海棠精舍
A. 牡丹被武则天贬至洛阳，可有详细典故
传说唐后武则天在一个隆冬大雪纷飞的日子饮酒作诗。她乘酒兴醉笔写下诏书"明朝游上苑，火急报春知，花须连夜发，莫待晓风吹"。百花慑于此命，一夜之间绽开齐放，惟有牡丹抗旨不开。武则天勃然大怒，遂将牡丹贬至洛阳。
刚强不屈的牡丹一到洛阳就昂首怒放，这更激怒了武后，便又下令烧死牡丹。枝干虽被烧焦，但到第二年春，牡丹反而开的更盛。因为这种牡丹在烈火中骨焦心刚，矢志不移，人们赞它为“焦骨牡丹”。
后来经过洛阳人的精心培育，花儿更红更艳了，所以后人起名叫“洛阳红”。
靖康年间，金军攻破北宋洛阳，牡丹从此衰落。
但自从洛阳牡丹享誉之后，各地慕名者纷纷前来求购，这就使得洛阳牡丹流传全国。在以后出现的几处牡丹产地，无不与洛阳牡丹有着渊源关系。
表现了牡丹不畏权势、英勇不屈的性格。
(1)海棠精舍扩展阅读：
牡丹花被拥戴为花中之王，有关文化和绘画作品很丰富。她是中国固有的特产花卉，有数千年的自然生长和两千多年的人工栽培历史。其花大、形美、色艳、香浓，为历代人们所称颂，具有很高的观赏和药用价值。
自秦汉时以药植物载入《神农本草经》始，散于历代各种古籍者，不乏其文。形成了包括植物学、园艺学、药物学、地理学、文学、艺术、民俗学等多学科在内的牡丹文化学，是中华民族文化和民俗学的一组成部分，是中华民族文化完整机体的一个细胞，透过它，可洞察中华民族的一般特征，这就是“文化全息”现象。
牡丹文化兼容多门科学，其构成非常广泛，它包括哲学、宗教、文学、艺术、教育、风俗、民情等所有文化领域。牡丹文化中所提供的文化信息，可以反映出民族文化的基本概貌，符合宇宙间的“全息律”。
B. 什刹海边恭王府-天下第一“福”
图文 梦儿遥遥
记忆中多年前曾经去过恭王府，印象最深的就是方池水榭和藏在洞中的福字碑；此番有暇，特意光顾；为着再次目睹扬名海外的“天下第一福”。
恭亲王府及花园早年曾是乾隆朝大学士钮钴禄.和珅的宅第，称为和府。
如今随着“康熙微服私访”、“宰相刘罗锅”、“铁齿铜牙纪晓岚”等等电视剧的热播，史上最大的贪官让王刚老师的精湛表演活灵活现的深入人心，而曾经是和珅府宅的恭王府，已经成为所有国内外进京 旅游 的游客们的必到之地；几任宅主之中，和珅的知名度和脍炙人口的故事远远盖过了其他后任。
嘉庆四年(1799)，乾隆殡天的第二日，和珅获罪，宅第没收，改赐与庆亲王永磷。
咸丰元年(1851)，又改赐给恭亲王奕欣，此时才始称恭亲王府及恭亲王府花园。光绪二十四年，奕欣死后，其孙溥伟继承，但长居此府花园者，是溥伟之弟溥儒先生，即著名画家、书法家、诗人溥心畲。辛亥之后恭王府及其花园，几经沦桑，幸存至今，弥足珍贵。
恭王府一宫门
恭王府位于前海西街，是什刹海畔的一颗耀眼的明珠，如今拂去百年尘埃，一展温润风范：步入府邸，先见“头宫门”。朱红色的门面上，63枚金光闪闪的门钉呈“横七竖九”的方阵排列着，仅比故宫的“横九竖九”少两排，充分显示了主人的显赫身份。
这上面标注的很多院落没有开放
走进恭王府，那雄大的建筑气势、精良的工艺、精巧的布局、交错的楼阁，无处不展现着王家园林辉煌与华丽的风格。前半部是富丽堂皇的府邸，后半部为幽深秀丽的古典园林。庄重肃穆的府邸建筑，明廊通脊，气宇轩昂；衔水环山，古树参天，曲廊亭榭，富丽天然的萃锦园，再现着昔日辉煌。
二宫门前
府邸建筑分东、中、西三路，由南自北每路都是以严格的中轴线贯穿着的多进四合院落组成。现存古建房屋建筑约12000平方米。其中府邸由三路四进四合院组成；花园也分为三路。
银安殿
中路最主要的建筑是银安殿和嘉乐堂，殿堂屋顶采用绿琉璃瓦，显示了中路的威严气派，同时也是亲王身份的体现。
和珅
恭亲王奕欣（传说中的鬼子六）
