歌尽荷花

⑴ 歌颂莲花的优美句子有哪些

莲花一般象征着纯洁，是很多人喜欢的花，莲花的美让人不由自主地想要歌颂它，下面是我整理的歌颂莲花的 句子 的内容，欢迎欣赏

歌颂莲花的句子
1、从那以后，我每次走过荷塘，仍然要观赏荷花，不过当我不再是凝视一朵一朵的莲花和田田的莲叶构成的奇景时，我觉得，只有荷花开在莲叶中间，只有满塘莲花一齐开放，那才显得出真正的美。

2、莲之韵——韵在于莲花”出淤泥而不染，濯清涟而不妖“的洁身自好。莲之韵——韵在于荷叶甘于做配角的无私奉献。莲之韵——韵在于莲藕“中通外直”的豪迈直爽。莲之韵——韵在于“制芰荷以为衣，集芙蓉以为裳”的坚贞与坚韧。莲之韵——韵在于“亭亭净直”的端庄大方。莲之韵——永驻我心!

3、莲花湖的荷花多美啊!走进园门，一股清香淡雅的花香扑面而来，顺着花香望去，眼前是一株株出淤泥而不染的荷花，亭亭玉立，竞相开放，粉的，红的，白的，浅红的，真是鲜艳多姿，色彩明丽。一个个浅粉色的花骨朵儿正含苞待放，引来了戏水的蜻蜓，这正是”小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。“荷花周围是层层叠叠的荷叶，荷叶上，有一颗大露珠，不一会儿，微风吹来，大露珠被吹散成一颗颗小露珠了。就像露珠会分身术一样。一颗颗露珠滚动在荷叶上，真像一颗颗晶莹的珍珠落在了绿玉盘中。

4、今年夏天，听说莲花开了，我又去看莲花。来到池塘边，放眼望去，自然而然地就会想起杨万里的诗句：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。满池的碧绿，一层又一层密密麻麻的莲叶中冒出一朵朵清新的莲花，犹如众星拱月一般，美极了。一朵朵莲花亭亭玉立，有的尽情盛开，随风起舞;有的含苞待放，却又不失优雅。看吧，有蜻蜓呢，正在半开半合的莲花上轻盈的跳着 芭蕾舞 ，真是”小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头“呀!在我的身旁就有一朵盛开的莲花，凑近一看，花瓣白中带粉，粉里泛红，无比晶莹，堪称白璧无瑕，一股股淡淡的幽香若有若无，沁人心脾，看着这迷人的莲花，会令人不由自主得心生怜惜之情，使你不忍采摘。

5、池中还有那遮天盖地的荷叶。远远望去，像一把把嫩绿地小伞。有的挺立在空中，有的紧贴在水面。下雨的时候，鱼儿和小青蛙就躲藏下面避雨。紧贴在水面的茶叶，一片挨着一片，好像亲密的一家人。又像是架起一座座绿色的桥梁。蜻蜓把荷叶当成了停机场，小鱼们驾驶着自制的高极划艇在下面自由自在地游来游去。那荷叶上晶莹剔透的露珠，也不甘示弱地在上面玩起了滑梯，真是可爱极了!

6、莲花的环境，苦寒清冷;莲花的周遭，污泥淤积。莲花的头顶，冷水凝重;莲花的脚下，莫测泥深。而污泥，又嫉妒甚至玷污圣洁;而冷水，又挤压甚至冻裂高尚。但，莲花始终默，尽平生力驱污去浊，苦撑重负，坚守圣洁的心灵，挺住高贵的头颅。污泥，无法吞噬莲花坚定的信念;深水，无法折断莲花向上的意志。荷花，一旦跃出水面，就闪出艳丽夺目的光辉，就高举出淤泥而不染的品格。

7、莲，花中之君子也，中通外直，不曼不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩也。这是宋朝大儒周敦颐先生在《爱莲说》一文中对莲花的描写与评价。如果说这几句话是先生对莲的风韵、风骨的描写与评价，那么下面这段话则当是对莲之神韵，莲之本质最透彻最精辟的描写了，”出污泥而不染，濯清莲而不妖“出于污浊而不污浊，长于淤泥而无污垢，生出的是清香，是美丽，这就是莲。

8、莲花纤嫩娇柔，穿透重重淤泥，凸显生命的执着。它出淤泥而不染，濯清莲而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。但，莲花始终默默无闻，尽平生力量驱除污浊，坚强不屈，扞卫圣洁的心灵，挺住高贵的身躯。它从不向罪恶低头，它永不让邪恶靠近。淤泥，无法吞噬莲花坚定的信念，无法折断莲花向上的意志。荷花，一旦跃出水面，就闪出艳丽夺目的光辉，就高举出淤泥而不染的品格。这种高尚的品质是我们人人渴望得到的。

9、莲花，它是我最欣赏的一 种植 物，它高尚的品质也是让我值得学习的，是我们所有人敬佩的。我时时刻刻都被它的中方精神深深的影响着。它在我的心中是最美最美的;是我心里的一大骄傲。
描写莲花的唯美句子
1、倘有荷在池，倘有荷在心，则长长的雨季何患?

2、荷叶中冒出了许多仙女般的荷花，有的荷花花瓣全都展开了，露出了金黄色的花蕊和嫩黄色的莲蓬，它们好像在仰头微笑，散发出阵阵芳香，真让人陶醉。有的还是含苞欲放的花朵，还有的才展开两三片花瓣，还有几个睡莲，歪着脑袋紧贴水面，像一个个羞答答的大姑娘。

3、我一时为之惊愕驻足，那样似开不开，欲语不语，将红未红，待香未香的一株红莲!

4、生命也如一场雨吗?你曾无知地在其间雀跃，你曾痴迷地在其间沉吟--但更多的时候，你得忍受那些寒冷和潮湿，那些无奈与寂寥，并且以晴日的幻想度日。

5、荷叶的茎是绿的，上面布满了小刺儿，好像一把伞柄;如果把荷叶茎折断，茎上就有许多连着的丝，真不愧是“藕断丝连。

6、一池的绿，一池无声的歌，在乡间不惹眼的路边--岂只有哲学书中才有真理?岂只有研究院中才答案?一笔简单的雨荷可绘出多少形象之外的美善，一片亭亭青叶支撑了多少世纪的傲骨!

7、静静的湖面上布满了碧翠欲滴的荷叶，像是插满了密密麻麻的翡翠伞似的，把湖面盖的严严实实的。

8、荷叶茎的上面是很嫩的绿叶，绿的那么新鲜，那荷叶就像一把把张开的伞，有的像一个个大圆盘，还有的像一把把小扇子。透过荷叶的缝隙，只见一根根带着刺儿的茎在水上昂首挺胸。

9、在那绿叶的映衬下，荷花有的舒展怒放，粉红的花瓣，金黄的花蕊，仿佛在畅怀大笑:有的花苞初绽，像在启口说话:有的含苞待放，犹如羞涩的姑娘低头不语。

10、绿叶丛中，一枝枝荷花亭亭玉立，像娇羞的少女，满脸绯红，微微含笑。

11、那满池的荷叶，有的像一把撑开的大雨伞，像母亲保护孩子似的保护着”伞“下的荷花;有的像一把把扇子在风中摇曳;还有的像一个个碧绿的大圆盘，铺在水面上，上面还托着晶莹透亮的水珠，在叶片上滚来滚去。

12、翠绿的荷叶丛中，亭亭玉立的荷花，像一个个披着轻沙在湖上沐浴的仙女，含笑伫立，娇羞欲语;嫩蕊凝珠，盈盈欲滴，清香阵阵，沁人心脾。

13、清晨，晶莹透明的露水在荷叶上晃动，一阵风吹来，荷叶上的露珠像断了线的珍珠一样往下流。

14、荷叶都那么美，那荷花肯定是“亭亭玉立”了。

15、一朵朵荷花，紧紧依偎着碧绿滚圆的荷叶，在轻柔的雨丝沐浴下，显得更加清秀、雅洁、妩媚、可爱了。
描写莲花的优美句子
1.静静的湖面上布满了碧翠欲滴的荷叶，像是插满了密密麻麻的翡翠伞似的，把湖面盖的严严实实的。

2.可是看那株莲花，在雨中怎样地唯我而又忘我!当没有阳光的时候，它自己便是阳光;当没有欢乐的时候，它自己便是欢乐!一株莲花里有那么完美自足的世界。

3.绿叶丛中，一枝枝荷花亭亭玉立，像娇羞的少女，满脸绯红，微微含笑。

4.漫天的雨纷然而又广漠，广不可及的灰色中竟有这样一株红莲!像一堆即将燃起的火，像一罐立刻要倾泼的颜色!我立在池畔，虽不欲捞月，也几成失足。

5.那满池的荷叶，有的像一把撑开的大雨伞，像母亲保护孩子似的保护着“伞”下的荷花;有的像一把把扇子在风中摇曳;还有的像一个个碧绿的大圆盘，铺在水面上，上面还托着晶莹透亮的水珠，在叶片上滚来滚去。

6.那片片荷叶，像撑开的一张张绿伞，有的轻浮于湖面，有的亭立在碧波之上，似层层绿浪，如片片翠玉。

7.清晨，晶莹透明的露水在荷叶上晃动，一阵风吹来，荷叶上的露珠像断了线的珍珠一样往下流。

8.生命也如一场雨吗?你曾无知地在其间雀跃，你曾痴迷地在其间沉吟--但更多的时候，你得忍受那些寒冷和潮湿，那些无奈与寂寥，并且以晴日的幻想度日。

9.倘有荷在池，倘有荷在心，则长长的雨季何患?

