陈洪绶花卉

Ⅰ 陈洪绶：胸藏丘壑万象殊目录

陈洪绶的画作，如龟蛇图，展现了其早年的画风，以枯木松石图、罗汉与护法神图、月下捣衣图等作品，展现了他对于自然与人物的独特理解。

古图系列则包含了松梅竹石盆景、折枝残叶、蝴蝶纨扇、奇石小鸟等，通过这些作品，陈洪绶展示了他对古代传统艺术的深刻理解和传承。

花鸟山水人物图系列，如梅花小乌、山水、梅竹、醉愁等，展示了陈洪绶在自然与人物之间的细腻描绘，以及他对色彩与形式的独到运用。

水仙灵石图、水仙湖石图、岁朝清供图、花乌图（桃花白头）等作品，进一步展示了陈洪绶对花卉与水仙的细腻描绘，以及他对季节变化的敏感捕捉。

山水人物图、梅石图、仕女图、寿石图等，展现了陈洪绶在山水与人物描绘上的深厚功底，以及他对细节的精准把控。

陈洪绶的画作中，龙王礼佛图、和平呈瑞图、苏李泣别图等作品，反映了他对社会与历史的深刻思考，以及他对人情世故的洞察。

冰壶秋色图、荷花鸳鸯图、杨升庵簪花图等，则展现了陈洪绶在自然与人文之间的和谐融合，以及他对生活美学的独特追求。

仕女图、花卉图（一、二）、授徒图、梅石图、何天章行乐图等作品，展示了陈洪绶在人物与花卉描绘上的高超技艺，以及他对生活场景的细腻捕捉。

蕉林酌酒图、抚乐仕女图、眷秋图、百蝶图、陶渊明故事图（却馈、无酒）等，体现了陈洪绶在场景与人物描绘上的独到视角，以及他对传统故事的深入解读。

折梅仕女图、婴戏图、指蝶图、拈花仕女图、春风蛱蝶图等作品，展现了陈洪绶在情感与自然之间的细腻描绘，以及他对生活细节的关注。

古双图（平台对话图、老子骑牛图）、古双图（罗汉图）、古双图（苦吟题石图）、杂画（双峰白云图）、杂画（高梧琴趣图）等，则展示了陈洪绶在传统与现代之间的融合，以及他对艺术形式的创新尝试。

最后，问道图则可能是陈洪绶对于人生与艺术的深度思考与追求，展示了他作为一个艺术家的境界与高度。

Ⅱ 君陶艺术院馆藏文物

君陶艺术院馆藏文物丰富，总数达677件，涵盖明代、清代、近代与现代。其中，明代藏品有12件，清代51件，近代155件，现代则多达313件，其中特别值得一提的是钱君陶先生的自作书画作品共146件。馆内珍藏的名作包括明代徐渭的《墨梅芭蕉》、陈道愎的《墨松图》、文征明的手卷《窗前鸣喊》、《烹茶图》、陈洪绶的《三高图》、《赏梅图》、《设色山水》等，以及清代石涛的《兰竹册》、郑板桥的《墨竹轴》、金农的《花卉册》、华嵒的《新罗画丛》等。此外，近代和现代的藏品包括吴昌硕、任伯年、虚谷、齐白石、徐悲鸿、张大千、丰子恺、黄宾虹、潘天寿、刘海粟、沈子丞、朱屺瞻等名家作品。

君陶艺术院不仅收藏了大量的书画作品，还有909方印章，其中赵之谦的作品有104方，吴昌硕的作品有152方，黄牧甫的作品有168方，现代名家的作品则有51家。特别值得一提的是，钱君陶自刻的长征印谱、鲁迅印谱原印共有434方。艺术院还收藏有钱君陶的原拓印谱、陶瓷器以及文房用具。其中，馆藏的特色在于集中收藏了晚清金石篆刻三大家的原印，这使得君陶艺术院在国内外都享有盛名。

君陶艺术院于1986年7月动工，至1987年10月竣工，历时一年另四个月。君陶艺术院隶属于桐乡市人民政府，于1987年11月10日举行落成典礼，随即对外开放。

Ⅲ 国画·名家 | 不凋的荷花在墨色中绽放

荷花花叶清秀，花香四溢，自古就受到人们的喜爱，荷花素有“花中君子”之称，有品格高尚、纯净美好等寓意。莲花有并蒂同心者，为一蒂两花，且“莲”与“怜”谐音，是男女好合、夫妻恩爱的象征；莲花多子，故可寄托多子多福的愿望。

国画中荷花有很多寓意象征，周敦颐为我们塑造了一个 出淤泥而不染 ，中通外直的君子形象； “一品清廉” ，荷花寓意公正廉洁，是对清官的赞扬； “本固枝荣” ，荷花枝繁叶茂，用荷花丛生比喻根基牢固，兴旺发达，家道昌盛……

