑子，我拜托你们，去幼儿园重读吧，不学知识，学做人

十三、不知不觉就这个时间了，都说日久见人心，日子越久越却越分不清好与坏

十四、现在分不清好与坏，对与错，也无关紧要。但愿，有一天你幡然醒悟的时候，能够在我的微博里留下一句，我来了。让我知道你长大了

十五、pg1的粉丝大多数是00后，现在的00后真的挺害怕！分不清好与坏，觉得pG1那种人很时髦跟着潮流走，什么吸毒还有写出那样的歌词感觉很屌！这样的人就应该封杀封杀彻底远离网络！！还有希望有00后孩子的家长，让孩子远离网络！

十六、看不清现在的自己分不清好与坏不知道自己到底要怎么样想要什么样的结果

十七、有这么个地方来写自己的心情蛮开心的，但又希望别人看见，搞不懂自己。对于感情亲情这一类的我已经不知道什么时候混乱了，分不清好与坏，呐，我想去找她，可能她理都不想理我吧，今天去大伯家发生自己对亲情这一块也乱了，已经不想去想了。谁都不敢相信，但是又依赖别人。扭曲。真正抑郁的人他不会去说自己抑郁。我只是一直在逃避罢了，什么事都是，一直逃18.1.13

十八、这种人没长眼睛吗，分不清好与坏啊，我的艺兴这么好。

十九、分不清好与坏对与错，总是在乎的那么多，占有欲那么强，好讨厌这样的自己

二十、越来越发觉世界分不清好与坏的标准，一会可以好一会也能坏。谁又分的清楚，谁不善良是世界不大贴心。

二十一、人这一辈子要分不清好与坏，永远都得失败。扎过你一刀的人等你伤口好了问你疼不疼，你觉得很温暖，为你擦伤口的人，你却说弄疼你了。所以人这个东西你永远看不清本质，如果这点问题都看不懂，那只能说活该。

二十二、社会专家普遍认为:怎样的家庭教育就会造就怎样的人物，而家庭环境又了孩子的性格。常常听到有的父母抱怨:我怎么会生出这样的小孩。父母都把注意力放在孩子的身上，说孩子出了问题，却不知道是自己的教育出了问题。一个婴儿从呱呱落地时，，天性纯洁善良，分不清好与坏，善与恶，什么都不知道懂。所以他的成长，和成为一个怎样的人都是由父母的教育决定的。孩子的模仿能力十分强，父母的言行就自认而然的成了旗帜。父母的行为习惯会被模仿，待人接物自然就也被学去了。如果一个父母小气吝啬，孩子一般也会如此，一个成功者行为举止优雅大方，他的孩子也会模仿优雅大方待人接物。所以才会有广泛流传的:没有失败的孩子，只有失败的家庭。所以请父母们不要对孩子说:为什么会生出你这样的废物？应好好从自身找找原因。

二十三、不摔过跤，就学不会溜冰；不翻过车，就学不会骑车；不被欺骗，就分不清好与坏，也许这就是成长吧。没有人是笑着长大的，也没有是一直哭着长大的，总有笑的时候也总有哭得梨花带雨的时候，也许有一天，你最开心的时候可以仰天大笑，在最伤心的时候可以放声大哭的，懂得控制自己情绪的时候，那么恭喜你在不知不觉中又长大了。

二十四、人生充满了太多的无奈！相比之下是因为自己没有一双看透世人的眼睛！分不清好与坏，每个人的个性都好强！真如佛所说：参透了即可成佛！想今生，盼来世，都回不了从前，人生的低谷不知道什么时候才能出头！是不是因为自己想要得到的太多！却总是达不到自己的期待值，渴望得到，不想付出？不是的，真是命里有时终须有，命里无时莫强求！少一些自以为是，少一些期待！或许就是这样子糊涂到老亦是幸福！即希望时光慢一些！又希望时间快一点!如果有来生！定不负读书年华！

二十五、现在的大多数时候，分不清好与坏，分不出对与错，这是麻木还是愚钝，是难得糊涂还是真糊涂？也许，一切皆已放下，无须分辨西东。存在即合理的真理性正在得以验证。

二十六、真！我知道所有一切应该经历的迟早要经历，可是对于有些事还是受不了，本能的觉得恶心，或许是我还太单纯太傻，我已经分不清好与坏了，感觉都失去了判断事情的能力，总是抱着一万分的希望而后来也不过是靠自己，不过依旧相信善良有爱的宝宝会有好运，晚安。

二十七、分不清好与坏，找不到战友我希望要有共犯。

二十八、是什么让你迷失了方向，让你分不清楚真假，分不清好与坏，让你又一次迷失自我，哎呀，心累。

二十九、人活于世，真的分不清好与坏，可能好坏本来就没那么重要。真真假假，就是人生。

三十、黑与白，恶魔与天使。好的永远是白天使，坏的永远是黑恶魔。我们永远分不清好与坏。

三十一、干嘛要分不清好与坏呢这样你配得到最好的吗？

三十二、克破RIO实在是挺难的都是在蒙自己和骗别人之间来回循环着到了儿也就分不清好与坏对与错了我就老琢磨到底什么假的才是好的后来我想明白了可能也就假肢还有特么假牙了吧

三十三、记得上学的时候，有一次跟我爸抱怨说天天吃我妈做的饭吃腻了，羡慕其他同学没有父母在身边天天在外面吃，想吃什么都可以。现在想想那个时候的自己真的很幼稚，分不清好与坏，那时候拥有的时光是现在怎么努力都无法实现的愿望，我的愿望不是大富大贵，我只希望我们一家人可以有条件生活在一起，不用为生活所迫，分崩离析，照顾不了父母也无法陪伴孩子成长。最近特别想家！吃尽各种各样的美食，最怀念的还是妈妈做的饭，最好吃！

