荷花对称图

A. 看看中国大咖画的荷花莲叶这才叫水平

▲【吴昌硕荷花图轴】

《荷花图》右上方以篆书自题：“石师泼墨，往往如此。乙巳秋中吴俊卿。”吴昌硕时年62岁。

图绘荷塘小景。荷叶以泼墨法绘出，墨分五彩，浓淡相宜；荷花以胭脂加水晕染，得娇艳欲滴之貌。构图盈满，层次鲜明，画风新奇。

▲【李鱓荷花图轴】

《荷花图》画上题七言绝句：“休疑水盖染淤泥，墨晕翻飞色尽黧。昨夜黑云梅浦溆，草堂尺素雨风凄。”

《荷花图》是李鱓58岁时的作品，为其成熟画风的代表作。图绘夜雨之后的出水芙蓉，出污泥而不染，枝叶高低错落，不蔓不枝，清新活泼。用笔奔放雄浑，挥洒自如，用墨浓淡相间，淋漓尽致地烘托出雨后荷塘烟雾蒸腾、水泽弥漫的意境，妙得天趣。李鱓非常注重水份在笔墨中的运用，他曾云：“画家以笔墨为主。八大山人笔胜于墨，石涛尚人墨胜于笔，笔墨极其妙，要于用水中时求之，不得此三昧者难以此语相告也。”画中的题诗安排在画面上方，与下面的荷叶相呼应，起到补充画面的作用。而题诗在内容上又发挥了画外之意，诗、书、画完美地结成一体。

李鱓的花鸟画不拘绳墨，酣畅淋漓，为他人所不及。但他也并非不讲法度，郑板桥为其所绘《花卉》册作跋时评价：“规矩方圆，尺度颜色，浅深离合，丝毫不乱，藏在其中，而外之挥洒脱落。”

▲【冯宁荷花图扇页】

《荷花图》扇页有自题：“乱碧风初卷，新红霞半含。

此作以没骨法绘前后景，前景是以绿色横涂斜抹的芦苇，后景是“碧叶喜翻风，红英宜照日”的特写荷花。芦苇为风所动，其纵横离乱的姿态没有干扰荷花端庄大气的整体形象，反而以其天然荒率的恣致，衬托出荷花作为水中仙子高华绝俗，“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的品质。作为宫廷画家，冯宁这种气韵高雅的画风迎合了清皇室的审美意趣。

▲【高凤翰荷花图轴】

《荷花图》图绘荷塘秋色，荷花于秋风中若俯若仰，似显似藏。荷叶或以浓墨泼染，以示勃勃生机，或以赭色晕染，以示萧索凋败。全图在墨彩交融中表现了满池风动、“接天莲叶无穷碧”的意境。作者以洒脱不羁的笔墨抒发了豪放的情怀。高凤翰时年45岁。

▲【缂丝荷花青蛙图轴】

此图是在本色地上缂织荷花青蛙。画面上两片大荷叶将荷花衬托得分外娇柔，水面的浮萍上跳跃着两只青蛙。画面构图简练而富于情趣，颇具文人画的韵味。

图轴缂法简单，物象全用平缂，个别部位如荷花花瓣用长短戗，花与叶的轮廓线用构缂或环缂等。设色亦不多，但巧用色差来表现物象，荷叶以灰绿、蓝绿分别表现正反面；浮萍用深灰、灰、绿、浅绿、蓝绿五色配合，更具写实感；青蛙的脊背半灰半绿，惹人喜爱。

▲【朱多炡荷花野凫图扇页】

《荷花野凫图》扇页有自题：“岁丁卯七夕为嗣宗长侄写。多炡。”丁卯是明隆庆元年（1567年）。

此图为野凫嬉戏小景图。荷花笔墨虚虚实实，以没骨法设色，注重水与色之间的交融，表现出荷塘为水汽所笼罩，若隐若现的含蓄之美。野凫以小写意刻画，姿态各异，造型生动，表现出作者细致的观察力和对景写生的能力。作者在七夕，这个亲人相聚的特殊日子里，将此画送给长侄朱统錝（号嗣宗），浓厚的亲情溢于画中。

