海棠深睡
❶ “海棠春睡早,杨柳昼眠迟”是什么意思
意思是：海棠在春天的早晨醉眼迷离，还未睡醒，杨柳在阳光下婀娜多姿，似乎人人在白天睡觉。
出自清代车万育的《声律启蒙·上卷》中的<四支之三>。
原文：
戈对甲，鼓对旗，紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。三弄笛，一围棋，雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识，堪为五总之龟。
译文：兵器和铠甲相对，战鼓和旗帜相对，紫燕和黄鹂相对。酸的梅子和苦的李子相对，阮籍的青眼和马良的白眉相对。吹三次笛子，下一局围棋，雨打和风吹相对。海棠在春天的早晨醉眼迷离，还未睡醒，杨柳在阳光下婀娜多姿，似乎人人在白天睡觉。
西晋张骏曾往凉州移植柳树，但都没能成活，只有酒泉宫生有槐树，因此作《槐树赋》。在众多的杜甫诗中，唯独没有写海棠的诗篇，是因为杜甫的母亲名海棠。晋人王献之小时候看人玩掷色子，便知胜负，父亲王羲之称赞他为“管中窥豹，时见一斑”；唐朝学者殷践猷，学识渊博，诗人贺知章称之为“五总之龟”。
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典故
1、梅酸：《世说新语·假谲》里记载了这样一个故事：一次，曹操率部行军，找不到取水的地方，士兵都很口渴，难以支持。曹操于是便传令说：“前面有大片的梅树林子，梅子很多，味道甜酸，可以解渴。”士兵听了这番话，口水都流出来了，大军凭借这个办法得以赶到了前面的水源。成语“望梅止渴”即由此来。
2、李苦：《世说新语·雅量》里讲了一个聪慧神童的故事：西晋“竹林七贤”之一王戎，自幼聪慧。一次，他与一群儿童在玩耍时，看到路旁李树上结了很多果子，大家都抢着去摘，唯独王戎不动。有人问他为什么不摘，王戎说：“李树长在人来人往的道旁，还能留有这么多李子，这李子味道一定是苦涩的。”众人取来一尝，果然如此。
3、青眼：与白眼相对，即黑色的眼珠在眼眶中间，青眼看人则是表示对人的喜爱或重视、尊重。
《晋书·阮籍传》记载：三国魏文学家、思想家阮籍，藐视礼俗，善待贤达，以白眼斜视“礼俗之士”，以青眼善待喜交之友。籍母丧，刺史嵇喜来吊，籍作白眼，喜不悦而归。当“竹林七贤”之首嵇康（嵇喜之弟）来祭时，阮籍大悦，以青眼相迎。成语“青眼有加”即是由此而来。
4、白眉：白色的眉毛。
三国时，蜀国侍中马良（马谡之长兄），有兄弟五人，均才干出众，尤以马良为最。马良因眉毛中有白毛，故称其为“白眉”。民间有赞曰：马字五常，白眉最良。
5、三弄笛：东晋桓伊，善于吹笛，时称“江左第一”。一次，他驾车外出，黄门侍郎王徽之（字子猷，书法家王羲之第五子）请他奏笛。他不认识子猷，但久闻子猷的名望。于是下车，“据胡床，奏三调。弄毕，上车而去”。显示了桓伊既有礼貌，又不巴结权贵的姿态。
据《神奇秘谱》说法，流传后世的“梅花三弄”名曲，即是据此三调改编而成。此曲被改编成古琴调后，因为要在琴的不同徽位的泛音上弹奏三次，故称“三弄”。即为：“梅花一弄、弄清风；梅花二弄、弄飞雪；梅花三弄、弄光影”。
6、一围棋：《述异记》里讲述了一个“观棋烂柯”的传奇：晋朝时，信安郡石室山有个名叫王质的樵夫，一次进山去砍柴，在山中看到两个童子在下棋，王质在一旁看得津津有味。其间，一童子给了王质一枚像枣核的东西，王质吃了浑不觉饥，于是干脆坐在一旁专注观棋。
棋局还没下完，一童子突然指着王质的斧头说：“你的斧头柄都已经朽烂啦！”王质这才大惊归去，回家一看，自己所认识的人都已不在人世，原来他已经在山中度过了一百年。
《声律启蒙》是训练儿童应对，掌握声韵格律的启蒙读物。
按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。
在古代，自私塾的幼童起，就开始这种文学修养的训练，对声调、音律、格律等都有严格的要求。因此，一些声律方面的著作也应运而生，而其中清朝康熙年间车万育所作的《声律启蒙》，则是其中较有代表性的一种。
❷ 海棠春睡什么意思
海棠睡：《太真外传》杨太真初睡起，明皇笑曰：海棠春睡未足耶？
形容没睡醒,慵懒之态.