三十四、碰见许多人遇见许多事可还是分不清好与坏也听过很多大道理却还是一意孤行。

三十五、有时候真的会看不清眼前的事，分不清好与坏，不知道你对我的关心是真是假，关切的动作有几分真，又有几分心不在焉？上一秒还在怀疑的情感在下一秒变得安心，下下秒又开始漂浮不定，以前的那种肯定的有持无恐，已经不在了，早就不在了，现在觉得忽明忽暗，害怕有一天，感情...停电了

三十六、像邱莹莹那样，永远活不明白，分不清对与错，拎不清好与坏，遇事想当然，局拗于自己的思维，跳不出来，还要恶言重中伤别人；失恋只知道自我怀疑，自暴自弃，随意发泄，而不是去剖析事物的本质。一个不懂得控制自己的情绪的人，就永远只能处在那个水平。

三十七、记得那时的我无知分不清好与坏控制不住自己的脾气带着乡巴佬的乡气

三十八、有时候我们深陷其中，沉浸在自己所谓的爱情里面，分不清好与坏，错与对，任何人的话都听不进去的，直到有一天你撞的头破血流，你才真正明白什么叫做旁观者清，当局者迷。可是你还要自我安慰，这不过只是你人生中的一次经历而已。所以呢，人在执迷不悟时是任何人的话都听不进去的。

三十九、她一直在等待那个帮她拿掉烟的人，却等到一群帮她点烟的人。很多人分不清爱情与激情，分不清好与坏，这个就是分界线。

四十、为什么现在的你依然分不清好与坏，别人床上两次努力的发泄就能让你为他舍生忘死，是不是当年的我也这样随便找个借口或者理由离开你，你都会把我放心里一辈子？真正在乎你，爱你的人不会找任何借口或者理由悄然抽身，相反的会想方设法的挽回你把你留在身边。多年以后，你会不会为你现在的所作所为后悔不已，可能那个时候的你连像对方说句对不起的话的都没机会了。

四十一、有时候不明白自己为何拘拧，分不清好与坏，更看不清是与非，傻傻的一个人像无头僵尸，对着未知的世界画不出自己想要的风景，想...穿越到30年后，看看是否还是一个落魄的模样，嘲笑着，不堪着...在阴暗的角落独自擦拭着渗血的伤口，且行且珍惜。其实现阶段貌似不需要想太多，都是徒劳，随着感觉走，我们现在所需的只是看清脚下的每一步，才是最真实最有价值的事情！

四十二、有一句话:时间可以改变一切，改变你我，只是物是人非是的，我们因为相爱而在一起，但最后走着走着，我们却忘了爱，更忘了你爱的人是谁，像迷路的孩子，太贪玩了，世间太多美好的东西，你以分不清好与坏，又如何舍得离去。

四十三、总觉得自己很傻很傻分不清好与坏听不懂好话于坏话总是捧着一个真心去对别人每次又都会被伤的伤痕累累下一次还是照做不误。不喜欢。

四十四、小散就是傻，容易上当受骗，分不清好与坏，群里的人一个都不认识最好不要说话，说话的都是拖，小心拖你下水，关注我给，你投资就会很胜利，自己就是股神！关注你会学到很多

四十五、看好自己的门。让污浊被掩埋，让污浊蒸发消散，让污浊无影无踪，可谁有这样的能力？在很多时候，我们都分不清好与坏，到最后，是颠倒了黑白，还是重整了乾坤？

四十六、分不清好与坏，辨不明善与恶，猜不透爱与恨，是敌是友是阴谋是利用是破绽。

四十七、怕的就是步入社会，被周围的氛围给渲染了，并分不清好与坏，没有心里的那把称。人呐，给自己定标准，规范自己才不会被周围同化，做最好的自己。

四十八、这两年也有过很多机会，都还是选择原地踏步，分不清好与坏的时候，就做好当前的每一件小事吧！

四十九、分不清好与坏？迷失了方向？最好的方式就是让自己沉淀下来，重新出发。希望以后的日子，你能成为自己想成为的人，不为难自己，不辜负时光。

五十、可能是曾经太过深刻，导致了现在过分担忧对的事情不一定好，好的事情不一定对，太过分的追求对错、最终结果就是分不清好与坏也许一杯水在不渴的时候就没有任何意义、

五十一、今天打你了，很心痛但是必须这么做，有些东西你分不清好与坏，我不希望现在这个环境影响你我希望你的未来是优秀的我希望即使我不在你身边你也能很好的照顾自己。

五十二、分不清好与坏，分不清喜与悲，分不清忙与闲，分不清错与对。只因自己年少轻狂却又欲盖弥彰。

『贰』 怎样画花草

问题一：花草怎么画 花卉的品种有许多,画法也有工笔和写意甚至还有西方的油画,版画,素描等等多种艺术表现手法,不只你想选哪种,能否描述的清除些.