▲【陈洪绶荷花鸳鸯图轴】

《荷花鸳鸯图》此图以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平添了几许生机与意趣，从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。

作品用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏变幻合宜的适度夸张，画面呈现出一种在繁与简，疏与密、刚与柔的对比变化中的合谐与统一。

从署款和绘画风格上推断，当是陈洪绶中年的作品。

▲【荷蟹图页】

《荷蟹图》图中残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中，一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其叶片边沿均已泛黄，显示出时已临秋，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。画面刻意求真，荷叶用双钩夹叶法描绘，叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用笔缜密严谨。此图画面意境生动，题材别出新意，为宋人写实画作的典范。

▲【黄慎荷鹭图轴】

《荷鹭图》自题款：“双鹭应怜水满池，风飘不动顶绿垂。立当青草人先见，行榜白莲鱼未知。一分独拳寒雨里，数声相叫早秋时。林塘得雨须增价，况与诗家物色宜。瘿瓢。”钤“黄慎”朱文印、“瘿瓢”白文印。鉴藏印钤“借树山房”。

黄慎的花鸟画更多地继承了明代徐渭的泼墨大写意花鸟画风。此图描绘雨后双鹭于荷塘憩戏觅食的情景。画上荷花数茎，枝叶劲挺，花瓣娇媚，似有暗香浮动。两只白鹭翩翩而下，谨慎地着入水面，画家通过这一细节巧妙地表现出“水满池”的情景，“用笔极简，意趣自足”，由此可见一斑。对于荷叶的用笔恣肆狂放，墨色浓重，显示出荷花枝叶肥厚、“风飘不动”的旺盛生命力。在硕壮浓郁的荷叶的衬托下，以淡而轻的笔法描绘出白鹭的轻盈稚嫩，惹人怜爱。此外，画家在简洁的构图中力求营造空间感：图中荷花高低错落，荷叶相互掩映，俯仰向背，姿态各异，有着明显的纵深前后关系。两只白鹭停息在荷杆之后，尤其那只迎面飞来的白鹭起到了扩展画面空间的作用。在文人画中，很容易因注重笔墨形式而忽略景物的空间感，职业画家出身的黄慎在吸收文人笔墨情趣的同时，恰当地将写实与写意相结合，从而形成自己独特的风格。

▲【鹡鸰荷叶图页】

《鹡鸰荷叶图》图中荷塘里枯枝断茎，一片残败的荷叶向上斜出，翻卷的叶面，满布虫蚀的痕迹，一只鹡鸰停驻其上，双爪紧握荷茎，扭颈俯视，神情专注，为萧瑟的深秋平添了几许生气。鸟羽刻画细腻，先用色渲染，然后以极细之笔勾出，笔法生动秀逸。构图疏密有致，动静结合。

▲【傅山墨荷图轴】

《墨荷图》图中写暮秋池塘，以“泼墨法”放笔作荷叶数茎，墨色浓郁，水气淋漓。以细笔中锋勾写荷花、莲蓬，形简意赅，婆娑生姿，颇具枯秀韵致。下方画溪流潺湲，细苇汀草，一派恬静景象。幅上题句取自周敦颐《爱莲说》，借此突出了作者以荷花自况，高蹈磊落的风范。此图未署年款，据其题字结体行笔风貌，当为晚年率意写生之笔。傅山以善书者名世，所作山水、花草等皆则不规步于前人，多以行书、草书笔法直抒胸臆，自具面目，其画虽在明清画坛影响不大，但体现了晚明文人书家偶作翰墨游戏，实践“书画同源”理念的典型特色。

▲【石涛墨荷图轴】

《墨荷图》图绘欣欣向荣的荷塘景色。构图疏密交错，通过荷叶、茨菰、莲蓬、蒲草间的相互掩映构筑出变化丰富的空间层次。用墨淋漓尽致，浓淡、枯润相生，显现出作者较强的笔墨把控能力。

▲【陈师曾荷柳图轴】

《荷柳图》画幅右上侧自题：“荷花世界柳丝乡。衡恪为卫嫣世妹写于双棠馆。”

