海棠诗幽姿

1. 描述海棠的诗词

海棠花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有“花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”之称，“国艳”之誉，陆游诗云：“虽艳无俗姿，太皇真富贵。”便是形容海棠艳美高雅。以下是历朝历代文人墨客吟咏海棠之作：

《海棠》
宋·苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》
宋·苏轼
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李满山总粗俗。
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。
朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。
雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。
不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。
陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀。寸根千里不易到，衔子飞来定鸿鹄。
天涯流落俱可念，为饮一樽歌此曲。明朝酒醒还独来，雪落纷纷哪忍触。
《海棠》
宋·陆游
虽艳无俗姿，太皇真富贵。
我为西蜀客，辱与海棠游。
再见应无日，开图特地愁。
《驿舍见故屏风画海棠有感》
宋·陆游
厌烦只欲长面壁，此心安得顽如石。 杜门复出叹习气，止酒还开惭定力。
成都二月海棠开，锦绣裹城迷巷陌。 燕宫最盛号花海，霸国雄豪有遗迹。
猩红鹦绿极天巧，叠萼重跗眩朝日。 繁华一梦忽吹散，闭眼细思犹历历。
忧乐相寻岂易知，故人应记醉中诗。 夜阑风雨嘉州驿，愁向屏风见折枝。
《蝶恋花》
宋·葛胜仲
只恐夜深花睡去。 火照红妆，满意留宾住。
凤烛千枝花四顾，消愁更待寻何处。
汉苑红光非浪语。 栖静亭前，都是珊瑚树。
便请催尊鸣酹鼓，明朝风恶飘红雨。
《好事近》
宋.周紫芝
春似酒杯浓，醉得海棠无力。谁染玉肌丰脸，做燕支颜色。
送春风雨最无情，吹残也堪惜。何似且留花住，唤小鬟催拍。
《春寒》
宋.陈与义
二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》
宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否？应是绿肥红瘦。
《虞美人》
宋·李弥逊
海棠开后春谁主。日日催花雨。可怜新绿遍残枝。不见香腮和粉、晕燕脂。
去年携手听金缕。正是花飞处。老来先自不禁愁。这样愁来欺老、几时休。
海棠花

宋 刘子翚
幽姿淑态弄春晴，梅借风流柳借轻。初种直教围野水，半开长是近清明。

几经夜雨香犹在，染尽烟脂画不成。诗老无心为题拂，至今惆怅似含情。
《同儿辈赋未开海棠二首·其二》
金·元好问
枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。
爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。
以下有关海棠诗出自曹雪芹《红楼梦》 ：

探春《咏白海棠》
斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。
芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫道缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。

宝钗《咏白海棠》
珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。

宝玉《咏白海棠》
秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。

黛玉《咏白海棠》
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

湘云《咏白海棠》其一
神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂。
秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。
湘云《咏白海棠》其二
蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。

