大鱼海棠祝融赤松子

1. 大鱼海棠松子祝融是官配吗

《大鱼海棠》松子祝融是官配，官方还发了他们牵手的图。

赤松子和祝融都是《大鱼海棠》里的人物，两人因牵手成功被广为人知，自古红蓝出cp还真的没说错，连官方都承认了他们的关系。

《淮南子·齐俗》和《列仙传》都记在了关于赤松子的事迹。祝融是海底世界的人物，可以控火，脾气比较暴躁，对朋友有情有义，甚至还把自己的力量分给了赤松子。

祝融的外貌特征很简单，一头红发，就像是红色的火焰，而且身体十分强壮，对朋友仗义，他和赤松子是官配cp，那张两人的牵手图说明了一切，当然这也是比较隐晦表达了两人的关系。

人物剧情分析：

松子哥和祝融，这两个在剧中只能算是配角的存在，但是因为人物造型的唯美，再加上剧中松子哥一早出现的样子就是让人如沐春风，那个场景给大家留下了很深刻的印象。

不过要说真正让大家感觉到的，还是在发洪水的时候，最危难的时刻，祝融默默的站在了松子哥的身边，并且握住了他的手，这里也是让人不自觉的怀疑两人之间的关系。

2. 大鱼海棠的祝融赤松子原型是导演吗

大鱼海棠的祝融赤松子原型不是导演。
赤松子又名赤诵子，号左圣，是汉族神话传说中的人物，其原型不是导演。
赤松子是电影《大鱼海棠》中的人物，因与祝融牵手成功而广为人知。《大鱼海棠》是由梁旋、张春导演，由季冠霖、苏尚卿、许魏洲、金士杰主演的动画电影。

3. 祝融和赤松子什么关系

赤松子和祝融的关系
在观众心里，赤松子和祝融是CP关系，他们一起经历了生死，结局中赤松子和祝融成功牵手，但是因为赤松的手灌满了所有的修为，任何触碰都感觉不到。
祝融是火神，刚出场的时候，不爱说话，脾气非常火爆，只要遇到不开心的事情，就会点燃一团火随便扔到山地里，然后每次都是赤松子灭火。或许是因为赤松子总是灭祝融的火，导致祝融看不惯赤松子，每次见到赤松子的时候，都摆一副臭脸。
后来，炎帝安排祝融和赤松子执行任务，因此他们在人间培养起感情，而祝融在执行任务的这段日子里，修为越来越深，并且拥有了自己的坐骑。自从有了坐骑之后，祝融和赤松子经常骑着坐骑游历人间。
虽然赤松子和祝融平时很少说话，但却格外有默契，只不过却因为炎帝的女儿让两人产生误会。炎帝将女儿托付给赤松子照顾，祝融以为赤松子和这个女孩在一起了，还曾质问过赤松子，而赤松子表示，他和炎帝小女孩连辈分都差了，根本不可能，结果祝融笑了，赤松子第一次见到祝融笑的这么开心。

4. 电影《大鱼·海棠》有哪些细思极恐的细节可以开怎样清奇的脑洞

作者：米摩苏
链接：http://www.hu.com/question/48296279/answer/110365011
来源：知乎
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这是一部关于新旧秩序交替的神作