本幅作品画夏日池塘小景，荷花盛开，柳条低垂。柳叶的画法颇似隶书中波磔的笔画，笔调轻盈，活泼跳跃。荷叶则用笔饱满，大片色块与灵动的柳叶形成鲜明的对比。陈师曾的花鸟画构图多变，不落俗套，少有雷同，此图表现出一种轻松、恬淡的趣味，令人耳目一新。

▲【陈师曾墨荷图轴】

《墨荷图》画面右侧张大千题：“水殿风来暗香满。师曾画荷，大千补茨荘水草。”

图中陈师曾画荷用笔粗放，富有拙趣，而张大千画的水草笔触伶俐潇洒，英气勃勃，二人之画风差异明显，但相互补充，配合颇为默契。画面突出了荷花出淤泥而不染的高洁品格，令人观之似觉暗香浮动。

▲【陈师曾墨荷图轴】

《墨荷图》此图布景用笔都极其简省，以少胜多。“简笔”（或称“减笔”）画法早已有之，宋时梁楷即以此法著称。画家用高度概括精炼的线条或笔划塑造物态，寥寥数笔却形神兼备。陈师曾此作笔力似徐渭之狂纵，风格如八大（朱耷）之孤傲，所画墨荷昂然向上，刚强不屈，抒发出画家胸中郁勃之气。

▲【吕纪残荷鹰鹭图轴】

《残荷鹰鹭图》画面描绘了秋日荷塘中惊心动魄的一幕，苍鹰俯冲搏击白鹭，白鹭冲进苇丛深处，希图逃脱。众鸟或纷纷躲避，或受惊鸣叫。劲风吹动芦苇残荷，更添肃杀之气。作者把握住禽鸟的自然特征，赋予了戏剧化的情节表现，使画面具有扣人心弦的感染力。画家用写意的笔法画出枯败的荷叶，效果逼真，体现出高超的水墨控制能力。

▲【朱耷荷石水鸟图轴】

《荷石水鸟图》图绘荷叶下一只水鸟栖于孤石上，形成全图之焦点。水鸟形状独特，单足独立，神态凄凉，它似在休憩，更似在冷眼观望这冰凉的世界。作者孤寂凄凉的处境、强烈的反清复明思想以及面对清廷统治日益稳固而无可奈何的心境或多或少地呈现于作品之中。

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B. 荷花国画作品

荷花国画作品如下 :

1、《荷花图》

《荷花图》是中国近代画家张大千创作的水墨画，该作品绘画的是荷花，整幅画，构图饱满，疏密有致，用笔豪放大气，格调清新典雅拦族哪，仿佛预示着一个新生命的诞生，具有一股强劲的简码蓬勃向上之势。作者创作这幅作品是为了赠予毛泽东。

《疏荷沙鸟图》是宋代佚名创作的绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。

图中所绘残败的荷叶表明了时当秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的莲蓬横出画面，鹡鸰栖止于莲梗上，侧首注视着上方的一只小蜂，其凝神专注的神态刻画得惟妙惟肖。