10.我一时为之惊愕驻足，那样似开不开，欲语不语，将红未红，待香未香的一株红莲!

11.一池的绿，一池无声的歌，在乡间不惹眼的路边--岂只有哲学书中才有真理?岂只有研究院中才答案?一笔简单的雨荷可绘出多少形象之外的美善，一片亭亭青叶支撑了多少世纪的傲骨!

12.一朵朵荷花，紧紧依偎着碧绿滚圆的荷叶，在轻柔的雨丝沐浴下，显得更加清秀、雅洁、妩媚、可爱了。

13.在那绿叶的映衬下，荷花有的舒展怒放，粉红的花瓣，金黄的花蕊，仿佛在畅怀大笑:有的花苞初绽，像在启口说话:有的含苞待放，犹如羞涩的姑娘低头不语。

14.翠绿的荷叶丛中，亭亭玉立的荷花，像一个个披着轻沙在湖上沐浴的仙女，含笑伫立，娇羞欲语;嫩蕊凝珠，盈盈欲滴，清香阵阵，沁人心脾。

15.风停了，荷花也停止了舞蹈，荷花渐渐睡了，我也更爱那出淤泥而不染的荷花!

16.荷叶的茎是绿的，上面布满了小刺儿，好像一把伞柄;如果把荷叶茎折断，茎上就有许多连着的丝，真不愧是“藕断丝连。

17.荷叶都那么美，那荷花肯定是“亭亭玉立”了。

18.荷叶茎的上面是很嫩的绿叶，绿的那么新鲜，那荷叶就像一把把张开的伞，有的像一个个大圆盘，还有的像一把把小扇子。透过荷叶的缝隙，只见一根根带着刺儿的茎在水上昂首挺胸。

⑵ 描写荷花荷叶的诗句

1、乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。李珣《南乡子》

2、大唐造昌运，品物荷时成。李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

3、蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。欧阳炯《女冠子》

4、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。刘颁《雨后池上》

5、莲花未开时，苦心终日卷。孟郊《乐府三首》

6、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。高观国《祝英台近（荷花）》

7、白莲种山净无尘，千古风流社里人。黄庭坚《东林寺》

8、笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。秦观《采莲》

9、因以金荷酌众客。黄庭坚《念奴娇断虹霁雨》

10、春水徒荡漾，荷花未开展。孟郊《乐府三首》

11、十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。王月浦《荷花》

12、波面澄霞，兰艇采香去。高观国《祝英台近荷花》

13、露花时湿钏，风茎乍拂钿。刘孝威《采莲曲》

14、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。苏东坡《荷花媚荷花》

15、长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。晏几道《生查子》

16、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。辛弃疾《卜算子（荷花）》

17、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。张文潜《莲花》

18、便万里凌空，肯凭莲叶。尹焕《霓裳中序第一茉莉咏》

19、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。苏轼《永遇乐彭城夜宿燕子楼》

20、水阔雨萧萧，风微影自摇。徐娘羞半面，楚女妒纤腰。钱惟演《荷花》

21、我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时。翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂。忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞。梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。蒋捷《燕归梁风莲》

22、一年滴尽莲花漏。毛滂《玉楼春己卯岁元日》

23、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。李白《采莲曲》

24、色夺歌人脸，香乱舞衣风。杜公瞻《咏同心芙蓉》

25、晓开一朵烟波上，似画真妇出浴时。杜衍《咏莲》

26、此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。李商隐《赠荷花》

27、微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。苏轼《阮郎归初夏》

28、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。杜公瞻《咏同心芙蓉》

29、涌金门外凉生早，无数荷花斗娇好。湛道山《荷花》

30、翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。李康成《采莲曲》

31、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。杨万里《晓出净慈送林子方》

32、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。杜公瞻《咏同心芙蓉》

33、山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。张元干《浣溪沙》

34、莲子不可得，荷花生水中。孟郊《乐府三首》

35、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。欧阳修《临江仙柳外轻雷池上雨》

36、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。张耒《江南曲》

37、笑艳秋莲生绿浦。晏几道《蝶恋花笑艳秋莲生绿浦》

38、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。萧纲《采莲曲》

39、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。吴文英《过秦楼黄钟商芙蓉》

40、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。范成大《州宅堂前荷花》

41、翠房分菂莲须褪，玉藕抽丝暑叶摇。花里不妨呼净友，采香须棹月明桡。董嗣杲《荷花》

42、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。刘光祖《洞仙歌荷花》

43、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。纳兰性德《摸鱼儿午日雨眺》

44、田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。李群玉《新荷》

45、若耶溪边天气秋。采莲女儿溪岸头。秦观《词笑令》

46、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。郑谷《莲叶》

描写荷花或荷叶的诗句

1、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。李白《湖边采莲妇》

2、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。黄庭坚《念奴娇断虹霁雨》

3、手捻香笺忆小莲。晏几道《鹧鸪天手捻香笺忆小莲》

4、晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。暇文《藕乡随思》

5、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。温庭筠《莲花》

6、晚来妆面胜荷花。晏殊《浣溪沙玉碗冰寒滴露华》

7、水面清圆，一一风荷举。周邦彦《苏幕遮》

8、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。范成大《州宅堂前荷花》

9、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。郑板桥《芙蓉》

10、靓妆玉面映波光，细袖轻裙受风举。程安仁《西湖夏景》

11、金桨木兰船，戏采江南莲。刘孝威《采莲曲》

12、苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。十里锦香看不断，西风明月棹歌还。黄琼《莲塘》

13、一茎孤引绿。双影共分红。杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

14、晨兴理荒秽，带月荷锄归。陶渊明《归园田居其三》

15、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。萧纲《采莲曲》

16、有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。高观国《祝英台近（荷花）》

17、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。欧阳修《荷叶》

18、不吾知其亦已兮，苟余情其信芳！屈原《离骚》

19、露涵两鲜翠，风荡相磨倚。韩愈《奉和钱七兄曹长盆池所植》

20、贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。苏轼《莲花》

21、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。白朴《得胜乐夏》

22、采采荷花满袖香，花深忘却来时路。邹登龙《采莲曲》

23、犹胜道傍柳，无事荡春风。孟郊《乐府三首》

24、玉雪窃玲珑，纷披绿映红。吴师道《莲藕花叶图》

25、田田八九叶，散点绿池初。李群玉《新荷》

26、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。欧阳修《渔家傲》

27、自是荷花开较晚，孤负东风。幼卿《浪淘沙极目楚天空》

28、微根才出浪，短干未摇风。沈约《咏新荷应诏》

29、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。张籍《春别曲》

30、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。王维《春中田园作》

31、月明船笛参差起，风定池莲自在香。秦观《纳凉》

32、无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。皇甫松《采莲子》

33、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。高观国《祝英台近荷花》

34、宁知寸心里，蓄紫复含红！。沈约《咏新荷应诏》

35、乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。李珣《南乡子》

36、棹移浮荇乱，船进倚荷来。隋殷英童《采莲曲》

37、吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。薛昭蕴《浣溪沙》

38、不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏风乱雨荷。微云吹尽散，明月堕平波。白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。无人能唱采菱歌。小轩枕簟，檐影挂星河。叶梦得《临江仙》

39、九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。文征明《钱氏池上芙蓉》

40、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。苏东坡《荷花媚荷花》

41、桑野就耕父，荷锄随牧童。孟浩然《田家元日》

42、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。李白《采莲曲》

43、绿杨堤畔闹荷花。仲殊《南柯子十里青山远》

44、坐看飞霜满，凋此红芳年。李白《古风（其二十六）》

45、镜湖三百里，菡萏发荷花。李白《子夜吴歌》

46、当轩对樽酒，四面芙蓉开。王维《临湖亭》

47、流水阶除静，孤眠得自由。月生林欲晓，雨过夜如秋。远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。徐玑《夏日怀友》