传统异性恋叙事角度的困惑

《大鱼·海棠》已经在中国电影史上留下了浓重的一笔
此片从立项开始本片就争议不断。上映仅一天，他的豆瓣评分从8.3直接落到6.6。大多数观众对电影的画面赞不绝口，所有的争议都是集中在剧情上。批评意见主要集中在剧情不连贯，人物行为缺乏逻辑。《大鱼·海棠》的主线是这样的——
在与人类世界平行的空间里，生活着一个规规矩矩、遵守秩序的族群，他们掌管世界万物运行规律，也掌管人类的灵魂。他们的天空与人类世界的大海相连。女主角椿，作为生家族的继承人，掌管着海棠花的生长。椿在16岁的成年礼的时候，被男主角鲲所救，但却害死了鲲。少女不惜违背族人戒律，逆天而行，用自己一半的生命和灵婆换取了鲲的灵魂，和自己的青梅竹马湫秘密饲养人类少年的灵魂。海底世界突发灾难，族人发现了椿养鲲的事，要杀死鲲制止灾难发生。湫帮助椿和鲲逃离，椿目睹了族人在大灾难前的惨状幡然醒悟，牺牲自己挽救了族人。湫为了救椿，用自己全部的生命和灵婆换取了椿的灵魂。椿复活了，失去了法力，和鲲一起回到了人间生活。而湫成为了新一任的灵婆。
故事比较简单，但片中有很多费解的地方：
养鱼会引起灾难，为什么一开始椿的妈妈不把鱼直接杀死？
养鱼会产生灾难的原理是什么，为什么椿挽救海底之后，鲲就不再引起灾难了？
祝融及其他族人为什么喊鲲是怪物？不说族人长得千奇百怪，鲲和他们之前化身成的红海豚区别并不大。
……
这些令人费解的地方导致大鱼被黑得无以复加。但是黑大鱼莫名其妙的观众们，你们有没有想过，其实是因为你们自己理解错了，才觉得觉得剧情崎岖。如果站在椿和鲲是恋人的角度，剧情是有许多不知所云之处，但是谁告诉你椿和鲲是恋人了，他们交配了吗？他们用舌头互相狂甩对方舌头了吗？男女主角必须是恋人，没有这样的道理嘛。《极道鲜师》中山口久美子也没有和泽田慎谈恋爱啊。

但是如果你把鲲和湫看作一对恋人，那么大鱼剧情中的疑点就完全可以解释了。

多元性爱角度下的叙事观

好，让我们以多元性爱的角度复盘整个故事，重新观看大鱼海棠，你会发现鲲与湫的爱情发展草蛇灰线伏脉千里。

剧情进入主线后，椿和湫有一段对话，椿问湫人间好玩吗？湫回答，人间可好了。请注意这里是一个伏笔，呼应了后来鲲看到红海豚的时候说的你们又来了。这说明湫和鲲在他成年礼的时候是见过面的。他们之间有什么互动，电影没有直接说明，但是从后面鲲企图和椿变成红海豚的嬉戏，暗示了之前鲲可能和红海豚有亲密的互动。这时候再让我们回味一下，人间可好了这句话。人间好在哪？从景色上看，海底世界并不亚于人间，没有什么值得说好的地方，那么让湫留念的只有人了。而鲲作为凡人无法分辨出海豚的样子，误把和自己嬉戏的海豚当作湫，更说明了在前一年两人有过极为亲密的互动。

这一段充分体验了主创人员对于东亚朦胧意象把握的成熟，夏目漱石说过翻译I love You，不能翻译成“我爱你”，要翻译成“今晚的月色真美”。湫说“人间可好了”，意境上真是异曲同工之妙。
接下来，椿撞到网上了，拼命挣扎，鲲看到了，即使风大雨大有漩涡也要救。如果仅仅是凭借一两天的浅度交往绝对没有这种舍命的勇气。可见之前一年湫和鲲之间有多大的深度交流，而这一年以来鲲又承受了多少相思之苦。这也解释了很多人的疑问——为什么鲲要舍命救一个刚知道几天没有什么交流的红海豚啊。

故事跳到椿取回鲲的灵魂这一段，椿不知道鲲以前的名字想给他取个名字，这时湫出现了，他做了一件什么事呢，给鲲取名“鲲”。在这里补充一下，在这个时间点之前，电影是没有提到鲲的名字的，也就是说湫给了鲲名字。这是一个很重要的事件，无论在中国还是日本，东亚文化圈内，名字是一个非常重要的东西，传统中国对于取名是非常重视，《千与千寻》中，千寻被换了名字，连自我都会被汤婆婆夺走。而湫给了鲲一个名字，也就是说他定义了鲲，他与鲲有了密不可分的羁绊。
接下来，椿的妈妈发现了她养鲲，就把鲲丢掉了，椿找不到鲲，湫却告诉她他知道鲲。这是一个很重要的伏笔，也是很多人看不明白的地方。既然鱼是祸害，为什么不直接杀了。请大家回想一下鱼是祸害吗？后来大灾难过后鲲还在海底世界呆了不少时间，也再也没有灾害了。

