木兰花宋词

⑴ 蒋兴祖女词《减字木兰花•题雄州驿》在《全宋词》第几册

《减字木兰花·题雄州驿》是宋代词人蒋兴祖女所作的一首词。这首词版抒写了亡国丧家、被虏北权行的深深悲恸。词的上片写被虏途中的情景，而词的下片写“回首乡关”的悲痛心情。全词情景交融，凄楚哀婉，字字血泪，句句生悲，用语精当，化典自如。
减字木兰花·题雄州驿
朝云横度，辘辘车声如水去。白草黄沙，月照孤村三两家。
飞鸿过也，百结愁肠无昼夜。渐近燕山，回首乡关归路难。
该词录于《全宋词》第二册，第九八八页。

⑵ 宋词中有哪些词牌名

词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。 词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。 一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。可以叠字。 由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。 暗香 暗香与《硫影》调，都是姜夔同时创作以咏梅花的，是取“疏影横斜水清浅，暗香浮动近黄昏”两句的首二字作为调名。以后张炎用此二调咏荷花荷叶，改名《红情》、《绿意》。九十七字。前片四十九字，九句，五仄韵；后片四十八字，十句，七仄韵。 八六子 八六子，此调初见《尊前集》收杜牧词。有多种体式，《词谱》以显补之词为正体。九十一宇，前段六句三平韵，后段十一句六平韵

⑶ 评析宋词：朱敦儒《减字木兰花十七首》之一：长揖忘言。回棹桃花插满船。

赏析：这首词，是朱氏晚年所做，（据沙灵娜注释本《樵歌集》说，贵州人民出版1985），较早年的词作，情感沉潜许多，色彩也淡了，淡远气更加纯粹。这时他被迫致仕，想必心境不会多好吧。他可称得上一个厌世派，词里多此种情调，并且含蓄蕴藉，不直接抒写，仅是动作或者表态之中，令人读出心底的悲凉。这种写法令他词多沉郁之气，感人至深。
“闲人行李，羽扇芒鞋尘世外。”一枚闲人，摇着羽扇，圾一芒鞋，去到“尘世外”，前之装束，细细罗列描写，是深入现实的折褶，画面清新明媚，笔致很紧贴，而“尘世外”三个字，一下子将画面豁开，距离也出来了，从正面变成背影，笔头至此漾开，将景“虚化”，且加以人为定位，将此世与外界隔离，更表明作者自身，平常并非“闲人”，此时才作得“闲人”，平常所居为喧扰之尘世，此刻才“尘世外”，心是松的，也是沉的。“一叠溪山”，青溪碧山远远望去，似是一叠，此处“一叠”极妙，写溪山之静之娴，将山和青溪“去杂乱化”和“去活泼化”了，这与朱敦儒当时清淡寂寥的心境合拍，也是此种心绪的外化，与张岱“湖心亭小记”里的“芥”、“粒”，属异曲同工，但朱敦儒这里，下一句即将自己与清冷高格的张老夫子区别开来了，“原来溪山也懂得分出一点风来为客吹帆啊”，这一句口气活泼，欣喜之色跃然，有点过年之时小孩子的情态了，将溪山当作人来写，不易。过度了会将境写破写闹，不够即会显出沉闷笨拙来，朱敦儒这里，我个人意见，是稍稍过度了点，此前皆为白描，写作者是游客的视角，远远的看，平平的说，有淡远之致，所谓审美超越是也。而写至此处，作者忽多情体验其溪山的意思来，这种自然感的淡远即略退，换以人间的情分了，稍嫌转换太快，好在调一贯的平，并无将境弄的太破，且文辞简洁，无过多渲染虚夸之言，因而大体上还是优雅的。
上片作完风景言，下片开始写人事了。我们可以看见一个醉翁的形象，而这个形象非由描写，乃由叙述出之（这亦是朱敦儒的特别，若温庭筠，不靠描写而写词是难以想像的），他说，时平易醉，先带我们进一个大的周边环境，即“时平”，与上文自然环境合拍，且都指向他的心境。时平的调子，是低沉的，无事可做的，因而作者昏昏然喝醉，仿佛是应了时代的要求，至此似乎还可解做恬淡，虽然低沉，而接下一句，则露出他深埋的悲意来，“不会再又是惊心又是溅泪了呵，像我无知的少年一样”，这是一句凄凉的自嘲，他的深意也可以读出：收复中原无望，而我白白流了那么多泪，此后看清，亦当作罢，成熟一点，不要再难以释怀了吧！惊心溅泪典出杜甫，指向家国之思，作者不惊心不溅泪，表态放弃国哀，实则只是埋深一点，更加绝望罢了。世间许多所谓解脱释怀，大抵以此种方式，想来亦足可哀。
宴席过后，与友人作揖话别，已无可言，“长揖忘言”，典出陶潜，表隐居之乐，这里亦带一点欢喜的闲适，长揖，动作悠长缓慢，忘言，乐在其中，况回棹，桃花满船。两句写得余韵悠长，是对前句的一次淡出，以淡收尾而意往往甚浓。好像一个人说完心酸往事，忘向天边，说一句“天气好凉，回去添衣”。
此词写一场聚会，多轻轻点过，留白甚多，耐人回味。以叙述代替描写抒情，下笔是简淡的。且文言较稀，白话味重，也有意思。朱敦儒如作文，必会是一个散文家而非小说家，不拘于情节，与所写之物距远，故能闲淡，而这距的获得，殊为不易。写诗者如曹植，填词者如温庭筠，均嫌太切，无此距离，笔浓意重，故境难高远。敦儒词表面简淡，而内里雄沉，有种无出路的悲凉感，用张爱玲的一句“望远皆悲”来解，再好不过了。“人无无聊，何以遣有生之涯”，敦儒此生，执着当下书写，恐怕也是抱有此种心态吧。

