宋词木兰花

❸ 评析宋词：朱敦儒《减字木兰花十七首》之一：长揖忘言。回棹桃花插满船。

赏析：这首词，是朱氏晚年所做，（据沙灵娜注释本《樵歌集》说，贵州人民出版1985），较早年的词作，情感沉潜许多，色彩也淡了，淡远气更加纯粹。这时他被迫致仕，想必心境不会多好吧。他可称得上一个厌世派，词里多此种情调，并且含蓄蕴藉，不直接抒写，仅是动作或者表态之中，令人读出心底的悲凉。这种写法令他词多沉郁之气，感人至深。
“闲人行李，羽扇芒鞋尘世外。”一枚闲人，摇着羽扇，圾一芒鞋，去到“尘世外”，前之装束，细细罗列描写，是深入现实的折褶，画面清新明媚，笔致很紧贴，而“尘世外”三个字，一下子将画面豁开，距离也出来了，从正面变成背影，笔头至此漾开，将景“虚化”，且加以人为定位，将此世与外界隔离，更表明作者自身，平常并非“闲人”，此时才作得“闲人”，平常所居为喧扰之尘世，此刻才“尘世外”，心是松的，也是沉的。“一叠溪山”，青溪碧山远远望去，似是一叠，此处“一叠”极妙，写溪山之静之娴，将山和青溪“去杂乱化”和“去活泼化”了，这与朱敦儒当时清淡寂寥的心境合拍，也是此种心绪的外化，与张岱“湖心亭小记”里的“芥”、“粒”，属异曲同工，但朱敦儒这里，下一句即将自己与清冷高格的张老夫子区别开来了，“原来溪山也懂得分出一点风来为客吹帆啊”，这一句口气活泼，欣喜之色跃然，有点过年之时小孩子的情态了，将溪山当作人来写，不易。过度了会将境写破写闹，不够即会显出沉闷笨拙来，朱敦儒这里，我个人意见，是稍稍过度了点，此前皆为白描，写作者是游客的视角，远远的看，平平的说，有淡远之致，所谓审美超越是也。而写至此处，作者忽多情体验其溪山的意思来，这种自然感的淡远即略退，换以人间的情分了，稍嫌转换太快，好在调一贯的平，并无将境弄的太破，且文辞简洁，无过多渲染虚夸之言，因而大体上还是优雅的。
上片作完风景言，下片开始写人事了。我们可以看见一个醉翁的形象，而这个形象非由描写，乃由叙述出之（这亦是朱敦儒的特别，若温庭筠，不靠描写而写词是难以想像的），他说，时平易醉，先带我们进一个大的周边环境，即“时平”，与上文自然环境合拍，且都指向他的心境。时平的调子，是低沉的，无事可做的，因而作者昏昏然喝醉，仿佛是应了时代的要求，至此似乎还可解做恬淡，虽然低沉，而接下一句，则露出他深埋的悲意来，“不会再又是惊心又是溅泪了呵，像我无知的少年一样”，这是一句凄凉的自嘲，他的深意也可以读出：收复中原无望，而我白白流了那么多泪，此后看清，亦当作罢，成熟一点，不要再难以释怀了吧！惊心溅泪典出杜甫，指向家国之思，作者不惊心不溅泪，表态放弃国哀，实则只是埋深一点，更加绝望罢了。世间许多所谓解脱释怀，大抵以此种方式，想来亦足可哀。
宴席过后，与友人作揖话别，已无可言，“长揖忘言”，典出陶潜，表隐居之乐，这里亦带一点欢喜的闲适，长揖，动作悠长缓慢，忘言，乐在其中，况回棹，桃花满船。两句写得余韵悠长，是对前句的一次淡出，以淡收尾而意往往甚浓。好像一个人说完心酸往事，忘向天边，说一句“天气好凉，回去添衣”。
此词写一场聚会，多轻轻点过，留白甚多，耐人回味。以叙述代替描写抒情，下笔是简淡的。且文言较稀，白话味重，也有意思。朱敦儒如作文，必会是一个散文家而非小说家，不拘于情节，与所写之物距远，故能闲淡，而这距的获得，殊为不易。写诗者如曹植，填词者如温庭筠，均嫌太切，无此距离，笔浓意重，故境难高远。敦儒词表面简淡，而内里雄沉，有种无出路的悲凉感，用张爱玲的一句“望远皆悲”来解，再好不过了。“人无无聊，何以遣有生之涯”，敦儒此生，执着当下书写，恐怕也是抱有此种心态吧。