其实这段说的不是养鱼是祸害，而是两个男人谈恋爱才引起灾害。

同性之爱会导致海底世界大灾难这才是电影中最大的的设定。

而湫和鲲正在谈恋爱。这么说好像脑洞很大，但是请仔细想象，湫为什么知道鲲在哪？肯定是族里有人和湫谈过此事，湫求族里的人放过鲲，答应族中高层不再和鲲相恋，所以才没有一刀杀死鲲。只是把鲲放在鼠婆子处囚禁。

故事发展到湫被毒蛇咬伤，椿的爷爷救了湫，湫带着康复身体见椿和鲲，这时候，电影出现了本片最为激烈的互动，鲲一个飞扑到湫身上嬉戏，这是恋人独有的嬉戏啊。无论是椿和湫还是椿和鲲都没有出现过这样的互动，创作者在这含蓄的点明了，湫和鲲之间的感情是和其他人不一样的。

后来湫就让椿养着鲲，他认为自己只要克制自己的感情就可以避免灾难。但是他做不到，他对鲲的爱与日俱增，于是灾害就越来越严重。椿和鲲被族人迫害，椿和鲲几乎死去，他发现事情不对劲，找到灵婆，得知椿和鲲的性命连在了一起，他立即用全部的性命去救椿，目的就是为了救鲲。

电影演到这，突然发生了一个诡异的情节，就是湫买醉后突然大喊“你拒绝的是一个天神的爱情!”这句话很突兀。很明显，天神是指湫自己，但是谁拒绝了？是椿吗？椿和湫是同等级的族人，椿不会称湫是天神，如果说湫有天神的能力，但后来湫也只是继承了灵婆的职位，灵婆在椿眼中也不算天神，更何况和灵婆同等级的鼠婆子还被族人封印。如果这话是对鲲说的就完全合理了，本来海底族就掌握人间自然规律，对于人来说算神，以后湫成为灵婆掌管了人类的灵魂更算神。

这一段的情节实际上是这样的——湫希望和鲲在海底世界一起生活，管他娘的大灾难，反正他继承灵婆的职位，只要他们能活就好了。但是鲲人美三观正，拒绝了湫的请求，他不想伤害海底族，更不伤害救他的椿。所以他拒绝了湫，湫伤心之下只能选择送爱人回人间。

因为第一次湫欺骗了族人，海底族不相信湫是真心想要送鲲回人间的，所以势要杀死鲲，挽救海底世界。椿夹在中间很难做人，一方面她知道湫是真心送鲲回人间，一方面她又无法说服族人，只能靠牺牲自己挽救族人避免灾害。靠椿的努力，族人躲过了第一波的灾难。椿和湫赶紧把鲲送回人间，以免因为爱情引起再次的大灾。

电影进行到此处，出现了经典的姐妹和解片段。椿说湫对自己很好，像自己的哥哥，湫几乎都哭了出来。因为他见到鲲以后，一直把自己的好姐妹当作工具人，完全不顾她的安危。他最后想拥抱和解，还是没有走出这一步。最后他画成风雨守护椿，还说后悔没有给椿一个拥抱。这很明显了，如果这个拥抱当作男女之情的拥抱，椿已经明确说了湫是哥哥，如果再抱就是性骚扰了，他没有资格抱。如果当作gay蜜，这就完全合理了，因为是闺蜜，不涉及性女主也不反感，所以抱是不算性骚扰的。