中路的前两进院落如今作为清朝余年 历史 的展览馆，陈列着各种文物、照片与详尽的介绍。不时的也举办各种展览，现在正在展出的是来自青海的大量美丽的手工唐卡（另文写出）。
左一是末代皇帝溥仪的父亲，右一是鬼子六，中间的我忘了
正白旗与镶黄旗的服饰
大清国派出的第一批留学生
站在银安殿望出几道门
东路的前院正房名为多福轩，厅前有一架长了两百多年的藤萝，至今仍长势甚好，在京城极为罕见。东路的后进院落正房名为“乐道堂”，是当年恭亲王奕欣的起居处；也曾是和珅之子丰珅殷德与固伦和孝公主的寝殿。
西路的四合院落较为小巧精致，主体建筑为葆光室和锡晋斋。精品之作当属高大气派的锡晋斋，大厅内有雕饰精美的金丝楠木隔断，为和珅仿紫禁城宁寿宫式样建制，每一扇都价值连城。地砖也使用了宁寿宫里的花斑石，超越了臣子的建筑规格。（此为和珅僭侈逾制，是其被赐死的“二十大罪”之一）。
东路望到西路
中路大多不住人，当年的宅主和珅本应住东路，但自从和孝公主嫁入和家，身份的划分使得和珅迁入西路，故西路的建筑更为豪华精巧；而其子丰珅殷德与和孝公主共栖东路。
想想和珅也挺冤的，堂堂一品大学士，抬头不见低头见的碰见儿媳还得行君臣跪拜之礼！这份委屈哪儿说去？但这却是一顶绝大的保护伞，在此后和珅即使获罪二十条，足以抄灭九族、凌迟处死，却如有福佑的仅死了他一人，还是一条白绫，得以全尸。
东路丰珅殷德与和孝公主的居所-乐道堂
和珅居住的西路院落
锡晋斋
和珅居住的锡晋斋，楼上楼下全部金丝楠木的建筑隔断，每一扇都昂贵无比，价值连城，当然也成为获罪原因之一。
楼上楼下全部是最贵重的金丝楠木，糊淡蓝色的什么纱，菲薄而透亮，即使当时，也是价格不菲的；物价飞涨的今天，就更不用说了。
后罩楼的正面观
后罩楼的正式名称
府邸最深处横建一座两层的后罩楼，这通常都是宅邸的最后一栋楼；而恭王府与众不同的是这栋后罩楼竟然长达156米！后墙共开88扇窗户，内有108间房，俗称“99间半”，取道教“届满即盈”之意；这里面曾经装满了和绅八方收取的应有尽有的各种宝物，其中很多紫禁城都未必存在。
后罩楼的后面观
二楼的房间窗户形状各不相同，导游讲解这是和珅的“藏宝楼”，当年每扇窗户都对应了不同宝物，和珅只要一看窗户，就能明白那里藏了什么。这次修缮中还发现了和珅另一处藏宝的地方——夹缝墙。据介绍，和珅被抄家时，有26000两黄金就是从夹缝墙内抄出的。嘉庆皇帝共抄得和珅家产折合白银约9亿两，相当于国库十几年的总收入，故有“和珅跌倒，嘉庆吃饱”的说法。
如果说这些花窗是和绅为了区别自己收藏的宝贝的分类而特意而为，似乎看窗户就可以知道其中的宝贝的话，那就真是委屈了和珅那盖世过人的才华了！难道没有人想一想：所有房间的门均在正面，难不成先跑到楼后看窗户，再估计大致房间位置到正面去开门？可见不可信！而为了窗户格式灵动精巧、花样翻新的避免雷同，才是可能的
西洋雕花门正面
西洋雕花门背面
门上题字
走过了这道西洋雕花门，就进入了王府的后花园。这道门并不是和珅建园子时候留下的，而是恭亲王改造时建造的。
这座具有西洋建筑风格的汉白玉石拱门处于花园的中轴线上，是花园的正门。门额上外刻有“静含太古”四个字，内刻“秀挹(音意)恒春”四字，意为享太古之幽静，拥满园之春色，体现了深邃浑厚沉雄苍古的意境，蕴涵着道家的思想理念，也可说是对整个萃锦园艺术风格的概括。
据说，这种门当时在北京只有3个，如今却只有此门流传下来。因此成为恭王府的一处“绝妙之笔”。
后花园名为朗润园或萃锦园，南北长约150米，东西宽170余米，占地面积2 8万平方米。全园有古建筑31处，面积4800平方米。全园布局分中、东、西三路。也有三条轴线和府邸对应。