2. 刘子翚《海棠花》咏海棠诗赏析

《海棠·海棠花》咏海棠诗鉴赏

刘子翚

幽姿淑态弄春晴，梅借风流柳借轻。

初种直教围野水，半开长是近清明。

几经风雨香犹在，染尽胭脂画不成。

诗老无心为题拂，至今惆怅似含情。

这首诗是咏海棠花的。“幽姿淑态弄春晴，梅借风流柳借轻”，诗人开头这两句对海棠花就充满感情，与傅梦泉相反。梅花一出场，就显得娴雅高贵。它那端庄幽美的花朵，好象在春日晴空中玩弄什么似的。用一“弄”字旅态，使静态的海棠一下子变成了动态的海棠。我们似乎看见，春风吹来，海棠花摇曳生姿，阳光照耀下，并镇中红色的花朵明艳耀眼。用一“弄”字，使海棠花生机盎然。海棠花的美还不止此。梅花是多么令人喜爱啊!当严冬梅花开放时，它那绚丽无比的色彩，令人赞美不置。而海棠花便从梅花那里借来了不尽的风采，你不觉得梅花与海棠花有相象之处吗?柳树是轻柔可爱的，它那枝条之柔软无与伦比，它那柳絮是轻飘飘随风起舞的。海棠花便从柳树那里借来“轻”的姿态。宋真宗《海棠》诗说：“高低临曲槛，红白间纤条”，即称赞其枝条轻柔。唐诗人郑谷《擢第后入蜀经罗利路见海棠盛开偶题》诗中说：“一枝低带流莺睡，数片狂和舞蝶飞。”即称赞其花如柳絮之轻狂。海棠花既有梅花的风采，又有柳树的姿态，不是非常美的吗?“初种直教围野水，半开长是近清明。”说明开花的地点和时间。我们似见一株株海棠围绕野水开放，倒映在野水中。郑谷《海棠》诗说：“浓丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。”清明时节半开的海棠花妩媚多姿。“几经风雨香犹在，染尽胭脂画不成。”二句写海棠花的品格和颜色。海棠花是香气四溢的。唐薛能《海棠》诗说：“四海应无蜀海棠，一时开处一城香。”这是众所周知的。我们的诗人写海棠花香，却从海棠花的坚强性格入手。即使几经风雨，它仍然香气扑鼻，更显得海棠之宝贵。海棠花的美丽颜色，有如胭脂。许多诗人都以胭脂形容海棠花的颜色。但我们的诗人却说，用胭脂这种颜料去画海棠花，即使把胭脂用尽了，也画不出海棠花的美丽的红颜色。这是极力描述海棠花颜色之美。以上六句，把海棠花之美形容得无以复加。但是，诗人仍说：“诗老无心为题拂，至今惆怅似含情。”两句写诗人和海棠花之间的感情。诗人觉得自己的诗写得不好，又不想提拔赞美海棠花，以致使海棠花至今深感惆怅，似有很多感情要表达。这两句，使用的是拟人化的手法，一个木本的海棠简直变成为一个活生生的人了。这两句话，是以退为进。经过诗人的点染，海棠花简直是呼之欲出了。

中国古人常说：宋广平铁石心肠而所作《梅花赋》轻便艳发。刘子荤虽然是个理学家，却并不缺乏诗人的感情，和傅梦泉之流迥然不同。刘子荤笔下的海棠树，不是枝枝叶叶都浸润着刘子荤的似水深情吗?在刘子荤的感情滋润下，那海棠花不更显得美丽绝山多情吗?

3. 故园今日海棠开——宋代咏海棠诗词赏析（六）

艳丽的海棠花，自然也经过风吹雨打，受到大自然的摧残。面对此景，诗人常常睹物感兴，咏怀抒情。

南宋中兴四大诗人之一的杨万里，在《春晴怀故园海棠二首》（其一）中，见海棠花开，抒怀乡之情：

故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。 

万物皆春人独老，一年过社燕方回。 

似青如白天浓淡，欲堕还飞絮往来。 

无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。

    此诗作于孝宗淳熙八年（公元1181年），时诗人离家宦游，正在广州任内。诗既不是单纯咏物，也不是直抒其怀，而是以景寓情，故笔笔写眼前春晴之色，句句着故园海棠之思，处处见诗人怀乡之念。

诗的起句即点题。诗人为江西吉水人，“江西”二字，承上句“故园”。古人以为积思成梦，“梦”字既点题中“怀”字，也可见其怀念之深。昔人称成都二月，海棠花开，如锦绣裹城。宋祁《海棠》诗：“长衾绣作地，密帐锦为天。”此处用“锦绣堆”三字，形容海棠花团锦簇，如堆锦积绣。

颔联、颈联写梦醒之后，眼前所见之景。颔联点题中“春”字，“万物皆春”是明点，“一年过社”是暗点。燕为候鸟，春来秋去，此“社”指春社。“人独老”、“燕方回”，俱从杜甫诗中化出，为感慨之词。杜甫诗句“江上形容吾独老，天涯风俗自相亲”（《冬至》），这是古人作客他乡常有的感叹，是明慨。杜甫又有诗“旧入故园曾识主，如今社日远看人”（《燕子来舟中作》），见燕子处处筑巢，念此身飘飘难托，是暗慨。这两句，也都寓“怀”字在内。颈联补出“晴”字。杜甫诗云：“天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。”（《可叹》）柳宗元文：“萦青缭白，外与天际。”（《始得西山宴游记》）俱以青、白形容云色。颈联出句写空中浮云，时多时少，故天色似青如白，或淡或浓，正是初晴景象。苏轼词：“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”（《水龙吟》）以美人困倦时欲开还闭的娇眼，形容柳絮将飞又堕的神态。对句即以直白之语，将苏词之意写出。