❸ 海棠春睡早,杨柳昼眠迟的意思
海棠在春天的早晨睡眼迷离,杨柳也困倦了,用来形容人的睡中之美,.海棠春睡指的是杨贵妃睡姿的美丽 而杨柳形容汉苑有柳如人,一日中好像睡了好久 这两个典故和起来就是“海棠春睡早,杨柳昼眠迟.”
❹ 海棠春睡早,杨柳昼眠迟什么意思
出自《声律启蒙》
海棠睡：《太真外传》杨太真初睡起，明皇笑曰：海棠春睡未足耶？
柳眠：《三辅故事》汉苑有柳如人，名人柳，一日三眠三起。
海棠 杨柳 字面上对称，也同时引用典故暗喻两个人。
❺ 海棠春睡早 杨柳昼眠迟 是什么诗里的
出自《声律启蒙》吧，小时候囫囵吞枣地背过。
这句对子其实都引用了典故。
海棠睡：《太真外传》杨太真初睡起，明皇笑曰：海棠春睡未足耶？
柳眠：《三辅故事》汉苑有柳如人，名人柳，一日三眠三起。
海棠 杨柳 字面上对称，也同时引用典故暗喻两个人。
❻ 如何形容海棠春睡
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！
赏析这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”
这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。
作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。
真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
❼ 红楼梦中秦可卿房间中的那副画也什么意义
这是一副题画联，画称为唐伯虎画的《海棠春睡图》。海棠春睡：喻杨贵妃醉态。《明皇杂录》云：“上尝登沉香亭，召妃子。妃子时卯酒未醒，高力士从侍几扶掖而至。上皇笑曰：‘岂是妃子醉耶？海棠睡未足耳。’”
此阁是否确有，难考。画上题联，联须紧扣画意。上联意为春寒轻微，春睡沉沉，锁于梦乡；下联道是人被酒的香气所吸引。这里将画与对联艺术的有机结合，正是我国对联艺术与绘画艺术的优良传统。对联与画结合常有烘云托月、画龙点睛之妙。且着这副题画联与画和室内的陈设是何等的相辅相成。
《红楼梦》第5回这样写道：“说着大家来至秦氏房中。刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说‘好香！’入房向壁下看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：‘嫩寒锁梦因春冷；芳气笼人是酒香。’案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：‘这里好！’秦氏笑道：‘我这屋子大约神仙也可以住得了。’说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。”
这里描绘秦可卿卧室的陈列：有皇帝、太后、贵妃、公主等等人物用的摆设器物，有著名画家唐伯虎的《海棠春睡图》，器物所涉及的又多为“香艳故事”，再配上这一对联，更显秦氏卧房的奢华和香艳无比。这副对联不仅对仗工整、平仄合辙，更为重要的是：用在秦氏卧房，起着点明卧室情景的作用，创造了一种不可或缺的艺术情思和氛围，突出和渲染了所描写的特定人物和环境。
❽ 方爱华《海棠春睡》散文鉴赏
好的事物会叫人生出美的情愫，比如春天，比如花朵，仿佛它们就是那美的源泉，每一次邂逅，都会让人产生迷离的诗意。若再逢了那么一场春雨，则更加令人低徊不已。