48、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳；屈原《离骚》

描写荷叶或荷花的诗句

1、荷风送香气，竹露滴清响。孟浩然《夏日南亭怀辛大》

2、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮》

3、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。杨万里《秋凉晚步》

4、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。李白《采莲曲》

5、名莲自可念，况复两心同。杜公瞻《咏同心芙蓉》

6、艇子几时同泛？待折荷花临鉴。厉鹗《谒金门七月既望湖上雨后作》

7、金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。刘孝威《采莲曲》

8、渌萍与荷叶，同此一水中。孟郊《乐府三首》

9、绿竹含新粉，红莲落故衣。王维《山居即事》

10、绿盖半篙新雨，红香一点清风。宋伯仁《荷花》

11、荷笠带斜阳，青山独归远。刘长卿《送灵澈上人》

12、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。赵汝茪《汉宫春着破荷衣》

13、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。温庭筠《莲花》

14、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。项鸿祚《清平乐池上纳凉》

15、秋已无多，早是败荷衰柳。潘希白《大有九日》

16、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。柳永《夜半乐冻云黯淡天气》

17、下有青污泥，馨香无复全。骆宾王《京兆府栽莲》

18、莲花未开时，苦心终日卷。孟郊《乐府三首》

19、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。李白《折荷有赠》

20、牙床角簟藕花香。苏庠《浣溪沙书虞元翁书》

21、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。刘商《咏双开莲花》

22、大唐造昌运，品物荷时成。李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

23、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。欧阳修《莲叶》

24、便万里凌空，肯凭莲叶。尹焕《霓裳中序第一茉莉咏》

25、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。高观国《祝英台近荷花》

26、波面澄霞，兰艇采香去。高观国《祝英台近荷花》

27、素手把芙蓉，虚步蹑太清。李白《古风其十九》

28、浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。半在春波底，芳心卷未舒。李群玉《新荷》

29、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。温庭筠《莲花》

30、镜湖三百里，菡萏发荷花。李白《子夜吴歌夏歌》

31、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。高鹗《南乡子戊申秋隽喜晤故人》

32、越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。薛昭蕴《浣溪沙》

33、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。郑谷《莲叶》

34、十里锦香看不断，西风明月棹歌还。黄琼《莲塘》

35、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。辛弃疾《卜算子（荷花）》

36、红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。魏夫人《菩萨蛮》

37、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。辛弃疾《卜算子（荷花）》

38、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。范成大《州宅堂前荷花》

39、竹色溪下绿，荷花镜里香。李白《别储邕之剡中》

40、白莲种山净无尘，千古风流社里人。黄庭坚《东林寺》

41、菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。李璟《浣溪沙》

42、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。薛昭蕴《浣溪沙》

43、蜻蜓立在荷花上，受用香风不肯飞。崔复初《湖边》

44、微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。沈约《咏芙蓉》

45、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。元好问《骤雨打新荷》

46、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。欧阳修《采桑子》

47、十里荷花带月看，花和月色一般般。杨公远《月下看白莲》

⑶ 有哪些咏颂荷花的诗词

赞美荷花的诗句
小池
杨万里
泉眼无声惜细流，
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头?

子夜吴歌
李白
镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。

晓出净慈寺送林子方
杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
奉和钱七兄曹长盆池所植
韩愈
翻翻江浦荷，而今生在此。
擢擢菰叶长，芳根复谁徙。
露涵两鲜翠，风荡相磨倚。
但取主人知，谁言盆盎是。

采莲曲
李白
若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶人落花去，风此路蹰空断肠。

乌栖曲
张籍
西山作宫潮满池，宫乌晓鸣茱萸枝。
吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。
【江南】
江南可采莲， 莲叶何田田。
鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
【采莲曲】王昌龄
荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。
【一剪梅】北宋. 李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头,却上心头。
【荷花】 清. 石涛
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；
相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

青阳渡 晋·乐府
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。
下有并根藕，上有并头莲。

咏芙蓉 南朝·梁·沈约
微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。

采莲曲 南朝·梁·萧纲
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。

采莲曲 唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

曲池奇 唐·卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。

折荷有赠 唐·李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。

采莲曲 唐·李康成
采莲去，月没春江曙。翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。云起风生归路长。归路长，那得久，各回船，两摇手。

咏露珠 唐·韦应物
秋荷一滴露，清夜坠玄天。
将来玉盘上，不定始知圆。

盆池 唐·韩愈
莫道盆池作不成，藕梢初种已齐生。
从今有雨君须记，来听萧萧打叶声。
池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。
且待夜际明月去，试看涵泳几多星。

重台莲 唐·李绅
绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫莳重。
双女汉皋争笑脸，二妃湘浦并愁容。

新荷 唐.李群玉
田田八九叶，散点绿池初。
嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。
半在春波底，芳心卷未舒。

赠荷花 唐.李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。
莲 唐.温庭筠
绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

莲叶 唐.郑谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。
多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。

荷叶 宋.欧阳修

池面风来波潋潋，波间露下叶田田。
谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。

荷叶 宋.苏轼
田田抗朝阳，节节卧春水；
平铺乱萍叶，屡动报鱼子。
荷花 宋.苏轼
贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。
卷却天机去锦缎，从教匹练写秋光。

梦行荷花万顷中 宋.陆游
天风无际路茫茫，老作月王风露郎。
只把千樽为月俸，为嫌铜臭杂花香。
立秋后二日泛舟越来溪 宋.范成大
西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。
行到闹花无水面，红莲沉醉白莲酣。

出净慈寺送林子方 宋.杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同；
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

红白莲 宋.杨万里

红白莲花开共塘，两般颜色一般香。
恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。

数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。

秋莲 明.文徵明
九月江南花事休，芙蓉宛转在中州。
美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。
露洗玉般金殿冷，风吹罗带锦城秋。

相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。

题扉面荷花 明.曹鼐

玉井芙蓉红粉腮，何人移向月中栽。

高轩忽漫看图画，疑是昭阳镜里开。

秋荷 清.郑燮

秋荷独后时，摇落见风姿。

无力争先发，非因后出奇

莲花的别称：

1 芙蓉
《尔雅》：“荷，芙蕖，别名芙蓉，亦作夫容。”《说文》：“芙蓉花未发为菡萏，已发未为夫容。”李时珍《本草纲目 》：“芙蓉，敷布容艳之意。”
2 芙蕖
《尔雅·释草》：“荷、芙 蕖。……其华菡萏，其实莲，其根藕。”疏：“皆分别莲茎、叶、华、实之名。芙蕖，未发为菡萏。”魏曹植《洛神赋》：“迫而察之，灼灼芙蕖出绿波。”晋潘岳《莲花赋》：“游莫美于春台，华莫盛于芙蕖。”
3藕花
唐张籍《送从弟之苏州》诗：“夜月红柑树，秋风白藕花。”宋陆游《同何元立赏荷 花追忆镜湖旧游》：“三更画船穿藕花，花为四壁船为家。”
4水芙蓉
《群芳谱》：“荷花亦称作芙蕖、水芙蓉。”因木本拒霜花花艳如荷花，故有“芙蓉”、“木莲”之称，为明其区别，故又称荷花为水芙蓉。
4 草芙蓉
《广群芳谱》“荷花：芙蕖花，一名水芙蓉。”注云：“杜诗注云：产于陆者曰木芙蓉，产于水者曰草芙蓉。”
5 水花
李时珍《本草纲目》：“莲花”释名：“芙蓉、芙蕖、水华。”
6 水芝
普崔豹《古今注》下“草木”：“芙蓉一名荷华，一名水目，一名水芝，一名水花。”《本草纲目》：“《本经》谓莲子为'水芝丹'。”金元好问《泛舟大明湖》：“晚凉一棹东城渡，水暗荷深若无路。江妃不惜水芝香，狼藉秋风与秋露。”
7 泽芝
《类聚》引晋郭璞《尔雅图赞 ·芙蓉赞 》云：“芙蓉丽草，一曰泽芝，……”刘宋鲍照《芙蓉赋》：“访群英之艳绝，标高名于泽芝。”
8
灵草
魏曹植《芙蓉赋》：“览百卉之英茂，无斯华之独灵。”吴闵鸿《芙蓉赋并序》：“乃有芙蓉灵草，栽育中川。”
9玉芝
《本草经》载：“荷花又名玉芝。”
10 君子花
北宋周敦颐著《爱莲说》，谓莲为花中之君子，故莲又称“君子花”。黄宅中《希濂堂留诗》：“是时夏六月，莲沼吐芳芬，我爱君子花，遗花如甘棠。”
11水宫仙子
因莲生水中，莲花亭亭玉立于水面，好似仙女飘然而行，故名。宋张耒《鸡叫子·荷花》：“平地碧玉秋波莹，绿云拥扇轻摇柄，水宫仙子斗红妆，轻步潜波踏明镜。”
12净友 又称净客。
莲花洁净不染，因此人们称其为净友。唐代孟浩然《大禹寺主公禅诗》：“看取莲花净，方知不染心。”宋代陈亮《新荷叶》词：“艳态还幽，谁能洁净争研。”宋代刘过《贺新郎》词：“水浴芙蓉净。”
13菡萏 即莲花，或指未开之莲花。
《尔雅》：“荷，芙蕖……其华菡萏。”唐代刘商《咏双开莲花》：“菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。”明李梦阳《去妇词》：“菡萏鸳鸯不羡，人生一别何由见。”
关于莲花的诗歌鉴赏：