问题二：花草怎么画图片 图案画，是运用简单的花纹样子在纸上和谐地有规律地作画。图案画一般涉及到纹样构成、色彩配置等，它们是画好图案所必须具备的知识。 1．纹样。经过艺术处理的各种形态，为图案的形象，可分为具象造型和抽象造型两大类。图案的形象是由自然形态变化而形成的。变化的方法一般有省略法、夸张法、添加法、适合法、几何化法等。 2．纹样的组织形式。可归纳为单独纹样和连续纹样。 ①单独纹样：指具有相对独立性，并能单独用于装饰的纹样，包括自由纹样和适合纹样。 ②连续纹样：以单独纹样作重复排列，成为可以无限循环的图案。连续纹样可分为二方连续和四方连续。 ④四方连续：是以一个单位纹样为基础，同时向上、下、左、右四个方向重复排列的纹样。其骨式主要有散点式、连缀式、结合式等。 3．图案的色彩配置 ①同种色配合：指色相同一、明度不同的颜色的配合。其特点是可适当拉开色之间的明度差。 ②类似色配合：指含有同一色相的颜色的配合。其特点也是较调和，配合时也要注意保持一定的明度差。 ③对比色配合：指不含有共同色相的颜色之间的配合。如红与黄、青、绿等色的配合，其特点是鲜明、强烈，但容易杂乱、炫目，可通过一定的方法进行处理，使强烈的对比得到缓冲，从而达到协调。 那么，图案画的辅导方法有哪些呢？ 1．通过欣赏引起兴趣 进行练习前，应给幼儿欣赏一些花纹简单、色彩鲜艳的图案。如毛巾、围巾、花布、热水瓶、茶杯上的图案，也可以用硬纸剪成类似的图形，在上面装饰一些有规律的色彩鲜明的简单花纹给孩子们欣赏，以丰富他们的印象，激发他们学画的兴趣。 2．采用游戏法 根据幼儿不同年龄特点，可将实物（纽扣、叶子、塑料管等）自由地摆来摆去，使幼儿从无意识到有意识地排列出有规律、有变化的图样，在认认、摆摆、玩玩的基础上再去画，就显得格外有趣。随着年龄的增长，能力的提高，可以让幼儿进行仿制日用品的创造性美术游戏。如做小手帕、小裙子、小衣服、小扇子、小花伞、小手套等等。 3．线条的练习和花纹的描绘幼儿最初的练习，应从点（小点、圆点、椭圆点）到线（短线、直线、折线、曲线、水波线），并逐渐地由线到简单的几何图形（长方形、正方形、圆形、三角形、菱形等）；再从几何形到自然界的花草、树木、鱼虫等，以及具有民族传统的花纹（螺旋纹、云头纹、回纹，波纹等）

问题三：简单的花草怎么画 1、用铅笔画一个椭圆形，定花朵的位置；在椭圆的底部画两条曲线，确定花枝的位置。2、在椭圆的底部加须，花枝两侧加叶子。3、椭圆上加花瓣。4、再椭圆上加花蕊。5、略微修改一下花的轮廓。6、用黑色的彩铅笔勾出轮廓。7、最后给玫瑰花上颜色，这样一朵玫瑰花就画好了，你学会了吗？您知道吗？玫瑰除了可以代表爱情之外，还有很高的美容价值哦！

问题四：花卉简笔画怎么画 哈哈，，，
那当然是要用手画的了！！！

问题五：花怎么画图片

问题六：怎样画好花草素描 你好，画素描特别是花草素描最要紧的是表现好主景背景的层次关系，而这一层次关系在素描里面就是所谓的素描黑白灰关系，在起稿的时候就要注意你所要画的画里面谁是你的主体谁是你的塑造对象，先整体再到局部，多画几次，重要的是找感觉，多思考，这样你画出来的花草风景画绝对是富有内涵的，当然别为 了个体的塑造而影响了画的整体性，这样就能作出一副所谓“有内容”的画了。希望能帮到你。

问题七：怎样画花草树绘画图片 关注飞乐鸟的微博，有教你画这些的教程哦~

问题八：平面图花草画法平面图要画绿化带，花草怎么画 1.CAD中的“快速选择”功能；(前提是必须定义块名称，只能逐个块来选择统计)
2.CAD中的“FI”命令；(前提是必须先定义成块，只能逐个块统计)

3.CAD中的“属性提取”功能；(前提依旧是先定义块，定义的属性越多，提取出来的内容也就越多，可同时提取整个图形的所有植物数据，完整直观，且能输出多种格式保存，如CAD表格，EXCEL文档、TET文档等

问题九：怎么画花朵

『叁』 中国画花鸟画的传统分法可以分为哪5大类

国画的花鸟画基本画法

花卉的观察 学习画花卉，除了要多观赏及临摹古今名画以外，还要对 实际的花卉深入的观赏与写生，了解花的枯荣及霜晴雨露中的 情态，兹从花朵叶与枝干等各部位简述其结构与生态.
( 一 ) 花朵：花朵经常是画面的主题， 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等几部份，花瓣有单瓣与重瓣 ( 复瓣 ) 之 分，花形有离瓣合瓣之别，牡丹蔷薇花等是离瓣的重瓣，梨花 木棉花等是离瓣的单瓣，牵牛花百合花等是合瓣的单瓣，大部 份的花卉都具有单瓣与重瓣的不同品种，譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等，花蕊有长短多寡的区别，雌雄同株的花，大蕊小 蕊都在一起，雌雄异株者仅有小蕊，或仅有大蕊，有的花蕊较 明显，有的较隐密，都需仔细的观察，花萼亦因花的种类而异 ，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂丝海棠等五枚小瓣生长 在一长柄上，玫瑰月季等萼尖长，山茶萼像鱼鳞等。
( 二 ) 叶：单叶植物从枝或茎长叶时，叶序有对生互生 轮生丛生等，复叶植物有的成羽状掌状鸟足状，有的是二重复 叶，形式更为复杂，必先了解其生长的规律，才不致在繁杂中 发生错误，叶有叶柄与叶脉，形状有尖圆长短等不同的大小比例。
( 三 ) 茎枝：可分为木本草本藤本蔓本等， 木本枝干挺 硬，有些相当粗状，草本的茎大都较嫩，有的变成右旋或左旋 的蔓延，有的还长有须状的攀缘茎。

