美女荷花韵

㈠ 雨中荷花俏丽诗词六首：宜风宜月还宜雨，白堤凉雨打荷花

夏雨荷花明丽诗词六首：濯濯雨中荷，云锦落银河

是忽然一阵骤雨，而我骑车在有荷花塘的路上，白雨如泻，已经湿了衣裳，索性停车去看看荷花。这种经历其实一生少有，因为谁能恰巧遇见一场淋湿自己和荷花的暴雨？

倒是对雨中荷花别有一种感觉。

因为荷花开时，正是农历六七月，此时的雨再大也不寒冷，反而如同沐浴，此时的雨是妥妥暑雨，哪怕雨水带来清凉。那么荷花也是一样，它最旺盛生长的日子是期待这样的雨的，骤雨洗刷尘埃污垢还不算，那种雨的压力以及空气中清润的负离子，反而会让荷花获得营养，更加向上和娇美。

所以那些写雨中荷花是带泪悲伤，全是胡扯。好在古人没有现代人这么多的防护，像我一样忽然遭遇一场和荷花同沐的雨，应该是有，让我们看看几首古诗词里的雨中荷花。

“翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。

一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾。” 北宋 · 杜衍《雨中荷花 》

这首荷花挺有意思。

顶着翠伞的红妆佳人在水边站着，这是荷花佳人双比。好比炎热的天气，女孩子顶着绿伞，穿着红衣裳在水边游玩。天气暑热，脸上的粉妆都花了，脸上渗出汗来，但是更显得真实的气色动人。

但是写荷花，却是写的雨中的荷花，那雨中的荷花，雨露凝结在花瓣花苞上，像女子脸庞渗出的汗水。此时大约不是暴雨，是小雨中雨，起码还是一种静止的状态。

忽然一片急云走过，狂风吹过来。那荷叶荷花上停留的珍珠一样的雨水，忽然被风吹洒。对于荷花来讲，有一种风致之美。

但是若形容那伞下站立的女孩子呢，那狂风从背后吹来，风卷翠裙，是想护住裙子，却不妨风大，卷走了头上的钗环珍珠，吹向湖中，那脸上总是又羞又急，红白难堪，惊慌失措吧。

哦豁，爱着首饰的女孩子可谓尴尬。这是抓住了风吹雨荷的一瞬尴尬美，宛如梦露风中遮掩红裙的神态。

这首诗其实不连贯，但是独有一种让人会心的摇曳美，少女情怀总是诗，少女的尴尬也是诗，来形容雨中荷花的那种勃然绰约。

当然这种诗不好学，之所以流传，并不是诗好，乃在于那种神韵，填补了写荷花写美女的空白。

“翠密红繁。水国凉生未是寒。

雨打荷花珠不定，轻翻。

冷泼鸳鸯锦翅斑。

尽日凭阑。弄蕊拈花仔细看。

偷得袅蹄新铸样，无端。

藏在红房艳粉间。” 北宋 · 欧阳修《南乡子 其一 》

这是荷花盛开的农历六月，为什么我说是六月呢，因为这首诗词里的荷花，初开荷花，莲蓬尚小，花朵果少，正是花朵蓬勃的季节，而到了农历七月，花盛，果也盛，荷花和莲蓬平分秋色。而六月的荷花，则胜在清新的绚烂。

翠叶繁茂红花繁多。一场暑月风雨，水泽凉生，但是并不是寒冷。这个写的极其应景。

因为我亲身试验，天雨如同巨大的水龙头，如果你不得以像我这样遭遇，那就享受吧，一点都不能，还有水龙头下的畅快。当然我是在较偏僻的地方，得意有泰然短暂的一瞬。

来看看欧阳修的雨打荷花。很多人总留心到雨中的荷叶上，因为荷叶有自洁功能，雨打在荷叶上会反射出去，而荷叶中间潴留了太多雨水，无风也翻，更何况夏天的阵雨多风，或前或后。

实际荷花相对荷叶来讲，能够吸附一些水露和水珠，但是当雨大的时候，这些水珠也挂不住，在风中自然会泼洒。

风雨荷花，流泻的雨水自然会倾泻到荷叶下面。

这里藏着欧阳修的巧笔，荷花荷叶下并不只有水，还有以荷塘为家的鸳鸯，这些鸳鸯大约也被突如其来的雨打懵了，辨不清方向，也飞不动，只好接着一茬又一茬的雨水。

欧阳修也是有闲情，雨中的荷花，有部分是含苞微绽的菡萏，在风雨的力度下，如同手掌拍开了花瓣，欧阳修就观察这初开的荷花蕊里藏着什么？

原来藏着小小的黄色的莲台，也就是小莲蓬。此时颜色娇黄如金。有一种金子形制叫作马蹄金。汉朝汉武帝曾铸造马蹄金，形如马蹄，以赏权贵。

那么宋朝是否有马蹄金呢？在宋朝的郊庙祭祀里，有“珉玉玢豳,袅蹄精良”，在宋诗里有“空费囊中金袅蹄。”证明这种马蹄形状的铸金存在，不只是在庙堂，而且流行在民间。

欧阳修北宋高官，从校书郎作到翰林，对于皇家马蹄金不陌生，而且对于民间流行的马蹄金也不陌生。

他说雨后的莲台，像是荷花新偷来的马蹄金，悄悄学着马蹄金的样子，结出的金色的莲蓬，此时由荷花花瓣呵护，像珍宝一样藏在花中。不是这狂放的风雨，难得一见犹如马蹄金一样的莲台莲心。

实际这里也含着一种大气，说荷花是仙女步步脚印，哪里赶得上这是天马踏荷花，风雨荷花开?