《枯荷》 宋·许棐
万柄绿荷衰飒尽，雨中无可盖眠鸥。
当时乍叠青钱满，肯信池塘有暮秋？

【注释】衰飒：衰败凋残。青钱：喻指荷叶。肯信：怎信、岂信。
【解读】讽喻之意。繁萎荣枯，自然之序；盛衰兴替，人事之常。一反赞美惯例而另辟一径，以荷花的荣枯以喻人事盛衰，皆作者自表心意而使其然。
东坡云：“荷尽已无擎雨盖”，前二句意本此，着力演绎其“枯”。
下半以回顾为转、以议论作结，可惜是回到了宋诗说理的窠臼。
作者面对衰败已尽的枯荷想到了现实：荷在盛极时可是绿盖满池塘啊！那时会想到在肃杀的秋天衰败凋残的惨境吗？会相信这个枯败殆尽的结局吗？
转句用“青钱”喻荷叶，就通过阿睹物“钱”把物事扯到人事上来了。人事沧桑、命运盛衰，那些得意忘形、趾高气扬之辈，会想到将来可能有破败的一天吗？
比兴得体，讽刺辛辣，有如当头棒喝！
《莲花》 宋·杜衍
凿破苍苔作小池，芰荷分得绿参差。
晓来一朵烟波上，似画真妃出浴时。

【注释】莲花：一作《咏莲》；作小池：一作“涨作池”；晓来一作晓开。芰荷：泛指菱、荷。参差：长短高低不一致。真妃：杨贵妃字太真，因谓。
【解读】以人比物，神、态兼备。
起句写因，营造环境；苍苔、小池暗喻幽静、娇小。
次句应题，芰荷切“莲”；绿参差是为“花”的出场先作渲染，进一步营造“众绿拱花”的环境，至此情景已足，下面该主角登场了。
“晓来”二字有机关，是“转”的关节。上面是“绿参差”，一点也不关花的事啊！可花要出场，该怎么办？那就让时光偷偷地溜过一个夜晚吧，昨天看到的是一片绿，可今早醒来（晓来）所见到的已是“一朵烟波上”啦！留下了一整夜能让人驰骋思维的空间。转得有依据，自然合理。
最后以“人似花、花似人”收结。“温泉水滑洗凝脂，侍儿扶起娇无力”。用杨贵妃雪肤花貌、婀娜多姿的娇软形象和她出浴时的神态来比喻莲花，真是柔情绰态、风光无限，起到神形兼备的效果。作者又别出心裁地用“似画”来把节凑放缓、把时间拉长：美景如画，可正在“画（动词）”啊，在这个画的过程中可以更仔细地、尽情地欣赏！

《白莲》 宋·杨亿
昨夜三更里，嫦娥坠玉簪。
冯夷不敢受，捧出碧波心。

【注释】冯夷：传说中的河神名。
【解读】整篇用比的手法。用物比物，把白莲比做嫦娥头上的玉簪，新颖出奇，之前似未有人道过。
起句写时间：午夜，是为切“白”营造环境，也为带出嫦娥（月）提供了条件。试想在夜间看哪一种颜色最清楚？当然是白色。而嫦娥所居的月殿不可能在大白天出现。
次句嫦娥的出现又是玉簪出场的先决条件，天上的人事通过一个“坠”字就回到人间来了，如果没有这个字，要准确自然地转到人间的白莲身上还要费许多周折。
第三句明转暗连，画面从天上转到人间，由铺叙转为指事，一“坠”一“捧”就由这句连接。冯夷是河神，管水，莲生水中，很自然地连上了。“不敢受”才有“芙蓉出水”的可能。
结句“捧出”动感十足，要不，那玉簪可是沉到水底去啦！“碧波心”营造冰清玉洁、孤芳独立的衬托环境，那晶莹高洁如嫦娥头上玉簪般的白莲盈盈出水的场面，是多么地美丽动人！
全诗环环紧扣、逻辑严谨，颇贴宋诗说理的格调，但演绎手法又突破了“理趣”的樊篱，通篇以形象取胜。虽只字未题白莲，但仙子风姿绰约、玉簪圣洁无瑕的出色比喻，精当地凸显了白莲的鲜明形象，令人有无限遐思。

《白莲》 唐·陆龟蒙
素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。
无情有恨何人见，月晓风清欲堕时。
【注释】素蘤：即白花。蘤，古花字的另一种写法。端合：真应该。
【解读】表面看来是写花，其实是写人，借白莲咏怀自况。
“素”，本色，即“白”，起笔便切题；艳色多受人喜爱，暗喻白色受冷淡；用“欺”是增加情感的程度，衬托素花的孤寂，也可理解成白莲受艳色的嫉妒和排挤。“别艳欺”三字为此篇定下了基调，也为后面第3、4句的转和结提供了依据。
次句铺开，为起句作注以补足其意：白莲既受冷落，本就不应遗落人间，而应该生长在瑶池仙境才符合其清高圣洁的品质和身份。
后半转为寄情托意，“无情有恨”，转的明白。白莲不以艳色取悦于人，这看似无情，但欲堕于月下风前，这其中能无恨吗？此恨谁知？“月晓风清”恰配得白莲的冰清玉洁。但篇结是由3、4两句一起负担完成的。前后两半可以说是每两句各成流水关系，分开即意残句缺。所以后两句是亦转亦结，意贯而成。
整篇有怀才未遇、自伤迟暮之意。隐逸并非本心，飘零出于无奈；洁者自洁，借白莲以自况，即其本意。

