白海棠作品集微盘

Ⅰ 海棠花下，他笑时风华正茂txt舒远微盘

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Ⅱ 林黛玉：偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂

探春向宝玉提议说园内应当结个诗社。

正好这时候贾芸来向宝玉请安，带来了两盆白海棠。

物尽其用，他们咏起白海棠来。

黛玉的这首“咏白海棠”诗作还是等大家都展示完自己的作品之后提笔一挥成的：

李纨论这首诗是“风流别致”为上。

在黛玉的眼里，白海棠就像是被贬谪到人间的仙子，不食人间烟火，不沾染半分俗世尘埃。

在《红楼梦》第六十三回《寿怡红群芳开夜宴 死金丹独艳理亲丧》中，湘云抽到的花签就是“海棠花”。

只是这“海棠花”虽然令湘云香梦沉酣，但却是寓意着“春光短促”、“好景难留”的。

而湘云最终的结局也是“春光短促、好景难留”，还没当上新嫁娘多久，丈夫就一病死了。

题词“只恐夜深花睡去”出自苏轼的《海棠》诗：

这是苏轼被贬黄州时写的，夜长也是梦多，表达了文人的失意伤怀。

海棠花开得如此娇艳美丽，我又怎么舍得让它睡去？可是孤寂冷清无人欣赏，只有和我自己相伴。

惜花也是在怜惜自己的处境遭遇。

而黛玉笔下“仙化”的海棠花同样也是她自我心境的真实写照。

“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆”。

“半卷湘帘半掩门”，这应该是指人的动作。

（人们）半卷着湘竹制成的帘子半关着门。

这时候的那些海棠花在帘子和门后面，是看不着全貌的。

就像看带着面纱的美丽女子，雾里看花。因为有距离感，所以也有朦胧美。

而且往往这样子出场的也是尊贵的事物，所以不让人一下子看真切，而是要引起人们的好奇心。

“碾冰为土玉为盆”，（海棠花盆子里）是用碾碎的冰块做的泥土，而且花盆还是用玉石做成的。

玉石做的花盆，碎冰做的泥土，感觉上就不是一盆普通的盆栽了，就像一件艺术品一样金贵了。

那么在这样的生存环境下长成的海棠花也就不是普通的海棠花了。

“冰”、“玉”总给人带来“冰清玉洁”、“冰魂雪魄”之感，也比喻人品高尚纯洁。

那也就是黛玉追求的高洁品性。

“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”。

用“偷来”和“借得”显得有几分俏皮。

（它的白色）是从梨花的花蕊那里偷来的三分白色，（它的神韵）是从梅花那里借来的一缕香魂。

这样写也是从侧面写出了海棠花的神韵和形态。

这样写不落窠臼，如果改成“恰似梨蕊三分白，又得梅花一缕魂”就不如“偷”和“借”来得好。（换词比较法赏析）

而且，看似是赞美“梨花的洁白”和“梅花的神韵”，实际上是用它们的优点来赞美了海棠花。

“梨花”洁白，“梅花”傲骨，往往也是诗人们用来抒发自己追求高尚不屈人格的意象。

所以，黛玉就很巧妙地把这些优点赋予给了她笔下的海棠花。

“月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕”。

这就开始点明了将海棠花拟人化了，直接就把它们写成了从天上下凡而来的仙女。前面的“冰”、“玉”描写也是为了在后面写它们的不同凡俗做的铺垫。

仿佛来了一阵轻烟，花神化为了人形。

黛玉原本也是天上的绛珠仙子，是得了神瑛侍者的甘露之惠，才由草木之身修炼成的人形。

“月窟”就是指“月宫中仙人居住的仙境”，“缟袂”就是指“白色的衣服”，也用来借喻白色花卉。

黛玉平时穿的衣服一般也都是淡雅素净的。

这白海棠就像在月宫中缝补衣物的仙女，也像深秋在闺中擦拭泪痕的幽怨女子。（伤春悲秋）

一个在天，一个在地；一个出尘，一个入世。

就像是她自己身在尘世之中，在深闺中暗自垂泪。

身在沧海心在青山外，她的来处也是从仙阁之中而来，可是却要在尘世中受尽相思离别之愁和世态炎凉之苦。

在黛玉的诗作里这“海棠花”是“仙神”，只是在《红楼梦》第九十四回《宴海棠贾母赏花妖 失宝玉通灵知奇祸》中，海棠花却是成了“花妖”。

因为海棠这花儿应在三月里开的，却在十月十一月这应着小阳春的时候开了。（小阳春：中国在较长时间里使用的“夏历” 是把十月作为一年之开始，叫“阳”。习惯上把农历十月叫“十月小阳春”，时长一个月）。

众人都觉得是天气和暖，花开报喜事来了。

甚至连黛玉听到“喜事”都心内一动，还以为自己和宝玉的事情可能会有个着落了。

这时候只有探春虽不言语，心内却想：“此花必非好兆。大凡顺者昌，逆者亡。草木知运，不时而发，必是妖孽。”

只不好说出来。

而探春是大观园里为数不多的清醒明白人，她总是能透过事物的表象看到本质，是一个厉害的角色。

所以说这“海棠花”美丽归美丽，但它有时候却是“报忧不报喜”啊，它的“不时而发”不就是预示着贾府走向衰败的征兆嘛。

同样也是证明了花儿是通人性的。

或许也是因为花儿通人性，所以黛玉才把自己的满腔哀怨寄托在它上面，希望它能懂自己，理解自己吧。

“娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏”。

（海棠花儿啊），你妩媚娇羞的话语要悄悄地跟谁诉说呢？（怕是无人可以说得，所以你就）在这昏昏沉沉的夜色中倦怠地倚靠着西风（任凭它吹去了）。

黛玉自比这冰清玉洁的海棠花儿，我的心事，“脉脉此情谁诉？”