⑷ 宋词中描写木兰花的词

宋词来不晓得有哪首，唐自诗有。
辛夷坞
王维
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。
辛夷坞
裴迪
绿堤春草合，王孙自留玩。况有辛夷花，色与芙蓉乱。
钱起《暮春归故山草堂》
谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

⑸ 求关于描写兰花的唐诗宋词

野生兰花赞
四川名山 春江

野草为伍貌平凡，寒冬炎夏自安然。
几枝花箭谢雨露，风送浓香满青山。

闲 游
四川名山 刘光福
和画家韩德云先生入山闲游，他作画我采兰，
偶得几句，与兰友同乐。

闲游山野溪谷间，君走丹青我采兰。
青山美人入画卷，幽谷芳香沁心田

咏 兰
癸未之春，兰石轩主人与友人青石桥兰市闲游，见高洁的兰花被兰贩扔过来，踢过去，偶有所感，吟成两章。
一
无意人间露芳容，清溪野草度春秋。偶被采撷入闹市，皎皎绿叶蒙灰垢。

二

清风伴林泉，飘逸有仙踪。既录为朋友，当护馨香浓。

兰室铭（词）

此词选登已经几个月了。攀枝花才告诉我这词是他从别的网站抄来的，但此词非常有味，姑且就让它在本站多住些日子，如原作者看到了，请来函告知，便于刊出大名。如果不愿意，请电告本站，立即删除。

苑不在宽，有品则名。传统新姿，各具神韵。幽亭信步，沁人心脾。婀娜玉立叶，氤氲屋满馨。良友常往来，清香迎贵宾。最能显挚情，传真经。莳蕙能修美德，馥郁花儿报恩。墨客吟芬芳，仲尼誉王者。诗人云，天下第一。