⑷ 描写荷花的诗句

这是我网络到的
01青阳渡~晋·乐府 青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。 02咏芙蓉~南朝·梁·沈约 微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。 03采莲~南朝·梁·吴均 锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。 04咏同心芙蓉~隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。 05采莲曲~隋·殷英童 荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。 06采莲曲~南朝梁·刘孝威 金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。 07【赋得涉江采芙蓉】 南朝·梁·祖孙登 浮照满川涨，芙蓉承落光。 人来间花影，衣渡得荷香。 桂舟轻不定，菱歌引更长。 采采嗟离别，无暇缉为裳。 08【夏歌】 南朝·梁·萧衍 江南莲花开，红光照碧水。 色同心复同，藕异心无异。 09【采莲】 五代·孙光宪 菡萏香销十顷陂，小姑贪戏采莲迟。 晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。 10【咏芙蓉诗】 南朝梁·沈约 微风摇紫叶， 轻露拂朱房。 中池所以绿， 待我泛红光。
盛唐莲花诗词
01◇古风（其二十六）~唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。 02荷花~李商隐 都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。 03莲花~温庭筠 绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。 04夏日南亭怀辛大~孟浩然 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。 05【越女】 唐·王昌龄 越女作桂舟，还将桂为楫。 湖上水渺漫，清江不可涉。 摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。 将归问夫婿，颜色何如妾。 06【古意】 唐·韩愈 太华峰头玉井莲，开花十丈藕如船， 冷比雪霜甘比蜜，一片入口沉疴痊。 我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。 安得长梯上摘实，下种七泽根株连。 06【衰荷】 唐·白居易 白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。 无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。 07【残莲花】 唐·崔橹 倚风无力减香时，涵露如啼卧翠池。 金谷楼前马嵬下，世间殊色一般悲。 08【黄子陂荷花】 唐·唐彦谦 十顷狂风撼麴尘，缘堤照水露红新。 世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。 09【秋池一枝莲】 唐·郭恭 秋至皆零落，凌波独吐红。 托根方得所，未肯即随风。 10【莲花坞】 唐·王维 日日采莲去，洲长多暮归。 开篙莫溅水，畏湿红莲衣。
宋代莲花诗词
01爱莲说~宋·周敦颐 水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人甚爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！ 02一剪梅~北宋·李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 03苏幕遮~北宋·周邦彦 燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 04【采桑子】·欧阳修 荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。 05【甘草子】·柳永 秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。 池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。 06【蝶恋花】·晏几道 初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。 07【阮郎归·初夏】·苏东坡 绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。 微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。 08【满庭芳】·黄庭坚 修水浓清，新条淡绿，翠光交映虚亭。锦鸳霜鹭，荷径拾幽萍。香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂。 风清夜，横塘月满，水净见移星。堪听，微雨过，姗藻荇，便移转胡床，湘簟方屏。 练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。重开宴，瑶池雪满，山露佛头青。 09【虞美人】 宋·陈与义 扁舟三日秋塘路，平度荷花去。 病夫因病得来游，更值满川微雨、 洗清秋。去年长恨拏舟晚，空见残荷满。今年何以报君恩？ 一路繁花相送、过青墩。 10【怨王孙】 宋·李清照 湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。 水光山色与人亲，说不尽，无穷好。 莲子已成荷叶老，清露洗， 苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。
元明清莲花诗词
01【三益塘芙蓉】 元·萨都剌 斑帘十二卷轻碧，秋水芙蓉隔画栏。彩扇摇风霞透影，锦袍弄月酒生寒。游魂翠袖留江浦， 02【古采莲】 元·吾丘衍 湿风吹花生冷香，冯夷为舞冰丝裳，霏霏粉金飘晚塘。浮兰舟，鼓桂楫，歌采莲，为君发：迟迟归来弄明月。 仙掌红云湿露盘。只恐淮南霜信早，绛纱笼烛夜深看。 03【池莲】 元·倪瓒 回翔波间风，的历叶上露。清池结素彩，华月映微步。云阴花房敛，雨歇芳气度。欲去拾明珰，踟蹰惜迟暮。 04【游荷花荡】 明·朱方中 平湖秋色十分饶，醉卧楼船逸思飘。水国荷香浮录醑，夕阳帆影逐金飚。堤边属玉惊人起，天际蛾眉共客招。歌罢采莲归路晚，塔西云树正迢迢。 05【并蒂莲花】 明·沈周 耶溪新绿露娇痴，两面红妆倚一枝。水月精魂同结愿，风花情性合相思。赵家阿妹春眠起，杨氏诸姨晚浴时。今日六郎憔悴尽，为渠还赋断肠诗。 06【莲花】 明·申时行 碧沼停寒玉，红蕖映绿波。状凝朝日丽，香逐晚风多。游戏金鳞出，飞扬翠羽过。纳凉依水榭，还续采莲歌。 07芙蓉~清·郑板桥 最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。 08【荷珠】 清·朱奕恂 小雨林塘净碧罗，田田分得夜光多。江姝唾逐天风落，仙掌晴分曙月过。幸未赠来愁结佩，若为采去误凌波。荡舟耶女休相妒，乐府虚裁一斛歌。 09【白莲】 清·秋瑾 莫是仙娥坠玉珰，宵来幻出水云乡；朦胧池畔讶堆雪，淡泊风前有异香。国色由来兮素面，佳人原不借浓妆；东皇为恐红尘涴，亲赐寒潢明月裳。 10【白莲】 清 ·盛锦 玉井分栽到野塘，冰销翠袖回生凉。半江残月欲无影，一岸冷云何处香。真相尚留开士社，红衣洗尽美人装。水仙操罢扁舟去，谁与凌波解佩珰。
当代莲花诗词
01虞美人·雨荷 红衣浴雨含香坠，瓣染纤丝泪。暗香浮动亦多情，依旧恋波逐浪盼蜻蜓。 几番回顾蜻蜓舞，忘却花心苦。化为尘水润珠房，拼此一身招唤爱莲郎。 02一剪梅·莲花飘香/爱莲郎 隐隐冰肌靓靓妆，滟滟波光，淡淡清香。凌波出浴待人偿，水样娇羞，迷样新娘。 红影凝脂嫩玉镶，舞落花衣，挤满芬芳。吟香阁里爱莲郎，亲又何妨，爱又何妨。 03苏幕遮·雨荷 雨羞羞，风碎碎。点点霏霏，莲脸清珠坠。绿梦红笺添妩媚。雨洗青荷，沐透罗衣翠。 嫩红樱，娇绿贝。笑面芙蓉，出水香妃醉。含玉蜻蜒闲倚蕊。戏品鸳鸯，不解花滋味。 04虞美人·雨荷情 熏风溢出杯中酒，醉了君知否？当时小雨正消魂，挂满冰晶笑脸好撩人。 红衣香透心相许，谁续黄晶侣。跃花巅上倚荷蜓，怀抱凌波仙子倍柔情。 05卜算子·咏莲 出水赛芙蓉，犹记泥中苦。入破青衣翡翠香，来伴蜻蜒舞。 不易见青天，恐把青春误。唯有绯荷百日红，还比百花酷。 06清平乐·小荷 新荷娇小，脸上飞霞笑。唤起蜻蜓窥玉貌，默默温柔相抱。 翩翩抹上红妆，亲亲迷样新娘。水样娇羞时候，天天错爱莲郎。 07长相思·春忆 爱莲郎，爱恋郎，盼到春江出嫩篁，日长复夜长。 吻来香，满唇芳，绿叶红花靓靓妆，故乡归梦乡。 08长相思·莲花香 爱莲郎，采莲郎。莲子莲花丝漫长。清香心里藏。 情满仓，意满仓。我为郎君碧玉装。甜甜走四方。 09蝶恋花·倚荷蜓 才展青青娇嫩翅，恋上红笺，欲把金科试。饱读香书栖锦字，依莲讨教花心事。 记得初迎双叠誓，莫怠知音，莫待青春逝。脱下舞衣郎抱子，情深夜夜心相侍。 10清平乐·雨荷蜓 霏霏点点，湿透遮阴伞。雨过初晴新水涨，醉脸熏风珠满。 轻轻歇在花颠，香腮染上红颜。我盼一生不变，枝间叶底缠绵。

⑸ 荷花描写作文

在我们平凡的日常里，大家都有写作文的经历，对作文很是熟悉吧，写作文可以锻炼我们的独处习惯，让自己的心静下来，思考自己未来的方向。作文的注意事项有许多，你确定会写吗？以下是我整理的荷花描写作文6篇，希望对大家有所帮助。

荷花描写作文 篇1

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这句诗赞美了六月时节的西湖中荷花纷纷盛开的美好景象。自古以来，人们就以“花中君子”的称号来歌颂荷花，我喜欢荷花，喜欢她的出淤泥而不染，喜欢她的虚心正直、积极向上。

记得小时候，爷爷经常牵着我的手来到田间的荷花池，那时候我只是单纯的觉得荷花好看，粉一红色的花一瓣好似荷花粉扑扑的脸颊，摆一动着纤细的身姿，害羞地躲藏在绿叶掩映中。有时爷爷会把裤子挽到膝盖，亲自去池塘里掰下几个深绿色的莲蓬，他告诉我，莲蓬里面睡着荷花的种一子。似乎是受到了荷花香气的影响，莲子也有一股扑鼻的清香，我想，跟荷花生长一起的东西，都是纯洁高尚的。那时候我不懂为什么大人们都用欣赏的目光打量荷花，去赞美她的种种，我问爷爷，他说荷花并不是普通的花，他希望我也像荷花一样，茁一壮成长。

现在我长大了，学习了关于荷花的很多古诗与散文，荷花在我心中的形象更加美好，我不仅觉得她美丽，更觉得她的品质是很多人所没有的，是值得我们去用心学习的。当我问起爸爸为什么要给我取这样的名字时，爸爸告诉我，菡是菡萏，是荷花的别称，他们都希望我能像荷花一样，永远纯洁不受外界的干扰，永远有一颗高尚的心。

去年暑假我去清华大学参观，看到了朱自清笔下的荷花究竟是怎样的一番风韵。还没走近池塘，在远远的小路上便闻到了传来的一阵清香。走到荷塘岸边，引入眼帘的便只有两种颜色了：青和红。多和谐的景象！绿色的荷叶就像是荷花绿色的纱裙，粉一红的花一瓣依旧如同她害羞得红了的脸颊，也如同她华美的衣裳。太阳火一辣辣地照耀在看似柔一弱的荷花身上，可她却毫不示弱，依旧挺一立着自己笔直的身躯，昂起了头，仿佛在像炎热的天气宣战。若这时来了一阵风，我想，全池糖的荷花一定跳起了欢快的舞蹈，随风摇曳着自己柔美的身姿。我身旁的路人纷纷朝荷花投去赞赏的目光，无一例外，在他们心中，一定和我一样，对荷花的感情不止是欣赏她的美丽，还有敬佩，还有感动。敬佩的是她从淤泥里钻出来却没有沾染污秽，是她在清水里洗涤过却并没有显得妖艳；感动的是她以前即使是处于污泥中却并没有放弃向上不断生长的希望，是她经受过风吹雨打、炎炎烈日后并没有弯下腰，而是像当初一样坚强地宛在水中央。

荷花别样红，在我心中，她比玫瑰更鲜艳，比牡丹更高尚，比菊花更勇敢。荷花别样红，她带给我的不仅仅是视觉上的享受，还有精神上的鼓励。荷花别样红，她美丽大方，她纯洁高尚，她执着勇敢，她积极向上。荷花别样红，我面对她的时，心中的感情早已不能用喜欢来形容。荷花别样红，她是花中君子，也是我心中君子。