花卉的写生
各种花卉在早晨或上午比较清新，生气勃勃，是写生的好 时间，写生是为创作收集素材，如果是为了工笔画的需要，就 必须作细致的描写，有时我们在画面上需要多朵花聚在一起，写生收集素材的时候，就要有正面的、反面的、侧面的、斜 面的；有完整的花朵，也有被枝叶遮住一部分的花朵，既有小 花蕾，也要有将绽的大花蕾。叶子也是如此，除了成叶外也要 有嫩叶及嫩芽，并注意阴阳向背，大小穿插。枝干也要有主干 、支干之分，以及在在画面上的姿态和疏密。以上这些都是我 们在针对目的写生收集素材时，首先要注意到的问题。
虽然花鸟画不像山水画常有移动视点的表现法，通常视 角比较稳定，但我们观察时可运用移动视点的方法，选取最美 角度写生，并注意花、枝、叶的大小比例。画花朵可从花蕊花 瓣入手，通常先画最完整、最前面的一瓣，再四外扩展，花瓣 太复杂的可进行概括，要注意其造型美。画叶也是如此，除了 注意叶序、结构之外，也要注意仰、垂、向背与疏密、前后叶 的变化，最后画枝干，大干还要画出皮纹，如梅花的大干要苍 老、皮纹要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要横皴，松干皮要 鳞皴，紫薇花干皮较光滑等不同种类的枝干特点。
花卉的写生，宜从折枝花卉开始，折取花叶易於入画的一 枝，插於花瓶中详细观察，花蕊被遮盖的也可拨开，研究细部 结构。对於简单的折枝熟悉后，可以选取整株花的一角来尝试 或全株花的写生，由於枝叶复杂，须选择适当的角度，并做大 幅度的删减或调整。总之花卉的写生并不是画植物的插图或说明图，需主观的取舍与美化，并强调意趣的表现。
鸟类的观察
禽鸟在中国画中又称为「翎毛」，可区分为水禽与山禽两 大类，依其生活习性，又可分为涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鸣 禽、雉禽等类，各类的特微与习性如下：
（一）涉禽：栖於浅水中捕食鱼虾，它的嘴、颈、脚都很长。 例如鹤、鹳、鹭鸶等。
（二）游禽：喜欢在水中游泳，嘴扁平，脚短，趾间有蹼，多 捕食鱼虾和小虫。例如海鸥、野鸭、鸳鸯、雁、信天翁 等。
（三）猛禽：双翅强而有力，嘴形如勾，脚夷尖锐，性情猛悍 ，专门捕食小动物。例如鹰、鹫、鹗、隼等。

（四）攀禽：多数上嘴钩形，下嘴较短，足趾二前二后，能用 夷攀抓在树干上。例如鹦鹉、啄木鸟等。
（五）鸣禽：喜欢鸣叫，一般小鸟多属此类。
例如维、莺、画 眉、伯劳、黄鹂、八哥等。
（六）雉禽：属於栖地类禽鸟，身体较大毛色美丽，尾长，嘴 形与鸡类似，多生长於山林矮木丛中。例如雉鸡、锦鸡 、长尾雉、孔雀等。禽鸟是卵生，故其身体（不包括头 、颈、脚、尾等部位）呈蛋形。因生活环境与习性不同 ，其嘴、脚翅及尾也各有不同的比例与特微，一般而言 ，水禽（涉禽、游禽）大多嘴长而尾短，山禽（鸣禽、 攀禽、雉禽）大多嘴短极尾长，嘴勾者食肉，细尖者食 虫，嘴长者食熊虾，食壳者嘴粗而厚，成圆椎形。能长 途飞行的鸟翅膀大都较长，且发达，水禽中多长颈者， 以便迅速出击，啄夹鱼类。此外如头形、眼精的颜色及 位置的高低，各有不同，也须把握其特微。
鸟类遍体生长羽毛，细密的绵羽有保温的作用，此外也有 半绵羽，以及许多形状不清楚，层次繁多而叠列成一大片的感 觉。另一种是羽片形状较清楚，如翼、尾的羽毛，皆有详细的 名称，应仔细观察不同部位的羽毛形状及其叠列的关系，以求 熟悉鸟类羽毛的组织与秩序。
此外尚须明白禽鸟的雌雄，禽与兽绝大部份都是雄的较美 ，少数雌雄的羽毛一样，但是雌鸟总比雄鸟略小，鸟的翼及尾 ，超左或超右是雌雄相反；雌鸟的右翼及右尾翼在上，雄鸟的左翼及左尾羽在上。鸟类的喜、怒、哀、惊，表现在翼、尾及 姿态上，亦有不同。
鸟类的写生
鸟类除了结构复杂外，又活泼善动，要以真鸟直接写生， 对初学者是一大挑战，刚开始不妨写生鸟类标本。画标本的优 点是可以从各角度详细的观察细节，甚至重要羽毛的数目也可 慢慢的数清楚，尤其是画工笔翎毛，标本的观察助益颇大。然 而画标本的缺点是容易画出动态生硬呆板，甚至形状比例失真 的作品。标本虽从真鸟剥制而成，但经人工填塞棉花於体内， 容易变形，鸟的眼珠亦不依类别的不同而变化，通常装上统一 的人工替品。张开的翼及脚都家铁丝支撑重量并维持形态，往 往因为制作者疏於观察及技巧不足，而使关节变化失真，生硬 挺直，或重心不稳，羽毛凌乱等缺点。初学者了解这些极可能 发生的症状之后，不妨比较鸟类的参考书籍图片，或前往鸟店 、动物园甚至野外观察，并可藉照相机的功能，凝固瞬间的动 作，作为写生的辅助参考资料。
作过鸟类标本观察之后，即可尝试笼中鸟的写生。最好到 鸟店选购一种平时熟悉而温 驯的小鸟， 最好价格不要太高， 又容易饲养者，作为写生的对象。首先要观察其各种动态，如 踏枝、啄饮、搜翎、欲升、欲降、鸣啼、缩颈、飞翔..，等不 同的动作，并将其特徵记忆下来。写生之前不妨仔细的观察， 并发现它最常重复出现的动作，或持续最久的型态作为写生的 选择，以铅笔或毛笔做速写，鸟的姿态改变时不妨依记忆修补 ，或等待其出现相同动态时，再迅速掌握，如做详细的描绘较 费时，需耐心的画画停停，分几次描绘完毕，而创作时最好也 能经常观察，才容易捕捉到禽鸟的神态。
笼中鸟的行为动作与在大自然中的秦鸟略有不同，就如同 在监狱中的人和外面自由人的表情动作有别一样，为了表现『 好鸟枝头亦朋友』的自然情趣，了解每一种鸟的生活环境与栖 息之态，最好到山林野外做实地的观察，配合望远镜赏鸟更佳 。每一种鸟的习性与姿态不尽相同。如燕子与鸽子是不站在树 枝上的，鹤与鹭鸶是拳一足而睡，乌鸦与喜鹊的动态绝不相同 若不仔细观察，张冠李戴，旧部合乎物态，物理与物情。此外 鸟类栖宿或非翔时，头必迎风、如背著风、羽毛必定掀起来， 这也应该注意到的现象。
速写时可先画出鸟的主要形体（蛋型）在根据头部的动态 （如伸头、缩颈、扭转等）添加头部（头部大致也成蛋形）， 再添加翅、尾与足部。爪在平地时需踏的稳，在枝上需抓的紧 。非翔实缩颈则展足，缩足则展颈，不可两者同时伸展。最重 要得是身体要有重心，型态力求生动活泼，才能表现出生命力。