影片最后，男女主角赤裸的在这个世界上重生，鲲没有男性生殖器官，椿没有乳房，模糊了性别的存在。画龙点睛说明，性别是旧世界才要考虑的问题，作为新一代的现代青年，我们要关注的是对方的灵魂，而不是性别。

祝融感情线的反衬

大鱼中，另外一对gay恋人是祝融和赤松子了。这条感情线是作为反例存在的。

祝融，一个五大三粗的阳光帅哥，在传统文化下是父权文化的图腾象征，但却内心却是一个gay，可能还是受。从别人的嘴里可知，他经常和赤松子在一起，两人之间有情愫。

但他的内心是认知失调的。他见到鲲的时候便大骂怪物。这也是一个隐喻。怪物不是指鲲是怪物。海底族本来就是千奇百怪，而是说他和湫谈恋爱是怪物行为。LGBT人群在西方很长一段时间也被看作怪物，某位支持LGBT权益的女歌手，因为粉丝人群与LGBT重合，也自称是monster。怪物这个词从祝融嘴里说出来，这段心理刻画非常细腻。因为他是gay，还可能是受，认知失调，所以要攻击其他gay来保持自己心中的失衡。祝融是海底族中攻击鲲最猛烈的人。他放火狻猊咬鲲。在救人的途中，执意不去救，而是追杀鲲——他一直不肯放过不是鲲，而是心中真实的自己。他不想承认自己是gay，想通过杀死鲲，完成自我的救赎。

祝融的感情线很明显的变化，大灾难来临时，他刻意和赤松子分开。他知道两个男人谈恋爱会导致灾难，所以他需要和赤松子保持距离。最后巨浪来的时候，他却紧紧抓住赤松子，在生命最后面对了最真实的自己。

鼠婆子的女权隐喻

电影中最有意思的一个人物是鼠婆子，按照电影的设定，坏人的灵魂都会到鼠婆子处变成老鼠。但是剧中鼠婆子的老鼠很可爱，反而很萌，没有做过什么坏事，鼠婆子本人还帮助鲲从臭水沟救回来。鼠婆子唯一干的坏事就是拿了鲲的笛子，但是她救了鲲一命，这点坏事也不算太坏了。

海底族把鼠婆子封印在地里不让她见阳光，就像人们完全无视女权的存在，并且利用各种手段污名化，女权者为了发声必须做出极端的行为，也像极了鼠婆子的大浓状。但是一旦鼠婆子被族人接触封印，立即变成了大美女，这不得不说简直就是完美的讽刺。

终极的意象
好了说到这，大鱼海棠讲了一个什么故事呢？这是一个关于新旧秩序交替的故事。海底世界是旧世界秩序的代表，看上去一副田园牧歌般的美景，实际陈旧处处充满危机。大灾难代表着旧秩序的坍塌。鼠婆子早就看清了旧秩序必然坍塌，所以她早早做好准备逃离旧世；椿是新旧世界秩序的迷茫者，她企图调和鲲、湫这种不溶于旧秩序的行为，但是最终意识到，只有到了新世界还能获得新生；祝融则是愚昧的代表，他永远把旧秩序这个镣铐当作华服披在身上，不知道脱下了镣铐，失去的只是镣铐，却能得到整个世界。

大鱼海棠用东方是的隐喻展现了这一个故事：旧秩序的坍塌无可避免，田园牧歌的秩序不可恢复，只有勇敢的迎接新秩序的到来，我们才能获得新生。

普通观众应该如何理解大鱼海棠
由于大鱼海棠的隐喻之丰富，剧情之复杂，内涵之深刻，已经不能用一般的神作的标准去评价。普通观众最好不要用对一般影片的态度去评论此片，你以为的漏洞可能就是创作者的巧思。如果觉得剧情有问题，我们就看看画面吧。