荷花描写作文 篇2

啊！我终于当上了“荷花仙子” 了。

今天大早上我跑到公园去锻炼，突然我闻到了一阵荷花清香，我赶紧跑到荷花池边，哇！一池的荷花真漂亮呀，忽然我就觉得自己仿佛就是其中的一朵荷花，穿着一身白色和粉色的衣裳，和周围的朋友聊天、玩耍，和头上的蜻蜓问好，和脚下的小鱼玩捉迷藏，公园还有两个小朋友在跑步，多么像正在比赛的选手，我对他们说：“你们跑的真快，继续努力。”

还有一个老爷爷在练剑，多么像武侠小说里的大侠呀！我对爷爷说：“爷爷您真厉害呀！”爷爷笑了笑说：“你真美丽呀！”一切都是那么美好。突然，我听见我的朋友痛苦地大喊：“哎呀！好痛呀！不要再砸了！”

我一看，有一个小男孩正拿着石头砸我的朋友，我怒气冲冲地说：“荷花多么美丽呀，你为什么要伤害我们？”小男孩听了我的批评，红着脸说：“对不起，我不是故意的，真的对不起。”我的朋友纷纷夸我说：“你真棒，谢谢你保护我们，阻止这种不好的行为。”我高兴地说：“没事应该的，你们是我的朋友呀！”

一阵微风吹来，我才发现原来我不是荷花仙子，我是在看荷花呢！看着这样的景色让我想起了一句诗，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”

荷花描写作文 篇3

古往今来，每当人们提到杭州，就会联想到美丽西湖，想到西湖就少不了婀娜多姿的荷花。

宋朝一位诗人杨万里，他的名句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”描写的正是夏季亭亭玉立的荷花。夏天，正值荷花开得茂盛之时，满湖莲叶接天，蓝天碧叶，荷花映日，别样动人。

夏季的天气像一张娃娃脸，说变就变。细雨蒙蒙，微风吹拂，荷花迎着斜风细雨翩翩起舞师傅像一位少女，正在舞台上，为观众展现优美华丽的舞蹈。蒙蒙细雨，像轻纱给西湖，给远处的山川披上了一件飘逸的外衣； 大雨倾盆，就像一块帷幕遮住了万般秀色。但正是这场雨，把西湖、荷花打扮得格外美丽。

特别是雨后初晴，太阳照耀下的荷花更是绚丽动人。每当雨过天晴，荷叶上还盛着几滴晶莹的雨住，在太阳的照耀下，显得格外璀璨。稚嫩的荷花被突如其来的雨点压弯了腰，雨停了，他就舒展舒展筋骨，抖擞抖擞精神继续为游客展现它优美的舞姿。

“出淤泥而不染”这正是荷花所独有的品质，刚种的荷花是在淤泥之下，长出来的荷花，虽出淤泥但却洁白，娇艳。联系生活中，这似乎在告诉人们：一个人，虽然出生在一个贫困的家庭，恶劣的环境中，只要有恒心，有毅力，有决心发奋图强，你就会像荷花一样，受人赞赏，受人尊敬。

“牡丹虽好，还须绿叶扶持；楼台虽精，还须山水环绕。”再好看的牡丹，同样需要绿叶去扶持衬托，楼台在精致，同样需要山水去环绕。荷花也是一样，之所以荷花是那样妩媚动人，那样受人们赞赏，是因为他有那碧绿的荷花衬托扶持，才让人们看到了她最美的一面。

荷花描写作文 篇4

不论哪一季，赏荷的最佳时节一定是夏季。前几年暑假我们阖家一定会去西湖观赏那一碧千里的荷塘，曲院风荷的美丽景色实在令人陶醉。今年却不同，暮秋时节，我独自一人带着爱荷的缕缕心绪，来到了曲院风荷探望孤寂残败的荷塘，池莲已无瑰丽姿，花掉了，叶残了，夏日里婷婷袅袅的秀枝正枯萎着，被人们遗忘在暮秋初冬的寥落里……

思念，悠长而宁静，穿越痴痴夏韵，弥漫了一季的缱绻。一抹心念，忘记了季节的变换。爱荷的人，不但爱她花的娇媚，叶的清香，枝的婷秀，也爱她夏的奔放，雅致，爱她暮秋初冬时节的残姿寥落。生命的片段在不知不觉间便有了暖意。

在我印象中，眼眸里，满湖的荷叶挨挨挤挤的，像一个个碧绿的大圆盘聚集在一起，远远望去像一片碧绿的海洋。荷花在碧翠的荷叶间冒出来，有的才展开了两三片花瓣儿，有的花瓣儿全开了，露出了嫩黄色的小莲蓬；有的还只是花骨朵，胀鼓鼓的，好像快要破裂似的。荷花的颜色有白的，也有粉色的。白的像玉一样纯洁，粉的像霞一样明艳。微风吹过，送来缕缕清香，令人心旷神怡。雨后荷叶上的水珠晶莹剔透，犹如颗颗珍珠，滴溜溜地滚来滚去，一不小心便滚到了湖里，成为湖中的一员，我再也找不着它了。湖里的鱼儿在伞荷下乘凉，有的在追逐嬉闹。我多想变成一条小鱼也加入它们的队伍，尽享闲适随意的自由。满湖的荷花各有各的姿态，有的缩在荷叶旁，像一位害羞的小姑娘；有的则大方地伸出外面，尽情地呼吸着大自然的新鲜空气。一阵风吹来，莲叶左右摇摆着，犹如一个个仙女临风舞蹈，妩媚至极。倏地，几只蜻蜓飞来，时而在荷塘上盘旋，时而立在荷叶上似乎也在观赏那如诗如画的荷塘雅景。我真想摘一朵带回家，可这只是个妄想！那时我不停地用相机拍下那些风姿绰约，雅致迷离的荷花。我也曾漫步在小桥上，目不转睛地望着荷塘，满湖的荷叶泛起阵阵绿浪无边不尽。我极目眺望，想起了杨万里的：毕竟西湖六月中，风光不与四时同，接天莲叶无穷碧，映入荷花别样红。

时光漫过心房。想起了周敦颐的《爱莲说》，觉得荷花清雅的品质值得我效仿学习。荷虽然生长在水下的淤泥里，但长出来的花却美丽无暇，一尘不染。我渴慕荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖’的品格，能适应淤泥环境，茁壮成长！荷全身都是宝，藕和莲子可以食用，富有营养；荷叶和莲子还可以入药。我们更要学习荷的奉献精神，做一个对人类有用的人。

暮秋的荷塘分外安静。在我眼里孤寂残落的模样并不是羞耻。几个月前，这里的'游客还是络绎不绝，呈现出一片繁华与喧闹，湖里湖外到处拥挤不堪。如今静下来，歌舞已翕，盛况不再。恍惚间，已轮到残荷来欣赏我的孤寂了。我坐在湖边的长椅上，尽享此刻的安静：兴衰无非是生命过程中的一部分，此时花凋叶残枝枯萎，来年照样活茎婷枝碧叶玉花。坦率地回到叶残花凋的自然轮回里，去接受另一次安排。一弯莲馨漾心湖。人的一生又何尝不是呢？当我们步入白发暮年时，回首此生，是否也能像荷高风亮节，一样给予人的甚多，而要得甚少。

荷花描写作文 篇5

走近荷花池，首先映入眼帘的是一望无际的荷叶，像绿色的海洋。有的荷叶才只冒出一点嫩尖，可爱极了；有的已经长成手掌般大了，微风吹来，随风摇曳，高高挺立；有的已经长成“大玉盘”了，生机勃勃。一片片荷叶挨埃挤挤，好象是一群兄弟姐妹，心连着心，亲密无间。这时，吹来一阵风，“绿的海洋”霎时间波涛起伏，荷叶一片连着一片翻腾着，漂亮极了。风停了，“绿的海洋”又平静下来了。叶面上的水珠儿滴溜溜地滚动着，晶莹剔透，像一颗颗漂亮的珍珠。真是“一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾”。

再细看。荷花千姿百态，洁白无暇，像水晶一样纯洁。有的才只有一个青里泛白的花苞，娇羞欲语，含苞欲放；有的只开了一半，一些花瓣散下去，另一些簇拥在花蕊旁，犹如一位衣衫未整的美人；那些全开了的，像一个个穿着洁白素净的衣服的姑娘在翩翩起舞；还有些，花瓣都掉光了，露出碧绿碧绿的莲蓬，莲子上面的小孔，似乎是一张张小嘴巴，正放开喉咙大喊着：“我成熟了，快来摘啊！”荷花散发出清新淡雅的芬芳，引来花蝶飞舞，嬉戏其间，令人赏心悦目。而那调皮的蜻蜓，扇动着翅膀，从那朵花飞到另一朵花，与荷花快乐地嬉戏着。我陶醉了，觉得眼前的荷花是一位位风姿绰约的荷花仙子在翩翩起舞。