白描画法
白描画法是指以墨线描绘物体，不著颜色的画法。在人物 、畜兽画方面也有白描画法，譬如两幅最早的战国楚墓出土的 帛画，即以白描法表现，我国古代称之为「白画」，北宋的李 公麟是这种画法的代表性人物。
白描画法以线条为主，也可渲染淡墨。画线条时，要使笔 墨结合形相的特质，笔法的转折顿挫，线条的粗细浓淡，皆要 以所表现对象的质感或特色为依归，譬如以较细较淡的线条画 花瓣容易表现出其娇嫩柔软；以较稍粗稍浓的线条画叶与枝梗 ，较易表现其硬而厚的质感；以略乾且下笔、收笔皆虚的细线 条画禽鸟的羽毛，较易表现羽毛蓬松而柔软的感觉。
中国画是线条的雄辩，尤其在白描画中，线条的优劣是一 幅画成败的主要关键。白描画运笔宜以中锋为主，用笔的压度 和速度要均匀，钩出的笔线要有「外柔内刚」的效果，力量要 涵蓄在内，不宜显露於外；缺乏涵蓄的笔墨，不耐久看。锋芒 过多、力量外露都容易表现出一种霸悍的气象，有时尚可减低 某些花卉、禽鸟的美感，故白描画的线条要「寓刚建於婀娜中。
此外运笔的速度不宜太快，也不宜呆滞，务必要有「无往 不回」之意，腕力气力一定要送到头，止笔向上提时，也不可 轻率潦草。至於在花卉白描方面，依据吴学让教授提供的示范 有三种主要的线条，一为起笔停笔（一字描），适於画叶梗、 竹干等。二为钉头鼠尾描，适於画叶筋、叶片等。三为连续弧 线描，适於画花瓣。下图是禽鸟的局部画法示范，画鸟的顺序 是先画嘴的当中一长笔，再画上颚和下颚各一笔，再依次画眼 圈、点眼、头额、背、翼、胸、腹、腿、爪、补尾。画细毛的 线条落笔与收笔较轻，中段略粗，若落笔太重，不易表现出羽 毛的质感。
双钩填彩画法
双钩填彩画法是用线条钩描物象后在填色的画法，又称钩 勒填彩法或双钩设色法，是从白描的基础上染色彩而成。它的起源甚早，马王堆西汉墓出土的帛画，已见此种画法，五代 画家黄筌是双钩填彩法的代表性画家，其线条纤细，赋色艳丽 ，是北宋院画花鸟画法的主流，另有江南的徐熙，也用双钩填 彩法，但风格野逸，较注重线条的趣味及墨韵，后世的花鸟画 家 ，用笔多取法徐熙，用色取法黄筌，并兼取两家的神似逸 韵。

画双钩填彩法应选择熟纸 （纸） 或绢，先用墨线双钩白 描后，准备两只羊毫笔作渲染，一只蘸色，一只沾清水，要先 练习一手执两只笔，并能灵活交换。设色时颜色要淡，应多染 几次，将花、叶内侧（ 或中央 ）的颜色以清水笔推染至边缘 ，清水笔内的含水量要适当，水太多会留有痕迹，太乾则渲染 不开。渲染完后，如原来的墨线已经模糊不清，可用重色在重 钩一次，钩一次，称为「勒」，同时也可从画纸背后托染，使 画面的花叶颜色更加浓厚、均匀。花卉渲的方法有三：
（一）先 后染：先将花朵的颜色最淡的颜色 底（既平涂打 底）再用其他颜色分染，通常白色、粉红色、浅黄色的 可花先用白粉 底，在用浅绿、洋红、藤黄等色分染。 叶子可先用草绿 底，再用花青分染。
（二）先染后 ：紫红色或深红色的花卉，可先用花青（或淡 墨）自内侧向外分染后，再 红色，染叶也可先用花青 （或淡墨）分染后，再 草绿。
（三）接染画法：譬如粉红色的荷花瓣，尖红，根部稍带淡绿 色，可先用白粉 底再用洋红由尖向内分染，并立即用 淡绿色由内向外分染，在水份未乾前接合。局部虫蚀的 破叶，亦可用接染法。
於禽鸟的赋采法略有不同，下图为吴学让教授的示范，首 先白描后以淡墨分染，然后以颜色第二次分染，乾后第三次铺 色，接著第四次梳毛，第五次铺色 梳毛（丝毛）是化翎毛（ 或畜牲）所常用，为了强调羽毛松软而细密的感觉，梳羽毛法 的原则是淡色羽毛用深色梳，深色羽毛用淡色梳。
没骨画法

