海棠那首诗

❶ 《海棠》古诗 苏轼

苏轼的古诗《海棠》原文及翻笑指译如下：

原文：东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

翻译：袅袅的碰派配东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。

作品赏析：

这首诗通过写对海棠的喜爱之情，表现了诗人我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠，写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。第一句写白天的海棠，泛崇光指海棠的高洁美丽。

第二羡高句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人，极富浪漫色彩。

以上内容参考：网络-《海棠》

❷ 关于海棠花的诗词有哪些

一、宋·苏轼《海棠》 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆

高烛：插在高大烛台上的蜡烛。红妆：年轻妇女的装饰，此处借指海棠花。

二、宋·葛胜仲《蝶恋花》 嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗

嫣然：美好的样子。两句极写海棠的高雅名贵：海棠在竹篱间盛开，满山的桃李花都显得粗俗不堪了。

三、宋·周紫芝《好事近》 春似酒杯浓，醉得海棠无力

四、宋·陈与义《春寒》 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中

五、 宋·李清照《如梦令》 试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦

绿肥：绿叶肥大。红瘦：红花稀疏。

六、宋·李弥逊《虞美人》 海棠开后春谁主，日日催花雨

谁主：谁作主。

七、金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》 枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。

八、金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》 爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风

写海棠开花较桃李稍晚，似乎有矜持、自重和谦让的品格。

拓展资料：

海棠花：乔木，高可达8米；小枝粗壮，圆柱形，幼时具短柔毛，逐渐脱落，老时红褐色或紫褐色，无毛。叶片椭圆形至长椭圆形，长5-8厘米，宽2-3厘米，边缘有紧贴细锯齿，有时部分近于全缘。