荷花不仅漂亮，而且很有用处。它的叶子能泡茶、做中药，莲藕能吃，莲子则是夏天清凉解暑的最佳食品。总之，全身都是宝。

荷花不像牡丹一样雍容华贵，不像梅花那样迎寒吐芳，也不像兰花那样小巧清秀，然而，她默默无闻地为酷暑散阵阵芬芳，送丝丝清凉。啊！我爱荷花，爱它那亭亭玉立的姿态，更爱它那“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高风亮节！

荷花描写作文 篇6

自然界中，美丽芬芳的花儿有许许多多，但真正给我人生启示的不是暗香浮动的梅花，不是带着可爱酒窝的桃花，更不是香气扑鼻的牡丹……而是荷花，在池塘里随处可见的花。

记得有一次去观荷，花还未望见，便闻到了浓浓的香气。站在纵横交错的小木桥上，望向湖面，荷花们有的不敢露出头来让人欣赏，把一层绿油油的棉袄披在身上；有的羞涩地露出半个脑袋，向大家展示粉红色的脸蛋；有的则穿着粉里透白的连衣裙，摇摆的裙角十分迷人，充满了诗情画意。泥水的污浊似乎是为了突显荷花的美丽。风吹过，荷叶与荷花摇曳着，舞蹈着。我惊奇地发现：那些荷叶和荷花中盛满的泥水，全都脱落下来，回到了它们的归宿——泥潭，即使依依不舍，最终落了下来，不着痕迹，真是“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。

荷花不仅外表美丽，内在的品格也值得学习。荷花的花期过了，“花中密室”被打开，凝聚了好几个月精华的莲子便向人们捧出。还有底下的莲藕在腐臭的淤泥中生长着，经受着冷酷的环境，才能成为美味的食品。

在生活中，也要有荷花的秉性才好。要有执着的追求与高远的志向，无论在怎样的境遇里，都要有一颗纯洁的心，不受小人教唆，接受“阳光”与“露水”等的忠告。“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，荷花的秉性或许就是伟人成功的秘诀吧！

⑹ 十首著名的荷花诗

关于十首著名的荷花诗的回答如下：

小池

[宋]杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头

译文：

小泉无声像珍惜泉水淌着细流，映在水上的树阴喜欢这晴天里柔和的风光。

鲜嫩的荷叶那尖尖的角刚露出水面，早早就已经有蜻蜓落在它的上头。

这是一幅静谧和谐而又生动的小池风物图，泉水，是细细的；阳光，是柔和的；树荫在倒映在泉水里，清晰可见。池中小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早已惹来可爱的蜻蜓俏立在上面。

此时的荷，一如所有初生的事物一般，是那么的美好，让人充满憧憬与向往，想象着那一池荷叶舒展，荷花盛开的盛景。

纳凉

[ 宋 ] 秦观

携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

月明船笛参差起，风定池莲自在香。

译文
携杖出门去寻找纳凉圣地，画桥南畔，绿树成荫，坐靠在胡床之上惬意非常。寂寂明月夜，船上的笛声在耳边萦绕不绝，晚风初定，池中莲花盛开，幽香散溢，沁人心脾。

莲花

[唐]温庭筠

绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。

应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

译文

碧绿如染的塘水波光滟滟倒映着星河，小船在“轧轧”的船桨声中驶入白苹丛中。水面盛开的莲花就像洛神仙女的袜子，到如今莲蕊之上还留有洛神仙女的香尘。

赠荷花

[唐]李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

译文

世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

荷花

【宋】苏泂

荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。

昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。

译文

荷花就像宫里装扮好的美人，荷叶随风扬起翠绿得就像衣裳。昨天晚上夜凉哪比得水那样清凉，好羡慕芙蕖婉约地立在水的中间。

采莲曲

[唐]王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

译文
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。

临湖亭

[唐]王维

轻舸迎上客，悠悠湖上来。

当轩对尊酒，四面芙蓉开。

译文
乘坐着轻便的小船迎接贵客，小船在湖上悠悠地前行。宾主围坐临湖亭中开怀畅饮，四周一片盛开的莲花

莲花

[ 宋 ] 张继先

淡淡红生细细香，半开人折寄山房。

只缘清净超尘垢，颇似风流压众芳。

译文

淡淡的红色荷花散发着细细的香气，半开之时折下来养在山中房间里。只是因为一片清净不然尘埃，风流之态能够力压群芳。

赠刘景文

[宋]苏轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。

译文

荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。一年中最好的景致你一定要记住，最美景是在秋末初冬橙黄桔绿的时节啊。

⑺ 描写荷花的古诗词及赏析

在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，古诗泛指中国古代诗歌。那什么样的古诗才是大家都称赞的呢？下面是我精心整理的描写荷花的古诗词及赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

描写荷花的古诗词及赏析 篇1

《小池》

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

古诗简介

《小池》是一首汉代乐府诗。这是一首歌唱江南劳动人民采莲时愉快情景的民歌。前三句点明采莲季节、场合，地点；后四句描述鱼儿嬉戏的场景。全诗使用比喻和反复的修辞手法，写出了江南采莲时的优美意境。

翻译/译文

江南水上可以采莲，莲叶多么茂盛，鱼儿在莲叶间嬉戏。

鱼在莲叶的东边游戏，鱼在莲叶的西边游戏，鱼在莲叶的的南边游戏，鱼在莲叶的北边游戏。

注释

何：多么

田田：莲叶长的茂盛相连的样子。

赏析/鉴赏

这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到跟亲眼看见许多采莲男女的歌声及笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。

首先，此歌起句“江南可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大江南北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“江南可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以江南最盛；而江南采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时江南民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的江南实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是江南人，而是从外乡来到江南的。他来江南名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于江南，可见“可”字之中的寓意。

其次，紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”，显然也是明写莲叶茂美，暗喻采莲姑娘们人数众多，姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”跟后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。

这首歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复，它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻味，而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后四句进一步展示采莲时的欢乐情景以及广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如临其境，感到美景如画，心旷神怡，呈现出一派生意盎然的景象。

这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。

诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。

描写荷花的古诗词及赏析 篇2

《小池》

朝代：宋朝|作者：杨万里

泉眼无声惜细流，

树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，

早有蜻蜓立上头。

古诗简介

《小池》是宋朝诗人杨万里的著名诗篇。此诗通过对小池中的泉水、树阴、小荷、蜻蜓的描写，描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面，表现了作者热爱生活的感情。

翻译/译文

小泉无声像珍惜泉水淌着细流，

映在水上的树阴喜欢这晴天里柔和的风光。

鲜嫩的荷叶那尖尖的角刚露出水面，

早早就已经有蜻蜓落在它的上头。

注释

①泉眼：泉水的出口。

②惜：爱惜。

③晴柔：晴天里柔和的风光。

④小荷：指刚刚长出水面的嫩荷叶。

⑤尖尖角：还没有展开的嫩荷叶尖端。

⑥头：上方

赏析/鉴赏

此是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔与宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。名句赏析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”

这首诗抒发了作者热爱生活之情，通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写，给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那晶莹的泉水；绿树喜爱在晴天柔和地气氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗从“小”处着眼，生动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命及动态感的新景象，现在用来形容初露头角的新人，因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么的渺小，却已经有蜻蜓在上面停留，尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人，而蜻蜓就是赏识它们的角色。

荷叶，未展开的荷叶小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。宋·杨万里《小池》[今译]小小的荷叶才露出尖尖的角儿，早有一只蜻蜓停歇在上面。[赏析]诗题“小池”全篇都在“小”字上做文章。诗词需有不同的题材与刚才，有的重大题材，须写出壮阔的境界、恢宏的气势；有的题材甚小，仅是生活中一个细节，但却能写出幽情逸趣。所以王国维说：“境界有大小，不以是而分优劣。”

描写荷花的古诗词及赏析 篇3

《采莲曲》

朝代：唐朝|作者：王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

翻译/译文

采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。

注释

罗裙：丝绸制作的裙子。芙蓉：即荷花，又名莲花。

赏析/鉴赏

这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。

如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。

一开头就巧妙地把采莲少女跟周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴及美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。

第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要跟“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣跟诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，与观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的.主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。

描写荷花的古诗词及赏析 篇4

《赠荷花》原文

世间花叶不相伦，

花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，

卷舒开合任天真。

此花此叶长相映，

翠减红衰愁杀人!