没骨画法是不用墨线钩勒、直接以色彩绘画物像的画法。 没骨画法相传为北宋徐崇嗣所创，此后画者极少，清初的恽寿平是复兴此画法的大师，影响近代甚大。
没骨画法也以使用熟纸较恰当，因不用墨线，故以留白的 「水线」来曲分前后叶或花瓣与花瓣之间的关系，有以白当黑 的味道。没骨画法也可细分为几种表现方式：
第一种较工细如 双钩虿填彩法，只是略去双钩的墨线，靠色彩的层层加染而成。
第二种画法略为疏放稍带写意的笔意，直接以色彩点染，一次完成。第三种画法是先工整色，未乾前以其它类似的色彩 点染局部，类似破墨因为使用熟纸，故产生半融合效果或略带斑驳的色彩变化。

一般而言，白描画法、双钩填彩画法与没骨画法机皆属於工笔画法的范畴，应注意其形态的完整与结构的清楚，初学者在画前可先钩 一张同尺寸的速写稿，置於画纸下，则构图、形状有个依据， 能专注色彩与运笔的趣味，无论以那一种发方法画花、叶，色 彩皆要有浓淡的变化，一只笔沾清水，以便分染。亦可用「先后染」的方法，追情求更丰富的色彩变化，但设色不宜太浓 艳，总以淡雅为尚。染完色彩，等待乾后再钩勒叶筋、丝花或 加画花蕊，增补细部。

写意画法

写意画法是指用单纯而概括的笔墨来表现对象的精神意态 ，是不求形似求神似的画法。依据画史上的记载，唐朝吴道子 所画的嘉陵江山水或王洽的泼墨，可能已具有写意的形态，传 世的画迹中北宋苏轼、文同的墨竹，释仲仁的墨梅已经可以归 入写意画法中，到了明末的徐渭，更以豪放笔墨，在宣纸上画 出淋 痛快的大写意，如下图是徐渭所画的「牡丹蕉石图」。 八大山人、扬州八怪及金石画派都给写意花鸟画拓展了不少的领域。

写意花鸟画法多以「点垛」或「点簇」的技法，可细分成 钩花点叶法、小写意法、大写意法等数。画写意适宜选用生纸 ，可单独用墨色来画，亦可用数种颜色来画。笔内先含调好淡 色，再礁深色於笔尖，也可先可先礁深色再蘸清水来画，每一 笔都要有深浅的变化，使用生纸容易化开，才能产生乾、湿、 浓、淡的不同效果。

下列图版是吴学让教授以写意画法示范的紫藤，先以双钩画法了解其结构。用写意画法现紫藤花，先以羊毫笔沾白粉，笔尖蘸花青，再蘸洋红后以侧锋点垛，即画出有浓淡与色彩变 化的花瓣，补小化瓣后，换草绿色画细梗、点花蒂，并以黄粉 点花蕊。此外叶子的结构、叶序，穿藤法，亦应注意。
总之写意画法虽有所谓「意到笔不到」之说，形式简略或 形象不精确都不需计较，然而要将写意画法画得好，仍须先在 工笔画法中多下工夫，多观察写生，才能发挥笔简而意足的特点。
国画的畜兽画基本技法

畜兽又称走兽是中国画中较难表现得好的一门，宋朝沙门 德洪即指出：「画工能为神鬼之状，使人动心骇目者，以其无 常形，无常形可以欺世也，然末始以为贵。惟犬马牛虎有常形 ，有常形故昼者难工，世之人见其似，则莫不贵之。」由此可 见畜兽有常形，即每一种动物都有一定的体型、比例与动态， 稍不谨慎，观察得不够仔细，即容易流为笑柄。常画的畜兽有 马、牛、虎、狮、鹿、羊、猿猴、猫、犬、狸、兔、驮、骡以 及象徵权势的龙等，每一种走兽各有不同的特徵与习性，作画 前必先详细的观察与写生。
畜兽的观察与写生

我国古代画家即非常重视观察，譬如擅长画獐猿的北宋画家易元吉，曾游荆、湖间，深入山区，观察野兽的动静游息之态，故其走兽画富有生趣。李公麟每次经过癖舍，看到其中的御马，必终日观察，无暇与客人交谈，故能画出马的特徵，黄山谷在其诗中即称赞道：「李侯昼骨亦昼肉，下笔生马如破竹 。」据说元代画马名家赵雍曾经据壮学马滚尘状，其母管夫人 自窗中窥看，正见一匹滚尘马，故赵雍昼马，能得其性情。可见古代成就高的昼家都很重视观察，甚至亲身模仿其动作，以求生动的表现畜兽的特徵与神趣。

苏东坡的题跋中曾经提到蜀中的收藏家杜处士一日正在曝晒其书画，有一牧童看见其中一轴戴嵩昼的斗牛图，拍手大笑说：「此画斗牛也，牛斗力在角，尾搐入两股间，今乃掉尾而斗，谬矣。」牧童经常与牛生活在一起，发现到牛在角斗时， 牛尾是紧夹在两股间，而唐朝画牛名家戴嵩的观察还欠周到，以致造成错误，是值得作为我们的借镜。