黄州定惠院东小山有海棠一株，特别繁茂，苏轼谪居于此，每岁花开，必携客置酒，醉于树下。尾联暗用其意。出句言春光明媚，爱之欲餐，只可惜实不可得，徒劳此想罢了。对句承上句，作进一步想，言若能以诗将春光招入酒杯之中，岂不是可餐了吗？作者的爱惜之情，就在这奇特的设想中，生动、真切地表现出来。诚斋作诗，于结句每以出人不意为胜，于此可见一斑。 

这首诗的章法极其谨严，诗中句句都紧扣诗题“春晴怀故园海棠”，细针密缝，前后照应，一笔不懈。从表面看，此诗明白自然，若信手而出，但其中实有不少暗用前人诗句成语，只是融化入妙，混然无迹，读来不易觉察罢了。《西清诗话》载：“杜少陵云：‘作诗用事，要如禅家语：水中着盐，饮水乃知盐味。’此说，诗家秘密藏也……善用事者，如系风捕影，岂有迹邪!”（南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集）诚斋此诗，诚不愧此语。

南宋诗人陈与义的《春寒》，见春寒细雨中独立的海棠，感物起兴，别出新意：

二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。 

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。 

这首诗作于高宗建炎三年（公元1129年）二月。当时南宋朝廷正处在风雨飘摇之际。金兵连陷青州、徐州，进攻楚州，大有席卷江北之势。高宗由扬州逃到镇江，再到杭州。此时诗人正避乱于岳州（今湖南岳阳）。这年正月，岳州发生大火，诗人借郡守王接后园君子亭暂居，自号为“园公”。他蒿目时艰，孤贞自守，见春寒细雨中独立的海棠，感物起兴，写了这首诗。 

“二月巴陵日日内，春寒未了怯园公”，巴陵，古代郡名，治所在巴陵（今湖南岳阳）。二月的巴陵，春寒未尽，日日有风，料峭刺骨。对于漂泊异乡、僻居小园的诗人来说，这阴冷的天气更令人难以忍受。“怯园公”三字，道出了他此时的心境。去年正月，金兵攻下邓州，诗人逃难到房州，在房州险些被俘。此后离房州至均阳，经石城到岳州。一年之中，惊惶逃难，备尝险阻艰难。这两句平常的诗，只有结合诗人当时的切身经历，才能体味出其中的含蕴。 

“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”，仲春二月，气候变化无常，五日一风，十日一雨，一阵寒风过去，便降下蒙蒙细雨。只见庭园之中，一株海棠，不惜污损胭脂之色，傲然挺立于蒙蒙细雨之中。这海棠既有美艳之姿，又有清高之操。诗人用了“不惜”、“独立”等字面，更表现了海棠与春寒斗傲的孤高绝俗的精神。诗人写的是海棠，不是松竹，也不是梅菊，所以笔下所描绘的，不仅有孤傲的品格，而且有风流的雅致，与海棠的身份正相适合。而且诗人不仅是写海棠，其中也隐含着自己的人格，不是泛泛咏物。写得既有风骨，又有雅致，堪称咏物诗的上乘之作。 

海棠为名花之一，历代诗人多有歌咏，或赏其艳丽，或怜其凋落，大多风流有余，品格不足。唯有这首诗，别出新意，品格风流兼备。究其原因，在于他既融入了自己的思想、人格，又与海棠的形貌切合。

南宋词人吴潜的《满江红》，在赋花的同时表达了深刻的思想内涵：

二园花卉仅有海棠未谢，五用韵问海棠花，谁留恋、未教飘坠？真个好，一般标格，聘梅奴李。怯冷拟将苏幕护，怕惊莫把金铃缀。望铜梁、玉垒正春深，花空美。

非粉饰，肌肤细；非涂泽，胭脂腻。恐人间天上，少其伦尔。西子颦收初雨后，太真浴罢微暄里。又明朝、杨柳插清明，鹃归未？

吴潜是南宋后期名臣，诗人。先后任为右、左丞相，封许国公。被贾似道等人排挤，罢相，为贾似道党羽下毒害死。后获平反，追赠少师。与姜夔、吴文英等交往，但词风却更近于辛弃疾。其词多抒发济时忧国的抱负与报国无门的悲愤。格调沉郁，感慨特深。