中路的建筑是花园主体。花园的正门与前部王府建筑由一过道相隔，就是这座具有西洋建筑风格的汉白玉石拱门，处于花园中轴线的最南端。进门后迎面的"独乐峰"，是一块高5米余的太湖石，虽是园中点缀，但起着屏风的作用。
独秀峰正面：富富有鱼
过了独乐峰，正北是"海渡鹤桥"，过桥为"安善堂"。这是一座宽敞大厅，当时恭亲王在此设便宴招待客人。越过安善堂，来到"韵花鋎"。这是一排堂阁小屋，过此即是全园的主山"滴翠岩"。山上有平台名"邀月台"，额曰"绿天小隐"。
山下有洞，曰"秘云洞"，被和珅偷来的、著名的康熙"福字碑"即藏在此洞中。
也有说福字碑是乾隆赏赐给和珅的，我觉得可信度几乎等于零！堂堂一国之君，把自己祖宗留下的“镇宫之宝”赏赐下属？再喜欢也不可能！除非他这皇帝不想混了！再说了：如果真是光明正大的获赏，早就明烛高照的供在银安殿里，向所有来宾显示皇恩浩荡了，何必藏着掖着隐蔽在后花园太湖石铸就的阴暗山洞中不见天日？而且牢固得非拆毁整座山、断了覆盖其上的两条青龙的龙脉，绝无一点办法可以取出！所以嘉庆皇帝尽管气得吹胡子瞪眼，一丝莫得奈何！只得把这个秘云洞封闭了！直至江山易主，此碑重见天日。
康熙手书
这块藏于山洞中的福字碑本是紫禁城的镇城之宝，上面的字是康熙墨宝，是其为庆贺奶奶孝庄皇太后所题，上面印有玉玺。另外，福字也极为独特，字中多福多寿多才多田。而孝庄皇太后也因此碑的灵气而成为清朝最长寿的一个皇后。
老谋深算的和珅不知用何手段将其从紫禁城中偷了出来，却又藏着掖着，敬如神明。但是这么个宝贝却不敢摆在明面上，于是和珅煞费心机的将其藏于邀月台下的滴翠岩中，而且放置石碑的地方恰为整座宅院的中心。由此可以看出和珅的用心良苦。
藏于自家的山洞中，作为镇宅之宝。也是因为此物的尺寸很有讲究，放得进拿不出。就连安放这座福字碑的假山也有讲究，据传闻这是用糯米浆砌筑太湖石而成的，非常坚固，山上置两口缸，缸底有管子通到假山上，通过往缸中灌水滋润着假山上郁郁葱葱的绿植，恰似两条青龙盘桓戏珠。假山之下幽静的别有洞天，曲径蜿蜒的秘云洞长近8米，而高1米多的福字碑就安放在洞的正中。
这块碑不仅因为康熙留存人世的题字极少而倍显珍贵，而且因其巧费心机的字形令人惊叹，仔细揣摩福字间，可以读出“多子、多才、多寿、多田”，而田字却并不封口，意味着封土无疆，财无止境。因此，“福”字碑这里常聚集不少游客，从福天摸到福地的仔细研读，都希望沾点福气，我也没客气，趁着 旅游 团没走过来，捷足先登的逆向先进去，又摸又照，等我出来登上邀月台再俯瞰滴翠岩下，蜿蜒崎岖等待进洞一睹福字的队伍已如无尽长龙
邀月台上看等待观福的游客长龙
回来再看我拍的福字，虽因玻璃罩而不甚清晰，却惊喜地发现：我在福中！太棒了！！！
我在福中！
只是可惜的是这个镌刻在汉白玉石碑上的福字，自大白于天下之日起，屡屡被拓印，时而朱砂，时而墨汁，浸入其中的色素改变了本色，如今已经容颜晦暗，不复当初了……
滴翠岩下的藏福洞（秘云洞）
秘云洞
中轴线的最后一组建筑是"倚松屏"和"蝠厅"。这里是消夏纳凉的好地方。
整座恭王府宝气不散，据说是因为府内各处藏着多达1万多个“福”字，可谓处处被“福”笼罩。
处处见蝠
传闻，和珅在设计这座园子的时候，共设计了九千九百九十九只蝙蝠藏于其间，取谐音“福”。除了前面的蝠池，后面的蝠厅和中间以邀月台为身子的整体蝠形建筑造型外，其他蝙蝠都藏身于长廊雕版之中，唯有这第一万个“福”不是蝙蝠，而是作为一绝的“福字碑”。
蝠厅
东路的主要建筑是"大戏楼"，大戏楼位于邀月台东部，占地面积约700平方米，可以容纳200余人，虽没任何音响设备，却能从各个角度上听清台上的声音。据说，这个戏楼采用的是一种聚音的木料建造而成，再加上独特的内部结构，使得声音绕梁三日，不绝于耳。
大戏楼门外