中国的文人是多爱雨的，总也能从各种各样雨的滴答声中听出无尽的意味来。“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。”“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”每读这些寄情于雨的诗词，总是被雨的温婉雅致、缠绵悱恻折服，那种把雨的忧伤融于视觉、听觉、感觉的本领，更是把情人的愁思表达得入木三分。
荷塘月下，小桥流水，花影颤动，连那野水寒鸦，花香孤影，都是人间清丽宜人的美景。也许，正因了春雨飘洒正潇然的这份洒脱，春雨中的花朵才具有了一份诗人的才气与娇艳！海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
细雨里，一树一树的花开了，一树一树的花又谢了。悠长又寂寥的雨巷中，着一袭白衣，撑一把油纸伞，在雨中怅行，那轻扣的足音里，又会衍生出怎样一段千古佳话？
是的，春天了，是该有一场雨的洗礼，沐浴后的春姑娘应该更加妩媚吧。我这样对自己说着，一面想着淅淅沥沥雨的声音，雨的飘逸，路的那头真就闻到了雨的气息。但即使那雨真的来了，因了时间、地点、心情的改变，那雨怕也有所不同了。自古至今，总有人叹息“每到春来，惆怅还依旧”，“春色三分，二分尘土，一分流水”。大概美到极致的时候也最容易引人伤感。舟过吴江，蒋捷面对着一江滔滔春水，不就发出了“流光容易把人抛”的感叹吗？即便是身为帝王的李煜又怎样，面对着转瞬飞逝的大好时光，不照样只能发出一生悲凉的哀叹：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨，晚来风。”何况美好事物的消逝，总是让人心痛感怀。遇了这雨，就更加引人怀恋与追思了。
岁月匆匆，转瞬经年。往事随风片片吹落，落地却又生花，遍布了一地的，都是那入泥的清香。
淡极始知花更艳，任是素语也动人。四月又再一次来临的时候，湿冷的气息，似乎又沾满了记忆中那条以依依垂柳、各种花朵、淡红色方砖为主要特色的小径。清风、花影、碧水、流云……冗长的梦境一个重叠着一个，穿进穿出，伴随的是一声声深深的叹息。一些事、一些人、以及一切的一切，它们婷婷静默的样子，总感觉有些似曾相识，仿佛冥冥中与它们曾有着千丝万缕的联系。看着它们像海浪一样朝身后逶迤而去的感觉，竟有丝丝莫名的疼痛。
呵！西府海棠。它们开得多么灿烂。我从旁边经过时，曾一朵朵亲吻过它们。不过现在，我已经好多年不曾闻到它们芳香馥郁的气息了……你有好好瞧过细雨中的花蕊吗？那婀娜清瘦的影子，再相见，还会润湿了双眸吗？
那雨似乎让世界变得更加娴静。远山近水，人烟树木，全都浮沉在一片白茫茫的海洋里。那些平日里淡得不能再淡的景物，无不因那一场浓淡的铺陈而妩媚和神秘起来。垂柳睡着了，柔软的发丝滴落着千年不醒的梦。而花朵呢，在那层层发红的绸缎里把自己裹成小襁褓。
小路那么静谧，好像从来没人走过，两边晃动着幽幽的花朵。雨中的它们格外妩媚，粉红色的花瓣缀满一树，如同满目绯云流翠幕，直向人心深处渗过来。“初如胭脂点点然，及开则渐成缬晕明霞，落则有若宿妆淡粉。”让人觉得真是出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
想起《冷斋夜话》中记载着的一则小故事：一日，唐明皇在沉香亭欲召见杨玉环，恰逢玉环宿醉未醒，命侍儿扶掖而至。但见“妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜”。 明皇笑曰：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”于是，留下了“海棠春睡”的典故。