❹ 宋词:木兰花慢 断桥残雪的翻译

在西湖孤山之侧、里湖外湖之间的断桥，更是一个赏雪的好去处。边走边吟，天寒地冻，版双袖紧掩；权暮色苍茫、寒气袭人、词人不得不挥鞭驰马，以前听闻林逋，他结庐孤山，梅妻鹤子，终身不化。二十年间不入城市，纵情西湖山水间。冰融化曰泮，阳气浮动曰晛。也许不要多久，雪消春至，到那时，冰雪消融为水，流入御沟，潺潺而鸣，来到人间。屋顶竹根处覆皑皑白雪，于是流连于在柳下解鞍，盘桓徜徉于这桃源仙境。冰雪化一片翠竹，迤逦远去，依停烟雾缭绕水湾。天色渐晚，于是乘扁舟一叶，在暮色苍茫中踏上归途。斜月当空，玲珑剔透，犹如妆镜掀起一角镜袱，露出一缕幽淡的清光。；在小园幽径之上，莲步轻盈，使人轻轻嗔怪雪消后的浅泥，溅湿了她绣有鸾凤图案的锦鞋。这时，天朗气清，湖水碧酖，仿佛谢灵运梦中的春草池塘，鸟鸣莺啭，也萦绕在耳边不绝。

❺ 宋词木兰花的字和整个词的解释和隐含的意思。

木兰花 : 词牌抄名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《 木兰花 》、《 春晓曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。 双调 五十六字，前后 阕 格式相同，各三仄 韵 ，一韵到底。 词牌格式 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。
懂了吗