我想在宋朝，人们知道马蹄金或者袅蹄金，这是宋朝的梗。

风雨都是财喜，莲含富贵啊。

“雨点真珠水上鸣。更将青盖一时倾。

总是江妃来堕珥，访娉婷。

不为含愁啼粉泪，只因贪爱湿行云。

惟有游鱼偏得意，许成群。” 宋 · 沈瀛《浣溪沙 雨中荷花 》

那雨如同降下的珍珠，在水面轰鸣，那荷叶更是大气，天上降下无数珍珠，荷叶却也受用不了，将珍珠倾泻到水中。

这总是江神仙妃，落下的无数珍宝，所以我要看看被这些珍宝沐浴的荷花。

这里写了暴雨荷花之美，有人说，雨中荷花是美人在愁怨悲啼，含着泪水，我怎么觉得那是荷花最美最生动最活泼的时候呢，那娉婷的荷花和我一样，贪爱这行云烟雨，降下了无数珍珠。

虽然它们也往往被这些珍珠击中，摇曳躲闪。我看到的不是泪，是欢快呀。

你看看，荷花哪里在哭，连游鱼都成群出来冒泡泡，一群群在雨中来去。

荷花是爱着这样的雨，让这泼天的珍珠，来得更猛烈些吧。

很得我意，很得荷花的内心狂放，荷花正青春。

“南轩面对芙蓉浦。宜风宜月还宜雨。

红少绿多时。帘前光景奇。

绳床乌木几。尽日繁香里。

睡起一篇新。与花为主人。 ” 宋 · 陈与义《菩萨蛮 荷花》

这首也是写六月荷花。因为想必七月荷花，六月初的荷花，绿多红少，菡萏林立，有着次第开花，点亮灯笼一样的渲染美。

南面的小亭子正对着荷花塘啊。那荷花适合风中看，适合月中看，更适合雨中看。

在农历六月初，正是荷花绿叶如围，花朵渐开之时。

那真是风光奇丽啊。风吹荷花，月照荷花，更有风雨催开摇曳的荷花。

我就在这里摆张床，放个小茶几，就整天醉倒在荷花香气里。

我睡觉起来，看新荷花，写新诗篇。

我和荷花都是这片天地的主人。

这里虽然没有特别强调雨中荷花，但是他如此深情的说，荷花“还宜雨”，坐卧之间，享受雨打荷叶，雨沐荷花的次数，总会比他人更多。

我喜欢陈与义，因为他自有含蓄自美的深沉，如同那句“长沟流月去无声。”

我知道，他喜欢，雨中荷花。

“濯濯雨中荷，粼粼花底波。

铜盘写珠露，云锦落银河。

泉客卷衣泣，湘灵鼓瑟歌。

鸥翻兼鹭浴，情致奈君何。” 元末明初 · 释妙声《雨中观荷 》

荷花雨中花，就是要来看雨中的荷花。

那荷花在雨水中更加挺拔鲜明，荷花下是被雨水织成的粼粼波纹。

那荷叶如铜盘，倾泻无尽的珠子一样的雨水，那雨中的荷花，像一匹锦绣飘荡在银河里。这里写了风雨之大，雨色水色银白。所谓白雨如泻。而荷花绚烂在这样的风雨里，是银河锦绣啊。