这座戏楼呈三券勾连搭全封闭结构，南面是高约1米的戏台，厅顶挂着宫灯，地面方砖铺就。用紫硬木雕花隔屏分为前台和后台，上面悬挂着“赏心乐事”的匾额。戏楼天花板和四面墙上画满藤萝和紫花，全部构造看不出一颗钉子，且四壁彩绘均为手工绘制，气势古朴清新，使观者有在藤萝架下看戏的感觉。
据说，当年除了外请戏班子来演出外，王府主人与仆人经常在这里同台演戏，自唱自娱。王府中的红白喜事也在这里举办，热闹非凡。
奢华的大戏楼
满庭紫藤缠绕
大戏楼南为"怡神所"，是当年赏花行令之所。此外，"曲径通幽"、"吟香醉月"、"踨蔬圃"、"流杯亭"、垂青樾"、"樵香经"等景点，均属东路范畴。
流杯亭水竭干涸，让不明就里的游人百思不解
曲径通幽
西路的主要景观是"湖心亭"。这里以水面为主，中间有敞轩三间，是观赏、垂钓的好去处。水塘西岸有"凌倒影"，南岸有"浣云居"，北岸轩馆五间叫"花月玲珑"及"海棠轩"。
我坐在方池水榭边，心境悠然
据说北京最好的水来自玉泉山，紫禁城中的皇帝都需要每日专程运送饮用；而此方塘中的水，直接引自玉泉山，和珅用它养鱼！不知当时乾隆若知道会怎样？
凌倒影——倒数碧波？
水榭边的长寿廊——又长又瘦
岸山上有一段城堡式墙垣，长约50米，雉堞、洞券俱全，石额书曰"榆关"，山径石碣书"翠云岭"。榆关东北有一座海棠式方亭，名妙香亭，二层八角式。西路中还有"雨者岭"、"养云精舍"、"山神庙"等景观。
榆关
妙香亭
山神庙
龙王庙
龙王
幽静的垂花门
牡丹园
嘉庆皇帝灭了和珅之后，将这座宅第一分为二：一半归他的妹妹和孝公主与和珅的儿子丰珅殷德继续居住，另一半转赐给他的小弟弟庆郡王永磷。
说起永磷，他可谓是历代主人里最为钟爱这座豪宅的人。
据传闻，早在和珅当道时，乾隆的诸位皇子便凑在一起商定，将来不管谁当皇帝，都要“灭”了和珅，可十七皇子永磷说:“将来不论哪位哥哥当上皇帝，只要把这座豪宅赏给我，我就知足了！”
丰绅殷德死了之后，固伦和孝公主和永磷又相安无事的住了十来年，后来都相继去世，这偌大的宅子也冷清起来，好多年人丁冷落。
最后一任主人是“鬼子六”奕欣。
到了咸丰年间，皇帝把这座大院子赐给了他的弟弟恭亲王奕欣。这位亲王是中国近代史上重要的政治人物之一，“辛酉政变”时，就是这位“鬼子六”把慈禧扶上了“垂帘听政”的宝座……
所以说：一座恭王府，半部大清史。
不过想去恭王府一游的朋友，最好带上自己下载的网上的解说图，按图索骥，否则导游们带领游览的地方和时间都有限，而且很多建筑都未能开放，回来之后，后悔不已，许多的精妙所在忽略了
C. 张大千海棠春睡图的作品赏析
当时身在台北，处于生命弥留阶段的张大千如何将《海棠春睡图》转送给张采芹的呢？张思孝透露，父亲张采芹和张大千的友情延续了漫漫一生，从上世纪20年代起，张采芹和张大千就结成笔墨之交。有一次，张大千偶得一只毛色雪白的鸟，立刻邀请张采芹赏鸟，二人当场为这只鸟即兴作画，后被命名为《雪鸦图》。1982年底，张大千的女儿张心庆从中国台湾绕道美国，专程到成都将《海棠春睡图》送给张采芹。
张思孝说：“《海棠春睡图》和《雪鸦图》在我家已经有几十年保存历史，看着这两幅画我们会经常思念父亲和大千先生。我们会一直保存下去。”
据张采芹之子张思孝老人介绍，张大千的《海棠春睡图》创作于1982年底，当时张大千已经处于生命的最后阶段，这幅《海棠春睡图》是赠送给张采芹先生的。画上的折枝海棠设色艳丽形态娇媚，题诗表现了当时身居台北的张大千对于四川老家和老朋友们的思念之情。图上的题款写道：“七十一年壬戌四月写呈采芹道兄赐留，老病缠身，眼昏手掣，不足辱教，聊以为念耳。大千弟爰，八十有四岁，台北外双溪摩耶精舍。”题款写明了《海棠春睡图》的创作背景和张大千垂垂老矣的身体状况。
D. 碧沽天池的生态破坏事件