❻ 宋词有哪些

【宋词三百首·第一卷】
赵佶：宴山亭钱惟演：木兰花范仲淹：渔家傲范仲淹：苏幕遮范仲淹：御街行张先：千秋岁张先：醉垂鞭张先：一丛花张先：天仙子张先：青门引张先：菩萨蛮张先：木兰花晏殊：破阵子晏殊：浣溪沙晏殊：浣溪沙欧阳修：蝶恋花欧阳修：蝶恋花欧阳修：蝶恋花欧阳修：木兰花欧阳修：浪淘沙欧阳修：青玉案柳永：曲玉管柳永：雨霖铃柳永：蝶恋花柳永：采莲令柳永：浪淘沙慢柳永：定风波柳永：少年游柳永：戚氏柳永：夜半乐柳永：玉蝴蝶柳永：八声甘州柳永：迷神引柳永：竹马子王安石：桂枝香王安石：千秋岁引王安国：清平乐晏几道：临江仙晏几道：蝶恋花晏几道：蝶恋花晏几道：鹧鸪天晏几道：生查子晏几道：木兰花晏几道：木兰花晏几道：清平乐晏几道：阮郎归晏几道：阮郎归晏几道：六幺令晏几道：御街行晏几道：留春令晏几道：虞美人晏几道：思远人王观：卜算子王观：庆清朝慢苏轼：水调歌头苏轼：蝶恋花苏轼：西江月苏轼：水调歌头苏轼：水龙吟苏轼：念奴娇
【宋词三百首·第二卷】
晏殊：清平乐晏殊：清平乐晏殊：木兰花晏殊：木兰花晏殊：木兰花晏殊：踏莎行晏殊：踏莎行晏殊：蝶恋花韩缜：凤箫吟宋祁：木兰花欧阳修：南歌子欧阳修：浣溪沙欧阳修：采桑子欧阳修：诉衷情欧阳修：踏莎行苏轼：永遇乐苏轼：洞仙歌苏轼：卜算子苏轼：青玉案苏轼：临江仙苏轼：定风波苏轼：江城子苏轼：贺新郎黄庭坚：清平乐黄庭坚：望江东秦观：好事近秦观：鹊桥仙秦观：江城子秦观：望海潮秦观：八六子毛滂：惜分飞陈克：菩萨蛮陈克：菩萨蛮李元膺：洞仙歌时彦：青门饮李之仪：卜算子李之仪：谢池春周邦彦：瑞龙吟周邦彦：风流子周邦彦：兰陵王周邦彦：琐窗寒周邦彦：六丑周邦彦：夜飞鹊周邦彦：满庭芳周邦彦：过秦楼秦观：满庭芳秦观：满庭芳秦观：减字木兰花秦观：浣溪沙秦观：阮郎归晁端礼：绿头鸭赵令畤：蝶恋花赵令畤：蝶恋花赵令畤：清平乐晁补之：水龙吟晁补之：忆少年晁补之：洞仙歌晁冲之：临江仙舒亶：虞美人
【宋词三百首·第三卷】
朱服：渔家傲周邦彦：花犯周邦彦：大酺周邦彦：解语花周邦彦：蝶恋花周邦彦：解连环周邦彦：拜星月慢周邦彦：关河令周邦彦：绮寮怨周邦彦：尉迟杯周邦彦：西河周邦彦：瑞鹤仙周邦彦：浪淘沙慢周邦彦：应天长周邦彦：夜游宫贺铸：青玉案贺铸：感皇恩贺铸：薄幸贺铸：浣溪沙贺铸：浣溪沙贺铸：石州慢贺铸：蝶恋花贺铸：天门谣贺铸：天香贺铸：望湘人贺铸：绿头鸭张元干：石州慢张元干：兰陵王叶梦得：贺新郎叶梦得：虞美人汪藻：点绛唇李玉：贺新郎廖世美：烛影摇红吕滨老：薄幸鲁逸仲：南浦岳飞：满江红张抡：烛影摇红程垓：水龙吟张孝祥：六州歌头张孝祥：念奴娇韩元吉：好事近韩元吉：六州歌头袁去华：瑞鹤仙袁去华：剑器近袁去华：安公子陆淞：瑞鹤仙刘一止：喜迁莺韩疁：高阳台李邴：汉宫春陈与义：临江仙陈与义：临江仙蔡伸：苏武慢蔡伸：柳梢青周紫芝：鹧鸪天周紫芝：踏莎行李甲：帝台春李重元：忆王孙万俟咏：三台徐伸：二郎神
【宋词三百首·第四卷】
田为：江神子慢曹组：蓦山溪陆游：卜算子陈亮：水龙吟范成大：忆秦娥范成大：眼儿媚范成大：霜天晓角辛弃疾：贺新郎辛弃疾：念奴娇辛弃疾：汉宫春辛弃疾：贺新郎辛弃疾：摸鱼儿辛弃疾：水龙吟辛弃疾：永遇乐辛弃疾：木兰花慢辛弃疾：祝英台近辛弃疾：青玉案辛弃疾：鹧鸪天辛弃疾：菩萨蛮姜夔：琵琶仙姜夔：点绛唇姜夔：鹧鸪天姜夔：踏莎行姜夔：庆宫春姜夔：齐天乐姜夔：八归姜夔：念奴娇姜夔：扬州慢姜夔：长亭怨慢姜夔：淡黄柳姜夔：暗香姜夔：疏影姜夔：翠楼吟姜夔：杏花天影姜夔：一萼红姜夔：霓裳中序第一章良能：小重山刘过：唐多令严仁：木兰花俞国宝：风入松张镃：满庭芳张镃：宴山亭史达祖：绮罗香史达祖：双双燕史达祖：东风第一枝史达祖：喜迁莺史达祖：三姝媚史达祖：秋霁史达祖：夜合花史达祖：玉蝴蝶史达祖：八归刘克庄：生查子刘克庄：贺新郎刘克庄：贺新郎刘克庄：木兰花卢祖皋：江城子卢祖皋：宴清都潘牥：南乡子陆睿：瑞鹤仙
【宋词三百首·第五卷】
吴文英：渡江云吴文英：夜合花吴文英：霜叶飞吴文英：宴清都吴文英：齐天乐吴文英：花犯吴文英：浣溪沙吴文英：浣溪沙吴文英：点绛唇吴文英：祝英台近吴文英：澡兰香吴文英：风入松吴文英：祝英台近吴文英：莺啼序吴文英：惜黄花慢吴文英：高阳台吴文英：高阳台吴文英：三姝媚吴文英：八声甘州吴文英：踏莎行吴文英：瑞鹤仙吴文英：鹧鸪天吴文英：夜游宫吴文英：贺新郎吴文英：唐多令黄孝迈：湘春夜月潘希白：大有黄公绍：青玉案朱嗣发：摸鱼儿刘辰翁：兰陵王刘辰翁：宝鼎现刘辰翁：永遇乐刘辰翁：摸鱼儿周密：高阳台周密：瑶华周密：玉京秋周密：曲游春周密：花犯蒋捷：瑞鹤仙蒋捷：贺新郎蒋捷：女冠子张炎：高阳台张炎：渡江云张炎：八声甘州张炎：解连环张炎：疏影张炎：月下笛王沂孙：天香王沂孙：眉妩王沂孙：齐天乐王沂孙：长亭怨慢王沂孙：高阳台王沂孙：法曲献仙音彭元逊：疏影彭元逊：六丑姚云文：紫萸香慢李清照：凤凰台上忆吹箫李清照：醉花阴李清照：声声慢李清照：念奴娇李清照：永遇乐
宋词三百首小知识：