C. 史无前例，100+种荷花的拍摄技巧大放送

1

相机功能

在镜头前安装蓝色滤镜得到冷调画面

使用微距镜头拍摄，荷花的纹路清晰可见

利用折返镜头可拍出特殊虚化效果的画面

设置大光圈虚化了背景环境，使得荷花在画面中突出

以大光圈将背景虚化成漂亮的光斑

以小景深突出残荷纹理

使用中等光圈，使得荷花与荷叶都很清晰

使用点测光对荷花测光，得到荷花曝光合适的画面

在较暗的背景下，使用点测光对荷花测光后再增加一挡曝光补偿，可使其看起来更加娇艳动人

对荷花点测光，并减少曝光补偿得到深背景的画面

减少曝光补偿使得荷花的颜色更加饱和

增加曝光补偿后画面更加明亮，将荷花纯净的感觉表达很到位

设置高色温(即较低的色温数值)得到冷调效果的画面

对花瓣对焦，得到荷花清晰的画面

以大光圈拍摄时对花芯对焦，得到花芯清晰的画面

多重曝光营造月下荷花画面

拍摄时晃动相机，得到虚化效果的画面

2

角度

仰视以天空为背景

以平视的角度表现水面上的荷花很有幽静之美

俯视表现完整花型

3

构图

以横平竖直的方式表现浅色荷花，在暗背景的衬托下画面依然很有稳定感

以竖构图表现亭亭玉立的荷花

横构图表现高低错落的花、叶、杆

以满画幅表现荷花

以黑背景衬托雨后残荷

以蓝天为背景衬托荷花画面很干净

以荷叶遮挡的方式表现荷花

以荷叶为前景来衬托荷花可使画面不单调

虚化前景突出要表现的荷花，这种方式使得画面很有空间感

以对称式构图表现睡莲幽静之美

竖构图拍摄荷花时，将其置于三分处，画面看起来很舒服

盛开的荷花与含苞欲放的荷花形成斜线构图

三分构图表现荷花很舒服

三分法很适合表现形态好看的单枝荷花

三朵荷花构成L型构图

拍摄荷花时将莲蓬也纳入画面中可起到丰富画面元素的作用

利用中心式构图表现粉色的荷花，绿色荷叶的衬托下，荷花显得更加娇嫩

利用水面形成对称式构图，画面看起来视觉新颖

利用水面倒影形成对称式构图

利用两朵荷花的走势形成斜线式构图

利用背景中掉落的花瓣衬托盛开的荷花

高低错落的荷叶很有韵律美

不完全虚化掉背景中的荷叶可以使其与荷花形成呼应的关系

在绿色荷叶包围下，以点的形式突出红色荷花

以斜线式构图表现两枝荷花可避免画面呆板

以斜线式构图表现单枝荷花

以全景表现满池荷花长势喜人

以特写突出花瓣

以特写的形式表现荷花的局部，将其纹理表现的很清晰

以留白的形式表现荷花可很好的展示其幽静之意

以开放式构图表现荷花的局部

4

光影

顺光下，画面非常明亮，也将荷花的颜色表现的很好

逆光下，使用点测光对水面测光得到剪影效果的花苞

逆光拍摄对花瓣测光得到半透明效果的画面

从逆光角度利用留白营造幽静的画面感

强光照射下，画面非常明亮

强光照射下，被照亮的荷花与暗调背景拉开距离，画面很有层次

顶光照射下，荷花非常明亮，与暗调背景拉开了距离

侧逆光下使得被照亮的荷花与暗调背景拉开了距离

侧光照射下，荷花看起来很有层次感

利用烟饼和灯光营造油画般的画面效果

利用烟饼和背景光拉开了荷花与背景的距离，画面很有空间感

5

颜色

由不同层次的绿色构成的画面非常和谐

偏绿调的画面看起来很和谐、宁静

利用暖调灯光只照亮荷花与环境形成冷暖对比

利用后期只留下荷花的局部颜色，使其特征更加突出

冷调画面很适合表现荷花的幽静之美

冷灰调的环境中荷花的颜色尤为突出

金黄色的夕阳与偏冷调的荷花形成冷暖对比

黑色背景衬托着白色荷花更加纯净

粉嫩的荷花在蓝调背景衬托下非常幽静

白色的荷花受环境色的影响也微微偏绿色，画面看起来很和谐

灰、白色背景衬托着荷花犹如点墨中国画般

6

构成

以莲蓬和荷花简单的外形形成构成

浅色荷花在绿叶背景的衬托下，外形非常显眼

逆光下荷叶、荷花的轮廓非常突出，画面有线条美感