2004年5月至6月，陈凯歌导演的电影《无极》剧组进入云南省香格里拉县碧沽天池进行外景拍摄，剧组为了修建沙石道路、栈道及“海棠精舍”，共毁坏并占用高山草甸及灌木林地500平方米。电影拍摄完之后，剧组撤离碧沽天池，曾委托地方有关部门进行场地清理和拆除恢复工作，但因种种原因，直到2006年4月底，清理工作因环保部门介入和媒体曝光后才开始进行。根据新华网报道的资料说，电影《无极》剧组的到来使美丽的天池犹如遭遇了一场毁容之灾，不仅饭盒、酒瓶、塑料袋、雨衣等垃圾遍地，天池里还被打了一百多个桩，天池边禁伐区的一片高山杜鹃被推平，用沙石和树干填出一条简陋的公路，一个混凝土钢架怪物耸立湖边，一座破败木桥将天池劈成了两半。
当美丽的碧沽天池遭到破坏后，身为大导演的陈凯歌却一走了之。后虽经迪庆州委宣传部多次与《无极》剧组联系，2005年8月，剧组终于发出关于委托处理电影《无极》剩余物品的拍卖函，将影片置景遗留事宜全权委托给迪庆州宣传部处理，同时将场地清理工作、拆除恢复工作也一并委托。但据当地宣传部副部长李爱明称：由于一直积雪压山，恢复工作至今无法展开。难怪前来观光的游客不无气愤地说：“是《无极》这种垃圾电影毁了香格里拉这种借拍摄电影之名而破坏人文胜境的现象实在令人心寒。
据说类似的事件不仅发生在香格里拉一地，容笔者孤陋寡闻，近年来笔者就不时耳闻一些地方文物和自然保护区遭到电影剧组破坏的消息，只不过破坏程度、破坏形式不同罢了。如《惊情神农架》和《情癫大圣》剧组对神农架的搭景破坏；《神雕》剧组对九寨沟的拍摄破坏以及《神话》剧组对兵马俑的潜在破坏等。
国家环保总局指出，《无极》剧组进入碧沽天池置景未向当地环保部门申报，拍摄活动对当地自然生态造成了一定程度的破坏。剧组修建的道路、房舍属于建设项目，应按照国家相关法律进行环境影响评价。经国家环保总局等相关部门介入，云南省环境保护局依法对剧组进行处罚，限期恢复拍摄地生态植被。但是，100米长的沙石路很难清除，因建设破坏的500平方米草甸、杜鹃等植被一时难以恢复，主要是修栈道地方的杜鹃花被破坏，《无极》剧组建造“海棠精舍”工程时，确实对景区造成了一些破坏，需要3到5年才能恢复，但是看见眼前的景色，不知道还需要经过多年的时光才能够再现碧沽天池美丽的景色，我们只能够通过另外的角度，去想象碧沽天池的魅力。
E. 1956年_品的宜兴紫砂海棠壶逸云是谁
路朔良。
出生于1949年，字逸云、号北辰、云溪精舍创始人，中国十大紫砂名家，酷爱书法，绘画、金石，镌刻和雕塑艺术。
他将书法雕塑，等表现手段运用在紫砂陶器表面，成为作品。
F. 描写海棠的成语和词语
1.描写海棠的成语
【成语】：齿豁头童
【拼音】：chǐ huō tóu tóng
【解释】：齿缺发秃。指老态。
【出处】：宋·陈师道《宿柴城》诗：“卧埋尘叶走烟，齿豁头童不计年。”
【示例】：~方吾此，乃翁见事可怜迟。 宋·陆游《示儿》诗
【近义词】：老态龙钟
【反义词】：生机勃勃
【语法】：作谓语、定语、宾语；用于老年人
【英文】：toothless and hoary-headed
（齿豁头童，齿豁头童）
2.形容海棠的成语
四字词语：花姿潇洒，花开似锦，艳美高雅，娇艳动人，浓淡适中，朝天怒放。
向左转|向右转
海棠花：乔木，高可达8米；小枝粗壮，圆柱形，幼时具短柔毛，逐渐脱落，老时红褐色或紫褐色，无毛。叶片椭圆形至长椭圆形，长5-8厘米，宽2-3厘米，边缘有紧贴细锯齿，有时部分近于全缘，幼嫩时上下两面具稀疏短柔毛，以后脱落，老叶无毛。花序近伞形，有花4-6朵，花直径4-5厘米；萼筒外面无毛或有白色绒毛；萼片三角卵形，先端急尖，全缘；花瓣卵形，长2-2.5厘米，宽1.5-2厘米，基部有短爪，白色，在芽中呈粉红色。果实近球形，直径2厘米，黄色。果期8-9月。