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。

《宋词三百首》旨在以通俗、简洁、精要的方式介绍作者精选的三百首宋词作品，注释力求简明，疏通词义；白话译解，力求以直译者方式准确传达原词意蕴，力求译者文化优美畅达，尽量体现原词的艺术风味；品析则力求以简练、精要的艺术分析，阐释词作的意象、情蕴和表现技法，为宋词爱好者领会、品鉴宋词艺术，提供一定的参考。

❼ 宋词 木兰花 作者详细介绍

木兰花是个词牌名，如同曲调一样。为这个词牌填词的作者有很多,如:
秦观（1049—1100），字太回虚，后改字少游，别号邗答沟居士，学者称淮海先生，扬州高邮（今属江苏）人。其词远绍西蜀南唐，近受柳永影响，词风俊逸精妙，情味深永，情韵兼胜，语言淡雅，音律谐美，饶有余味，艺术成就很高，是“出色当行”的婉约派词的代表人物。有《淮海居士长短句》。

木兰花
秋容老尽芙蓉院,草上霜花匀似翦.西楼促坐酒杯深,风压绣帘香不卷.

玉纤慵整银筝雁,红袖时笼金鸭暖.岁华一任委西风,独有春红留醉脸.

❽ 宋词木兰花慢辛弃疾答案

《木兰花慢》辛弃疾宋词赏析

●木兰花慢

辛弃疾

中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用《天问》体赋。

可怜今夕月，向何处、去悠悠？

是别有人间，那边才见，光影东头？

是天外空汗漫，但长风浩浩送中秋？

飞镜无根谁系？

姮娥不嫁谁留？

谓经海底问无由，恍惚使人愁。

怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。

虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？

若道都齐无恙，云何渐渐如钩？

辛弃疾词作鉴赏

在中国古典诗词中，咏月诗不可胜计，咏月词也多得不可胜数。但是，真正能千古流传，脍炙人口的，却并不很多，如苏东坡的《水调歌头》（“明月几时有”）就是。而辛弃疾的这首仿屈原《天问》体的《木兰花慢》词，由于它打破了历来咏月的成规，发前人之所未发，充分表现了作者丰富的想象力和大胆的创新精神，而别具一格，成为千古绝唱。