“海棠春睡”。这四个字感觉真好，温柔款款，香气四溢，似乎刚刚在海棠花下做了一个长长的梦。“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”东风袅袅，月影淡淡，花朵的香气融在朦胧的雾里，而此时的月亮已经移过了院中的回廊。苏东坡这个大花痴，害怕夜深时分，花儿会不小心睡去，错过欣赏海棠盛开的时机，因此将蜡烛高高燃起，等待花开。等待花开，多美的一件事。川端康成说：美是邂逅所得，是亲近所得。虽然自然里从来不乏美的事物，但这种美只是某些有心人才能看到罢了。就像川端康成发现花未眠，大概也是因其独自住在旅馆里，凌晨四时就醒来的缘故吧。
据说苏东坡《海棠诗》是根据“海棠春睡”典故写就。不知真假，但诗我却是极喜欢。春光多么好，多么短暂，也许一夜之间花就老去了，怎再经得起大把荒废？那个风流才子唐伯虎大概也联想到什么，因此急匆匆画就了一幅《海棠美人图》。据说徐志摩生前极爱海棠，每每闲暇，总喜在海棠花下通宵作诗。有梁启超赠徐志摩对联为证：临流可奈清癯，第四桥边，呼棹过环碧。此意平生飞动，海棠影下，吹笛到天明。此联出自梁启超为《晨报》纪念增刊所撰文字《痛苦中的小玩意儿》。此联极能表现志摩的性格，还带着记他的故事。用“海棠影下，吹笛到天明”来形容徐志摩真是再合适不过，他的诗确像一只芦笛，吹出了一曲曲优美、凄婉、低回、飘逸的歌。由此可见，人们对海棠的钟爱，并不曾因其无香，而有半分慢待。只可惜故人已去，忽相思，更添了几声啼鴂。而时光也匆匆如流水，任我们如何珍爱，依旧哗哗而淌。
张潮说花之娇媚者，多不大香。这也正应了人无完人那句话吧。海棠花里也只有西府海棠既香且艳，是海棠中的上品。西府海棠花形较大，四至七朵成簇朵朵向上，未开放时，花蕾似胭脂点点，红艳喜人，开后则渐变粉红，有如晓天明霞。爱玲女士把“海棠无香”作为人生三大恨事之一。想来她一定不曾见过西府海棠，如若见之，人生三大恨事岂不又少去一件？
梁实秋先生在其散文《群芳小记》中，是将海棠放在第一位来描写的，并且用了诸多篇幅来赞叹西府海棠。他形容“一排排西府海棠，高及丈许，而绿鬓朱颜，正在风情万种、春色撩人的阶段，令人有忽逢绝艳之感”。简直抒尽了西府海棠的美。对于西府独特的美，也的确是望之令人心仪的。先生若看了这细雨里的海棠，不知道又该作何感想呢？是否也会如我这般，长久立于那一排排的西府海棠面前，良久不忍离去？
四月是西府海棠的盛花期，白色到淡粉色花瓣，一簇簇挂在枝头，如 *** 云霞一般：待到花谢飘零，春日已经所剩无多了，因此才有“艳妆一出更无春”之感。不过，这也不必太过悲伤，待到九月秋高气爽时，西府海棠鲜红的果实就会像一树小灯笼般缀满枝头。细看，就好似小小的苹果。酸甜可口，加工成蜜饯最是好吃不过。难怪老舍先生高呼曰：何时买得田千顷，遍种梧桐与海棠！随即听其解释：我的意思是买山地呀，不是买一千顷良田，全种上花木，而叫农民饿死，不是。比如千佛山两旁的秃山，要全种上海棠，那要多么美！这不仅仅是老舍先生的梦想，也正是我的梦想。
这样想着的时候，仿佛走入一片恬静祥和的风景里，春天清新的气息令人心醉神迷……手臂触动了身边的一树花朵，顷刻，粉白的花朵像春雨一样，一瓣一瓣落下来。轻吻了一下肩头，又旋转着，落入泥土。我遂觉得自己也是那其中的一朵，开得那么温和、恬静，好像就是为了倾听这些风声、雨声，为了感受泥土的清香。