素有“国艳”之誉。是中国的特有植物。多生长在海拔50米至2000米的平原和山地，可以人工引种栽培。
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3.关于海棠的成语
甘棠之爱
gān táng zhī ài
【解释】甘棠：木名，即棠梨。指对官吏的爱戴。
【出处】《诗经·召南·甘棠》：“蔽芾甘棠，勿剪勿伐，召伯所茇。”
【结构】偏正式
【用法】作宾语；指对官吏的爱戴
【近义词】甘棠之惠
【成语故事】周谈神历武王时期，大臣召伯奉武王之命巡行南方地区，广施仁政，大大减轻了老百姓的负担，由于政策遭到其他大臣的反对，纷纷攻击与诬陷召伯。召伯为表忠心与清白，死在甘棠树下。召伯死后，民众怀念他，从此不再砍伐甘棠树。
4.形容海棠花的词语成语,能突出化的特点的
《海棠》 [宋]苏轼 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。《海棠》 【年代】晚唐 【作者】郑谷 【体裁】七言律诗春风用意匀颜色销得携觞与赋诗。
秾丽最宜新著雨， 娇娆全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒，梁广丹青点笔迟。
朝醉暮吟看不足，羡他蝴蝶宿深枝。《留春令》 宋——晏几道海棠风横，醉中吹落，香红强半。
小粉多情怨花飞，仔细把、残香看。一抹浓檀秋水畔，缕金衣新换。
鹦鹉杯深艳歌迟，更莫放、人肠断。《如梦令》 宋——李清照昨瞎散夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。 《踏莎行·雨中观海棠》 宋——刘辰翁命薄佳人，情钟我辈。
海棠开后心如碎。斜风细雨不曾晴，倚阑滴尽胭脂泪。
恨不能开，开时又背。春寒只了房栊闭。
待他晴后得君来，无言掩帐羞憔悴。《海棠春》宋——马子严柳腰暗怯花风弱。
红映秋千院落。归逐燕儿飞，斜撼真珠箔。
满林翠叶胭脂萼。不忍频频觑著。
护取一庭春，莫弹花间鹊。《蝶恋花》宋——姚云文春到海棠花几信。
堠馆馀寒，欲雨征衣润。燕认杏梁栖未稳。
牡丹忽报清明近。恨入青山连晓镜。
香雪柔酥，应被春消尽。绣阁深深人半醒。
烛花贴在金钗影。 《瑞鹤仙·海棠花半落》 宋——赵长卿海棠花半落。
正蕙圃风生，兰亭香扑。青英暝池阁。
任翻红飞絮，游丝穿幕。情怀易著。
奈宿酲、情绪正恶。叹韶光渐改，年华荏苒，旧欢如许。
追念凭肩盟誓，枕臂私言，尽成离索。记得忘却。
当时事，那时约。怕灯前月下，得见则个，厌厌只待窥著。
问新来、为谁萦牵，又还瘦削。《满江红·问海棠花》宋——吴潜问海棠花，谁留恋、未教飘坠。
真个好，一般标格，聘梅奴李。怯冷拟将苏幕护，怕惊莫把金铃缀。
望铜梁、玉垒正春深，花空美。非粉饰，肌肤细。
非涂泽，胭脂腻。恐人间天上，少其伦尔。
西子颦收初雨后，太真浴罢微暄里。又明朝、杨柳插清明，鹃归未。
《临江仙·种海棠》宋——刘克庄落魄长官江海客，少年万里寻春，而今憔悴向溪院，断无觞咏兴，惟有簿含搜书尘。手插海棠三百本，等闲妆点芳尘，他年绛雪映红云，叮咛风与月，记取种花人。
《卜算子·惜海棠》 宋——刘克庄尽是手成持，合得天饶借。风雨于花有底雠，著意相陵藉。
做暖逼教开，做冷催教谢。不负明年花下人，只负栽花者。
《汉宫春·三和》 宋——刘克庄酷爱名花，本不贪妖艳，惟赏幽姿。乌台旧案累汝，牵惹随司。
冰层雪积，独伊家、点绛凝脂。应冷笑，海棠醉睡，牡丹未免丰肌。
舞殿歌台此际，各新涂妆额，别画宫眉。那知有人淡泊，不识虫儿。
春莺去也，玉参差、分付谁吹。空传得，暗香疏影，琐窗卷了还披。
《摸鱼儿·海棠》 宋——刘克庄甚春来、冷烟凄雨，朝朝迟了芳信。蓦然作暖晴三日，又觉万姝娇困。