此词在结构安排上，与众不同，即先抒发对海棠的赞美之情，尔后描摹海棠的形貌神韵。全词咏物而不留滞于物，在赋花的同时表达了深刻的思想内涵。 

“问海棠花，谁留恋、未教飘坠？”起句用设问形式，落笔点题，写海棠花常开未谢。这一设问将海棠花人格化、性格化了，既透露了词人惜花的幽情，又隐约可见词人似有寄托。它同欧阳修的“泪眼问花花不语”当有异曲同工之妙。从浅层意思上说，海棠花在百花谢落之后，以自己的盎然生机苦苦留春，值得赞赏和嘉许；从深层意义上讲，这种驻春品格，何尝不是词人效仿的榜样，或者词人借此表达自己的志趣？所以接下来，词人竟至敞开心扉，直道一声“真个好”，这恰如戏迷为演员演到精彩处喝彩一般，情不自禁，脱口而出。词人有咏梅词数首，同前人一样，对梅的标格备加夸赞，如说梅花“高节耸，清名邈”、“孤标独韵”、“靓妆姿态”等；而对李，则有“繁李俗”、“粗桃凡李”之讥。词人说海棠的标格正可以梅为友，以李为奴，意在突出海棠的“主人”地位。梅既早谢，桃李消声，眼下只有海棠迎风而不飘，怎能不惹动词人魂萦魄牵般的情怀？

古人因爱花而有护花之法甚多，帷遮幕盖，玉砌栏围，装饰十分讲究，护花的帐幕上也常有艺术点缀，可见其用心良苦了。“怯冷拟将苏幕护”，说的就是唯恐海棠弱不胜风寒，而欲以苏幕护之。句中“苏幕”指用来护花的帷帐之类。“怕惊莫把金铃缀”，谓勿系缀金铃等响物使花受到惊吓。上下两句构成对仗，同是写惜花之情，护花之想。一“怯”一“怕”，写来传神，炼字有工。而这里的惜花仅是外层表现，惜春才是内在真情；惜春通过惜花表现，则把感情上升了一步。

上片结句更荡开一笔，由园中海棠联想到园外春深：“望铜梁、玉垒正春深，花空美。”“铜梁”、“玉垒”为两山名，分别在四川合川县和灌县境内。词人是南宋著名政治家，积极主张采取稳妥良策御金雪耻，两次为相均遭谗被罢，郁郁不得志。联想到“决玉垒山以除水害”的蜀相开明（战国时蜀君。原为蜀王杜宇相，因治水有功，杜宇效尧舜禅让之义，禅位于他），势必牵动自身罢相、国运岌岌可危的隐痛，而产生“无可奈何花落去”的慨叹。此种心曲还可以从同一时期词人的其他两首《海棠春》咏海棠词中得到佐证：“老去惜花心，相对花无语”、“一点聘梅心，千古凭谁语？”放眼铜梁、玉垒，已是春深寂寂，山花开且落，可叹无人赏。“望铜梁”两句为结拍埋下伏笔，寄慨遥深。 

下片，词人仍首先全力誉饰海棠的形态美和神韵美，采用将花比人的技巧，以完成对海棠审美形象的塑造。词人先行描摹海棠枝体和颜色的惊人美，说“肌肤细”、“胭脂腻”，有如天生姝丽，绝无人为涂饰之嫌。两个“非”字也有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的“去”字功，可见词人对所写之物观察缜密真切，比喻自然形象，审美意识强烈。评论为“恐人间天上，少其伦尔”似乎偏高，但从一般艺术夸张角度看，也可接受。“西子颦收初雨后，太真浴罢微喧里”的“西子”，即春秋越国著名美女西施；“太真”，即杨贵妃。这组对句，以美人喻鲜花，通过比喻描摹海棠的神韵美，所用典故虽属诗词作家常用，但因加写了环境气氛，便构成了一种和谐的意境美。

在对海棠的丰姿神韵作了如此赞誉之后，词人用一“又”字将语意暗中一转，再表心曲：清明临近，山中春色犹好，鸣叫着的杜鹃是否归去了呢？全词的这一结句与上片结句遥相呼应，化用同一典故，用曲笔将词人渴望收复金人盘踞下的北方故土的隐衷揭示出来。杜鹃鸟相传为蜀望帝精魂所化。词的字面上是问“鹃归来”，隐含着的潜台词则是“鹃未归”，也无处可归！这种写法，往往为南宋词家所采用，此乃当时特定的历史背景所使然。由此可见，结尾“鹃归未”这一问，实在是意味深长。 