《赠荷花》赏析

诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。

“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。

最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣;那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。同时,也实际表达了诗人自己寻觅政治依托的心声。

这首诗语言通俗浅近，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。

《赠荷花》作者简介

李商隐，晚唐著名诗人。擅长骈文写作，诗作文学价值也很高，他和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格浓丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。但过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳(今沁阳与博爱县交界之处)。

描写荷花的古诗词及赏析 篇5

《浣溪沙·荷花》

四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。

天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。

译文翻译

四面垂柳围绕着十里香荷。请问哪里莲花最多？画楼南畔，夕阳西落。

天气乍一变凉，给人们带来了秋的寂寞。萧索的光阴，需用美酒打发、消磨。暂且来此花丛，细听吹笙唱歌。

注释解释

浣溪沙：唐教坊曲，后用为词牌名。

问云句：袭用韩愈《奉酬卢给事云夫四兄〈曲江荷花行〉》诗“问言何处荚蓉多”句。下句“画楼南畔”是“何处”的回答。

光阴句：承上句“人寂寞”，因寂寞无聊，所以要用酒消遣日子。唐人郑谷《样潼岁暮》诗：“美酒消磨日”、欧阳修《退居述怀寄北京韩侍中》诗“万事消磨酒百分”。消磨：消遣，排遣。

笙（shēng）歌：合笙之歌。

创作背景

此词作于宋哲宗元祐六年（1091年）闰八月至九月间词人初到颍州太守任上。词人当时在观赏颍州西湖的荷花，忽然感觉当官寂寞孤寥，于是作下了这首诗。

诗文赏析

上片首写西湖荷花盛多： “四面垂杨十里荷，问云何处最花多。”颍州西湖是安徽的风景名胜，其十里荷花更是秾丽迷人。人谓“东坡处处有西湖”，如杭州有西湖，颍州也有西湖，“性本爱丘山”的词人，他吟咏湖山，并热爱湖山。在十里荷香的颍州西湖，必会引发他描摹湖景的无限乐趣，故下文云：“画楼南畔夕阳和”。在四面依依垂杨和十里荷香的幽雅境界里，词人又看到南畔的画楼顶端正挂着一轮温和的夕阳，五彩的晚霞笼罩天空，映照着水波荡漾的湖面，给人以舒展惬意的美感享受。

下片突然转折，从快意煞时转向孤寂哀伤：“天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。”天气乍凉引发了词人的寂寞感，真实而自然，但实际上，并非天凉必然引起寂寞，而是由于词人内心早存寂寥空漠的人生感受的缘故，天凉只是气候的诱因而已。此时的词人，可谓壮志难酬而心存忧虑，他在朝中屡遭小人攻讦和当轴者的忌恨，被迫“补外”作地方官。词人此时正是在三次被排挤而“补外”的坎坷境遇中，所谓“一肚皮不合时宜”，使他厌倦仕途、崇尚归田。结语“且来花里听笙歌”，说自己且忧中取乐，躲进荷花丛中来听赏悠扬哀伤的笙歌。

此词作细致描绘了词人面对颍州西湖的盛开荷花所引起的仕宦寂寞感受。全词大起大落，心物交融，强烈反差，寄慨遥深。本欲在淡泊利禄中使自己的心理获得平衡，然而实际上却是“剪不断、理还乱”，使自己陷入愈加难以解脱的矛盾苦闷之中。

描写荷花的古诗词及赏析 篇6

原文：

李辅之在齐州，予客济源，辅之有和。

荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。

千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！

译文

荷叶荷花当数初秋大明湖上的最好。水兰舟有如穿行于“红妆翠盖”之间，真是江山如画，人更风流。

想借“一尊白酒”以“寄离愁”。桥下的流水倒是善解人意，殷情传情，怎奈路途遥远，何时才能将这离愁寄到东州呢？

注释

李辅之：李天翼，字辅之，固安（今属河北省）人。齐州：治所在今山东济南。济源：今属河南省。

大明湖：在山东济南市西北。明时湖面占府治三分之一。后积土淤垫，湖面大为缩小。

红妆翠盖：指荷花荷叶。木兰舟：用木兰树之木材造的船。

三年：词人到河朔三年。孤负：同辜负。

东州：代指济南。

赏析：

由词题可知，这首词记载的是作者与李辅之两次畅游大明湖。据遗山《济南行记》记载，乙未年秋约七月，“以故人李君铺之之故”而至济南。第二年丙申（1236）三、四月间，又与李辅之在济南欢聚。金济南府即宋齐州（今山东济南），据《金史·地理志》记录，济源县在金河东南路孟州，今属河南。那么，李辅之又是何许人？李辅之名天翼，固安（今河北）人，曾任济南漕司从书。

这是一首写景寄情之作。上片写景，下片抒情。既表达了与友人团聚的欢乐，又写出与之天各一方的离别的愁怅。词的上片尽写初秋的大明湖。正值“秋荷方盛，红绿如绣，令人渺然有吴儿州渚之想”。“荷叶荷花”一绿一红，以鲜明的色调突出新秋大明湖的美景，而“红妆”、“翠盖”则呼应开篇的“荷花”、“荷叶”。不禁让人联想起李清照的“绿肥红瘦。”作者反复提及景致之美，可见对上次游湖仍记忆犹新。在红绿掩映之间。湖上泛舟之人，真是十分惬意。尽写美景是为了烘托人物。词中的风流人物是指作者本人与友人李辅之。统看上片，可见作者沉浸在对昔日的美好回忆之中。如画的江山，风流的人物，字里行间洋溢着作者的欣喜欢畅。

词的下片，在表达效果上与上片迥然不同。下片与上片所写不同时、不同地。道出了与友人分别三年的思念。“千里故人千里月”写两人的分离。本词的写作时间大约在戊戌年，此时正值元遗山准备携家由济源回太原，与济南相隔甚远，故曰：“千里”，“三年”写出与友人分离的确切时间。古代文人墨客常借酒消愁，作者也无一例外。“一尊白酒寄离愁”，来表达对辅之的离愁别念。而仅以此举还不够。作者又借流水寄言，寄泪。给读者以深刻的印象，达到思想的共鸣，李白有“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，苏轼《江城子·别徐州》中“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”。而全词以情作结，感情流露自然，纯真。

全词笔调清新，以写景入手，导入感情的抒发，以景写人，因景抒怀。一扬一抑，情感变化起伏迭宕，其景其情，均秉笔直书，无一假借。而结尾把二人的深厚友情推到了极点。内容与形式统一，可谓“得其所哉”。

描写荷花的古诗词及赏析 篇7

采桑子·荷花开后西湖好

宋代：欧阳修

荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。

译文及注释

荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌(jīng)旗，前后红幢(chuáng)绿盖随。

荷花盛开后的西湖风光艳丽，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。

西湖：指颍州（今安徽省阜阳市）西湖。欧阳修晚年退休后住在颍州，写了一组《采桑子》（十首）。旌旗：古代旌旗仪仗。幢：古代的帐幔。

画船撑入花深处，香泛金卮(zhī)。烟雨微微，一片笙(shēng)歌醉里归。

彩画游船驶进荷花深处，酒杯上也沾染了荷花的清香。傍晚下起了朦胧微雨，在一片笙歌中，船儿载着醉倒的游客归去。

盖：古代一种似伞的遮阳物。卮：古代盛酒的器皿。笙：簧管乐器。

译文及注释

译文

荷花盛开后的西湖风光艳丽，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。

彩画游船驶进荷花深处，酒杯上也沾染了荷花的清香。傍晚下起了朦胧微雨，在一片笙歌中，船儿载着醉倒的游客归去。

注释

西湖：指颍州（今安徽省阜阳市）西湖。欧阳修晚年退休后住在颍州，写了一组《采桑子》（十首）。

旌（jīng）旗：古代旌旗仪仗。

幢（chuáng）：古代的帐幔。

盖：古代一种似伞的遮阳物。

卮（zhī）：古代盛酒的器皿。

笙（shēng）：簧管乐器。

创作背景

公元1049年（宋仁宗皇祐元年），作者时知颍州，趁着盛夏之季游玩西湖写下此词，记载了西湖风光及游湖之乐。

赏析

上片用“旌旗”来比况荷花的“红幢绿盖”，创造了一个童话般的境界。把荷叶比作红幢、绿盖的仪仗，随着自己前呼后拥，写出了荷塘荷花开放的旺盛姿态。 作者紧扣“西湖好”的总写到展开具体描写，碧绿清澈的湖水承载着小船与游者，长长的湖堤长满茂密的芳草，满眼的绿意，扑鼻的清香，向人们报告着春天的信息。

词中二三句主要通过视觉写“西湖好”，“隐隐笙歌处处随”则是从听觉写“西湖好”，这一句从侧面告诉读者，游湖之人何止醉翁。描绘出载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。

下片写词人泛舟荷花深处，饮酒听曲，赏花饮酒的活动，已完全沉醉这大自然的美景之中了。“醉里归”写出词人心情十分惬意，这是观赏西湖秋荷所导至的，秋季西湖之美就自在不言中了。

全诗诗人游览荷塘，官场上的上的失意和烦闷，都被这荷香和微雨所冲散，带回的是一颗超尘脱俗的心境。整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。