中国画一向提倡「形神兼备·以形写神」，画畜兽也不例外，观察入微，掌握神态，才能将其画活。走兽虽然同样具备 五官、四肢，但其传情表达的能力，却不如人类丰富，然而我 们也不能忽视其细腻的动态和神情，每一种动物都有独特的表 达喜怒哀乐的方式。此外动物也有许多特别的习惯和动态，譬如鹿、虎等耳朵能随意的转向各个方向，如收听器般，能觉察极轻微的声音；猫、虎等眼睛的瞳孔，能敏感的随著自然光线的变幻而开合，犹如照像机的光圈原理；动物的尾巴具有均衡的作用，可调节各种姿态，这些特点都应注意到。

画猫耍表现出乖巧灵俐的特色，同属猫科的虎则要表现出威严勇猛的感觉；画驴要画出傻气和滑稽的味道，同属奇蹄科的马，就要昼出神骏豪迈的性格，每一种动物的性格，在作昼前必先稍加研究。

写生时对动物解剖学应有了解，至少必先观察其骨骼与肌 肉的关系，古人常说「画虎画皮难画骨」，是指一般人往往过 分去描写抢眼的老虎皮，而忽略其骨骼、肌腱对展示虎威的重耍性。

速写是累积创作素材和捕捉生动形象的必耍手段，然而它是 通过观察与默画相结合的方法，把生动的形象勾出，并不是看 一笔画一笔，对於昼动态的畜兽，应掌握神态，尤其耍注意从 一个动态过渡到另一个动态的瞬间，只用寥寥几笔，就要准确的表现出畜兽的特点，其动势要靠线条不同方向的对比和组合来表现。兹以擅长走兽画的梁中铭教授平日写生的素描稿为例 ，配上攸以水墨表现的猴子册页，可以发现勤於观察写生，助益颇大。

写意昼法

以写意法画畜兽，早在汉代壁昼及魏晋砖画中即可见到略 为豪放的表现法，五代石恪的画中亦可见具有禅意的虎，但到明朝才比较盛行写意的画法，如沈周的写生册页中亦有走兽， 郭诩的「牛背横笛图」墨色的乾湿浓淡变化生动，并以破笔枯 墨扫出牛毛，意趣横生。近代的畜兽画家，多以写意法表现， 如徐悲鸿的「双马图」，结合西洋画的明暗观念与正确的解剖 学知识，表现出天马行空的奔驰气概。林玉山的猛虎，表现出 凶悍威严的气势，齐白石与李可染的牛，都有独特的个性。

写意画法是以简练的笔墨，表现出丰富的内容，并能唤起 观赏者的想像力与感染力，故以写意法画畜兽，对其细节须加 以简化或省略，譬如繁琐的光影明暗就可省略。眼睛是传神之 处可以夸张。至於配景的处理，必须根据各类走兽不同的习性 和生活环境来安排，譬如热带地区生长的走兽，就不宜配寒带 的植物。牛、马等走兽，可以不靠景物衬托，以留白的方式， 或在地上点染些草色，如徐悲鸿的马，多以留白的方式，让观 赏者自由联想。

虎的写意画法： 先以淡墨超稿勾出形态，赭石调藤黄画虎身，再以稍浓的 墨画斑纹，白粉染嘴、前胸等，并以赭石第二次染身。淡墨破 锋丝细毛后，蘸老虎的写意画法示范浓墨画眼、耳并重钩斑纹 ，第二次染白粉及浓墨丝细毛，白粉画虎须，最后补景完成。 画时大致全体同时进行，层层加重

中国传统绘画的主要种类。中国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，主要指的是画在绢、纸上并加以装裱的卷轴画。近现代以来为区别于西方输入的油画（又称西洋画）等外国绘画而称之为中国画，简称“国画”。它是用中国所独有的毛笔、水墨和颜料，依照长期形成的表现形式及艺术法则而创作出的绘画。中国画按其使用材料和表现方法，又可细分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描等；按其题材又有人物画、山水画、花鸟画等。中国画的画幅形式较为多样，横向展开的有长卷（又称手卷）、横披，纵向展开的有条幅、中堂，盈尺大小的有册页、斗方，画在扇面上面的有折扇、团扇等。中国画在思想内容和艺术创作上，反映了中华民族的社会意识和审美情趣，集中体现了中国人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。

历史发展

中国画历史悠久，远在2000多年前的战国时期就出现了画在丝织品上的绘画——帛画，这之前又有原始岩画和彩陶画。这些早期绘画奠定了后世中国画以线为主要造型手段的基础。两汉和魏晋南北朝时期，社会由稳定统一到分裂的急剧变化，域外文化的输入与本土文化所产生的撞击及融合，使这时的绘画形成以宗教绘画为主的局面，描绘本土历史人物、取材文学作品亦占一定比例，山水画、花鸟画亦在此时萌芽，同时对绘画自觉地进行理论上的把握，并提出品评标准。隋唐时期社会经济、文化高度繁荣，绘画也随之呈现出全面繁荣的局面。山水画、花鸟画已发展成熟 ，宗教画达到了顶峰，并出现了世俗化倾向；人物画以表现贵族生活为主，并出现了具有时代特征的人物造型。五代两宋又进一步成熟和更加繁荣，人物画已转入描绘世俗生活，宗教画渐趋衰退，山水画、花鸟画跃居画坛主流。而文人画的出现及其在后世的发展，极大地丰富了中国画的创作观念和表现方法。元、明、清三代水墨山水和写意花鸟得到突出发展，文人画成为中国画的主流，但其末流则走向因袭模仿 ，距离时代和生活愈去愈远。中国画自19世纪末以后在近百年引入西方美术的表现形式与艺术观念以及继承民族绘画传统的文化环境中出现了流派纷呈、名家辈出、不断改革创新的局面。