没人可以说得的时候，我就一个人在这昏昏沉沉的夜里倚楼也好，倚栏杆也罢，默默放在心上。

倒有些“独自莫凭栏”的意味。

只是纵使有万种风情，最终也不过落得个风流云散的结局。

死的死，走的走。

惜花也好，自比也罢，终究还是只能“顾影自怜”。

Ⅲ 娇羞默默同谁诉 , 倦倚西风夜已昏是什么意思

“娇羞默默同谁诉 , 倦倚西风夜已昏”的意思是：娇羞怯怯默默无言衷肠无处诉，我倦倦倚在西风窗下不觉日已昏。

【出处】《咏白海棠》—清·曹雪芹

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。

【译文】半卷湘妃竹帘半掩着门，啊，白海棠，你高洁白净，该是碾冰不土以玉为盆来栽培你。

你偷来梨花花蕊的三分洁白，又借得傲雪梅花一缕香魂。

你像月官中仙女缝制的白色舞衣，又像秋闺中哀怨的少女在擦试泪痕。

娇羞怯怯默默无言衷肠无处诉，我倦倦倚在西风窗下不觉日已昏。

(3)白海棠作品集微盘扩展阅读

1、《咏白海棠》创作背景

《咏白海棠》出自《红楼梦》第三十七回，是贾探春发起的海棠诗会的作品，由贾探春、薛宝钗、贾宝玉和林黛玉完成四首作品，其中这首诗是由林黛玉所作。海棠诗会这一时间看起来还是大观园的“太平盛世”，但正统与异端的激烈搏斗；嫡庶之间的生死相争，已经连续发生。

封建贵族阶级及其年轻一代，在这座实际是危机四伏的“乐园”里，赏花饮酒，而衰亡的预感，也正在侵袭着他们的享乐生活。

2、《咏白海棠》诗词鉴赏

特别值得注意的是，《咏白海棠》“寄兴寓情”，而作者擅用隐语，往往让诗与人物的情感，故事的背景，甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，必须经作者惨澹经营、匠心独运，才能臻于完美的境地。

Ⅳ 偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂翻译是什么

你偷来梨花花蕊的三分洁白，又借得傲雪梅花一缕香魂。

该句出自清代曹雪芹的《咏白海棠》。

《咏白海棠》

原文：

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

译文：

半卷湘妃竹帘半掩着门，啊，白海棠，你高洁白净，该是碾冰不土以玉为盆来栽培你。你偷来梨花花蕊的三分洁白，又借得傲雪梅花一缕香魂。

你像月官中仙女缝制的白色舞衣，又像秋闺中哀怨的少女在擦试泪痕。娇羞怯怯默默无言衷肠无处诉，我倦倦倚在西风窗下不觉日已昏。

(4)白海棠作品集微盘扩展阅读：

《咏白海棠》出自《红楼梦》第三十七回，是贾探春发起的海棠诗会的作品，由贾探春、薛宝钗、贾宝玉和林黛玉完成四首作品，其中这首诗是由林黛玉所作。

海棠诗会这一时间看起来还是大观园的“太平盛世”，但正统与异端的激烈搏斗；嫡庶之间的生死相争，已经连续发生。封建贵族阶级及其年轻一代，在这座实际是危机四伏的“乐园”里，赏花饮酒，而衰亡的预感，也正在侵袭着他们的享乐生活。

此诗淡化了现实的外部环境，突出了诗人的主体形象，写出了一个热恋中的少女的心声。首联交待了海棠花生长的环境。首句写看花人。“半卷湘帘半掩门”，看花人与花保持着一段距离，这就为下文写看花人的想象提供了条件。

看花人从房内望去，看到白海棠，得到最强烈的感受就是白海棠的高洁白净，由此想象到，栽培它的该不是一般的泥土和瓦盆，“碾冰为土玉为盆”，从侧面烘染白海棠的冰清玉洁，想象别致。无怪乎此句一出，宝玉便先喝起彩来：“从何处想来！”

Ⅳ 遗愿清单txtby白海棠

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Ⅵ "淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕的意思

意思：清淡到极点才显出海棠花格外鲜艳，愁思太多怎能使花朵没有露珠泪痕

出处：

“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”出自清代曹雪芹所著《红楼梦》中的《咏白海棠》。

原文：

珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。

译文：

珍重芬芳的花姿在白天也关上院门，提着水罐亲自浇洒长满青苔的花盆。秋阶上有洗去粉红色的淡雅的姿影，带露水的台阶旁招来了冰雪般精魂。清淡到极点才显出海棠花格外鲜艳，愁思太多怎能使花朵没有露珠泪痕，为报答秋神化育之恩全凭自身纯洁，婷婷玉立默默无语地又到了黄昏。

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《咏白海棠》出自《红楼梦》第三十七回，是贾探春发起的海棠诗会的作品，由贾探春、薛宝钗、贾宝玉和林黛玉完成四首作品，其中这首诗是由薛宝钗所作。

颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重；

同时，愤世嫉俗、不与人同也是宝钗的一大特点；至于宝钗拥有很高的艺术修养及审美水平，都是曹雪芹自己的化身。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。