除此之外，画家笔墨下写意大气的墨荷更是给我们更多思想遨游的空间。

此图原载《烟云集绘册》。无款，签题黄居寀作。居寀为筌子。评曰：居寀之画鹤，多得筌骨。其有佳处，亦不能决其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。

此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下衬以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。

大液池内碧叶连天，莲花掩映，浮萍丛生，几对野鸭正徜徉于湖面之上；空中彩蝶飞舞，乳燕展翅，一派风和日丽的景色。叶、花皆双钩填彩，以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细，得院体画之精髓。

张中，字子政，亦作子正，松江人，山水师黄公望，尤长于墨笔绘花鸟竹石，笔墨疏简，风格俊逸，属于文人画写意体系。《枯荷鸳鸯图》用浅淡笔墨画败荷，水边坡石，石上鸳鸯双栖，构图取势简洁疏朗，水墨点染与没骨法并用，笔墨粗简，略带写意，色调淡雅，表现了张中花鸟画的典型面貌。

图中几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞，或盛开，姿态不同。苇草丛立，水草点点，湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中，毛羽丰美，情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象生动，画面清秀，兼工带写。以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一，笔墨自然，设色淡雅，意境清俊朗。

周之冕的花鸟图勾染点簇，兼工带写，自成一家，创立“勾花点叶派”技法，他将陆治的设色工致和陈复的水墨写意画法融合于一体。此图勾线填彩，雅致高逸，色调明润清丽。

此画描绘地是荷塘残叶，一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下，强劲的双翅微微收拢，头颈有力地转了过来，两爪已经攥紧向下，凶狠的眼睛紧紧盯着猎物，正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭，仿佛刹那间，白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方，白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃，其它禽鸟也都恐怖惊避，有一只野鸭张嘴向上看，头颈紧缩，一幅恐惧之态。在具体表现上，画家将芦苇、荷叶、莲蓬、白鹭、禽雀杂乱地安排在一起，更好地体现了白鹭、禽雀遭受袭击时的慌乱情景。几片残荷，数枝芦花，点明了正值初秋季节，萧杀的秋景渲染了气氛。使画面的调子统一和谐。

构图简洁洗练,布局清新奇巧。水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。

近代著名美术史论家黄宾虹说：老莲画法上溯晋唐，下开扬州八怪之先声，以至山阴诸任氏而止。概括了陈洪绶作品的师承影响。《荷花图》笔法劲健，怪石嶙峋，尖峭突兀，荷花则敦厚朴茂，画风写实。

陈洪绶对人物、山水、花鸟画无所不精，当时有“南陈北崔”的美誉。花鸟画勾勒精细，色泽清丽，风格鲜明。此图画水中亭亭而生的红莲花。赭墨石色的湖石衬托着绿叶、红莲。水中一对鸳鸯在戏嬉。花鸟以劲细的线条勾勒，敷色艳丽，层次细腻，变化微妙。湖石用笔方折粗硬，衬托了描绘精细圆润的莲花、莲叶。这种对比衬托的手法是陈老莲常用的。图上自识：“溪山老莲洪绶写于清义堂。”

构图简洁洗练,布局清新奇巧。水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。

这是一帧工笔设色花卉小品，技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染，功力深厚。花、叶的线条工细而不呆板，敷色艳丽而不浓腻。光彩奕奕，栩栩如生。构思别致巧妙，以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。

此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

此画取荷塘一角，红荷盛开，新荷残叶映带成趣，塘水清澈，水草飘动。呈现盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐入而成；荷叶以浅色作底，又以深色渲染让出叶脉。

此画写双鹭在荷塘浅水之处觅食。将墨之浓淡干湿发挥至极致，或以浓墨重笔写新荷之郁郁生机，或以淡墨枯笔写老荷之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾画，枯笔焦墨点提出眼部、喙、爪。传神生动，纵逸泼辣，挥洒自如。作者宗法徐渭，更在画中融入其书法特点，画面多有干枯、飞白和运笔迅疾之迹，给人以畅快淋漓，一气呵成之感。

这幅画描绘的是清风拂过的河塘，水波涟漪，阔大的荷叶与荷花也随风轻轻摇动。荷塘的水面画家没有完全用空白的虚境表现，而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染，表现水波荡漾。此画上有画家自题：“浦上生绿烟，波底荡红云。勿摇双桂楫，犹恐湿湘裙。相约采莲来，艇子打两桨。惊起白鹭鸶，飞入横塘港。……”描绘荷叶田田、荷花盛开的荷塘风景。

款题“蒲塘秋艳，抚南田公本，女氏恽冰。”钤“恽冰”、“清于”印。

作者以写实的手法，成功刻画了蒲塘秋日的丽景.。整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花则以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美。

八大山人描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。在这幅图中，与莲荷相呼应的左下面画水中露石，组合得当，右部留在画外，用笔放逸，疏秀而具生气。八大山人曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。