果实近球形，直径2厘米，黄色。果期8-9月。素有“国艳”之誉。是中国的特有植物。多生长在海拔50米至2000米的平原和山地，可以人工引种栽培。

❸ 关于“海棠”的古诗有哪些

1、海棠

宋代：苏轼

东风袅袅泛崇光，

香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，

故烧高烛照红妆。

2、海棠春·已未清明对海棠有赋

宋代：吴潜

海棠亭午沾疏雨。

便一饷、胭脂尽吐。

老去惜花心，相对花无语。

羽书万里飞来处。

报扫荡、狐嗥兔舞。

濯锦古江头，飞景还如许。

3、同儿辈赋未开海棠

金朝：元好问

枝间新绿一重重，

小蕾深藏数点红。

爱惜芳心莫轻吐，

且教桃李闹春风。

4、咏白海棠

清代：曹雪芹

秋容浅淡映重门，

七节攒成雪满盆。

出浴太真冰作影，

捧心西子玉为魂。

晓风不散愁千点，

宿雨还添泪一痕。

独倚画栏如有意，

清砧怨笛送黄昏。

5、临江仙·清明前一日种海棠

清代：顾太清

万点猩红将吐萼，

嫣然迥出凡尘。

移来古寺种朱门。

明朝寒食了，又是一年春。

细干柔条才数尺，

千寻起自微因。

绿云蔽日树轮囷。

成阴结子后，记取种花人。

6、薛宝钗咏白海棠

清代：曹雪芹

珍重芳姿昼掩门，

自携手瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影，

冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳，

愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝宜清洁，

不语婷婷日又昏。

7、春晴怀故园海棠二首

宋代：杨万里

故园今日海棠开，

梦入江西锦绣堆。

万物皆春人独老，

一年过社燕方回。

似青似白天浓淡，

欲堕还飞絮往来。

无那风光餐不得，

遣诗招入翠琼杯。

竹边台榭水边亭，

不要人随只独行。

乍暖柳条无气力，

淡晴花影不分明。

一番过雨来幽径，

无数新禽有喜声。

只欠翠纱红映肉，

两年寒食负先生。

8、赏海棠花妖诗

清代：高鹗

海棠何事忽摧隤？

今日繁花为底开？

应是北堂增寿考，

一阳旋复占先梅。

9、如梦令·昨夜雨疏风骤

宋代：李清照

昨夜雨疏风骤，

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，

却道海棠依旧。

知否，知否？

应是绿肥红瘦。

10、春寒

宋代：陈与义

二月巴陵日日风，

春寒未了怯园公。

海棠不惜胭脂色，

独立蒙蒙细雨中。

❹ 《海棠·苏轼》原文与赏析

苏轼

东风袅袅泛崇光， 香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。

过去有人认为“子瞻(苏轼)作诗，长于譬喻”(《诗人玉屑》)。这是的确的。他的《海棠》诗可以作为明证。

一般地说，总是以鲜花比美人，而此诗却以美人喻海棠，显示了巧比的机趣。新颖的巧比，闪烁着智慧的火花，使人觉得有卓然独造的艺术功力。喻体与本体愈为远悄绝缘，愈使人觉得新鲜，同时两者间的关系愈为密切，则相比就愈为贴合，臻于新鲜与贴启和姿切的高度统一。苏轼的另一首咏海棠的诗说：“自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。”这把海棠花红叶翠，媚态风韵，赋形传神地写了出来，将美人比作海棠，想象不为不奇，但是就机趣来看还不及这里要棚御赏析的一首《海棠》诗。

这首《海棠》诗，是写苏轼爱花到了如痴若醉的程度。

“东风袅袅泛崇光”，“袅袅”，烟气盘旋上升的样子;泛，透出;崇光，增长着的春光。这句的意思是：东风吹来，春光浮动。东风浩荡，春意洋洋，春色充盈，春光灿烂， 可谓生机盎然!

“香雾空蒙月转廊”，“空蒙”，雾气迷茫;“月转廊”，月光移过回廊，言夜已深。这句的意思是： 移过回廊的月光照在海棠花上， 散发着含香味的雾气。月光下的海棠，在香雾迷蒙之中，更显得富丽妖艳。这是诗人眼中的海棠，他把此花盛开的姿态描绘得如此的富有感情。

如果说，这一、二句诗是形容海棠花的美的话，那么第三、四句诗则是表达诗人对此花的爱之入迷了。花不美，诗人就不会去爱，而诗人的爱花如命，又更显得花的美了。

“只恐夜深花睡去”，担心夜深了，海棠花会睡觉，这实在是奇思异想，赋予了花以动态。诗人用拟人手法，无非是将自己的感情附丽在花上，来表明他看花看不够，反衬了花的美。他是在月下赏花，深夜不眠，乐此不疲，痴而忘返。如果把这层意思直接抒写出来还不见奇，诗人故意撇开了此类现成的表情方式，而从唯恐花要入睡的角度来写他观花时勾魂销魄的神态，足以显示了他是一个道道地地的花痴。

“故烧高烛照红妆”，“高烛”，高大的蜡烛。这一句与上一句构成了因果关系，因为担心花“睡”去，才燃起高烛照看的。这一笔振动了全诗，焕发出了奇辉异彩。这种举动已越常态，近乎疯癫，而唯其如此，才更表现了诗人爱花之情的真挚诚切。这样去写爱花，有先例可寻，如白居易的《惜牡丹花二首》中有一首写有“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看”的佳句，陆游仿照着在《花时遍游诸家园》中写道：“应须直到三更看，画烛如椽为发辉。”但苏轼所写多了个比喻，将与高烛相对的海棠花说成象浓妆艳抹的美女(“红妆”)，这就不同凡响，有着新的创造。

全诗由于在收尾处比喻用得好，使之增色不少。如果没有这样巧比的结尾，那这首诗也只不过是平平之作。比喻，在诗文创作中是运用得最广泛的手法，而比喻贵在一个“新”字上，能在寻常事，使人有不同的联想，能力避雷同。苏轼的这首《海棠》诗是做到了这一点的。

❺ 描写海棠的古诗有哪些

1、《海棠》

宋代：苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

译文：袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。

2、《春寒》

宋代：陈与义

二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

译文：二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨。料峭的春寒还未结束，给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕！娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。