高低错落的荷花、荷叶很有构成美感

7

对比

虚实对比使荷花在杂乱的环境中突出

虚实对比赋予荷花飘逸美感

明亮的荷花与背景形成了明暗的对比，画面视觉冲击力很强

利用远近两朵荷花形成大小对比

利用绿叶衬托着红色的荷花更加娇艳动人

利用两朵荷花形成高低对比

利用莲叶与荷花形成大小对比

利用枯败的荷花与盛开的荷花形成对比

利用暗背景衬托浅色荷花形成明暗对比

粉嫩的荷花与碧绿的荷叶形成了漂亮的颜色对比

定格飞舞的昆虫与静静绽放的荷花形成动静对比

大光圈将背景虚化成漂亮的光斑与前景的荷花形成虚实对比

白色的荷花在暗调背景的对比下显得更加纯净

8

精灵

早有蜻蜓立上头

水珠点缀清新荷花

水珠点缀花瓣

黑背景衬托晶莹水珠

高速快门定格飞舞的蜜蜂

方画幅表现残荷与蜻蜓

9

季节

拍摄雨季荷花时，可增加曝光补偿，以免画面偏灰

冷调的水面与暖调的枯荷形成明显的冷暖对比，也很具有美感

枯荷在有颜色的背景衬托下非常漂亮

干净水面上的枯荷看起了很有构成的美感

充足光线下的夏荷

充足光线的照射下，明亮的荷花在暗背景下非常突出，画面很有夏日氛围

表现盛放的夏荷时，选在了光线充足的时候，画面看起来很明亮

表现枯荷时选取了有颜色的背景，衬托着其很突出，也使得画面很漂亮

被夕阳渲染成暖调的枯荷与冷调的雪地形成漂亮的冷暖对比

10

写意

在背景打光营造意境美

以小景深表现小荷才露尖尖角的意境美

以小景深表现掉落的花瓣

以小景深表现残荷之美

以素雅的颜色营造出国画般的画面效果

以留白的形式营造画面意境

以横画幅展示了荷花的含苞待放之美

以横构图表现高低错落的荷花

以黑背景衬托白色荷花的纯净

以大场景表现接天莲叶无穷碧的意境

设置大光圈得到虚化光斑的唯美画面

逆光以蓝灰调背景衬托白色荷花的安静之美

利用烟饼营造氤氲的画面氛围

利用烟饼营造缥缈意境

暗调的画面很好的表现了安静的氛围

11

后期

在小景深的画满中后期加入了光斑效果，既可以营造光影感，也可以丰富画面的层次

利用纹理营造很梦幻的荷花画面

利用后期营造水纹效果

利用反转片的效果，营造出与平时不一样的色彩效果

仿画后期韵味十足

保留局部颜色，重点突出了荷花的颜色

D. 荷花是轴对称图形吗

首先，荷花的花瓣是没有严格意义上的那么一样，所以不存在所谓对称；其次，如果处于构图角度考虑，就算花瓣都一样，那么也不构成轴对称，因为它们都是围绕莲蓬生长，应该算作中心对称。
希望对您有所帮助。

E. 荷花的根、茎、叶、花、果实各是什么样子的

荷花的根是须根，长在它的茎（藕）上，叶子圆圆的，被中空的叶柄挺出水面，花有单瓣和重瓣之分，果实长在莲蓬里面。如下图：

莲蓬和莲子（果实）

F. 荷花是什么样子的

荷花复(详情介绍)是莲属二种制植物的通称，也是非常有名的多年生水生草本花卉。由于荷花是水生花卉，所以很多喜欢荷花的朋友们往往不能自己在家中进行栽种，不过公园、池塘等处一般都能够见到荷花的身影。

荷花(详情介绍)

荷花种类很多，分观赏和食用两大类。原产亚洲热带和温带地区，中国早在周朝就有栽培记载。荷花全身皆宝，藕和莲子能食用，莲子、根茎、藕节、荷叶、花及种子的胚芽等都可入药。荷花的根状茎横生，肥厚，节间膨大，内有多数纵行通气孔道，节部缢缩，上生黑色鳞叶，下生须状不定根。

中文学名：荷花

拉丁学名：Nelumbo nucifera ；Nelumbo lutea

别称：莲花、水芙蓉、藕花、芙蕖、水芝、水华、泽芝、中国莲

界：植物界

门：被子植物门

纲：双子叶植物纲

亚纲：原始花被亚纲

目：毛茛目

科：睡莲(详情介绍)科

亚科：莲亚科

属：莲属

种：荷花与美国莲

命名者及年代：Gaertn。 Fruct. et Semin. 1788

英文名称：Lotus flower