5. 大鱼海棠是同性的爱情

是的呢!啊啊啊啊我好激动!
首先，楸和鲲就是互相喜欢的。作品里有很多伏笔，举几个例子把。
一，椿要去参加成年礼了，楸告诉椿人间很好玩，去年我都不想回来了。
如果楸真的喜欢椿，怎么会流连忘返于人间而不肯回来。
二，从头到尾鲲都和楸表现特别亲密，而海豚又本来就是一种百分之五十为同性取向的动物，这个寓意很清楚。
还有很多伏笔，详细可以看网上大神的分析～
然后祝融和赤松子是一对啊啊啊超有爱的!赤松子招人的时候祝融毫不犹豫的说我和你一起去，最后共同抵抗灾难的时候祝融握住了赤松子的手!不要说是腐女脑补的。这两位上古神明记载里确实有同性元素在。
然后句芒和鹿神，暗戳戳的一对也很有爱阿，也是有典故的。
最后，其实灵婆是女人，和鼠婆是曾经相爱。鼠婆原来是人类。两人因同性相恋犯了大罪，引起海底灾难，所以被迫分手。后来楸央求灵婆用自己的性命换椿，灵婆虽认为这是大嘴，依然帮助了他，这是证据之一。
整部影片一直在讲养鱼会带来灾难，却始终没有点明为什么。这就很好的说明了，带来灾难的其实不是鱼，而是同性的爱恋。
影片最后，椿和鲲相见于海面，赤身裸体。但是鲲没有男性生殖器，椿没有乳房。影片特意将人物性别模糊，引起人的思考。所以，大鱼海棠从浅层看也许是烂俗的三角恋，其实是彻底的用同性恋抵抗异性独权。
拒绝撕逼。

6. 大鱼海棠的祝融与赤松子是cp！！

没错！就是！手都牵了，官方发糖

7. 大鱼海棠主要讲的什么

椿对鲲的感情并非爱情，因此，三角恋一说就无从谈起。鲲是人类，而椿是既非神，也非人的“其他人”。你能想象一个人，对一朵花产生“爱情”吗？尽管这个人可以非常喜爱这朵花。

我们来回忆一下影片中的情节：

1、椿被渔网困住时，鲲衔着小刀去救椿。如果椿真的像许多人所认为的那样，早已对鲲一见钟情的话，她应该迅速明白他的来意，会十分兴奋而非惊恐，更不会一个甩尾巴鲲拍进漩涡。

2、当灵婆告诉椿“往南一直走就是南冥天池，你可以送他最后一程，但当他回到人间就再也不会记不得你了。”椿毫不迟疑地说：“没关系。”

3、在到达南冥天池的前一个晚上，湫问椿想不想跟鲲一起去人间，椿说：“这不可能，我们是两个世界的人。”

4、结尾当湫要把椿送往人间时，椿表现了强烈的反对，并对湫说：“不是说好一起回去的吗？”

影片开头，貌似对椿对鲲“一见钟情”镜头，其实只是椿对于鲲的一种好奇。椿在人间巡游时看到了鲲以及他的妹妹，发现人并不像传说的那么可怕，同样有亲情，而且一个人类男孩竟然会和海豚接吻！这使她想对这个“人”一探究竟。如果真的是喜欢上了，后面她被救时的挣扎并且拍飞“鲲”就毫无道理了。后来椿苦心孤诣地把鲲养大也是出于对一个为了救自己而死的人类少年的报恩心理以及深深的愧疚——“是我害死了他。”此外，也包括对一个为了救一只海豚而死去的少年的恻隐之心；对一个失去哥哥的小姑娘的恻隐之心；对一只被满世界追杀的小鱼的恻隐之心。

诚然，椿没有接受湫，但她也并没有选择鲲，她从来就没有打算和鲲去往人间，最后穿越海天之门也是湫的安排。从头到尾，椿似乎都没有想过“我跟谁？”这种问题。她一心一意把鲲养大，只为他能回到人间，哪怕早已知道自己不可能与那个少年重逢，甚至不能在那个少年的脑海里留下自己的影子。