霜点鬓。潘令老，年年不带看花分。
才情减尽。怅玉局飞仙，石湖绝笔，孤负这风韵。
倾城色，懊恼佳人薄命。墙头岑寂谁问？东风日暮无聊赖，吹得胭脂成粉。
君细认。花共酒，古来二事天尤吝。
年光去迅。漫绿叶成阴，青苔满地，做得异时恨。
《满江红》 宋——刘克庄（二月廿四夜海棠花下作）老子年来，颇自许、心肠铁石。尚一点、消磨未尽，爱花成癖。
懊恼每嫌寒勒住，丁宁莫被晴烘坼。柰暄风烈日太无情，如何得。
张画烛，频频惜。凭素手，轻轻摘。
更几番雨过，彩云无迹。今夕不来花下饮，明朝空向枝头觅。
对残红满院杜鹃啼，添愁寂。 《满江红·海棠》 宋——刘克庄压倒群芳，天赋与、十分秾艳。
娇嫩处、有情皆惜，无香何慊。恰则才如针粟大，忽然谁把胭脂染。
放迟开、不肯婿梅花，羞寒俭。时易过，春难占。
欢事薄，才情欠。觉芳心欲诉，冶容微敛。
四畔人来攀折去，一番雨有离披渐。更那堪、几阵夜来风，吹千点。
《月上海棠》 宋——陆游斜阳废苑朱门闭。吊兴亡、遗恨泪痕里。
淡淡宫梅，也依然、点酥剪水。凝愁处，似忆宣华旧事。
行人别有凄凉意。折幽香、谁与寄千里。
伫立江皋，杳难逢、陇头归骑。音尘远，楚天危楼独倚。
《月上海棠》 宋——陆游兰房绣户厌厌病。叹春酲、和闷甚时醒。
燕子空归，几曾传、玉关边信。伤心处，独展团窠瑞锦。
熏笼消歇沉烟冷。泪痕深、展转看花影。
漫拥余香，怎禁他、峭寒孤枕。西窗晓，几声银瓶玉井。
猩红鹦绿极天巧，叠萼重跗眩朝日。 《菩萨蛮》 宋——陆游小院蚕眠春欲老，新巢燕乳花如扫。
幽梦锦城西，海棠如旧时。当年真草草，一棹还吴早。
题罢惜春诗，镜中添鬓丝。《宴山亭·海棠》 宋——王之道 微雨斑斑，晕湿海棠，渐觉燕脂红褪。
迟日短垣，娇怯和风，摇曳一成春困。玉软酴酥，扶不起、晚妆慵整。
愁恨。对佳时媚景，可堪重省。
曾约小桃新燕，有蜂媒蝶使，为传芳信。西蜀杜郎，东坡苏老，道也道应难尽。
一朵风流，雅称且、凤翘云鬓。相映。
眉拂黛、梅腮弄粉。《点绛唇》 宋——王十朋丝蕊垂垂，嫣然一笑新妆就，锦亭前后，燕子来时候。
谁恨天香，试把花枝嗅，风微透，细熏锦袖，不止嘉州有。《月上海棠·红妆艳色》宋——姜夔红妆艳色，照浣花溪影，绝代姝丽。
弄轻风、摇荡满林罗绮。自然富贵天姿，都不比、等闲桃李。
帘栊静悄。
5.求描写海棠的语段
夏天的诗句：四月维夏，六月徂暑 徂：开始。
《诗经·小雅·四月》 首夏犹清和，芳草亦未歇 首夏：孟夏，农历四月。歇：盛及而衰。
南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》 丽景烛春余，清阴澄夏首 春余：春末。夏首：夏初。
南朝梁·王僧儒《侍宴》 麦随风里熟，梅逐雨中黄 北周·庾信《奉和夏日应令》 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞 写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。
唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》 小池残暑退，高树早凉归 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》 仲夏苦夜短，开轩纳微凉 轩：窗。 唐·杜甫《夏夜叹》 绿阴生昼静，孤花表春余 孤花：一枝花。
春余：春天剩余之景，时已至初夏。 唐·韦应物《游开元精舍》 残云收夏暑，新雨带秋岚 岚：雾气。
唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》 夏半阴气始，淅然云景秋 夏半：夏季过半，农历五月半后。淅：风吹拂的样子。