这豪放的雨是鲛人在卷着衣裳哭泣，不信，你看那翻卷在风雨中的荷叶。

这豪放的雨，是湘灵在狂歌，不信，你听听那密集如鼓点如琴弦的雨声。

在这样的风雨里，白鹭翻飞站不稳，如此流荡泼辣的美，我用什么来形容你，这暴风雨中的美丽荷花啊。

够味。一句云锦落银河，虽然不尽其美，但是基本到位。

狂飙狂雨和荷花构成的风雨狂放之美。

“白堤凉雨打荷花，妾未回船郎到家。

郎醉不如侬醉剧，怜侬湿透绛裙纱。” 明 · 李流芳《无题 其一》

这首诗好个娇俏。有民歌味道，有旖旎，更有一种女子让人忍俊的小心思。

我喜欢荷花。去西湖白堤看荷花，就喜欢这暑雨打荷花。

结果我在湖面上被风雨滞留在荷花丛中时，我还没有回船，你就早已经避雨回家里。

你说你喜欢荷花，如痴如醉，那是假的，你是喜欢看荷花好喝酒吧，然后风雨荷花，你说你醉了，偷偷溜回家。

我才是真喜欢荷花，你醉于酒，我可是醉于雨中荷花的美哦。

可怜我喜欢荷花，将自己淋成落汤鸡一样。

但这个女子，用了点小诗心，小巧思，你看看我的红裙子都湿透了。潜台词是，我像不像雨中最美的荷花？

这样的妆娇市爱，往往过头就俗气，但是这首诗，恰恰好，并不给人俗艳的感觉，另外一种小夫妻的风雅。

倒也真是荷花如人，人如荷花。

但凡心头有一点爱荷花的夫君，哪里不爱小妻子这样的娇俏动人。

况且有爱，连带女子晚归都是可以原谅，甚至是理解的。

这让我想起《浮生六记》沈复小夫妻，妻子作男人打扮陪着丈夫出游，收获的不是冰冷的礼教和约束，是知己的调皮，是恩爱，让人动容。

你看见过雨中的荷花吗？你看见过暴雨中荷花的摇曳和美丽吗？

荷是向阳花，更是雨中花。生如夏花。

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。。

㈡ 黄:梅歌荷花韵歌词

黄梅戏歌《荷花韵》歌词：

女：山黛远 荷摇荡
晓开一朵烟波上
清风翻翠叶
明镜拥红妆专
彩蝶钻花蕊
红鲤属跃荷旁
出自淤泥心不染
绝尘潇洒沐霞光沐霞光
男：明月夜 照荷塘
芙蓉并蒂水中央
安然凌波立
风盈满袖香
叶动珍珠滚
蛙唱柳丝扬
一点芳心开两处呀
脉脉含情水一方
女：问莲心知为谁苦
男：问莲根丝有多长
女：为何同根不同味
男：莲心清苦藕芬芳
女：莲不到头丝不止
男：香魂一抹伴斜阳
女：生来只惜情缘在
合：留的清名万古扬
留得清名万古扬

㈢ 描写美女的诗句 现代

1，最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞。

出处：徐志摩--《赠日本女郎》

赏析：是徐志摩和一个日本女子告别时的一幕场景，女子温柔谦恭的本色就是低头鞠躬，这个动作使徐志摩想象到一朵在凉风中飘摇的水莲花，然后两个人互相说珍重，这一声珍重里有相识的甜蜜和分别的忧愁。诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。

2，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

出处：卞之琳--《断章》

赏析：美丽的明月装饰了你的窗子，而美丽的你也成了别人梦境的装饰。

3，《女人花》

女人你就像山谷里的野百合
艳丽着芳香婀娜生长
与风雨为伴磨砺坚强
千种风情万种妩媚
玲珑成一朵
女人花
......

4，《从三月里款款走来的女子》

从三月里款款走来的女子
仿佛盛开的玫瑰，
轻轻奏响了世界上最美的赞歌
在春天苏醒的大地上放飞希望
如春风一般明媚，似阳光一样灿烂
从三月里款款走来的女子
伸出双手捧出蔚蓝海水般冷静的智慧
带着明月皓洁的神秘
淡而清，
美而雅，宛若清池里洁白的莲花
......

5，《爱蝴蝶的女人》

总喜欢把自己比喻成蝴蝶

一只美丽孤寂的蝴蝶

翅膀生在风中

斑斓地抖落昔时的花香

细微的触角，留意翼翼地抚弄蓝天

当风停歇脚步

枝叶低俯打盹

她，正安静地立在花瓣之上

㈣ 中国哪位画家荷花画的最好

荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，大概是因为荷花品质的高贵，自古以来画家都爱画荷花，具有代表性的人物有:古代有八大山人石涛，近代有张大千、齐白石，当代“中国写意大家”丁珂，“囯礼书画家”石开，囯家一级美术师张洪山，河南当代美术协会会员杨成功。
石涛上人天才横溢，山水、人物、花鸟、蔬果，无一不能亦无一不精，代表作有《荷花》。张大千，画过朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷，画过风荷、晴荷、雨荷、秋荷等等，总之，在他笔下荷花均是落落大方，雅俗芳赏，娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而不匠，代表作有《荷花图》。齐白石也比较喜爱荷花的题材，他一生画了不少荷花，在1917年的一本册页《荷花》中他特别题句“出污泥而不染，余与张五皆足与此花流匹也，齐大并记”，代表作《荷花》。丁珂笔下的荷花图主题高雅，构图简洁干净，宁静清幽，表雅大气，富于诗意，代表作《荷花韵》。石开老师的荷花图，常常以独特的绘画语言与表现形式，再现荷塘的清丽和脱俗的美好景色，代表作《金鳞映翠》。张洪山老师的荷花图，多以九鱼作为衬托，九鱼图中，“九”取长长久久之意，“鱼”取其万事如意，寓意年年有余，富贵有余，代表作《连年有余》《荷塘听雨》。杨成功，当代实力派写意花鸟画家，精湛的画技，独特的艺术风格，是公认的花鸟界中坚力量，代表作《一堂和气》《荷塘栖鹭》。