南宋词人王沂孙的《水龙吟·海棠》，咏物以寄忧思，写花以抒情怀：

世间无此娉婷，玉环未破东风睡。将开半敛，似红还白，余花怎比。偏占年华，禁烟才过，夹衣初试。叹黄州一梦，燕宫绝笔，无人解，看花意。

犹记花阴同醉。小阑干、月高人起。千枝媚色，一庭芳景，清寒似水。银烛延娇，绿房留艳，夜深花底。怕明朝、小雨濛濛，便化作、燕支泪。 

词人为宋亡遗民，既身经亡国之痛，自然常怀沦亡之愁苦。他在作品中大量地采用自然界的事物，作为自己咏叹的对象，而身世之感充塞字里行间。虽咏叹的是蝉、月、花、雪之类，却抒发故国之思，家国之恨。故后人称其词“惓惓故国、忠爱之心，油然感人，作少陵诗读可也。”（《白雨斋词话》）

此首《水龙吟》乃咏海棠之词，在描画海棠形态和抒发爱花惜春情感之中，隐含家国之悲，沦亡之痛。 

词的上片具体描写海棠素雅芳洁之神韵，叹人才销乏，负此名花。

“世间无此娉婷，玉环未破东风睡”，首句以世间众花相比较，衬托出海棠卓然兀立，形貌不俗。这一句以议论评价之语对海棠丽姿作了概括，开篇即渲染出海棠之美与爱海棠之甚的气氛。次句写幽静月夜之环境，点明赏花在夜间，圆月高照，风平人静。“玉环”比喻团圞明月。

在前面的蓄势备足之后，词人即正面描写海棠：“将开半敛，似红还白，余花怎比。”此处描画了海棠之精华所在，即花冠的形态与颜色。半开半合的花瓣与其粉红之色，如闺中少女立于客前，脸庞绯红，粉颈低垂，娇羞局促。此为工笔细写。海棠之形，花丰叶茂，姿影婥约，婀娜含娇，温柔新丽而清雅。“其株翛然出尘，俯视众芳，有超群绝类之势。”（《广群芳谱》）故誉为“花中神仙。”海棠之色，比梅花鲜艳，比桃花淡雅，初开胭脂点点，开后渐成缬晕明霞，花粉时又宿妆淡粉，加上叶茂枝柔，十分娇妍动人。“将开半敛，似红还白”则正是海棠丽姿写照。“余花怎比”乃评议口吻颂扬，照应了首句“世间无此娉婷”。

“偏占年华，禁烟才过，夹衣初试”，“禁烟”即禁火，指清明前一日之“寒食”。“夹衣初试”也为春暖而换袄试夹衣。此三句均为点明海棠之花期。阳春三月，海棠即开放，清明时分更艳媚烂漫，幽姿淑态。实乃年年岁岁，共占春风，“偏占年华。”

“叹黄州一梦，燕宫绝笔，无人解，看花意”，据《王直方诗话》记载：苏轼元丰年间谪黄州，居定惠院之东，杂花满山，而独有海棠一株，土人不知贵。对于这株幽居独处的海棠，横遭贬谪的苏轼视为知己，数次小酌花下，为之赋诗。其中《海棠》、《寓居定惠院之东，杂花满山，有海常一株，土人不知贵也》两首尤为构思别致，情景真切，广为传诵。词人此处言自东坡去后，海棠虽好，但俊赏无人，因而叹人才匮之，有负于此名花秀容俊貌。而寓意为宋末更需要大批苏轼辈有才志士，力挽狂澜，以救衰微之国运。 

下片写夜间赏花，惜花更惜春，情思无限。“犹记花阴同醉。小阑干，月高人起”，“犹记”为领字，领起以下夜间月下赏花八句。意谓曾记得那夜在小庭院阑干旁，明月高悬，夜色幽静，独自赏花酌饮，思绪浩荡，人花相亲，花人同醉。此三句中首句为夜间赏花的提起与概括，后两句也是写赏花环境。

环境幽美，花色更美：“千枝媚色，一庭芳景，清寒似水。”因上片已对海棠作了具体描写，因而此处只需概括描绘即可。“媚色”与“芳景”相对，写出了海棠明媚艳丽，芬芳四溢。“千枝”与“一庭”相对，写出海棠枝繁叶茂，花团锦簇，堆锦积绣。这里写海棠花丛面积之广，与上片写海棠花冠之精细深入相互照应，有面有点，层次丰满，堪为精巧构思。“清寒如水”为海棠素净淡雅之写照，“寒”字既抓住了海棠素雅的特征，也寓意词人沉郁之心境。