《兰蕙同心录》（清代许霁楼著）评兰诗词选

评大一品（大一品，江浙春兰铭品）

士气气概谪仙才，座上争夸领袖来。自入江南身价重，千金不易此花魁。

评集圆（集圆，江浙春兰铭品）

月样团栾花样娇，金钱争买暗魂销。如何鱼目珠同混，铜雀春深锁而乔。

咏 兰

朱德

幽兰吐秀乔林下，仍自盘根众草旁。纵使无人见欣赏，依然得地自汗芳。

我 采 兰

我是北京清华大学水利系一名普通研究生，我叫张斌，爱兰，游贵网站，偶得一首拙诗，见笑

幽兰生山中，饮（去声）泉餐清风。

我坐芬芳里，花香和（去声）茶烹。

2004年元宵过后，在山中采兰，住于农家，花香混茶香，别有一番滋味。入夜，满月上东山，凉意更透花意，一时神往。

观兰偶感

(兰石轩主人2004.1.10发于《利川兰花网》)
无人亦自芳，性本爱山梁。
误入红尘中，难改初衷肠。

兰 趣

（网友寒冰2004.1.10发于《利川兰花网》）
日照兰苑暖融融，雅姿娇媚逗人宠。
秋露催得兰怀春，初年花开迎宾朋。

冬 雪

（网友寒冰2004.1.11发于《利川兰花网》）
雪花纷飞竹低头，呼天拜地求日救。
世间万物皆伪装，唯见冬梅乐悠悠。

⑹ 宋词木兰花慢辛弃疾答案

《木兰花慢》辛弃疾宋词赏析

●木兰花慢

辛弃疾

中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用《天问》体赋。

可怜今夕月，向何处、去悠悠？

是别有人间，那边才见，光影东头？

是天外空汗漫，但长风浩浩送中秋？

飞镜无根谁系？

姮娥不嫁谁留？

谓经海底问无由，恍惚使人愁。

怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。

虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？

若道都齐无恙，云何渐渐如钩？

辛弃疾词作鉴赏

在中国古典诗词中，咏月诗不可胜计，咏月词也多得不可胜数。但是，真正能千古流传，脍炙人口的，却并不很多，如苏东坡的《水调歌头》（“明月几时有”）就是。而辛弃疾的这首仿屈原《天问》体的《木兰花慢》词，由于它打破了历来咏月的成规，发前人之所未发，充分表现了作者丰富的想象力和大胆的创新精神，而别具一格，成为千古绝唱。

战国时代，楚国大诗人屈原曾写过一篇《天问》，全篇是对天质问，一连问了一百七十多个问题。辛弃疾使用《天问》体，而创作的这首《木兰花慢》，构思新颖，想象奇瑰，与一般写悲欢离合的词人不同，他不思乡，不怀人，不吊古，而是紧紧抓住黎明前的刹那时间，象伟大诗人屈原那样，驰骋想象的翅膀，连珠炮似的对月发出一个个疑问，把有关月亮的一些优美神话传说和生动比喻交织成一幅形象完美的绚丽图画，给人以极大的艺术享受。请看他那妙趣横生的发问是：今晚的月亮是多么可爱，悠悠忽忽地向西走，它究竟要到哪里去呢？接着又问：是另外还有一个人间，那边刚好看到你升起在东头呢？还是在那天外广阔的宇宙，空无所有，只有浩浩长风把这美好的中秋月送走呢？它象一面飞入天空的宝镜，却不会掉下来，难道是谁用一根无形的长绳把它系住了吗？这些问题，问得异想天开，而又饶有兴味。传说后羿请不死药于西王母，羿妻姮娥窃以奔月，离开人间而独居于广寒宫。于是，作者又发问：月宫里的嫦娥直到如今没有出嫁，不知又是谁把她留住了呢？听说月亮游过海底，可又无从查问根由，这事真是不可捉摸，而叫人发愁。我怕大海中万里长鲸横冲直撞，会触破月宫的玉殿琼楼。月从海底经过，会水的虾蟆不用担心，可是那玉兔何曾学会游泳呢？如果这一切都安然无恙，那么，又为何逐渐变成弯钩模样？词人这一连串的发问，把我们带入了富于浪漫色彩的神话世界，想象新奇，幽默而又妩媚，问得奇，问得妙。