唐·韩愈《送刘师服》 残暑蝉催尽，新秋雁带来 唐·白居易《宴散》 江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦 孟夏：初夏，指农历四月。
慈竹：竹名，亦称子母竹。如编：象编排起来一样。
蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼。管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。
唐·贾弇《孟夏》 岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒 岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。
唐·方干《题报恩寺上方》 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香 水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。
唐·高骈《山亭夏日》 墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花 唐·张蠙《夏日题老将林亭》 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时 麦气：麦收时的气息。花时：花开之时。
宋·王安石《初夏即事》 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人 芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。
宋·秦观《三月晦日偶题》 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 嘉树：树的美称。意谓雏莺在和风中长大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，树下形成了清凉的圆形树阴。
宋·周邦彦《满庭芳·夏景》 过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉 沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中。 宋·李重元《忆王孙·夏词》 困人天气日初长 宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞 宋·范成大《四时田园杂兴》 清风破暑连三日 元·王挥《过沙沟店》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”
纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新 红紫：泛指各色花朵。 宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。
夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。” 夏天名篇：《荷塘月色》《荷花心缘》《夏日赏荷》《夏之韵》《夏（三毛》 《夏之绝句》 春天，像一篇巨制的骈俪文；而夏天，像一首绝句。
已有许久，未曾去关心蝉音。耳朵忙着听车声，听综艺节目的敲打声，听售票小姐不耐烦的声音，听朋友的附在耳朵旁，低低哑哑的秘密声……应该找一条清澈洁净的河水洗洗我的耳朵，因为我听不见蝉声……。