“银烛延娇，绿房留艳，夜深花底”，词人爱花惜花，惜花实乃惜春恋春。故此秉烛映花，于“夜深花底”“延娇”“留艳”。苏轼曾在《海棠》诗中写道：“东风袅袅泛崇光，香雾空霏霏月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”苏轼高烛映照海棠，为使海棠振作精神，不致睡去。东坡以此叹息良辰易失，盛时不再。深情绵邈，想象丰富。而碧山此处只为惜花留春，畏春别离而忧心忡忡，此春不仅指自然季节，更寓意为君国命运。

“怕明朝、小雨濛濛，便化作、燕支泪”，如同上片结句一样，此下片结句也可窥见本意。字面上词人忧虑海棠花丛被明日风雨摧残，碎红片片，化为胭脂泥水，惨不忍睹。而本意为黯然家国之悲，音在弦外花香细雨之间，杜娘红泪，与胭脂同洒春衫。一个“怕”字，忧虑惶恐，社稷之忧，君国之虑，俱囊括其内。“燕支泪”三字，形象惨淡，言尽意不尽。 

纵观此词，篇章构思精巧，情感深沉真切，上下片之结句可透见本意，余者皆写花咏物。词人咏物以寄忧思，写花以抒情怀。在轻描淡写中含幽怨哀愁，从恬淡胸襟内显志士之悲。

4. 钱洁《雨中花秋海棠》咏秋海棠诗赏析

《秋海棠·雨中花秋海棠》咏秋海棠诗鉴赏

钱洁

满砌湿红娇欲滴，似睡起、浑无气力。看苔藓笼香，薜蔓拥翠，相映幽姿别。妒煞晓霞争艳色，奈暮雨、丝丝如织。想肠断西风，自怜冷落，未与春相识。

本词不是一般地咏写秋海棠，而是以调名为题旨，咏写雨中之花。

上片是描摹秋海棠的娇媚。“满砌湿红娇欲滴，似睡起、浑无气力。”这几句从正面入笔，状写雨中秋海棠的妩媚与慵懒。“湿红”句紧扣题旨，点明是雨中观花;并由雨水的滴落，联想到艳色的流动，以“娇欲滴”形容之，并以浓睡初醒之美人拟其娇姿，使花之冶艳格外鲜明动人。“看苔藓笼香，薜蔓拥翠，相映幽姿别。”这几句是从侧面下笔，以仅有翠绿一色的苔藓、薜蔓为映衬，突出秋海棠之叶肥花娇。这样招人爱怜的花卉，该是充满得意、无所遗憾的了，然而下片却集中抒写秋海棠的怅怨，因出人意料，故格外感人。上片对其娇姿艳色越是描摹得细腻生动，也就越使下片的反拨来得更为有力。

下片是臆写秋海棠的情思。“妒煞晓霞争艳色，奈暮雨、丝丝如织。”这几句剖白秋海棠的第一层遗憾，即虽有娇艳的姿色，却因遭逢阴雨，无由与破晓的霞光比美。“想肠断西风，自怜冷落，未与春相识。”这几句是倾诉秋海棠的第二层遗憾，即空有动人的美色，却因不是在繁花竞艳的春天开放，无法一显姿色，艳冠群芳。一时受阻于“丝丝如织”的“暮雨”，还可能有补救的机会;“未与春相识”的愁怨，则永远也不可能消释。这样两重恨事，怎能不使得秋海棠“肠断西风，自怜冷落”呢?这种精巧的构思，乃是指枣橡由其别名“断肠花”化出，但由于和上片所绘雨中花姿紧紧相扣，特别契合秋海棠当秋开放的特征，显得自然贴切，毫不牵强。

总之，唯旁本词不但紧扣所咏之物的特征，又能紧扣特定题旨所加的限制，既准确地把握了秋海棠的品性，又岩搭刻意就“雨中花”这一特定情境进行渲染，的确颇见工力，耐人品读。

5. 海棠这首诗的大致意思

海棠
【唐】 贾 岛

昔闻游客话芳菲，濯锦江头几万枝。
纵使许昌持健笔，可怜终古愧幽姿。
诗意：这是作者被贬四川以后，看见被称为“天下奇绝”的西府海棠林时，写下来的一首诗。

作者通过侧面描写锦江两岸 海棠盛开的壮丽景色，几万枝海棠同时开放，娇柔红艳，有如晓天明霞

，令人心醉神荡，美不可言。作者感叹道：“纵使许昌持健笔”，也无法描绘处海棠幽姿淑态来！
海棠
【唐】郑谷

春风用意匀颜色，梢得携簇与赋诗。
秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。
莫愁粉黛临窗懒，梁广丹青点笔迟。
朝醉幕吟看不足，羡他蝴蝶宿深枝。
垂丝海棠
【宋】杨万里