而对湫，她也没有回避，提防。湫说：“你吃东西的样子真好看。”她只不过像刚才一样再咬一口。湫说：“你什么样子都好看。”她说湫就像哥哥一样。她也许只是单纯的随口一说，而在被情感剧浸透了的观众的耳中，就是一句拒绝追求者的经典措辞。她不介意和湫一起去送鲲最后一程；也不介意和湫说：“你是这个世界上对我最好的人”；并且打算好了等把鲲送走之后和湫一起回家。椿也许比我们以为的要单纯的，不应该解读为是一个一心只有男神，无视备胎死活的花痴形象。

其实椿对鲲的感情并非一般的亲情、爱情、友情。而是“第四种情感”，这种情感在电影中也早有先例，在《金刚》、《ET》等电影中都有表现。安•达罗和金刚的感情当然不能简单的总结为爱情；艾利奥特和ET的感情也不在传统亲情、友情、爱情之列。而让我们产生三角恋错觉的原因是椿和湫都是以人类的形象出现的，其实他们并非人类。

那么问题来了，不是三角恋，这部电影到底想说啥呢？

“其他人”到底是什么“人”是个关键。宇宙间到底什么符合既非人，又非神，但又和人一样有生老病死，各方面高度类似人类呢？无疑是这个星球上的其他生物。电影中其它许多内容是完全可以印证这种判断，比如：

1、 海底世界有一种莫名的逻辑：人是恐怖的，会带来灾难。结合现实，人类对于地球上的其他生灵，确实已构成最大的威胁；

2、“其他人”每一人都掌控一种自然元素——椿和凤掌管海棠，丿爷爷掌管百草，椿奶奶掌管百鸟，祝融玩火，赤松子玩鹤。。。

3、 人死后，灵魂由“其他人”照管。联系实际，人死后回归自然。人的生死也确实取决于自然。

因此， 最后鲲与椿在海边的牵手也不要老套的“有情人终成眷属”，而是喻指人与自然万物的和谐共生，是一种期许。

8. 《大鱼海棠》对比《千与千寻》，到底输在哪儿

文/炮先生 Mr.Bang
之前觉得很多人对该片的评价过于刻薄，但看了之后觉得，哎，好像真是这样的

与去年的《大圣归来》一样，《大鱼海棠》又是未映先火

以及于它只发布了一张海报，就引来无数自来水
中国动画曾经也辉煌过，甚至是世界顶级水准
《铁扇公主》《大闹轮罩樱天宫》自然不用说
小蝌蚪找妈妈所采用的水墨动画更是至今被外媒奉作“神技”

而从90年代之后，中国动画的制作质量和水准都呈现出断崖式下降的趋势
《宝莲灯》之后，中国动画更是再无拿得出手的作品

如今的中国动画界是“中美日”三分天下的局面
美国的迪斯尼、梦工厂，日本的集英社、吉卜力
中国的……喜羊羊和熊出没（虽然说出来B哥自己都觉得丢脸，可它们也确实在低龄群体中砍下半壁江山）
除了中国的喜熊单纯是为了帮助中国父母节省带宝宝的时间而制作的
美国的日本的动画，精神内核都是其各自的民族文化
比如迪斯尼和梦工厂的大部分作品都体现美国自由和追梦的社会主流价值观
日本的《千与千寻》《火影忍者》

为什么《宝莲灯》之后
我们自己的动画中就再也找不到中国自己的文化内核
而《大鱼海棠》正是迎合了中国观众的这种强烈渴望
以及于仅仅依靠海报上的一句“北溟有鱼，其名为鲲”就勾起了无数的想象

然而上映之后，《大鱼海棠》的口碑一直是毁誉参半。
国人的心态应该也是复杂的，一方面，希望它能成为国产动漫的扛鼎之作
另一方面，又觉得它好像真的没那么突出
大鱼海棠讲了一个十分简单的故事
女一号救男一号，备胎救女一号
尽管电影将这种三角关系放到了一个宏观、复杂的世界里
但故事本身的先天性缺陷却依然成为这部动画的致命伤