当然，稼轩写这首词不只是驰骋艺术才思而已，其中也有着作者对客观自然现象的深入观察，作出了大胆的猜测。在诗词中，向月亮发问，前已有之，不算什么发明创造。如李白的“青天有月几时来，我今停杯一问之”，苏东坡的“明月几时有，把酒问青天”等等，然而，这首词中所提出的一些疑问，表达了作者对自然现象的大胆猜测，却是前人所不及的。月亮绕地球旋转这个科学现象的发现，曾引起天文学界的革命。而在哥白尼前三、四百年，宋代词人辛弃疾在观察月升月落的天象时，已经隐约猜测到这种自然现象了。王国维在《人间词话》中说：“稼轩中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》以送月曰：”可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？‘词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟！“在宋代词人中，辛弃疾一向被推为豪放派的代表作家所谓”豪“，就是豪纵跌宕，横绝古今；所谓”放“，就是雄放恣肆，别开天地。辛弃疾的词，的确达了这种境界。他这首用《天问》体写词，通篇设问，一问到底，这在宋词中是一创格，表现出作者大胆创新、不拘一格的艺术气魄。它打破了词的上下片的界限，一口气对月发出一连串的疑问。词的用韵也完全适应豪纵激宕的感情，读起来一气贯注，势如破竹。并且多用散文化句式入词，使词这种形式更能挥洒自如地表现思想感情，给作品带来不可羁勒的磅礴气势。并且，这首词还有其另外一层含义，即作者对国家命运的忧思。在这首词中，作者以皎洁的圆月象征大宋江山，而对它的命运忧心忡忡，”怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼“，强烈地透露出作者对误国误民的奸邪势力的憎恶之情，表达了他对南宋朝廷命运和前途的深深忧虑，寓意深刻。

⑺ 宋词木兰花的字和整个词的解释和隐含的意思。

木兰花 : 词牌抄名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《 木兰花 》、《 春晓曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。 双调 五十六字，前后 阕 格式相同，各三仄 韵 ，一韵到底。 词牌格式 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。
懂了吗

⑻ 宋词:木兰花慢 断桥残雪的翻译

在西湖孤山之侧、里湖外湖之间的断桥，更是一个赏雪的好去处。边走边吟，天寒地冻，版双袖紧掩；权暮色苍茫、寒气袭人、词人不得不挥鞭驰马，以前听闻林逋，他结庐孤山，梅妻鹤子，终身不化。二十年间不入城市，纵情西湖山水间。冰融化曰泮，阳气浮动曰晛。也许不要多久，雪消春至，到那时，冰雪消融为水，流入御沟，潺潺而鸣，来到人间。屋顶竹根处覆皑皑白雪，于是流连于在柳下解鞍，盘桓徜徉于这桃源仙境。冰雪化一片翠竹，迤逦远去，依停烟雾缭绕水湾。天色渐晚，于是乘扁舟一叶，在暮色苍茫中踏上归途。斜月当空，玲珑剔透，犹如妆镜掀起一角镜袱，露出一缕幽淡的清光。；在小园幽径之上，莲步轻盈，使人轻轻嗔怪雪消后的浅泥，溅湿了她绣有鸾凤图案的锦鞋。这时，天朗气清，湖水碧酖，仿佛谢灵运梦中的春草池塘，鸟鸣莺啭，也萦绕在耳边不绝。

⑼ 宋词 木兰花 作者详细介绍

木兰花是个词牌名，如同曲调一样。为这个词牌填词的作者有很多,如:
秦观（1049—1100），字太回虚，后改字少游，别号邗答沟居士，学者称淮海先生，扬州高邮（今属江苏）人。其词远绍西蜀南唐，近受柳永影响，词风俊逸精妙，情味深永，情韵兼胜，语言淡雅，音律谐美，饶有余味，艺术成就很高，是“出色当行”的婉约派词的代表人物。有《淮海居士长短句》。

木兰花
秋容老尽芙蓉院,草上霜花匀似翦.西楼促坐酒杯深,风压绣帘香不卷.

玉纤慵整银筝雁,红袖时笼金鸭暖.岁华一任委西风,独有春红留醉脸.

⑽ 宋词 词由几部分组成

词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。
词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。
词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。
一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。可以叠字。
由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。