战国时代，楚国大诗人屈原曾写过一篇《天问》，全篇是对天质问，一连问了一百七十多个问题。辛弃疾使用《天问》体，而创作的这首《木兰花慢》，构思新颖，想象奇瑰，与一般写悲欢离合的词人不同，他不思乡，不怀人，不吊古，而是紧紧抓住黎明前的刹那时间，象伟大诗人屈原那样，驰骋想象的翅膀，连珠炮似的对月发出一个个疑问，把有关月亮的一些优美神话传说和生动比喻交织成一幅形象完美的绚丽图画，给人以极大的艺术享受。请看他那妙趣横生的发问是：今晚的月亮是多么可爱，悠悠忽忽地向西走，它究竟要到哪里去呢？接着又问：是另外还有一个人间，那边刚好看到你升起在东头呢？还是在那天外广阔的宇宙，空无所有，只有浩浩长风把这美好的中秋月送走呢？它象一面飞入天空的宝镜，却不会掉下来，难道是谁用一根无形的长绳把它系住了吗？这些问题，问得异想天开，而又饶有兴味。传说后羿请不死药于西王母，羿妻姮娥窃以奔月，离开人间而独居于广寒宫。于是，作者又发问：月宫里的嫦娥直到如今没有出嫁，不知又是谁把她留住了呢？听说月亮游过海底，可又无从查问根由，这事真是不可捉摸，而叫人发愁。我怕大海中万里长鲸横冲直撞，会触破月宫的玉殿琼楼。月从海底经过，会水的虾蟆不用担心，可是那玉兔何曾学会游泳呢？如果这一切都安然无恙，那么，又为何逐渐变成弯钩模样？词人这一连串的发问，把我们带入了富于浪漫色彩的神话世界，想象新奇，幽默而又妩媚，问得奇，问得妙。

当然，稼轩写这首词不只是驰骋艺术才思而已，其中也有着作者对客观自然现象的深入观察，作出了大胆的猜测。在诗词中，向月亮发问，前已有之，不算什么发明创造。如李白的“青天有月几时来，我今停杯一问之”，苏东坡的“明月几时有，把酒问青天”等等，然而，这首词中所提出的一些疑问，表达了作者对自然现象的大胆猜测，却是前人所不及的。月亮绕地球旋转这个科学现象的发现，曾引起天文学界的革命。而在哥白尼前三、四百年，宋代词人辛弃疾在观察月升月落的天象时，已经隐约猜测到这种自然现象了。王国维在《人间词话》中说：“稼轩中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》以送月曰：”可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？‘词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟！“在宋代词人中，辛弃疾一向被推为豪放派的代表作家所谓”豪“，就是豪纵跌宕，横绝古今；所谓”放“，就是雄放恣肆，别开天地。辛弃疾的词，的确达了这种境界。他这首用《天问》体写词，通篇设问，一问到底，这在宋词中是一创格，表现出作者大胆创新、不拘一格的艺术气魄。它打破了词的上下片的界限，一口气对月发出一连串的疑问。词的用韵也完全适应豪纵激宕的感情，读起来一气贯注，势如破竹。并且多用散文化句式入词，使词这种形式更能挥洒自如地表现思想感情，给作品带来不可羁勒的磅礴气势。并且，这首词还有其另外一层含义，即作者对国家命运的忧思。在这首词中，作者以皎洁的圆月象征大宋江山，而对它的命运忧心忡忡，”怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼“，强烈地透露出作者对误国误民的奸邪势力的憎恶之情，表达了他对南宋朝廷命运和前途的深深忧虑，寓意深刻。

❾ 阅读下面这首宋词，完成问题。 减字木兰花 秦观天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小

❿ 宋词中描写木兰花的词

宋词来不晓得有哪首，唐自诗有。
辛夷坞
王维
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。
辛夷坞
裴迪
绿堤春草合，王孙自留玩。况有辛夷花，色与芙蓉乱。
钱起《暮春归故山草堂》
谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。