故事从一个叫椿的女孩开始
椿居住的世界，在大海里

位于人界和神界之间，每个家族分管不同的自然规律
乃至生与死
比如椿可以操纵植物生长，湫可以操纵海水

每一年，刚成年的少年，会化作海豚，在人间游历7天
这一次，轮到椿

然而，她却被人类捕鱼的网困住

她以一腊丛半的寿命为代价，跟灵婆换回鲲的灵魂——一只小海豚

椿带着鲲准备逃亡闷知人间
湫偷了家里的龙王面具，打通了海界与人间的隧道

剧终

从上映首日开始，媒体和观众对于这部动画的批评就接踵而来
首先是上映当天豆瓣评分就降到8分一下
最终定格在6.6分

它为人所诟病的，首先就是过于单薄的故事
悉尼菲尔德说过
“剧本创作，必须要走在观众前面，如果观众先于创作者猜到剧情发展，那么你就失败了。”
大鱼海棠就是这样失败的
你会知道椿会不顾一切地救鲲
会知道她周围的人都会反对她做这件事
更会知道备胎命的湫，最终会牺牲自己成全男女主角
每一段剧情都没有意外
前几年的《魁拔》的失败，也同样源于此

这部作品确实具备了热血漫画的特点，
但读者也能很轻易就看出这一点
所以，用不了多久，就会厌烦
简单来说，就是四个字，“没有意外”

看到这的时候，B哥就觉得
这评价多像是在说魁拔啊
蛮吉的每一次逆袭和开挂，几乎都在观众的预料之中
没有意外

《海贼王》的作者尾田荣一郎曾说
如果他觉得自己想出的点子不能让读者觉得意外，就一定要推翻重来
也许正是由于这种匠心
海贼王才能成为风靡世界的漫画
然而这种精神，无论是《大鱼海棠》还是《魁拔》，都没有学到。

除此之外，影片不够中国，也是观众吐槽的重灾区
很多观众认为
《大鱼海棠》只是用中国文化的外衣包裹出一个玛丽苏三角恋的故事
比如，这部动画号称灵感来自逍遥游、山海经
但除了大鱼名字叫鲲，哪还跟《庄子·逍遥游》有半点关系
影片里也不见山海经庞大的神话背景
只有祝融、赤松子几个人物名字来自《山海经》
而最重要的是，导演自己都说
《大鱼海棠》是一个“守护爱”的故事
不觉得这样的主题也太单薄了吗？
难怪有人说，《大鱼海棠》模仿《千与千寻》都没有模仿到精髓

《千与千寻》脱胎于日本的妖怪文化
很普通的一个“迷路乱入妖怪世界”的故事
但宫崎骏把这个故事讲的十分精彩
除此之外，它在立意上也继承了日本妖怪文化一贯的主题
就是“若人善良真诚、鬼神也为之动容”
影片里，千寻的每一次困境，都是靠善良与真诚化解
在人物关系上
白龙对千寻的爱，也并非毫无理由
因为两人都是从人世乱入妖怪的世界
相同的处境，才让白龙对千寻格外同情
并且，表面上看，是白龙在帮助千寻
而实际上，是千寻帮助白龙找回了迷失的自己
所以，《千与千寻》除了是一部想象力丰富的动画电影
还与“百鬼夜行”的众多故事一样
是一个高明的寓言故事
白龙多次告诫千寻，不要忘掉自己的名字
其实也是在告诉观众
“人生难免会迷路，走入一个充满妖魔鬼怪的世界
但只要你不忘初心，不要忘记自己是谁，就总能找到回家的路”

其实，客观来说
《魁拔》和《大鱼海棠》都并不能说是烂片
套路的故事也不是一点价值没有
当你看到蛮吉挣扎着站起身，看到椿被老树掩埋的时候
依然会为之动容
只是，中国动画的曾经太过辉煌
如今却是长期低迷
我们太需要一个奇迹了
可惜的是，《大鱼海棠》没有我们期待中那么惊世骇俗
但B哥觉得，它仍然是一部充满诚意的中国动画