垂丝别得一风光，谁去全输蜀海棠。
风搅玉皇红世界，日烘青帝紫衣裳。
懒无气力仍春醉，睡起精神欲晓妆。
举似老夫新句子，看渠桃李敢承当。

海棠
【宋】 赵恒

高低临曲槛，红白间柔条;
润比攒温玉，繁如簇绛绡。

诗意：这是白海棠花盛开的写照。这种海棠花红里透白，百里带红，花色神姿均明媚俏丽。特

别在庭院里，“高低临曲0”衬托着古色古香的亭台时，“ 红白间柔”，就更加美丽动人。白海棠

花的颜色温润如玉，柔和润红得像簇簇绛绡。

别堂后海棠
【宋】 王禹

一堆红雪媚青春，惜别须教泪满巾。
好在明年莫憔悴，校书兼是爱花人。

诗意：字儿诗人要搬家，跟海棠花告别，其爱花惜花的感情写得真挚生动。“一堆红雪”，写出海棠花的美丽。最后两句说新主人亦是爱花，以告慰海棠，足显出诗人的情深。

海棠
【宋】 王安石

绿娇隐约眉轻扫，红嫩妖娆脸薄妆。
巧笔写传功未尽，清才吟咏兴何长。

诗意：描写海棠叶和花的美，用的是手法，显出其叶的娇柔和花的妖娆，语言生动形象，后两句抒情，说巧笔未能尽传其形，吟咏兴致很浓，表达了对海棠的喜爱之情。

海棠
【宋】苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾霏霏月转廊。
只恐夜深花睡去，高烧银烛照海棠。

诗意：写诗人爱海棠爱到发痴的程度，甚至夜间点起银烛照海棠生怕她因为天黑而“睡去”，
好让诗人长久地欣赏她的美貌。此诗被誉为咏物诗的上乘之作。

海棠
【宋】 刘子

幽姿淑态弄春情，梅借风流柳借轻。
种处静宜临野水，开时长是尽清明。
及经夜雨香犹在，染尽胭脂画不成。
诗老无心为题拂，至今惆怅似含情。

诗意：写海棠花幽静娴熟的姿态，并说它兼有梅花的风流和柳絮的轻盈之美，写出了海棠花的神韵。“几经夜雨”而香犹在，香色俱美，想把它画下来却也画不成，赞美海棠的可爱。

花时遍游诸家园
【宋】 陆游

为爱名花抵死狂，只恐风日损红芳。
绿章夜奏通明殿，乞借春阴护海棠。

诗意：写诗人爱花连命也不要了，为了保护海棠花不被风日破坏幻想上书上帝借阴天来保护海棠花。全诗充满浪漫的情调，爱花的热切表现得淋漓尽致。

黄海棠
【金】 蔡松年
轻如红豆排冰雪，一拂新鹅色更奇。
不觉浓阴破明玉，有情谁解赏离枝。

同儿辈赋未开海棠
【金】 元好问

枝间新绿一重重，小蕾浓抹蜡痕新。
殷勤留着花梢露，滴下生红可惜春。

诗意：这首诗生动想象地写出未开海棠的特征，特别是用露珠从花上滴落也成红色的幻觉，形容海棠花的鲜红，很由于新意。

秋海棠
【明】 严易
不分春花与共名，微凉秋思倍多情。
奚须高烛殷勤照，新月青妍相映明。

诗意：写月下海棠的网清妍、多情诱人的美丽图景，有反苏轼咏海棠之意。

6. 请哪位高手作一首赞海棠花的诗

《海棠花》宋 刘子翚
幽姿淑态弄春晴，梅借风流柳借轻。
初种直教围野水，半开长是内近清明。
几经夜雨香容犹在，染尽烟脂画不成。
诗老无心为题拂，至今惆怅似含情。
《海棠花》唐 刘兼
淡淡微红色不深，依依偏得似春心。
烟轻虢国颦歌黛，露重长门敛泪衿。
低傍绣帘人易折，密藏香蕊蝶难寻。
良宵更有多情处，月下芬芳伴醉吟。
《海棠花》宋 王安石
绿娇隐约眉轻扫，红嫩妖饶脸薄妆。
巧笔写传功未尽，清才吟咏兴何长。
《海棠花》明 董少玉
小楼风定月初斜，紫玉新枝绾落霞。
睡起不堪重秉烛，春来愁杀海棠花。
《海棠花》宋 方回
锦城春色万人迷，饭颗无心着品题。
实不如华谩浓艳，秋霜谁觑海棠梨。
以上《海棠花》古诗供参考。