3、《寒食雨二首》其一

宋代：苏轼

自我来黄州，已过三寒食。

年年欲惜春，春去不容惜。

今年又苦雨，两月秋萧瑟清罩返。

卧闻海棠花，泥污燕脂雪。

暗中偷负去，夜半真有力。

何殊病少年，病起头已白。

译文：答饥自从我来到黄州，已度过三个寒食时际。年年爱惜春光想将它挽留，春天自管自归去不容人惋惜。今年又苦于连连阴雨，绵延两个月气候萧瑟一如秋季。

独卧在床听得雨打海棠，胭脂样花瓣像雪片凋落污泥。造物主把艳丽的海棠偷偷背去，夜半的雨真有神力。雨中海棠仿佛一位患病的少年，病愈时双鬓斑白已然老去。

4、《同儿闷拦辈赋未开海棠》

金代：元好问

枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。

爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

译文：海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。一定要爱惜自己那芳香的心，不要轻易地盛开，姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧！

5、《咏白海棠》

清代：曹雪芹

秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。

出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。

晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。

独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。

译文：半卷湘妃竹帘半掩着门，啊，白海棠，你高洁白净，该是碾冰不土以玉为盆来栽培你。你偷来梨花花蕊的三分洁白，又借得傲雪梅花一缕香魂。你像月官中仙女缝制的白色舞衣，又像秋闺中哀怨的少女在擦试泪痕。娇羞怯怯默默无言衷肠无处诉，我倦倦倚在西风窗下不觉日已昏。

❻ 关于海棠的古诗

海棠

作者 苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照专红妆。

白话译文

袅袅的东属风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。

(6)海棠那首诗扩展阅读

《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，

作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人，极富浪漫色彩。

❼ 关于海棠的诗句古诗大全

关于海棠的诗句古诗大全如下：

1、《海棠》宋代：苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。他在黄州夜不能寐，燃起高高的红蜡烛，不愿放弃这良辰美景，为了留住这人世间团好的刹那芳华，秉烛赏花，高高的举起蜡烛，照亮了海棠娇羞的脸庞。

2、《同儿辈赋未开海棠》金朝：元好问枝间新绿一重重， 小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐， 且教桃李闹春风。元好问笔下的海棠是豆蔻年华的少冲笑了女，含苞待放，情窦初开。海棠新长出的绿叶层层叠叠，但小花蕾隐匿其间，海棠深藏花蕾，爱惜芳心，并不塌判铅轻易争春。

心中若有桃花源，何处不是水云间，且让桃花和李花尽情去炫耀吧。这似乎也是通过含苞待放的海棠，来寄托自己的一种独善其身生活态度。

❽ 李清照有一首写海棠的诗叫啥

《如梦令·昨夜雨疏风骤》。

《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作，原文为：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

译文：

昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

(8)海棠那首诗扩展阅读

创作背景：

这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。

思想主题：

此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。

作者简介：

李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

李清照出生于书香门第，早期生活优裕，出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

❾ 苏轼写的海棠这首诗表达出作者的什么情感

整首诗使用了虚实结合的手法，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了回诗人爱花惜花的感情，更答书写了怀才不遇的人生感慨。

这首绝句作于宋神宗元丰七年（1084年），时作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。

全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。

(9)海棠那首诗扩展阅读：

海棠

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

白话译文

袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。

❿ 苏轼《海棠》的诗词是什么

海棠

东风袅袅泛崇光⑴，香雾空蒙月转廊⑵。

只恐夜深花睡去⑶，故烧高烛照红妆⑷。

【注释】

⑴东风:春风。袅袅:微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛:摇动。崇光:高贵华美的光泽，指正在增长的春光。

⑵空蒙:一作“霏霏”。

⑶夜深花睡去:暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰:“海棠睡未足也。”

⑷故:于是。红妆:用美女比海棠。故烧高烛照红妆:一作“高烧银烛照红妆”。

【白话译文】

袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。