19世纪以后，在政治、经济（特别是商业、文化发达的上海、北京（含天津）、广州等中心城市，汇聚了一大批画家，即以上海为中心的江浙画家群，如任颐、虚谷、吴昌硕、黄宾虹、刘海粟、潘天寿、朱瞻、张大千、傅抱石、钱松喦、陆俨少等人；以北京为中心的北方画家群，如齐白石、陈师曾、金城、陈半丁、王雪涛、李苦禅、蒋兆和、李可染等；以广州为中心的岭南画家群，如高剑父、高奇峰、陈树人、何香凝、赵少昂、关山月、黄君璧等人。随着形势的变化和时代的更迭，上述地区的画家亦有流动，如抗日战争时许多画家来到西南地区，1949年后又有许多画家如张大千、黄君璧、赵少昂等人移居国外和港台地区。今全国大多数省市成立了画院，在3个中心之外，又出现了许多新的中心 ，画家队伍空前扩大。

在现代中国画家中，许多画家继承并坚持传统绘画的基本模式，他们或以模仿、传承前代画家技巧、风范为原则，或在继承传统的同时，力图变革，在保存、发展传统的同时，形成自己的风格。前者有金城、顾麟士等人，后者以齐白石、黄宾虹、潘天寿等人为代表。

自五四新文化运动以后，随着西方美术的大量引入和反封建斗争的深入，改革中国画成为新的时代潮流。以留学日本、欧美的高剑父、高奇峰、刘海粟、徐悲鸿、林风眠等人为代表，倡导将西方美术的写实及近代西方美术的创作观念与传统的中国画相融合，走出了一条改革、创新中国画的新路子，使传统的中国画焕发了新的生机。其中高剑父、高奇峰等岭南画派画家，提倡折衷中外，融合古今，将日本画法与传统的撞水、撞粉法和没骨法相糅合，创造出了一种雄劲奔放、具有时代感的新风格。徐悲鸿将西方绘画的写实手法融入传统的笔墨之中，丰富了中国画的表现性。林风眠则调和中西，并汲取民间美术的质朴与刚健，形成了自己意境深邃，形式新颖的独特风格。另外，陈之佛将中外装饰艺术中的色彩融入工笔花鸟画的创作，张大千借鉴西方抽象表现主义的某些手法，创出泼彩画法；李可染受西方画写生的启发，直接对景写生对景创作；吴冠中用中国画的工具材料和西方现代艺术的形式、观念等表现中国画传统的诗情与境界等等，均取得了重要成就。

随着时代的变迁，中国画由过去士大夫和贵族娱乐自赏的贵族艺术转向为“民众的艺术”，由过去的象牙之塔，走向十字街头。使中国画在题材内容上产生了深刻的变化。画家们将视角投向社会现实，创作了一大批具有时代特征的优秀作品。

20世纪20～30年代，画家们对中国 画的革新与发展，展开了论争。如康有为提出“以复古为革新”、“合中西而为画学新纪元”的主张；徐悲鸿主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”；刘海粟提出要“发展东方固有的美术，研究西方艺术的精英”；林风眠主张“调和中西艺术，创造时代艺术”；陈师曾对文人画的特质和意义作了肯定分析和回答；林纾则反对革新，号召人们鄙弃“外洋新学”，唯以“古意为宗”；金城则极力主张：“宣圣明训，不率不忘，衍由旧章。”40年代末和50年代，人们围绕着素描是否可作为中国画造型的基础，以及如何看待笔墨技巧、看待各种新国画等问题展开了一场讨论。80年代中期，又围绕着在改革、开放和现代急剧变化的社会环境中，如何革新中国画以适应时代的审美需要的问题，在理论和实践上展开了深入的探讨。

造型特征和表现方法

中国画在观察认识、形象塑造和表现手法上，体现了中华民族传统的哲学观念和审美观，在对客观事物的观察认识中，采取以大观小、小中见大的方法，并在活动中去观察和认识客观事物，甚至可以直接参与到事物中去，而不是做局外观，或局限在某个固定点上。它渗透着人们的社会意识，从而使绘画具有“千载寂寥，披图可鉴”的认识作用，又起到“恶以诫世，善以示后”的教育作用。即使山水、花鸟等纯自然的客观物象，在观察、认识和表现中，也自觉地与人的社会意识和审美情趣相联系，借景抒情，托物言志，体现了中国人“天人合一”的观念。中国画在创作上重视构思，讲求意在笔先和形象思维，注重艺术形象的主客观统一。造型上不拘于表面的肖似，而讲求“妙在似与不似之间”和“不似之似”。其形象的塑造以能传达出物象的神态情韵和画家的主观情感为要旨。因而可以舍弃非本质的、或与物象特征关联不大的部分，而对那些能体现出神情特征的部分，则可以采取夸张甚至变形的手法加以刻画。

『肆』 如何用ps 抠出花草

原来这个人叫做“花草”,好吧，如果在PS中抠图这位叫“花草”的女士呢？

在PS中可以选择用魔棒抠图、通道抠图、抽出抠图，当然如果时间充裕还可以选择用钢笔进行抠图，但这些都是建立在对PS非常熟悉的情况的才能够完成的，如果不熟悉只能浪费时间、浪费心情啦！

推荐给题主一款非常Nice的免费自动抠图网站，在线上传抠图图片，选择保留和内容和删除的背景后系统自动根据选择内容实时的给出抠图反馈，不需要任何的设计基础，只需要会电脑就能自己动手搞定抠图！

抠图网站：变设龙

『伍』 花卉装饰变化的元素

花卉装饰变化的元素有简化，夸张、添加，组合、重复，分解。花卉装饰变化包括:夸张变化:(简化，夸张)丰富变化:(添加，组合)构成变化:(重复，分解)由一定的组织式样变化构成的图案，称作纹样。

雨后彩虹