7. 描写海棠花的诗句

“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。”这是元代诗人元好问描写海棠花的诗句。

8. 《海棠》的大致意思

海棠
【唐】 贾 岛

昔闻游客话芳菲，濯锦江头几万枝。
纵使许昌持健笔，可怜终古愧幽姿。
诗意：这是作者被贬四川以后，看见被称为“天下奇绝”的西府海棠林时，写下来的一首诗。

作者通过侧面描写锦江两岸 海棠盛开的壮丽景色，几万枝海棠同时开放，娇柔红艳，有如晓天明霞 ，令人心醉神荡，美不可言。作者感叹道：“纵使许昌持健笔”，也无法描绘处海棠幽姿淑态来！

海棠
【宋】 赵恒

高低临曲槛，红白间柔条; 润比攒温玉，繁如簇绛绡。

诗意：这是白海棠花盛开的写照。这种海棠花红里透白，百里带红，花色神姿均明媚俏丽。特别在庭院里，“高低临曲0”衬托着古色古香的亭台时，“ 红白间柔”，就更加美丽动人。白海棠花的颜色温润如玉，柔和润红得像簇簇绛绡。

别堂后海棠
【宋】 王禹

一堆红雪媚青春，惜别须教泪满巾。
好在明年莫憔悴，校书兼是爱花人。

诗意：字儿诗人要搬家，跟海棠花告别，其爱花惜花的感情写得真挚生动。“一堆红雪”，写出海棠花的美丽。最后两句说新主人亦是爱花，以告慰海棠，足显出诗人的情深。

海棠
【宋】 王安石

绿娇隐约眉轻扫，红嫩妖娆脸薄妆。
巧笔写传功未尽，清才吟咏兴何长。

诗意：描写海棠叶和花的美，用的是手法，显出其叶的娇柔和花的妖娆，语言生动形象，后两句抒情，说巧笔未能尽传其形，吟咏兴致很浓，表达了对海棠的喜爱之情。

海棠
【宋】苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾霏霏月转廊。
只恐夜深花睡去，高烧银烛照海棠。

诗意：写诗人爱海棠爱到发痴的程度，甚至夜间点起银烛照海棠生怕她因为天黑而“睡去”，
好让诗人长久地欣赏她的美貌。此诗被誉为咏物诗的上乘之作。

海棠
【宋】 刘子

幽姿淑态弄春情，梅借风流柳借轻。
种处静宜临野水，开时长是尽清明。
及经夜雨香犹在，染尽胭脂画不成。
诗老无心为题拂，至今惆怅似含情。

诗意：写海棠花幽静娴熟的姿态，并说它兼有梅花的风流和柳絮的轻盈之美，写出了海棠花的神韵。“几经夜雨”而香犹在，香色俱美，想把它画下来却也画不成，赞美海棠的可爱。

花时遍游诸家园
【宋】 陆游

为爱名花抵死狂，只恐风日损红芳。
绿章夜奏通明殿，乞借春阴护海棠。

诗意：写诗人爱花连命也不要了，为了保护海棠花不被风日破坏幻想上书上帝借阴天来保护海棠花。全诗充满浪漫的情调，爱花的热切表现得淋漓尽致。

黄海棠
【金】 蔡松年
轻如红豆排冰雪，一拂新鹅色更奇。
不觉浓阴破明玉，有情谁解赏离枝。

同儿辈赋未开海棠
【金】 元好问

枝间新绿一重重，小蕾浓抹蜡痕新。
殷勤留着花梢露，滴下生红可惜春。

诗意：这首诗生动想象地写出未开海棠的特征，特别是用露珠从花上滴落也成红色的幻觉，形容海棠花的鲜红，很由于新意。

秋海棠
【明】 严易
不分春花与共名，微凉秋思倍多情。
奚须高烛殷勤照，新月青妍相映明。

诗意：写月下海棠的网清妍、多情诱人的美丽图景，有反苏轼咏海棠之意。